Статьи о мебели и интерьере: Статьи о Мебели | Блог о дизайне интерьера DG-HOME

Плавные контуры стула и кресла Joyce плавно переходят от спинки к сиденью, комфортно охватывая сидящих внутри.Его силуэт придает изделию сплошной однородный вид без ущерба для интереса. Задний проем и его связь с изогнутым металлическим каркасом добавляют еще один слой к стилю и функциональности Джойс.

Почему мебель имеет наибольшее значение при перепланировке комнаты

@ David_Iglesia5 / Twenty20

Если вы опытный профессионал или только начинаете проявлять любовь ко всему, что связано с дизайном интерьера, вы наверняка заметили, что мебель играет важную роль в дизайне комнаты.

Сегодня мы утверждаем, что не только это важно, но и мебель имеет наибольшее значение, когда приходит время изменить дизайн вашего интерьера. Фактически, это должен быть первый компонент, о котором вы должны подумать.

Мгновенно получайте скидки на домашний декор!

Подключайтесь к купонам на благоустройство дома и промокодам, которых вы так долго ждали.

Не согласны с нами? Быстро прочтите статью, и вы можете почувствовать беспрецедентную перемену в настроениях.Вы даже можете поймать себя на том, что смотрите на свою мебель в новом свете, что всегда является очень захватывающей возможностью.

Photographee.eu/ Shutterstock

Мебель определяет функцию

Популярная викторина: Какие предметы интерьера необходимы для оформления спальни? А как насчет обеденной зоны? Готовы поспорить, что вам не нужно было много думать, чтобы ответить на любой из этих вопросов. Это потому, что мы используем мебель в комнате как подсказку контекста. Они предоставляют нам важную информацию о предназначении пространства.

Выбирая элементы, которые войдут в ваш следующий дизайн-проект, прежде всего спросите себя, как вы собираетесь использовать пространство. Ответ на этот вопрос поможет вам определить, какая мебель наиболее необходима. Например, если вы работаете над комнатой, в которой хотите принять много гостей, вам понадобится много сидячих мест. Однако, если вы хотите создать пространство с большей отражающей способностью, предоставьте этот квадратный метр рабочим столам, которые помогут вам выполнять важные задачи.

Помните, мебель — отличный фокус, поэтому не бойтесь найти ей хорошее применение.Выберите один элемент, который, по вашему мнению, четко определяет предназначение комнаты, и сконцентрируйте на нем свой дизайн. Расставьте другую мебель и предметы декора таким образом, чтобы взгляд всегда был обращен на одно и то же место.

Stockernumber2 / Getty Images

Мебель диктует движение

Говоря об расстановке мебели, эти группы не только помогают определить функции, но и определяют, как ваши друзья и семья будут перемещаться по пространству. Любой, кто пытался выбраться из слишком тесной зоны отдыха, может сказать вам, как важно оставить достаточное количество — физического и визуального — пространства для дыхания.

Когда дело доходит до того, чтобы оставить достаточно места, следует помнить несколько основных правил:

• Сведите количество проходов в комнате к минимуму — два — нормально.
• Отправлять движение вокруг групп сидящих, а не через них.
• Оставьте достаточно места, чтобы стоять между сиденьями и столами.
• Отодвиньте мебель от стен. Придерживайтесь 3-дюймовой линейки
• Располагайте сидячие места группами, чтобы облегчить беседу.
• Разбейте большие комнаты на несколько групп.
• Если есть сомнения, сделайте пробный запуск в помещении.

Те, кто изучает визуальное восприятие, могут получить удовольствие от возможности протестировать несколько вариантов компоновки без необходимости целый день толкать мебель. Многие приложения и программные инструменты позволяют бесплатно увидеть, как будет выглядеть ваша мебель, даже не пошевелив пальцем.

Роберто Уэстбрук / Getty Images

Весы для мебели визуально

Когда вы впервые слышите это понятие, термин «визуальный вес» кажется сложным.Однако на самом деле вы инстинктивно знаете, что это такое. Мы покажем вам: подумайте, как бы вы себя чувствовали, если бы всю вашу мебель внезапно переместили в одну и ту же сторону комнаты. Такое ощущение, что ты на Титанике, и одна его сторона тонет, не так ли?

Визуальный вес помогает сбалансировать комнату. Если вы имеете дело с несколькими большими и тяжелыми компонентами, убедитесь, что они расположены в шахматном порядке по всему пространству, чтобы одна сторона не ощущалась более тяжелой, чем другая. Постарайтесь сгруппировать более крупные предметы вместе с более мелкими, чтобы разнообразить визуальный интерес.

Лучший инструмент, который мы можем дать вам для этой работы, совершенно бесплатный. Просто используйте свои глаза. Если вы думаете, что нашли подходящую схему, сделайте шаг назад и посмотрите на комнату в целом. Этого небольшого сдвига в перспективе должно быть достаточно, чтобы понять, чувствуется ли одна сторона более тяжелой, чем другая, и позволить вам внести соответствующие коррективы.

CreativaStudio / Getty Images

Мебель показывает индивидуальный стиль

И последнее, но не менее важное: мебель, которую вы выбираете, чтобы украсить свои комнаты, несомненно, является выражением вашего уникального чувства стиля.В конце концов, некоторые из нас могут перевернуть простоту скандинавских интерьеров, в то время как другие могут предпочесть коллективистский комфорт более эклектичного дизайна. В любом случае, предметы, которые мы позволяем ввозить в свои дома, многое говорят о нашей личности.

Возможно, вы читали о психологических эффектах дизайна интерьера и о том, как сделанный нами выбор влияет на восприятие нас другими. Такие факторы, как количество сидячих мест, которые вы предоставляете своим гостям, отдаете ли вы предпочтение комфорту или стилю, и все бренды, которые вы покупаете, играют определенную роль, поэтому взвешивайте решение о том, какую мебель купить, с особой тщательностью.

Как вы подбираете стиль, который подходит вам? Это просто. Все, что вам нужно сделать, это найти вещи, которые вам нравятся, и подражать их внешнему виду. Такие сайты, как Freshome, всегда являются хорошим началом. Но не слишком увлекайтесь копированием профессионалов. Лучшие дизайны воплощают индивидуальность. Всегда не забывайте доверять своим инстинктам.

Scovad / Getty Images

Большинство из нас согласятся, что мебель играет ключевую роль в дизайне интерьера. Однако вы бы стали утверждать, что мебель важнее всего, достаточно, чтобы создать или разрушить дизайн? Мы, конечно, в это верим.Взгляните на сообщение выше и посмотрите, согласны ли вы. Кто знает? Возможно, вы просто захотите придать диванам и журнальным столикам новую, более заметную роль в вашем доме. Давайте покажем вам, как.

Насколько важна роль мебели в комнате.

Влияние меблировки на воспринимаемые пространственные размеры и простор внутреннего пространства

Abstract

Несмотря на повсеместное распространение дизайна интерьеров, практически отсутствуют научные исследования влияния меблировки на восприятие внутреннего пространства.Мы провели два эксперимента, в которых наблюдателей просили оценить пространственные размеры (размер комнаты в метрах и сантиметрах) и оценить субъективную вместимость различных комнат. В эксперименте 1 использовались модельные комнаты в масштабе с квадратной площадью поверхности. Обстановка повлияла как на воспринимаемую высоту, так и на оценку простора. Меблированная комната казалась более высокой, но менее просторной. В эксперименте 2 комнаты с различной квадратной площадью поверхности и постоянной физической высотой были представлены в виртуальной реальности.Обстановка не повлияла ни на воспринимаемые пространственные размеры, ни на воспринимаемый простор. Обсуждаются возможные причины этого несоответствия, такие как влияние среды представления. Более того, наши результаты предполагают сжатие воспринимаемой высоты и глубины с уменьшением площади поверхности комнаты.

Образец цитирования: von Castell C, Oberfeld D, Hecht H (2014) Влияние меблировки на воспринимаемые пространственные размеры и вместительность внутреннего пространства. PLoS ONE 9 (11): e113267.https://doi.org/10.1371/journal.pone.0113267

Редактор: Хун Джин Сун, Университет Макмастера, Канада

Поступила: 22 мая 2014 г .; Одобрена: 15 октября 2014 г .; Опубликован: 19 ноября 2014 г.

Авторские права: © 2014 von Castell et al. Это статья в открытом доступе, распространяемая в соответствии с условиями лицензии Creative Commons Attribution License, которая разрешает неограниченное использование, распространение и воспроизведение на любом носителе при условии указания автора и источника.

Доступность данных: Авторы подтверждают, что все данные, лежащие в основе выводов, полностью доступны без ограничений. Все соответствующие данные содержатся в документе и его файлах с вспомогательной информацией.

Финансирование: У этих авторов нет поддержки или финансирования, чтобы сообщить о них.

Конкурирующие интересы: Авторы заявили, что конкурирующих интересов не существует.

Введение

В отличие от многих попыток и мнений в области дизайна интерьера, существует мало эмпирических исследований, касающихся факторов, которые определяют воспринимаемый размер комнаты.В некоторых исследованиях изучалась связь между легкостью и воспринимаемым размером комнаты (см. [1]), но почти ничего не известно о перцептивных эффектах, которые объекты в комнате могут оказывать на воспринимаемый размер комнаты. О последнем можно судить целостно с точки зрения простора [2], [3], [4] или, точнее, с точки зрения пространственных размеров, таких как воспринимаемое расстояние между противоположными стенами или между потолком и полом. Здесь мы представляем первое систематическое исследование влияния предметов в комнате на воспринимаемый размер комнаты.

В области архитектуры и дизайна интерьеров кажется ошибочным вывод, что объекты, помещенные в комнату, действительно меняют впечатление наблюдателя о внутреннем пространстве [5]. Мы определяем объект, как плоские образования, наблюдаемые снаружи, и комнаты, как плоские образования, наблюдаемые изнутри [6], следуя подходу Тиля [7] к созданию элементов пространства. Последний подход основан на экологической теории Гибсона [8]: «Объекты можно рассматривать как трехмерные формы, существующие как отдельные изолированные визуальные сущности в большем пространстве, чем то меньшее пространство, которое они помогают установить.[В контексте большего пространства объект больше не функционирует как элемент, определяющий пространство, и, следовательно, становится мебелью (F).] »[7]. Фактически, в учебниках по дизайну интерьера делается множество предположений о влиянии мебели на восприятие внутреннего пространства. Что касается взаимосвязи между отдельными объектами и стенами за ними, Нойферт и Кистер [9] предполагают, что яркие объекты перед темными стенами воспринимаются как светлые, тогда как темные объекты перед яркими стенами воспринимаются как тяжелые.Согласно Брауну [10], темная и тяжелая мебель неприемлема для маленьких комнат. Кроме того, он предлагает невысокую и минималистичную меблировку, поскольку в японских квартирах часто делают комнату больше. Этот эффект увеличения низкой меблировки был предложен даже для просторных комнат, таких как лофты [11]. Кроме того, считается, что расположение больших предметов мебели вдоль стен или в нишах и оставление как можно большей площади открытой поверхности визуально расширяет маленькие комнаты, в то время как высокие предметы мебели, как говорят, заставляют комнату казаться переполненной [12].Путеводитель для владельцев небольших комнат советует яркие цвета в сочетании с филигранной и компактной мебелью [13]. Шоу [14] устанавливает правило, согласно которому в каждой комнате должен быть хотя бы один большой предмет мебели, служащий оптическим центром. Точно так же Конран [15] обращается к определяющей и структурирующей функции меблировки. Хойзер [16] подчеркивает, что мебель создает масштаб. Это означает, что знакомая ширина, глубина или высота предмета мебели в комнате может служить ориентиром для определения размера комнаты.

К сожалению, эмпирические доказательства практически всех этих подробных предположений отсутствуют. Удивительно, но разрыв между архитектурным опытом и эмпирическими данными сохраняется с конца шестидесятых годов 20-го века [17].

Мы нашли только одно исследование, посвященное влиянию обстановки на воспринимаемые пространственные размеры. Имамоглу [18] исследовал влияние меблировки на воспринимаемый объем комнаты, используя полноразмерную комнату с площадью поверхности 9,82 м ² .Он варьировал плотность мебели в три этапа: без, нормальная и многолюдная. По его чертежам мы реконструировали, что около 26% площади было покрыто мебелью в нормальном состоянии меблировки и 41% — в состоянии тесноты. Объем помещения оценивался относительно стандартного номера площадью 11,95 м ² с постоянной мебелью (мы реконструировали, что для этого номера 43% площади было покрыто мебелью). Сообщалось об отрицательной связи между количеством меблировки и воспринимаемым объемом комнаты.Помимо этого исследования, некоторые связанные свидетельства подтверждают мнение о том, что скудная мебель лучше, чем ее отсутствие, при попытке сделать комнату максимально большой. Например, Лурия, Кинни и Вайсман [19] сообщили, что дополнительный объект между наблюдателем и целевым объектом оказывает увеличивающее влияние на воспринимаемое эгоцентрическое расстояние (в диапазоне от 1,22 м до 4,57 м), независимо от того, было ли это расстояние смотреть в монокуляр или бинокль. Суждения были сделаны относительно стандартного расстояния 0.61 мин. Что касается экзоцентрических расстояний между двумя объектами, Кундт [20] описал явление, которое позже было названо Иллюзией Оппеля-Кундта. Он использовал горизонтальную линию определенной длины, которая перпендикулярна линии зрения наблюдателя. Окончания строки обозначены точками. Кроме того, одна половина линии была прервана другими точками, а другая половина не была прервана. Прерванная половина воспринималась более длинной. Принимая во внимание данные Имамоглу [18], Лурия и др. [19] и Кундт [20] вместе, становится ясно, что восприятие расстояний и восприятие внутреннего пространства не обязательно подчиняются одним и тем же правилам.В то время как одномерные расстояния, независимо от того, являются ли они эгоцентрическими или экзоцентрическими, воспринимаются как большие при заполнении пространства, объем внутреннего пространства воспринимается как меньший при заполненном пространстве.

Чтобы обеспечить точную классификацию результатов, мы различаем воспринимаемые пространственные размеры комнаты (объем или размер отдельных размеров комнаты, такие как ширина, глубина или высота в метрах и сантиметрах), с одной стороны, и более целостные аспекты аффективного впечатления от комнаты (например,грамм. простор, структурированность или дружелюбие) с другой стороны. Обратите внимание, что это различие не делается в приведенных выше рекомендациях по архитектуре. Что касается более целостных аспектов эмоционального впечатления от комнаты (например, простор, структурированность или дружелюбие), мы нашли шесть исследований, в которых изучается эффект меблировки. Имамоглу сообщил об обратной U-образной зависимости между количеством меблировки и простором для полноразмерных [18] и модельных [21] комнат. Наиболее просторными воспринимались комнаты с нормальной меблировкой.Согласно этому результату, риелтору стоит обставить свободную квартиру хотя бы экономно, чтобы она выглядела просторнее. Для полноразмерной комнаты с постоянной плотностью мебели Имамоглу [22] обнаружил, что воспринимаемый простор увеличивается с увеличением степени организации. Однако обратите внимание, что для оценки объема в последних трех исследованиях Имамоглу использовал шкалу вместимости-тесноты (см. [21]), которая операционализирует объем как трехмерную конструкцию («привлекательность», «планирование» и «Свобода пространства»), которая не ограничивается только простором, но, кажется, отражает более общую эмоциональную оценку качества помещения.Кэй и Мюррей [23] использовали перспективные рисунки гостиной и разнообразную планировку, а также плотность меблировки. Плотность влияла на простор, тогда как расположение не влияло на простор. Более того, расположение и плотность оказали влияние на воспринимаемую структурированность. К сожалению, о направлениях воздействия не сообщается. Используя перспективные рисунки, Шерсть [24] обнаружила влияние расстановки мебели на оценки удобства комнаты. Комнаты со случайным расположением кресел и коктейльным столиком были признаны более дружелюбными по сравнению с комнатами со строгим расположением стульев и письменных столов.Межкультурное исследование Мак и Нг [25] показывает высокую степень соответствия между рекомендациями по меблировке одной и той же комнаты, независимо предоставленными западными (Сидней) и восточными (Гонконг) архитекторами. Оба соответствовали правилам фен-шуй.

Взятые вместе, мнение экспертов и экспериментальные данные показывают, что обстановка действительно влияет как на восприятие пространственных измерений, так и на воспринимаемое пространство и другие эмоциональные суждения. Однако о происхождении мало что известно (напр.грамм. ранние стадии зрительного восприятия против высших когнитивных процессов) и направление таких эффектов. Следует выделить два исследования Имамоглу [18], [21], так как они предоставляют рабочие гипотезы для настоящего исследования: (а) комната со средней меблировкой должна выглядеть более просторной по сравнению с тем, что не обставлено или не слишком меблировано [18], [ 21], и (б) объем комнаты должен восприниматься как больше без мебели по сравнению с любой степенью меблировки [18].

Исследование того, как мебель влияет на воспринимаемые пространственные размеры и простор, чревато множеством потенциально мешающих переменных, таких как шероховатость и проницаемость (например,грамм. фасад окна по сравнению с бетонной стеной) стен, площади поверхности, условий освещения и пропорций комнаты. Стэмпс и Кришнан [26] и Стэмпс [27], [28], [29] перечислили эти факторы в контексте воспринимаемого пространства. Что касается воспринимаемого объема комнаты как зависимой переменной, несколько исследований показывают влияние пропорций комнаты. Holmberg, Küller и Tidblom [30], Holmberg, Almgren, Söderpalm и Küller [31] и Sadalla и Oxley [32] сообщили, что объем прямоугольных модельных комнат и полноразмерных комнат с постоянной площадью поверхности и высотой воспринимался больше с увеличивающаяся глубина по сравнению с квадратной комнатой постоянного объема.Что касается словесной оценки одного измерения комнаты в сантиметровой шкале, Оберфельд, Хехт и Геймер [33] и Оберфельд и Хехт [1] обнаружили влияние освещенности потолка и стен на воспринимаемую высоту комнаты. Воспринимаемая высота комнаты увеличивается с увеличением освещенности потолка и стен.

Помня об этом множестве потенциальных мешающих переменных, лабораторные эксперименты с полноразмерными стандартными помещениями кажутся непосильными. Мы рассмотрели две альтернативы: (а) модельные комнаты с истинным масштабом, которые сохраняют все физические характеристики комнат реального размера, например, в масштабе 1∶10, или (б) трехмерное моделирование в виртуальной реальности (VR ).Обе альтернативы позволяют эффективно манипулировать независимыми переменными и в достаточной степени контролировать потенциально мешающие переменные. Следуя этому соображению, мы использовали модельные комнаты в масштабе в Эксперименте 1 и виртуальные комнаты в Эксперименте 2.

Эксперимент 1: Изменение обстановки в модельных комнатах

Эксперимент 1 был проведен для изучения влияния обстановки на воспринимаемые пространственные размеры и простор модельных комнат в реальном масштабе. В соответствии с текущим состоянием исследований и советами архитекторов и дизайнеров мы выдвинули гипотезу, что обстановка влияет как на воспринимаемые пространственные размеры, так и на воспринимаемую просторность модельных комнат.Обстановка должна вызывать уменьшение воспринимаемых пространственных размеров, но воспринимаемая просторность должна увеличиваться с меблировкой.

Метод

Заявление об этике.

В соответствии с Хельсинкской декларацией все участники дали свое информированное письменное согласие после того, как им объяснили тему и потенциальные риски исследования. После эксперимента участники были проинформированы о цели эксперимента. Перед началом исследования Совет по институциональному обзору факультета психологии Университета Йоханнеса Гутенберга сообщил нам, что в соответствии с руководящими принципами отдела этики для нашего исследования не требуется явного этического голосования IRB, поскольку были представлены только безвредные визуальные стимулы. не измерялись физиологические параметры и участникам не предоставлялась вводящая в заблуждение или неверная информация.

участников.

В общей сложности 80 наблюдателей (58 женщин и 22 мужчины) в возрасте от 18 до 64 лет ( M = 24,87 года, SD = 7,28 года), с нормальным зрением или зрением с поправкой на нормальное, участвовали добровольно в эксперименте 1. Все участники приехали из региона, в котором используется метрическая система, и были уверены в цели эксперимента.

Аппарат.

Две одинаковые деревянные модели квадратного помещения в масштабе 1∶10 площадью 16 м ² и 2.Высота потолка 70 м была построена для этого эксперимента. Передние стены были заменены деревянной крышкой черного цвета (RAL 9005) с окном просмотра для каждой комнаты. Последний представлял собой прямоугольный проем (шириной 16 см и высотой 12,50 см), расположенный горизонтально на высоте 9 см над полом комнаты (см. Рисунок 1). Испытуемых просили прижать лоб к верхнему краю окна просмотра. Высота глаза была 16 см над полом, что соответствует 1,60 м в полном масштабе. Внутренние поверхности были окрашены в белый цвет (стены и потолок, RAL 9010) и серый (полы, RAL 7005).Комнаты освещались 18 светодиодами, установленными над окном просмотра и невидимыми для объекта. Интенсивность освещения посередине этажа составила 140 люкс. Кроме того, экспериментальная установка была покрыта черным брезентом для предотвращения попадания внешнего света через смотровые окна (см. Рисунок 1).

Две комнаты стояли бок о бок на столе. В помещении с левой стороны установлены светло-серые кубоиды (RAL 9001), представляющие абстрактные предметы мебели. «Шкаф» (A; ширина × глубина × высота = 8 × 4 × 19 см), «буфет» (B; 15 × 3.80 × 7,40 см), «стол» (C; 7,40 × 7,40 × 7,40 см) и три «стула» (D; 3,90 × 3,90 × 4,50 см), соответствующие спецификациям крупной шведской мебельной компании, были расположены, как показано на рисунке 2. Такое расположение было выбрано в соответствии с архитектурным предположением, что небольшие комнаты с расстановкой мебели вдоль стен и большим процентом открытой площади воспринимаются как большие [12]. Кроме того, выбранная компоновка обеспечивала оптимальную видимость через окно просмотра (см. Рисунок 3).

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0113267.g003

Половине наблюдателей была представлена ​​дополнительная подсказка для масштабирования: силуэт мужчины высотой 17,80 см был прикреплен к задней стене комнаты, чтобы масштабируйте физический размер комнат.Обратите внимание, что 1,78 м — это примерно средний рост немцев мужского пола [34]. Другой половине наблюдателей не было представлено никаких сигналов масштабирования (см. Рис. 3).

Дизайн и методика.

В эксперименте 1 варьировались четыре фактора.

1. Обстановка варьировалась в зависимости от предметного фактора. Меблированная и немеблированная комната были представлены всем участникам.
2. Поскольку известно, что бинокулярное зрение дает важные подсказки о пространственном расположении в пределах диапазона до двух метров вокруг глаз наблюдателя, называемого личным пространством [35], одна группа наблюдателей ( n ₁ = 40) просматривала комнаты в монокуляр, а вторая группа ( n ₂ = 40) рассматривала их в бинокль.
3. Наличие или отсутствие признака масштабирования варьировалось как фактор между субъектами. Одна половина испытуемых в каждом состоянии просмотра оценивала комнаты с помощью масштабной подсказки, другая половина оценивала комнаты без масштабной реплики.
4. Чтобы контролировать эффекты порядка, порядок представления дополнительно варьировался как фактор между субъектами. Одна половина испытуемых в каждой комбинации уровня факторов, условий просмотра и масштабных меток, сначала оценила меблированную комнату, а другая половина первой оценила комнату без мебели.

Наблюдатели просматривали окно просмотра и оценивали либо ширину, глубину и высоту соответствующей комнаты в натуральную величину (с меткой масштабирования), либо ширину, глубину и высоту комнаты с моделью (без метки масштабирования), а также простор. Субъекты отметили свои оценки размеров комнаты в анкете. Оценки записывались в метрах и сантиметрах (с меткой масштабирования) или в сантиметрах (без метки масштабирования). В соответствии с различными предыдущими исследованиями (например,g., [2], [3], [4], [26], [27], [28], [29], [36], [37], [38]), воспринимаемый объем оценивался на рейтинговая шкала с 10 упорядоченными категориями ответов между контрастирующей парой, в диапазоне от «узкий» (значение 0) до «просторный» (значение 9) [немецкий: «eng» до «weit»]. Было выбрано сравнительно большое количество категорий ответов, потому что надежность рейтинговых шкал увеличивается с более высокой дифференциацией (например, [39], [40], [41]), в то время как оценки достоверности не уменьшаются (например, [41]). Ограничений по времени не было. Эксперимент проводился в тихом уголке библиотеки Майнцского университета.Испытуемые были проинструктированы в письменной форме. На дальнейшие вопросы экспериментатор ответил. Субъекты тестировались индивидуально в отдельных сеансах. Эксперимент длился примерно от 5 до 10 минут.

В условиях монокуляра комнаты были представлены главному глазу наблюдателя. Перед экспериментом испытуемых просили зафиксировать черную точку на расстоянии 4 м через трубу (длина 25 см, диаметр 2,5 см) глазом по их выбору. Выбранный глаз был определен как доминантный.Недоминантный глаз закрывали повязкой.

Результаты и обсуждение

Таким образом, с мебелью комнаты были оценены как более высокие, но менее просторные по сравнению с тем, что было без мебели. Теперь мы сначала опишем наши методы анализа , затем зависимую переменную воспринимаемого пространственного измерения , а затем воспринимаемого пространства .

Методы анализа.

Что касается воспринимаемых пространственных измерений, данные были проанализированы с точки зрения относительной ошибки оценки (см. Рисунок 4).Это определяется как EstError _rel = (size _est / size _Phys ) — 1, где EstError _rel — относительная ошибка оценки соответствующего размера комнаты, size _est — это оценочный размер соответствующего Размер и размер комнаты _физ — физический размер. Значения выше нуля означают завышение, значения ниже нуля подразумевают занижение. Относительные ошибки оценки трех размеров комнаты рассчитывались отдельно для обеих комнат.

Планки погрешностей показывают ± 1 SEM для 39 человек в комбинациях уровней факторов с масштабирующей меткой и 40 человек в комбинациях уровней факторов без масштабной метки.

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0113267.g004

Мы провели многомерный анализ выбросов для относительных ошибок оценки. С этой целью мы усреднили три относительные ошибки оценки по обеим комнатам и рассчитали расстояния Махаланобиса [42], что указывает на многомерную разницу между оценкой одного испытуемого и средней оценкой группы.Эти расстояния определяются следующим образом: Δ ² _ij = ( x _i — µ _j ) ^t Σ _j ^{−1 9020 — µ _j ), где Δ 2 _ij — квадрат расстояния Махаланобиса до объекта i в группе j , ( x _{i 9019 ) t — транспонированный вектор разности между вектором относительной ошибки оценки x i для объекта i и вектором среднего группового µ j группы j по трем измерениям комнаты , и Σ j -1 — это инверсия ковариационной матрицы дисперсии относительных ошибок оценки всех субъектов в группе j по трем измерениям комнаты.Групповые средние и ковариационные матрицы дисперсии рассчитывались отдельно для суждений в монокулярном и бинокулярном состоянии, а также для суждений с масштабирующей репликой и без нее. Для каждого испытуемого было рассчитано одно расстояние Махаланобиса. Квадраты расстояний Махаланобиса были проверены на соответствие критическому значению, определенному Пенни [43]. Один субъект из комбинации уровней факторов «условие бинокулярного просмотра с масштабирующей меткой» превысил критическое значение, которое составляет 10,49 для n = 20 субъектов и p = 3 зависимых переменных.Этот предмет был исключен из дальнейшего анализа предполагаемых пространственных измерений.}}

Воспринимаемые пространственные измерения.

Был проведен многомерный дисперсионный анализ с повторными измерениями (MANOVA). Обстановка была внутрисубъектным фактором, условия просмотра, масштабирование и порядок презентации были факторами между предметами, а три относительные ошибки оценки были зависимыми переменными. В качестве апостериорного анализа ANOVA с повторными измерениями проводились отдельно для каждого измерения комнаты (см.Таблица 1). Чтобы контролировать уровень семейных ошибок типа I, мы проверили альфа-значения, скорректированные по Бонферрони-Холм [44]. Эта поправка также применялась ко всем дальнейшим множественным сравнениям.

MANOVA продемонстрировал значительный главный эффект меблировки. Как видно на Рисунке 4, воспринимаемая глубина немного уменьшилась с меблировкой, тогда как воспринимаемая высота немного увеличилась с меблировкой. На оценки средней ширины обстановка практически не повлияла. Согласно результатам анализа ANOVA с повторными измерениями, этот эффект нельзя отнести к воспринимаемому пространственному расширению одного единственного измерения комнаты.Однако без поправки на множественное тестирование влияние меблировки на воспринимаемую высоту было значительным, и, как правило, было влияние меблировки на воспринимаемую глубину. Поскольку MANOVA также принимает во внимание корреляции между зависимыми переменными, этот результат не редкость. Произошло значительное взаимодействие обстановки и масштабирования реплик. Апостериорный одномерный rmANOVA показал, что этот эффект можно проследить до воспринимаемой высоты: обстановка только увеличивала воспринимаемую высоту, когда сигнал масштабирования отсутствовал (см. Рисунок 4).Другими словами, сигнал масштабирования смягчил соотношение между обстановкой и воспринимаемой высотой. В качестве меры величины эффекта мы рассчитали коэффициент Коэна d _z [45] для влияния обстановки на воспринимаемую высоту без указания масштабирования. Это определяется как d _z = M _D / SD _D , где M _D — среднее значение разницы между оценками высоты в меблированном и немеблированном состоянии без метка масштабирования и SD _D — стандартное отклонение разностей.Величина эффекта составляла d _z = 0,49, что указывает на слабое или среднее влияние меблировки на воспринимаемую высоту при отсутствии объекта знакомой высоты.

Многофакторный главный эффект масштабирующего сигнала был значительным (см. Таблицу 1). Как видно на Рисунке 4, наблюдатели оценили комнаты, чтобы они были шире и глубже, когда присутствовал сигнал масштабирования, по сравнению с отсутствием. В апостериорных одномерных rmANOVA эффект масштабирования сигнала был значимым только для оценок ширины.Согласно Иттельсону [46] и Эпштейну, Парку и Кейси [47], привычный размер объектов (например, монет, игральных карт) служит важным монокулярным ориентиром для восприятия эгоцентрических расстояний. Знакомый размер силуэта, по-видимому, также служил монокулярным ориентиром для оценок ширины наблюдателями, являясь экзоцентрическим расстоянием с точки зрения наблюдателя. Интересно, что в MANOVA основной эффект условий просмотра не был значительным. Это указывает на то, что наблюдатели основывали свои оценки в основном на монокулярных сигналах, таких как высота в поле зрения, знакомый размер объектов и линейная перспектива, либо бинокулярное зрение не предоставило дополнительной информации для восприятия пространственного расположения модельных комнат.Согласно MANOVA, все остальные эффекты не были значительными (все значения p > 0,05).

Действительно ли наблюдатели судили о размерах отдельной комнаты или, скорее, об общем объеме комнаты? Чтобы ответить на этот вопрос, мы более подробно проанализировали характер относительных ошибок оценки ширины, глубины и высоты (см. Рисунок 4). При условии, что наши испытуемые должны были судить о размерах одной комнаты, наши результаты должны быть совместимы с предыдущими выводами о воспринимаемой пространственной протяженности размеров одной комнаты в трехмерных схемах.Когда сигнал масштабирования отсутствовал, картина была совместима с предыдущими открытиями по горизонтально-вертикальной иллюзии [48], согласно которым экзоцентрические расстояния в вертикальной плоскости оцениваются больше, чем в горизонтальной плоскости. Согласно Хигасияме [49], эта оптическая иллюзия также влияет на воспринимаемый размер экзоцентрических расстояний на стенах здания, наблюдаемых снаружи. Чтобы проверить, было ли в наших данных дифференциальное сжатие или расширение пространственных измерений, мы провели t -тест для парных выборок на ширину vs.глубина, высота в зависимости от ширины и высота в зависимости от глубины, отдельно для обоих уровней масштабирования сигнала, а также для обоих уровней меблировки. Как показано в Таблице 2, было постоянное завышение оценки высоты по сравнению с шириной, когда индикатор масштабирования отсутствовал, независимо от меблировки. Кроме того, для условий без масштабного сигнала не было значительной разницы между относительными ошибками оценки ширины и глубины, что указывает на то, что наблюдатели воспринимали квадратные площади поверхности в обеих комнатах. Взятые вместе, наши данные предоставляют некоторые доказательства для предположения, что наблюдатели действительно оценивали размер комнаты, когда сигнал масштабирования отсутствовал.

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0113267.t002

Воспринимаемая пространственность.

На рисунке 5 показаны средние оценки вместимости . Меблированная комната воспринималась как менее просторная, и обе комнаты воспринимались как более просторные, когда сначала была представлена ​​меблированная комната.Кроме того, разница в воспринимаемом пространстве между немеблированной и меблированной комнатой была больше, когда немеблированная комната была представлена ​​первой.

Был проведен дисперсионный анализ ANOVA с повторными измерениями с обстановкой в ​​качестве фактора внутри субъектов, условиями просмотра, показателем масштабирования и порядком представления в качестве факторов между субъектами и воспринимаемым пространством в качестве зависимой переменной. Основной эффект меблировки был значительным, F (1, 72) = 12,068, p = 0,001, частичное η ² =.144. Довольно удивительно, что меблированные модельные комнаты были признаны менее просторными, чем комнаты без мебели. Величина эффекта для среднего значения различий между оценками простора в немеблированном и меблированном состоянии составила d _z = 0,38 [45], что указывает на слабое влияние меблировки на воспринимаемое пространство. Основной эффект порядка представления также был значительным: F (1, 72) = 11,124, p = 0,001, частичное η ² = 0,134. Кроме того, эффект взаимодействия обстановки и порядка презентации был значительным: F (1, 72) = 4.663, p = 0,034, частичное η ² = 0,061. В качестве побочного эффекта ANOVA показал значимое трехстороннее взаимодействие условий просмотра, порядка представления и метки масштабирования, F (1, 72) = 6,551, p = 0,013, частичное η ² =. 083. Все остальные эффекты не были значительными (все значения p > 0,05).

В совокупности мы обнаружили слабое влияние меблировки на воспринимаемое пространство. Меблированные модельные комнаты выглядели менее просторными. Основной эффект порядка представления совместим с архитектурным предположением о том, что, помимо «внутренних» физических характеристик комнаты, даже «внешние» факторы, такие как комната, увиденная ранее, влияют на впечатление от комнаты наблюдателя [6].Обратите внимание, что в отличие от воспринимаемых пространственных измерений, на воспринимаемое пространство не повлияла реплика масштабирования. Это подчеркивает целостный характер простора, на который нелегко повлиять с помощью единственной подсказки о размерах одной комнаты.

Эксперимент 2: Независимое изменение обстановки и площади поверхности в VR.

Эксперимент 2 был проведен для изучения влияния обстановки и площади поверхности на воспринимаемые пространственные размеры и простор трехмерного моделирования комнаты в полном масштабе в виртуальной реальности.Таким образом, этот эксперимент был направлен на воспроизведение и уточнение результатов эксперимента 1, а также на сравнение двух упомянутых выше методологических путей — модельных комнат в масштабе и виртуальной реальности. Ссылаясь на результаты эксперимента 1, мы ожидали, что при прочих равных условиях обстановка увеличит воспринимаемую высоту и уменьшит воспринимаемую просторность моделирования комнаты в VR. Чтобы проверить, можно ли распространить этот эффект меблировки на разные участки поверхности, дополнительно изменили физическую ширину и глубину.Поскольку считается, что меблировка взаимодействует с характеристиками окружающей комнаты, например, в частности, с рекомендациями по меблировке небольших комнат (см. Введение), мы ожидали, что существует взаимодействие дополнительной мебели × площади поверхности с воспринимаемой высотой и простором.

Метод

Заявление об этике.

В соответствии с Хельсинкской декларацией все участники дали свое информированное письменное согласие после того, как им объяснили тему и потенциальные риски исследования.После эксперимента участники были проинформированы о цели эксперимента. Перед началом исследования Совет по институциональному обзору факультета психологии Университета Йоханнеса Гутенберга сообщил нам, что в соответствии с руководящими принципами отдела этики для нашего исследования не требуется явного этического голосования IRB, поскольку были представлены только безвредные визуальные стимулы. не измерялись физиологические параметры и участникам не предоставлялась вводящая в заблуждение или неверная информация.

участников.

В эксперименте добровольно приняли участие 40 наблюдателей (29 женщин и 11 мужчин), все из которых хорошо знакомы с метрической системой, в возрасте от 20 до 41 года ( M = 25,53 года, SD = 4,27 года). 2. Все участники были ознакомлены с гипотезами эксперимента. Ни один из субъектов не участвовал в эксперименте 1. Все субъекты сообщили о нормальном или скорректированном до нормального зрения, и их острота зрения была проверена перед экспериментом.Для этого мы использовали кольца Ландольта для проверки остроты зрения и цифровую версию теста Титмуса [50] со стереоскопическими диспропорциями 800, 400, 200, 140, 100, 80, 60, 50 и 40 угловых секунд до проверить стереоскопическое зрение. В последнем тесте критерием участия в эксперименте было то, что по крайней мере в 6 из 9 испытаний были даны правильные ответы.

Аппарат.

Мы использовали семь виртуальных комнат с квадратной площадью поверхности и постоянной высотой 2,70 м. Ширина и глубина варьировались от 4 до 10 м с шагом 1 м.Таким образом, площадь поверхности варьировалась от 16 м ² до 100 м ² . Обратите внимание, что с точки зрения пространственных пропорций самая маленькая комната точно соответствовала модельным комнатам, использованным в эксперименте 1. Комнаты были представлены как без мебели, так и с мебелью. Меблированные комнаты были оборудованы моделированием кубоидов в натуральную величину, использованными в Эксперименте 1. Количество и расположение мебели оставалось постоянным во всех семи комнатах, в результате чего плотность мебели уменьшалась с увеличением физического размера комнаты.Процент площади поверхности, покрытой мебелью, варьировался от 11,84% для самой маленькой комнаты до 1,89% для самой большой комнаты. Постоянное расположение мебели было реализовано путем размещения предметов мебели непосредственно у стен и фиксации их положения вдоль стены (см. Рис. 2). Например, центр шкафа разделил ширину комнаты слева направо с постоянным соотношением 5∶3.

Стены и потолок обложены белой мелкозернистой фактурой. Пол выложен средне-серой мелкозернистой текстурой.Тени по краям комнаты были созданы для более реалистичного впечатления от освещения. Кубоиды окрашены в светло-серый цвет. Края кубоидов подчеркнуты тонкими темно-серыми линиями. Интенсивность освещения поддерживалась постоянной во всех условиях. На рисунке 6 показаны скриншоты самой маленькой и самой большой виртуальной комнаты.

Виртуальные комнаты отображались с помощью Vizard [51] на компьютере Pentium IV с графической платой NVIDIA QuadroFX3500 и представлялись на экране шириной 2,60 м и высотой 1,95 м (соотношение сторон 4∶3).Стереоскопическая проекция создавалась 3D-проектором (projectiondesign F10 AS3D) с разрешением 1400 × 1050 пикселей и глубиной цвета 32 бита. Испытуемые были одеты в очки с ЖК-дисплеем (XPAND X102), время переключения которых синхронизировалось с частотой обновления проектора через инфракрасное соединение. Частота обновления проектора составляла 120 Гц, обеспечивая 60 изображений в секунду на каждый глаз. Индивидуальное межзрачковое расстояние каждого испытуемого измерялось перед экспериментом и учитывалось при вычислении стереоскопического несоответствия двух изображений.

Во время эксперимента испытуемые сидели на стуле с регулируемой высотой. Опора для подбородка обеспечивала постоянное положение глаз, которое было горизонтально и вертикально центрировано относительно проекционного экрана. Расстояние между глазами наблюдателя и проекционным экраном составляло 2 м. Приложенный угол обзора составлял 66 ° по горизонтали и 52 ° по вертикали.

Виртуальное положение наблюдателя находилось в 20 см перед (невидимой) передней стеной виртуальной комнаты, по центру по горизонтали внутри виртуальной комнаты.Виртуальная высота глаза была установлена ​​на 1,60 м. Испытуемым сказали, что их виртуальное положение было похоже на то, что они опирались спиной на горизонтальный центр передней стены виртуальной комнаты. По умолчанию направление виртуального просмотра было горизонтальным и вертикальным, перпендикулярным задней стене виртуальной комнаты. Используя колесо мыши, субъекты могли поворачивать виртуальное горизонтальное направление с углом обзора 66 °, 48 ° влево и 48 ° вправо. Таким образом, общий видимый горизонтальный угол обзора составил 162 ° (см. Рисунок 7).

Дизайн и методика.

Два фактора варьировались в плане полностью пересекающихся повторных измерений.

1. Меблировка двухуровневая (меблированная, немеблированная).
2. Площадь поверхности варьировалась на семи уровнях (16 м ² , 25 м ² , 36 м ² , 49 м ² , 64 м ² , 81 м ² , 100 м ² ), что соответствует глубине и ширине, изменяющейся от 4 м до 10 м с шагом 1 м.

Получившиеся 14 комбинаций уровней факторов были представлены в случайном порядке.После периода бесплатного исследования виртуальной комнаты наблюдатель сообщил экспериментатору свои оценки ширины, глубины и высоты в метрах и сантиметрах, а также оценки вместимости по той же шкале оценок, что и в эксперименте 1. Для этой цели экспериментатор последовательно терял ответы на вопросы о ширине, глубине, высоте и просторе комнаты в этом фиксированном порядке в верхней четверти экрана. Полученные оценки экспериментатор записывал для наблюдателей на экране.Пока вопросы были представлены на экране, наблюдатели все еще могли исследовать виртуальную комнату. Ограничений по времени не было. Эксперимент проводился в тускло освещенном прямоугольном помещении площадью 105 м ² и высотой помещения 2,90 м. Испытуемые были проинструктированы в письменной форме. На дальнейшие вопросы экспериментатор ответил. Субъекты тестировались индивидуально в отдельных сеансах. Эксперимент длился примерно 25 минут.

Результаты и обсуждение

Таким образом, мебель не повлияла ни на оценку простора, ни на воспринимаемую высоту комнаты.Однако можно заметить тенденцию к увеличению воспринимаемой ширины и глубины комнаты. Сначала мы описываем наши методы анализа , затем зависимую переменную воспринимаемого пространственного измерения , а затем воспринимаемого пространства .

Методы анализа.

Аналогично эксперименту 1, воспринимаемые пространственные измерения были проанализированы с точки зрения относительной ошибки оценки. Относительные ошибки оценки были рассчитаны отдельно для трех размеров комнаты из 14 комнат (см. Рисунок 8).

Мы провели многомерный анализ выбросов для относительных ошибок оценки. Для этого мы усреднили относительные ошибки оценки ширины, глубины и высоты по 14 комнатам и рассчитали расстояния Махаланобиса. Благодаря дизайну полностью скрещенных повторных измерений, среднее значение группы и ковариационная матрица дисперсии были рассчитаны для всех 40 субъектов. Для каждого испытуемого было рассчитано одно расстояние Махаланобиса. Квадратные расстояния Махаланобиса были проверены на соответствие критическому значению, определенному Пенни [43].Один субъект превысил критическое значение 10,49 для n = 20 субъектов и p = 3 зависимых переменных (следующее более высокое критическое значение 14,18 определено для n = 50 субъектов). Этот предмет был исключен из дальнейшего анализа, касающегося оценки пространственных размеров комнат.

Воспринимаемые пространственные измерения.

Был проведен многомерный дисперсионный анализ с повторными измерениями (MANOVA). Обстановка и площадь поверхности были факторами внутри субъектов, а три относительные ошибки оценки были зависимыми переменными.На рисунке 8 показаны средние относительные ошибки оценки для трех размеров комнаты в зависимости от меблировки. Наблюдалась тенденция к более высоким оценкам ширины и глубины при наличии мебели по сравнению с отсутствующей. В отличие от результатов эксперимента 1, воспринимаемая высота комнаты оставалась почти постоянной в обоих условиях меблировки. MANOVA показал, что эффект меблировки был незначительным (см. Таблицу 3). Попытка объяснения этого несоответствия дается в Общем обсуждении.

В среднем пространственные размеры виртуальной комнаты воспринимались как сжатые, о чем свидетельствуют отрицательные относительные ошибки оценки для всех размеров комнаты (см. Рисунок 8). Тест Hotelling T ² (значение теста = 0) показал общую недооценку пространственных размеров виртуальных комнат. В апостериорных расчетных тестах t для отдельных образцов занижение было значительным для ширины и глубины (см. Таблицу 4).

Как видно на Рисунке 9, недооценка глубины и высоты уменьшалась с увеличением площади поверхности.На величину занижения ширины меньше влияли манипуляции с площадью поверхности. MANOVA показал значительный основной эффект площади поверхности. ANOVA с повторными измерениями, которые были рассчитаны как апостериорный анализ, выявили основные эффекты площади поверхности на глубину и высоту (см. Таблицу 3). Других основных или взаимодействующих эффектов не было (все значения p > 0,05). Анализ тенденций проводился для средних относительных ошибок оценки высоты и глубины. Как для высоты, так и для глубины уменьшение недооценки с увеличением значений ширины / глубины было приблизительно линейным, F (1, 228) = 61.365, p <0,001, R ² = 0,963 и F (1, 228) = 41,247, p <0,001, R ² = 0,850 соответственно. R ² указывает долю дисперсии, объясняемую линейной моделью. Оба нелинейных компонента тренда не были значимыми: F (5, 228) = 0,474, p = 0,795, Δ R ² = 0,037 и F (5, 228) = 1,451, p = .207, Δ R ² =.150 соответственно. Обратите внимание, что Δ R ² указывает на улучшение соответствия модели по сравнению с линейной моделью. Наши результаты согласуются с предыдущими исследованиями, в которых сообщалось о недооценке глубины внутреннего пространства в VR, как в задачах вербальной оценки (например, в метрах), так и в действиях (например, бросание сумки или ходьба с завязанными глазами к цели, которая была замечена ранее) (например, , [52], [53]). Например, Kunz et al. [52] сообщили о недооценке как вербальной, так и основанной на действиях (ходьба с завязанными глазами) воспринимаемой глубины в диапазоне от 3 до 6 м физической глубины, как для низкокачественного, так и для высококачественного моделирования классных комнат; средняя словесная недооценка составила 22.09% и 37,68% для моделирования высокого и низкого качества соответственно. Эти значения сопоставимы с недооценкой глубины, которую мы обнаружили в текущем исследовании для двух самых маленьких комнат. Недооценка составила 29,17% и 26,38% для физической глубины 4 м и 5 м соответственно. Напротив, для нашей самой большой комнаты (физическая глубина 10 м) недооценка составила всего 11,12%. В то время как наши данные совместимы с общей недооценкой глубины внутреннего пространства в VR, уменьшение относительной ошибки оценки оценок глубины с увеличением физической глубины довольно удивительно и не может быть объяснено общими эффектами сжатия в VR.Согласно предварительным результатам, недооценка глубины должна была оставаться постоянной в диапазоне от 4 до 10 метров. Например, Kunz et al. [52] сообщили о почти линейной зависимости между вербальными и основанными на действиях оценками глубины и физической глубиной (от 3 до 6 м) виртуальных классных комнат. Более того, для ходьбы с завязанными глазами, а также для воображаемой ходьбы на время, линейная зависимость между воспринимаемой и физической величиной (от 6 до 18 м) экзоцентрических расстояний была показана Гречкиным и соавт.[54] как для виртуальной реальности, так и для реальной жизни. Наши результаты также отличаются от предыдущих исследований, связанных с оценками глубины прямоугольного замкнутого внешнего пространства с отношением глубины к ширине от 10À1 до 28À1 и площадью поверхности от 40 м ² до 900 м ² . Для таких пространств, представленных на рисунках, фотографиях и в реальной жизни, Герлинг [55], [56] сообщил о растущей недооценке глубины и площади поверхности с увеличением физического размера. Это несоответствие может быть вызвано несколькими причинами.Во-первых, площади поверхности 16 м ² и 25 м ² , для которых мы обнаружили наиболее явное занижение глубины, меньше, чем наименьшая площадь поверхности, которую использовал Герлинг. Во-вторых, все участки поверхности в исследованиях Герлинга имели прямоугольную форму с отношением глубины к ширине, равным или превышающим 10À1. Это указывает на то, что даже для самой маленькой площади поверхности 40 м ² задняя стенка находилась на расстоянии не менее 20 м (отношение глубины к ширине 10À1) от глаза наблюдателя. Более того, такие факторы, как отсутствие потолка в открытых пространствах, могут быть источником неоднородных эффектов в помещениях и на открытом воздухе.Взятые вместе, у нас нет определенного объяснения нашего результата уменьшения недооценки глубины с увеличением физической глубины и ширины. Однако обратите внимание, что на открытом воздухе вербальные оценки расстояния также перестают страдать от сжатия на больших расстояниях [57], [58]. Для воспринимаемой высоты уменьшение недооценки с увеличением площади поверхности может быть связано с несколькими факторами. Оберфельд и Хехт [1] независимо изменили физическую высоту и ширину виртуальной комнаты и обнаружили, что физическая высота влияет на воспринимаемую ширину, тогда как физическая ширина не влияет на воспринимаемую высоту.Согласно этим результатам, увеличение физической ширины вряд ли вызвало увеличение воспринимаемой высоты. Положительная корреляция между физической шириной комнаты и ее воспринимаемой высотой также несовместима с архитектурным практическим правилом, согласно которому комнаты с увеличивающейся шириной и постоянной высотой потолка воспринимаются как все более низкие (см. [59]). Влияние объема, площади поверхности, ширины и глубины на воспринимаемую высоту помещения представляется довольно сложным и заслуживает дальнейшего изучения.

Средние относительные ошибки оценки ширины, глубины и высоты предполагают дифференциальное сжатие пространственных измерений (см. Рисунок 9). Были рассчитаны парные t -тесты (значение теста = 0) для сравнений ширины с глубиной и высоты с шириной на семи уровнях площади поверхности (см. Таблицу 5). В соответствии с результатами эксперимента 1, когда сигнал масштабирования отсутствовал, мы обнаружили постоянное завышение оценки высоты по сравнению с шириной. Как указано в разделе результатов и обсуждения Эксперимента 1, это открытие согласуется с предыдущими исследованиями восприятия горизонтальных и вертикальных экзоцентрических расстояний (например,г., [48], [49]). Кроме того, из-за более выраженного сжатия глубины по сравнению с шириной в двух самых маленьких комнатах произошел сдвиг в воспринимаемой форме площади поверхности. Таким образом, две самые маленькие комнаты с площадью поверхности равной или меньшей 25 м ² воспринимались как комнаты неквадратной прямоугольной формы, тогда как комнаты с площадью поверхности более 25 м ² воспринимались как квадратные комнаты.

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0113267.t005

Ощущаемый простор.

Средние оценки вместимости показаны на рисунке 10. Данные были проанализированы с помощью дисперсионного анализа с повторными измерениями с использованием одномерного подхода с поправкой Хьюна и Фельдта [60] для степеней свободы. Обстановка и площадь поверхности были факторами внутри субъектов, а воспринимаемый простор — зависимой переменной.В отличие от эксперимента 1, меблировка не оказала существенного влияния на оценки простора, F (1, 39) = 0,586, p = 0,449, частичное η ² = 0,015. Пожалуйста, смотрите Общее обсуждение для возможного объяснения этого несоответствия. Взаимодействие мебели и площади поверхности также было незначительным, F (6, 234) = 1,246, p = 0,285, частичное η ² = 0,031, = 0,963. Влияние площади поверхности было значительным, F (6, 234) = 149.410, p <0,001, частичное η ² = 0,793, = 0,987. В соответствии с предыдущими результатами (например, [2], [3], [29]) воспринимаемый объем увеличивается с увеличением площади поверхности. Анализ тенденций показал, что воспринимаемое пространство увеличивалось в основном линейно с увеличением ширины / глубины, F (1, 234) = 868,707, p <0,001, R ² = 0,969. Кроме того, мы обнаружили небольшую нелинейную составляющую, которая отражает отрицательно ускоренное увеличение объема для значений ширины / глубины более 7 м, F (1, 234) = 5.550, p <0,001, Δ R ² = 0,031.

Общие обсуждения

В двух экспериментах мы исследовали влияние меблировки на восприятие внутреннего пространства. Для моделей в масштабе (эксперимент 1) меблированные комнаты выглядели менее просторными, чем комнаты без мебели. Однако этот эффект не повлиял на суждения о пространственных измерениях. Мебель в значительной степени не повлияла на рейтинги глубины и ширины. Воспринимаемая высота, напротив, была увеличена за счет мебели.Кроме того, эффект меблировки для увеличения воспринимаемой высоты наблюдался только при отсутствии сигнала масштабирования. Таким образом, наши данные свидетельствуют о комплексном влиянии меблировки на восприятие внутреннего пространства.

Для моделирования комнат в VR (эксперимент 2) мебель не оказала значительного влияния на оценки ширины, глубины и высоты, с тенденцией к большим оценкам ширины и глубины в меблированном состоянии. Кроме того, обстановка практически не влияла на воспринимаемый простор.В Таблице 6 представлена ​​сводная информация о зарегистрированных эффектах.

Как наши выводы соотносятся с исследованиями Имамоглу [18], [21]?

Как указано во введении, Имамоглу сообщил об отрицательной связи между степенью меблировки и воспринимаемым объемом комнаты [18], а также об обратной U-образной связи между степенью меблировки и воспринимаемой просторностью комнаты [18], [ 21]. Другими словами: полное отсутствие мебели должно максимизировать воспринимаемый объем комнаты, тогда как мебель средней плотности должна максимизировать впечатление простора.

Увеличение воспринимаемой высоты в меблированном состоянии без масштабного сигнала в Эксперименте 1 несовместимо с выводом Имамоглу [18] о том, что воспринимаемый объем комнаты уменьшается с увеличением меблировки. Поскольку увеличение воспринимаемой высоты не сопровождалось уменьшением воспринимаемой ширины или глубины комнаты в меблированном состоянии, воспринимаемый объем должен был увеличиваться, а не уменьшаться. Разница между исследованиями может быть связана с использованием разных методов.В исследовании Имамоглу наблюдатели сравнили объем комнат реального размера, в которых они могли свободно перемещаться, с объемом стандартной комнаты реального размера. Другое возможное объяснение состоит в том, что воспринимаемый объем внутреннего пространства может быть только слабо связан с восприятием пространственного расширения отдельных измерений. Кроме того, Имамоглу не предоставил точной информации о характеристиках мебели (например, цвет, стиль, размер).

Что касается простора, наши модельные номера без мебели воспринимались больше, чем модельные номера с мебелью.На первый взгляд направление этого эффекта противоречит выводам Имамоглу [18], [21] о том, что мебель средней плотности увеличивает воспринимаемый простор комнаты. Однако это кажущееся противоречие можно объяснить различиями в операционализации простора. Принимая во внимание, что Имамоглу [18], [21], [22] концептуализировал простор как глобальное впечатление от помещения по измерениям «привлекательность», планирование »и« свобода пространства », мы рассматриваем простор как более отчетливую конструкцию, которая определяется эмоциональная оценка человеком тесноты или ширины комнаты.Обратите внимание, что последняя операционализация соответствует многим предыдущим исследованиям воспринимаемого пространства (например, [2], [3], [4], [26], [27], [28], [29], [36], [37], [38]). Другими словами, можно утверждать, что мебель средней плотности улучшает общее эмоциональное впечатление от внутреннего пространства, но не впечатление простора в узком смысле этого слова. Интересно, что последнее также кажется верным для результатов Имамоглу [21]: оценки по фактору «космической свободы», который он описал как «ощущение простора, а также физических размеров или размеров интерьера» [21 ] были максимальными для пустой модельной комнаты и уменьшались с увеличением меблировки.Это именно то, что мы обнаружили.

Можем ли мы сделать вывод, что меблированные комнаты выглядят выше, но менее просторны только тогда, когда наблюдатели сталкиваются с небольшими модельными комнатами?

Перед тем, как это сделать, следует учесть несколько предостережений: Во-первых, эффект меблировки зависит от носителя презентации (см. Таблицу 6). В то время как эффект меблировки на воспринимаемые пространственные размеры присутствовал при использовании моделей комнат в масштабе в Эксперименте 1, такой эффект не мог быть обнаружен при использовании моделирования виртуальной комнаты в Эксперименте 2.В последнем случае воспринимаемая высота оставалась практически постоянной, независимо от меблировки. Однако мы обнаружили тенденцию к увеличению воспринимаемой ширины и глубины виртуальных комнат в меблированном состоянии. Ни эти тенденции, ни увеличение воспринимаемой высоты в Эксперименте 1 не совместимы с данными Имамоглу [18], которые были собраны в реальных комнатах и ​​указывают на уменьшение воспринимаемого объема комнаты с увеличением плотности мебели. Что касается подхода «мультитрейт-мультиметод» [61], конвергентная достоверность данных пока невысока, и необходимы дополнительные исследования, чтобы прояснить влияние различных сред.Что касается оценок простора, то модельные комнаты в эксперименте 1, соответствующие масштабу, были восприняты как менее просторные, если их обставить. Однако для моделирования комнат в Эксперименте 2 обстановка не оказала существенного влияния на простор. Оба вывода несовместимы с результатами Имамоглу [18], [21]. Обратите внимание, что, как указано выше, сопоставимость результатов не гарантируется из-за очень разной концепции простора. Но как можно объяснить расхождения между двумя средствами презентации в текущем исследовании? Одним из возможных объяснений может быть различная доступность сигналов глубины и размера.Поскольку в эксперименте 1 мы не обнаружили значительного влияния условий зрения (монокуляр или бинокль), отсутствие стереоскопических сигналов вряд ли привело к исчезновению эффектов мебели в эксперименте с виртуальной реальностью. Сигналы, вызванные движением, были сопоставимы в обоих экспериментах, так как участники могли слегка двигать головой, оценивая модельные комнаты, а также изменять свою виртуальную линию обзора, вращая колесико мыши при оценке виртуальных комнат. Что касается монокулярных реплик, то основное различие заключалось в более выраженных границах виртуальных комнат в эксперименте с виртуальной реальностью по сравнению с экспериментом с модельной комнатой.Мелкозернистая текстура поверхностей и затемнение краев и углов в эксперименте с виртуальной реальностью, возможно, слишком подчеркнули границы комнат. Поскольку наши стимулы, связанные с обстановкой низкой плотности, открывали относительно больше поверхностей, краев и углов, мы предполагаем, что возросшая значимость границ комнаты свела на нет эффекты меблировки в эксперименте с виртуальной реальностью.

Второй аспект касается плотности и расположения мебели. Максимальный процент 11.84% площади, покрытой мебелью, мы использовали невысокой плотности. Напротив, максимальная плотность отделки, реализованная Имамоглу [18], составляла примерно 41%. Помимо плотности, расположение мебели (например, по центру или у стены, разбросано по комнате или скоплено вместе) также может влиять на воспринимаемые пространственные размеры, а также на впечатление простора. Общие практические правила в архитектуре и дизайне интерьера подчеркивают важность как плотности меблировки, так и ее расположения.Например, считается, что пристенная мебель оптически увеличивает внутреннее пространство [12]. Более сложные правила расстановки мебели могут быть получены из гештальт-психологии (например, [62], [63]). Например, правило близости, согласно которому два или более объекта, находящихся рядом друг с другом, кажутся принадлежащими друг другу, также может повлиять на воспринимаемую протяженность стены за этими объектами.

В-третьих, предоставление испытуемым ориентира знакомого размера в Эксперименте 1 подавляло влияние мебели на воспринимаемую высоту комнаты.В меньшей степени этого эффекта можно ожидать и для других объектов знакомого размера, таких как двери или окна. Такие реплики встречаются повсеместно в реальных комнатах, а экспериментальные подходы с реалистичными модельными комнатами или трехмерным моделированием в виртуальной реальности имеют то преимущество, что отсутствие / присутствие этих реплик можно контролировать. Помимо этих методологических соображений, это открытие также поднимает вопрос об относительной силе различных сигналов для пространственной протяженности внутренних пространств.Приведем конкретный пример для этой проблемы: какова будет воспринимаемая пространственная протяженность внутреннего пространства, скажем, образцовой гостиной с большой мебелью, но с куклами или аватарами нормального размера по сравнению с тем же внутренним пространством с мебелью нормального размера, но с огромными аватарами?

В-четвертых, характеристики меблировки, такие как форма, цвет или уровень абстракции (например, абстрактные кубоиды по сравнению с реальной мебелью), могут смягчить потенциальное влияние меблировки на воспринимаемый размер внутреннего пространства.Имея это в виду, мы использовали очень абстрактные и упрощенные объекты, чтобы проверить их влияние на воспринимаемые пространственные измерения и объем. Это ограничение настоящего исследования. Более того, даже характеристики окружающей комнаты, такие как форма площади поверхности (например, квадратная, прямоугольная или эллиптическая), предоставляют множество дополнительных возможностей изменения. В этом контексте особый интерес должно представлять взаимодействие между характеристиками мебели и окружающей комнаты — например, независимое изменение высоты мебели и высоты комнаты.

Учитывая, что мы используем модельные комнаты и виртуально визуализированные внутренние пространства, могут существовать ограничения в отношении внешней достоверности результатов, которые необходимо учитывать. Ряд исследований (например, [2], [3], [4], [26], [27], [28], [29], [36], [37], [38]) продемонстрировали влияние дизайнерских характеристик виртуальных внутренних пространств на оценки вместимости (в смысле внутренней обоснованности). Тем не менее, почти ничего не известно о переносимости оценок пространства из экспериментов в виртуальной реальности на оценки пространства в реальной реальности.Нам не известно ни одного исследования, которое сравнивало бы оценки вместимости, собранные в виртуальных комнатах, с оценками, полученными в реальных внутренних помещениях. Однако, со ссылкой на Имамоглу, который сравнил оценки вместимости 1-10 модельных конференц-залов [21] с оценками, собранными в реальных офисных помещениях [18], мы предполагаем, что оценки вместимости модельных комнат можно перенести на реальные комнаты. Что касается воспринимаемой пространственной протяженности размеров комнаты, Kunz et al. [52] и Гречкин и др. [54] сообщили о почти линейной зависимости между вербальной и основанной на действиях оценкой глубины и физической глубиной.Обратите внимание, что в последних двух исследованиях была обнаружена общая недооценка расстояний в виртуальной реальности, и что этот результат не противоречит предположению о сопоставимых эффектах в виртуальной и реальной реальности. Если вас интересует влияние манипуляций с характеристиками дизайна внутреннего пространства на воспринимаемую пространственную протяженность размеров комнаты по сравнению с базовым измерением, абсолютный уровень оценок не имеет значения, пока направление и наклон эффектов остаются неизменными.Что касается модельных комнат, нам не известно о каких-либо исследованиях, позволяющих сравнивать воспринимаемую пространственную протяженность размеров отдельных комнат модельных комнат с размерами реальных комнат. Однако, что касается воспринимаемого объема прямоугольных комнат разной формы, предварительные исследования. [31], [32], [64] сообщили о сопоставимых результатах для модельных и полноразмерных комнат.

Также стоит обсудить потенциальные ограничения надежности вербальных оценок размеров комнаты. Kunz et al. [52] сравнили переменные (внутрииндивидуальные отклонения трех повторных измерений одной и той же глубины) ошибки для вербальных оценок глубины и оценок глубины на основе действий.Средние переменные ошибки были очень похожи для двух более коротких глубин. Однако для физической глубины 6 м наблюдалось небольшое увеличение переменной ошибки вербальных оценок по сравнению с заданием действия. Взятые вместе, мы считаем, что словесные оценки размеров отдельной комнаты достаточно надежны.

Какие выводы можно сделать из настоящего исследования?

Из наших данных можно сделать три основных вывода. Во-первых, воспринимаемые пространственные измерения и объем не одно и то же.Данные эксперимента 1 показывают, что восприятие пространственных размеров и простора внутреннего пространства не обязательно подчиняется одним и тем же правилам. Обратите внимание, что это согласуется с выводами Имамоглу [18]. Во-вторых, есть эффект меблировки на воспринимаемые пространственные размеры внутреннего пространства, который стоит изучить более подробно. В-третьих, обстановка влияет на воспринимаемый простор внутреннего пространства. Что касается последнего, наши результаты показывают, что отношение между обстановкой и воспринимаемым пространством не всегда можно считать перевернутой U-образной функцией, как это было предложено Имамоглу [18], [21].

Текущее исследование показало, что взаимосвязь между восприятием внутреннего пространства и обстановкой намного сложнее, чем считалось ранее. Например, совсем не очевидно, что риелтор должен представлять квартиру с мебелью, а не без мебели, чтобы она выглядела максимально просторной.

Благодарности

Мы благодарны Агнес Мюнх за программирование эксперимента с виртуальной реальностью и Оливеру Дауму и Эльзе Краусс за их помощь в создании модельных комнат.

Вклад авторов

Задумал и спроектировал эксперименты: CvC HH. Проведены эксперименты: CvC. Проанализированы данные: CvC DO HH. Предоставленные реагенты / материалы / инструменты анализа: CvC DO HH. Участвовал в написании рукописи: CvC DO HH.

Ссылки

1. 1. Оберфельд Д., Хехт Х (2011) Мода против восприятия: влияние поверхностной легкости на воспринимаемые размеры внутреннего пространства. Hum Factors 53: 284–298.
2. 2.Franz G, von der Heyde M, Bülthoff HH (2005) Эмпирический подход к опыту архитектурного пространства в виртуальной реальности — исследование отношений между характеристиками и эмоциональными оценками прямоугольных внутренних пространств. Автоматизация в строительстве 14: 165–172.
3. 3. Франц Дж., Винер Дж. М. (2005) Изучение основанных на изовистах коррелятов пространственного поведения и опыта. В: Нес Ав, редактор. Материалы 5-го Международного симпозиума по космическому синтаксису. Амстердам: Techne Press.С. 503–517.
4. 4. Франц Г. (2006) Пространство, цвет и воспринимаемые качества внутренней среды. В кн .: Толба М.К., Абдель-Хади А., Солиман С., ред. Окружающая среда, здоровье и устойчивое развитие Труды 19-й Международной ассоциации по исследованиям между людьми и окружающей средой (IAPS 2006). Сиэтл, Вашингтон, США Hogrefe & Huber.
5. 5. Мюллер W (1976) Elemente des Bauens. Группа 9: Инненархитектур. Штутгарт: Кох.
6. 6. Heuser KC (1989) Innenarchitektur und Raumgestaltung.Группа 1: Grundlagen, Gestaltungregeln und Gesetzmäßigkeiten. Аугсбург: Август.
7. 7. Тиль П. (1970). Примечания к описанию, обозначениям шкалы и оценке некоторых перцептивных и когнитивных атрибутов физической среды. В: Прошанский Х., Иттельсон В., Ривлин Л., ред. Психология окружающей среды Человек и его физическое окружение. Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон. С. 593–619.
8. 8. Гибсон Дж. Дж. (1979) Экологический подход к визуальному восприятию.Бостон: Хоутон Миффлин.
9. 9. Neufert E, Kister J (2009) Bauentwurfslehre. Висбаден: Vieweg & Teubner.
10. 10. Brown A (1993) Небольшие помещения: стильные идеи, позволяющие добиться большего из меньшего в доме. Токио: Kodansha International.
11. 11. Игрушка M (2001) Minimal: Wohnen mit klaren Formen. Геттинген: Вальштейн.
12. 12. Конран Т. (2006) Große Ideen für kleine Räume. München: Deutsche Verlags-Anstalt.
13. 13.Drexel T (2007) Kleine Wohnungen ganz groß: Spannend gestalten und geschickt nutzen. München: Deutsche Verlags-Anstalt.
14. 14. Шоу РБ (2004) Wohnen und Design. Херфорд: Буссевальд.
15. 15. Конран Т. (1999) Легкая жизнь: Frei und einfach wohnen. Кёльн: Дюмон.
16. 16. Heuser KC (1989) Innenarchitektur und Raumgestaltung. Группа 2: Gestaltungselemente. Entwurf und Planung mit Beispielen. Висбаден: Бауверлаг.
17. 17.Gärling T (1969) Исследования визуального восприятия архитектурных пространств и комнат. I: Шкала суждения открытого и закрытого пространства. Scand J Psychol 10: 250–256.
18. 18. Имамоглу В. (1973) Влияние плотности мебели на субъективную оценку простора и оценку размеров комнат. В: Кюллер Р., редактор. Архитектурная психология: Труды Лундской конференции. Лунд: Studentlitteratur ab. С. 341–352.
19. 19. Лурия С. М., Кинни Дж. А., Вайсман С. (1967) Оценки расстояний с «заполненным» и «незаполненным» пространством.Навыки восприятия моторики 24: 1007–1010.
20. 20. Kundt A (1863) Untersuchungen über Augenmass und optische Täuschungen. Poggendorffs Annalen 120: 118–158.
21. 21. Имамоглу В. (1986) Оценка простора интерьеров. Журнал METU архитектурного факультета 7: 127–142.
22. 22. Имамоглу В. (1976) Отношение между организацией комнаты и простором. Журнал METU архитектурного факультета 2: 205–214.
23. 23. Кей С.М., Мюррей М.А. (1982) Оценка архитектурного пространства как функция вариаций в расположении мебели, плотности мебели и окнах.Hum Factors 24: 609–618.
24. 24. Шерсть Р. М. (1970) Оценка удобства комнаты. В: Кантер Д., редактор. Архитектурная психология. Лондон: Публикации РИБА. 48–55.
25. 25. Мак М.Ю., Нг СТ (2004) Искусство и наука фен-шуй — исследование восприятия архитекторов. Строительство и окружающая среда 40: 427–434.
26. 26. Марки А.Е., Кришнан В.В. (2006) Пространство и граничная шероховатость. Окружающая среда и поведение 38: 841–872.
27. 27.Марки А.Е. (2010) Влияние проницаемости на воспринимаемое пространство и вместительность. Окружающая среда и поведение 42: 864–886.
28. 28. Марки А.Е. (2009 г.) О форме и вместительности. Окружающая среда и поведение 41: 526–548.
29. 29. Марки А.Е. (2007 г.) Оценка простора в статических и динамических средах. Исследования дизайна 28: 535–557.
30. 30. Holmberg L, Küller R, Tidblom I (1966) Восприятие объемного содержания прямоугольных комнат как функции соотношения между глубиной и шириной.Бюллетень психологических исследований 6: 15.
31. 31. Holmberg L, Almgren S, Söderpalm AC, Küller R (1967) Восприятие объемного содержимого прямоугольных комнат: сравнение между модельными и натурными экспериментами. Бюллетень психологических исследований 7: 13.
32. 32. Садалла Е.К., Оксли Д. (1984) Восприятие размера комнаты: иллюзия прямоугольности. Окружающая среда и поведение 16: 394–405.
33. 33. Оберфельд Д., Хехт Г., Геймер М. (2010) Легкость поверхности влияет на воспринимаемую высоту помещения.Q J Exp Psychol 63: 1999–2011.
34. 34. Statistisches Bundesamt (2010) Mikrozensus — Fragen zur Gesundheit. Körpermaße der Bevölkerung 2009. Wiesbaden: Statistisches Bundesamt.
35. 35. Cutting JE, Vishton PM (1995) Воспринимаемый план и знание расстояний: интеграция, относительная сила и контекстное использование различной информации о глубине. В: Эпштейн В., Роджерс С., редакторы. Восприятие пространства и движения. 2-е изд. Сан-Диего: Academic Press. С. 69–117.
36. 36. Марки AE (2011) Влияние площади, высоты, удлинения и цвета на воспринимаемое пространство. Окружающая среда и поведение 43: 252–273.
37. 37. Марки AE (2013) Влияние множественных границ на воспринимаемый простор и замкнутость. Окружающая среда и поведение 45: 851–875.
38. 38. Wiener JM, Franz G, Rossmanith N, Reichelt A, Mallot HA, et al. (2007) Исовистский анализ фиксирует свойства пространства, имеющие отношение к передвижению и переживанию.Perception 36: 1066–1083.
39. 39. Weng LJ (2004) Влияние количества категорий ответов и меток привязки на коэффициент альфа и надежность повторного тестирования. Образовательные и психологические измерения 64: 956–972.
40. 40. Престон С.К., Колман А.М. (2000) Оптимальное количество категорий ответов в рейтинговых шкалах: надежность, валидность, способность различать и предпочтения респондентов. Acta Psychol (Amst) 104: 1–15.
41. 41. Maydeu-Olivares A, Kramp U, Garcia-Forero C, Gallardo-Pujol D, Coffman D (2009) Эффект изменения количества вариантов ответа в рейтинговых шкалах: экспериментальные данные по внутриличностным эффектам.Behav Res Meth 41: 295–308.
42. 42. Махаланобис П.С. (1936) Об обобщенном расстоянии в статистике. Труды Национального института науки Индии 2: 49–55.
43. 43. Penny KI (1996) Соответствующие критические значения при тестировании одного многомерного выброса с использованием расстояния Махаланобиса. Журнал Королевского статистического общества. Серия C (Прикладная статистика) 45: 73–81.
44. 44. Holm S (1979) Простая процедура последовательного множественного отклонения.Scand J Stat 6: 65–70.
45. 45. Коэн Дж. (1988) Статистический анализ мощности для наук о поведении. Хиллсдейл, Нью-Джерси: L. Erlbaum Associates.
46. 46. Иттельсон WH (1951) Размер как признак расстояния — статическая локализация. Am J Psychol 64: 54–67.
47. 47. Эпштейн В., Парк Дж., Кейси А. (1961) Текущее состояние гипотез размерно-расстояния. Psychol Bull 58: 491–514.
48. 48. Кюннапас Т.М. (1955) Анализ вертикально-горизонтальной иллюзии.J Exp Psychol 49: 134–140.
49. 49. Хигасияма А. (1996) Горизонтальное и вертикальное восприятие расстояния: теория дискордируемой ориентации. Percept Psychophys 58: 259–270.
50. 50. Bennett AG, Rabbetts RB (1998) Клиническая визуальная оптика. Оксфорд: Баттерворт-Хайнеманн.
51. 51. WorldViz (2004) Визард [Компьютерное программное обеспечение]. 3-е изд. Санта-Барбара, Калифорния: WorldViz.
52. 52. Kunz BR, Wouters L, Smith D, Thompson WB, Creem-Regehr SH (2009) Пересмотр влияния качества графики на оценку расстояния в виртуальных средах: сравнение устных отчетов и слепой ходьбы.Atten Percept Psychophys 71: 1284–1293.
53. 53. Geuss MN, Stefanucci JK, Creem-Regehr SH, Thompson WB (2012) Влияние плоскости просмотра на воспринимаемые расстояния в реальных и виртуальных средах. Журнал экспериментальной психологии человеческого восприятия и производительности 38: 1242–1253.
54. 54. Гречкин Т.Ю., Нгуен Т.Д., Плумерт Дж. М., Кремер Дж. Ф., Кирни Дж. К. (2010) Как метод представления и протокол измерения влияют на оценку расстояния в реальных и виртуальных средах? ACM Trans Appl Percept 7.
55. 55. Gärling T (1970) Исследования визуального восприятия архитектурных пространств и комнат: IV. Отношение оцененной глубины к оцененному размеру пространства при различных условиях просмотра. Scand J Psychol 11: 133–145.
56. 56. Gärling T (1970) Исследования визуального восприятия архитектурных пространств и комнат: III. Соотношение между оцененной глубиной и размером пространства. Scand J Psychol 11: 124–131.
57. 57. Даум С.О., Хехт Х. (2009) Оценка расстояния в перспективном пространстве.Atten Percept Psychophys 71: 1127–1137.
58. 58. Бергманн Дж., Краусс Э., Мюнх А., Юнгманн Р., Оберфельд Д. и др. (2011) Двигательные и вербальные дистанционные суждения в действии и пространстве перспективы. Exp Brain Res 210: 13–23.
59. 59. Coles J, House N (2008) Innenarchitektur: Das Wichtigste in Kürze. München: Deutsche Verlags-Anstalt.
60. 60. Huynh H, Feldt LS (1976) Оценка прямоугольной поправки для степеней свободы от выборочных данных в рандомизированных блочных и разделенных планах.J Educ Stat 1: 69–82.
61. 61. Кэмпбелл Д.Т., Фиске Д.В. (1959) Конвергентная и дискриминантная проверка с помощью матрицы мультитрейт-нескольких методов. Psychol Bull 56: 81–105.
62. 62. Wertheimer M (1923) Untersuchungen zur Lehre von der Gestalt. II Psychol Res 4: 301–350.
63. 63. Metzger W (1975) Gesetze des Sehens; Gesellschaft SN, редактор. Франкфурт-на-Майне: Крамер.
64. 64. Холмберг Л., Кюллер Р., Тидблом И. (1966) Стабильность индивидуальных и групповых данных в восприятии объемного содержания прямоугольных комнат, измеряемых производственным методом и методом оценки.Бюллетень психологических исследований 6: 8.
65. 65. Hotelling H (1950) Обобщенный T-тест и мера многомерной дисперсии. В: Нейман Дж., Редактор; Беркли, Калифорния. Калифорнийский университет Press. С. 23–41.

Новый дизайн для магазина мебели и интерьера Davids Официальный документ

Описание

Одна из самых захватывающих частей работы с Unity Marketing — это когда мы можем помочь предприятиям, особенно малому и среднему, преобразовать основанные на исследованиях идеи в действенные стратегии маркетинга и брендинга.Недавно мы смогли изменить ситуацию, когда нас попросили проконсультироваться с Davids Furniture & Interiors.

Крупные компании часто имеют дорогостоящие отделы маркетинговых исследований, которые занимаются сбором и анализом данных и их детальной интерпретацией для принятия бизнес-решений, но большинство малых и средних компаний не могут себе позволить такой роскоши.

Так было и с Davids Furniture & Interiors, сетью престижных мебельных магазинов в центральной Пенсильвании, обслуживающих искушенных и взыскательных домовладельцев, стремящихся к дизайну.Мы использовали наш подход, основанный на исследованиях, чтобы определить, как Davids, празднуя свое 40-летие в бизнесе, может внести небольшие изменения, которые принесут большие результаты.

Например, в одном из магазинов был выставлен диван, который поставили слишком близко к входной двери. Диван теснил клиентов, фактически выталкивая их за дверь, а не приглашая войти.

В розничной торговле очень важно предоставить покупателям «зону декомпрессии» высотой 12–14 футов при входе в магазин, где покупатель может перейти извне и подготовиться к изучению розничной среды.Дэвидсу нужно было отодвинуть этот дисплей и дать покупателю возможность сориентироваться в магазине.

Далее следует обратить особое внимание на то, что отображается справа после зоны декомпрессии. Пространство справа от двери — это первоклассная недвижимость в розничной торговле, поскольку это типичный путь для покупателей, проходящих через магазин. Другой магазин Дэвидса неэффективно использовал это главное торговое пространство. Ekorne’s Stressless Collection — один из самых продаваемых брендов этого магазина, но он был выставлен в отдельной галерее в задней части магазина.Вместо того, чтобы заставлять клиентов искать эту линию, ее переместили на хорошо заметное место внутри правой входной двери. Таким образом, Davids приложили все усилия, максимально используя это высокопроизводительное пространство и немедленно увеличив продажи линии Ekorne.

Мы внесли аналогичные изменения в подход Davids Furniture & Interiors к ценообразованию, продвижению, маркетингу, брендингу и рекламе.

Подпишитесь на этот технический документ, чтобы узнать больше о преобразовании Davids Furniture & Interiors.А если вы хотите обсудить аналогичные изменения в маркетинге и брендах вашего малого или среднего бизнеса, позвоните нам по телефону 717.336.1600 или напишите по электронной почте [email protected]

Тенденции дизайна интерьера 2021 — обязательные стили и образы на Новый год

Это был долгий год, поэтому у нас есть все основания радоваться, когда мы думаем о тенденциях в дизайне интерьеров, которые нам нравятся больше всего на 2021 год и далее.

От растущей важности экологически чистых материалов до элегантных элементов и празднования индивидуальности и уникальности, наша редакция трендов 2021 года предоставит вам тщательно подобранный вид, который привнесет в ваш дом в Новый год сенсационный стиль.

Тенденции дизайна интерьера 2021

Поскольку отношение многих людей к жизни изменится в течение 2020 года, и многие хотят, чтобы они могли уйти в этом году, мы смотрим вперед на тенденции дизайна интерьера на 2021 год.

1. Используйте максималистский подход к украшение

(Изображение предоставлено: Future / Jon Day)

Для тех, кто любит красочные украшения, этот максималистский вид отражает свободолюбивую сущность знаменитых художников Bloomsbury и их творческое чутье.Смело смешивайте контрастные узоры в схеме, гармонизируя эклектичный микс с разными масштабами печати и одним или двумя основными общими тонами, чтобы соединить все узоры воедино. Художники Блумсбери расписывали не только стены, но и мебель. Смешайте крупный декор стен с мелкими декоративными деталями, чтобы создать игривые слои.

2. Комбинируйте клетку и полоску

(Изображение предоставлено Future / Emma Lee / Sally Denning)

Два любимых всеми узора сочетаются в этой забавной новой тенденции, в которой классическая клетка и полоса сочетаются с цветами нового сезона.

Комбинируйте образцы в разных масштабах, чтобы создать правильный баланс. В этой спальне подушки и гагачий пух с тонким рисунком смягчают эффект полос и клеток на стене и кровати.

3. Вставьте в скульптурную мебель

(Изображение предоставлено Future / Emma Lee)

Тщательно подобранные формы стройных фигур и органических форм занимают центральное место, создавая тихую драму в нейтральных пространствах. Как показывают поразительная обстановка и освещение в этой гостиной, скульптура может быть красивой и полезной.Для тех, кто любит керамику, сгруппируйте предметы за стеклом или на скромной оконной полке. Изогнутая и стройная мебель и сосуды притягивают взгляд, приглашая взгляд танцевать по пространству.

4. Будьте смелыми с основной палитрой

(Изображение предоставлено Future / Emma Lee)

Нам нравится эта продуманная тенденция, которая придает интерьеру художественное превосходство за счет использования двух основных цветов на фоне приглушенной палитры. Здесь эффектная лампа с яркой индивидуальностью — идеальный способ привнести цвет в существующее нейтральное пространство.И такой яркий цвет помогает изделию выделиться из толпы.

В больших помещениях деревянная мебель и полы из натурального джута получают новую жизнь с добавлением ярких основных цветов.

5. Перенеситесь в более теплый край с настенной росписью.

(Изображение предоставлено Future / Jon Day)

Украшение интерьеров с максимальной эскапизмом, тропические обои, полные живых узоров и мечтательные живописные сцены — именно то, что интерьеры жаждут в этом году.Эта фреска La Passion De Diego от Elitis, изображающая негабаритные мексиканские растения и силуэт Фриды Кало, имеет тканый узор, включенный в дизайн, чтобы добавить текстуру и глубину, чтобы сбалансировать смелый цвет.

6. Rustic vogue — утонченный взгляд на загородный дом

Изображение предоставлено: David Brittain

Этот образ понравится всем, кто любит современный домашний комфорт, но хочет привнести некоторые детали характера в свое жилое пространство. , тоже.Он идеально работает в домах, которые уже имеют некоторые интересные особенности, такие как открытые балки, оригинальные половицы или обшитые панелями стены, но в равной степени могут быть воссозданы с продуманным балансом старых и новых предметов, которые работают вместе в гармонии.

Восстановленное дерево — это основной материал, который скрепляет этот образ. Ищите уникальные предметы с большим количеством волокон и текстуры, а не предметы с идеальной обработкой.

7. Раскрасьте желтый и серый

(Изображение предоставлено Pantone)

В этом году компания Pantone предприняла необычный шаг, назвав два цвета своими оттенками года: осветляющий, яркий желтый и непревзойденный желтый. , бледно-серый.

«Выбор двух независимых цветов подчеркивает, как разные элементы объединяются, чтобы выразить послание силы и надежды, которое является одновременно устойчивым и воодушевляющим, передавая идею о том, что речь идет не об одном цвете или одном человеке, а о нескольких», говорит Леатрис Эйсман, исполнительный директор Института цвета Pantone.

См .: Тенденции красок — просмотрите все самые популярные цвета этого года

8.Создайте загородную схему с помощью Cottagecore

(Изображение предоставлено: Future / David Brittain)

«В связи с событиями 2020 года, я думаю, что коттеджный корень, ностальгия и потребность в комфорте никуда не денутся», — говорит влиятельный человек в Instagram. и блогер Паула Саттон из Hill House Vintage.

‘Cottagecore — это то, что изначально было очень упрощенным, но я думаю, что его также можно смешать с нотками гламура, чтобы создать роскошный традиционный стиль. Элегантная посуда для бара в винтажном стиле, позолоченные столовые приборы и эффектные золотые аксессуары — все это способы создать образ, в то же время оставаясь в рамках бюджета, а штрихи британской причуды сохранят ощущение основательности.’

Think: более симпатичная версия Rustic Vogue с клетчаткой и клетчатой ​​тканью, соперничающей за внимание с винтажными принтами и мотивами — все это в приглушенной пастельной палитре.

9. Выбирайте современный стиль кантри.

Прогуляйтесь по теплым янтарным тонам, мягким лугам и красивой вышивке. Комбинируйте натуральные текстуры, чтобы создать уютный и привлекательный вид, который поднимет настроение и домашний уют.

Смешайте приглушенные цвета с простыми и характерными принтами для создания более современной атмосферы кантри.

10. Обнимите далекие берега

(Изображение предоставлено Barlow & Barlow)

Мы все жаждем этого, верно? Что ж, непринужденный образ жизни Гавайев был переосмыслен в следующем тренде. Поскольку мы стремимся к тропическому отдыху, интерьеры, вдохновленные далекими берегами, предлагают спокойное и расслабляющее жилое пространство, чтобы сделать дом безопасным и привлекательным местом для подзарядки. Тенденция Distant Shores, добавляющая современный штрих классическому цветочному дизайну, отличается яркими тропическими цветами, тонкими однотонными оттенками и мягкими лимонами.

«Тропические листья и цветы можно использовать для создания внешнего вида в помещении, а также для введения зелени в дома. «Простые в использовании цифровые отпечатки созданы для работы в любом доме с дополнительными цветовыми палитрами, имитирующими разнообразный гавайский пейзаж», — продолжает Парри.

«Многие люди упустили возможность сесть на борт в 2020 году», — говорит Паула Саттон из Hill House Vintage. «Поэтому я предсказываю возвращение к глобальному вдохновению в интерьерах, где наши пространства отражают наши путешествия, море и далекие берега.’

11. Вернитесь в прошлое с винтажными элементами

(Изображение предоставлено Джоди Стюарт)

Антикварные, переработанные, утилизированные и ретро-предметы нашли свое место в винтажном стиле. Ключ в том, чтобы ссылаться на внешний вид, а не рабски воспроизводить его, используя яркие цвета, любимые предметы и подход «меньше значит больше» для яркой, цельной эстетики. Ключом к этому подходу является обеспечение большого контраста.

Постепенно создавайте винтажную схему.Это тот образ, который нужно наслоить, поэтому со временем выбирайте вещи, которые что-то для вас значат. Добавьте несколько роскошных элементов, таких как роскошные ткани и эффектное освещение, чтобы создать современную нотку.

12. Наслаждайтесь землистыми, заземленными оттенками

(Изображение предоставлено Sherwin-Williams)

Сначала Dulux объявляет свой цвет года как Brave Ground, затем Urbane Bronze провозглашается цветом года Шервина Уильямса ( выше). Теперь Little Greene выпустит свою последнюю линейку красок в январе 2021 года… и, как вы уже догадались, все это построено вокруг естественной, землистой цветовой палитры (вверху). Насыщенный ржавчиной, теплой зеленью, глубоким красным и светло-коричневым, он успокаивает, радушно … и именно то, что нам нужно в 2021 году. И нам это нравится.

13. Согрейте цвет

(Изображение предоставлено Полом Рейсайдом)

Эта зима дает прекрасный повод, чтобы почувствовать себя уютно, и отличный способ сделать это — добавить в пространство теплые тона. Тем не менее, теплые цвета могут показаться действительно приятными и в более солнечные месяцы, и мы увидим много обожженных апельсинов и павлиньего синего цвета, которые будут включены в декор людей.

Это отличные цвета, которые хорошо сочетаются с более темными цветами, такими как серый и синий, но также добавляют глубины пространству. Эти цвета также отлично подходят для этого времени года и добавляют игривый элемент цвета, который очень необходим в холодные зимние месяцы.

14. Кивок к глобальному стилю

(Изображение предоставлено: The Private House Company / Andrew Martin Interior Designer Review Vol.24)

Вдохновленный землистыми цветовыми палитрами и теплыми естественными текстурами, тенденция Global Influence идеально сочетается с аксессуары для дома из дерева, плетения и ротанга.Это смелое ощущение сафари создано под влиянием дикой природы и африканских равнин.

«Мы рассматривали« Глобальное влияние »как ключевой тренд сезона как в интерьере, так и в моде. Теперь, когда теплые тона часто предпочитаются более холодным серым, это ключевая тенденция в интерьере, которую можно легко перенести в дом ».

Комната вверху от Эндрю Мартин Обзор дизайнера интерьера Том 24

заключается в том, чтобы передать эстетику мировых стилей с помощью уникальных и творческих перспектив », — объясняет Мария Парри.

«Обычно мы путешествуем по миру, чтобы понять самые важные тенденции предстоящего сезона, но в этом году нам пришлось мыслить нестандартно и черпать вдохновение из других источников.

«Под влиянием природы, ностальгии и желания уединиться в тропиках, жилые помещения будут отражать текущую ситуацию, с которой мы сталкиваемся, охватывая успокаивающие цветовые палитры и знакомые узоры, которые создают убежище в любом доме».

15. Творить Спокойствие в оттенках океана

(Изображение предоставлено Бенджамином Муром)

Аква-и чернильно-синий цвет создают спокойный современный вид, снимая расслабляющие бассейны и пляжные каникулы.Цвет года 2021 Бенджамина Мура отражает этот сдвиг в сторону спокойных, но современных интерьеров с помощью Aegean Teal (вверху), цвета, который известен своей ассоциацией с миром, спокойствием и комфортом.

Океанский синий цвет — ключевая цветовая тенденция года. Синий цвет варьируется от глубоких чернильных тонов до мягкого цвета морской волны — идеальный цвет для создания спокойного дома.

16. Выберите классический тренд традиционализма

(Изображение предоставлено Кит Кемп / Эндрю Мартин, дизайнер интерьеров, обзор, том.24)

Вечная тенденция, вдохновленная 18-19 веками и объединяющая классическое искусство, антиквариат и предметы истории. Классический традиционализм привносит ощущение гармонии и порядка в любое жилое пространство с помощью схемы декора, которая идеально сочетается друг с другом.

«Он также способствует симметрии, которую можно увидеть в мягкой мебели с богато украшенными завитками, изысканными полосками и классическими дамасками. Отходя от смелой графической геометрии, традиционный и классический дизайн превратился в ключевые тенденции сезона », — продолжает глава отдела дизайна Prestigious Textiles Мари Парри

Кит Кемп в гостиной выше из обзора дизайнера интерьеров Эндрю Мартина, том.24.

Подробнее: Дома с Кит Кемп — и вдохновляйтесь ее неповторимым творчеством

17. Выбирайте грубый и деревенский стиль с шебби-шиком

(Изображение предоставлено : Mark Bolton)

Этот вневременной тренд олицетворяет блеклую элегантность и безупречное чувство роскоши. Чтобы создать ощущение изношенного богатства с нуля, попробуйте смешать новые покупки с винтажными находками на рынке.

Ищите декоративные аксессуары, такие как люстры и зеркала, которые не были полностью отреставрированы, но сохранили свой характер, и выбирайте мебель и текстиль, которые кажутся обжитыми.Сколы на лакокрасочном покрытии, выцветшие ткани и дефекты — все это добавляет очарования.

18. Будьте внимательны, выбирая экологически чистые продукты.

(Изображение предоставлено Эмме Ли)

Разбудите свои чувства с помощью выразительного дизайна и успокаивающих тканей. Эта популярная тенденция играет на нашем стремлении к духовной связи и благополучию, которое уравновешивается приверженностью к устойчивому развитию.

Цвета и текстуры имеют оттенок ремесла, на первый план выходят теплые тона. Новая цветовая палитра включает золотисто-бежевый, мохово-зеленый, мягкий оливковый и землисто-оранжевый.Кроме того, для комфорта и кокона служат тактильные ткани, такие как матовый бархат, букле и лен. Кроме того, эти мягкие и эластичные ткани подходят для сидения при интенсивном использовании.

Мы также увидим новый акцент на ремесленной и многофункциональной мебели. Одновременно с ростом сознательного потребительства возникает потребность в мебели, которая предлагает долговечность, качество и долговечность. Наша потребность чувствовать себя заземленными, спокойными и связанными с природой выражается в неброской мебели, текстильных тканях, экологически чистых материалах и многофункциональном, теплом минимализме.

(Изображение предоставлено: Альтернативные напольные покрытия)

Тенденции ковровых покрытий действительно развивались вместе с другими тенденциями дизайна интерьера в 2021 году, при этом в значительной степени будут представлены экологически чистые материалы. Таким образом, ковровые покрытия из натуральных волокон будут становиться все более и более распространенными.

Лорна Хей из компании «Альтернативные напольные покрытия» говорит: «Изменение климата — это больше, чем тенденция. Наши полы из натурального волокна — это все травы, выращенные в сезон дождей и экологически чистых источников — кокосовая пальма, морская трава, сизаль и джут. Сизаль «елочка» — это стильный и практичный классический ковер от стены до стены.Между тем, ковры с глубоким ворсом из неокрашенной шерсти Barefoot популярны в спальнях, так как они очень мягкие под ногами и соответствуют тенденциям экологичности и хорошего самочувствия. ‘

19. Сделайте домашний офис центром внимания

(Изображение предоставлено Натальей Мияр)

«Домашний офис должен быть спроектирован как пространство, побуждающее к размышлениям», — говорит Мартин Уоллер из Эндрю Мартина. «Он хочет иметь четкие, четкие линии, комфорт и творческое вдохновение с помощью произведений искусства или узорчатых обоев. Настольный светильник — это хороший способ добавить в офис стиля и дизайнерских углов, а также он необходим для точечного освещения.’

(Изображение предоставлено Брентом Дарби)

‘ Стул должен быть удобным, но важно добиться правильного уровня комфорта. Кожаное кресло, например, вписывается в атмосферу библиотеки, действуя как убежище для чтения и размышлений, тогда как вертикальное вращающееся кресло подходит для письменной работы за столом. И пусть вас не обрекают на сиденье из черного поролона, выбирайте стул с бархатной обивкой середины века или консоль с интересными линиями ».

20. Кровать в уютном пространстве

(Изображение предоставлено Мэл Йейтс)

Добавление мягких и удобных элементов в ваше пространство с помощью смеси текстур — льна и шерсти на диванах и креслах и столах из теплого дерева — объедините, чтобы создать удобное место для отдыха.

Это добавляет текстуры и тепла, а также создает ощущение жилого пространства, которое мы так жаждем в более холодные месяцы.

21. Нарядитесь с эффектными изголовьями и балдахином.

(Изображение предоставлено Эндрю Мартином)

«С ростом популярности бутик-отеля и его модного дизайна жилых помещений изголовье стало ярким фокусом в спальне. декор, — продолжает Мартин Уоллер.

‘Посмотрите в Firmdale Hotels за вдохновением от использования смелых цветов и узоров и получайте удовольствие, сочетая изголовье кровати с обоями или покрывалом.Не бойтесь выбирать более диковинный стиль, так как это только добавляет персонажа. Смотри на это как на искусство над своей кроватью ».

(Изображение предоставлено Ян Болдуин)

22. Расслабьтесь в роскошных интерьерах

(Изображение предоставлено Полом Рейсайдом)

Само собой разумеется, что в 2021 году мы хотим облагородить наши дома драматическими штрихами. роскошь. Ультра-гламурная тенденция привносит в дом роскошь. Подумайте, насколько игривое богатство и узоры поднимают настроение в интерьере и почему это стало так важно в этом новом десятилетии.Это ощущение роскоши, которое переопределяет дом со всеми удобствами и изысканностью бутик-отелей.

Основная тенденция 2021 года — возрождение гламура — впервые было обозначено, когда Pantone объявил свой Цвет года классическим синим в 2020 году. Тенденция отражает возвращение к премиальной модели с вдохновением от дизайна отелей, стиля ар-деко и венского модернизма. С растущим желанием проводить элегантные встречи приходит любовь к геометрическим формам, роскошному бархату, монохромным принтам и пледам из кашемира.

23. Развивайте тренд максимализма

(Изображение предоставлено Джеймсом Мерреллом)

Создайте свой собственный интерьер, добавив индивидуальности вашей комнате. Максимализм переживает важный момент, когда мы стремимся заботиться о своих домах.

После десятилетия минимализма нам нравится изобретательное возвращение высоко декоративных и личных интерьеров. Мы развиваем наши дома как места для наполнения, запоминания и кабинеты диковинок.

Домовладельцы создают свой интерьер, чтобы рассказать историю, сочетая старое с новым, чтобы создать захватывающие истории интерьера.Каждая вещь в их доме подчеркивает силуэт, выбор ткани, цвет или уникальную предысторию. Это также отражает растущий интерес к мебели и предметам, которые служат сувенирами нашей жизни. Люди обретают чувство индивидуализма, используя в своих домах исторические отсылки, темные цветочные узоры и мореную древесину.

24. Платите за домашнюю страницу природе комнатными растениями

(Изображение предоставлено Полом Рейсайдом)

Достаточно заглянуть в Pinterest и Instagram, чтобы убедиться, что комнатные растения никогда не были так модны.От подвесных лиан в стиле ретро 1970-х до пышных красивых цветов — обязательно найдется растение, которое подойдет вашему стилю и пространству.

Комнатные растения ненадолго вышли из моды в 1990-х годах, но мы рады сообщить, что они вернулись — они не только красивы, придают яркость и цвет в наши дома, но и освежают воздух, отфильтровывая загрязняющие вещества. и высвобождение кислорода.

25. Выйди на улицу — стань многофункциональным

В этом саду, спроектированном Стимсоном, есть элегантный бассейн с павильоном

(Изображение предоставлено Стимсоном)

Садовые тенденции этого года отражают тенденции дизайна интерьера. и пострадали от пандемии, как и следовало ожидать.Сегодняшние дома должны иметь многофункциональное назначение, и наши сады используются аналогичным образом.

«Люди полагаются на свой дом как на офис, поэтому открытое пространство для связи с природой и безопасного развлечения друзей и семьи имеет важное значение», — говорит Изабель Палмер из The Balcony Gardener.

Имеет смысл вкладывать время и деньги в обустройство открытых пространств — больших или малых — в функциональные и красивые улучшения наших домов. Для тех, у кого есть место, в летнее время особенно важны бассейны, как и полностью оборудованные садовые постройки.

Спасибо компании по производству тканей, Prestigious Textiles ‘Руководитель отдела дизайна Мари Парри за помощь с этой функцией.

Archinect News Статьи с тегом «мебель»

Если вы давно не проверяли доску Archinect в Pinterest, мы собрали десять недавно закрепленных изображений из выдающихся проектов в различных профилях Archinect Firm и People.Самые популярные сегодня изображения (в произвольном порядке) взяты с доски Interiors. Совет: используйте удобную функцию СЛЕДОВАТЬ … Просмотр полной записи

Итальянская студия мебели и дизайна интерьера Savio Firmino представила коллекцию из 16 стульев, вдохновленную одними из самых знаковых архитектурных достопримечательностей мира.Коллекция под названием CITYNG, созданная в сотрудничестве с художником Козимо Де Вита, была выставлена ​​на выставке Salone del … Просмотр полной записи

Жан Нувель сотрудничал с датской дизайнерской компанией Reform над новым кухонным гарнитуром, первым из которых был спроектирован лауреатом Притцкеровской премии архитектором.Кухня, описываемая как «тесная и минималистичная, но характерная ослепительная и долговечная», отличается сдержанным дизайном в стиле ар-деко … Просмотр полной записи

Гигант мебели и интерьера IKEA объявила, что начинает продавать возобновляемую энергию домашним хозяйствам, начиная со своего шведского рынка в сентябре 2021 года.Схема под названием STRÖMMA будет работать как ежемесячная подписка на электроэнергию, которая позволит людям получать энергию от ветра и … Полная запись

Большой деревянный стол, расположенный в центре роскошной гостиной семьи Парк, под которым семья Ким прячется после своего вторжения, является одним из ключевых атрибутов, визуализирующих тему социально-экономического разделения на классы.

Стол, спроектированный Бахком Джонг-саном, является одним из 126 произведений корейского ремесла, которые будут представлены в следующем месяце на Миланской неделе дизайна 2021 года, крупнейшей в мире ежегодной выставке дизайна и мебели с момента ее основания в 1961 году. — The Korea Times

Номинированный на «Оскар» набор «Паразит» был создан художником-постановщиком Ли Ха-Джун по эскизу режиссера Бон Джун Хо.Ли — выпускник программы сценического дизайна Корейского национального университета искусств. Его познакомил с Бахк Чон-сун художник Сеунгмо Пак, который также создал оригинальные … Просмотр полной записи

Миланская мебельная ярмарка Salone del Mobile назначила Марию Порро своим новым президентом.Совсем недавно Порро был президентом Assarredo, итальянской торговой ассоциации по производству мебели. Назначение Порро произошло в знаменательный период для международного события дизайна, которое было … Просмотр полной записи

Герман Миллер объявил, что выполнил свой 1 доллар.8 миллиардов приобретение Knoll. Объединенная компания, известная как MillerKnoll, в настоящее время включает 19 ведущих брендов, присутствие в более чем 100 странах, глобальную дилерскую сеть, 64 выставочных зала, более 50 физических торговых точек и … Просмотр полной записи

Несколько новостных агентств сообщают, что Умберто Рива умер в Италии в возрасте 93 лет.Современники называли итальянского архитектора маэстро, отреагировав на известие о кончине архитектора и художника на прошлой неделе в Палермо. Рива родилась в миланской семье в 1928 году и училась … Просмотр полной записи

Salone del Mobile 2021 состоится в сентябре 2021 года.В примечании ярмарки подтверждается, что следующая всемирно известная мебельная ярмарка состоится с 5 по 10 сентября 2021 года и будет 59-й, «под руководством инноваций и уникальности». — Обои

Решение было принято после того, как президент Salone del Mobile Клаудито Лути ушел в отставку 23 апреля 2021 года после длительного периода неопределенности в отношении дат в сентябре и поддержки итальянским правительством проведения ярмарки.Изначально мероприятие было отменено после наступления … Просмотр полной записи

Если вы давно не проверяли доску Archinect в Pinterest, мы собрали десять недавно закрепленных изображений из выдающихся проектов в различных профилях Archinect Firm и People.Самые популярные сегодня изображения (в произвольном порядке) взяты с доски Interiors. Совет: используйте удобную функцию СЛЕДОВАТЬ … Просмотр полной записи

Гигант современного мебельного дизайна Herman Miller, Inc. объявил о планах по приобретению конкурирующей компании Knoll Inc. за 1,8 млрд долларов.Cегодня. «Эта сделка объединяет двух новаторских икон дизайна с сильным бизнесом, привлекательными портфелями и долгой историей инноваций», — прокомментировал Энди Оуэн, президент … Полная запись

Если вы давно не проверяли доску Archinect в Pinterest, мы собрали десять недавно закрепленных изображений из выдающихся проектов в различных профилях Archinect Firm и People.Самые популярные сегодня изображения (в произвольном порядке) взяты с доски Living Spaces. Подсказка: используйте удобный СЛЕДУЮЩИЙ … Просмотр полной записи

Если вы давно не проверяли доску Archinect в Pinterest, мы собрали десять недавно закрепленных изображений из выдающихся проектов в различных профилях Archinect Firm и People.Сегодняшние главные изображения (в произвольном порядке) взяты с доски Спальни. Подсказка: используйте удобный СЛЕДУЮЩИЙ … Просмотр полной записи

Если вы давно не проверяли доску Archinect в Pinterest, мы собрали десять недавно закрепленных изображений из выдающихся проектов в различных профилях Archinect Firm и People.Самые популярные сегодня изображения (в произвольном порядке) взяты с доски Interiors. Подсказка: используйте удобный СЛЕДУЮЩИЙ … Просмотр полной записи

В прошлом месяце в Музее ИКЕА в Эльмхульте, Швеция, открылась выставка, посвященная культовым каталогам 70-х годов.Из-за местоположения и COVID выставка была ограничена для небольшого числа посетителей. К счастью, они только что опубликовали свой архив шведского каталога, чтобы все могли его увидеть … Полная запись

Дизайн интерьера: 8 важнейших принципов

По словам дизайнера Джоэлла Несен, «нет никаких правил», когда дело касается дизайна интерьера, но каждый может воспользоваться несколькими советами и хитростями. Мы поговорили с Несеном, основателем портлендской фирмы Maison, и Дженни Гуггенхайм из Guggenheim Architecture and Design Studio, чтобы получить их представление о процессе дизайна интерьера.

«Если вы хорошо делаете [дизайн интерьера], — говорит Несен, — вы можете делать все» в своем пространстве. Чтобы найти нирвану домашнего дизайна, обязательно следуйте этим восьми основным принципам.

1. План для реальной жизни

В процессе дизайна интерьера «планирование пространства — это первое», — говорит Несен. По данным Американского института архитекторов, планирование пространства включает в себя блокирование внутренних пространственных областей, определение схем циркуляции и разработку планов компоновки мебели и размещения оборудования.

И Несен, и Гуггенхайм советуют, чтобы каждый проект дизайна интерьера начинался с оценки функциональных недостатков комнаты и того, как можно манипулировать элементами, чтобы они лучше подходили людям, которые в ней живут. «Мы стараемся серьезно относиться к тому, как люди используют свое пространство», — говорит Гуггенхайм. Она часто спрашивает: «Что вам нужно в вашем пространстве и как вы продвигаетесь по жизни каждый день?»

Цель планирования пространства — повысить эффективность. Для Гуггенхайма это означает отказ от правил и тенденций перепродажи, включая ненужные дополнения.«Мы обнаруживаем, что большинство наших клиентов приходят к нам, думая, что им нужно больше места, больше места для хранения, больше всего», — говорит она. «Мы стараемся мягко направлять их к более простым решениям».

Например, недавно к ней обратился клиент с просьбой о большом пристройке к их дому, но дизайнер понял, что реорганизация существующей площади и включение более мелкой пристройки предоставит то, что нужно домовладельцу. «Если мы сможем предоставить клиентам все необходимые им функции, не становясь все больше и больше, я думаю, это хорошо для всех», — говорит она.

2. Создайте видение

Когда дизайнеры получают представление о том, как пространство должно функционировать, они объединяют эти требования с желаемой клиентом эстетикой и атмосферой, чтобы создать концепцию пространства.

«Мы используем глобальный подход, а не просто выбираем цвет краски или диван», — говорит Несен. «Речь идет действительно о создании видения. Существует вневременность и долговечность [интерьера], когда вы можете реализовать это видение, которое было хорошо продумано.«

Для дизайнера передача концепции сродни повествованию. Несен говорит: «Вы должны уметь рассказать историю о том, как интерьер будет сочетаться со всеми различными элементами и деталями».

3. Будьте внимательны к материалам и конструкции

«Качество является ключевым фактором», — говорит Несен, поскольку материалы и конструкция влияют на восприятие человеком готовой комнаты. Материалы хорошего качества имеют «звук и ощущение, которые отличаются от материалов плохого качества», — говорит Несен.

Натуральные материалы безраздельно властвуют. Дизайнеры Maison часто используют такие ткани, как шерсть, шелк и лен, и отдают предпочтение мебели из массива дерева и / или хорошо сделанному антиквариату. Несен предупреждает, что тратить на что-то много денег не обязательно означает, что вы покупаете качественный предмет.

Вместо этого оцените, сделано ли что-то из прочного материала и долговечно. «Дело не в том, что все должно быть дорогим», — говорит она. «Всегда можно найти отличные находки [по более низким ценам].«

4. Сложить контрастные элементы

Когда дизайнер комбинирует различные материалы, формы, узоры и текстуры, различия между ними могут улучшить их врожденные свойства. «Понимание этого может показаться нелогичным», — говорит Несен. «Некоторые клиенты скажут:« Я хочу эту ткань, лампу и стул ». Но все эти предметы будут иметь одинаковую визуальную ценность ».

«Многие клиенты приходят к нам, думая, что им нужно больше места, больше места для хранения, больше всего. Мы стараемся мягко направлять их к более простым решениям.»

Сопоставление необходимо, чтобы глаз мог оценить разницу. «Например, все они могут быть геометрическими, потому что клиента привлекает геометрия», — говорит она. «Но в вашем доме не может быть всех площадей». По ее словам, использование круга заставляет нас гораздо больше ценить квадрат и создает лучший поток.

Гуггенхайм предлагает другой пример. «Если клиенту нравится определенный узор плитки, но это очень сильный узор, для меня важно, чтобы другие элементы в комнате были тише, чтобы сделать этот действительно важный элемент сильнее», — говорит она.«Я хочу убедиться, что эти вещи видны и не запутываются соседними элементами».

5. Наложите детали сознательно

Размашистые штрихи концепции дизайна интерьера — ничто без вспомогательных деталей. Будь то масштаб абажура или ширина стойки на дверце шкафа, хороший дизайнер должен быть ориентирован на детали и укажет все детали, чтобы наилучшим образом поддержать общее видение.

«Мы всегда проверяем себя и убеждаемся, что идем правильным путем для достижения этой общей цели», — говорит Гуггенхайм.«С таким количеством продуктов на рынке так легко сказать:« Мне нравится это, это и это ». Если вы не вернетесь и не спросите, соответствуют ли они моим целям в этой области, они могут быть неправильными выбор.»

6. Будьте аутентичны

Каждый проект дизайна интерьера должен быть персонализирован для пользователя, не ограничиваясь только его эстетическим вкусом и предпочтениями. Nesen заботится о интеграции повседневных вещей клиентов, а также семейных реликвий и антикварных предметов.

«Вы хотите, чтобы некоторые вещи имели аутентичность, оригинальность и неповторимость», — говорит она, будь то бабушкины подсвечники или разовая винтажная находка.«Даже если цель дизайна — простота и современность, мы решили добавить что-то немного необычное, что, я думаю, делает комнату немного интереснее».

7. Подвести баланс

Гуггенхайм предпочитает оценивать общую композицию комнаты на предмет баланса, а не намеренно создавать координационные центры. Несен соглашается, предполагая, что поиск баланса начинается с архитектурных особенностей комнаты, таких как окна и двери, а затем складывается по частям, пока не будет найдено равновесие.

Она также любит читать комнату и оценивать обзор с разных точек зрения. «Прокручивайся по комнате и думай о том, на что ты смотришь со всех сторон», — говорит она.

8. Редактировать

«Нанять дизайнера интерьеров — все равно что нанять редактора», — говорит Гуггенхайм. Дизайнер знает, когда добавить или убрать элементы, чтобы добиться желаемого эффекта. «Я могла бы сказать, что этого одного элемента слишком много, или эти два элемента ослабляют друг друга, поэтому давайте удалим один», — говорит она.

Это включает создание «передышки» и включение отрицательного пространства в общий дизайн, чтобы представить максимально сильную композицию. Не бойтесь избавляться от вещей.

Наручные часы: красочный дом архитектора выделяется среди других