Содержание

Основные цвета | LOOKCOLOR

Основные цвета – это тона, с помощью которых можно получить все остальные оттенки.
Это КРАСНЫЙ ЖЕЛТЫЙ СИНИЙ (для печати — это МАДЖЕНТА, ЖЕЛТЫЙ, ЦИАН, ЧЕРНЫЙ см. ниже)
Если смешать между собой красные, синие и желтые световые волны, то получится белый свет. Однако, с красками такое слияние работать не будет. Для художников существует отдельная таблица смешения, которая пересекается с комбинацией волн, но соблюдает свои правилам.
Так на практике при соединение желтой, красной, синей краски получится оттенок коричневого, который не существует в спектральном свете, а является ответом нашего глаза на несбалансированное отражение волн. (см. физика цвета).

Желтый, красный, синий — разные по светлоте, в которой яркость на пике. Если их перевести в черно белый формат, то вы отчетливо увидите контраст.

Сложно представить себе яркий темно-желтый тон, как и яркий светло-красный.

За счет яркости в разных диапазонах светлоты создается огромная гамма промежуточных насыщенных красок: оранжевых, красно-оранжевых, салатовых, изумрудных, сине-зеленых, сиреневых, красно-фиолетовых, фиолетовых и др. Эти три краски образуют практически всю палитру, за исключением черного, белого, серого. Принимая их за первичную основу цветостроения стоит представлять, что вторичные цвета все же менее яркие, чем их родители, а оттенки, образованные от второго круга с помощью черного, белого либо оттенков, произведенных от первичного круга — еще более тусклые.

Построение оттенков из основных цветов

Пары из «упряжки» основных цветов образуют следующие краски второго круга:

_____ОРАНЖЕВЫЙ_____________ФИОЛЕТОВЫЙ_______________ЗЕЛЕНЫЙ____

ЖЕЛТЫЙ + КРАСНЫЙ = ОРАНЖЕВЫЙ (см. как получить оранжевый?)
КРАСНЫЙ + СИНИЙ = ФИОЛЕТОВЫЙ(см. как получить фиолетовый?)

СИНИЙ + ЖЕЛТЫЙ = ЗЕЛЕНЫЙ (см. как получить зеленый?)

Если смешивать вторичные цвета, то есть оранжевый, фиолетовый и зеленый, с основными (которые уже присутствуют в составе цвета), то их порядок не изменится, они так же останутся во втором круге, так как мы тока изменяем количество содержания, а не качество:

__ЖЕЛТО-ОРАНЖЕВЫЙ_____КРАСНО-ОРАНЖЕВЫЙ_____КРАСНО-ФИОЛЕТОВЫЙ___

ЖЕЛТЫЙ + ОРАНЖЕВЫЙ = ЖЕЛТО-ОРАНЖЕВЫЙ
КРАСНЫЙ + ОРАНЖЕВЫЙ = КРАСНО-ОРАНЖЕВЫЙ
КРАСНЫЙ + ФИОЛЕТОВЫЙ = КРАСНО-ФИОЛЕТОВЫЙ

__ФИОЛЕТОВО-СИНИЙ___________СИНЕ-ЗЕЛЕНЫЙ___________САЛАТОВЫЙ___

СИНИЙ + ФИОЛЕТОВЫЙ = СИНЕ-ФИОЛЕТОВЫЙ
СИНИЙ + ЗЕЛЕНЫЙ = СИНЕ-ЗЕЛЕНЫЙ
ЖЕЛТЫЙ + ЗЕЛЕНЫЙ = САЛАТОВЫЙ

Добавление во вторичные тона основные, но которые не присутствуют уже в нем, приводят к смешению всех трех основных цветов.

Результатом получается коричневый. Такие пары называют дополнительными.

ЖЕЛТЫЙ + ФИОЛЕТОВЫЙ (КРАСНЫЙ + СИНИЙ) = КОРИЧНЕВЫЙ
КРАСНЫЙ + ЗЕЛЕНЫЙ (ЖЕЛТЫЙ + СИНИЙ) = КОРИЧНЕВЫЙ
СИНИЙ + ОРАНЖЕВЫЙ (КРАСНЫЙ + ЖЕЛТЫЙ) = КОРИЧНЕВЫЙ

Смешивая дополнительные оттенки, такие как фиолетовый + желтый, красный + зеленый, синий + оранжевый дают средне темный красно-коричневый оттенок. Если же смешивать не краску, а световые лучи, должен получится эффект серого света. Но так как краска, только отражает волну, то 100% замещения не будет.

Основные цвета краски для печати

Очень важно получать максимум тонов из минимального набора краски для цветной печати. На сегодня существует 4 необходимые краски для реализации всего спектра, где красный заменен на насыщенный розовый. Такая цветовая модель называется CMYK.

МАДЖЕНТА, ЖЕЛТЫЙ, ЦИАН, ЧЕРНЫЙ

Где маджента — оттенок фуксии, циан — ярко-голубой цвет, а белым является тон печатного материала.

Как получить другие цвета и их оттенки: теория и практика. Жми на иконку.

Оставить комментарий

(только на русском языке)

Основные цвета — это… Что такое Основные цвета?

Основные цвета — цвета, смешивая которые можно получить все остальные цвета и оттенки.

История

Появление концепции основных цветов связано с необходимостью воспроизводить цвета, для которых в палитре художника не было точного цветового эквивалента. Развитие техники цветовоспроизведения требовало минимизации числа таких цветов, в связи с чем были разработаны концептуально взаимодополняющие методы получения смешанных цветов: смешивание цветных лучей (от источников света, имеющих определённый спектральный состав), и смешивание красок (отражающих свет, и имеющих свои характерные спектры отражения).

Различные варианты выбора «основных цветов»

Смешивание цветов зависит от цветовой модели. Существуют аддитивная и субтрактивная модели смешивания.

Аддитивная модель

В аддитивной модели смешивания цвета получаются как смешивание лучей. При отсутствии лучей нет никакого цвета — чёрный, максимальное смешение даёт белый. Примером аддитивной цветовой модели является RGB.

Субтрактивный синтез цвета
Основная статья: CMYK

Способ, использующий отражение света и соответствующие красители. В субтрактивной модели смешивания цвета получаются как смешивание красок. При отсутствии краски нет никакого цвета — белый, максимальное смешение даёт чёрный. Примером субтрактивной цветовой модели является CMYK.

Основных цветов по Иоганнесу Иттену существует всего 3: красный, жёлтый и синий. Остальные же цвета цветового круга образуются смешиванием этих трех в различных пропорциях.

Биофизические предпосылки

Основные цвета не являются свойством света, их выбор определяется свойствами человеческого глаза и техническими свойствами систем цветовоспроизведения.

Четыре «чистых» цвета

Психофизиологические исследования привели к предположению о существования неких «чистых» и уникальных цветов:[1] — красный, жёлтый, зелёный и синий, причём красный и зелёный образуют одну цветоконтрастную ось, а жёлтый и синий — другую.

Технические варианты реализации модели использования «основных цветов»

Примечания

  1. E. Bruce Goldstein Sensation and Perception. — 3rd ed.. — Wadsworth Publishing Co, 1989. — ISBN 0534096727

Ссылки

Основные цвета — это… Что такое Основные цвета?

Основные цвета — цвета, смешивая которые можно получить все остальные цвета и оттенки.

История

Появление концепции основных цветов связано с необходимостью воспроизводить цвета, для которых в палитре художника не было точного цветового эквивалента. Развитие техники цветовоспроизведения требовало минимизации числа таких цветов, в связи с чем были разработаны концептуально взаимодополняющие методы получения смешанных цветов: смешивание цветных лучей (от источников света, имеющих определённый спектральный состав), и смешивание красок (отражающих свет, и имеющих свои характерные спектры отражения).

Различные варианты выбора «основных цветов»

Смешивание цветов зависит от цветовой модели. Существуют аддитивная и субтрактивная модели смешивания.

Аддитивная модель

В аддитивной модели смешивания цвета получаются как смешивание лучей. При отсутствии лучей нет никакого цвета — чёрный, максимальное смешение даёт белый. Примером аддитивной цветовой модели является RGB.

Субтрактивный синтез цвета
Основная статья: CMYK

Способ, использующий отражение света и соответствующие красители. В субтрактивной модели смешивания цвета получаются как смешивание красок. При отсутствии краски нет никакого цвета — белый, максимальное смешение даёт чёрный. Примером субтрактивной цветовой модели является CMYK.

Основных цветов по Иоганнесу Иттену существует всего 3: красный, жёлтый и синий. Остальные же цвета цветового круга образуются смешиванием этих трех в различных пропорциях.

Биофизические предпосылки

Основные цвета не являются свойством света, их выбор определяется свойствами человеческого глаза и техническими свойствами систем цветовоспроизведения.

Четыре «чистых» цвета

Психофизиологические исследования привели к предположению о существования неких «чистых» и уникальных цветов:[1] — красный, жёлтый, зелёный и синий, причём красный и зелёный образуют одну цветоконтрастную ось, а жёлтый и синий — другую.

Технические варианты реализации модели использования «основных цветов»

Примечания

  1. E. Bruce Goldstein Sensation and Perception. — 3rd ed.. — Wadsworth Publishing Co, 1989. — ISBN 0534096727

Ссылки

Основные цвета — это… Что такое Основные цвета?

Основные цвета — цвета, смешивая которые можно получить все остальные цвета и оттенки.

История

Появление концепции основных цветов связано с необходимостью воспроизводить цвета, для которых в палитре художника не было точного цветового эквивалента. Развитие техники цветовоспроизведения требовало минимизации числа таких цветов, в связи с чем были разработаны концептуально взаимодополняющие методы получения смешанных цветов: смешивание цветных лучей (от источников света, имеющих определённый спектральный состав), и смешивание красок (отражающих свет, и имеющих свои характерные спектры отражения).

Различные варианты выбора «основных цветов»

Смешивание цветов зависит от цветовой модели. Существуют аддитивная и субтрактивная модели смешивания.

Аддитивная модель

В аддитивной модели смешивания цвета получаются как смешивание лучей. При отсутствии лучей нет никакого цвета — чёрный, максимальное смешение даёт белый. Примером аддитивной цветовой модели является RGB.

Субтрактивный синтез цвета
Основная статья: CMYK

Способ, использующий отражение света и соответствующие красители. В субтрактивной модели смешивания цвета получаются как смешивание красок. При отсутствии краски нет никакого цвета — белый, максимальное смешение даёт чёрный. Примером субтрактивной цветовой модели является CMYK.

Основных цветов по Иоганнесу Иттену существует всего 3: красный, жёлтый и синий. Остальные же цвета цветового круга образуются смешиванием этих трех в различных пропорциях.

Биофизические предпосылки

Основные цвета не являются свойством света, их выбор определяется свойствами человеческого глаза и техническими свойствами систем цветовоспроизведения.

Четыре «чистых» цвета

Психофизиологические исследования привели к предположению о существования неких «чистых» и уникальных цветов:[1] — красный, жёлтый, зелёный и синий, причём красный и зелёный образуют одну цветоконтрастную ось, а жёлтый и синий — другую.

Технические варианты реализации модели использования «основных цветов»

Примечания

  1. E. Bruce Goldstein Sensation and Perception. — 3rd ed.. — Wadsworth Publishing Co, 1989. — ISBN 0534096727

Ссылки

§4 Основные, составные и дополнительные цвета

Читайте также

3. Дополнительные сведения

3. Дополнительные сведения Мы можем вкратце рассказать о дальнейшей жизни супружеской пары. Отныне женщина проводила свои дни в гинеконитисе, под которым подразумеваются все те помещения, что составляли царство женщины. Теперь только спальня и обеденная комната

НЕКОТОРЫЕ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВЕРСИИ

НЕКОТОРЫЕ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВЕРСИИ Есть предположение, что у Мартынова по отношению к Лермонтову присутствовал «комплекс Сальери» (пушкинского, смертельно завидовавшего Моцарту). Не исключено, что Лермонтов подтрунивал над тайной любовницей Мартынова, что и вызвало

Дополнительные материалы

Дополнительные материалы Слово «фонтан» – от латинского forts, «источник». Фоне в римской мифологии – бог водных источников. На праздниках Фонса в источники бросали цветочные гирлянды и украшали колодцы.У разных народов источник – символ космического центра, Духа

Дополнительные материалы

Дополнительные материалы В конце XVI в. по указанию Бориса Годунова вокруг Москвы была возведена высокая каменная крепость —Белый город. К концу XVIII в. стены обветшали. По всей Европе тогда шла реконструкция средневековых городских валов. На них устраивались аллеи, и

Дополнительные материалы

Дополнительные материалы * * *Монастырская трапезная (1504–1506) была построена по велению самого Ивана III, часто бывавшего в монастыре: настоятелем обители в то время был духовник государя – архимандрит Митрофан. К тому же царь подолгу живал в своем загородном дворце на

Дополнительные материалы

Дополнительные материалы С Коломенским связаны многие страницы русской истории XV–XVII вв. Удобное расположение поселения на скрещении важнейших сухопутных и водных путей, ведущих к столице, а также наличие естественно-природных преград (с севера болотистые топи

§5 Основные характеристики цвета

§5 Основные характеристики цвета У каждого цвета есть три основных свойства: цветовой тон, насыщенность и светлота.Кроме этого, важно знать о таких характеристиках цвета, как светлотный и цветовой контрасты, познакомиться с понятием локального цвета предметов и

Дополнительные материалы

Дополнительные материалы * * *Козимо Медичи был твердым и благоразумным политиком, он создал государство и тридцать лет правил им, не подвергая его риску. «При массе государственных дел он не переставал заботиться о торговле и своих личных делах, вел их необыкновенно

Некоторые дополнительные замечания

Некоторые дополнительные замечания Мы знаем, что предметный цвет можно передать цветовоспроизводящей системой без искажений (а точнее, без «валеров», как сказал бы живописец), используя только малый участок характеристической кривой, потому что каждый цвет передается

Основные цвета — Справочник химика 21

    Основные цвета солнечного спектра располагаются в следующем порядке красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Совместное действие лучей этих цветов вызывает ощущение белого света. [c.259]

    Величины Xо, Уо связаны определенными соотношениями с тремя основными цветами синим (Л = 435,8 нм), зеленым (X = 546,1 нм) и красным (X = = 700 нм), а величины д , у, а, называемые координатами цветности, связаны уравнением плоскости  [c. 174]


    Наиб, распространена международная система XYZ, в к-рой основные цвета X, Y и2 — нереальные цвета, выбранные так, что координаты цвета не принимают отрицат. значений, причем координата У равна яркости наблюдаемого окрашенного объекта. [c.330]

    Определена для основного цвета, методо>4 МКО [c.77]

    Полосатые спектры состоят из близко расположенных линий, которые хорошо наблюдаются в спектрах, полученных на приборах с большой дисперсией. Для аналитических целен чаще используют ультрафиолетовую, видимую и ближнюю инфракрасную части спектра. Ультрафиолетовая область спектра условно разделяется иа вакуумную (10—185 нм), дальнюю (185—230 нм) и ближнюю (230—400 нм). Видимая часть спектра (400—750 нм) в отличие от других областей спектра воспринимается глазом человека в виде семи основных цветов фиолетового (390— 420 нм), синего (424—455 нм), голубого (455— 494 нм), зеленого (494—565 нм), желтого (565— 595 нм), оранжевого (595—640 нм), красного (640— 723 нм) и их оттенков. За видимой красной частью спектра расположена инфракрасная область спектра, которая подразделяется на ближнюю (0,75—25 мкм) и дальнюю (>25 мкм). [c.646]

    Человеческий глаз не в состоянии четко отличать свет с различной длиной волн в видимом спектре. Глаз по-разному воспринимает свет трех различных областей длин волн. Все цвета, которые воспринимаются глазом, можно составить из трех основных цветов. За такие основные цвета можно принять красно-зеленый (воспринимаемый глазом как желтый), являющийся дополнительным к сине-фиолетовому сине-крас-ный, или пурпурный, являющийся дополнительным к зеленому, и сине-зеленый, или голубой, являющийся дополнительным к красному. Три первичных цвета, подобные этим, и берут за основу при разработке любого метода цветной фотографии. [c.566]

    Т 6 л. 1,- ПРИМЕРНЫЕ ГРАНИЦЫ ОСНОВНЫХ ЦВЕТОВ СПЕКТРА [c.327]

    Фундам. характеристикой цвета, его качеством, является цветность, к-рая не зависит от абс. величины цветового вектора, а определяется его направлением в цветовой координатной системе. Поэтому цветность удобно характеризовать положением точки пересечения этого вектора с цветовой плоскостью, к-рая проходит через три точки на осях основных цветов с координатами цвета, равными 1. [c.330]

    Поскольку, согласно закону Г. Грассмана (1853), при данных условиях основные цвета производят в смеси одинаковый визуальный эффект независимо от их спектрального состава, по кривым сложения цветов можно определить координаты цвета сложного излучения. Для этого сначала цвет последнего представляют в ввде суммы чистых спектральных цветов, а затем определяют кол-ва основных цветов, требуемых для получения смеси, зрительно неотличимой от исследуемого цвета. [c.330]


    Целью как частичного, так и полного патинирования обычно является придание необходимого цвета, поэтому рассматриваемые далее составы для получения патины сгруппированы по основному цвету.[c.147]

    Мольное соотношение мочевина формальдегид составляет при этом 1 (1,5-г-2). Красители добавляют в количестве 0,5—1% от общей массы порошка. Кроме анилинового красителя, дающего основной цвет, часто прибавляют литопон для смягчения тона. [c.188]

    Трихроматическая система зрительных пигментов в принципе сходна с трихроматической системой, использующейся в цветном телевидении или в цветной фотографии. Свет трех разных длин волн (соответствующий трем основным цветам) можно смешать в бесчисленном числе комбинаций цвета и интенсивности и получить любой необходимый цвет или его оттенок любой интенсивности. Сходным образом, если диапазон поглощения трех зрительных пигментов охватывает практически весь видимый участок спектра и максимумы поглощения этих пигментов четко разграничены, свет любого цвета (или с любым распределением длин волн) можно разделить на три первичных компонента, которые будут детектироваться этими тремя пигментами. [c. 408]

    Цветное зрение ассоциируется скорее с колбочками, чем с палочками. Как мы уже отмечали, максимум поглощения иодопсина незначительно смещен в длинноволновую область по сравнению с максимумом поглощения родопсина палочек. Чувствительность колбочек меньше, чем палочек. Спектральная чувствительность глаза, как и ожидалось, сдвигается в сторону больших длин волн при переходе от тусклого к яркому свету. Позвоночные воспринимают цвет посредством системы цветного зрения, опирающейся на три основных цвета. Должны участ-сдвать три различных пигмента колбочек, поглощающие в синей, зеленой и красной областях спектра. Хотя микроспектроскопия показывает наличие ряда пигментов, выделить их не удается. Вероятно, пигменты очень сходны с родопсином палочек. Один подход к изучению структуры белков связан с исследованием кодирующих их ДНК и определением таким способом их аминокислотных последовательностей. Заряженные аминокислоты, расположенные вблизи п-системы ретиналя, изменяют энергии основного и возбужденного электронных состояний, а установленные структуры пигментов колбочек не противоречат модели, согласно которой спектр поглощения ретиналя испытывает спектральные сдвиги при взаимодействии хромофора с соседними заряженными аминокислотами. Каждая кол- [c.240]

    Авторы считают целесообразным привести рекомендации Ни-бома [95], касающиеся стандартной методики оценки окраски пятен при перерисовывании хроматограмм. Интенсивные пятна изображают замкнутой сплощной линией, слабые пятна с размытыми краями обводят пунктирной линией. Основные цвета — синий, желтый и красный — заштриховывают так, как показано на рис. 20, в то время как смешанные цвета изображают штриховкой, характеризующей каждый из основных цветов, составляющих данный цвет. Плотность штриховки одновременно отражает интенсивность окрашивания. Пятна, видимые в УФ-свете, обозначают горизонтальной штриховкой, а цветовые оттенки — штриховкой, характеризующей данный цвет. Детали ясны из рассмотрения рис. 20. [c.76]

    Вышеизложенные факты положены в основу принятой международной системы определения цвета (системы МКО — международной комиссии по освещению). Чувствительность элементов цветового зрения К, 3 и С для среднего ( стандартного ) наблюдателя к свету с различными длинами волн характеризуется функциями сложения цветов х(Я), у %) и (Я) (ГОСТ 13088—67), изображенными на рис. 71 в виде кривых (кривые сложения МКО). Ординаты этих кривых указывают относительное количество каждого из трех основных цветов, необходимое для получения ощущения любого спектрального цвета. [c.232]

    Три стимула (красный, зеленый и синий), создаваемые тремя потоками излучения, носят названия инструментальных стимулов, опорных стимулов или основных цветов. Все перечисленные стимулы представляют собой, разумеется, радиометрические величины и как таковые могут быть выражены в радиометрических единицах (Вт). Иногда более удобным оказывается рассматривать стимулы как фотометрические величины и выражать их через фотометрические единицы (например, кд-м» ). Иногда удобным является выражение стимулов в произвольных психофизических терминах, таких, как отсчеты по шкалам красного, зеленого и синего цветов, отградуированных так, чтобы их смешение в одинаковых количествах давало стимул, воспринимаемый как ахроматический (нейтральный), например как дневной свет. В табл. А1 Приложения приведены основные радиометрические и фотометрические понятия и единицы.[c.67]

    Если бы мы захотели использовать визуальный колориметр, показанный на рис. 1.12, для испытания предложенных изготовителю радиоприемников образцов пластмассы глубокого красного цвета и коричневато-красного, обусловленного красителем ХО-128, мы смогли бы легко сделать это, поместив сначала первый, а затем второй образец в одно из двух полей сравнивания, освещенное лампой накаливания, и найдя количества красного, зеленого и синего основных цветов, необходимые для уравнивания этих полей в первом и во втором случаях. Мы обнаружим, что наборы координат цветов двух образцов несколько отличаются друг от друга. Различные наборы цветовых координат характеризуют образцы, когда они освещены лампой накаливания. [c.67]


    Переход от цветовых координат, которые определяют цвет смеси основных цветов в рассматриваемом выше эксперименте, к параметрам, определяющим цветовой тон, насыщенность и яркость, которые характеризуют наше субъективное цветовое восприятие цветового стимула, является сложным, и он тесно связан с условиями наблюдения, преобладающими во время эксперимента. На первой стадии изложения, когда мы используем такие наименования цветов, как красный, зеленый, синий и другие, нам необходимо ясно осознавать приблизительность этих наименований, которые могут иметь определенный смысл только в случае, если мы считаем, что на протяжении всего изложения условия наблюдения неизменны. Например, мы полагаем, что поверхность, окружающая рассматриваемые цветовые детали, создает при ярком дневном освещении стимул, близкий к тем стимулам, которые мы наблюдаем на полях сравнения при цветовых измерениях. [c.68]

    Е, с, в есть цветовые координаты цвета 8 по отношению к выбранным основным цветам К, Взаимные расположения трех осей основных цветов задаются более или менее произвольно. Эти оси в любом случае, как и оси любой косоугольной декартовой системы координат, единственным возможным образом описывают трехмерное пространство при условии, что [c.69]

    ОНИ исходят из одного центра (О) и не лежат в одной плоскости это соответствует тому, что ни один из основных цветов не может быть получен какой-либо смесью (линейной комбинацией) двух других основных цветов. Масштабы на трех осях, т. е. единичные количества трех основных цветов, тоже можно выбрать произвольным образом, и только практические соображения побуждают нас сделать тот или иной целесообразный выбор. Один из целесообразных выборов масштабов основан на том, что равные количества К, С , В создают ахроматический цвет, соответствуюш ий вектору (IV), который пересекает единичную плоскость В -Ь + С В = 1 в центральной точке N. Такой выбор масштаба проиллюстрирован рис. 1.14. В устройстве для уравнивания цветов, [c.69]

    Алгебраическое выражение равенства между цветом 8 и соответствующим образом подобранной смесью трех основных цветов Я, С, В наиболее удобно записать в векторной форме  [c.70]

    Коэффициенты регрессии Ад а АI рассчитывались методом наи уц ньших квадратов. В качестве критерия адекватности были взяты коэффициент корреляции К и средняя относительная ошибка Е,%. В таблице 4.6 приведены результаты, показывающие связь физико-химических свойств от светлоты основного цвета углеводородных нефтехимических систем.[c.77]

    Большинство способов Ф. ц. основано на трехкомпонентной теории цветового зрения, согласно к-рой любой гщет можно получить из комбинаггии излучений трех основных цветов — красного, зеленого и синего. При фотосъемке раз- [c.166]

    В наиб, распространенном с ае с использованием многослойных цветных фотоматериалов цветоделение достигается путем избират. поглощения основных цветов тремя галогеносеребряными светочувствит. слоями (рис. 1) верхний несенсибилизированный слой чувствителен только к синим лучам, средний оптически сенсибилизирован к зеленым лучам, нижний — к красным (см. Сенсибилизация оптическая). Скрытое фотофафич. изображение образуется в каждом ю трех эмульсионных слоев лишь под действием соответствующей части видимого света. [c.166]

    ЦВЕТОМЕТРЙЯ (колориметрия), наука о методах измерения и количеств, выражения цвета. Последний рассматривают как характеристику спектрального состава света (в т. ч. отраженного и пропускаемого несамосветящимися телами) с учетом зрительного восприятия. В соответствии с трехкомпонентной теорией зрения любой цвет можно представить как сумму трех составляющих, т.наз. основных цветов. Выбор этих цветов определяет цветовую координатную систему, в к-рой любой цвет м. б. изображен точкой (или цветовым вектором, направленным из начала координат в эту точку) с тремя координатами цвета — тремя числами. Последние соответствуют кол-вам основных цветов в данном цвете при стандартных условиях его наблюдения. [c.330]

    Св-ва цветового зрения учитываются по результатам экспериментов с большим числом наблюдателей с нормальным зрением (т. наз. стандартным наблюдателем). В этих экспериментах зрительно уравнивают чистые спектральные цвета (т. е. цвета, соответствующие монохроматич. свету с определенной длиной волны) со смесями трех осн. цветов. Оба цвета наблюдают рядом на двух половинках т. наз. фотометрич, поля сравнения. В результате строят фафики ф-ций сложения, цветов, или кривые сложения цветов, в координатах соотношение основных цветов — длина волны спектрально чистого цвета .[c.330]

    Фактически основой всех цветовых координатных систем является Междун одная колоримефич. система RGB (от англ. Red, Green, Blue — красный, зеленый, синий), в к-рой основными цветами являются красный (соответствующий излучению с длиной волны Х= 700 нм), зеленый (Х= 546,1 нм) и синий (Х= 435,8 нм). Измеряемый цвет С в этой системе м. б. представлен ур-нием С = R + G + В, где R, G, и В -координаты цвета С. Однако большинство спектрально чистых цветов невозможно представить в ввде смеси трех упомянутых основных цветов. В этих случаях нек-рое кол-во одного (или двух) из основных цветов добавляют к спектральному цвету и полученную смесь уравнивают со смесью двух оставшихся цветов (или с одним оставшимся цветом). В приведенном выше ур-нии это учитывается переносом соответствующего члена из левой части в правую. Напр., если был добавлен красный цвет, то С + R = G + В, или = -R + G + В. Наличие отрицат. координат для нек-рых цветов — существенный недостаток системы RGB.[c.330]

    Антоцианины (антоцианы) являются производными флавилие-вой соли (63) и, следовательно, принадлежат к семейству природных флавоноидов, в основе структуры которых лежит система фла-вана (62). Они ярко окрашены и их присутствием обусловлена красная н голубая окраска плодов и цветов. Родственные но строению флавоны окрашены в желтый цвет, и, таким образом, этот класс соединений вносит в палитру природы все три основных цвета. В лепестках некоторых цветов содержание антоцианинов составляет 25 % (от сухой массы). [c.33]

    Цветки привлекают внимание не только человека, но и многих других более мелких животных, которые оказывают растениям огромную услугу, выполняя роль переносчиков пыльцы. Пчелы, вероятно, в этом отношении изучены лучше, чем любые другие переносящие пыльцу животные. Пчелы способны различать четыре основных цвета , включая ультрафиолет в диапазоне 340—380 нм. Свет красных длпн волн они не видят, предпочитая синие, желтые или поглощающие в УФ-свете (белые) [c. 292]

    Красители для цветной фотографии дают возможность получать цветные фотографии. Как следует из рис. 3.11.1, три цвета — синий, зеленый и красный — перекрывают большую часть видимой области спектра. Их называют основными цветами, Максвелл в 1855 г. установил, что все цвета могут получаться в результате смешения основных цветов различной интенсивности. При аддитивном смешении цветов получают отдельно синий, зеленый и красный компоненты и проецируют их вместе на общую подложку. Используемая в настоящее время цветная фотография основана на субстрактивном смешении цветов. Из белого света при этом с помощью желтого красителя вычитают синий компонент цвета, с помощью пурпурного красителя — зеленый компонент, и с помощью сине-зеленого красителя — красный компонент цвета, причем [c.764]

    Для отдельных красителей у нас приняты наз-вания, данные три открытии этих красителей и ставшие общепринятыми Хризо-1)енин, Индиго, Метиленовый голубой, Индулин, Нигрозин и дру-ие. Кроме слов в название красителей обычно входят определен-ше буквы, обозначающие оттенок цвета Ж — желтоватый, 3 — зе-шноватый, К — красноватый, С — синеватый, О — основной цвет, лавный краситель в этом цвете. Так, Прямой желтый светопроч-1ЫЙ К имеет по сравнению с Прямым желтым светопрочным О фасноватый оттенок, а Прямой желтый светопрочный ЗХ — зеле-юватый. При большем смещении оттенка добавляются цифры .ислотный красный 2Ж имеет более желтоватый оттенок, чем кислотный красный Ж, а Кислотный красный 4Ж обладает еще )олее желтоватым оттенком, чем марка 2Ж. [c.253]

    Экран телевизионных трубок цветного изображения обычно изготавливается следуюш,им образом. На внутреннюю поверхность экрана равномерно наносится слой фоторезистентного материала. Далее она подвергается попеременно действию трех основных цветов зеленого (3), голубого (Г) и красного (К) через теневую маску изображения. После проявления на поверхности остаются рельефные изображения из фоторезистентного материала, соответствуюш,ие трем основным цветам 3, Г и К. После этого вся поверхность равномерно покрывается нелюминесцируюш,им свето-поглощаюш,им веш,еством. [c.175]

    Далее панель обрабатывается водным раствором окисляюш,его агента для удаления оставшейся фоторезистентной пленки и нелюминесцируюш,его светопогло-ш,аюш,его веш,ества, нанесенного на фоторезистентную пленку, с -целью получения так называемых матричных отверстий, соответствующих трем основным цветам. Далее эти участки покрываются определенными люминофорами 3, Г и К свечения. [c.175]

    Метод в основном потерял свое значение по экономическим причинам, но в последние годы претерпевает второе рождение как способ печати с помощью электронных сигналов. Краситель, нанесенный на переводную пластину, обычно пленку, при контакте с принимающей пластиной избирательно диффундирует на нее при нафеве до 300-400 С в течение 1-10 мсек в соответствии с электронным информационным сигналом [209, 210]. Цветная печать обеспечивается применением красителей трех основных цветов — желтого, пурпурного и голубого.[c.61]

    В цветоведеипи принято считать основными цветами красный, -.келтый и синий потому что путем смешения этих цветов можно получить остальные цвета спектра и различные цветовые оттенки. Так, например, прп смешении в определенной пропорции красок я1елтого и синего цвета получается зеленый цвет, который является дополнительным к красному цвету. Дополнительными цветами называются такие, которые при смешении с другими цветами дают белый црет. При смешении желтого и красного цветов можно получить оранжевый цвет, дополнительный к синему. При смешении. цветов красного и синего получается фиолетовый цвет, дополнительный к /келтому цвету и т. д. [c.102]

    Готовые растворы или органические растворители дая тест-определений хранят и продают в запаянных ампулах или капельницах. Органические растворители и концентрированные кислоты обычно хранят в запаянных ампулах, и для одного анализа, как правило, используют все содержимое ампулы. Так, например, тест-система на наркотики представляет собой полиэттшеновые пеналы с полупрозрачными реаюшонными контейнерами, стеклянными ампулами, заполненными химическими реактивами, и полиэтиленовыми держателями. При нажатии на держатели ампулы разрушаются, и их содержимое поступает в реакционный контейнер, в который предварительно помещена проба исследуемого объекта. Результаты тестирования считаются положительными, если основной цвет реакционной смеси совпадает с цветной меткой на пакете. [c.224]

    Трехкоординатное цветовое пространство. Законы цветового уравнивания, получаемые при аддитивном смешении световых потоков (цветовых стимулов) в том виде, как они сформулированы в законах Грассмана и следствиях из них, можно выразить простыми алгебраическими уравнениями и геометрически проиллюстрировать в трехмерном пространстве, называемом также трехкоординатным цветовым пространством. В этом пространстве каждый цвет, заданный тремя цветовыми координатами, представляется вектором. На рис. 1.13 в наклонной проекции изображена простая геометрическая интерпретация трехкоординатного цветового пространства. Три основных цвета, красный (К), зеленый (С), синий (11), изображенные в виде прямых линий, расположенных под цекоторыми углами, являются осями системы координат. Если [c.68]


Сколько на самом деле существует базовых цветов, четыре или три?: argonov — LiveJournal


Изучение субъективного опыта, даже своего — дело сложное. Разные люди обладают этой способностью в разной степени. Некоторые вообще мыслят категориями почти исключительно внешнего мира, как если бы наблюдали предметы напрямую, а не посредством ощущений. Сама идея о том, что в познании нам доступны лишь ощущения (и другое элементы субъективного опыта), а внешние физические объекты познаются лишь посредством их, далеко не сразу получила общее признание в философии. В науке же до сих пор многие склонны мыслить так, как будто наблюдателя и ощущений не существует, а есть лишь «непосредственно известные» нам физические объекты. Хотя на самом деле, «непосредственно известны» нам именно ощущения — независимо от того, физическую ли они на самом деле имеют природу. Я всегда считал себя человеком с хорошей способностью к самопознанию, но буквально недавно меня осенила мысль, что по одному из таких «непосредственно очевидных» вопросов я более 20 лет жил в заблуждении. Этот вопрос — о количестве базовых цветов, доступных человеческому восприятию.

Базовыми цветами мы будем назвать минимально возможную группу цветов, которые субъективно кажутся нам отличающимися друг от друга качественно, а не количественно.

Примеры. Между сиреневым и фиолетовым (рис. 1) различие нам кажется лишь количественным (разная степень красноты и синевы), а различие между голубым и фиолетовым — качественным (в одном есть красная составляющая, а в другом — зелёная). Если взять более крупную группу, то найти сочетание качественно отличающихся цветов труднее. Например, в группе из четырёх цветов, зелёного, красного, голубого и синего, качественное различие наблюдается между красным, зелёным и синим цветами, голубой же воспринимается как смесь зелёного и синего и не содержит в себе компонент, несводимых к первым трём цветам.

Общепринятая среди неспециалистов точка зрения заключается в том, что существует три базовых цвета. Правда, в вопросе о том, какие конкретно эти цвета, уже начинаются разногласия. Когда я впервые прочитал в детской книжке, что любые цвета можно получить смешением красного, жёлтого и синего, мне показалось это жутко контринтуитивным. Я ещё мог допустить, что зелёный цвет содержит жёлтую составляющую, но синей составляющей я там в упор не видел. Однако эксперименты худо-бедно демонстрировали, что зелёный из жёлтого и синего всё же получается. Это было интересным открытием. И я настолько свыкся с этим фактом, что, когда прочитал в другой детской книге о трёх колбочках — красной, зелёной и фиолетовой (!), я возмутился неграмотности авторов. В особенности, конечно, возмущение у меня вызвала идея о базовости фиолетового, который явно содержит красную составляющую, а потому не может быть «ортогональным» (выражаясь неизвестным мне тогда языком квантовой механики и цветовых пространств) к красному. Идея же, что именно зеленый, а не жёлтый, является базовым цветом, постепенно всё же убедила меня. Ведь в детстве он и так казался мне базовым, и значит, упоминание жёлтого было ошибкой. Даже не ошибкой, а просто фактом, который не претендовал на объяснение физиологии. Ведь если говорить о смешении красок, то в качестве базового можно выбирать как жёлтый, так и зелёный. Тем не менее, для меня долгое время (особенно остро — в студенческие годы во время изучения оптики) оставалось два вопроса, к которым позже добавился третий:

1. Даже если признать, что жёлтый цвет является лишь смесью красного и зелёного, то почему он так явно выделен в цветовом пространстве? Мы хорошо чувствуем, в какую сторону от него отклонён тот или иной цвет: в зелёную (тогда он становится салатным) или красную (тогда он становитя оранжевым). Ничего подобного не наблюдается при смешении, например синего и зелёного. Там тоже есть несколько градаций — голубой, цианистый, сине-зелёный — но все они отличаются друг от друга только количественно. Среди них нет какого-то особо выделенного, легко отличимого от других, цвета.

2. Почему фиолетовый цвет выглядит как смесь синего и красного, хотя и находится на краю спектра, противоположном красному? Действие красной колбочки там, по идее, давно заканчивается. Сначала я думал, что никакого фиолетового цвета на конце спектра нет, а в типографии его получают лишь смешением синего и красного. Но в университете на уроках оптики я делал эксперименты с узкополосными фильтрами. Был там и фиолетовый фильтр… Как он выглядел — можете догадаться. Некоторое время я думал, что краснота фиолетового цвета связана со второй гармоникой, но потом отверг эту идею.

3. Почему мы почти нигде не видим чисто зелёного цвета? Нам обычно встречается жёлто-зелёный. Изредка — сине-зелёный. Нейтрально зелёный цвет найти в окружающем мире крайне трудно — в отличие, например, от якобы небазового жёлтого. На компьютере он получается с трудом, да и то выглядит для разных людей по разному (см. рис. 1). Некоторые всё же чувствуют в нём синеву, другие — желтизну. Для тех, кто занимается музыкой и звуком, отмечу, что подобный цвет фигурирует в интерфейсе программы Cool Edit (и отчасти Audition).

Ответить на 2 и 3 вопросы оказалось нетрудно. Достаточно посмотреть на график чувствительности колбочек разного цвета (см. рис 2). Красная колбочка, действительно, имеет второй пик в районе фиолетового цвета — факт, о котором не учат в школе, а очень зря. Что же касается зелёного цвета, то он постоянно зашумлён сигналами других колбочек. Нет такой длины волны, на которой работает только зелёная колбочка. Да и с синим всё непросто. Конечно, можно формально найти место, где красная и синяя колбочки на фоне основного зелёного сигнала дают сигналы равной интенсивности. Согласно RGB цветовой модели, это, предположительно, должно восприниматься как нейтральный серо-зелёный. Но с эволюционной точки зрения маловероятно, чтобы зрительный анализатор имел «висячие» регистры, и человек никогда не мог видеть чистый зелёный цвет. Так что, вероятно, в описанной ситуации анализатор просто срезает слабые красную и синюю компоненты, и мы действительно видим чистый зелёный цвет. Но на компьютере его всё равно точно получить нельзя, так как приведённый на рис. 1 цвет получен путём смешивания синего и салатного, и паразитные компоненты не просто присутствуют, а очень сильны. В обычной же жизни, вероятно, зелёному анализатору просто не повезло: почти все зелёные объекты (трава, листья) сильно воздействуют и на красную, и на зелёную колбочки, потому изображение получается желто-зелёным. Есть цветы всевозможных оттенков, но вот в зелёных цветах смысла не оказалось: плохо выделяются на фоне травы. Может быть, по этой причине в природе мало распространены красители, имеющие цвет, слабо отличающийся от хлорофиллового.

Рассуждения, касающиеся зелёного цвета, показывают, что зрительный анализатор вовсе не обязан точно повторять сигналы колбочек. Но, понимая это, я всё равно до недавнего времени не решался сделать в общем-то несложный вывод: ничто не мешает в сознании существовать четырём, а не трём, качественно различающимся цветам. Вместо этого, я долгое время пытался убеждать себя, что в жёлтом цвете я действительно вижу красную и зелёную составляющие.. Лишь недавно я подверг это сомнению и допустил, что зрительный анализатор может выделять отдельный регистр для сигнала, являющегося сочетанием двух сильных сигналов с красной и зелёной колбочек, и субъективно окрашивать его жёлтым. Правда, в этом случае теоретически возможными становятся такие неведомые нам цвета, как сине-жёлтый и красно-зелёный, когда соответствующие регистры работают одновременно. Но получить такие ощущения простым смешением красок не получится: любой цвет будет пропущен через «прокрустово ложе» трёх зрительных клеток (кстати, сейчас подозревают, что функции синих колбочек на самом деле выполняют палочки, но эта гипотеза не общепринята), и смесь синего и жёлтого предстанет как серый или белый. Тем не менее, может быть, существуют какие-то психотехники для наблюдения таких цветов.

Удивлённый собственной догадкой, я полез почитать литературу. И довольно быстро обнаружил, что нейрофизиологи и так давно не цепляются за RGB модель. Более вероятным считается следующий трёхмерный алгоритм (Давид Хьюбл (David H.Hubel) и Торстен Вайзел (Torsten ;N.Wiesel), Нобелевская премия 1981 года по медицине).

1. Анализ яркости. В зависимости от результата анализа, цвет объявляется чёрным, белым или потенциально цветным. Эта шкала является наиболее древней и «навязчивой». Даже если цвета имеют одинаковую яркость, зрительный анализатор обязательно старается логически разделить их на яркие и тёмные. Многие из нас знакомы с ситуацией, когда на рекламном плакате используются рядом синий и красный, или зелёный и красный цвета. Если яркость их действительно одинакова, то в глазах начинает натурально «рябить»

2. Анализ теплоты. Если сигнал потенциально цветной, то сравнивается вклад длинноволновых (сумма R+G) и коротковолновых (B) составляющих. Если есть перекос в длинноволновую сторону, то сигнал объявляется жёлтым и «тёплым», если в коротковолновую — то синим и «холодным». Если никаких перекосов нет, то цвет предварительно объявляется серым, однако окончательное решение должно быть за следующим этапом анализа. Это шкала эволюционно более новая, но также очень навязчива. Анализаторы пытаются выискать желтые и синие компоненты везде. Они буквально не терпят ситуации, когда какой-то цвет не содержит ни того, ни другого. Возможно, именно по этим, а не по вышеприведённым, соображениям, так трудно найти чистый зелёный цвет. Той же проблемой, кстати, отличается и серый цвет: он почти всегда дополнительно классифицируется как желтоватый или синеватый.

3. Окончательный анализ цвета. Сравнивается вклад зелёной и красной компонент. Если они уравновешены, то всё остаётся в рамках шкалы синий-серый-жёлтый. Если есть перекос в сторону красного, то к результату предыдущей стадии анализа подмешивается красная компонента, если в сторону зелёного — то зелёная. При этом, субъективно ощущение теплоты от этого не меняется. Например, сиреневый цвет нам кажется «холодным» несмотря на присутствие красноты. Предположительно, красно-зелёная шкала возникла при появлении зелёной колбочки (до этого животные видели синий и жёлтый, причём без цветовых полутонов, только градации яркости и насыщенности!), и именно эта шкала плохо работает у некоторых дальтоников (разумеется, не тех, у кого физически поражены или отсутствуют те или иные колбочки). Эта шкала наименее навязчива. Легко предствить себе синий или жёлтый цвет без красных и зелёных примесей. Серый же и вовсе почти никогда не воспринимается нами как зеленоватый или красноватый, обычно он либо синеват, либо желтоват.

В результате могут быть получены все цвета цветового круга разной яркости и насыщенности. Правда, красно-зелёного цвета таким образом получить нельзя. Разве что в случае сбоя работы анализатора. Таким образом, идея о четырёх базовых цветах известна науке и не особенно оспаривается. Век живи, век учись

Основной цвет — Simple English Wikipedia, бесплатная энциклопедия

Основные цвета (или основных цветов ) — это наборы цветов, которые можно комбинировать для получения полезного диапазона цветов. Основные цвета — это те, которые нельзя создать путем смешивания других цветов в данном цветовом пространстве.

Для субтрактивного сочетания цветов, например, при смешивании пигментов или красителей для печати, часто используется набор основных цветов CMYK. В этой системе основными цветами являются голубой, пурпурный и желтый. [1] Другие наборы включают систему RYB красного, желтого, синего, особенно используемую художниками. [2]

Для аддитивной комбинации цветов, например, при наложении проецируемых источников света или на экранах телевизоров и компьютеров, обычно используются основные цвета: красный, зеленый и синий.

Основные цвета не являются фундаментальным свойством света, но связаны с физиологической реакцией глаза на свет (способ работы глаза). Для людей обычно используются три основных цвета, поскольку цветовое зрение человека является трехцветным.

По сути, свет — это непрерывный спектр длин волн, который может быть обнаружен человеческим глазом, бесконечное пространство стимулов. [3] Однако человеческий глаз обычно содержит только три типа цветовых рецепторов, называемых колбочками. Каждый цветовой рецептор реагирует на разные диапазоны цветового спектра. Люди и другие виды с тремя такими типами цветовых рецепторов известны как трихроматы. [3]

Аддитивные первичные цвета — красный, зеленый, и синий.Из-за кривых отклика трех разных цветовых рецепторов в человеческому глазу эти цвета оптимальны в том смысле, что самый большой диапазон Цветовая гамма, видимая человеком, может быть получена путем смешивания света этих цветов. Аддитивное смешивание красного и зеленого света дает оттенки желтого или оранжевого. Смешивание зеленого и синего дает оттенки голубого, а смешивание красного и синего дает оттенки пурпурного и пурпурного. Смешивание равных пропорций аддитивных основных цветов дает оттенки серого; когда все три цвета становятся полностью насыщенными, получается белый цвет.Генерируемое цветовое пространство называется цветовым пространством RGB («красный, зеленый, синий»).

В материалах, в которых для получения цветов используется отраженный свет и красители, используется субтрактивный метод смешения цветов. В полиграфической промышленности для получения различных цветов применяйте вычитающие основные цвета , желтый, голубой и пурпурный вместе в различных количествах. Вычитающий цвет лучше всего работает, когда поверхность или бумага белые или близко к ним.

Смешивание желтого и голубого дает оттенки зеленого; смешивание желтого с пурпурным дает оттенки красного, а смешивание пурпурного с голубым дает оттенки синего.Теоретически смешивание равных количеств всех трех пигментов должно давать оттенки серого, в результате чего получается черный, когда все три полностью насыщены, но на практике они, как правило, дают мутно-коричневые цвета. По этой причине четвертый «основной» пигмент, черный, часто используется в дополнение к голубому, пурпурному и желтому цветам.

Создаваемое цветовое пространство является так называемым цветовым пространством CMYK. Аббревиатура означает «голубой, пурпурный, желтый и черный» — K означает «Kohle» [источник ? ] (по-немецки уголь) и используется для обозначения сажи [источник ? ] как «B» можно спутать с «синим».

На практике смеси реальных материалов, таких как краска, имеют тенденцию быть менее точными. Более яркие или более специфические цвета могут быть созданы с использованием натуральных пигментов вместо смешивания, а естественные свойства пигментов могут мешать смешиванию. Например, смешивание пурпурного и зеленого в акриле создает темно-голубой цвет — чего бы не произошло, если бы процесс смешивания был идеально вычитающим.

ЧЕТЫРЕ ОСНОВНЫХ ЦВЕТА — страсть к свежим идеям

ПСИХОЛОГИЯ ЦВЕТА: ЧЕТЫРЕ ОСНОВНЫХ ЦВЕТА

По НИКОЛАЙ К.ХИЛЛ (FIC FInstLM)

В психологии цвета основными цветами считаются красный, желтый, синий и зеленый. Эти цвета представляют собой тело, эмоции, разум и существенную взаимозависимость и гармонию между этими тремя элементами, соответственно.

Психология цвета — это всего лишь пример различных моделей, которые мы используем для психометрического тестирования нашего менеджмента и курсов по развитию лидерских навыков Эксетер , Бирмингем, Ньюкасл, Манчестер, Глазго и Лондон.

Психология

Чтобы глубже погрузиться в принципы психологии цвета, давайте обсудим каждую из конкретных характеристик или атрибутов вышеупомянутого цвета.

Красный цвет в психологии цвета

Красный с его увеличенной длиной волны считается ярким цветом, отсюда его связь с физическими способностями. Несмотря на то, что это не самый яркий цвет, красный цвет может казаться конкретному наблюдателю ближе, чем он есть на самом деле, поэтому имеет высокие баллы, когда речь идет о привлечении внимания.

Красный способен вызывать физические реакции людей, и по этой причине его использовали для утилитарных целей, таких как сигнал светофора для остановки. Этот цвет также считается мужским и, как говорят, пробуждает в человеке инстинкт борьбы или бегства. Некоторые из положительных качеств красного включают повышенное чувство энтузиазма, тепла и энергии. Менее благоприятные атрибуты — это стресс, враждебность и неподчинение.

Желтый в психологии цвета

Человеческие эмоции напрямую связаны с желтым цветом.Психология цвета характеризует желтый цвет как мощный эмоциональный стимулятор с его значительной длиной волны.

Позитивное мышление и уверенность — это лишь некоторые из человеческих качеств, вдохновленных этим цветом, но люди, которые играют с этим хромом, должны быть предельно внимательны, поскольку его неправильное использование по сравнению с другими оттенками из цветового круга может привести к нежелательным эффектам.

Некоторые из негативных факторов, которые может вызвать неправильное использование желтого цвета, включают: опасения, ужас, сильная печаль, иррациональное мышление и эмоциональная уязвимость.

Однако при правильном уходе желтый может так же легко говорить о непревзойденной самооценке, доброжелательности, оптимизме и даже артистизме.

Разблокировка мозга

Синий в психологии цвета

Человеческий интеллект, с точки зрения психологии цвета, проявляет все известные оттенки синего. Этот успокаивающий цвет способен пробудить нас интеллектуально. Яркие оттенки синего цвета внушают ясность мысли, тогда как более мягкие варианты позволяют максимально сосредоточить внимание и умиротворение.

Синий цвет обычно воспринимается как привлекательный. В разных культурах всего мира этот хром получил довольно положительное толкование. Само собой разумеется, что у синего цвета также есть свои негативные ассоциации, такие как холодность, изоляция и эмоциональная недоступность.

Зеленый в психологии цвета

Зеленый, пожалуй, самый уместный из всех основных цветов в психологии цвета.Это способствует гармонии между другими хромами: красным, желтым и синим. Визуально зеленый цвет может создавать поразительный вид, но при этом не быть чрезмерно импозантным, поэтому наблюдатели могут наслаждаться им во всех возможных оттенках или тонах.

Изначально человечество любило зеленый цвет в первую очередь из-за его изобилия в природе. Это говорит не только о достатке, но и о гармонии. Однако необходимо иметь в виду, что неправильное использование этого цвета может вызвать чувство атрофии, связанное со скукой и застоем.

Мы поощряем наших клиентов осознавать влияние цвета в рабочей среде, и мы показываем пример в наших учебных комнатах на наших курсах управленческих навыков Exete r , Лондон, Ньюкасл, Бирмингем, Манчестер и Глазго. В организационных условиях некоторые сведения о психологии цвета могут оказаться полезными. Признав, что эти цвета могут вызывать определенные наблюдаемые реакции людей, их использование для повседневных функций и процедур является логичным.

Николас Хилл

Николас С. Хилл — управляющий директор и главный тренер компании The Hill Consultancy Ltd, Лондон, специализирующийся на общенациональных учебных курсах по лидерству и развитию менеджмента в Великобритании. Станьте сегодня высокопроизводительным менеджером и влиятельным лидером. Получите скидку в размере 100 фунтов стерлингов на любой двухдневный курс. Промокод: PASSION0213. Посетите веб-сайт или позвоните сейчас, чтобы узнать больше или запросить БЕСПЛАТНУЮ консультацию. Т: 020 7993 9955 Вт: www.nicholashill.com

Теория цвета.

Теория цвета.

COMM 242, Продвинутая новостная фотография (фотожурналистика)
COMM 362, Дизайн для печати

Инструктор: Росс Коллинз

Краткое введение в теорию цвета

Современная теория цвета основана на трех основных цветах, проецируемых цветах: красном, зеленом и синем, или его печатных дополнениях, голубом, пурпурном и желтом (это желтый, трудно читаемый на белом фоне, не так ли?).Четвертый «основной», черный, используется для цветной печати.

Цвет добавки

Аддитивные основные цвета красный, зеленый и синий генерируют цвет, начиная с отсутствия цвета, черного, чтобы генерировать все цвета. Три цвета проецируются на экран с различной интенсивностью для получения всех цветов. Этот принцип генерирует цвет для телевизоров, компьютерных мониторов и киноэкранов, то есть все проецируемые цвета.

Цвет на телевидении и мониторах производится с помощью трех цветных «пушек», соответствующих каждой первичной добавке.Они создают интенсивность цвета на основе уровня напряжения от 0 до 255. Очевидно, что 0, 0 и 0 будут давать черный цвет или отсутствие цвета, а 255, 255 и 255 будут давать белый. Другие цвета соответствуют определенной комбинации напряжений. Умножьте 255 умножить на 255 умножить на 255 и сколько цветовых комбинаций вы получите? Более 16,7 миллионов, если предположить, что ваш монитор способен отображать это количество (большинство современных мониторов поддерживают этот 24-битный или «истинный цвет»).

Обратите внимание, что если вы проецируете аддитивные основные цвета, скажем, из прожектора на сцену, комбинация двух произведет вычитающие основные цвета (рисунок справа).

Красный + зеленый = пурпурный.

Зеленый + синий = голубой.

Красный + зеленый = желтый.

Красный + зеленый + синий = белый, весь спектр.

Субтрактивный цвет

Принтеры и все, кто работает с цветом на бумаге или другой отражающей поверхности, не могут работать с аддитивными первичными цветами. Это потому, что цвет, отраженный от поверхности, начинается с белого или светлого цвета. Имейте в виду, что белый — это весь свет вместе (подумайте о своем эксперименте с призмой в начальной школе), что означает, что чернила или краска вычитаются из этого белого, чтобы получить цвета, которые вы видите.По сути, пигмент действует как фильтр.

Представьте себе кусок белой бумаги на солнечном свете. От него отражается весь солнечный свет, поэтому бумага кажется белой. Нарисуйте линию красным магическим маркером. Эта область кажется красной, потому что маркер поглощает синий и зеленый из белого отражения бумаги, но он не может поглощать красный цвет, поэтому он передает это.

Это принцип вычитания цвета, или цвета CMYK, «процесс обработки триадных цветов», используемый в принтерах. Голубые (сине-зеленые), пурпурные (красно-синие) и желтые (красно-зеленые) чернила используются вместе с черным («K», что означает ключевой цвет) для фильтрации отраженного белого от бумаги и получения всех цветов.Опять же, мы можем объединить два из этих субтрактивных цветов, чтобы получить добавку. Например, голубой + пурпурный фильтрует сначала красный, а затем зеленый, чтобы получить синий цвет (рисунок справа).

Голубой + пурпурный = синий.

Пурпурный + желтый = красный.

Желтый + голубой = зеленый.

Голубой + пурпурный + желтый = мутно-коричневый, поэтому необходимы черные чернила.

Обратите внимание, что принтеры ограничены, в отличие от производителей Интернета и телевидения — принтеры не могут регулировать уровень чернил до такой степени.Фактически, для большинства триадных красок используются только четыре полупрозрачных краски. Чернила включены или выключены. Чтобы получить все цвета, цветные изображения должны быть разбиты на крошечные точки, что называется полутоновым процессом . Чем ближе эти точки друг к другу, тем темнее цвет — также принцип черно-белого воспроизведения, при котором используются только одни чернила — черные. При воспроизведении цвета точки перекрываются, выступая в качестве крошечных фильтров на белой странице, создавая комбинации цветов. Да, это сложный процесс, и поэтому для хорошей цветной печати требуются квалифицированные специалисты в мастерской.

Качество полутонов соответствует качеству монитора компьютера, основанному на количестве точек чернил на дюйм или dpi. Иногда это называют экраном. Например, 65-строчный экран имеет разрешение 65 dpi, качество достаточно хорошее для воспроизведения газетной бумаги, но не для высококачественного воспроизведения журналов.

Techie Примечание. Для газет необходимы экраны низкого качества, потому что чернила должны впитаться в бумагу, чтобы быстро высохнуть, и поэтому получается мутный вид, называемый растискиванием точек. Журнальная бумага высокого качества, поэтому чернила могут высыхать в результате окисления, что занимает больше времени. Газетчики торопятся выпустить свою продукцию и не могут дождаться высыхания чернил .

Многие газеты используют 133-строчные экраны, как и некоторые журналы. Другие используют еще более тонкие экраны, то есть с большим количеством точек на дюйм, для более качественного воспроизведения. На иллюстрации справа показан крупный план полутоновых изображений и то, как глаз видит это издалека. Вы можете самостоятельно рассмотреть точки в любом печатном издании с помощью лупы или лупы.

Фотографы, работающие в Photoshop, логично используют систему RGB, поскольку они работают с монитора компьютера. Photoshop может преобразовать это в систему CMYK для принтеров, однако, используя соответствующий набор чисел для каждого цвета RGB. Фотографов иногда просят перейти в этот режим перед отправкой на принтер, иначе принтер сделает это.

Цвет и эмоции

Цвет сам по себе может добавить сильное эмоциональное воздействие на фотографию или дизайн. Воздействие основано на насыщенности цвета — приглушенные цвета более успокаивают, а яркие цвета — более возбуждающе, — но также и на сложной системе символов цвета в культуре. Цвета приобретают символическое культурное значение. Усложняющий фактор состоит в том, что эти значения меняются в зависимости от культур. Белый цвет может означать чистоту или новую жизнь в западных странах, но смерть или конец жизни в других странах. Вот подробная оценка цветовой символики во всем мире.

Насколько хорошо вы знаете теорию цвета для фотографов и полиграфистов? Пройдите эту небольшую викторину.

Примечание. Иллюстрации взяты из Википедии.

Основные цвета света и пигмента

Прежде всего: как мы видим цвет

Внутренние поверхности ваших глаз содержат фоторецепторы — специализированные клетки, которые чувствительны к свету и передают сообщения в ваш мозг. Есть два типа фоторецепторов: колбочки (чувствительные к цвету) и палочки (более чувствительные к интенсивности). Вы можете «видеть» объект, когда свет от объекта попадает в ваши глаза и попадает на эти фоторецепторы.

Некоторые объекты светятся и излучают собственный свет; все остальные объекты можно увидеть только в том случае, если они отражают свет в ваши глаза. Однако люди могут видеть только видимый свет, узкую полосу электромагнитного спектра (который также включает невидимые радиоволны, инфракрасный свет, ультрафиолетовый свет, рентгеновские лучи и гамма-лучи). Что касается длин волн, диапазон видимого света составляет примерно от 400 до 700 нм.

Световые волны различной длины воспринимаются как разные цвета.Например, свет с длиной волны около 400 нм отображается как фиолетовый, а свет с длиной волны около 700 нм — как красный. Однако свет с одной длиной волны не является типичным. Вы можете воспринимать всех цветов , потому что в ваших глазах три набора колбочек: один набор наиболее чувствителен к красному свету, другой — наиболее чувствителен к зеленому свету, а третий — наиболее чувствителен к синему свету.

Источник : Гарвард — Смитсоновский центр астрофизики
Этот медиаактив был адаптирован из Проливая свет на науку


Основные цвета

Здесь цвет может немного сбить с толку некоторых людей.Есть две основные цветовые модели, которые студенты-художники и дизайнеры должны изучить, чтобы иметь опытное управление цветом, будь то печатные публикации в графическом дизайне или комбинирование пигментов для печати. Эти две цветовые модели:

  1. Основные цвета света (красный, зеленый, синий)
  2. Основные цвета пигмента (голубой, пурпурный, желтый)

Некоторые из вас могут чесать в затылке, спрашивая: «А где синяя, красная и желтая модели?» Цветовой круг художника (на основе синего, красного и желтого цветов) появился еще до современной науки и был открыт экспериментами с призмой Ньютона.С научной точки зрения это неадекватно отражает истинный диапазон спектрального цвета. Узнав больше о спектральном цвете и о том, как длины волн работают с поверхностями (отражение / поглощение) и человеческим глазом, сине-красно-желтая модель переходит на сине-пурпурно-желтую модель. Однако мы все еще используем модель RBY для смешивания красок, и это наиболее распространенный цветовой круг, который студенты обычно находят в художественных магазинах.

Модели основных цветов

Аддитивные (светлые) цвета Основные цвета

Красный, зеленый и синий — основные цвета света. — их можно комбинировать в различных пропорциях, чтобы получить все остальные цвета.Например, красный и зеленый свет, сложенные вместе, видны как желтый свет. Эта аддитивная цветовая система используется источниками света , такими как телевизоры и компьютерные мониторы, для создания широкого диапазона цветов. Когда разные пропорции красного, зеленого и синего света попадают в ваш глаз, ваш мозг может интерпретировать эти комбинации как разные цвета.

Источник : Гарвард — Смитсоновский центр астрофизики
Этот медиаактив был адаптирован из Проливая свет на науку

Памятка по добавке
(легкая)
  • Цвет передается через прозрачный носитель.
  • Все цвета сложены вместе = белый.
  • Отсутствие света = истинный черный цвет.
  • Поскольку компьютерная графика, веб-сайты и другие цифровые презентации проецируются / передаются со светом, ориентированная на экран графика должна быть сохранена в этой цветовой модели или в «режиме RGB».
  • ВАЖНО: обратите внимание, что когда основные цвета RGB смешиваются равномерно, они создают вторичные цвета нашей следующей цветовой модели, CMY (голубой, пурпурный и желтый)!

Субтрактивные (пигментные) основные цвета

Однако есть другой набор основных цветов, с которым вы, возможно, более знакомы.Основные цвета пигмента (, также известные как вычитающие основные цвета ) используются при создании цветов из отраженного света; например, при смешивании красок или использовании цветного принтера. Основные цвета пигмента — пурпурный, желтый и голубой (обычно обозначаются как красный, желтый и синий).

Пигменты — это химические вещества, которые избирательно поглощают длины волн. — они препятствуют передаче или отражению света определенных длин волн. Поскольку краски содержат пигменты, когда белый свет (состоящий из красного, зеленого и синего света) освещает цветную краску, отражается только часть света с длиной волны. Например, голубая краска поглощает красный свет, но отражает синий и зеленый свет; желтая краска поглощает синий свет, но отражает красный и зеленый свет. Если голубая краска смешана с желтой краской, вы увидите зеленую краску, потому что и красный, и синий свет поглощаются, а отражается только зеленый свет.

Источник : Гарвард — Смитсоновский центр астрофизики
Этот медиаактив был адаптирован из Проливая свет на науку

Шпаргалка по субтрактивному (пигментному) методу
  • Эти основные цвета в конечном итоге получены из модели RGB как вторичные цвета. Основная причина, по которой им предлагают собственную цветовую модель, заключается в том, что именно из CMY мы можем создавать все остальные цвета для печати. Помните, что, в конечном счете, без существования длин волн RGB-света мы бы ничего не увидели.
  • Цвет поглощается носителем и отражается от него.
  • Поскольку эти цвета достигаются за счет отражения, мы принимаем чистый белый фон в качестве базового фильтра для чистых цветов.
  • Все цвета сложены = почти черный.
  • Чтобы получить настоящий черный цвет, необходимо добавить чистый черный цвет, что дает нам модель CMYK (K = черный).Это стандартная цветовая модель для большинства видов печати, поэтому графика для печати обычно подготавливается в «режиме CMYK».
  • В то время как большинство принтеров распознают эту модель как стандартную пигментную модель, традиционное цветовое колесо художника заменяет синий как основной голубой, а красный как основной пурпурный, что приводит к немного разным вторичным и третичным результатам.

ВНИМАНИЕ: Цвета в RGB кажутся немного более яркими, чем в CMYK. Это можно объяснить разницей между режимом пропускания света и режимом пропускания света.поглощение / отражение света от поверхностей.

Посмотрите эту демонстрацию, чтобы лучше понять

>>>>>> Демонстрация светлых и пигментных первичных компонентов <<<<<<

Экстра:

*** Загрузите PDF-схему и объяснение аддитивных и субтрактивных цветовых моделей здесь.

Следующий урок >>

Краткая история теории цвета

Цвет

Из всех предметов, представленных в этой книге, эта часть посвящена цвету. теория может быть самой запутанной.Хотя базовое понимание цветовой спектр довольно легко развить, теория цвета — почти бесконечно сложный предмет, уходящий корнями как в науку, так и в искусство. Оно может поэтому будет непростой задачей узнать о цветовой композиции таким образом, чтобы верно как для истории искусства, так и для научной истины, и я видел много дизайнеры не могут не ответить на самый простой вопрос: является ли желтый цвет основным цвет? Какие сочетания цветов гармоничны? Что является истинным дополнительным цвет в синий?

Я надеюсь, что эта глава по истории теории цвета поможет найти ответы на некоторые вопросы. этих вопросов, выделяя как ошибки, так и успехи ключевых цифры в поле.В этом сокращенном и узком введении я особенно заинтересован в конфликте между двумя разными, но связанными области, которые оба работают под термином «теория цвета»: Художественный цвет теория, которая касается визуальных эффектов сочетания цветов в изобразительное искусство и научная теория цвета, которая описывает природу раскрашивать с помощью все более сложных, но точных цветовых моделей. Следующее главы будут основываться на уроках, извлеченных из этой главы, и я считаю, что что дизайнерам очень важно развить твердое понимание этого история, чтобы принимать правильные решения о цвете.

Одну из первых известных теорий о цвете можно найти в О цветах , короткий текст, написанный в Древней Греции. Текст был первоначально приписывались Аристотелю, но теперь широко признано, что был написан членами его перипатетической школы. На основании наблюдений как цвет ведет себя в природе, текст утверждает, что все цвета существуют в спектр между тьмой и светом, и эти четыре основных цвета происходят из четыре элемента: огонь, воздух, вода и земля. Это может показаться довольно странным и предположительно сегодня, но эти наблюдения имели смысл в то время: растение зеленое над землей и белое у корней, поэтому цвет должен быть от солнца. Точно так же растение, оставленное сохнуть, потеряет свой яркий цвет, поэтому вода тоже дает цвет. Эта теория типична для теоретиков цвета веками использовали цвет для создания общей теории Вселенной. Несмотря на ошибочная теория, On Colors имеет ряд важных наблюдения, например, тот факт, что «тьма — это вовсе не цвет, а просто отсутствие света »1 — открытие, вызванное наблюдением за тем, как сгущаются облака2.

Как и во многих других областях науки, Исаак Ньютон полностью изменил определение общепринятые теории поведения света, когда он опубликовал первые издание Opticks в 1704 году. Вместо того, чтобы видеть свет как пустоту цвет, Ньютон обнаружил, что белый свет представляет собой комбинацию всех цветов во всем цветовом спектре. Основы его экспериментов были хорошо известны. явления: когда вы пропускаете белый свет через призму, свет разделяется в цвета по всему цветовому спектру.Однако Ньютон обнаружил, что он мог рекомбинировать эти спектральные цвета, чтобы снова превратить их в белые светлый.

Цветовой круг Ньютона использовал семь цветов, сопоставленных с музыкальной октавой. начиная с тона Д.

Ньютон также обнаружил, что если смешать первый цвет (красный) и последний цвет (фиолетовый) цветового спектра, он мог произвести пурпурный, экстра-спектральный цвет, которого нет в радуге. Это побудило его обернуть цветовую гамму в круг, положив начало традиции использования основные формы для представления взаимосвязи между цветами.Ньютон использовал круг, потому что его можно использовать для прогнозирования результата смешивания цветов для два цвета, указав на цвет посередине между этими цветами. Цвета на круге Ньютона имеют асимметричные расстояния друг от друга, потому что Ньютон хотел, чтобы круг имел семь цветов — точное количество дней в неделе и музыкальные ноты в октаве3.

В то время как Ньютон интересовался научным объяснением цвета, немецкий поэт Вольфганг фон Гете посвятил свою книгу Теории цвета от 1810 г. к более ориентированному на человека анализу восприятия цвета.Через серия экспериментов, в которых измерялась реакция глаза на определенные цвета, Гете создал, пожалуй, самый известный цветовой круг всех времен. У круга было три основных цвета — пурпурный, желтый и синий, — которые он считалось, что может смешивать все другие цвета в спектре.

Цветовой круг Гете с пурпурным, желтым и синим основными цветами.

Эта публикация во многом расходилась с теориями Ньютона, поскольку Гете считал, что призма, а не свет, была ответственна за создание цвет, и эта тьма не была отсутствием света.Хотя Ньютон в конце концов победив в споре о природе света, работа Гете важен для нас, потому что он фокусируется на когнитивном эффекте, который цвет оказывает на люди. Его исследования эффектов остаточных изображений и оптических иллюзий очень популярны. особенно интересно, потому что указывает на более поздние работы Йоханнес Иттен и Йозеф Альберс 4.

Хотя может показаться, что цветные круги Ньютона и Гете расходятся с друг друга, они в некотором роде оба верны, поскольку иллюстрируют поведение цвета в различных материалах.Ньютон описывает, как его призрачный цвета могут смешивать большинство видимых цветов, включая белый, и это правда, потому что свет смешивается аддитивным образом: сочетание огней разных цветов будет в итоге получается белый свет. Гете описывает, как его три основных цвета могут смешивать большинство видимых цветов, включая черный, и это правда, потому что пигменты смешиваются субтрактивным образом: сочетание красок разных цветов будет в конечном итоге получится черная краска за счет вычитания световых волн.

В стремлении создать унифицированное обозначение цвета — как мы знаем это из нотная запись — вскоре художники начали изображать цветовую гамму как 3D твердые тела. Параллельный пример этого можно найти в цвете Тобиаса Майера. треугольник из его книги The Affinity of Color Commentary , опубликованной посмертно в 1775 году. Майер стремился точно определить количество отдельные цвета, которые может видеть человеческий глаз, и это потребовало от него добавления другое измерение, чтобы представить вариации яркости для каждого цвета. Майер нарисовал углы треугольника с тремя традиционными основными цвета от живописи — красный, желтый и синий — и соединили углы смешивание противоположных цветов вместе.В отличие от традиционного цветового круга, он создал множество вариаций этого треугольника, складывая треугольники разных яркости друг на друга. Это позволило определить цвет по своему положению в трехмерном пространстве, техника, используемая до сих пор. Майер в конечном итоге не удалось создать цветовую модель с одинаковыми для восприятия шагами, поскольку он не понимал неровностей человеческого глаза5.

Цветные треугольники Тобиаса Майера.

Немецкий художник Филипп Отто Рунге применил тот же подход при создании его сферическое представление цветового спектра, опубликованное в его Color Sphere рукопись 1810 года.Сфера Рунге была бело-черной. полюса с цветными полосами, проходящими между ними. Однако, как и многие другие представления цвета до него, модель не различала яркость и насыщенность, что означало, что полученная модель имела мало изменение интенсивности цвета. У этой сферы была та же проблема, что и у Майера. треугольник, так как ступеньки не были однородными по восприятию6.

Цветовая сфера Филиппа Отто Рунге.

Мишель Эжен Шеврёль попытался исправить эту проблему в своей полусферической цветовая система с 1839 года.Вместо того, чтобы смешивать цвета, сосредотачиваясь на количестве краски, он основывал свой выбор исключительно на том, что казалось чтобы быть правильной смесью. Вдохновленный творчеством Гете, Шеврёль использовал остаточные изображения, чтобы проверить действительность его смесей. Когда человек смотрит на зеленый квадрат долго а потом смотрит на белую стену, пурпурный появится квадрат. Это происходит из-за усталости на зеленом поле. фоторецепторы в глазу, и Шеврёль использовал это, чтобы установить дополнительные цвета в его модели 7.

Цветовая сфера Мишеля Эжена Шеврёля.

Одно из самых исторически значимых цветных твердых тел было создано Американский художник Альберт Генри Манселл в начале 1900-х годов. Как его сверстники до него Манселл хотел создать модель с единообразным для восприятия шагов, и хотя он был художником, его подход был очень научным: он использовал подопытных людей и ряд изобретенных им механических инструментов для создания исключительно точной модели. Одна важная деталь о компании Манселла Система цвета состоит в том, что он разделил цветовое пространство на три новых измерения: Оттенок определяет тип цвета (красный, синий и т. Д.), Значение определяется яркость цвета (светлый или темный), а цветность определяет насыщенность цвета (чистота цвета). Эти размеры все еще используется по сей день в некоторых представлениях цветовой модели RGB.

Визуализация цветового дерева Альберта Генри Манселла из 1943 года ротация.

Манселл сначала попытался расположить свои цвета в сфере, но заметил, что «Желание соответствовать выбранному контуру, например пирамиде, конусу или куб в сочетании с отсутствием надлежащих тестов привел ко многим искаженным утверждения цветовых отношений »8. По сути, Манселл понял, что его цветное твердое тело должно иметь неправильной формы, чтобы соответствовать его цвету.Объяснение этому скорее просто. Цвета с низкой яркостью имеют гораздо меньше видимых цветов между нулевая и полная насыщенность (у цветов с нулевой яркостью только один, черный). Точно так же некоторые оттенки имеют больший диапазон, чем другие. Вы можете смешать более заметное цвета между красным и белым, чем между желтым и белым, потому что желтый это более светлый цвет. Еще одна важная деталь цветовой системы Манселла: что он предпочитал использовать математический синтаксис вместо названий цветов, чтобы указать положение цвета в цветовом пространстве. Это похоже на то, как сегодня мы определяем цвета в языках программирования. Цветовая система Манселла имела его недостатки и несоответствия, но ему удалось соединить искусство и науку в способ, которого не делали раньше, и он по-прежнему составляет основу учебной программы во многих учреждения изобразительного искусства.

Многие европейские художественные движения в начале 20 века имели глубокие корни. интерес к субъективному опыту искусства, и хотя Баухаус школа в Германии была школой, ориентированной на современный подход к искусству, дизайну, и архитектура, две важные публикации о цвете и восприятии были написано факультетом Баухауса: Искусство цвета Иоганнеса Иттена9 и «Взаимодействие цвета». — Йозеф Альберс 10.

Как последователь маздазнанской религии, Иттен высоко оценивал искусство. под влиянием его духовных убеждений. Соблюдая строгую вегетарианскую диету, он прославился выполнением ритмических дыхательных упражнений со своими учениками в чтобы они полностью реализовали свой творческий потенциал11. В его представлении, как и в представлении Гете, это было субъективное восприятие цвета. это имело значение, и его книга фокусируется на том, как можно комбинировать цвета, чтобы вызвать чувства в зрителе.Центральная идея в творчестве Иттена — существование семь цветовых контрастов, которые художники должны освоить, чтобы понять эффект своего выбора цвета. Некоторые из этих контрастов просты, например контраст светлого и темного, который существует, когда цвета разной яркости появляются рядом друг с другом, или контраст оттенка, который можно увидеть, когда используются вместе цвета разных оттенков12. Эти наблюдения все еще могут использоваться начинающими дизайнерами в качестве руководства решения по цвету, поскольку они дают нам возможность классифицировать цвета и думать систематически об их использовании.Иттен даже работал с цветной сферой RYB замечательно похож на то, что сделал Рунге, чтобы помочь объяснить эти идеи. Другой из Контрасты Иттена могут показаться довольно произвольными, как и его закон одновременности. контраст, который указывает, как определенные цвета создают визуальные эффекты при использовании вместе. Иттен часто использует свой собственный субъективный опыт, чтобы установить обобщенная теория цвета и восприятия, как показано в цитате ниже.

«Однако для решения многих проблем существуют объективные соображения, перевешивающие субъективные предпочтения.Таким образом, мясной рынок может быть оформлен в светло-зеленых и сине-зеленых тонах, так что различные мясо будет выглядеть свежее и краснее. […] Если бы коммерческий художник разработать упаковку для кофе с желтыми и белыми полосами или одну с синий горошек для спагетти, он был бы неправ, потому что эти формы и цветовые особенности противоречат теме «.

Йоханнес Иттен13

Здесь личные предпочтения Иттена в отношении цветовой палитры перетекают в излишне строгое обобщение цвета и предмета. Кто сказать что желтые полосы или синий горошек нельзя эффективно использовать, когда разработка маркировки пищевых продуктов?

Йозеф Альберс, ученик Иттена в Баухаусе, высказался более демонстративно. подход в его Взаимодействие цвета из 1963 года. Использование непрозрачных деталей цветной бумаги, Альберс стремится показать очень динамичный характер цвет, особенно то, как люди склонны воспринимать цвет на основе цветов вокруг него. Вместо того, чтобы пытаться создать единую теорию о том, почему цвет ведет себя таким образом, Альберс описывает, как студенты могут повторять эти эксперименты, чтобы испытать это на собственном опыте.Это сделало Взаимодействие цвета одно из самых важных и надежных книги по цветовой композиции. На фото ниже один из его самых известных примеры с двумя квадратами на цветном фоне. Зритель естественно предполагает, что квадраты залиты цветами противоположного фоны, когда они на самом деле одного цвета.

Эти два маленьких квадрата имеют одинаковый цвет. Нажмите кнопку, чтобы подтвердить.

Как показано выше, наша история искусства полна споров о природе основных цветов, что отчасти вызвано путаницей с субтрактивным и аддитивные цветовые модели.Как известно, сложно смешать желтый цвет с более темным. красок, поэтому Гете и другие художники считали желтый цвет «чистым» цвет с качествами, отличными от остальной части цветового спектра. Мы знаем сегодня концепция основных цветов на самом деле довольно условна, и не существует такой вещи, как «чистые» основные цвета для пигментов. Можно выберите любые три цвета, чтобы смешать подмножество спектра, и хотя некоторые основные цвета могут смешивать более широкий диапазон цветов, невозможно смешивать весь видимый цветовой спектр в субтрактивной цветовой модели.

«Вывод […] таков, что основные цвета полезны только фантастика. Это либо мнимые переменные, принятые математической модели цветового зрения, или они несовершенны, но являются экономическими компромиссами адаптированы для конкретных целей смешивания цветов со светом, красками, красителями или чернила ».

Брюс МакЭвой14

Эти открытия глубоко интегрированы в устройства, которые мы все используем на ежедневно.Промышленный стандарт для настольных принтеров и других механизмы печати на основе пигментов с субтрактивным смешиванием цветов должны иметь три цвета на основе цветовой модели CMY: голубой, пурпурный и желтый. это теперь хорошо понимают, что этот конкретный набор цветов может смешивать приемлемые цветовая гамма чернил. У принтеров также есть черные чернила, потому что эти первичные цвета не могут смешиваться с настоящим черным, и это дает дополнительное преимущество в виде экономии дорогие цветные чернила. Однако в профессиональных принтерах может быть намного больше чернил. картриджи для большей точности цветопередачи.Epson, лидер в области цифровой печати Technologies, использует десять цветов чернил в своей технологии UltraChrome® HDR.

Аддитивный RGB и субтрактивный CMY имеют дополнительные цвета.

Промышленный стандарт для компьютерных экранов и других световых дисплеев. технологии с аддитивным смешиванием цветов должны иметь три основных цвета на пиксель на основе цветовой модели RGB: красный, зеленый и синий. Эти три цвета смешиваются до приемлемого диапазона видимого цветового спектра, где точное количество определяется качеством монитора, а также компьютерной графикой. карта.Любой современный инструмент цифрового дизайна позволяет дизайнерам определять цвета. на основе комбинации этих трех основных цветов. Специальный бонус RGB и цветовых моделей CMY заключается в том, что, несмотря на то, что они имеют разные основные цвета, они разделяют дополнительные цвета.

Точно так же, как сегодня существует общее мнение о научной природе цвета, также известно, что человеческое восприятие цвета очень сложное и субъективное явление. Принято считать, что невозможно создать простую предсказательную теорию цветовой гармонии — тип подход, в который верили Гете и Иттен. Ряд факторов определяют ваш ответ на определенное сочетание цветов, включая пол, возраст, настроение, личный опыт и современные тенденции в обществе 15. В некотором смысле это должно быть облегчением для начинающих дизайнеров. Во-первых, это избавляет их от участия в неуместных дискуссиях о том, какой цвет круг имеет «правильные» дополнительные цвета. Кроме того, без простого алгоритм поиска гармоничных цветов, ученику ничего не остается, кроме как использовать собственными глазами.

Читая этот отчет художников и ученых, посвятивших свои профессиональная жизнь для создания моделей, которые помогают другим художникам создавать обоснованные решения о цветовой композиции, должно быть ясно, что путь дизайнеры сегодня взаимодействуют с цветом — палитра цветов — оставляет желать лучшего. желанный.Палитра цветов настолько же вездесуща, насколько и сломана: без значительных изменений за последнее десятилетие, он не может дать значимого визуальное представление цветовой гаммы, даже если такие модели имеют просуществовал более 300 лет. Вместо этого он использует прямоугольную область для отображения один оттенок за раз, и дизайнеры не могут визуализировать отношения между выбранными цветами или даже понять разницу между воспринимаемой однородной цветовой моделью и ее аналогом.В Следствием этого является то, что вся история теории цвета игнорируется в современные инструменты дизайна, а это значит, что студенты тоже не могут его использовать.

К счастью, в этой книге мы не привязаны к инструментам цифрового дизайна. в в следующих главах мы рассмотрим цветовые модели, цветовые пространства и многие другие. методы, которые можно использовать для создания цветовых схем в коде. Чтобы не совершать тех же ошибок, что и люди до нас, эти главы не будут стремятся предложить единую теорию о том, какие цвета наверняка лучше всего сценарии.Вместо этого мы познакомимся с цветовой палитрой и научимся увидеть эффекты различных цветовых сочетаний. Надеюсь, это приведет к студенты развивают прочную теоретическую основу, на которой можно строить свои упражняться.

Наука смешивания основных цветов

Смешивание основных цветов и получение разных уникальных оттенков — это не только искусство, но и сложная и загадочная наука. Это история о биологии и о том, как мы воспринимаем цвета, и о технологической эволюции, которая еще не смогла воспроизвести некоторые цвета, которые мы видим сегодня только в художественных музеях.

Что такое основные цвета?

Значение RGB и CMYK

Наиболее распространенное определение «основных цветов» описывает их как единственные оттенки, которые нельзя создать путем смешивания других цветов. Основные пигменты, используемые при производстве красок, — красный, желтый и синий.

Однако новейшая технологическая эволюция позволила сегодня использовать различные цветовые модели для воспроизведения широкого спектра цветов. В зависимости от конечного продукта, куда мы помещаем цвета, которые могут быть печатными или цифровыми, мы используем цветовую модель RGB или цветовую модель CMYK. На самом деле это аббревиатуры цветов, используемых для получения очень большой палитры.

Цветовая модель RBG

Модель RBG определяет красный, зеленый и синий как основные цвета, используемые для создания представления и отображения изображений на различных экранах и электронных системах. Однако эта цветовая модель основана на гораздо более старой теории. Фактически, трехцветное цветовое зрение было разработано Томасом Янгом и Германом Гельмгольцем в начале — середине девятнадцатого века и основывалось на биологическом исследовании восприятия человеческого глаза.

Согласно этой теории, люди являются трихроматами, а это означает, что наша сетчатка содержит только три типа цветовых рецепторов, которые у позвоночных называются колбочками. Однако различная интенсивность света, которую мы можем воспринимать, заставила исследователей поверить в то, что они являются скорее рецепторами.

Основные цвета CMYK

В отличие от традиционной трехцветной модели, вы можете подумать, что технология печати использует четыре основных цвета: голубой, пурпурный, желтый и ключевой. Фактически, процесс получения разных оттенков подразумевает одни и те же принципы.

Добавление черного в эту цветовую палитру принтеров было связано с практическими соображениями. Хотя сочетание голубых, пурпурных и желтых чернил позволит получить идеальный черный цвет, использование черных чернил дешевле. Кроме того, из-за большого количества часто печатаемого текста чаще всего используется черный цвет.

Границы технологий и невозможные цвета

При всем техническом прогрессе до настоящего времени было невозможно воспроизвести многие цвета, полученные в прошлом, путем смешивания различных растений и материалов.Для человека также было невозможно увидеть все существующие цвета.

Класс цветов, называемый «невозможными цветами», не воспринимается человеческим глазом. Однако математически возможно сочетание различной интенсивности и различных частот, связанных с этими цветами.

В науке об основных цветах еще есть много секретов. Хотя технологическая эволюция все упростила, все еще трудно понять пределы того, что мы можем видеть.

молекулярных выражений: наука, оптика и вы: свет и цвет


Основные цвета

Человеческий глаз чувствителен к узкой полосе электромагнитного излучения, которая находится в диапазоне длин волн от 400 до 700 нанометров, обычно известном как спектр видимого света. Этот небольшой диапазон электромагнитного излучения — единственный источник цвета. Все длины волн, присутствующие в видимом свете, образуют бесцветный белый свет, когда они комбинируются, но могут преломляться и рассеиваться на их отдельные цвета с помощью призмы.

Красный, зеленый и синий цвета классически считаются основными цветами , потому что они являются фундаментальными для человеческого зрения. Все другие цвета видимого спектра света можно получить, правильно сложив различные комбинации этих трех цветов. Более того, добавление равных количеств красного, зеленого и синего света дает белый свет, и, следовательно, эти цвета также часто описываются как первичных добавленных цветов.

Интерактивное учебное пособие по Java

Как показано с помощью перекрывающихся цветных кругов на рисунке 1, если равные части зеленого и синего света складываются вместе, результирующий цвет становится голубым.Точно так же равные части зеленого и красного света дают желтый цвет, а равные части красного и синего света дают пурпурный цвет. Голубой, пурпурный и желтый цвета обычно называют дополнительными цветами , потому что каждый из них дополняет один из основных цветов, а это означает, что два цвета могут объединяться для создания белого света. Например, желтый (красный плюс зеленый) является дополнением к синему, потому что, когда два цвета складываются вместе, образуется белый свет. Таким же образом голубой (зеленый плюс синий) является дополнением красного, а пурпурный (красный плюс синий) — дополнением зеленого света.

Интерактивное учебное пособие по Java

Дополнительные цвета (голубой, желтый и пурпурный) иногда альтернативно называют вычитающими основными цветами . Это потому, что каждый из них может быть сформирован путем вычитания одной из основных добавок (красного, зеленого и синего) из белого света. Например, желтый свет виден, когда весь синий свет удаляется из белого света, пурпурный, когда убирается зеленый, и голубой, когда убирается красный.Следовательно, когда все три субтрактивных основных цвета комбинируются, все дополнительные основные цвета вычитаются из белого света, что приводит к черному, отсутствию всего цвета.

До сих пор это обсуждение было сосредоточено на свойствах видимого света в отношении сложения и вычитания прошедшего видимого света, который часто визуализируется на экране компьютера или телевизора. Однако большая часть того, что на самом деле видно в реальном мире, — это свет, который отражается от окружающих объектов, таких как люди, здания, автомобили и пейзажи.Эти объекты сами не излучают свет, а излучают цвет посредством процесса, известного как вычитание цвета , в котором определенные длины волн света вычитаются или поглощаются, а другие отражаются. Например, вишня кажется красной при естественном солнечном свете, потому что она отражает красные волны и поглощает все остальные цвета. Серия фотографий, представленных ниже на Рисунке 2, помогает дополнительно проиллюстрировать эту концепцию.

На первой фотографии слева игральная карта, зеленый перец и гроздь фиолетового винограда освещены белым светом и выглядят так, как можно было бы ожидать их увидеть при естественном освещении.Однако на второй фотографии объекты освещены красным светом. Обратите внимание, что игральная карта отражает весь падающий на нее свет, в то время как только стебель винограда и блики на винограде и перце отражают красный свет. Большая часть красного света поглощается виноградом и перцем. На третьей фотографии показаны объекты в зеленом освещении. Из-за разной длины волны излучения символы на игральной карте выглядят черными, а тело карты отражает зеленый свет.Виноград отражает зеленый свет, в то время как перец кажется нормальным, но с зелеными бликами. На четвертой фотографии показаны объекты при синем освещении. В этой ситуации гроздь винограда выглядит нормальной с синими бликами, но стебель невидим, потому что он сливается с черным фоном. Тело игральной карты отражает синий свет, а символы кажутся черными, в то время как перец отражает только синий свет в виде бликов.

Интерактивное учебное пособие по Java

Человеческий глаз может воспринимать очень незначительные различия в цвете и, как полагают, способен различать от 8 до 12 миллионов отдельных оттенков. Тем не менее, большинство цветов содержат некоторую долю всех длин волн видимого спектра. Что действительно меняется от цвета к цвету, так это распределение этих длин волн. Преобладающие длины волн цвета определяют его основной оттенок , который может быть, например, пурпурным или оранжевым. Однако именно отношение доминирующих длин волн к другим длинам волн определяет насыщенность цвета образца и то, будет ли он бледным или сильно насыщенным. С другой стороны, интенсивность цвета и отражательная способность отображаемого объекта определяют яркости цвета, которая контролирует, например, будет ли что-то темным или светло-синим.

За прошедшие годы были разработаны различные системы классификации для систематического выражения цвета в терминах этих понятий. Одним из наиболее широко используемых было цветовое дерево Манселла , которое показано ниже на рисунке 3. Как показано, каждый цвет в этой системе представлен отдельной позицией на дереве. Значение оттенка цвета представлено расположением по окружности, насыщенность — горизонтальным расстоянием цвета от центральной оси, а яркость — вертикальным положением на стволе.

Изучая цвет, важно также учитывать пигменты и красители, которые ответственны за большую часть цвета, который появляется на Земле. Например, натуральные белковые пигменты, содержащиеся в глазах, коже и волосах, отражают и поглощают свет таким образом, что создает прекрасное разнообразие внешнего вида в человеческой расе. Чтобы добиться такого же разнообразия цветов неодушевленных предметов, таких как автомобили, самолеты и дома, их часто покрывают красками, содержащими пигменты, и изображают различные оттенки посредством процесса вычитания цвета.Печатные предметы, такие как книги, журналы, вывески и рекламные щиты, создают цвета таким же фундаментальным способом, но с помощью красителей или чернил, а не пигментов.

Все цветные фотографии и другие изображения, которые печатаются или окрашиваются, производятся с использованием всего четырех цветных чернил или красителей — пурпурного, голубого, желтого (субтрактивные основные цвета) и черного. Смешивая чернила или красители этих цветов в различных пропорциях, можно получить цвета, необходимые для воспроизведения практически любого изображения или цвета. Теоретически три вычитающих основных цвета можно использовать отдельно. Однако ограничения большинства красителей и чернил требуют добавления черного для достижения истинных цветовых тонов.

Когда изображение готовится к печати в книге или журнале, оно сначала разделяется на составляющие вычитающие основные цвета либо фотографически, либо с помощью компьютера, как показано выше на Рисунке 4. Каждый отдельный компонент затем превращается в пленку, которая используется. подготовить печатную форму для этого цвета.Окончательное изображение создается путем последовательной печати каждой цветной пластины, одна поверх другой, с использованием соответствующих чернил для формирования композиции, воссоздающей внешний вид оригинала.

Краска производится аналогичным образом. Опять же, требуются только вычитающие основные цвета и черный цвет. Базовые пигменты, содержащие эти цвета, смешиваются вместе, чтобы сформировать различные цвета, используемые в окончательных приготовлениях краски.

Интерактивное учебное пособие по Java

Четкое понимание концепций цвета, обсуждавшихся ранее, чрезвычайно важно при использовании микроскопа для просмотра и захвата цветных изображений.Источниками света для микроскопов обычно являются вольфрамово-галогенные лампы, которые могут излучать яркий свет с цветовой температурой около 3200 Кельвинов. Наблюдателю это кажется белым светом, который может поглощаться, преломляться, отражаться, поляризоваться и / или пропускаться образцом на предметном столике микроскопа. Правила основных цветов применяются к тому, как образец взаимодействует со светом микроскопа и какие цвета отображаются при визуализации образца в окулярах. Те же правила применяются и к пленке, используемой для микрофотографий.

Соавторы

Мортимер Абрамовиц — Olympus America, Inc. , Two Corporate Center Drive., Мелвилл, Нью-Йорк, 11747.

Шеннон Х. Нивс и Майкл В. Дэвидсон — Национальная лаборатория сильных магнитных полей, 1800 г. Ист. Пол Дирак, доктор философии, Университет штата Флорида, Таллахасси, Флорида, 32310.


НАЗАД К СВЕТУ И ЦВЕТУ

Вопросы или комментарии? Отправить нам письмо.
© 1998-2021, автор — Майкл В. Дэвидсон и Государственный университет Флориды. Все права защищены. Никакие изображения, графика, сценарии или апплеты не могут быть воспроизведены или использованы каким-либо образом без разрешения правообладателей. Использование этого веб-сайта означает, что вы соглашаетесь со всеми юридическими положениями и условиями, изложенными владельцами.
Этот веб-сайт поддерживается нашей командой

по графике и веб-программированию
в сотрудничестве с оптической микроскопией в Национальной лаборатории сильного магнитного поля
.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.