50 аршин это сколько: Аршин в сантиметры | Онлайн калькулятор

Давыдова провела ряд документальных исследований восходит к 1860 г. (с. 287—290), и установил историю Тюмени. (в Тобольской губернии) ткачество за три десятилетия до ее собственное исследование. Некоторые ключевые моменты: 1) плетение по всей вероятности был завезен переселенцами из Бухары; 2) изначально Нижний Основными рынками были Новгородская, Ирбитская и Тюменская ярмарки. с закупщиками шорных магазинов Москвы и Варшавы в качестве основных покупателей; 3) в 1864 г. годовое производство составляло 20 000 ковров, в основном из низкое качество, для использования в основном в качестве попон для лошадей или чепраков; 4) в 1871 г.

Давыдова цитирует описание состояния ковроткачества 1875 г. который служит хорошим кратким описанием типа и его производства обстоятельство: «При всей их грубости и безвкусных узорах, Тюменские ковры отличаются необычайной долговечностью, их аккуратное исполнение, и стойкость красителей (выпускаемых также локально). Они обеспечивают огромный рынок не только в городах и деревнях Западной и Восточной Сибири, но и во Внутренней губерниях России и даже в Польской империи, где они покупаются как каретные одеяла и попоны. Многие важные Московские купеческие фирмы скупают большие партии этих ковров. на Ирбитской ярмарке. Самые большие из этих ковров обычно не больше 5-6 аршин [1 аршин = 28 дюймов] в длину и 3-4 аршина широкий, и продаются на месте от 1 рубля 50 копеек до 6-7 р. в зависимости от размера. Эти цены фантастически низкие и очевидно, даже не покрывают стоимость материалов и работы. Все еще, каждая крестьянская семья, как бы бедна она ни была, имеет свою «фабрику» и говорит с гордостью о своем ремесле, хотя эта фабрика часто состоит всего из одного самодельного ткацкого станка. Работают как женщины, так и мужчины в плетении. Даже детей учат плести с раннего детства. возраст, а как следствие и ремесло, передавались преимущественно от одного поколения к следующему, улучшает исполнение и долговечность, оставаясь при этом безыскусно прост в выборе узоров и сочетаний цветов. »

Хотя в отчете Давыдовой много статистики и наблюдений на отдельные села и районы в Тюмени и окрестностях, Главный интерес представляет ее общее описание природы ткачество и природа ковров. Ключевые отрывки в этом отношении появляются на стр. 293—296 и имеют вид:

«Крестьянские избы в деревнях Тюменской области для большая часть большая и хорошо освещенная, что позволяет ткачам нести выполнять свою работу, не мешая другим членам семьи. Более того, ковры ткут на обычных крестьянских станках. жизнь. Только большие ковры требуют большого ткацкого станка, но такие ковры изготавливаются только на заказ, а затем ткацкий станок устанавливается в избе с место, чтобы держать его, или в саду или во дворе. Если в последнем то плетение производится весной и в начале лета, перед полевыми работами начинается. Трости [механизм ткацкого станка для основы] сделаны из дерева, и местный мастер не скупится на размеры. По мере надобности камыши могут иметь длину 2, 3 и даже 5 аршин. Как правило, все оборудование производится в селах местными жителями. крестьянские мастера.

«Тюменские ковры бывают двух видов — гладкие «паласы» и ворсовые ковры называются «морховые». Подобные материалы используются для то и другое, т. е.: шерсть сухих и кислых коров, шерсть киргизской [казак] «степная» овца и русская овца, а «снасти» — густая льняная двух- и трехслойная нить. Некоторые из этих материалов производятся местные, другие импортные. Их цены варьируются в зависимости от наличия, спрос и такие факторы, как урожай конопли. Что касается цен на шерсть, которые доходили до 6-7 рублей за фунт, мне сказали, что раньше шерсть стоила намного дешевле, но через несколько лет назад агент по имени Чухмальдин начал скупать всю шерсть отправить на другой берег Урала и что с тех пор был недоступен. Это заставило ткачей использовать почти исключительно коровья и сухая коровья шерсть, купленная на кожевенных заводах или полученная у торговцев в обмен на готовую продукцию. Стоимость кислого коровьего волоса около 2 рублей за фунт, а лучшая длинная сухая коровья шерсть стоит до 4 руб.

«Основная нить изготавливается ткачами из собственного льняной, когда урожай хороший, или из льняного, купленного в Тюмени, куда его привозят с Нижегородской ярмарки. Двухслойный нить основы стоит 50 копеек за фунт, а трехслойная 80 копеек фунт. Ткачи не ценят собственную пряжу, и поэтому узнать его стоимость было невозможно. Вся шерсть, используемая в коврах ткачество сортируют и прядут старые и молодые члены семья.

«Ткачи мало что говорят о узорах. В основном они используют шаблоны, на которые наткнулись случайно, или придумали сами. Печатные узоры, которые они используют, относятся к самый посредственный вид, напечатанный в Берлине или Лейпциге для вышивки на холсте. Эти узоры ткачи получают от заказчиков ковров. Иногда их вдохновляет дизайн, который они видели на этикетках. бутылок из-под алкоголя, изготовленных владельцем местной фабрики. самые популярные дизайны среди ткачей и их клиентов рисунки цветов, животных и даже человеческих фигур. Их главная озабоченность, и больше всего их радует то, что ковры должны быть как можно более красочными, чтобы «цвета сияли в свет’. Узоры, используемые при плетении «морховых» ковров, особенно разнообразны, и ткачи говорят о них: «Мы можем соткать все: кошки и собаки, олень или охотник, букеты или гирлянды. Что бы ни Выкройку пришлете, мы вам из нее ковер сошлем и шерсть покрасим.

«Гладкие ковры «палас» гораздо менее разнообразны по своим свойствам. узоры и цвета. Узоры либо выложены «цепочкой», или «разброс», всегда очень редкий, на ровной поверхности, которая в основном черного или какого-то темного цвета. Как объяснили ткачи, эта разница между «морховыми» и «паласскими» коврами в применение шаблонов зависит от методов работы, свойственных к каждому типу. В «морховых» коврах, техника которых состоит «посадки» узелков шерсти, составляющих «ворс», там не составляет труда использовать самые разнообразные узоры, которые часто повторяющиеся или требующие разнообразия оттенков. Во «дворцах», напротив, частые изменения цвета нити, продиктованные рисунком сделать работу чрезвычайно сложной, так как выкройка производится с помощью шаттлов. Следовательно, чем больше челноков потребуется в плетя «палас», тем медленнее будет идти работа.

«Тюменские ткачи обладают большим мастерством, умеют изготовление ковров любых размеров. Во время моего визита в деревню Каменки выполняли заказ на «морховый» ковер 9 аршин в длину и 5 аршин в ширину. Узор состоял из огромный букет, занимавший центр ковра и широкую бордюр также состоит из цветов, расположенных в виде букета. Земля был соткан из тончайшего белого сухого коровьего волоса. мне сказали, что там были заказы на еще большие ковры из гладкого «паласа». разновидности, т. е. 12 аршин в длину и 5 аршин в ширину. я тоже смотрел изготовление на заказ однотонных [без дизайна] ковров: один «бегун» нормальной ширины, но длиной 80 аршин, другой два ковра-паласа длиной 20 аршин и шириной 3 аршина. Все три ковры предназначались для Кяхты. Обычные ковры, сделанные для продажи на ярмарках бывают следующих размеров: «морховые» ковры 3 аршина в длину и 2 аршина в ширину, которые называются «стол» или ковры «полуторные» и ковры «стволовые» длиной 2 аршина и шириной 1 1/4 аршина. Эти «багажные» ковры самые дешевые и самый простой. «Паласы» сплетены в виде узких «дорожек» шириной в 3 аршина. и длиной 7 1/2 аршина. Их всегда плетут парами и продают как таковой. Особенность этих ковров в том, что кромка работал только с трех сторон, чтобы сшить два ковра вместе чтобы сделать один ковер. «Дорожки» бывают с кромками и без них. Приступая к работе над ковром, ткачи в первую очередь заботятся о том, подготовить и покрасить шерсть в соответствии с выбранным рисунком. Затем из льняной нити делают основу, соответствующую проектной высоте и ширина детали. Варп крепится к стене изба в самом примитивном виде, известном каждому крестьянину женщина ….

«В коврах «морховые» техника заключается в «посадке» (завязывание) узелков шерсти между двумя нитями основы а затем резко потянув их вверх. Когда шерсть завязана узлом однорядный по всей ширине ковра, толстый уток нить, сотканную из коровьей шерсти, пропускают через основу, а затем придавил дубинкой. В хороших коврах две уточные нити. вплетены между каждым рядом узлов, в более дешевых до пяти нитей используются. Цель состоит в том, чтобы ускорить работу, но в результате ковры тонкие и непривлекательные. Паласы ткут с помощью челноков которые проходят через уток для создания узора. Номер челноков соответствует количеству тонов или цветов, которые составить узор. Несколько ткачей могут работать вместе на один и тот же ткацкий станок одновременно, и так в семьях, где есть только одну-двух ткачей хозяйка дома пригласит других ткачей, чтобы помочь ей, выплачивая им определенную еженедельную заработную плату, которая были предварительно согласованы. Кстати, заказы на большие ковры сравнительно редки. Ткачи в основном делают ковры на продажу. на базарах или в Тюмени, а потому большинство из них «одни полуторные или «ствольные» ковры, сотканные каждой семьей ткачей без использования наемной помощи.

«Крестьянские семьи представителя [характера] личности труд — это те, члены которых активно участвуют в ткацком деле. ковры. В зависимости от района, привлекаются даже совсем юные девушки. В деревнях Каменской волости, например, девочки с семи лет постепенно учат вязать шерсть, но обычно в этом возрасте они настроены на сортировку и прядение шерсть. В деревнях Троицкой волости эта задача выполняется выпускают девочки с восьми лет, а в Успенской и Липвчинской волости с десятилетнего возраста. В Тугулымской и Устьницынской волостях к 14 или 15 годам они уже обучены всем аспектам ковроткачества»

В отчете Давыдовой есть и диагноз Тюменского изделия: «Вообще говоря, технологии производства даже пришли в упадок. немного по двум причинам: замена шерсти коровьей шерстью и грубой шерсти, а также замена цветостойких растительных красителей ранее использовались анилиновые красители. Сами ткачи прекрасно это осознают, и понимают, что все яркие краски они так любят уже через 3-4 месяца отцветут и так опустятся ценность их работы. Тем не менее, они не хотят возвращаться к растительным красителям, а отчасти и не могут. Они не хотят потому что с растительными красителями больше хлопот, и они не способны потому что их клиенты теперь требуют большего разнообразия и более тонких затенение цветов, которые они плетут, что легко добиться с помощью анилиновых красок. Такие разнообразные эффекты не могут быть достигнуты с использованием растительных красителей. Более того, самым большим недостатком Тюменских ткачей является отсутствие хороших моделей. Уже в 1864 г. исследователи указали на несколько недостатков, отмеченных выше и подчеркивал необходимость создания в Тюмени рисовальной школы для совершенствования производство ковров.

«Во время пребывания в селах Тюменской области я часто слышал, как ткачи жалуются, что невозможно достать хороших узоров. Здесь следует отметить, что это заболевание от которого страдает ковровое производство в Западной Сибири является эндемичным практически во всех центрах ковровой промышленности России. (Кроме для Кавказа и Средней Азии, где ведется ковроткачество в самых разных условиях.) В деревнях, хуторах, и монастыри, где ковроткачество часто является важным дополнением в жизни монахинь явно не хватает хорошего и разнообразного конструкции. Одним словом, везде, где делают ковры, слышны жалобы. о невозможности найти столь необходимые конструкции. Работающий методы слишком часто оставляют желать лучшего, но это несравненно проще и быстрее научить ткачей пользоваться улучшенным оборудованием чем учить их рисовать и развивать в них вкус, будет направлять их в выборе и использовании шаблонов. Более того, техника работы часто зависит от использования различных материалов. Несомненно, что большинство тюменских ткачей умели ткать ковры прекрасного качества, если бы они могли получить шерсть по разумным ценам, но они не могут, и в любом случае есть спрос на дешевые ковры. Таким образом, очевидно, что в нынешних обстоятельствах Тюменские ткачи не в состоянии улучшить свои ковры и ковры. в то же время увеличивают свои скромные доходы…» (с. 299)

В то время как статья Давыдовой — одна из вещей, которые ковер литература потребности — отчет из первых рук — его принципиальная актуальность сегодня это не помощь в идентификации тюменских ковров. Большинство из них вероятно, были израсходованы в Восточной Европе, не делая их путь за границу. Некоторые, однако, вполне могут иметь. Например, опись подворья русского губернатора на Аляске, ок. 1830 г., показал тюменский ковер, вероятно, подобранный во время сухопутной перевозки на Дальний Восток. Но не многие коллекционеры и дилеры способны наткнутся на тюменский ковер, да и вряд ли обрадуются встреча. Одна интригующая возможность, конечно, ‘palas’, который может появиться тут и там, и обязательно быть неправильно приписаны.

Достоинство отчета в том, что он показывает как крестьянское ткачество, так и кустарь бюрократия в типичном виде. Эти условия весьма вероятно, верно для русского ткачества, и в какой-то мере отражают ситуацию в некоторых частях Кавказа. То есть факторы работа на дому, работа в сельском хозяйстве, работа для получения дополнительного дохода, цена и доступность материалов, вкус в цветах — все это характеризует кустар ‘ткачество. В докладе очень хорошо показано мир крестьянского ткача. Точно так же предмет, слова, и тоном передать, что бюрократы заботились о благополучии крестьян (вопреки коммунистической пропаганде и доктрине прошлых десятилетий) и стремился максимально улучшить продукт для по экономическим, так и по эстетическим соображениям. И проблемы с дизайном были широко распространен. Хотя Давыдова правильно исключает Кавказ и Средней Азии по ее характеристике, эти районы не были иммунный. Хотя доказательства лишь анекдотичны, некоторые случаев, по крайней мере, кустарий на Кавказе ведет себя именно как тюменский кустарий : копирование чего угодно, особенно Европейские принты. Проблемы проектирования были достаточно существенными, чтобы они были частью стимула для централизованного проектирования и распространения узоров ткачества на Кавказе.

В то время как в отчете Давыдовой описывается ткачество весьма отдаленное от коллекционеров ковров, сеттинг и его динамика ближе к домой, чем многие подозревают.

1. Давыдова, С. А., «Женские Промышленности», Кустарная Промышленность России , СПб, 1913, стр. 285-800. Исследования Сообщить о переводе .
   

2. Российский ежегодник, 1911 , с. 268.