Содержание

История древней Руси — » Чернь

Городские ювелиры

Перейдем к той части ювелирной работы, где от мастера требовалось но только умение обращаться с золотом и серебром, но и известное знание химии. Речь идет о технике черни и эмали. В X в. автор специального сочинения о технике художественных ремосл (Schedula diversarum artium) пресвитер Теофил — современник Святослава и того безымянного русского князя, который был похоронен в Черной Могиле, говорит о том, что «Руссия» славится изготовлением эмали и черни. Во введении к своему трактату Теофил, обращаясь к читателю, перечисляет ряд стран — Грецию (Византию), Руссию (Русь), Аравию (арабов), Италию, Францию, Германию, славящихся каждая тем или другим видом художественного ремесла, и среди них называет и древнюю Русь со следующей характеристикой в общем контексте: «Если ты его [т. е. трактат] подробно изучишь, то узнаешь… что нового изобрела Русь в искусстве изготовления эмалей и в разнообразии черни».

Таким образом, для Теофила художественное ремесло древней Руси уже в X в. не только стояло на одном уровне с другими странами Западной Европы, но и выделялось среди них своеобразием некоторых видов своей художественной техники.

Действительно, изделия с чернью и эмалью являются верхом совершенства в искусстве древнерусских ювелиров. Червь применялась исключительно для серебряных изделий, где черный фон резко контрастировал с выступающим светлым серебряным узором. В состав черни входят серебро, свинец, красная медь, сера, поташ, бура, соль. Обычно эта смесь хранилась в порошке. Серебряная пластинка под чернь должна быть подготовлена чеканкой (Черная Могила, оправа турьего рога) или же тиснением (колты из разных мест) таким образом, чтобы фон был углублен по сравнению с рисунком. Фон еще дополнительно процарапывали резцом, для лучшего сцепления черни с серебром. После этого порошок разводили и полученную кашицу размазывали по углублениям пластинки.

Затем пластинку ставили на жаровню, и чернь прочно соединялась с серебром. Получив черневой фон, мастер подправлял края его резцом и резцом же дорабатывал выступающие части узора.

Большинство вещей с чернью дошло до нас с почерневшим серебряным узором и с полуосыпавшейся чернью, но в свое время это были очень эффектные украшения, хотя и уступающие эмалям.

Северная чернь

 

С распространением христианства на территории Киевской Руси интерес к драгоценным металлам беспрестанно рос. Вызвано это проникновением и утверждением христианских норм богослужения, неотъемлемой частью которых является церковная утварь. Быстрое развитие серебряного дела обусловлено постоянным заказчиком – церковью. В церковном культе форма не менее важна, чем содержание. В небольшой срок помещения храмов насыщаются потирами, канделябрами, кадилами и многим другим. Использование драгоценных металлов неслучайно.

Золото и серебро издавна считались божественными материалами, семантика их имеет глубокие корни еще в политеистических культурах. Это металлы плавкие, ковкие, легко растяжимые. Сами эти свойства материалов позволяли создавать как самые причудливые формы, так и мотивы, их украшающие. В истории православной церкви обряд занимает одно из важнейших мест. Эти богослужебные обряды окружались всевозможной церковной утварью. Ранние формы таких изделий были привезены из Византии – это потиры, водосвятные чаши. В течение времени и до сегодняшнего дня эти предметы культа видоизменялись, но качественного изменения формы не происходило. Канон формы и назначение предмета связаны навеки. Нововведения могут касаться только декора художественных изделий, а также новых технологических способов изготовления. Использование серебра в изготовлении церковной утвари обусловлено его меньшей, по сравнению с золотом, стоимостью, а также неплохими антисептическими свойствами, о которых уже было известно в древности. Поэтому чаще изготавливали посуду из серебра, впоследствии ее покрывали тонким слоем золота. История серебряного дела в России не ограничивается использованием этого материала только в атрибутике церковного культа. С усовершенствованием обработки материала, с появлением новых источников добычи серебра, а также с развитием «мирского», светского направления в искусстве область применения серебра становится более разнообразной. Открываются многочисленные серебряные промыслы, увеличивается объем и ассортимент выпускаемой продукции. А также становятся разнообразными и способы обработки: появляются чернение, гравирование, насечка.

Серебро – самый белый из всех металлов, применяемых в ювелирном деле; это металл с очень высокой (95%) отражательной способностью; тягучий, ковкий, пластичный; хорошо полируется, режется, прокатывается в листы и вытягивается в тончайшую проволоку; показатель прочности серебра выше, чем у золота; серебро тверже золота. Серебро устойчиво на воздухе, а во влажной среде покрывается темным налетом сульфида серебра, не вступает во взаимодействие с «царской водкой», плавиковой и соляной кислотами; растворяется в азотной и серной концентрированных кислотах и более сильных растворах.

Серебро темнеет в присутствии серы. Серебро относится к группе драгоценных металлов, потому что оно редко встречается в природе и обладает свойствами, которые позволяют ему быть монетным металлом и служить материалом для изготовления ювелирных украшений и целого ряда других ценных изделий.

Рубеж XIV–XV вв. – время становления московского золотого и серебряного дела. Сформировавшиеся в этот период художественные особенности и приемы оформления ювелирных изделий выдвинули московское ювелирное искусство в число лидеров, позволили ему на протяжении столетий занимать одну из ведущих позиций в ювелирном искусстве России. В русском искусстве впервые заняли значительное место пластические образы, а чеканка и литье стали основными ювелирными техниками. Увеличение числа мастеров и созданных их руками изделий обусловливалось возросшими потребностями великокняжеского двора: богатство московских правителей неоднократно отмечали соотечественники и побывавшие в России иностранцы.

Новгородские серебряники в процессе трансформации комнинского стиля на местной почве искали свой путь и свой стиль в искусстве, преобладающими чертами которого становились лаконизм и монументализм образов, их большая определенность и конкретность; одновременно изделия обретали большую предметность. Отсюда повышенная роль контура, усиление линеарного начала, склонность к геометризации формы и к ее укреплению, ее весомость и застылость. К XVI столетию определенную значимость приобретают псковские мастера. Их умение и мастерство в ювелирном деле были заимствованы из Великого Новгорода. Серебряным изделиям XVI в. присущи сильные выразительные образы, лаконичные по художественному языку, и большое разнообразие вариантов орнамента, нередко близкого по характеру деревянной резьбе Новгородско-Псковского края, и в который почти всегда включены розетки, часто обрамленные бусинами или же, как цветы, заканчивающие стебли. Мотив розеток и звезд в многочисленных вариантах на протяжении многих столетий неизменно встречается в прикладном искусстве Пскова.

Возможно, происхождение его связано с древним народным орнаментом «солнц». Так же, как и в Новгороде, в орнаменте деревянной резьбы и серебряных изделий Пскова большое место занимает плетенка из ремневидных полос с желобком посредине каждой полоски.

В XVII в. в древнерусском золотом и серебряном деле намечается многое из того, что получило в XVIII в. широкое развитие: стремление передать пластические объемные формы, наблюдение природы и в связи с этим реалистическое изображение растений, животных и людей, переход от линейных, контурных изображений к передаче светотени и пространства, от узкорелигиозной тематики к светской.

В первой трети XVIII в. для серебряных изделий характерны пышные чеканные цветы с длинными стеблями и толстыми сочными листьями с острыми загнутыми кончиками. Часто встречаются резные и чеканные изображения «символов» и «эмблем», заключенные в медальоны или в обрамления из листьев и завитков. Цветочные композиции – основной мотив драгоценных изделий XVIII в.

Украшения в так называемом стиле giardinetti (от итал. «клумба», «лужайка») были сложны, целиком составлялись из цветов и листьев, выполненных из камней, золота и серебра.

Вторая половина XIX в. стала временем, когда в прикладном искусстве весьма отчетливо проявились грани, разделяющие художественную промышленность, промыслы и традиционные крестьянские ремесла. Рационализм, трезвая оценка стали определять характер межсословных связей. Все это наглядно проявилось в прикладном искусстве.

Ориентация на античность как на единственный достойный подражания образец перестала удовлетворять художников, мастеров декоративно-прикладного искусства. На почве романтизма сформировались новые эстетические взгляды, в которых было чувство историчности, представление о непрерывности процесса мировой культуры, неповторимом своеобразии отдельных эпох его развития. Взгляды художников обратились к искусству и истории Средних веков, эпохи Возрождения, Древней Руси, стран Востока.

Декор ювелирных изделий стал строиться на сочетании элементов различных эпох, напоминающем иногда «вавилонское смешение стилей». Это явление художественной культуры получило название «историзм». Русский стиль в трактовке изделий из серебра заключался, прежде всего, в возрождении традиций древнерусского искусства, в воссоздании его форм и орнаментации. Оригинальность, самобытность и ярко выраженный национальный характер определялись соборностью создания предметов искусства. Техника чеканки на рубеже XIX–XX вв. достигла своего расцвета и с особой полнотой раскрыла замечательные пластические свойства серебра, великолепно передающего эффект снежной метели, водного и растительного царства.

К середине XIX в. в драгоценных металлах часто воспроизводили естественную форму цветов, листьев, колосьев, насекомых; создавали гарнитуры изделий, выдержанные в единой технике и стиле. Удивительно, но подобный интерес вновь проявится через 100 лет, уже в середине XX в.

Одна из удивительных техник по обработке серебра – чернение. Чернение как один из традиционных видов декорирования серебра и золота основан на вплавлении в резной, гравированный рисунок черни – сплава из серебра, меди, свинца или олова и серы. После обжига излишки черни снимают напильниками, поверхность изделия шлифуют и полируют. Сплав остается в гравюре, контрастно выделяя рисунок на фоне светлого металла. Одним из ведущих центров по обработке серебра и использования техники чернения является Великий Устюг. Великоустюжское черневое серебро подтверждает высокий уровень и значение прикладного искусства русского Севера в отечественной культуре. В Великом Устюге уже в XVI в. начали формироваться различные ремесла. Открытая в 1761 г. фабрика купцов Поповых выпускала медные изделия с серебряными рельефными накладками по эмали. Там же делали коробочки, солонки, табакерки, украшенные густым орнаментом ажурной накладной скани.

Славу Великого Устюга на долгое время составили черневое серебро, которое не только приобрело свой художественный почерк, но и оказало влияние на развитие черневого дела в Москве.

Великоустюжские изделия XVIII в. имеют очень черную тональность гравюры на металле. Она возникла потому, что мастера применяли частую штриховку линий. Интенсивно черным был и сплав черни, заполнявший рисунок. Опущенный матовый фон, покрытый позолотой, дополнительно подчеркивал глубину черневого рисунка. Развиваясь как городское ремесло, черневое серебро Великого Устюга отражало в своих изделиях черты официальных стилей, господствовавших в архитектуре и декоративно-прикладном искусстве России. Коробочки, табакерки, флаконы для духов, выполненные на начальном этапе развития промысла, по форме были близки мотивам стилей рококо и барокко. Некоторая усложненность конструкции, завитки орнамента, окружающего изобразительные мотивы, красноречиво подтверждают такую связь. Декоративное оформление изделий составляли сюжеты, выполненные под влиянием книжных иллюстраций, гравюр, лубочных картинок. Тема оформления соответствовала назначению вещи. Так табакерки имели изображения сцен охоты, военных баталий, шкатулки для женских украшений – мотивы прогулок, торжественных выездов.
К началу XIX в., с переходом искусства к стилю классицизм, формы изделий становятся проще, рисунок приобретает больше ясности. Редко применяется позолота, и на свободном поле светлого серебра черневая гравюра исполняется почти как рисунок на бумаге. На табакерки переносятся вполне реалистические портреты, планы городов с большим количеством надписей. Гравюра на металле выполняется очень тщательно. Однако в ней пропадают декоративные качества. Нарушение связей между предметом и гравированным рисунком ведет к утрате прикладного характера вещей, замиранию промысла.

Один из старых мастеров М. П. Чирков передал ученикам секреты черневого дела, разработал несколько образцов изделий. В новый ассортимент входили браслеты, броши, пудреницы, портсигары, салфеточные кольца. Сюжетное изображение занимает в черневом рисунке по-прежнему ведущее место. Но все чаще мастера обращаются к растительному орнаменту, который интенсивно заполняет поверхность изделий.

Среди новых работ появляются столовые наборы (ложки, вилки, ножи), стопки, коробочки, уникальные кубки. Для их оформления избираются мотивы литературных произведений, изображения памятников архитектуры. Сюжетный центр композиции обрамляет орнамент в виде фигурной рамы или гирлянд. Орнаментальное оформление черневых изделий приводит к смещению ассортимента в сторону создания ювелирных украшений. В них, как и в посуде, художники стремятся найти несложное сочетание различных пластин, на которых гравируют розетку, развертывающийся бутон цветка или спиралевидный завиток орнамента. Заполнение пластины узором оставляет немного свободного поля серебра. Благодаря этому приему даже маленькие серьги приобретают декоративную выразительность, которая подчеркивается введением позолоты в элементы орнамента или обрамление пластин.

Особенность серебряного дела в России заключается в том, что этот материал неотъемлем от другого драгоценного материала – золота. Таким образом, серебряные промыслы развиваются совместно с золотыми.

Для них характерны единые технологические приемы обработки, а также ассортимент выпускаемой продукции. Но самая известная область применения серебра или серебра с золочением – это посуда, светская или церковная утварь. Потому огромное значение серебро имело в период зарождения и распространения православия на Руси, но и по сей день лучшие образцы обрядовой религиозной утвари изготавливаются как художественные изделия и из серебра.

 

Молотова В. Н. История серебряного дела России. Промыслы Великого Устюга и Сольвычегодска // Декоративно-прикладное искусство : учебное пособие для студентов образовательных учреждений среднего профессионального образования. – М., 2007. – С. 121 – 126.
 

Северная чернь

Всемирную славу Великий Устюг приобрел знаменитой «северной чернью». Чернь – это сплав серебра с медью, свинцом и серой. Размельченный в порошок состав втирается в бороздки награвированного на серебряном предмете узора. При обжиге чернь прочно сплавляется с серебряной поверхностью, рождая черный графический рисунок. Его дополняют гравировкой, чеканкой, золочением, канфарением фона – прочеканиванием специальным острым инструментом, который создает зернистую фактуру поверхности металла. От способа приготовления черни и пропорций ее составных частей зависит прочность сцепления с серебром и оттенок черного цвета. Устюжане имели свой секрет состава. От других подобных центров северная чернь отличается особой прочностью и богатой гаммой – от пепельно-серого до густо-черного.

Северную чернь характеризует особо прочный черневой состав, пропорции составляющих частей которого сохранялись как профессиональная тайна поколениями великоустюжских мастеров. Стилистические особенности их творчества оказали влияние на работы мастеров Архангельска, Вятки, далекого Тобольска.

Как известно, чернение по серебру «живет» в русском искусстве со времен Киевской Руси. В XVI – XVII веках наибольшее развитие это искусство получает в Москве. Из трех исторически сложившихся центров черневого искусства – Москвы, Дагестана и Великого Устюга – последний отличается высочайшим уровнем исполнения и утонченной изысканностью изделий.

В Великом Устюге уже в XVII столетии работали мастера серебряного дела, но наивысший расцвет искусства черни в этом городе относится к XVIII веку, когда господствующее положение занимает стиль барокко.

Искусство северной черни периода XVIII – XIX веков нельзя считать искусством профессиональным. Скорее, оно занимает как бы промежуточное положение между профессиональным и народным искусством, в котором, как известно, имеются исключительно устойчивые местные художественные традиции, нейтрализующие в значительной мере влияние стилевых направлений эпохи. Изделия устюжских мастеров периода барокко подчеркнуто массивны, формы их пластичны, с плавными контурами, закругленными углами, что великолепно сочетается с мягкостью гравировки, создающей впечатление пластичности рисунка черни.

Крупнейшим художником северной черни в XVIII столетии был М.  М. Климшин (1711 – 1764), который своим творчеством как бы заложил основы технических приемов и художественных решений, ставшие традиционными в устюжском черневом искусстве. О творчестве выдающегося мастера своего времени Михаила Климшина дают представление две уникальные работы. Одна из них – посох великоустюжского епископа Варлаама, исполненный в 1750 году. По всему стволу посоха размещены изображения евангельских сцен в обрамлении орнамента; на фигурной рукояти вырезана надпись, подтверждающая имя владельца и автора вещи. Еще большее мастерство композиции обнаруживает Климшин в небольшой табакерке 1764 года. Крышка и каждая из сторон украшены миниатюрными картинами – сценами парадного выезда, соколиной охоты. Темные фигуры людей выступают четкими силуэтами на фоне пейзажа или архитектуры. Изображения выполнены характерной для Климшина густой чернью. В этом замечательном произведении проявились все особенности почерка мастерства – изящество рисунка, богатство светотеневых и фактурных разработок в деталях, канфарение фона, сочетание серебра с мягкой матовой позолотой.

Тематика рисунка черневых изделий этого периода была характерной: пасторальные сцены, парковые пейзажи с архитектурой и др. В 70-х годах XVIII века появляется новая тематика, прославляющая известные победы русской армии и флота, панорамы Великого Устюга, Архангельска и Вологды.

На круглой табакерке из собрания Русского музея в обрамлении черневой сетки меридианов и широт на золотом фоне помещена карта Вологодского наместничества. Тщательно прорисованы чернью реки, написаны их названия, города обозначены миниатюрными контурами строений. На оборотной стороне табакерки приведены многочисленные статистические и географические сведения о местности. Простота и строгость формы предмета и своеобразный рационализм ее декора отвечали требованиям стиля классицизма. Эту работу выполнил в 1794 году еще один выдающийся устюжский мастер Иван Жилин.

Любовь к своему городу устюжане выражали в многочисленных панорамах, помещаемых на самых разнообразных предметах. Один из крупных потомственных мастеров XIX века Михаил Кошков украсил видами города комплект чайных ложек. Несмотря на миниатюрные размеры, тонко награвированные пейзажи достоверно передают основные архитектурные ансамбли знаменитой набережной Великого Устюга. Успехи устюжан побудили к аналогичным пробам и вологодских мастеров. В 1837 году Иван Зуев поместил на гладком фоне серебряного подноса вид на вологодский Софийский собор. Тонкой штриховой гравюрой исполнен не только архитектурный пейзаж, но своего рода жанровая зарисовка города того времени.

Позднее, в начале XIX столетия, в северном черневом искусстве проявляется господствующий тогда стиль классицизма. В изделиях устюжских мастеров черни исчезает характерный для стиля барокко золотой фон, рисунок становится строгим и лаконичным. Формы изделий также преобразуются, приобретая простоту и некоторую универсальность, чего не наблюдалось в изделиях времен барокко. На смену мягкой тональности переходов черневого рисунка приходит контрастность, характерной становится графичность, четко прорисовываются детали. Полностью исчезают пространственность и глубина черневого рисунка, на смену им приходит плоскостность изображений. Типичными становятся изображения гирлянд, военная эмблематика, свойственная классицизму, особенно его завершающему периоду. Вместе с тем в рисунке и изделиях северной черни времен классицизма наглядно проявляются черты, присущие народному искусству, такие, как декоративность и богатство узора, традиционная законченность композиций.

Во второй половине XIX столетия чернь постепенно утрачивает высокий уровень уникального искусства. Художественное творчество медленно превращается в ремесло, а в начале XX века северная чернь, по существу, прекращает свое существование. Секреты и профессиональные навыки сохраняются лишь у единичных мастеров Великого Устюга. Однако уникальное искусство не исчезло полностью. Уже в довоенные годы в Великом Устюге работала артель «Северная чернь», руководителем которой многие десятилетия был заслуженный деятель искусств РСФСР Е. П. Шильниковский, выдающийся гравер и художник, создатель орнаментального направления в искусстве северной черни. Ему принадлежит более трехсот рисунков для черневых изделий и собственных оригинальных произведений. Большую известность в свое время получила стопка «Золотой хмель», не раз повторявшаяся автором.

Сегодня «Северная чернь» развилась в крупное предприятие, где профессиональные художники на основе лучших традиций искусства чернения, плодотворно развивая их, создают изделия, пользующиеся неизменным спросом и успехом во многих странах мира.

Твитнуть

Поделиться

Класснуть

Черненое серебро и история промысла

Серебро с чернью

Темные узоры и рельефные рисунки на серебре притягивают взор и наполнены таинственными отголосками прошлых времен. Черненое серебряное колье можно легко представить на шее у придворной дамы средних веков, массивное мужское кольцо с темным орнаментом прекрасно бы смотрелось на руке у славянского воина, а шкатулка с черневым изображением первопрестольной наверняка бы хранилась на дамском столике в одном из московских купеческих домов.

Черненые серебряные украшения и столовое серебро были очень популярны в прошлые века, и, как ни странно, подобные изделия до сих пор имеют множество почитателей. Стремительное развитие новых направлений в моде, таких, как бохо-шик, винтаж и этника, предполагает использование аксессуаров «под старину», что делает украшения из серебра с чернью лучшим элементом стиля, дополняющим любой образ.

История создания чернегого серебра

История промысла насчитывает не одно столетие. Первые найденные изделия из серебра с чернью были созданы задолго до наступления нашей эры. Чернь применяли для украшения и для придания серебру особой прочности. В средние века в Европе было распространено нанесение черневых изображений на серебряные пластины, в то время как в Азии ею украшали оружие, бытовые предметы и украшения. Были найдены серьги-лунницы, браслеты и колье с чернью, созданные мастерами Киевской Руси X века. В России пика своей популярности чернение по серебру достигло к XVII веку и получило стремительное развитие в Великом Устюге. Этот северный город и по сей день является центром ювелирного искусства нашей страны.

Что такое чернь на ювелирных изделиях

Технология сводится к определенной последовательности: сначала изделие гравируют, а затем наносят определенный состав из сульфидов меди, серебра и свинца. И на финальной стадии предмет обжигают с последующей обработкой. После этого должен проявиться рисунок, прочно сплавленный с изделием. Существуют способы затемнения серебра в домашних условиях, но это имеет мало чего общего с настоящей чернью, качеством и навыками ювелирных мастеров.

О заводе «Северная чернь»

Традиционное для России ювелирное искусство получило вторую жизнь в г. Великий Устюг, благодаря созданию в 1933 году артели «Северная Чернь», объединившей лучших русских мастеров. С этого момента шедевры Северной Черни начинают получать восторженные отклики от любителей и знатоков искусства на выставках по всему миру, а само предприятие неоднократно завоевывало призовые места в конкурсах и на конференциях по ювелирному делу.

В середине XX века на основе артели создается завод с одноименным названием, и по сей день Северная Чернь находится в авангарде, являясь ведущим заводом по изготовлению серебряных украшений и столового серебра. Характерными элементами стиля предприятия является:

  1. Дань русским традициям.
  2. Цветочные или растительные орнаменты на серебряных столовых приборах и серебряных украшениях.
  3. Использование мифологических образов сказочных птиц.
  4. Изображением панорамы древнерусских городов.

И если первоначально артель выполняла заказы на серебряные подстаканники и ложки с простыми рисунками, то теперь каталог продукции Северной Черни поражает своим разнообразием. В нем можно найти все – от изысканных столовых приборов до женских украшений невероятной красоты.  

Серебро.РФ является официальным представителем Северной Черни. Купить продукцию великоустюгского завода вы можете в нашем интернет-магазине и в салонах сети в Москве и Подмосковье

Художественная обработка серебра

16 декабря 2020

Серебро известно человечеству не первое тысячелетие. Этот благородный металл, как и золото, часто встречался в самородном виде, его не приходилось выплавлять из руд, что предопределило довольно значительную роль серебра в культурных традициях различных народов. Благодаря своим свойствам серебро еще в древнем мире обрело невероятную популярность и высокую ценность.

Первыми, кто стал изготавливать ювелирные украшения из серебра, были египтяне в период XVIII царской династии. Примечательно, что Египет не располагал большими залежами этого металла. Его привозили греческие торговцы, и ценилось серебро в те времена выше золота.

Культурное наследие, оставившее значительный отпечаток в мировой истории искусств персидской цивилизацией, во многом было представлено изделиями из серебра. В Сасанидском Иране (224-65 гг. до н. э.) для дворцов и знати изготовлялось множество утвари из драгоценных металлов. Изделия из серебра отражали пышность придворной жизни: блюда, чашки, графины и кувшины изобиловали сценами застолья. Серебряные плоские чаши или блюда украшались рельефными сценами охоты или пира, реже изображениями богов или мифических существ. Персидские мастера умело и красиво располагали фигуры в соответствии с формой сосуда.

В Китае и за его пределами проживает народ мяо, который очень трепетно относится к серебру. Оно символизирует чистый свет, благосостояние, здоровье. Мастера ювелирных дел мяо достигли особых вершин в обработке этого металла. Используются различные техники для изготовления изысканных и в тоже время массивных украшений — выдувание, ковка, резьба, плетение. Среди тематики, используемой в украшениях мяо, чаще всего представлена растительная и животная тема. При рождении дочери родителям предстоят крупные расходы. Ко дню помолвки они должны подготовить серебряный комплект украшений общим весом около 15 кг.

Народы России по праву гордятся своими традициями художественной обработки серебра. Серебро издревле ценилось у жителей северных регионов нашей страны. Этот металл — самый любимый и почитаемый у народов Якутии. Считалось, что серебряные украшения оберегают от сглаза, порчи, помогают в решении жизненных проблем и защищают своего владельца. Полный женский убор, выполненный из серебра, мог весить до 25 килограммов. Якутские украшения из серебра часто покрыты орнаментом с различными элементами, которые выполнены в техниках гравировки и чеканки. На украшениях можно встретить необыкновенные узоры, сказочные цветы, кружевные завитки, изображения животных и птиц, древние символы и знаки. Якуты научились не только искусно отливать из серебра и украшать резьбой и чеканкой множество вещей, от сережек до посуды и конской сбруи, но и облагораживать их чернью и эмалью. Секреты последних держались в тайне и передавались лишь от отца к сыну.

В X веке значительную роль в художественной обработке серебра занимают мастера Киевской Руси. Киевские ювелиры особенно славились серебряными изделиями в тонкой технике филиграни, сложнейшей перегородчатой горячей эмали, гравировки, басмы, чеканки и черни. Ими были созданы замечательные изделия из серебра с «припуском» черни: на черневом фоне гравированный рисунок казался мерцающим серебряным кружевом. Постепенно лидерство в освоении ювелирных техник переходит к Москве. В XV-XVII веках в мастерских Московского Кремля создавалась серебряная посуда, на которую большое влияние оказала народная утварь из дерева и керамики. Здесь изготавливали серебряные чарки, традиционные братины, ковши; гравировали на них орнаменты, надписи и узоры. Чернью богато украшали оклады рукописных икон, посуду.

Далеко за пределами Руси славилось искусство северного города Великого Устюга. В его мастерских рождались серебряные изделия, украшенные черневыми узорами особой красоты и необыкновенной прочности. Эта техника хорошо известна во многих странах мира, но тем не менее искусство северных мастеров до сих пор остается уникальным. В их работах особое значение имела сюжетная гравюра, очень насыщенная и густая по цвету. Фон изделия прорабатывался штрихами, образуя своего рода сетку. Черневая композиция всегда очень четко увязывалась с золоченным, слегка углубленным фоном, общее решение дополнялось резными или чеканными деталями.

В Дахадаевском районе Дагестана расположен поселок Кубачи, который снискал известность благодаря таланту и непревзойденному мастерству своих оружейников и ювелиров. Существует легенда о том, что первый кубачинец родился с кинжалом в одной руке и ювелирным штихелем – в другой. Обработка серебра и изготовление серебряных изделий известно у кубачинцев еще с середины первого тысячелетия до нашей эры. Роскошь и загадка, восточная мудрость и аристократизм – все это заключается в двух словах «кубачинское серебро». Для этих изделий характерна чернь по серебру, покрывающая изделие и сочетающаяся с резьбой, гравированным орнаментом, золочением, филигранью, сканью, чеканкой, золотой насечкой, резной костью, цветной эмалью, вставками из полудрагоценных камней, инкрустацией из костяных пластинок.

РУССКОЕ ЧЕРНЕВОЕ ИСКУССТВО — РУССКИЙ АНТИКВАРИАТ

ЛИТЕРАТУРА ПО РУССКОМУ ЧЕРНЕВОМУ ИСКУССТВУ

Арбат, Ю. Вечная прочность // Светлый Север : Рассказы и очерки о русском Севере, его людях и его народном искусстве. – Вологда, 1970. – С. 197 – 216. (читать на booksite.ru)


Белых, А. 325 лет – промыслу чернения по серебру и 75 лет – предприятию «Северная чернь» : [очерк истории предприятия] // Советская мысль. – 2008. – 25 янв. – С. 1, 4. (читать на booksite.ru)


Великоустюгский государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник. Великоустюгский историко-архитектурный и художественный музей-заповедник : альбом-путеводитель по коллекциям народного и декоративно-прикладного искусства : изразцы, крестьянские росписи, прялки, костюм, ткани, вышивка, пряничные и набойные доски, деревянная посуда, мебель, утварь, фарфор, керамика, стекло, кованый металл, чернь, эмаль / [изд., сост. С. В. Митурич]. — Москва : Три квадрата, 2013. — 174, [2] с. : цв. ил.; 27 см. — (Художественные сокровища российской провинции = The Art Treasures of Russian Provinces; 3).; ISBN 978-5-94607-160-4


Выставка изобразительного и декоративно-прикладного искусства самодеятельных художников. Живопись. Графика. Рисунок. Скульптура. Резьба по дереву. Вышивка. Кружево. Чернь. Мороз по жести : каталог / Обл. упр. культуры, Обл. дом нар. творчества, Обл. карт. галерея ; [сост. К. Н. Федотовой, В. А. Хвиц]. — Вологда : [б. и.], 1956. — 46, [2] с.; 15 см.


Гольдберг, Т.Г. Черневое серебро Великого Устюга / Ред. Г. Л. Малицкий. — Москва : [б. и.], 1952. — 44 с., 5 л. ил. : ил.; 26 см. — (Труды Государственного исторического музея. Памятники культуры; Вып. 5) (читать на booksite.ru)


Журавлева, В.Л. К вопросу о серебряном деле Вологды XVII – XVIII веков // Ферапонтовский сборник. – Москва, 1999. – Вып. 5. – С. 249 – 262 (читать на booksite.ru).


Козлова, Ю. А. Московское черневое искусство XVIII века / Ю. А. Козлова ; М-во местной пром-сти РСФСР, Науч.-исслед. ин-т художественной пром-сти. — Москва : [б. и.], 1981. — 75 л.; 30 см.


Лукин, М.П. Народное искусство устюжан / М. П. Лукин, Н. М. Давыдова ; [Лит. обраб. П. В. Шартина]. — [Вологда] : Сев.-Зап. кн. изд-во. [Вологод. отд-ние], 1971. — 64 с. : ил.; 20 см. На обл. авт. не указаны (читать на booksite.ru)


Макарова, Т.И. Черневое дело Древней Руси / Т. И. Макарова; Отв. ред. Б. А. Рыбаков ; АН СССР, Ин-т археологии. — М. : Наука, 1986. — 153, [3] с. : ил.; 29 см. — Библиогр.: с. 153-154. — Библиогр. в примеч. в конце глав. — Б. ц. (читать онлайн/скачать PDF (18,22 Мб) на booksee.org)


Мастера Русского Севера. Вологодская земля : [Фотоальбом] / [вступ. текст В. И. Белова; текст И. Я. Богуславской, А. А. Рыбакова; сост. Р. А. Армеева, А. В. Блохнина; фот. Н. Алексеева и др.]. — Москва : Планета, 1987. — 319 с., [24] л. ил. : ил., фот.; 24 см. (читать на booksite.ru)


Молотова, В.Н. История серебряного дела России. Промыслы Великого Устюга и Сольвычегодска // Декоративно-прикладное искусство : учебное пособие для студентов образовательных учреждений среднего профессионального образования. – Москва, 2007. – С. 121 – 126. (читать на booksite.ru)


Мунин, А.Н. Серебряных дел художник : [О Е. П. Шильниковском] / А. Н. Мунин. – Архангельск : Сев.-Зап. кн. изд-во, 1979. – 70 с. : ил. (читать на booksite.ru)


Народный художественный промысел Северная чернь / [авт. текста: Зенкова, О. Б., Ромашкина С. Н.]. — Великий Устюг : Изд. Дом Вологжанин, [2007]. — 131 с. : ил., портр. цв. ил., портр.; 31 см. (скачать PDF (84,2 Мб) на uvelir.info)


Постникова-Лосева, М.М. Русское черневое искусство / М. М. Постникова-Лосева, Н. Г. Платонова, Б. Л. Ульянова. — [Москва] : [Искусство], [1972]. — 143 с. : ил.; 30 см. (читать на booksite.ru)


Разина, Т.М. Евстафий Павлович Шильниковский — художник «Северной черни». — Москва : КОИЗ, 1959. — 24 с., 6 л. ил. и портр.; 22 см. — (Мастера художественных промыслов/ Науч.-исслед. ин-т худож. пром-сти Роспромсовета). На обл. авт. не указан скачать PDF (794 Кб) на booksite.ru)


Рехачев, М.В. Северная чернь : [Об устюжских мастерах чернения серебра]. — [Архангельск] : Арханг. обл. гос. изд-во, 1952. — 84 с., XXVII л. ил. : ил.; 23 см. (читать онлайн/скачать PDF на severchern.com)


Северная чернь : народный художественный промысел : [альбом] / сост.: Ромашкина С. Н.]. – Вологда : Вологжанин, [2008?]. – 131 с. : цв. ил. (скачать PDF 124 Мб, загрузка с сайта booksite.ru)


Темерин, С.М. Русское Прикладное Искусство. Советские годы. Очерки. — Москва, 1960.


Шикулин, Н. Серебряная работа в Устюге Великом / Н. Шикулин // Вологод. губерн. ведомости. — 1848. – N 42 (16 окт.). – Неофиц. часть. С. 481-483. (читать на booksite.ru)


Ювелирное дело // Мастера Русского Севера. Вологодская земля : [Фотоальбом] / [вступ. текст В. И. Белова; текст И. Я. Богуславской, А. А. Рыбакова; сост. Р. А. Армеева, А. В. Блохнина; фот. Н. Алексеева и др.]. — Москва : Планета, 1987. — 319 с., [24] л. ил. : ил., фот.; 24 см. — С. 241 – 242. (читать на booksite.ru)


ИНТЕРНЕТ-РЕСУРСЫ ПО РУССКОМУ ЧЕРНЕВОМУ ИСКУССТВУ

КУПИМ В КОЛЛЕКЦИИ

Ищем для покупки в частные собрания русские изделия из серебра с чернью

[email protected]


Исторический портрет. Историческая эпоха. Задание 25 ЕГЭNothing found for %25D0%25B5%25D0%25B3%25D1%258D %25D0%25B8%25D1%2581%25D1%2582%25D0%25Be%25D1%2580%25D0%25B8%25D1%258F %25D1%2582%25D0%25B5%25D1%2580%25D0%25Bc%25D0%25B8%25D0%25Bd%25D1%258B %25D0%25Ba%25D1%2583%25D0%25Bb%25D1%258C%25D1%2582%25D1%2583%25D1%2580%25D0%25B0 Ix Xi %25D0%25B2%25D0%25B2

Ошибка 404: Не найдено

К сожалению, по вашему запросу ничего не найдено.

Новое на сайте


Страницы


  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Древняя Русь до раздробленности.Карты.Походы Святослава.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте.Русь до раздробленности. ТЕРМИНЫ. Культура. Письменность, литература, образование.
  • IX — XVII в.
  • XVIII-XIX в.
  • XX-XXI в.
  • Архитекторы России. XIX век. Андрей Никифорович Воронихин (1759-1814).
  • Борис Николаевич Ельцин.
  • Виктор Павлович Кочубей (1768-1834).
  • Владимиро-Суздальское княжество (1125-1389). Список князей.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Древняя Русь до раздробленности. Современники княгини Ольги.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Древняя Русь до раздробленности. Современники князя Олега (879-912).
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Древняя Русь до раздробленности. Русь и печенеги.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Древняя Русь до раздробленности. Современники князя Владимира I Святославича Святого.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Древняя Русь до раздробленности.Современники князя ИГОРЯ.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Древняя Русь до раздробленности.Современники князя Святослава (962-972).
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Древняя Русь до раздробленности.Современники Рюрика.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Культура.17 век. Русские путешественники и первопроходцы.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Русь периода феодальной раздробленности.XII — начало XIIIв.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Древняя Русь до раздробленности.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Древняя Русь до раздробленности. Современники князя Владимира Мономаха.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Древняя Русь до раздробленности. Архитектурные памятники.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Древняя Русь до раздробленности. ДАТЫ.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Древняя Русь до раздробленности. Деятели культуры. Кирилл и Мефодий.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Древняя Русь до раздробленности. Деятели культуры. Нестор.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Древняя Русь до раздробленности. Деятели церкви. Иларион.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Древняя Русь до раздробленности. Деятели церкви. Феопемпт.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Древняя Русь до раздробленности. Карты.Походы князя Олега.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Древняя Русь до раздробленности. Карты.Торговые пути.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Древняя Русь до раздробленности. Культура. Письменность, литература, образование.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Древняя Русь до раздробленности.Деятели церкви.Феодосий Печерский.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Древняя Русь до раздробленности.Карты.Образование Древнеруссского государства.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Древняя Русь до раздробленности.Карты.Племена восточных славян и их соседи.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Древняя Русь до раздробленности.Карты.Походы Владимира и Ярослава Мудрого.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Древняя Русь до раздробленности.Карты.Путь «из варяг в греки».
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Древняя Русь до раздробленности.Походы князя Игоря.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Древняя Русь до раздробленности.Рюрик.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 1. Русь периода ига Золотой Орды – образования централизованного государства. (XIII — XV в.)
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 10: «Правление Александра I».
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 11. «Правление Николая I».
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 12. «Правление Александра II».
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 13: «Правление Александра III».
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 14: «Правление Николая II».
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 2. Русь периода феодальной раздробленности.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 2. Русь периода феодальной раздробленности.Владимиро-Суздальское княжество.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 2. Русь периода феодальной раздробленности.Галицко-Волынское княжество.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 2. Русь периода феодальной раздробленности.Новгородская земля.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 3. Русь периода ига Золотой Орды – образования централизованного государства. (XIII — XV в.). Личности эпохи. Александр Михайлович Тверской.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 4. «Россия в XVI веке».
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 5. «Смутное время».
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 6. Первые Романовы.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 7. «Правление Петра I».
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 8. «Дворцовые перевороты».
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема № 9: «Екатерина II. Павел I».
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема: «Образование единого государства». Полководцы. Даниил Васильевич Щеня.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема: «Правление Петра I». Политика Петра Великого (1682-1725). ДАТЫ.
  • Всё об исторической эпохе в одном месте. Тема: «Смутное время». Полководцы. М.Б. Шеин. М. В.Скопин-Шуйский.Д.М. Пожарский.
  • ВСЕ ПРАВИТЕЛИ МИРА +ПРАВИТЕЛИ РОСИИ. Синхронные таблицы.
  • Всемирная история. ТЕРМИНЫ. КРАТКО. СОДЕРЖАНИЕ.
  • Всеобщая история. Личности. События.
  • Герои Великой Отечественной войны 1941-1945 гг. Командиры партизанских отрядов. Ковпак Сидор Артемьевич (1887-1967).
  • Герои Великой Отечественной войны.
  • Герои Великой Отечественной войны. Александр Матвеевич Матросов.
  • Герои Великой Отечественной войны. Алексей Петрович Маресьев.
  • Герои Великой Отечественной войны. В.С.Гризодубова.
  • Герои Великой Отечественной войны. И.Н. Кожедуб.
  • Герои Великой Отечественной войны. Михаил Петрович Девятаев.
  • Герои Великой Отечественной войны. Николай Гастелло.
  • Даты.
  • ЕГЭ 2018. История. Демонстрационный вариант (проект) Критерии оценивания и баллы за задание № 25 – историческое сочинение.
  • ЕГЭ Задание № 25. Историческое сочинение. ПЕРИОД: июнь- декабрь 1812 г.
  • ЕГЭ С6 Теория
  • ЕГЭ-2020. Задание № 25. Историческое сочинение.Требования, критерии оценивания и баллы.
  • ЕГЭ-2021. История. Задание № 25. Историческое сочинение. Требования, критерии оценивания, баллы.
  • ЕГЭ.
  • ЕГЭ. Задание 25. Материал к историческому сочинению. В.С. Черномырдин.
  • ЕГЭ. Задание 27. Материал к историческому сочинению. Евгений Максимович Примаков.
  • ЕГЭ. Задание 27. Материал к историческому сочинению. Евгений Максимович Примаков.
  • ЕГЭ. Историческое сочинение. Формат 2021 года.
  • ЕГЭ. История .Историческое сочинение. Личности периода правления Александра II. Карточка- подсказка.
  • ЕГЭ. История Историческое сочинение. Личности периода правления Александра III. Карточка- подсказка.
  • ЕГЭ. История Историческое сочинение. Личности периода правления Анны Иоанновны (1730-1740). Карточка- подсказка.
  • ЕГЭ. История Историческое сочинение. Личности периода правления Бориса Годунова (1589-1605). Карточка- подсказка.
  • ЕГЭ. История Историческое сочинение. Личности периода правления Василия Шуйского ( 1606-1610). Карточка- подсказка.
  • ЕГЭ. История Историческое сочинение. Личности периода правления Лжедмитрия I (1 июня 1605 — 17 мая 1606 г). Карточка- подсказка.
  • ЕГЭ. История Историческое сочинение. Личности периода правления Николая II (1894-1917). Карточка- подсказка.
  • ЕГЭ. История Историческое сочинение. Личности периода правления Павла I ( 1796- 1801) Карточка- подсказка.
  • ЕГЭ. История Историческое сочинение. Личности периода правления Екатерины II ( 1762-1796) Карточка- подсказка.
  • ЕГЭ. История Историческое сочинение. Личности периода правления Л.И. Брежнева (1964-1982). Карточка- подсказка.
  • ЕГЭ. История Историческое сочинение. Личности периода правления Петра III (25 декабря 1761- 28 июня 1762) .
  • ЕГЭ. История Историческое сочинение. Михаил Фёдорович Романов (1613-1645) Личности периода правления. Карточка- подсказка.
  • ЕГЭ. История России. Флотоводцы. Спиридов Григорий Андреевич. Материал к историческому сочинению по эпохе Екатерины II.
  • ЕГЭ. История. Задание 25. Сочинение в формате ЕГЭ.
  • ЕГЭ. История. Задание 29. Сочинение в формате ЕГЭ. 1801-июнь 1812 г.
  • ЕГЭ. История. Материал к историческому сочинению (формат 2021 г.) Исторический деятель: Иван IV Грозный.
  • ЕГЭ. История. Материал к историческому сочинению (формат 2021). Исторический деятель: Борис Годунов.
  • ЕГЭ. История. Задание № 29. Историческое сочинение. Личности эпохи правления Алексея Михайловича (1645-1676)
  • ЕГЭ. История. Задание 25. Историческое сочинение. Период 1813-1825 гг.
  • ЕГЭ. История. Задание 25. ПЕРИОД: 1825-1855.
  • ЕГЭ. История. Задание 29. Историческое сочинение. КЛИШЕ.
  • ЕГЭ. История. Задание № 24. Точки зрения. Александр I.
  • ЕГЭ. История. Задание № 24. Точки зрения. Правление Николая I (1825-1855).
  • ЕГЭ. История. Историческое сочинение. Личности периода правления Александра I(1801-1825).
  • ЕГЭ. История. Историческое сочинение. Личности периода правления Ивана I Калиты (1325-1340).
  • ЕГЭ. История. Историческое сочинение. Личности периода Ивана Грозного. Карточка- подсказка.
  • ЕГЭ. История. Историческое сочинение. Личности периода правления Николая I(1825-1855).Карточка- подсказка.
  • ЕГЭ. История. Историческое сочинение. Личности по эпохам (таблицы)
  • ЕГЭ. История. Материал к заданию № 29 (историческое сочинение). Роль личности в эпохе. Пахомий Лагофет.
  • ЕГЭ. История. Материал к заданию № 29 (историческое сочинение). Роль личности в эпохе.Эпоха Ивана III. Афанасий Никитин.
  • ЕГЭ. История. Термины. IX — XI вв.
  • ЕГЭ. История. Термины. XII — XIII вв.
  • ЕГЭ. История. Термины. КУЛЬТУРА. IX — XI вв.
  • ЕГЭ. Материал к историческому сочинению. Правление Л.И. Брежнева (1964-1982). Исторические деятели. П.Н. Демичев (1917-2010). Министр культуры СССР (1974-1986).
  • ЕГЭ.Задание № 24.Точки зрения, аргументы в подтверждение и опровержение.
  • Запоминаем даты.
  • Запоминаем даты. Правление Николая II.
  • Запоминаем даты. Россия в 16 веке. Правление Василия III.
  • Запоминаем даты. Россия в 19 веке. Правление Александра III.
  • Запоминаем даты. Россия в XIX веке. Правление Александра I.
  • Запоминаем даты. Россия в XIX веке. Правление Александра I. КУЛЬТУРА. Кратко.
  • Запоминаем даты. Россия в XIX веке. Правление Александра II.
  • Запоминаем даты. Россия в XIX веке. Правление Николая I.
  • Запоминаем даты. Россия в XVI веке. Правление Алексея Михайловича.
  • Запоминаем даты. Россия в XVI веке. Правление Фёдора Алексеевича.
  • Запоминаем даты. Россия в XVII веке. Правление Софьи Алексеевны (регентство).
  • Запоминаем даты. Россия в XVIII веке. Правление Анны Иоанновны.
  • Запоминаем даты. Россия в XVIII веке. Правление Екатерины I.
  • Запоминаем даты. Россия в XVIII веке. Правление Екатерины II.
  • Запоминаем даты. Россия в XVIII веке. Правление Елизаветы Петровны.
  • Запоминаем даты. Россия в XVIII веке. Правление Петра II.
  • Запоминаем даты. Россия в XVIII веке. Правление Петра III.
  • Запоминаем даты. Россия в конце XVIII — начале XIX века. Правление Павла I.
  • Знаете ли вы историю знаменитой «Катюши» — реактивного миномета БМ‑8, БМ-13и БМ-31?
  • Знаете ли вы?
  • Знаете ли вы? Почему князя Святослава Игоревича называют «Александром Македонским Восточной Европы»?
  • ЗНАЕТЕ ЛИ ВЫ? Содержание
  • Исторические личности периода правления Ивана Грозного. Иван Семёнович Пересветов.
  • История мира. ЛИЧНОСТИ. Путешественники и первооткрыватели. Христофор Колумб (1451-1506).
  • История России. XIX век. Развитие науки. МАТЕМАТИКА.
  • История России. Правление Александра I. Исторические деятели. Н.С. Мордвинов.
  • История России. Путешественники и первооткрыватели. Петр Петрович Семенов-Тян-Шанский (1827-1914 гг.)
  • История России. Путешественники и первооткрыватели. Фёдор Петрович Литке (1797-1882 гг.)
  • История России. ПУТЕШЕСТВЕННИКИ И ПЕРВООТКРЫВАТЕЛИ. XIX век. Иван Фёдорович Крузенштерн.
  • История России. ПУТЕШЕСТВЕННИКИ И ПЕРВООТКРЫВАТЕЛИ. XVII век. Василий Поярков.
  • История России. ПУТЕШЕСТВЕННИКИ И ПЕРВООТКРЫВАТЕЛИ. XVII век. Семён Иванович Дежнёв.
  • История России. ПУТЕШЕСТВЕННИКИ И ПЕРВООТКРЫВАТЕЛИ. XVIII век. Братья Лаптевы.
  • История России. ПУТЕШЕСТВЕННИКИ И ПЕРВООТКРЫВАТЕЛИ. XVIII век. Семён Иванович Челюскин.
  • История России. ПУТЕШЕСТВЕННИКИ И ПЕРВООТКРЫВАТЕЛИ. XVIII век. Степан Петрович Крашенинников
  • История России. Великая Отечественная война. Герои войны и их подвиги.
  • История России. Интересные факты.
  • История России. Министерства при Александре I.
  • История России. Путешественники и первооткрыватели. XIV век. Александр Абакумович и Степан Ляпа
  • История России. ПУТЕШЕСТВЕННИКИ И ПЕРВООТКРЫВАТЕЛИ. XIX век. Геннадий Иванович Невельской.
  • История России. ПУТЕШЕСТВЕННИКИ И ПЕРВООТКРЫВАТЕЛИ. XIX век. Михаил Петрович Лазарев
  • История России. ПУТЕШЕСТВЕННИКИ И ПЕРВООТКРЫВАТЕЛИ. XIX век. Николай Михайлович Пржевальский.
  • История России. ПУТЕШЕСТВЕННИКИ И ПЕРВООТКРЫВАТЕЛИ. XIX век. Ф.Ф. Беллинсгаузен.
  • История России. Путешественники и первооткрыватели. XV век. Афанасий Никитин.
  • История России. Развитие науки. ИСТОРИЯ (до XX века).
  • История России. ТЕРМИНЫ. КРАТКО. СОДЕРЖАНИЕ.
  • История. Всё в одном месте. Русь периода феодальной раздробленности. Владимиро-Суздальское княжество.1113-1263.
  • История. ЕГЭ -2021. ИЗМЕНЕНИЯ.
  • История. Правление Николая II. ЛИЧНОСТИ данного периода.
  • История. России. Общественно-политические деятели. Народники. Лавров Пётр Лаврович. Идеолог пропагандистского направления.
  • История. России. Общественно-политические деятели. Народники. Михаил Александрович Бакунин. Идеолог бунтарского направления в народничестве.
  • История. Термины. Период правления Николая II (1894-1917).
  • Контакты
  • КУЛЬТУРА. Исторические эпохи.
  • Культура. Эпоха Ивана Калиты. (1325-1340)
  • Личности.
  • Маршалы Великой Отечественной войны. Александр Михайлович Василевский.
  • Маршалы Великой Отечественной войны. Георгий Константинович Жуков.
  • Маршалы Великой Отечественной войны. Иван Степанович Конев.
  • Маршалы Великой Отечественной войны. Иван Христофорович Баграмян.
  • Маршалы Великой Отечественной войны. Кирилл Афанасьевич Мерецков.
  • Маршалы Великой Отечественной войны. Константин Константинович Рокоссовский.
  • Маршалы Великой Отечественной войны. Семён Константинович Тимошенко.
  • Маршалы Великой Отечественной войны. Семён Михайлович Будённый.
  • Маршалы Великой Отечественной войны. Фёдор Иванович Толбухин.
  • Мировая история. АНГЛИЯ. Хронология главных событий.
  • Мировая история. Список правителей Англии и Великобритании. Правители России. Синхронная таблица.
  • Мировая история. ФРАНЦИЯ. Все правители.
  • Мировая история. Все президенты США + правители России, СССР, РФ (синхронная таблица).
  • Мировая история. Список правителей Англии и Великобритании.
  • ПОСЛЕДНИЕ ПУБЛИКАЦИИ
  • Правление Александра II. КУЛЬТУРА. Просвещение и образование.
  • Правление Александра III. КУЛЬТУРА. Просвещение и образование.
  • ПРОВЕРЬ СВОИ ЗНАНИЯ Содержание
  • Россия в конце XIX – начале XX века. Правление Николая II. КУЛЬТУРА. Просвещение и образование.
  • Русские путешественники. XVII век. Ерофей Павлович Хабаров.
  • Русские путешественники. XVIII век. Витус Ионассен Беринг.
  • Русские путешественники. XVIIвек. Владимир Васильевич Атласов.
  • Русь периода феодальной раздробленности. ДАТЫ.
  • Термины.
  • ФРАНЦИЯ. ХРОНОЛОГИЧЕСКАЯ ТАБЛИЦА исторических событий.
  • Экзамены — 2017
  • ЭКЗАМЕНЫ — 2018
  • Экзамены — 2021.
  • ЭКЗАМЕНЫ — 2021.
  • Экзамены- 2016. Критерии
  • Эпоха Александра I. Все председатели Комитета министров.
  • Эпохи.
  • О моем сайте
  • ПРАВИТЕЛИ
  • ЛИЧНОСТИ
  • Деятели культуры
  • Деятели церкви
  • Личности из народа

Древнерусская чернь: экспериментальное моделирование и исследование микроструктуры

  • Постникова-Лосева М.М., Платонова Н.Г., Русское искусство черни (Искусство, М., 1972).

    Google ученый

  • Флеров А.В. Материаловедение и технология художественной обработки металлов . М.: Высшая школа, 1981.

    Google ученый

  • Н.Макаров Ю.А., Зайцева И.Е., Грешников Е.А. // Археол. Вести, № 23, 291 (2017).

    Google ученый

  • Плиний Старший, Естествознание (Ладомир, М., 1994), т. 1, с. XXXIII.XX [на русском языке].

    Google ученый

  • Т.е. Пресвитер, Сообщ. ВЦНИЛКР, № 7, 23–24 (1963).

    Google ученый

  • Б.Рыбаков А. Ремесло Древней Руси . М.: Наука, 1948.

    Google ученый

  • Т. И. Макарова, Чернильное дело Древней Руси (Наука, М., 1986).

    Google ученый

  • Ениосова Н.В., Древнерусский некрополь Пскова X–начала XI века (Нестор-История, СПб., 2016), Т.2, с. 518 [на русском языке].

    Google ученый

  • К. В. Горлов, Н. В. Григорьева, Археол. Вести, № 23, 285 (2017).

    Google ученый

  • Зайцева И.Е., Грешников Е.А., Велигжанин А. А. и др. // Рос. Археол., № 3, 51 (2019).

  • Е.А. Грешников, Е.Ю. Терещенко, А.А. Велиг-жанин и др., в сб. Труды 5 (21) Всероссийского археологического съезда, Барнаул, Белокуриха, Изд.А. П. Деревянко, А. А. Тишкин. Барнаул: Изд-во Альт. ун-та, 2017. Т. 1. 3, с. 23.

  • Н.Н. Колобылина, Е.А. Грешников, А.Л. Васильев, Е.Ю. Терещенко, И.Е. Зайцева, Н.А. Макаров, П.К. Кашкаров, Е.Б. Яцишина, М.В. Ковальчук, Кристаллогр. 62 , 529 (2017).

    КАС Статья Google ученый

  • S. la Niece, Antiquar. J. 63, 279 (1983).

    Артикул Google ученый

  • А.А. Мосс, Исследования Conserv. 1 (2), 49 (1953).

    КАС Google ученый

  • П. Нортовер и С. ла Нис, в «От рудника к микроскопу — достижения в изучении древних технологий», , изд. AJ Shortland (Oxbow, Oxford, 2009), p. 2060.

    Google ученый

  • Н. А. Норс и И. Д. Маклауд, Консервация морских археологических объектов, Изд.К. Пирсон (Баттервортс, Лондон, 1987), с. 68.

    Google ученый

  • К. С. Петерсен, J. Danish Archaeol., № 12, 133 (1994–1995).

  • К. С. Петерсен, «Metalhandvsrk og handvsrkspladser frayngre germansk jernalder, vikingetid og tidlig middelalder», Отчет о семинаре, Hollufgard, 22 октября 2001 г., под ред. by MB Henriksen (Odense Bys Museer, Odense, 2002), Vol. 9, с. 63.

  • J. Wolters, Europäische Technik im Mittelalter 800–1200 (Берлин, 1996), с.169.

  • Русские Серебряные ложки для черни

    Русские Серебряные ложки для черни

    Набор из 8 чайных ложек, изображенных на этой странице, был произведен в 1859-1860 в Новом Искусстве Нуэво стиль. (У некоторых дат 1859 г., у некоторых — 1860 г.). Все они показывать изящные плавные петли и кривые и несколько показывать прямоугольники, что необычно для модерна. Каждая часть отличается и в восемь ложек были изготовлены несколькими разными серебряными мастерами, вероятно, под а мастерский контроль.

    Чернь — очень древняя техника украшение Серебряный.За исключением варианта, который в настоящее время используется на серебре от Таиланд (Сиам), он не использовался более 100 лет.

    Россия в 19 веке была очень богатой и процветающей страной а также дворянство уделяло большое внимание артистизму всех видов, и это включены серебряное дело. Многие фантастические изделия из серебра были изготовлены в Русские серебряные мастера и их мастерство эмали и перегородчатой ​​эмали техники был настолько изощрен, что до сих пор устанавливает мировой стандарт.Сегодня большинство из остатки этого невероятно красивого произведения искусства находятся в музеях а также даже самые мелкие предметы обычно продаются только на самом высоком аукционе. дома на большие суммы. После рубежа 20-го века русское серебряное искусство начал пришел в упадок, и революция 1917 года прекратила эту работу.

    Чернь связана с этими другими техниками, но она никогда не была такой популярный и, следовательно, не так много было произведено. Даже на мой взгляд, это не так симпатичный, но знание сложности процесса побуждает меня купить его когда доступный.

    Ручки покрыты чернью спереди и сзади, а чаши только иметь узоры на спине.

    Ложки изготавливаются вручную, поэтому каждая из них немного отличается. потом узоры «выдолблены» из серебра. чернь смесь чистого серебра, меди и свинца в соотношении 1:2:3. созданный. Сера заставляет новый металл становиться зернисто-черным. и измельчается в порошок. Затем порошок наносится на канавки в серебряной ложке, и ложка нагревается до тех пор, пока чернь не расплавится а также постоянно прикрепляется к серебряной ложке.Кусок тогда тщательно очищается и любая нежелательная чернь удаляется удаленный. Это гораздо более сложная задача, чем эта краткий указано в описании, и для достижения правильный Результаты.

    Чаши этих ложек также позолочены.

    Изделие, представленное ниже, было произведено в 1871 году и имеет круглую ручку. с чернью работа, а на задней части чаши выгравирована сцена замка.

    Эта русская суповая ложка, вероятно, намного позже Эпоха модерна (я бы примерно 1890-е годы).Он имеет чернь между элементами дизайна, а также имеет ограниченная гравировка.

    Примечание: Никогда нельзя есть с ложек, которые есть чернь работа над чашей. Свинец в смеси мог попасть в мозг через кровоток и может привести к повреждению. Конечно, поражение головного мозга Свинец отравления не было известно в то время.

    Нажмите для получения информации о российских серебряных стандартах

    Возврат к русской ложке показатель

    Вернуться к индексу Spoon World

    Чернь Питьевые Рога Кубачи: статья для АСКАС

    (нажмите на фото, чтобы увеличить изображение)

    ЧЕРНЬ СТЕРЛИНГ ПИТЬЕВЫЕ РОГА КУБАЧИ

    Кубачи – село, имя которого известно далеко за пределами границы Дагестана (Россия).
    Он расположен высоко в горы. Там живут даргинцы, представители одного из коренных народов Дагестана. В средние века село было широко известно в Дагестане и за рубежом как важное металлообрабатывающий центр, где изготовлялись кольчуги, мечи, кинжалы и подобные были произведены.

    Это село находится совсем недалеко от столицы Дагестана. Махачкала. Но это более 40 часов на поезде от Столица России Москва.Дагестан — это небольшая часть федеральной России.

    Название села — Кубачи — представляет тюркское от персидского слова «Зирихгеран», что означает «создатели оружие». Эту землю упоминали некоторые арабские и иранские историки и путешественники еще в IX и X вв.

    Серебряные мастера изготавливали множество различных элементов оружия и костюмы для воинов такие мечи, кинжалы, ружья и патронташи, или ремни.На фотографиях показаны похожие товары часть костюма на кавказ.

    Слава Кубачи создана умелыми руками его жители, владеющие удивительными тайнами металла погоня.
    Мастерство местных ювелиров переходили из одного поколения в другое. И поэтому любой мальчик или девушка, которая еще не научилась читать и писать, может справиться с стамеской и выработайте элементарные узоры на медной или латунной пластине.

    Кубачи — образец местного серебряного мастерства производство. Это очень характерно для России (старой и новой). Изделия из дерева из Хохломы и других деревень под Нижний Новгород, подносы из Жостово, лаковые миниатюры из Мстера и Палех, серебряные изделия с многоцветной эмалью из Великий Устюг известен во всем мире.

    В Кубачах в старину каждый дом имел ремесленную мастерскую. Их дома похожи на миниатюрные музеи.В советское время эти художники присоединились как бригада-мануфактура. Это привело к значительное увеличение количества продуктов, но маловероятно добавить немного качества. Традиционное черненое серебро изделие кубачинских ювелиров получило высокую оценку на выставке 1937 г. Выставка слов в Париже.

    Удивительной особенностью кубачинской продукции является отсутствие изделий с одинаковая картина среди них. Форма изделий меняется понемногу веками.Но вид — лицо продукта — это всегда по разному.

    Список изделий кубачинских мастеров велик. Но в В данном эссе мы рассмотрим только некоторые рога для питья. Это один из типичных кубачинских продуктов. В местных музеях есть образцы, изготовленные в начале 19 века.

    Рога ритуальные из драгоценных металлов, предназначенные для вождей древние племена, сегодня утратившие прежнее прямое предназначение, но при этом сохранить важность и красоту.Изысканная работа Мастера придают ему восхитительную изысканность.

    Серебряные мастера используются для изготовления природного материала — стерлингов и рог быка или быка. Великолепный серебряный рог необычная емкость для вина. Еще у наших далеких предков есть открыл, что всякая жидкость, соприкасаясь с серебром, приобретает удивительную вкус. Особенно, если речь идет о винах. По этой причине принцы предпочитали пробовать вино из серебряных кубков.С таким пьянством рог наполненный вином хочется пожелать дорогому друзья востока долголетия и мудрости от всего сердца.

    Изделия, произведенные к тому времени, отличаются штрафом исполнения, тончайшей гравировки и широкого разнообразия растительные мотивы. Серебряный рог может служить отличным украшение для дома или офиса. Только некоторые образцы…

    Рог для питья вина с серебряным клеймом в виде головы рабочего и стандарт 875.Знак района — «О». Эта комбинация использовалась между 1954 и 1958 гг. Тбилисская пробирная инспекция. Горящая точка имеет черную фигурную голову птицы, которая также имеет клеймо. Это примерно 7 1/2 дюйма в длину от кончика до кончика и около 2 дюймов в диаметре. самая широкая часть губы.

    Другой натуральный рог и чернение серебро. ИКХК-Кубачи художественный комбинат, клеймами которого являются серп и молот внутри пятиконечной звезды — СССР, 1971 г., стандарт «875».Литера М — Московская пробирная инспекция.
    Еще рожки… Гламурные, элегантные, стильные, утонченный, оригинально оформленный и очаровательный.
    Всегда в идеальный вкус. Каждый предмет имеет различный орнамент.
    Следующий рог очень необычный.Это хороший старинный оригинал традиционный кубачинский/грузинский серебряный рог для питья. Товар был сделано в конце 19 века. Этот рог имеет императорское русское серебро отметки «84».
    Пара русских рожков конца XIX века с серебряной чернью монтирует. Я смог найти только следы, видимые крупным планом. Трудно сфотографировать и увидеть, но отметка «84» есть тут же другие метки проставочного кольца.Каждый рог примерно 11 дюймов длинная.
    Особой красотой отличаются большие рога для питья. То основой для них служат мощные изогнутые бычьи рога. Когда я держа в руках большой рог, я вижу обычные рога для питья, описанное нами ранее, как золото мексиканской лавки в сравнение с королевскими украшениями.
    Длина этого рога превышает 20 дюймов.Объем рога приближается к 1/2 галлона. Обычный рожок содержит около 1-2 стаканов вино. Это как «братина» как говорили в старину-сосуд для объединенной дружной компании. Судно, которое проходит из рук в руки. Конечно, это не сосуд для вина любой более того, это украшение. Рог быка инкрустирован кубачинскими ювелирами серебра 875 пробы.
    На следующих рисунках показаны части большого изогнутого бычьего рога.
    Многие кубачинские товары не имеют клейм. Это потому что мастера изготавливают свои изделия дома в качестве подарков или для получить дополнительный доход. Зачастую эти продукты не уступают изделиям клеймами, а иногда даже превосходят их по качественная работа.

    1 января 1899 г. на основании нового пробирного устава введена российская печать с изображением женской головы в кокошнике, направленной Слева. В уставе пробирной палаты использовались также инициалы действующего пробирного мастера (или клеймо пробирного, а иногда и тестов российского стандарта (тест золотника). (проба золотника означает 84 золотника = 84/96 или 875/1000 частей чистого серебра, или 0,875)

    С 1908 года новые клейма с изображением женской головы в кокошник вписаны на всех пробирных участках, головка обращена справа, сопровождаемые буквой греческого алфавита — разные для каждый пробирный район.Отметки Золотника — без изменений.
    Клеймо в виде головы рабочего с молотком с кодом пробирных инспекций как греческая буква или вариант точек а дефисы использовались после 1927 г. Проба обозначается номером тысячных долей серебра в сплаве.

    Апробация продукции Кубачинского художественного комбината (КХК) произведена в основном в московских, тбилисских или бакинских инспекциях.Старые продукты утверждались только Тбилисской инспекцией (с 1866 г. ). Эти инспекции имели следующие обозначения:
    Москва — Дельта или одна точка под молотком.
    Т-Омикрон (О) (или точки спереди и сзади головы).
    Баку — Зета (З) или два дефиса спереди и снизу.

    Такие знаки применялись в 1958 году с некоторыми изменениями.

    С 7 мая 1958 года клейма серп и молот внутри пятиконечной звезды с кодом пробирного района в форма русской буквы или точки и/или дефиса. Знак также включал тест на чистоту (875 означает 875/1000).

    На продукцию Кубачинского художественного комбината (КХК) может быть коды Москвы (М) или Баку, или Тбилисские (Т) пробирные районы.В разные годы были также коды Костромской (К) или Харьковской (Х) пробирных инспекций.

    Эти инспекции имели следующие обозначения в марке (клейме код):
    Москва — буква М или одна точка вверху слева от угла звезды.
    Тбилиси — буква Т или точка и дефис внизу до угла звезды.
    Баку — буква или одна точка вверху справа от угла звезды.
    Кострома — буква К или одна точка слева внизу до угла а звезда.
    Харьков — буква Х или точка и дефис слева внизу угол звезды.

    С 1953 года стали добавлять код производителя в качестве последняя цифра года. Например: KXK5 подтверждает, что изделие изготовлено в 1965 году.

    В таблице приведены данные по продукции Кубачинского художественного комбината (КХК). При этом могут быть коды Москвы (М), или Баку, или Тбилиси (Т) Пробирный район. В отдельные годы были также шифры клейм Костромского (К) или Харьковского (Х) Пробирных округов.

    С 1994 года применяются и действуют пробирные клейма. все так же сегодня. Это изображение женской головы в кокошник, направленный вправо. Коды пробирных участков имеют остался без изменений.
    Клейма со звездой использовались частично до 2002 года.
    Изделия Кубачи постоянно присутствуют в ювелирной мастерской. рынок многих стран. Эти изделия красивы и другие не похожи на кубачинский объект. Именно этот креатив подход к старинному кубачинскому искусству, отличающий лучшие произведения ведущие мастера нашего времени.

    Известный дагестанский поэт Расул Гамзатов восторженно писал:

    Тайна искусства Кубачиных
    Не ищи в нити серебра.
    Носите тайну этого искусства
    В сердце кубачинского мастера.


    ОБ АВТОРЕ
    Лазар Фрейдгейм, инженер, научный сотрудник. Он был родился в Москве, столице России, и жил там большую часть своей жизни. С 1991 года проживает в г. Калифорния (США). В 2003 году — вышел на пенсию — начал публиковать свои статьи и очерки в журналах, газеты и онлайн.Его хобби коллекционировать старые Стерлинговое серебро, в основном из России. Его главная интерес представляет серебро с изображениями архитектурных памятники Москвы.

    momrk: Удалено

    К сожалению, ID элемента: momrk не найден.

    Алюминиевые очки Lorgnette 1950-х годов в футляре

    Антиквариат Арлин Рабин

    $95

    Ожерелье с изображением рыбы художника Конни Йост 1991

    Антиквариат Арлин Рабин

    $58

    Фарфоровая безделушка или табакерка в форме веера, 19 век.

    Антиквариат Арлин Рабин

    $230

    Компактный кошелек Elgin Sterling Nécessaire, черная эмаль

    Arlene Rabin Antiques

    $299

    Royal Worcester Tazza or Compote Black and Gold 1883

    Антиквариат Arlene Rabin

    $85

    Чехословацкая ваза Кралик с радужными тростями

    Антиквариат Арлин Рабин

    $195

    Ожерелье из горного хрусталя «Пруды света», серебряная оправа с цветочным орнаментом 23.5 дюймов

    Антиквариат Арлин Рабин

    1075 долларов

    Кошелек Pietra Dura Hardstone с задней крышкой из гуттаперчи

    Arlene Rabin Antiques

    $395

    Пресс-папье Lalique Glass Frosted Fish 6,5 дюймов

    Антиквариат Арлин Рабин

    $210

    Браслет-скарабей из стерлингового серебра, бирюза, фаянс и золотой камень

    Антиквариат Арлин Рабин

    $145

    Винтажные бакелитовые кубики для игры в гольф

    Антиквариат Арлин Рабин

    $34

    Лиможская эмаль на медной шкатулке фиолетового цвета

    Антиквариат Арлин Рабин

    $78

    Стеклянная ваза с камеями современного искусства Corriea 2006

    Антиквариат Арлин Рабин

    $229

    Японская ваза раннего периода Cloisonne

    Антиквариат Арлин Рабин

    $70

    Эмалированный набор Sterling из 6 ложек для соли или демитассе в английском

    Arlene Rabin Antiques

    100 долларов

    Чайник Lenox с серебряной накладкой Синий кобальт

    Антиквариат Арлин Рабин

    $120

    Старинная резная деревянная собака из чернильницы, 19 век.

    Антиквариат Арлин Рабин

    $150

    Японская перегородчатая ваза Серебряная проволока Цветочный сад

    Антиквариат Арлин Рабин

    $150

    Маленькая ваза с гобеленом Royal Bayreuth Bathers

    Arlene Rabin Antiques

    $46

    Ваза Royal Doulton Flambe’ Horses and Farmer

    Антиквариат Арлин Рабин

    $65

    Niello Silver Kenjal Knife Приблизительно с 1890 до начала 1900-х годов от России до Кавказа.Длина лезвия

    Все предметы предлагаются для продажи как есть, где они есть, и не дается или не подразумевается никаких специальных гарантий или гарантий в отношении состояния, подлинности или эпохи любого описанного предмета. Все предметы предлагаются для продажи тому, кто предложит самую высокую цену, и участники торгов должны убедиться в их подлинности и состоянии перед началом торгов. Все продажи являются окончательными, никаких возвратов, никаких исключений.

    Все предметы, выставленные на продажу на этом аукционе, будут выставлены на продажу только на аукционе, без предпродаж.

    Аризона Налог с продаж уплачивается всеми покупателями, подлежащими налогообложению. Все дилеры должны предоставить действительный номер перепродажи при регистрации и заполнить карточку перепродажи штата Аризона до подачи заявки на освобождение от налогов.

    Все ставки указаны по номеру в каталоге, и все товары будут продаваться только по порядку номеров. Зарезервировано право на розыгрыш любого предмета или лота до продажи. Абсолютно ни один лот не будет разбит.

    Победит тот, кто предложит самую высокую цену. Аукционист будет регулировать торги и оставляет за собой право отклонить любую ставку, которая не считается добросовестной.В случае возникновения каких-либо споров между участниками аукциона решение аукциониста в отношении победителя торгов будет окончательным. Кроме того, аукционист может повторно предложить или перепродать любой спорный лот.

    Со всех продаж взимается премия покупателя в размере 16%.

    Аукционист или Аукционный дом не несут ответственности за ошибки в каталоге, рекламе или со стороны участника торгов.

    Все товары, приобретенные победителем торгов, должны быть оплачены в день продажи.Покупки, не оплаченные в течение 14 дней с даты окончательной продажи, будут облагаться штрафом за просрочку платежа в размере 5%, по всем просроченным счетам будут начисляться проценты по ставке 1,5% в месяц на невыплаченный остаток и начисляться ежемесячно. Хранение будет предоставляться бесплатно в течение 14 дней после даты продажи, а затем по ставке 5 долларов США за единицу в день, если не были достигнуты предварительные договоренности. Доставка является обязанностью Покупателя, и Покупатель должен принять все меры по отгрузке или доставке крупногабаритных товаров. Небольшие товары будут упакованы и отправлены нами за счет покупателя.Мы не взимаем плату за создание и доставку мелких деталей, кроме точной стоимости. Страхование груза является обязанностью Покупателя.

    Все предметы для продажи на аукционе предлагаются «КАК ЕСТЬ», и АУКЦИОНЕР ИЛИ АУКЦИОННЫЙ ДОМ НЕ НЕСЕТ НИКАКОЙ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ПОЛОМКИ ИЛИ ПОВРЕЖДЕНИЯ ПОСЛЕ ПАДЕНИЯ МОЛОТОЧКА. ПРИНЯТИЕ ЗАЯВКИ АКЦИОНЕРОМ ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ ЮРИДИЧЕСКИЙ И ОБЯЗАТЕЛЬНЫЙ КОНТРАКТ С ПОКУПАТЕЛЕМ И ПРИНЯТИЕ УСЛОВИЙ ПРОДАЖИ В СООТВЕТСТВИИ С ЗАКОНОМ ШТАТА АРИЗОНА.

    Все огнестрельное оружие Post 1898 подлежит регистрации и должно быть зарегистрировано в соответствии как с законами Аризоны, так и с федеральными законами.Покупатели огнестрельного оружия Post 1898 должны заполнить все необходимые регистрационные формы в Auction Productions Ltd., 3525 South Hwy 69, Humboldt, Arizona. Телефон 928-632-8000. Дилеры в Аризоне должны иметь в своем распоряжении в день продажи подписанные копии своей Федеральной лицензии на огнестрельное оружие, чтобы принять доставку современного оружия в тот же день. Доставка для покупателей из других штатов должна быть организована через аукционную компанию и должна быть отправлена ​​действительному держателю федеральной лицензии на огнестрельное оружие на все современное оружие. Стоимость доставки и упаковки будет за счет покупателя.

    Аукционист или Аукционная компания не дает никаких гарантий в отношении работы или условий стрельбы из любого оружия, выставленного на продажу. Рекомендуется, чтобы все оружие, купленное на аукционе, было проверено компетентным оружейником, прежде чем пытаться стрелять из него.

    Грузоотправителям не разрешается делать ставки на собственные товары, а агенты не могут делать ставки от их имени. Если организатор аукциона узнает о таких торгах или будет уведомлен об этом, он может отозвать любой или все лоты, переданные правонарушителем, и публично признает этого отправителя.

    Аукционист/Аукционный дом НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА НЕСЧАСТНЫЕ СЛУЧАИ.

    Северная чернь — Главная | О регионе | Вологодские деликатесы | Вологодские мастера | Северная чернь

    Чернь известна на Руси с 10 века. Чернь — это разновидность оригинальной гравюры на меди, сначала изделие гравируется, затем покрывается чернью, затем нагревается, чернь плавится, после остывания изделия очищается и полируется. Исходный материал — серебро.

    Расцвет этого искусства в Великом Устюге Вологодской области относится к XVII-XVIII векам, когда рынок Великого Устюга находился на подъеме. Позже город стал крупным центром ювелирного искусства, а именно изготовления черных украшений. В период зарождения ремесла лучшими ювелирами считались И. Жилин, М. Климшин, А. Мошнин.

    В XVIII веке мастеров из Великого Устюга приглашали для обучения москвичей чернению. В то время преобладал стиль «барочный вкус».Пасторальные роскошные охотничьи декорации украшали все изделия.

    В XIX веке мастера Великого Устюга освоили новые приемы, характерные для классицизма. Форма украшений упростилась, на смену замысловатому орнаментальному рисунку пришла строгая композиция. На украшениях появились архитектурные памятники, географические карты, панорамы городов. Более ста лет любимыми сюжетами великоустюгских мастеров были виды города с реки Сухоны.

    К середине 19 века мастер М.Кошков украшал чернёные украшения растительным орнаментом. Мастер передал ремесло внуку Михаилу Чиркову, сыгравшему ключевую роль в дальнейшем развитии его ремесла. В течение нескольких десятилетий он был единственным мастером в городе, которому удалось сохранить все методы и уникальные техники, чтобы передавать их из поколения в поколение. Благодаря Михаилу Чиркову северная чернь является одним из самых уникальных ремесел, получившим мировую известность.

    XX век внес большой вклад в дальнейшее развитие черни.Традиция поддерживается и сейчас на черневой фабрике «Северная Чернь», основанной в 1932 году. Черные украшения, производимые в Великом Устюге, уникальны и очаровательны.

    В настоящее время фабрика «Северная чернь» изготавливает изделия серебряного столового, серебряного инвентаря и предметов быта из серебра 925 пробы. Большой ассортимент столовых и десертных наборов, а также предметов сервировки стола производства Чернильной фабрики «Северная Чернь»: чайные, кофейные, мороженые и медовые ложки, детские ложки и вилки, ложки с изображением знаки гороскопа, сита для чая, зажимы для банкнот, визитницы, вазы, кувшины для воды, украшения и другие предметы.Фабрика также выпускает иконы — Божией Матери Владимирской, Казанской Божией Матери, Святителя Николая Чудотворца, Бога Вседержителя и Сергия Радонежского.

    Изделия этой фабрики экспонировались на всемирно известных выставках в Нью-Йорке, Лондоне, Праге, Милане, Лейпциге и других городах.

    Фабрика – лауреат конкурса «100 лучших товаров России». Обладатель международных наград на национальных и всемирных выставках.

    Мастерская «Северная Чернь» увековечивает остатки прежних экзотических торговых связей города.Там мастера изготавливают изысканные изделия из черненого серебра, не встречающиеся больше нигде в Северной Европе, — тонкий черный сплав, инкрустированный по серебру с гравировкой.

    Древнее искусство черни

    Микенский кинжал со сценой охоты на льва с чернью, 1550 г. до н. э., Национальный археологический музей в Афинах, любезно предоставлено участником Викисклада παρακάτω.

    Чернь представляет собой черную смесь, обычно состоящую из серы, меди, серебра и свинца, используемую в качестве инкрустации на гравированном или травленном металле, особенно на серебре. Он добавляется в виде порошка или пасты, затем обжигается до тех пор, пока он не расплавится или, по крайней мере, не размягчится и не потечет или не вдавится в выгравированные линии или формы на металле. Он затвердевает и чернеет при охлаждении, а чернь на плоской поверхности счищается, чтобы показать заполненные линии черным цветом, контрастирующим с полированным металлом (обычно серебром) вокруг него. Металлу, на который должна быть нанесена чернь, часто придают шероховатость для улучшения адгезии.

    Чернь использовалась на различных предметах, включая рукояти мечей, чаши, тарелки, рога, украшения для лошадей, ювелирные изделия, такие как браслеты, кольца, подвески, и мелкие детали, такие как концы ремней, кошельки, пуговицы и пряжки ремней и также использовался для заполнения букв в надписях, выгравированных на металле.Хотя исторически он наиболее распространен в Европе, он также известен во многих частях Азии и Ближнего Востока.

    Самое раннее заявленное использование черни появляется в Библосе позднего бронзового века в Сирии, около 1800 г. до н.э., в надписях иероглифами на «скимитарах». В Древнем Египте он появляется чуть позже, в гробнице царицы Аххотепа II, жившей около 1550 г. до н.э., на кинжале, украшенном изображением льва, преследующего теленка по скалистому ландшафту в стиле, демонстрирующем греческое влияние или, по крайней мере, сходство с примерно современные кинжалы из Микен и, возможно, другие предметы в гробнице.Примерно в то же время около 1550 г. до н.э. он появляется на нескольких бронзовых кинжалах из шахтных могил царских гробниц в Микенах (в могильном круге A и могильном круге B), особенно в длинных тонких сценах, идущих вдоль центра лезвия. Они показывают жестокость, типичную для искусства микенской Греции, а также изощренность как в технике, так и в фигуративных образах, которые поразительно оригинальны в греческом контексте. Есть ряд сцен львов, охотящихся и преследуемых, нападающих на людей и подвергающихся нападению; большинство из них сейчас находятся в Национальном археологическом музее в Афинах.

    Плиний Старший (23–79 гг. Н. Э.) Описывает эту технику как египетскую и комментирует странность такого украшения серебра. Некоторые из самых ранних римских применений, с 1 по 300 г. н.э., по-видимому, представляют собой небольшие статуэтки и броши больших кошек, где чернь используется для полос тигров и пятен на пантерах. Они были очень распространены в римском искусстве, как существа Бахуса. Маленькие брошки в виде животных носили как римские солдаты, дислоцированные в провинциях, так и местное население. Хотя броши в этих формах появляются во всем римском мире, распределение находок и археологические остатки мастерских позволяют предположить, что основными центрами производства были Британия и Галлия.Однако репертуар животных римской Британии был несколько иным, где на брошах с полосками черни были изображены заяц и кошка. Примерно с 4 века н.э. он использовался для декоративных деталей, таких как бордюры, и для надписей из позднеримского серебра, таких как блюдо и миска в сокровищнице Милденхолла и предметы в кладе Хоксне.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.