Расположение видов на чертеже
Известно, что фронтальная, горизонтальная и профильная проекции являются изображениями проекционного чертежа. Видами принято именовать те изображения на машиностроительных чертежах, которые представляют собой проекции внешних видимых поверхностей предметов. Можно также сказать, что под видами подразумеваются видимые части поверхностей предметов, обращенные к наблюдателю и показанные на чертежах.
Расположение видов на чертеже
Согласно действующему на сегодняшний день стандарту, различают три вида: основной, местный и дополнительный.
Руководствуясь ГОСТ 2.305 – 68, виды, которые получаются на всех основных проекциях плоскостей, имеют следующие названия:
Главный вид (вид спереди). Он находится на том месте, где располагается фронтальная проекция
Вид сверху. Находится под главным видом, то есть на том месте, где располагается горизонтальная проекция
Вид слева.
Размещается справа от главного вида, на том месте, где располагается профильная проекция
Вид справа. Находится с левой стороны главного вида
Вид снизу. Размещается над главным видом
Вид сзади. Находится с правой стороны от вида слева
Точно так же, как и все проекции, основные виды находятся в проекционной связи. При составлении машиностроительных чертежей разработчики стараются выбирать как можно меньшее количество видов, и в то же самое время, чтобы форма изображенного предмета была представлена точно и во всех подробностях. В тех случаях, если это необходимо, те части поверхностей предметов, которые являются невидимыми, допускается обозначать при помощи штриховых линий.
Самую полную информацию об изображенном на чертеже предмете должен предоставлять главный вид. По этой причине расположение детали относительно фронтальной плоскости проекций необходимо осуществлять таким образом, чтобы можно было спроецировать ее видимые поверхности с указанием самого большого количества элементов, определяющих форму.
На чертежных графических документах наименования видов не наносятся, кроме тех случаев, когда с главным изображением детали они находятся в прямой и непосредственной проекционной связи.
Виды вне проекционной связи
Для того чтобы рабочее поле чертежа использовать наиболее рациональным способом, согласно действующим нормам и стандартам, допускается изображение видов на любом их месте, причем вне всякой проекционной связи.
Те виды, которые располагаются без проекционной связи с главным видом, следует обозначать различными буквами кириллицы (русского алфавита), а что касается направления, то для его указания нужно применять стрелки.
Размеры стрелки
Все стрелки, которые наносятся на чертежах в случае отображения вида вне проекционной связи, должны иметь строго определенные размеры, которые устанавливаются действующим стандартами.
Расположение видов на поле чертежа
Основным требованием, которому должно соответствовать размещение на чертежах главного и других основных видов, является рациональность. При этом необходимо учитывать также размещение текстового материала и необходимость нанесения размеров. Согласно действующим стандартам, не допускается располагать виды на чертежах таким образом, чтобы это препятствовало полному представлению формы детали на главном виде.
Рациональное расположение видов
Под рациональным расположением видов на машиностроительных чертежах понимается такое их размещение, при котором дается полное представление о форме и всех особенностях изображаемой детали.
Применение разрывов
В тех случаях, когда изображаемые на чертежах предметы имеют участки, где поперечное сечение или является постоянным, или изменяется закономерным образом, их допустимо изображать с разрывами. При этом контуры этих разрывов должны обозначаться при помощи сплошной тонкой волнистой линии.
Местный вид
По местным видом понимается такое изображение отдельного участка поверхности предмета, которое образовано с помощью проецирования его на одну из основных проекционных плоскостей.
Допускается ограничение местного вида при помощи тонкой волнистой линии обрыва. В тех случаях, когда местный вид изображается вне проекционной связи, направление взгляда на основном виде указывается при помощи стрелки, а на данном местном виде наносится буквенное обозначение.
Дополнительные виды
В тех случаях, когда изображение, какой либо части детали на чертеже невозможно нанести таким образом, чтобы не исказить его форму и размеры, применяют дополнительные виды. Их получают при помощи проецирования на плоскости, которые не являются параллельными относительно основным плоскостям проекций.
В случае если дополнительный вид позиционируется в проекционной связи с исходным изображением, символы обозначающие вид и направление взгляда не наносится.
Когда дополнительный вид смещен в сторону от проекционной связи, то направление взгляда указывается при помощи стрелки с нанесением буквенного обозначения, а над дополнительным изображением делается обозначение вида.
Допускается поворот основного вида, который сопровождается нанесением знака «повернуто».
Знак «повернуто» имеет строго определенные размеры и должен наноситься в соответствии с принятыми правилами и стандартами.
404 Cтраница не найдена
Мы используем файлы cookies для улучшения работы сайта МГТУ и большего удобства его использования. Более подробную информацию об использовании файлов cookies можно найти здесь. Продолжая пользоваться сайтом, вы подтверждаете, что были проинформированы об использовании файлов cookies сайтом ФГБОУ ВО «МГТУ» и согласны с нашими правилами обработки персональных данных.
Размер:
AAAИзображения
Вкл.
Выкл.
К сожалению запрашиваемая страница не найдена.
Но вы можете воспользоваться поиском или картой сайта ниже
|
|
Педагогический (научно-педагогический) составАрхитектурная графика — Толщина линии
Хорошо… Я вас слышу.
Пришло время для следующей статьи в моей серии «Архитектурная графика», и, судя по многочисленным отзывам, пришло время поговорить о весе линий. Несмотря на мои усилия, я не могу больше игнорировать эту тему — и я сделал только два поста, прежде чем уступил давлению.
Но с чего начать? Правильное определение веса линий — это 37 % науки, 59 % искусства и 22 % личных предпочтений… если только вы не работаете в моем офисе, и мои предпочтения в конечном итоге станут вашими предпочтениями.
Одна из причин, по которой я надеялся воздержаться от темы весов архитектурных линий, заключалась в том, что люди задают мне безумно конкретных вопросов… И эти люди работают в AutoCAD, Vectorworks, Revit или ArchiCad… и так далее и тому подобное. . Я считаю, что отлично разбираюсь в AutoCAD, совсем немного знаю о Revit и никогда не пользовался никакими другими программными платформами. Так как же мне ответить на эти безумно конкретные вопросы? Игнорируя их. Вместо этого я собираюсь немного поднять этот разговор и поговорить о чем-то другом, кроме настроек вашего цифрового пера, поэтому, если это единственное, что вы искали, приготовьтесь к сильному разочарованию.
Я достаточно последовательно использую толщину линий, и на самом деле не имеет значения, делаю ли я наброски или работаю в цифровом виде. Я обычно работаю с 3-мя толщинами линий при наброске (потому что я не совсем сумасшедший) и 5-ю, когда рисую в цифровом виде. Это:
Эскиз :
Профиль — в основном я трассирую периметр компонентов
Свет — почти все остальное
900 09 Poché – штриховка и/или затемнение
Цифровой:
Профиль — очень тяжелый, обычно профиль контейнера чертежа или плоскость основания
Тяжелый — периметр отдельных компонентов, вещей, которые я вырезаю, или когда-либо рядом плоскости расположены довольно далеко друг от друга
Средний – обычно используется для очерчивания массивов или проемов в стенах (подумайте о закрытом отверстии во внутреннем фасаде)
Легкий — линии деталей, которые иначе превратились бы в большую каплю чернил при печати
Штриховка — вы увидите, что штриховка играет важную роль во всех моих рисунках
Видите? Это не так уж и плохо, и с небольшими дополнительными усилиями улучшенная толщина линий окажет значительное влияние на четкость ваших рисунков.
Ирония этого скетча… он не очень хорош ( посмотрите, как я написал «средний», я как будто забыл, как пишется на полпути через ), но я подумал, что должен придумать что-то, что могло бы быстро объяснить весь процесс принятия решений о толщине лески. Если бы вы были в моем офисе, сидя рядом со мной, я бы набросал что-то вроде этой высоты, чтобы показать вам мою логику, когда я выбираю вес линий. Все связано с расстоянием между соседними поверхностями, поэтому давайте сосредоточимся на дверном проеме прямо посередине. Я собираюсь сказать, что поверхность стены — это наша плоскость 0″. внешняя линия кожуха находится перед стеной, но только на очень небольшое расстояние (обычно 3/4″). Из-за этого небольшого расстояния эта внешняя линия кожуха нарисована с небольшим весом линии. Въезжая внутрь, вы получаете закрытое отверстие и предполагаемое пространство за ним ( насколько вы знаете ) устанавливается на бесконечное расстояние — но мы знаем, что это что-то между несколькими футами и кучей футов (только не бесконечность).
В результате эта внутренняя линия рисуется средней толщины. Это потому, что я зарезервировал толстую линию для контура комнаты по периметру.
Наконец, у вас есть сумка или очень легкая леска. Поскольку я предпочитаю штриховку, специфичную для материала, я не хочу, чтобы мой рисунок, состоящий из нескольких линий, расположенных очень близко друг к другу, превратился в одну большую толстую темную линию. В результате, большинство моих штриховок — это самый легкий вес пера на моих рисунках. Это также толщина пера, которую я выбираю, когда у меня есть линия, очерчивающая либо изменение материала, либо шов в материале, который находится в той же плоскости. Например, взгляните на вертикальный стык между обшивкой проема и планкой основания пола. Технически они находятся в одной плоскости, но я хочу, чтобы линия, указывающая, как они должны встречаться, была очевидной, поэтому я использую самую легкую настройку веса пера.
Этот процесс использования веса линий отражен во всех моих рисунках, даже в набросках.
Тем не менее, я не ношу с собой 5 разных ручек только для того, чтобы сформулировать такие утонченные нюансы в рисунке, который обычно довольно неочищенный… поэтому я обычно использую только три ручки. Я думаю, что это довольно очевидно, когда я использую каждое перо, но быстрый просмотр моих набросков покажет, что мыслительный процесс обычно такой же, как и при цифровом черчении.
Эскиз выше был создан, когда я был в Санто-Доминго, выполняя благотворительную архитектурную работу ( и выполняю операцию ) и даже при проведении измерений на месте я использую разные ручки для веса линий. Я помогаю мне лучше понять всю глубину поля, когда я не могу позволить себе роскошь просто вернуться на место работы.
И вот такие наброски — подробные наброски, которые больше для ясности мысли, чем для построения. Большинство этих набросков создаются одной ручкой, а затем я вернусь к ней более толстой ручкой, чтобы создать линию профиля. Я начал делать это давным-давно, просто чтобы мои рисунки выглядели немного более «архитектурными», но, оглядываясь на них спустя годы после их создания, я вижу последовательный мыслительный процесс в действии.
Но давайте перейдем к архитектурным чертежам, которые я подготовил в AutoCAD.
Это один из чертежей фасада, который я подготовил для театра «Кинотеатр», который я спроектировал еще в 2015 году. Опять же, теперь, когда вы знаете, что искать, вы можете видеть, что линия земли является самой тяжелой (профиль ), периметр игрового домика — следующий по тяжести (тяжелый), линия внутренней геометрии, где есть некоторое расстояние между соседними плоскостями, — средняя, линии сборки — легкие (посмотрите на линии стыка обшивки или линии на крыше — все они превратились бы в одно темное пятно линии, если бы вес пера не был легким), и, наконец, штриховки показаны с самым легким весом пера.
Вы видите те же методы в действии? Вы также можете увидеть линии соединения каркаса, где вертикальные элементы 2x сидят поверх пластины подоконника — они находятся в одной плоскости, поэтому я хочу, чтобы линия была различима, но едва.
Теперь перейдем к текущим чертежам… которые были созданы в Revit.
Несколько лет назад, еще до того, как я здесь работал, все внутренние фасады были нарисованы с одинаковой толщиной линий. Я не думаю, что чертежи было особенно легко читать, они не передавали никакого чувства приоритета и не помогали подрядчику сосредоточиться на том, что важно в каждом чертеже. Эти новые внутренние фасады на несколько световых лет лучше, но нам еще есть над чем поработать. В моем офисе все, кажется, полностью усвоили концепцию профиля, тяжелого, легкого и люка… но линии среднего уровня отсутствуют. Если вы посмотрите на рисунок выше, справа, справа от зеркала, есть стена, которую следует очертить линией средней толщины. Эта ванная имеет форму буквы «L», а зеркало на самом деле на 24 дюйма дальше, чем соседняя стена… вы видите это сейчас?
Большинство людей, которые зарабатывают на жизнь созданием или чтением рисунков, достаточно опытны, чтобы заметить, что комната качается, просто сравнивая эти два уровня. Я хочу сказать, что при правильном весе линии вам не нужно сравнивать две высоты, чтобы прийти к такому выводу.
Используйте утяжелители для ручек!
PS – для тех, кто просто терпеть не может, настройки моего пера AutoCAD:
Профиль – 0,53
Тяжелый – 0,4
Средний – 0,3
Легкий – 0,15
Штриховка – 0,09 9001 0
еще лучшие вещи из жизни архитектора
Стиль — Есть ли у меня?
Что у парня в ящиках?
Свойства символа сварки — 2021
Установите стандарт оформления в свойствах документа — стандарт оформления на ISO, BSI, DIN, JIS или GB для доступа к свойствам символа сварки. Установите его на ANSI или ГОСТ, чтобы получить доступ к диалоговым окнам для символов сварки в этих стандартах.
Чтобы открыть это диалоговое окно, выполните одно из следующих действий:
- Щелкните Символ сварного шва (панель инструментов «Аннотации») или выберите Вставка > Аннотации > Символ сварного шва.
- Дважды щелкните существующий символ сварки или щелкните правой кнопкой мыши символ и выберите «Свойства».
Многие свойства доступны как выше, так и ниже линии символа сварки. Предварительный просмотр символа отображается в графической области.
| Периферийный | Создает круг на изгибе линии сварки, чтобы указать, что сварка применяется по всему контуру. | ||||
| Поле/площадка | Добавляется на изгибе линии сварки, чтобы указать, что сварка выполняется в полевых условиях или на месте. Выберите нижнее поле/площадку, чтобы установить флажок вниз. | ||||
| Символ сварки | Используйте верхнюю кнопку «Символ сварки», чтобы выбрать символ для сварки «с этой стороны». Используйте нижнюю кнопку «Символ сварки», чтобы выбрать символ для сварки «другой стороны». Нажмите и выберите символ из библиотеки символов. Чтобы отключить символ, снимите его, отключив. Доступны и другие варианты, в зависимости от выбранного вами символа. Введите размер слева от символа. Введите шаг справа от символа. Формат шага обычно представляет собой длину шага.
В стандарте ISO по умолчанию используются символы сварки на линии (вверху) для сварки «ближняя сторона» или «эта сторона» и символы сварки на пунктирной линии (ниже) для сварки «дальняя сторона» или «другая сторона». . Если вы измените стандарт оформления на ISO, программное обеспечение изменит обозначения сварных швов. | ||||
| Процесс спецификации | Введите текст в большое поле справа любым количеством строк, чтобы он появился в конце символа. | ||||
| Номер по каталогу | Создает поле ссылки вокруг текста процесса спецификации. | ||||
| Контур | Применяет форму контура над символом. | ||||
| Угол паза | (только JIS) Введите угол в градусах (символ градуса добавляется автоматически).
| ||||
| Корневое отверстие | (только JIS) Введите размер. | ||||
| 2-й выступ | Добавляет второе скругление к существующему символу. Этот параметр доступен только для квадратного стыка, стыка с одинарным скосом, стыка с одинарным скосом и корнем и одинарного J-образного стыка. Введите размер слева от символа. Введите шаг справа от символа. | ||||
| Симметричный | Свойства с одной стороны строки символа также отображаются с другой стороны. | ||||
| Стаггер | Добавляет символ для ступенчатых прерывистых сварных швов: Укажите сведения о сварном шве в полях справа от каждой кнопки Символ сварного шва.
|
