Содержание

‎App Store: Color Gear: цветовая палитра

Color Gear это удобный инструмент, который помогает создавать гармоничные цветовые палитры. Чтобы найти удачное сочетание цветов, дизайнеры и художники используют теорию цвета и ее основу: цветовой круг и схемы гармоний. А возможно вы только начали изучать колористику и ищете мобильное решение для понимания цветовых схем на практике.

Используйте цветовой круг, который соответствует вашей задаче
Приложение поддерживает две цветовые модели — Полный цветовой круг (RGB модель) и Базовый цветовой круг Иттена (RYB модель). Цветовая система Иттена обычно используется художниками, стилистами, дизайнерами интерьеров, а RGB модель предназначена для использования в цифровом дизайне. Для двух цветовых кругов вам всегда доступны 10 схем гармоний.

Создавайте цветовую палитру по изображению
Выберите желаемую картинку с телефона и алгоритмы приложения найдут базовые цвета на изображении.

Далее вы легко можете выбрать понравившиеся цвета и оттенки и сохранить палитру, которую можно редактировать при желании.

Используйте инструмент редактирования палитры
Чтобы ваша палитра смотрелась гармонично на практике, очень важно сбалансировать количественное соотношение цвета в работе. В приложении есть удобная функция быстрой перестановки цветов в изображении. В каруселе редактора 3 рисунка и градиент. Вы можете посмотреть как выглядят цвета палитры в разном соотношении. Нажав на отдельный цвет в редактируемой палитре вы можете с легкостью поменять цвет.

Легко управлять палитрами
Мы реализовали удобное сохранение, экспорт и удаление цветовых палитр. Чтобы поделиться палитрой просто выберите режим экспорта — изображение со всей информацией или текст с HEX-кодами. Вы всегда можете скопировать отдельный цветовой код под образцом цвета в буфер обмена.

Мы постарались сделать наше приложение полезным, интуитивно понятным и приятным в работе. Два цветовых круга, 10 схем гармоний, и простой инструмент редактирования оттенков в палитре, которые всегда под рукой в ​​одном приложении.

Порассуждайте о цвете в фотографии и кино вместе с Сергей Гавриловым

Сергей Гаврилов

Среди фотографов-любителей сейчас мало кто задумывается, какой должна быть фотография — цветной или черно-белой. Мир вокруг цветной, значит, снимки должны тоже быть цветными. Это же очевидно! Но массовая фотография стала цветной только в конце 1980-х годов, когда появился первый минилаб на Новом Арбате (тогда Проспект Калинина). Цветные отпечатки стоили дорого, но вызывали самые восторженные эмоции. Еще бы, ведь в течение долгого времени цветная фотография была привилегией профессионалов. Любители могли только мечтать и осторожно (иногда безуспешно) экспериментировать. Ну, или обращаться в профессиональные лаборатории, где подобные услуги были, но стоили дорого. Поэтому массовая любительская фотография была исключительно черно-белой. Недорогой и технологически несложной. Сейчас любая камера изначально настроена на получение цветной фотографии. Чтобы получить черно-белое изображение, нужно совершить ряд действий в настройках камеры или в графическом редакторе.

Но обращаются к ч-б редко. Если в кадре дисбаланс по цветовой температуре, или если хочется представить себя как арт-фотографа.

На самом деле, все гораздо сложнее. Цветная фотография как изобразительное искусство явление относительно новое, которое появилось лишь в середине 1970-х годов. До той поры искусством было только т. н. бесцветное изображение — черно-белое и монохромное, например, сепийное. Цвет все это время существовал параллельно, но признания добивался с большим трудом и очень медленно. Портретная фотография не была исключением. В течение ста лет это было только монохромное изображение. Цветные работы фотографы и арт-критики воспринимали без особого пиетета. Сказывалось влияние живописи, где цвета подбирал и сочетал между собой художник. Цветовые решения были авторскими, что, конечно, привлекало зрителей. Фотокамера отображала действительность в цвете (практически) без какого-либо вмешательства со стороны автора. Этот момент и воспринимался как слабая сторона цветной фотографии.

Ситуация стала меняться с приходом цифровых технологий в фотографию, которые сделали цвет доступным и позволили применять к нему авторское воздействие. В этой связи нужно понимать, как происходило развитие цвета на протяжении веков в живописи, начиная от Эпохи Возрождения, затем в работах импрессионистов, пост-импрессионистов и заканчивая нашими соотечественниками Малевичем и Кандинским, которые в 20-30 годы прошлого века определили правила работы с цветом в самых различных искусствах, а не только живописи.

Современные фото/видеокамеры от различных производителей по разному воспроизводят цвет, нюансы не особенно важны, и можно сказать, что в целом каждый результат довольно точно соответствует реальности. Правда, в большинстве случаев этот результат остается натуралистичным. Фотографы никак не изменяют реалистичный цветовой рисунок. В чем причина?

Натуральные цвета не являются рецептом качественной фотографии. Искусство начинается в тот момент, когда заканчивается реальность. Как только изображение теряет реалистичность в свете, цвете или перспективе, появляется ощущение произведения искусства. Пускай даже минимальное, и это еще не окончательный уход от реальности, но первый шаг уже сделан. Хотя этот путь не всегда, вернее не у всех фотографов означает приход к искусству.

Официальный сайт кинофильма «Ла-Ла Ленд»/«La La Land» (2016) www.lalaland.movie

В области цвета тренды всегда задавала живопись. Потом к ней присоединился игровой кинематограф. По крайне мере, я это наблюдаю в течение последних 15 лет. Влияние кинематографа на работу с цветом специалистов из различных визуальных искусств очевидно. Особенно это заметно после выхода на экраны знаковых лент. Например, американский трагикомедийный фильм-мюзикл «Ла-Ла Ленд»/«La La Land» 2016 года (режиссер Дэмьен Шазелл). Критики назвали ленту «залитым солнцем музыкальным шедевром» и «рапсодией в синем, красном, желтом и зеленом цветах». 

При создании изображения авторы фильма «Ла-Ла Ленд» применили цифровую технологию, которая имитирует известную технологию Technicolor. Изначально она предполагала тонирование черно-белых диапозитивов в два или три цвета с помощью призмы, расщепляющей свет на два или три потока. Соответственно, технологии так и называются: Technicolor 2 Strip и Technicolor 3 Strip. Примерно в 20-х годах прошлого века система Technicolor стала основным стандартом цвета в киноиндустрии.

В фильме «Ла-Ла Ленд» представлены потрясающие очень яркие насыщенные цвета. Они почти выпрыгивают из экрана… Чистые и более красочные, чем в реальности, но приятные для глаз. Во время просмотра возникает ощущение волшебства. Эта лента задает тренд на яркие чистые изображения. Они придут на смену менее насыщенным цветовым схемам, которые были популярны раньше. Таким образом, 2017 год станет годом ярких насыщенных, почти волшебных цветов.

Функция Преобразование цветовой модели (Color Model Conversion)—Справка

Конвертирует цветовую модель изображения из HSV в красный, зелёный и синий (RGB) или наоборот.

Входные данные для этой функции:

  • Входной растр
  • Тип – RGB в HSV или HSV в RGB

Цветовая модель RGB

RGB – это цветовая модель на основе дополнительных первичных цветов. На экране электронно-лучевой трубки (ЭЛТ) каждый пиксел (элемент картинки) состоит из триады цветов люминофора: красный, зелёный и синий. Свет излучается и отображается с интенсивностью, при которой эти цвета проецируются электронной трубкой. Цвета можно просматривать пространственно, используя куб RGB ниже.

  • Red – Задаёт интенсивность красного, как целое число от 0 до 255. Цвет, где красный установлен на 0, задаёт отсутствие цвета и не излучает красного. Цвет, где красный установлен на 255, окажется ярко красным или полностью насыщенным.
  • Green – Задаёт интенсивность зелёного, как целое число от 0 до 255. Цвет, где зелёный установлен на 0, задаёт отсутствие цвета и не излучает зелёного. Цвет, где зеленый установлен на 255, окажется ярко зеленым или полностью насыщенным.
  • Blue – Задаёт интенсивность синего, как целое число от 0 до 255. Цвет, где синий установлен на 0, задаёт отсутствие цвета и не излучает синего. Цвет, где синий установлен на 255, окажется ярко синим или полностью насыщенным.

В цветовой модели RGB, чисто серые оттенки получены путём комбинирования равных количеств всех трёх значений цветов: красного, зелёного и синего. Если все эти три значения установлены на 255 (255,255,255), цвет будет белым, и наоборот, если все три значения цвета установлены на 0, цвет будет черным. Таким образом, для оттенков серого остается от 1 до 254 доступных значений. Человеческий глаз различает приблизительно 20 оттенков серого.

Цветовая модель HSV

Цветовая модель HSV основана на системе цветов, в которой цветовое пространство представлено одним конусом. Три компонента конуса следующие: тон, насыщенность и значение.

  • Тон (Hue) – Задаёт тон (цвет), на который будет установлен цвет. Тон дается как целое число от 0 до 240. Этот диапазон выбран из диапазона значений от 0° до 360°, в котором тон задается как угол поворота против часовой стрелки вокруг конуса цвета. Первичный и вторичный цвета имеют следующие значения тона: красный = 0 (0°), желтый = 40 (60°), зеленый = 80 (120°), голубой = 120 (180°), синий = 160 (240°) и пурпурный = 201 (300°).
  • Насыщенность (Saturation) – Задаёт интенсивность насыщенности, на которую будет установлен цвет. Насыщенность задается как целое от 0 до 255 (от 0 до 100 процентов). Насыщенность цвета соотносится с экстентом, на который она распространяется от такого нейтрального цвета, как серый, или, проще говоря, обозначает красочность. Если насыщенность равна 255, цвет полностью насыщен. Если насыщенность равна 0, цвет ненасыщенный, он будет серым (если не задано значение 0 или 255, тогда он будет черным или белым соответственно).
  • Значение (Value) – Задаёт интенсивность белого в цвете. Значение задается как целое от 0 до 255 (от 0 до 100 процентов). Цвет со значением 0 проявляется как черный. Цвет, значение которого установлено на 255, а насыщенность – на 0, будет белым.

Связанные темы

Отзыв по этому разделу?

Цвета на экране искажены, или преобладает один цветовой оттенок

Если с экраном устройства возникли проблемы, например искажены или слишком яркие цвета или преобладает один цветовой оттенок, попробуйте выполнить следующие действия для устранения неполадок.

Цвета на экране искажены, или преобладает один цветовой оттенок

Если цвета на экране искажены или преобладает один цветовой оттенок (желтоватый, красноватый, голубоватый, зеленоватый или белесый), проверьте, не используете ли вы защитную пленку (или защитное стекло) стороннего производителя. Если да, снимите ее и повторите попытку. Если проблема сохраняется, выполните следующие действия.

  1. Если на экране преобладает один цветовой оттенок, причиной может быть регулировка цветовой температуры экрана. Сбросьте настройки цветовой температуры.

    Для этого откройте раздел Настройки, найдите и откройте раздел Цветовая температура или Цветовой режим и температура, а затем настройте цветовую температуру или выберите опцию По умолчанию, чтобы восстановить настройки по умолчанию.

  2. Если фон экрана отображается черным, а текст — белым, возможно, вы включили функцию Инверсия цветов, которая меняет цвет фона и текста, отображающегося на экране. Вы можете выключить эту функцию.

    Найдите функцию Инверсия цветов в разделе Настройки, а затем отключите ее (данная функция доступна только на телефонах с EMUI 9.0 и выше).

  3. Если цвет фона темный, возможно, вы включили Темный режим или функцию Интерфейс в темных тонах. Рекомендуется выключить эту функцию.

    Откройте Настройки, найдите Темный режим или функцию Интерфейс в темных тонах. Если функция включена, выключите ее, чтобы решить проблему.

  4. Если экран имеет желтоватый оттенок, возможно, вы включили режим Защита зрения.
    В этом режиме снижается синее излучение экрана, цвета становятся более теплыми. Это позволяет уменьшить нагрузку на глаза и защитить зрение. Включите или выключите режим Защита зрения в соответствии со своими предпочтениями.

    Найдите режим Защита зрения в разделе Настройки и при необходимости отключите его.

  5. Если экран отображается некорректно (зеленый отображается как красный или красный как зеленый), возможно, был включен режим Коррекция цвета. Когда режим цветокоррекции включен, пользователи с нормальным цветовым зрением могут испытывать дискомфорт. Вы можете выключить этот режим.

    Перейдите в раздел Настройки, а затем найдите режим Коррекция цвета. Если данный режим включен, выключите его, чтобы решить проблему.

  6. Перейдите в раздел Настройки, а затем найдите функцию Имитировать аномалию. Если данная функция включена, выключите ее, чтобы решить проблему. Если не удается найти данную функцию, это означает, что раздел Для разработчиков не включен и проблема не связана с данной функцией.

Экран становится серым

  1. Возможно, вы включили режим Время отхода ко сну или Запрет использования в приложении Цифровой баланс. При включенной функции Серый экран экран становится серым, когда достигнут установленный лимит времени. Рекомендуется выключить эту функцию.

    Для этого перейдите в раздел /Запрет использования и отключите функцию Серый экран.

    2. Если экран становится серым, возможно, вы включили Режим электронной книги, который больше подходит для чтения. Вы можете выключить этот режим. Найдите Режим электронной книги в разделе Настройки и отключите Режим электронной книги.

    Если режим Режим электронной книги не отображается в разделе Настройки, он не поддерживается на вашем устройстве.

Если проблема не решена

  1. Выполните сброс настроек телефона.
  2. Если проблема по-прежнему не решена, вероятно, экран неисправен. Сделайте резервную копию данных и обратитесь в авторизованный сервисный центр Huawei.

Новые QLED-телевизоры Samsung стали первыми обладателеми сертификата «100 Percent Color Volume» («100-процентный цветовой объем»)

Новые QLED-телевизоры Samsung стали первыми обладателеми сертификата «100 Percent Color Volume» («100-процентный цветовой объем»)

Samsung Electronics заявила, что её новые QLED-телевизоры 2017 года, впервые представленные на выставке потребительской электроники CES 2017, получили подтверждение способности воспроизводить 100% цветовой объем от международной сертификационной ассоциации Verband Deutscher Elektrotechniker (VDE). Специалисты VDE осуществили проверку QLED –телевизора Samsung, руководствуясь экспертизой организации в плане тестирования цветового объема. Знак «100 Percent Color Volume» является подтверждением способности QLED-телевизора Samsung обеспечивать стабильно высокое качество изображения для зрителей.


Почему цветовой объем определяет качество телевизора

Цветовой объем, который является требованием стандарта передачи цвета, измеряет два параметра телевизоров с трехмерным цветовым пространством – цветовую гамму и уровень яркости. Цветовая гамма определяет максимальное количество цветов, которые физически способен отобразить экран.  Пиковая яркость представляет собой максимальный уровень яркости дисплея. Чем больше цветовая гамма и чем выше яркость, тем больше цветовой объем телевизора.

Расширенный цветовой объем QLED-телевизоров обеспечивает большую реалистичность, точность и яркость HDR-изображений. Передавая замысел режиссера или продюсера контента, устройство повышает качество отображения и ярких, и темных сцен.

«100-процентный цветовой объем» подтверждает, что телевизор способен отображать нужные цвета вне зависимости от уровней яркости. К примеру, листок может восприниматься в различных цветах – от желтовато-зеленого до бирюзового, в зависимости от яркости цвета.  QLED-телевизор Samsung в состоянии передать даже тончайшие отличия в цвете, которые определяет уровень яркости – это то, что не так просто отобразить в традиционном двумерном цветовом пространстве. Таким образом, устройство показывает HDR-контент именно в том качестве, в котором его задумал режиссер.

Обычно возможности визуализации на телевизорах с плоским экраном сокращаются по мере повышения яркости, что приводит к искажению цвета на дисплее. QLED-телевизоры Samsung преодолевают вынужденный поиск компромисса между уровнем яркости и цветом. За счет пиковой яркости 1500-2000 кд/кв.м QLED-телевизоры Samsung первыми в индустрии получили способность передавать 100% цветового объема.

Особенности QLED-телевизоров Samsung 2017 года

В последних моделях QLED-телевизоров Samsung использован новый материал на основе металлических квантовых точек. Такое решение сделало возможным передачу значительно большего диапазона цветов и повышение пиковой яркости, а также более подробную детализацию в сравнении с обычными телевизорами.

Новые квантовые точки также позволяют QLED-телевизорам Samsung отображать глубокие оттенки черного вне зависимости от того, насколько темной или светлой является сцена и где именно воспроизводится контент – в хорошо освещенной комнате или в полумраке. Но важнее всего то, что новые QLED-телевизоры Samsung обеспечивают такой уровень производительности отображения вне зависимости от того, где сидит зритель, воспроизводя насыщенные цвета под любым углом зрения.

«Присуждение знака «100-процентный цветовой объем» QLED-телевизорам Samsung подчеркивает превосходство нашего продукта и его революционное качество изображения. Являясь лидером мирового рынка телевизоров в течение 11 лет подряд, мы рады быть ведущим игроком телевизионной индустрии в мире за счет дисплеев на базе квантовых точек, которые обеспечивают лучший из доступных уровней качества изображения», — отметил Йонгхи Хан, исполнительный вице-президент подразделения визуальных дисплеев Samsung Electronics.

Темная цветовая палитра Eclipse при помощи Compiz Color Filter / Хабр

Вот такая цветовая схема получилась у меня в конечном итоге.

Лично я тяготею к белым буквам (ну и зеленым, конечно) на черном фоне. Особенно в темноте читать легче и не так бьет по глазам.

К сожалению данное решение приемлимо лишь для тех, кто пользуется Gnu/Linux или другой ОС, к которой поставляется оконный менеджер Compiz.


На StackOverflow некто skrat предложил использовать плагин Negative для Compiz.

У негатива тоже нашелся минус. Получились очень яркие буквы на черном фоне. К счастью, в Compiz есть еще один плагин, Color Filter, позволяющий ворочать цветами на похожем на ассемблер языке (написано, что это называется OpenGL fragment program), немного поиграв с примерами, я склепал фильтр, который делает негатив изображение и уменьшает контраст.

Howto


1) Идем в папку /usr/share/compiz/filters/
2) Создаем файл negative-low-contrast
3) Вставляем приведенный ниже код
4) Заходим в настройки Compiz (ccsm или Главное Меню -> System -> Preferences -> CompizConfig . .)
5) Включаем ColorFilter
6) Добавляем новый свежесозданный фильтр
7) Пользуемся на здоровье (в прямом смысле слова)

Код фильтра


!!ARBfp1.0
TEMP temp, neg;

# Dunno what's this... but every other filter starts with this :) ;
TEX temp, fragment.texcoord[0], texture[0], RECT;

# Applying negative filter ;
RCP neg.a, temp.a;
MAD temp.rgb, -neg.a, temp, 1.0;
MUL temp.rgb, temp.a, temp;
MUL temp, fragment.color, temp;

# Lowering contrast and shifting brightness ;
MUL temp.rgb, temp, 0.8;
ADD temp.rgb, temp, 0.25;

MOV result.color, temp;
END

Итого

* Получаем хорошее решение (к сожалению только при наличии Compiz).
* Универсально подходит для любых редакторов и окон вцелом (правда, графика в негативе плохо смотрится).
* Включается и выключается по желанию!
* В моем списке полезнейших плагинов Compiz (Expo, Scale, Grid) прибавился еще один =)

P.

S.

Для Eclipse есть… темная цветовая схема, но с какими-то заморочками. В основном находятся добровольцы, которые проходятся по всем настройкам подсветок синтаксиса и выставляют желаемые цвета, а затем экспортируют свои настройки (File->Export->General->Preferences).

Перепробовал несколько таких настроек. Почти всегда что-то начинало глючить. Чаще всего были цветовые схемы для Java, но не было для PDT, Aptana, etc. Пытался поставить разные, но продолжали глючюить некоторые фичи самого эклипса (например окно сравнения файлов — фон оставался белым).

P.S.S.

Если вы захотите поиграть с фильтрами, помните, что в комментарии в коде начинаются с «#» и (!) должны заканчиваться «;»

Как выбрать хорошие цветные карандаши

Сайт ВыборЭксперта опубликовал рейтинг наиболее качественных цветных карандашей, доступных для покупки в магазинах России. Выберем из них пять наилучших марок в различных категориях.

Фото pexels. com

1. Crayola, США

В набор от этой фирмы входят 8 самых популярных цветов, которые предназначены для самых юных пользователей. Они специально адаптированы под детей – на грифель не нужно сильно давить для получения заметных линий, а для удобства и безопасности корпус карандашей сделан утолщённым. Покрытие карандашей не скользит, а поверх него нанесены рисунки животных. Хотя некоторые именно это и считают недостатком – маленьким детям бывает сложно различать цвета карандашей только по цвету грифелей – сами корпуса имеют совершенно одинаковый дизайн.

2. Умка Хот вилс, США-Китай

Эта продукция делается в Китае, но по американской лицензии. Она также отлично подходят для дошкольников. Самые распространённые наборы вмещают в себя 6 карандашей шестигранного сечения. Они потоньше, чем модель предыдущей марки, поэтому подходят для детей уже старше трёх лет. И это, пожалуй, их единственный недостаток. Они ударопрочны, имеют яркие цвета, а самое главное – они дёшевы.

3. Юнландия, Китай

А эти карандаши выпускаются для применения школьниками на уроках рисования и творчества. Набор из 24 карандашей охватывает практически всю востребованную детьми палитру. Грифель имеет среднюю жёсткость, при этом он ударопрочен, за счёт чего не ломается от падения, и не крошится при затачивании. Корпус деревянный, глянцевый. Коробка для карандашей изготовлена из картона с яркими рисунками. А ещё они недороги по сравнению со своими конкурентами.

4. Brauberg Art Classic, Германия-Китай

Этот бренд изначально родом из России, хотя сейчас и позиционирует себя как немецкая фирма. Сами товары в основном производятся в Китае. Их набор из 12 акварельных карандашей отлично подойдёт для школьников, стремящихся рисовать профессионально. Грифели мягкие, отлично смешиваются друг с другом, создавая новые цвета и оттенки. Линии от них довольно чёткие, бархатистые. Корпуса деревянные, хорошо затачивающиеся. В качестве недостатка можно упомянуть цену – она высоковата. Хотя умудриться найти качественные профессиональные карандаши – вообще не самое лёгкое занятие. А эти изделия вдобавок отлично подходят для работы в любой технике рисунка.

5. Faber-Castell Albrecht Durer, Германия

Серии Albrecht Durer от немецкой фирмы отдают предпочтение профессиональные художники. Грифель имеет премиум-качество, благодаря которому оставляемые им линии водостойки. Корпус деревянный, изготовлен по специальной технологии двойной вклейки. Из-за этого он приобретает дополнительную прочность и упругость. В набор входит 60 карандашей, которые помещены в специальный металлический кейс, дополнительно защищающий их при транспортировке. Словом, немецкая надёжность и качество ждут вас. Вот только отпугивает цена – она начинается от 10 тысяч за подобный набор.

Интернет-журнал «Выбор эксперта» занимается составлением рейтингов целого ряда товаров и услуг на российском рынке, от косметики до бытовой техники. При этом составители стараются в первую очередь учитывать интересы покупателей, рассматривая их отзывы о ранее приобретенных товарах такого типа.

Цвет или цвет — что правильно?

Как пишется цвет ? Вы увидите, как другие писатели делают это двумя способами — тот, который мы уже использовали в этом абзаце, и еще один — цвет . Ни одно из написаний не является неправильным, и оба они означают одно и то же. Тем не менее, два написания немного отличаются, так что в этом должно быть что-то, верно? Посмотрим.

  • При выборе между цветом и цветом помните, что оба написания верны.
  • Более короткое, , цвет , является предпочтительным написанием в Соединенных Штатах.
  • Остальной англоязычный мир использует более длинную форму, , цвет .

Совет: Хотите, чтобы ваш текст всегда выглядел великолепно? Grammarly может уберечь вас от орфографических, грамматических и пунктуационных ошибок, а также других проблем с письмом на всех ваших любимых веб-сайтах.

Разница между

Цвет и Цвет

Вы могли заметить, что есть и другие слова с такой же двойственностью написания — такие слова, как «честь», «путешествовать», «любимый» и прошедшее время глагола «заклинание». Эти варианты написания существуют из-за различий между американским английским и британским английским языком. Цвет — это написание, используемое в Соединенных Штатах. Цвет используется в других англоязычных странах.

Слово цвет имеет свои корни (что неудивительно) от латинского слова цвет . Он вошел в среднеанглийский язык через англо-нормандский цвет , который был версией старофранцузского цвета . Нынешняя разница в написании между американским и британским вариантами приписывается (или иногда обвиняется) Ною Вебстеру, американскому лексикографу.Стремясь установить американскую независимость и идентичность в языке, Вебстер провел ряд реформ правописания в A Compendious Dictionary of the English Language , который он опубликовал в 1806 году.

Цвет или Цвет — Какое написание следует использовать?

Есть несколько способов выбрать, какое правописание использовать. Вы можете, например, выбрать написание, которое распространено в стране, из которой вы родом — если вы американец, используйте , цвет . Если вы из любой из стран Содружества, используйте цвет . Если английский не является вашим родным языком, используйте правописание, которому вас учили.

Вы также можете выбрать вариант написания, предпочитаемый вашей аудиторией. Если вы пишете для американцев, используйте написание, которое они предпочитают. Если вы пишете что-то для британцев, австралийцев или канадцев, используйте написание, которое они предпочитают.

Если вы все еще не уверены, что выбрать, или если вы пишете для международной аудитории, лучше всего выбрать одно из написаний и придерживаться его.Другими словами, выберите последовательность.

Примеры

Цвет

Примеры

Цвет

Палитра цветов — Coolors

Вариации

Посмотреть вариации оттенков, оттенков, тонов, оттенков и температур.

Оттенки

Тень создается путем добавления черного цвета к основному цвету, что увеличивает его темноту. Оттенки кажутся более драматичными и насыщенными.

Оттенки

Оттенок создается путем добавления белого к основному цвету, что увеличивает его яркость.Оттенки, скорее всего, будут выглядеть пастельными и менее интенсивными.

Тона

Тон создается путем добавления серого к основному цвету, что увеличивает его яркость. Тона выглядят более утонченно и сложно, чем базовые цвета.

Оттенки

Оттенок относится к основному семейству цветов от красного до фиолетового. Оттенки — это вариации основного цвета на цветовом круге.

Температура

Цвета часто делятся на холодные и теплые в зависимости от того, как мы их воспринимаем. Зеленые и синие — холодные, а красные и желтые — теплые.

Цветовые гармонии

Цветовые гармонии — это приятные цветовые схемы, созданные в соответствии с их положением на цветовом круге. Узнать больше

Аналог

Аналогичные цветовые схемы создаются путем выбора трех цветов, расположенных рядом друг с другом на цветовом круге. Они воспринимаются как спокойные и безмятежные.

Дополнительный

Дополнительные цветовые схемы создаются путем выбора двух противоположных цветов на цветовом круге. Они кажутся яркими рядом друг с другом.

Сплит-дополнительный

Схемы с раздельными дополнительными цветами аналогичны дополнительным, но в них используются два смежных цвета дополнительного цвета. Они более гибкие, чем дополнительные.

Триада

Триадные цветовые схемы создаются путем выбора трех цветов, равномерно расположенных на цветовом круге. Они кажутся довольно контрастными и разноцветными.

Тетрадик

Тетрадические цветовые схемы состоят из двух пар дополнительных цветов в прямоугольной форме на цветовом круге.Они очень универсальны и лучше всего работают с одним доминирующим цветом.

Квадрат

Квадратные цветовые схемы похожи на тетрады, расположенные в квадрате, а не в прямоугольнике. Цвета кажутся еще более контрастными.

Симулятор слепоты

Проверьте, как цвет воспринимается дальтониками, чтобы создать доступный дизайн. Узнать больше

1,3% мужчин, 0,02% женщин

1,3% мужчин, 0,02% женщин

1,2% мужчин, 0,01% женщин

5% мужчин, 0.35% женщин

0,001% мужчин, 0,03% женщин

0,0001% населения

Контрастная проверка

Проверка контрастности текста на белом и черном фоне. Для дополнительных опций используйте этот инструмент.

Библиотеки цветов

Просмотрите наиболее похожие соответствия этого цвета в этих популярных библиотеках цветов.

Цветовые палитры

Некоторые примеры цветовых палитр с этим цветом. Посмотреть еще

Цвет против.цвет

Цвет и Цвет — разные варианты написания одного и того же слова. Color является предпочтительным написанием в американском английском, а color является предпочтительным во всех других основных вариантах английского языка. Различие распространяется на все производные слова. цветные , окраска , Colorling , Colorizer , красочные , и Разблокировка — это написание США, и цветные , Colourer , Colourer , Colory , и Discolour предпочтительны за пределами США.С.

История

Оба варианта написания имеют многовековую историю. Цвет , который сейчас считается американским правописанием, на самом деле появился на несколько столетий раньше Соединенных Штатов. В начале использования это написание соперничало за господство с несколькими другими написаниями. Например, Colur , culoure и coolor были смешаны до того, как современное британское правописание получило постоянное распространение в 17 веке. 1  Американцы предпочитали цвет  в середине 19 века, во многом благодаря сознательному упрощению английской орфографии такими людьми, как лексикограф Ной Вебстер.

Примеры

Цвет , используемый в следующих примерах, является предпочтительным написанием в США:

«Этот» цвет момента — это визуальный пикант. [Сиэтл Таймс]

Они очень крупные и разноцветные, часто имеют два-три цвета разных оттенков. [Рыжий гражданин]

В некоторых случаях OLED обеспечивает лучшую цветовую контрастность и потребляет меньше энергии. [Уолл Стрит Джорнал]

Хотя цвет иногда появляется за пределами U.С., до сих пор считается опечаткой. В большинстве неамериканских публикаций предпочтение отдается написанию  – нашему , используемому в следующих примерах:

.

У моей дочери нарушено цветовое зрение, в основном красный цвет. [Сидней Морнинг Геральд]

Особые штрихи декора в виде цвета, фактуры и причудливости могут вызывать трепетные чувства в течение всего года. [Метро]

Женщина вернула собаку из приюта, потому что ее цвет не сочетался с ее занавесками [Зеркало]

Источники

1. Запись OED (требуется подписка) ↩

— CSS: каскадные таблицы стилей

Тип данных CSS представляет цвет. может также включать значение прозрачности альфа-канала , указывающее, как цвет должен сочетаться с фоном.

A <цвет> может быть определен любым из следующих способов:

Тип данных задается с помощью одного из перечисленных ниже параметров.

Примечание: Хотя значения точно определены, их фактический вид может отличаться (иногда значительно) от устройства к устройству. Это связано с тем, что большинство устройств не откалиброваны, а некоторые браузеры не поддерживают цветовые профили устройств вывода.

Ключевые слова цвета

Ключевые слова цвета — это нечувствительные к регистру идентификаторы, представляющие определенный цвет, например красный , синий , черный или светло-зеленый . Хотя названия более или менее описывают соответствующие цвета, по сути они искусственные, без строгого обоснования используемых названий.

При использовании цветных ключевых слов необходимо учитывать несколько предостережений:

  • HTML распознает только 16 основных ключевых слов цвета, найденных в CSS1, используя специальный алгоритм для преобразования нераспознанных значений (часто в совершенно другие цвета). Другие ключевые слова цвета следует использовать только в CSS и SVG.
  • В отличие от HTML, CSS полностью игнорирует неизвестные ключевые слова.
  • Все ключевые слова цвета представляют простые сплошные цвета без прозрачности.
  • Несколько ключевых слов являются псевдонимами друг друга:
    • цвет морской волны / голубой
    • фуксия / пурпурный
    • темно-серый / темно-серый
    • темно-сланцево-серый / темно-сланцево-серый
    • темно-серый / темно-серый
    • светло-серый / светло-серый
    • светло-серый / светло-серый
    • серый / серый
    • серый / серый
  • Хотя многие ключевые слова были адаптированы из X11, их значения RGB могут отличаться от соответствующего цвета в системах X11, поскольку производители иногда адаптируют цвета X11 к своему конкретному оборудованию.

Примечание: Список допустимых ключевых слов претерпел множество изменений в ходе эволюции CSS:

  • Уровень 1 CSS включал только 16 основных цветов, называемых цветами VGA , поскольку они были взяты из набора отображаемых цветов на графических картах VGA.
  • CSS уровня 2 добавлено ключевое слово оранжевый .
  • Хотя различные цвета, не указанные в спецификации (в основном адаптированные из списка цветов X11), поддерживались ранними браузерами, только в SVG 1.0 и CSS Colors Level 3, что они были формально определены. Они называются ключевыми словами расширенных цветов , цветов X11 или цветов SVG .
  • CSS Colors Level 4 добавил ключевое слово rebeccapurple в честь пионера Интернета Эрика Мейера.
Спецификация Ключевое слово Шестнадцатеричное значение RGB Живое ключевое слово
Уровень CSS 1 черный #000000
серебро #c0c0c0
серый #808080
белый #ffffff
темно-бордовый #800000
красный #ff0000
фиолетовый #800080
фуксия #ff00ff
зеленый #008000
известь #00ff00
оливковое #808000
желтый #ffff00
темно-синий #000080
синий #0000ff
бирюзовый #008080
цвет морской волны #00ffff
CSS уровня 2 (редакция 1) оранжевый #ffa500
Цветовой модуль CSS уровня 3 Алисаблю #f0f8ff
античный белый #faebd7
аквамарин #7fffd4
лазурный #f0ffff
бежевый #f5f5dc
бисквит #ffe4c4
бланшированный миндаль #ffebcd
сине-фиолетовый #8a2be2
коричневый #a52a2a
бурливуд #deb887
синий кадет #5f9ea0
шартрез #7fff00
шоколад #d2691e
коралловый #ff7f50
васильковый #6495ed
кукурузный шелк #fff8dc
малиновый #dc143c
голубой
(синоним цвет морской волны )
#00ffff
темно-синий #00008b
темно-голубой #008b8b
темно-золотистый #b8860b
темно-серый #a9a9a9
темно-зеленый #006400
темно-серый #a9a9a9
темно-хаки #bdb76b
темно-пурпурный #8b008b
темно-оливково-зеленый #556b2f
темно-оранжевый #ff8c00
темная орхидея #9932cc
темно-красный #8b0000
темно-лососевый #e9967a
темно-зеленый #8fbc8f
темно-синий #483d8b
темно-сланцево-серый #2f4f4f
темно-сланцево-серый #2f4f4f
темно-бирюзовый #00ced1
темно-фиолетовый #9400d3
темно-розовый #ff1493
темно-синий #00bfff
темно-серый #696969
темно-серый #696969
Доджерблю #1e90ff
огнеупорный кирпич #b22222
цветочный белый #fffaf0
лесная зелень #228b22
Гейнсборо #dcdcdc
белый призрак #f8f8ff
золото #ffd700
золотарник #daa520
желто-зеленый #adff2f
серый #808080
падь #f0fff0
ярко-розовый #ff69b4
индийский красный #cd5c5c
индиго #4b0082
слоновая кость #fffff0
хаки #f0e68c
лаванда #e6e6fa
лавандовый румянец #fff0f5
зеленый газон #7cfc00
лимонный шифон #fffacd
голубой #add8e6
светло-коралловый #f08080
светло-голубой #e0ffff
светло-золотистыйжелтый #fafad2
светло-серый #d3d3d3
светло-зеленый #90ee90
светло-серый #d3d3d3
светло-розовый #ffb6c1
светлый лосось #ffa07a
светло-зеленый #20b2aa
светло-голубой #87cefa
светло-серый #778899
светло-серый #778899
светло-стальной синий #b0c4de
светло-желтый #ffffe0
зеленый лайм #32cd32
белье #faf0e6
пурпурный
(синоним фуксия )
#ff00ff
средний аквамарин #66cdaa
средне-синий #0000cd
средняя орхидея #ba55d3
средне-фиолетовый #9370дб
средняя морская зелень #3cb371
светло-синий #7b68ee
средний весенне-зеленый #00fa9a
средний бирюзовый #48d1cc
среднефиолетовый красный #c71585
темно-синий #1
мятный крем #f5ffa
туманная роза #ffe4e1
мокасины #ffe4b5
наваджоуайт #ffdead
олдлейс #fdf5e6
оливково-красный #6b8e23
оранжево-красный #ff4500
орхидея #da70d6
бледный золотарник #eee8aa
бледно-зеленый #98fb98
бледно-бирюзовый #афиее
бледно-фиолетовый красный #db7093
папайя #ffefd5
персиковый слой #ffdab9
перу #cd853f
розовый #ffc0cb
слива #dda0dd
голубой #b0e0e6
розово-коричневый #bc8f8f
королевский синий #4169e1
седло-коричневый #8b4513
лосось #fa8072
песочно-коричневый #f4a460
морская зелень #2e8b57
морская ракушка #fff5ee
сиена #a0522d
голубой #87ceeb
сине-серый #6a5acd
сланцево-серый #708090
сланцево-серый #708090
снег #fffafa
весенне-зеленый #00ff7f
стальной синий #4682b4
желтовато-коричневый #d2b48c
чертополох #d8bfd8
помидор #ff6347
бирюзовый #40e0d0
фиолетовый #ee82ee
пшеница #f5deb3
белый дым #f5f5f5
желто-зеленый #9acd32
Модуль цвета CSS, уровень 4 ребеккапурпл #663399

прозрачный ключевое слово

Ключевое слово прозрачный представляет полностью прозрачный цвет. Это делает фон позади цветного элемента полностью видимым. Технически прозрачный является сокращением для rgba(0,0,0,0) .

Примечание: Чтобы предотвратить непредвиденное поведение, такое как , текущая спецификация CSS указывает, что прозрачное должно вычисляться в цветовом пространстве с предварительным умножением альфа-канала. Однако имейте в виду, что старые браузеры могут воспринимать его как черный с альфа-значением 0 .

Примечание: прозрачный не был истинным цветом в CSS Level 2 (Revision 1).Это было специальное ключевое слово, которое можно было использовать вместо обычного значения для двух свойств CSS: background и border . По сути, он был добавлен, чтобы позволить разработчикам переопределять унаследованный сплошной цвет. С появлением альфа-каналов в CSS Colors Level 3, прозрачный был переопределен как истинный цвет. Теперь его можно использовать везде, где можно использовать значение .

currentColor ключевое слово

Ключевое слово currentColor представляет значение свойства color элемента.Это позволяет использовать значение цвета для свойств, которые не получают его по умолчанию.

Если currentColor используется в качестве значения свойства color , вместо этого оно берет свое значение из унаследованного значения свойства color .

пример текущего цвета
  <дел>
  Цвет этого текста синий.
  <дел>
  Этот блок окружен синей рамкой.

Цвета RGB

Цветовая модель RGB определяет заданный цвет в цветовом пространстве sRGB в соответствии с его красными, зелеными и синими компонентами.Необязательный альфа-компонент представляет прозрачность цвета.

Синтаксис
Цвета

RGB могут быть выражены как в шестнадцатеричной (с префиксом # ), так и в функциональной ( rgb() , rgba() ) нотации.

Примечание: Начиная с CSS Colors Level 4, rgba() является псевдонимом для rgb() . В браузерах, реализующих стандарт уровня 4, они принимают одни и те же параметры и ведут себя одинаково.

Шестнадцатеричная запись: #RRGGBB[AA]

R (красный), G (зеленый), B (синий) и A (альфа) — шестнадцатеричные символы (0–9, A–F). не является обязательным. Например, #ff0000 эквивалентно #ff0000ff .

Шестнадцатеричное представление: #RGB[A]

R (красный), G (зеленый), B (синий) и A (альфа) — шестнадцатеричные символы (0–9, A–F). не является обязательным. Трехзначная запись ( #RGB ) является более короткой версией шестизначной формы ( #RRGGBB ). Например, #f09 имеет тот же цвет, что и #ff0099 .Точно так же четырехзначная нотация RGB ( #RGBA ) является более короткой версией восьмизначной формы ( #RRGGBBAA ). Например, #0f38 имеет тот же цвет, что и #00ff3388 .

Функциональное обозначение: rgb[a](R, G, B[, A])

R (красный), G (зеленый) и B (синий) могут быть либо <число> с, либо <процент> с, где число 255 соответствует 90 252 10 % . (альфа) может быть <число> между 0 и 1 или <процент> , где число 1 соответствует 100% (полная непрозрачность).

Функциональное обозначение: rgb[a](RGB[/A])

CSS Colors Level 4 добавляет поддержку значений, разделенных пробелами, в функциональной нотации.

Цвета HSL

Цветовая модель HSL определяет данный цвет в цветовом пространстве sRGB в соответствии с его компонентами оттенка, насыщенности и яркости.Необязательный альфа-компонент представляет прозрачность цвета.

Многие дизайнеры считают HSL более интуитивно понятным, чем RGB, поскольку он позволяет независимо настраивать оттенок, насыщенность и яркость. HSL также может упростить создание набора совпадающих цветов (например, когда вам нужно несколько оттенков одного оттенка). Однако использование HSL для создания цветовых вариаций может привести к удивительным результатам, поскольку оно неоднородно для восприятия. Например, оба цвета hsl(240 100% 50%) и hsl(60 100% 50%) имеют одинаковую яркость, хотя первый намного темнее второго.

Синтаксис
Цвета

HSL выражаются с помощью функциональных нотаций hsl() и hsla() .

Примечание: Начиная с CSS Colors Level 4, hsla() является псевдонимом для hsl() . В браузерах, реализующих стандарт уровня 4, они принимают одни и те же параметры и ведут себя одинаково.

Функциональное обозначение: hsl[a](H, S, L[, A])

H (оттенок) – это 90 252 <угол> 90 253 цветового круга, заданный в 90 252 градусах 90 253 с, 90 252 рад 90 253 с, 90 252 град 90 253 с или 90 252 поворот 90 253 с в цветовом модуле CSS уровня 4.Когда записывается как безразмерное число <число> , оно интерпретируется как градусы, как указано в модуле цвета CSS уровня 3. По определению, красный = 0 градусов = 360 градусов, а другие цвета распределены по кругу, поэтому зеленый = 120 градусов, синий =240deg и т. д. Как , он неявно обертывается таким образом, что -120deg=240deg, 480deg=120deg, -1turn=1turn и т. д.

S (насыщенность) и L (яркость) указаны в процентах. 100% насыщенность полностью насыщена, а 0% полностью ненасыщена (серый). 100% яркость — белый, 0% яркость — черный, а 50% яркость — «нормальный».

A (альфа) может быть <число> между 0 и 1 или <процент> , где число 1 соответствует 1053% непрозрачности (полная непрозрачность 1053%).

Функциональное обозначение: hsl[a](H S L[ / A])

CSS Colors Level 4 добавляет поддержку значений, разделенных пробелами, в функциональной нотации.

Цвета HWB

Подобно цветовой модели HSL, цветовая модель HWB определяет заданный цвет в цветовом пространстве sRGB в соответствии с его компонентами оттенка, белизны и черного.

Как и в случае с HSL, HWB может быть более интуитивно понятным в использовании, чем RGB. Таким же образом задается оттенок, за которым следует количество белизны и черноты, соответственно, в процентах. Эта функция также принимает альфа-значение.

Примечание: Существует нет отдельной hwba() функции, как в HSL, значение альфа является необязательным параметром, если оно не указано, используется значение альфа 1 (или 100%).Чтобы указать это значение, косая черта ( / ) должна следовать за значением черного до того, как будет указано значение альфа.

Синтаксис
Цвета

HWB выражаются через функциональную нотацию hwb() .

Примечание: Функция HWB , а не использует запятые для разделения значений, как и в предыдущих функциях цвета.

Функциональное обозначение: hwb(H W B[ / A])

То же, что и HSL: H (оттенок) — это <угол> цветового круга, заданный в градусах с, рад с, град с или поворот с в модуле цвета CSS уровня 4. .Когда записывается как безразмерное число <число> , оно интерпретируется как градусы, как указано в модуле цвета CSS уровня 3. По определению, красный = 0 градусов = 360 градусов, а другие цвета распределены по кругу, поэтому зеленый = 120 градусов, синий =240deg и т. д. Как , он неявно обертывается таким образом, что -120deg=240deg, 480deg=120deg, -1turn=1turn и т. д.

W (белизна) и B (чернота) являются процентами. Эти два цвета смешиваются, поэтому вам понадобятся 0% белизна и 100% чернота , чтобы получить черный цвет.И наоборот 100% белизна и 0% чернота для белого цвета. 50% обоих значений делает средне-серый цвет и любые другие варианты оттенком указанного оттенка.

A (альфа), необязательно, может быть <число> между 0 и 1 или <процент> , где число 1 соответствует ). При указании альфа-значения перед ним должна стоять косая черта ( / ).

Системные цвета

В режиме принудительных цветов (обнаруживаемый с помощью мультимедийного запроса принудительных цветов) большинство цветов ограничены палитрой, определяемой пользователем и браузером. Эти системные цвета отображаются с помощью следующих ключевых слов, которые можно использовать для обеспечения того, чтобы остальная часть страницы хорошо интегрировалась с ограниченной палитрой. Эти значения также могут использоваться в других контекстах, но широко не поддерживаются браузерами.

Ключевые слова в следующем списке определены спецификацией CSS Color Module Level 4.

Примечание: Обратите внимание, что эти ключевые слова нечувствительны к регистру , но для удобства чтения они перечислены здесь со смешанным регистром.

ActiveText

Текст активных ссылок

КнопкаБордер

Базовый цвет границы элементов управления

Лицо кнопки

Цвет фона элементов управления

Текст кнопки

Основной цвет элементов управления

Холст

Справочная информация о содержимом приложения или документах

CanvasText

Цвет переднего плана в содержимом приложения или документах

Поле

Фон полей ввода

Полевой текст

Текст в полях ввода

Серый текст

Цвет переднего плана для отключенных элементов (например,г. отключенный элемент управления)

Изюминка

Фон выбранных элементов

HighlightText

Цвет переднего плана выбранных элементов

текст ссылки

Текст неактивных, непосещаемых ссылок

Марка

Фон текста, который был специально отмечен (например, элементом HTML mark )

Марктекст

Текст, специально отмеченный (например, элементом HTML mark )

Посещенный текст

Текст посещенных ссылок

Ключевые слова устаревших системных цветов

Следующие ключевые слова были определены в более ранних версиях модуля CSS Color.Теперь они устарели. для использования на общедоступных веб-страницах.

Активбордер

Граница активного окна.

ActiveCaption

Заголовок активного окна. Следует использовать с CaptionText в качестве цвета переднего плана.

AppWorkspace

Цвет фона интерфейса с несколькими документами.

Фон

Фон рабочего стола.

Подсветка кнопок

Цвет границы, обращенной к источнику света, для трехмерных элементов, которые кажутся трехмерными из-за этого слоя окружающей границы.

Тень кнопки

Цвет границы вдали от источника света для трехмерных элементов, которые кажутся трехмерными из-за этого слоя окружающей границы.

Текст подписи

Текст в заголовке, поле размера и поле со стрелкой полосы прокрутки. Следует использовать с цветом фона ActiveCaption .

Инактивбордер

Граница неактивного окна.

ИнактивКаптион

Заголовок неактивного окна. Следует использовать с цветом переднего плана InactiveCaptionText .

Инактивкаптионтекст

Цвет текста в неактивной подписи. Следует использовать с цветом фона InactiveCaption .

Информационный фон

Цвет фона для элементов управления всплывающей подсказкой. Следует использовать с цветом переднего плана InfoText .

Инфотекст

Цвет текста для элементов управления всплывающей подсказкой.Следует использовать с цветом фона InfoBackground .

Меню

Фон меню. Следует использовать с цветом переднего плана MenuText или -moz-MenuBarText .

Текст меню

Текст в меню. Следует использовать с цветом фона меню .

Полоса прокрутки

Цвет фона полос прокрутки.

ТриDDarkShadow

Цвет более темной (обычно внешней) из двух границ, удаленных от источника света, для трехмерных элементов, которые кажутся трехмерными из-за двух концентрических слоев окружающей границы.

Тридфейс

Цвет фона лицевой стороны для трехмерных элементов, которые выглядят трехмерными из-за двух концентрических слоев окружающей границы. Следует использовать с цветом переднего плана ButtonText .

ТриDHighlight

Цвет более светлой (обычно внешней) из двух рамок, обращенных к источнику света, для трехмерных элементов, которые кажутся трехмерными из-за двух концентрических слоев окружающей границы.

ТридЛайтТень

Цвет более темной (обычно внутренней) из двух рамок, обращенных к источнику света, для трехмерных элементов, которые кажутся трехмерными из-за двух концентрических слоев окружающей границы.

ТриДТень

Цвет более светлой (обычно внутренней) из двух границ, удаленных от источника света, для трехмерных элементов, которые кажутся трехмерными из-за двух концентрических слоев окружающей границы.

Окно

Фон окна. Следует использовать с цветом переднего плана WindowText .

Оконная рама

Оконная рама.

Окнотекст

Текст в окнах.Следует использовать с цветом фона окна .

Цветовые расширения системы Mozilla

-moz-ButtonDefault

Цвет рамки вокруг кнопок, представляющих действие по умолчанию для диалогового окна.

-moz-ButtonHoverFace

Цвет фона кнопки, над которой находится указатель мыши (это будет ThreeDFace или ButtonFace , если указатель мыши не находится над ней). Следует использовать с цветом переднего плана -moz-ButtonHoverText .

-moz-ButtonHoverText

Цвет текста кнопки, над которой находится указатель мыши (будет ButtonText, если указатель мыши не находится над ней). Следует использовать с цветом фона -moz-ButtonHoverFace.

-moz-CellHighlight

Цвет фона для выбранного элемента в виджете дерева. Следует использовать с цветом переднего плана -moz-CellHighlightText .См. также -moz-html-CellHighlight .

-moz-CellHighlightText

Цвет текста для выбранного элемента в дереве. Следует использовать с фоновым цветом -moz-CellHighlight . См. также -moz-html-CellHighlightText .

-moz-Combobox

Цвет фона для полей со списком. Следует использовать с цветом переднего плана -moz-ComboboxText . В версиях до 1.9.2 вместо этого используйте -moz-Field .

-moz-ComboboxText

Цвет текста для полей со списком. Следует использовать с цветом фона -moz-Combobox . В версиях до 1.9.2 вместо этого используйте -moz-FieldText .

-moz-Диалог

Цвет фона для диалоговых окон. Следует использовать с цветом переднего плана -moz-DialogText .

-moz-DialogText

Цвет текста для диалоговых окон.Следует использовать с цветом фона -moz-Dialog .

-moz-dragtargetzone, -moz-EvenTreeRow

Цвет фона для четных строк дерева. Следует использовать с цветом переднего плана -moz-FieldText . В версиях Gecko до 1.9 используйте -moz-Field . См. также -moz-OddTreeRow .

-moz-html-CellHighlight

Цвет фона для выделенного элемента в HTML с. Следует использовать с цветом фона -moz-html-CellHighlight . До Gecko 1.9 используйте -moz-CellHighlightText .

-moz-mac-accentdarkestshadow, -moz-mac-accentdarkshadow, -moz-mac-accentface, -moz-mac-accentlightesthighlight, -moz-mac-accentlightshadow, -moz-mac-accentregularhighlight, -moz-mac-accentregularshadow

Акцентные цвета.

-moz-mac-chrome-active, -moz-mac-chrome-inactive

Цвета для неактивного и активного браузера Chrome.

-moz-mac-focusring, -moz-mac-menuselect, -moz-mac-menushadow, -moz-mac-menutextselect, -moz-MenuHover

Цвет фона для всплывающих элементов меню. Часто похож на Выделите . Следует использовать с цветом переднего плана -moz-MenuHoverText или -moz-MenuBarHoverText .

-moz-MenuHoverText

Цвет текста для наведенных пунктов меню. Часто похож на HighlightText . Следует использовать с цветом фона -moz-MenuHover .

-moz-MenuBarText

Цвет текста в строках меню. Часто похож на MenuText . Следует использовать поверх фона меню .

-moz-MenuBarHoverText

Цвет наводимого текста в строках меню.Часто похоже на -moz-MenuHoverText . Следует использовать поверх фона -moz-MenuHover .

-moz-nativehyperlinktext

Цвет гиперссылки платформы по умолчанию.

-moz-OddTreeRow

Цвет фона для нечетных строк дерева. Следует использовать с цветом переднего плана -moz-FieldText . В версиях Gecko до 1.9 используйте -moz-Field . См. также -moz-EvenTreeRow .

-moz-win-коммуникациитекст

Следует использовать для текста в объектах с внешним видом : -moz-win-communications-toolbox; .

-moz-win-медиатекст

Следует использовать для текста в объектах с внешним видом : -moz-win-media-toolbox .

-moz-win-accentcolor

Используется для доступа к пользовательскому цвету акцента Windows 10, который можно установить в меню «Пуск», на панели задач, в заголовках и т. д.

-moz-win-accentcolortext

Используется для доступа к цвету текста, размещенного поверх пользовательского акцентного цвета Windows 10 в меню «Пуск», на панели задач, в заголовках и т. д.

Расширения предпочтений цвета Mozilla

-moz-activehyperlinktext

Предпочтение пользователя для цвета текста активных ссылок. Следует использовать с цветом фона документа по умолчанию.

-moz-default-background-color

Предпочтение пользователя для цвета фона документа.

-moz-цвет по умолчанию

Предпочтение пользователя для цвета текста.

-moz-текст гиперссылки

Предпочтение пользователя для цвета текста непросмотренных ссылок. Следует использовать с цветом фона документа по умолчанию.

-moz-visitedhyperlinktext

Предпочтение пользователя для цвета текста посещенных ссылок. Следует использовать с цветом фона документа по умолчанию.

Лабораторные краски

CSS Color 4 представил цвета Lab.Лабораторные цвета задаются с помощью функциональной нотации lab() . Они не ограничены конкретным цветовым пространством и могут представлять весь спектр человеческого зрения.

Цвета LCH

CSS Color 4 представил цвета LCH. Цвета LCH задаются с помощью функциональной нотации lch() . Они не ограничены конкретным цветовым пространством и могут представлять весь спектр человеческого зрения.

По сути, LCH — это полярная форма Lab. Он более удобен для человека, чем Lab, поскольку его компоненты цветности и оттенка определяют качества желаемого цвета, а не смешивание.В этом он похож на HSL, хотя гораздо более единообразен в восприятии. В отличие от HSL, который описывает hsl(60 100% 50%), hsl(240 100% 50%) как имеющие одинаковую легкость, LCH (и Lab) правильно приписывает им разные светлоты: первый (желтый) имеет L 97,6, а второй (синий) L 29,6. Таким образом, LCH можно использовать для создания палитр совершенно разных цветов с предсказуемыми результатами. Обратите внимание, что оттенок LCH — это не то же самое, что оттенок HSL, а цветность LCH — это не то же самое, что насыщенность HSL, хотя у них есть некоторые концептуальные сходства.

цвет() цвета

CSS Color 4 ввел это обозначение. Цвета, указанные с помощью функции color() , могут указывать цвет в любом из предопределенных цветовых пространств, а также пользовательские цветовые пространства, определенные с помощью правила @color-profile .

В анимации и градиентах значения интерполируются для каждого из их красного, зеленого и синего компонентов. Каждый компонент интерполируется как действительное число с плавающей запятой. Обратите внимание, что интерполяция цветов происходит в цветовом пространстве sRGBA с предварительным умножением альфа-канала, чтобы предотвратить появление неожиданных оттенков серого.В анимации скорость интерполяции определяется функцией синхронизации.

Некоторые люди плохо различают цвета. Рекомендация WCAG 2.0 настоятельно не рекомендует использовать цвет как единственное средство передачи определенного сообщения, действия или результата. Дополнительную информацию см. в разделе Цвет и цветовой контраст.

Тестер значения цвета

В этом примере мы предоставляем

и ввод текста. Ввод допустимого цвета во входные данные приводит к тому, что
принимает этот цвет, что позволяет вам проверить наши значения цвета.

HTML
  <дел>
<час>

<тип ввода="текст">
  
УСБ
  раздел {
  ширина: 100%;
  высота: 200 пикселей;
}
  
  const inputElem = document.querySelector('input');
const divElem = document.querySelector('div');

функция validTextColor (stringToTest) {
  если (stringToTest === "") { вернуть ложь; }
  если (stringToTest === "наследовать") { return false; }
  если (stringToTest === "прозрачный") { return false; }

  константное изображение = документ.СоздатьЭлемент("Изображение");
  image.style.color = "rgb (0, 0, 0)";
  image.style.color = stringToTest;
  if (image.style.color !== "rgb(0, 0, 0)") { return true; }
  image.style.color = "rgb (255, 255, 255)";
  image.style.color = stringToTest;
  return image. style.color !== "rgb(255, 255, 255)";
}

inputElem.addEventListener('change', () => {
  если (validTextColor (inputElem.value)) {
    divElem.style.backgroundColor = inputElem.value;
    divElem.textContent = '';
  } еще {
    divElem.style.backgroundColor = 'белый';
    дивЭлем.textContent = 'Недопустимое значение цвета';
  }
});
  
Результат

Варианты синтаксиса RGB

В этом примере показано множество способов создания одного цвета с помощью различных синтаксисов цветов RGB.

 


#f09
#F09
#ff0099
#FF0099


RGB(255,0,153)
RGB(255, 0, 153)
RGB(255, 0, 153.0)
RGB(100%,0%,60%)
RGB(100%, 0%, 60%)
RGB(100%, 0, 60%)
RGB(255 0 153)


#f09f
#F09F
#ff0099ff
#FF0099FF


RGB(255, 0, 153, 1)
RGB(255, 0, 153, 100%)


RGB(255 0 153/1)
RGB(255 0 153/100%)


RGB(255, 0, 153.6, 1)
rgb(2.55e2, 0e0, 1.53e2, 1e2%)
  

Варианты прозрачности RGB

 
#3а30
#3A3F
#33аа3300
#33АА3380


rgba(51, 170, 51, .1)
rgba(51, 170, 51, . 4)
rgba(51, 170, 51, .7)
RGBA(51, 170, 51, 1)


RGBA(51 170 51/0,4)
rgba(51 170 51/40%)


RGBA(51, 170, 51,6, 1)
rgba(5.1e1, 1.7e2, 5.1e1, 1e2%)
  

Варианты синтаксиса HSL

 
хсл(270,60%,70%)
hsl(270, 60%, 70%)
hsl(270 60% 70%)
hsl (270 градусов, 60%, 70%)
хсл (4.71239рад, 60%, 70%)
hsl (0,75 оборота, 60%, 70%)


hsl(270, 60%, 50%, .15)
hsl(270, 60%, 50%, 15%)
hsl(270 60% 50% / 0,15)
hsl(270 60% 50% / 15%)
  

Варианты синтаксиса HWB

 
хвб(90 10% 10%)
хвб(90 50% 10%)
hwb(90 градусов 10% 10%)
hwb(1.5708рад 60% 0%)
hwb(.25turn 0% 40%)


hwb(90 10% 10% / 0,5)
хвб(90 10% 10% / 50%)
  

Полностью насыщенные цвета

Обозначение Описание Живой
hsl(0, 100%, 50%) красный
hsl(30, 100%, 50%) оранжевый
hsl(60, 100%, 50%) желтый
hsl(90, 100%, 50%) зеленый лайм
hsl(120, 100%, 50%) зеленый
hsl(150, 100%, 50%) сине-зеленый
hsl(180, 100%, 50%) голубой
hsl(210, 100%, 50%) голубой
hsl(240, 100%, 50%) синий
hsl(270, 100%, 50%) фиолетовый
hsl(300, 100%, 50%) пурпурный
hsl(330, 100%, 50%) розовый
hsl(360, 100%, 50%) красный

Светло- и темно-зеленый

Обозначение Описание Живой
hsl(120, 100%, 0%) черный
hsl(120, 100%, 20%)
hsl(120, 100%, 40%)
hsl(120, 100%, 60%)
hsl(120, 100%, 80%)
hsl(120, 100%, 100%) белый

Насыщенная и ненасыщенная зелень

Обозначение Описание Живой
hsl(120, 100%, 50%) зеленый
hsl(120, 80%, 50%)
hsl(120, 60%, 50%)
hsl(120, 40%, 50%)
hsl(120, 20%, 50%)
hsl(120, 0%, 50%) серый

Варианты прозрачности HSL

  hsla(240, 100%, 50%, . 05)
hsla(240, 100%, 50%, .4)
hsla(240, 100%, 50%, .7)
hsla(240, 100%, 50%, 1)


hsla(240 100% 50% / 0,05)


hsla(240 100% 50% / 5%)
  
Спецификация Статус Комментарий
Модуль цвета CSS, уровень 4 Рабочий проект Добавляет цвета LCH и Lab, функцию hwb() , функциональную нотацию color() , rebeccapurple , четырех- ( #RGBA ) и восьмизначный ( #RRGGBBAA ) шестнадцатеричные обозначения, rgba() и hsla() как псевдонимы rgb() и hsl() (оба с одинаковым синтаксисом параметров), параметры функции, разделенные пробелами, как альтернатива запятым, проценты для альфа-значений и углы для компонента оттенка в hsl() цвета.
Цветовой модуль CSS уровня 3
Определение в этой спецификации.
Рекомендация Отменяет системные цвета. Добавляет цвета SVG и rgba() , hsl() и hsla() функциональные обозначения.
CSS уровня 2 (редакция 1)
Определение в этой спецификации.
Рекомендация Добавляет ключевое слово оранжевый и системные цвета.
Уровень CSS 1
Определение в этой спецификации.
Рекомендация Исходное определение. Включает 16 основных цветовых ключевых слов.

Таблицы BCD загружаются только в браузере. Диалоговое окно сообщений Показать сообщение об обновлении

МГНОВЕННАЯ КРАСКА

Новейшая версия ColorSnap ® Visualizer для мобильных устройств включает передовую технологию дополненной реальности (AR) под названием Instant Paint . Эта функция обеспечивает быстрый и удобный способ визуализации любого из наших 1700 цветов на стенах в режиме реального времени. Легко создавайте собственные палитры, сохраняйте цвета, пробуйте разные варианты цвета и делитесь результатами различными способами.

Это самое инновационное обновление, позволяющее быстрее и увереннее выбирать цвета.

ПОДБЕРИТЕ ФОТО ИЛИ ПИН-код

Сопоставьте фотографии, чтобы найти цвета краски. Просто нажмите в любом месте на фотографии и перетащите, чтобы найти нужный цвет краски Sherwin-Williams.

КАЛЕЙДОСКОП

Выбор цветов стал еще проще благодаря нашей новой функции «Калейдоскоп». Увеличьте любую область на цветной стене, затем снова увеличьте масштаб, чтобы увидеть цвета в примерах сцен.

ПОВЕРНИТЕ, ЧТОБЫ НАЙТИ

Мгновенно находите цветные карты в магазине, добавляя их в свою палитру, а затем вращая телефон, чтобы выделить их расположение на цветной стене.

НОМЕР ЦВЕТА СКАНИРОВАНИЯ

Превратите любой номер цвета Sherwin-Williams в нарисованный образец сцены. Отсканируйте одну из наших карт цветов или попробуйте ее в любом месте, где отображаются наши номера цветов.

ДНЕВНОЕ И НОЧНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ

Выбирайте цвета с уверенностью благодаря нашей функции дневного и ночного освещения, которая позволяет вам видеть цвета краски в образцах сцен при различном освещении.

ПОДЕЛИТЕСЬ СВОИМ #SWCOLORLOVE

Загружайте свои цветовые мотивы и нарисованные сцены на сайт Sherwin-Williams.com прямо из приложения или делитесь ими в социальных сетях, помечая свои фотографии хэштегом #SWColorLove.

КАЛЬКУЛЯТОР КРАСКИ

Просто введите размеры закрашиваемой области, и ColorSnap оценит, сколько краски вам нужно.

Дополнительные возможности документ-камеры ColorSnap

® :
  •  См. соответствующие и похожие цвета
  •  Доступ к значениям RGB и LRV
  •  Сохранить цвета в аккаунте PaintPerks ®
  •  Найти магазин
  • Канада

  • Мексика

  • Общая информация

    Наша продукция доступна по всей Южной Америке. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Аргентина

    Наша продукция доступна по всей Южной Америке. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Бразилия

    Наша продукция доступна по всей Южной Америке. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Чили

    Наша продукция доступна по всей Южной Америке. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Колумбия

    Наша продукция доступна по всей Южной Америке. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Эквадор

    Наша продукция доступна по всей Южной Америке. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected] com.

  • Уругвай

    Наша продукция доступна по всей Южной Америке. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Общая информация

    Наша продукция доступна по всей Центральной Америке, см. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Коста-Рика

    Наша продукция доступна по всей Центральной Америке. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Сальвадор

    Наша продукция доступна по всей Центральной Америке. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected] com.

  • Гватемала

    Наша продукция доступна по всей Центральной Америке, см. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Гондурас

    Наша продукция доступна по всей Центральной Америке. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Мексика

    Наша продукция доступна по всей Центральной Америке. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Никарагуа

    Наша продукция доступна по всей Центральной Америке. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected] com.

  • Панама

    Наша продукция доступна по всей Центральной Америке, см. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Общая информация

    Наша продукция доступна по всему Карибскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Багамские острова

    Наша продукция доступна по всему Карибскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Бермудские острова

    Наша продукция доступна по всему Карибскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected] ком.

  • Бонэйр, Синт-Эстатиус и Саба

    Наша продукция доступна по всему Карибскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Каймановы острова

    Наша продукция доступна по всему Карибскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Доминиканская Республика

    Наша продукция доступна по всему Карибскому региону, см. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Гаити

    Наша продукция доступна по всему Карибскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Ямайка

    Наша продукция доступна по всему Карибскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Пуэрто-Рико

    Наша продукция доступна по всему Карибскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Сент-Китс и Невис

    Наша продукция доступна по всему Карибскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Острова Теркс и Кайкос

    Наша продукция доступна по всему Карибскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Виргинские острова (Британия)

    Наша продукция доступна по всему Карибскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Другие островные страны Карибского бассейна

    Наша продукция доступна по всему Карибскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Общая информация

    Наша продукция доступна по всему Азиатско-Тихоокеанскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Китай

    Наша продукция доступна по всему Азиатско-Тихоокеанскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Индонезия

    Наша продукция доступна по всему Азиатско-Тихоокеанскому региону, см. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Япония

    Наша продукция доступна по всему Азиатско-Тихоокеанскому региону, см. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Малайзия

    Наша продукция доступна по всему Азиатско-Тихоокеанскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Сингапур

    Наша продукция доступна по всему Азиатско-Тихоокеанскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Южная Корея

    Наша продукция доступна по всему Азиатско-Тихоокеанскому региону, см. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Таиланд

    Наша продукция доступна по всему Азиатско-Тихоокеанскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Вьетнам

    Наша продукция доступна по всему Азиатско-Тихоокеанскому региону. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Общая информация

    Наша продукция доступна по всей Европе, см. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Хорватия

    Наша продукция доступна по всей Европе, см. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Кипр

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Чехия

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Дания

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

    Генеральные промышленные покрытия

    Danske

    Промышленные деревянные покрытия

    Danske

    Упаковочные покрытия

    Русский

    Защитные и морские покрытия

    Danske

  • Финляндия

    Наша продукция доступна по всей Европе, см. Местоположение ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

    Генеральные Промышленные покрытия

    Suomi

    Промышленные деревянные покрытия

    Suomi

    Упаковочные покрытия

    Русский

    Защитные и морские покрытия

    SUOMI

    Франция

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Местоположение ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Германия

    Наша продукция доступна по всей Европе, см. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Венгрия

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Италия

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Литва

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Норвегия

    Наша продукция доступна по всей Европе, см. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

    Генеральные Промышленные покрытия

    Norsk

    Промышленные деревянные покрытия

    Norsk

    Упаковочные покрытия

    Русский

    Защитные и морские покрытия

    Nyrorsk

  • NYNORSK

  • Польша

    Наша продукция доступна по всей Европе, см. Местоположение ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected] com.

    Генеральные Промышленные покрытия

    Polski

    Промышленные деревянные покрытия

    Polski

    Упаковочные покрытия

    Русский

    Защитные и морские покрытия

    Polski

  • Португалия

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Местоположение ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Румыния

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Россия

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Сербия

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Словакия

    Наша продукция доступна по всей Европе, см. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Словения

    Наша продукция доступна по всей Европе, см. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Испания

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Швеция

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Украина

    Наша продукция доступна по всей Европе, см. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]ком.

  • Великобритания

    Наша продукция доступна по всей Европе. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Ближний Восток

    Наша продукция доступна на Ближнем Востоке. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Австралия

    Наша продукция доступна по всей Австралии. См. адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • создано: Сб 05 февраля 02:21:08 UTC 2022

    Хост: tsapp-7fcfc9547c-nrvh6

    Порт сервера: 443

    Местный порт: 5443

    Экземпляр: server1

    Создание этой страницы заняло 0 миллисекунд.

    Символизм, дизайн, видение, наука, маркетинг и многое другое!


    Цвет играет жизненно важную роль в мире, в котором мы живем. Цвет может повлиять на мышление, изменить действия и вызвать реакцию. Он может раздражать или успокаивать глаза, повышать кровяное давление или подавлять аппетит. При правильном использовании цвет может даже экономить потребление энергии.

    Как мощное средство коммуникации цвет незаменим. Красный означает «стоп», зеленый — «идти».» Светофоры посылают это универсальное сообщение. Точно так же цвета, используемые для продукта, веб-сайта, визитной карточки или логотипа, вызывают мощную реакцию. Цвет имеет значение!



    Глобальное исследование цвета

    Какой цвет делает тебя счастливым? Какой твой любимый цвет? Расскажите нам, что вы думаете о цвете. После того, как вы пройдете Global Color Survey, вы получите результаты от 130 000 человек со всего мира.


    Вы можете помочь?

    Мы создаем некоммерческую организацию, миссия которой — дать молодым людям и взрослым с ограниченными возможностями и обездоленным возможность выразить себя через искусство и цвет. Мы также будем разрабатывать учебные материалы и онлайн-инструкции для людей во всем мире. Пожалуйста, дайте нам знать, если у вас есть какие-либо предложения по финансовым спонсорам или существующим некоммерческим организациям, которые могут быть заинтересованы в партнерстве, или что-то еще. Пожалуйста свяжитесь с нами.

    Информационный бюллетень «Цвет имеет значение»!

    Будьте в курсе последних новостей о цвете в этом информационном бюллетене, который выходит раз в два месяца. Зарегистрируйтесь и получите бесплатную копию книги «3 самые распространенные ошибки в выборе цвета».


    Новые электронные курсы от Color Matters


    Украсьте свой логотип и бренд яркими цветами, мгновенно и эффективно донесите свое сообщение, увеличьте продажи и повысьте узнаваемость вашего бренда.Это быстро и просто, за два часа или меньше от начала до конца: Психология цвета для логотипов и брендинга

    Создайте уникальную цветовую палитру для своего логотипа и бренда с динамическими рецептами цветовой гармонии за 2 часа или меньше. Color Harmony for Logos and Branding содержит рекомендации по разработке и применению цветовых палитр к вашему логотипу, веб-сайту и всем материалам для брендинга.


     Новая запись в блоге




    Дизайнеры, которые изменили все, и почему цвет имеет значение

    Вот четыре успешных дизайна, художники, которые их создали, и почему цвет имеет значение.Я надеюсь, что это вдохновит всех, будь вы любителем, профессионалом или просто любите баловаться.

     

     …подробнее в блоге Color Matters…

    Языки без слов: цвет и эмодзи

    Язык смайликов подобен языку цветов. Оба общаются без слов. Сравните их силы.

     

     …подробнее..


    Самый дорогой цвет в мире

    Угадай, что это такое!


    Новинка Color Matters


    Зависимость от цвета и телефона

    Трое учеников школы в Ирландии пытались найти связь между использованием цвета в социальных сетях и зависимостью от мобильных телефонов у молодежи. Это самое вдохновляющее и тщательно задокументированное исследование, которое мы когда-либо получали от студентов. А+

     


    Тенденции цвета

    Что такое цветовой тренд? Откуда они? Действительно ли цветовая тенденция имеет значение в 21 веке? Исследуйте некоторые ответы!


    Самые популярные статьи


    Люди видят цвет раньше, чем воспринимают что-либо еще.

    Многие из самых узнаваемых брендов в мире полагаются на цвет как на ключевой фактор своей мгновенной узнаваемости.Узнайте больше о том, почему цвет имеет значение, в нашей новой статье: Цвет и брендинг

     

    Можете ли вы «владеть» цветами вашего бренда? У John Deere есть зеленый цвет? У Барби есть розовый цвет? У Тиффани есть синее «Яйцо Робина»? Узнайте, что означают символы TM и ®: Цветовой брендинг и права на товарные знаки  


     

    Изучите значения цветов

    Является ли красный самым экстремальным и мощным цветом на земле? Как желтый может быть цветом счастья и осторожности сегодня? Предположим, что синий цвет был удален из мира, особенно из моря и неба. .. какой цвет заполнит пустоту? Откройте для себя уникальные значения цветов.

    Цвет (Стэнфордская философская энциклопедия)

    1. Философия цвета

    В этом разделе мы рассмотрим некоторые центральные загадки, возникающие в философия цвета, касающаяся природы цветов и того, как они сочетаются в научные отчеты о мире.

    1.1 Проблема с цветом

    Визуальный мир, мир, каким мы его видим, — это мир, населенный цветные предметы.Как правило, мы видим мир богатым гобеленом. цветов или цветных форм — полей, гор, океанов, неба, прически, одежда, фрукты, растения, животные, здания и так далее. Цвета важны как для идентификации объектов, т. е. для определения местоположения их в пространстве и в их повторной идентификации. Так много нашего восприятия физических вещей включает в себя идентификацию объектов по их Внешний вид и цвета обычно важны для объекта. внешний вид, что любой отчет о зрительном восприятии должен содержать некоторые счет цветов.Поскольку зрительное восприятие является одним из самых важных видов восприятия и, следовательно, нашего приобретения знание физического мира и нашего окружения, включая наше собственных тел теория цвета важна вдвойне.

    Одна из основных проблем с цветом связана с подбором того, что мы кажется, знают о цветах, в какую науку (не только физику, но и наука о цветовом зрении) рассказывает нам о физических телах и их качества. Именно эта проблема исторически привела к физиков, размышлявших о цвете, придерживаться мнения, что физические объекты на самом деле не имеют цветов, которые мы обычно и естественно брать объекты во владение.Океаны и небо не голубые в как мы наивно думаем, и яблоки не красные (ни зеленые). Цвета считается, что такого рода нет места в физическом описании мир, который развивался с шестнадцатого века до нашего век.

    Мало того, что общепринятая научная традиция противоречит понимание цвета здравым смыслом таким образом, но также и научная традиция содержит весьма противоречивую концепцию цвет. В качестве иллюстрации можно привести знаменитое замечание Дэвида Юм:

    Звуки, цвета, тепло и холод согласно современной философии не качества в объектах, а восприятия в уме. (Юм 1738: Кн. III, часть I, разд. 1, [1911: 177]; Кн I, IV, IV, [1911: 216])

    Физики, которые подписались под этим учением, включают светила: Галилей, Бойль, Декарт, Ньютон, Томас Юнг, Максвелл и Герман фон Гельмгольц. Максвелл, например, писал:

    .

    Кажется почти трюизмом сказать, что цвет — это ощущение; и все еще Янг, честно признав эту элементарную истину, установил первая непротиворечивая теория цвета. (Максвелл 1871: 13 [1970: 75])

    Это сочетание элиминативизма — представления о том, что физические объекты не имеют цветов, по крайней мере, в решающем смысле — и субъективизм – представление о том, что цвет является субъективным качество — представляет не только исторический интерес.Его придерживаются многие современные эксперты и авторитеты в области цвета, например, Zeki 1983, Land 1983, и Kuehni 1997. Палмер, ведущий психолог и когнитивист ученый, пишет:

    Люди повсеместно верят, что объекты выглядят цветными, потому что они цветные, как мы их ощущаем. Небо кажется голубым, потому что оно синий, трава кажется зеленой, потому что она зеленая, а кровь кажется красной потому что он красный. Как ни удивительно, эти убеждения в корне ошибочно. Ни объекты, ни источники света на самом деле не «окрашены» во что-то похожее на то, как мы их воспринимаем.Скорее, цвет — это психологическое свойство нашего зрительного опыта. когда мы смотрим на предметы и свет, а не на физическое свойство этих объекты или свет. Цвета, которые мы видим, основаны на физических свойствах объектов и источников света, которые заставляют нас видеть их цветными, конечно, но эти физические свойства существенно отличаются от цветов, которые мы воспринимаем. (Палмер 1999: 95)

    Эта цитата, однако, нуждается в распаковке. Палмер явно бросает вызов наши обычные представления здравого смысла о цветах.В частности, он отрицая, что предметы и свет имеют цвета в смысле цвета, как мы их воспринимаем (или цвета, как мы их видим), насколько это идет, это совместимо с объектами и огнями, имеющими цвета в какой-либо другой смысл, например, цвета, как это определено для научных целей. Во-вторых, он говорит, что цвет (т. е. цвет, который мы воспринимаем) психологическое свойство, которое, в свою очередь, может быть истолковано в различные пути. Соответственно, вид достаточно сложный (см. след. раздел). Если мы изучим труды других в научной традиции, мы находим, что их взгляды также сложны.Вид может быть цветовой элиминативизм, но дело не только в этом.

    1.2 Сопротивление элиминативизму/субъективизму

    Философы столкнулись с сильным сопротивлением как Элиминативистская тенденция в научной традиции, сопутствующий субъективизм. Одна из форм, которую принимает это сопротивление, отражает тот факт, что что каждый компонент этого традиционного взгляда очень озадачивает. А Обычный ответ — сказать, что наши цветовые термины — красный, синий, фиолетовый, оранжевый, желтый, зеленый, коричневый и т. д.— по порядку: у нас есть парадигмы цветов, к которым применяются цветовые термины: спелые лимоны желтый, помидоры и рубины красные, и так далее. У нас нет проблем, и большой, в изучении этих терминов и преподавании их в наглядных практика для детей и др. Во-вторых, трудно понять смысл утверждения о том, что цвета являются свойствами ощущений или являются психологическими свойствами: если они что-то представляют, то это свойства материальных предметов и источников света — персиков и изумрудов, небес, радуг, бокалов вина, фонарей и т. на.

    Однако следует отметить, что все гораздо сложнее, чем более ранние замечания Юма и Максвелла предполагают. Декарт и Локк, например, подумайте, что в физическом мире нет цветов — нет цвета, какими мы их обычно и наивно понимаем. Но они также широко интерпретируются как придерживающиеся вторичного качественного взгляда на цвета, т. е. придерживаясь точки зрения, что цвета — это силы или диспозиции вызывать переживания определенного типа. Поучительно попытаться понять эту двойственную позицию.Мы находим, например, этот отрывок в принципа философии Декарта :

    Тогда ясно, что когда мы говорим, что воспринимаем цвета в предметах, это действительно то же самое, что сказать , которое мы восприняли в возражает против чего-то, о чьей природе мы ничего не знаем, но производит в нас очень ясное и яркое ощущение, которое мы называем ощущение цвета. (Descartes 1644 [1988]: параграф 70; см. также параграфы 68–70)

    Смысл фразы «это на самом деле то же самое, что сказать» заключается в том, что это не то, о чем обычно говорят.В виде Позже Декарт объясняет, что обычный путь предполагает ошибку «полагая, что та особенность предметов, которую мы называем «цвет» — это что-то «точно такое же, как цвет в нашем сенсация». Однако Декарт не имеет в виду, что мы должны обойтись без наших обычных разговоров. Вместо этого происходит предложено, мы должны продолжать нашу обычную цветную речь, но дать ей новая интерпретация: когда мы говорим « X », то это как будто мы сказали « Y ». То есть мы должны не понимать предложения буквально, а переводить их на другие более подходящие предложения.Декарт здесь следует принцип, общий для многих мыслителей того времени, принцип «говорить с пошлыми, а думать с учеными». То обоснование этого предложения состоит в том, что оно признает, что наш цвет язык служит очень полезным целям: реконструкция позволяет язык, чтобы продолжать служить этим целям, избегая при этом метафизическая ошибка. Таким образом, имеется хотя бы частичная реакция на критика здравого смысла: реконструкция занимает центральное место в этой форме элиминативизм заключает в себе принцип уважения к нашему обычному язык.

    Существуют также сложности в отношении субъективистского компонент традиционной точки зрения. Когда такие философы, как Декарт а Локк писал об ощущениях цвета или о (сенсорных) идеях цвета, существуют разные толкования того, что имеется в виду под условия. Общепринятая интерпретация состоит в том, что ощущение красного – это чувственный опыт, в котором представлено определенное субъективное качество. Выражаясь современными терминами, субъективные качества истолковываются как qualia, или как качества сенсорных индивидов, такие как sensa или чувственные данные или как чувственные свойства.Однако существует Альтернативная интерпретация: ощущение цвета есть сенсорное опыт, который представляет что-то как имеющее определенное качество (переживание имеет определенное интенциональное содержание). В эту секунду интерпретация, точка зрения Декарта будет состоять в том, что релевантное качество, которое наш цветовой опыт представляет объекты как имеющие, является тем, что ни один объект не обладает. Соответственно, было бы неуместно назвать теорию беллетристической (а не субъективистской). Этот Следует отметить, что интерпретация допускает квалиа или сенсу, но не не предписывать их.А некоторые картезианские ученые отрицают, что Декарт в в частности, был привержен квалиа.

    Наконец, есть еще одно осложнение. На самом деле можно объединить две версии в единой интерпретации. То есть, репрезентативистский взгляд не исключает версию с субъективистские элементы. Такое представление допускает тип проективизм, при котором опыт представляет собой чувственное качество, и представляет физический объект как обладающий этим качеством. То опыт, как говорят, «проецирует» субъективное, чувственное качества на физические объекты.Образцом для этого будет переживание боли: предполагается, что когда у человека болит зуб, переживание представляет боль как находящуюся в зубе. (Этот проективистская точка зрения, кажется, соответствует мысли Юма, но в любом случае это соответствует современным проективистским представлениям.)

    Мы могли бы отметить, что в авторитетных текстах часто можно найти такие определения, как «Цветовые атрибуты — это атрибуты визуального ощущения, например, оттенок, насыщенность и яркость»; «оттенок: атрибут восприятия цвета, обозначаемый терминами желтый, красный, синий, зеленый и так далее»; «Яркость — это свойство зрительное ощущение, согласно которому данный зрительный раздражитель кажется быть более или менее интенсивным».Существует ряд способов, которыми мы могли бы интерпретировать эти определения:

    Атрибуты цвета:

    1. атрибуты ощущений;
    2. признаков представлены в ощущениях;
    3. атрибутов ощущений представляют объекты как обладающие.

    Некоторые из этих способов понимания определений оставляют его открытым. действительно ли физические объекты имеют атрибуты или нет, и являются ли атрибуты (которые составляют часть репрезентативного содержания опыта) могут иметь субъективные компоненты.

    1.3 Проблема цветового реализма

    Из нашего обсуждения научной традиции цветов становится ясно, (достаточно), чтобы перед нами встали два вопроса:

    1. Как правильно объяснить цвета, которые мы воспринимаем? из цвета, какими мы их видим? цвета, о которых мы обычно говорим и думаем их?
    2. Есть ли такие цвета?

    По очевидным причинам эти вопросы ставят нас перед тем, что мы могли бы назвать «проблемой цветового реализма». Обсуждение также указывает на то, что поиск ответов может быть немного сложным.(Мы также должны обратите внимание, что существуют сложности, связанные с нашим пониманием Реализм , по которому нам нужно будет скользить — см. запись на реализм.)

    Обратимся к более позднему описанию проблемы. Бирн и Гильберт (2003) говорит о проблеме цветового реализма, что «касается различных особо существенных свойств, которые возражают против визуально кажутся». В качестве уточнения говорят:

    Если человек с нормальным цветовым зрением посмотрит на помидор при хорошем освещении, томат будет обладать отличительным свойством — свойством которые также есть у клубники и вишни, и которые мы называем «красный» по-английски.Проблема цветового реализма ставится следующие два вопроса. Во-первых, делайте такие объекты, как помидоры, клубника и редис действительно обладают тем отличительным свойством, что у них вроде есть? Во-вторых, что это за свойство? (Бирн и Гильберт 2003: 3–4)

    Казалось бы, Бирн и Гильберт дают нам еще одну выражение — «цветные вещи кажутся» или «цвета, которые, кажется, имеют вещи» — в соответствии с нашим более ранние выражения «цвета-как-мы-их-ощущаем», «цвета, какими мы их видим».(Как мы увидим, с каждым выражение, есть двусмысленность, которую нужно будет позаботиться с, но, казалось бы, та же двусмысленность относится к каждому выражение.)

    Использование выражения «цвета, какими мы их видим» определенные преимущества, заключающиеся в том, что он выявляет некоторые важные черты цветов. Во-первых, это означает, что всеобъемлющий учет цвета будет зависеть от описания перцептивного опыта. Учитывая разногласия по этой теме, это, вероятно, означает, что подобные споры перекинутся на тему цвета.Например, в некоторых представлениях цвета, какими мы их видим, будут определенными свойствами представлены в опыте. Согласно другим представлениям, они будут определенные свойства, которыми обладают материальные вещи. На третья точка зрения, цветовой проектизм, качества, представленные в визуальном переживания являются субъективными качествами, которые «проецируется» на материальные объекты: переживания представлять материальные объекты как обладающие субъективными качествами. Те качества воспринимаются воспринимающим как качества, конкретизированные на поверхности материальных объектов (воспринимающий обычно не думайте о них как о субъективных качествах).

    Решение вопроса будет зависеть от теорий репрезентативного содержание (интенциональное содержание) несут в себе перцептивные переживания; см. Вход проблема восприятия. Вот несколько важных чтений, в которых подробно рассматриваются эти области. Byrne & Hilbert 1997 Introduction, Shoemaker 1994 [1997], Chalmers 2006.

    1.4 Цвета, как мы обычно о них говорим и думаем

    Прежде чем продолжить, необходимо уточнить один важный момент. Бирн и Гильберт в своей характеристике проблемы цветов Реализм , обратите внимание на важность наших теорий восприятия в обеспечении счета цветов.Есть еще один аспект к их характеристике, хотя авторы склонны преуменьшать ее важность. Когда Бирн и Гильберт представляют проблему, они старается подчеркнуть, что это не касается, по крайней мере, в первую очередь Например, цветовой язык или цветовые концепции.

    Хардин, похоже, придерживается другого подхода в своем весьма влиятельном книга, Цвет для философов (1988 [1993]):

    Что существенно для хроматических явлений и что случайно? Без чего мы могли бы безопасно обойтись? Скорее, чем идентифицировать, охарактеризовать, а затем отсортировать все народные представления о цвете, я скажу, что я имею в виду, когда Я думаю и говорю о цветах.В первую очередь я имею в виду красные и желтый, и зеленый, и синий, хотя я также склонен включать белый и черный и серый, а также, пожалуй, с особым местом для коричневого. (Хардин 1993: хх)

    Однако разногласий меньше, чем кажется на первый взгляд. Когда они представить проблему цветового реализма, Бирн и Гильберт говорят:

    Если человек с нормальным цветовым зрением посмотрит на помидор при хорошем освещении, томат будет обладать отличительным свойством — свойством которые также есть у клубники и вишни, и которые мы называем «красный» по-английски.Проблема цветового реализма ставится следующие два вопроса. Во-первых, делайте такие объекты, как помидоры, клубника и редис действительно обладают тем отличительным свойством, что у них вроде есть? Во-вторых, что это за свойство? (Бирн и Гильберт 2003: 3–4)

    Следует отметить, что я восстановил их характеристику свойство как «то, что мы называем «красным» в Английский». Дело в том, что нам нужно это предложение, чтобы идентифицировать рассматриваемое имущество. Так, среди прочего, расследование направлена ​​на раскрытие свойства, которое наши обычные цветовые термины обозначают, например, «красный», обозначить.Таким образом, он не может полностью избежать проблемы, связанные с языком цвета и цветовыми концепциями. Мы можем усилить точку, ссылаясь на тот факт, что обычно найти цвет авторитеты объясняют центральный аспект цвета, свойство иметь оттенок следующим образом: «Оттенок: атрибут восприятия цвета, обозначаемый термины желтый, красный, синий, зеленый и так далее» (Kuehni 2005: 187; см. также Byrne & Hilbert 1997b: 447, Hardin 1988 [1993: 212]).

    В результате трудно понять, как мы можем избежать вопросов относительно того, как наши цветовые термины обычно используются и понимаются.Один важным подходом к ответам на вопросы является тот, которому следует Марк Джонстон в очень влиятельной статье (Johnston 1992). В этом бумаге, он имплицитно признает существование набора лингвистических и концептуальные практики, лежащие в основе того, что можно было бы назвать «нашим обычное мышление о цвете». Это мышление не предназначено для включают теоретическое мышление или теоретизирование о цвете или, по крайней мере, это намного больше. Он включает в себя наши мысли и разговоры о том, что включает в себя наше упражнение понятий цвета.Джонстон задает вопрос из каких принципов должно состоять такое мышление о цвете, в для того, чтобы считаться осуществлением этих концепций цвета.

    Подобно Дэвиду Льюису и Фрэнку Джексону, он разделяет мнение о том, что наша обычные цветовые концепции схвачены в тех, что те, кто с мастерством понятия обладают. Джонстон говорит, что обычное понятие цвет — это «кластерная концепция», которая включает в себя широкий набор убеждений. Он указывает, что существует множество представлений о цвете, которым мы подвержены, убеждения, возникающие в результате нашего визуального опыта и наша склонность воспринимать этот визуальный опыт определенным образом.Джонстон говорит, что некоторые из этих убеждений являются «основными». убеждения, которые мы можем противопоставить более «периферийным» убеждения. Суть основных убеждений заключается в следующем: были ли такие убеждения оказаться неверным, тогда нам было бы трудно сказать, что они были ложными, т. е. мы были бы лишены предмета, вместо того, чтобы изменить наши взгляды на данный предмет. От Напротив, периферийные убеждения таковы, что «по мере их изменения мы просто меняем свое мнение о стабильном предмете» (Джонстон 1992 [1997: 137]).

    Взяв в качестве наглядного примера канареечно-желтый цвет, он пишет, что убеждения с законным названием, которые должны быть включены в ядро ​​​​убеждений о канареечно-желтом включают:

    1. Парадигмы . Кое-что из того, что мы считаем парадигмами канареек желтые вещи (например, некоторые канарейки) канареечно-желтые.
    2. Объяснение . Факт поверхности или объема или излучения источник канареечно-желтого цвета иногда причинно объясняет наши визуальные опыт как канареечно-желтые вещи.
    3. Юнити . Благодаря своей природе и природе других определенных оттенков, канареечно-желтый занимает свое уникальное место в сеть отношений сходства, различия и исключения, демонстрируемых вся семья оттенков.
    4. Доступность восприятия . Обоснованное мнение о канареечная желтизна внешних вещей имеется просто на основании зрительного восприятия. То есть, если внешние вещи канареечно-желтые, мы обоснованно верят в это только на основании визуального восприятия и убеждения, которые обычно формируют его.
    5. Откровение . Внутренняя природа канареечно-желтого полностью раскрывается стандартным визуальным опытом как канареечно-желтый вещь.

    Например, канареечно-желтый. В более общем случае для каждого свойства цвета F , убеждения, правомерно включенные в ядро мнения относительно F , будут включать соответствующие случаи убеждения (1)-(5). Джонстон продолжает утверждать, что на самом деле нет свойств, для которых все эти убеждения верны.Соответственно, «если говорить всесторонне», мир не цветной. Однако, утверждает он, «говоря более или менее включительно», мир окрашен, ибо существуют свойства которые делают эти убеждения достаточно верными, чтобы заслуживать того, чтобы их называли цвета. Затем Джонстон продолжает отстаивать точку зрения, что ближайший Кандидатами на различные цвета являются диспозиционные свойства, предрасположенность выглядеть желтым, выглядеть синим и т. д. Элемент в списке больше всего проблем вызывает пункт (5) доктрины Откровения.К вычеркнуть это из списка, думает он, это цена, которую стоит заплатить, чтобы сохранить это утверждение, что цвета действительно существуют.

    Конечно, важен вопрос о том, является ли список точным или полным. Однако, чтобы продвинуться в этом вопросе, есть предварительный вопрос, на который нужно ответить: каковы критерии для включение в список? (Чьими верованиями они должны быть?) лицом к лицу, это верования тех, кто овладел понятиями цвета, т. е. включая многих обычных людей, которым не хватает подробного научные знания.Это, безусловно, точка зрения Льюиса и Джексона. которые используют термин «народная концепция» в отношении обычное понятие и которые, кроме того, видят обладание понятие как связанное с теорией, например, народной теорией цвета: набор убеждений или банальностей о цвете.

    Однако, когда мы смотрим на пункты списка Джонстона, кажется трудно поддерживать эту точку зрения о состоянии различных элементов. Возьмите предмет (5), Откровение. Каким бы ни был его статус, он не выглядит как народное поверье.Это больше похоже на то, что философ мог бы придумать. Во-вторых, у него, кажется, особый статус. Утверждается, что цветовых переживаний достаточно, чтобы сообщить нам о характер цвета. Если это правда или это народное поверье, трудно чтобы увидеть, какая потребность в других элементах в списке. Возможно, однако такая формулировка доктрины вводит в заблуждение, и доступна лучшая формулировка. Одна из возможностей заключается в том, что доктрина следует интерпретировать как выполнение определенных необходимых условий, а не все необходимые условия или все необходимые и достаточные условия.Этот момент важен, так как существует группа философы, симпатизирующие примитивизму и/или наивному Реализм, который, по-видимому, поддерживает принцип, отличающийся в этом отношении от Формулировка Джонстона (см. раздел 2.1).

    Но давайте сосредоточимся на пункте (3), который Джонстон называет «Единство». На что это указывает, так это на то, что различные цвета могут быть упорядочены систематически, в структурированном массиве всех цветов. цветов, где этот массив основан на системе отношений сходство, различие и исключение среди цветов.То Говорят, что желтый цвет занимает особое место в этом множество. Джонстон объясняет принцип более подробно:

    Подумайте об отношениях, проиллюстрированных по осям оттенка, насыщенности и яркость в так называемом сплошном цвете. Сплошной цвет захватывает центральные факты о цветах, например, что канареечно-желтый не так похожи на оттенки синего, как они похожи между собой, т. е. этот канареечно-желтый цвет не является оттенком синего. (Джонстон 1992 [1997: 138])

    Нет никаких сомнений в том, что это важный принцип, который играет центральную роль в рассуждениях многих философов, написано на цвете, т.е.г., Витгенштейн 1977, Харрисон 1973, Хардин 1988, Thompson 1995, Maund 1995. Это считается важным фактором, физикалистско-реалистические теории цвета должны объяснять и иметь проблему в объяснении. Однако, каков бы ни был статус этого принципа, он не народная вера (и немногие из этих последних упомянутых теоретиков говорят, что это). Это также не является правдоподобным молчаливым верованием. Например, это не казаться убеждением, которое необходимо иметь, чтобы овладеть понятия цвета и, в частности, понятия желтого цвета.это несомненно, весьма изощренное убеждение, требующее значительного опыт работы с цветами. Во-первых, размеры, упомянутые Johnston — оттенок, насыщенность и яркость — применяются к диафрагме цветов или пленочных цветов, о которых мало кто знал бы, и не цвета поверхности. Апертурные цвета — это цвета, воспринимаемые под особым режим просмотра: человек рассматривает объекты или источники света через небольшая апертура в экране (ахроматического цвета). Внешний вид эти цвета отличаются от цветов, видимых под более обычным обстоятельства.«Цвета поверхности» — это цвета освещенные образцы, наблюдаемые в условиях, в которых возможно зрителю отличить цвет поверхности от цвета окружающий свет. Действительно, для поверхностных цветов существует два набора размеры: оттенок, цветность и светлота (система Манселла) и оттенок, цветность и белизна/чернота (Шведский Естественный Цвет система, НКС). Тем не менее, Unity (или набор Unity) — это важный принцип, и он как-то связан с нашими представлениями о цвет.Витгенштейн, например, считал, что это имеет центральное значение для того, чтобы мы понятия цвета, которые мы делаем, но он говорит, что «мы не хочу найти теорию цвета… а точнее логику цвета понятия» (Витгенштейн 1977:43е). (Мы касаемся глубоких вопросов философской методологии, которой мы не собираюсь здесь селиться; см. запись анализ, который, что интересно, обсуждает анализ Джексона цвет.)

    Есть и другое объяснение того, почему принципы Джонстона (1) к (5) важны, кроме того, что они являются народными верованиями.Это больше правдоподобно рассматривать их как элементы знания: фактов или истин, которые легко доступны для тех, кто имеет соответствующие понятия. За например, как только мы свободно владеем названиями цветов и компетентны в упражнение в цветовых понятиях, тогда мы в состоянии познать что Unity придерживается по отношению к цветам. Мы не обнаружим это, однако, до тех пор, пока мы не познакомимся с широким спектром цветов и может видеть различные цвета, упорядоченные в подходящих массивах. Так же, с другими элементами в списке Джонстона, e.г., (5), учение Откровения. Действительно, если мы посмотрим на пункт (1), в Джонстоне список, элемент, который он называет «Парадигмы», в нем прямо говорится один такой факт: в нем говорится, что существуют парадигмы канареек желтый, вещи канареечно-желтого цвета.

    Эти соображения нетривиальны, поскольку, когда мы рассматриваем примеры что Льюис и Джексон дают соответствующие ограничения на цвет, мы обнаруживают, что они функционируют как единицы знания, а не просто как убеждения. Действительно, Льюис часто называет народные верования элементами «общеизвестно» (Lewis 1997).В случае с Джексоном рассмотрим то, что он говорит о том, что он называет «первичной интуицией». о цвете» (1998: 88): «красный» обозначает свойство объекта, предположительно представленного в зрительном опыте, когда этот объект выглядит красным. Это он также называет «предметно-определяющим банальность для «красного»» (1998:89). Что особенно интересно, что Джексон делает с этим «первоклассным интуиция». Он говорит, что это кажется тривиальным, но его значение это то, что он говорит нам

    что-то важное в метафизике цвета, когда мы комбинируем с правдоподобными взглядами на то, что требуется для того, чтобы опыт был представление свойства: необходимое условие опыта E представлять имущество P заключается в том, что причинно-следственная связь в нормальных случаях.(Джексон 1998: 89)

    То есть, рассуждая о субстантивном метафизическом вывод, а именно, что цвет есть некий микрофизический свойство — Джексон комбинирует результат своей интуиции (которыми он утверждает, что делится с «народом») с определенной часть знаний.

    Полезный способ осмысления методологии философии цвет указан Гильбертом в ранней работе:

    [Т] вопрос об объективности цвета, в конце концов, является концептуальным один.Чтобы решить этот вопрос, нам нужно выяснить, каким образом концептуализация цвета позволяет нам учитывать как дотеоретические интуиция относительно цвета и широкий спектр известных цветов явления. (Гильберт 1987: 16)

    Эта точка зрения, по-видимому, соответствует модифицированной версии Джонстона. подход. Это также допускает возможность того, что теоретик может защищать теорию цвета, отвергая некоторые из «дорефлексивных интуиции», объясняя при этом, почему эти интуиции могут быть держал. Недавняя работа, в которой рассматриваются некоторые из этих вопросов, — Adams 2016.Адамс утверждает, что современные дебаты между некоторыми цветоэлиминативистов и оксфордских цветодиспозиционалистов тот факт, что члены каждой стороны руководствуются разными цветовые интуиции, имеющие исторические источники. У одного нет согласиться с Адамсом, чтобы понять, что он поднимает серьезную проблему для мысли о метафизике цвета.

    Вопросы, поднятые в этом разделе, связаны со сложными вопросами философской методологии, о которой много говорят современные спор.Нельзя надеяться на короткое обсуждение таких вопросов. всесторонний. Разные философы придерживаются резко различающихся взглядов как о природе концептуального анализа, так и о его значении. Частично цель этого раздела состояла в том, чтобы показать, что практика различных групп философов ближе, чем можно было бы ожидать от свои официальные взгляды.

    1.5. Цветовые впечатления: феноменальный характер и преднамеренный контент

    Одним из важнейших вопросов философии цвета является адрес касается феноменального характера цветовых переживаний.Этот проблема, в свою очередь, поднимает общие вопросы о том, является ли опыт имеют репрезентативное содержание и если да, то какого типа, и вопросы о том, существуют ли неинтенциональные аспекты феноменального персонаж. Вопрос о феноменальном характере связан с тем, что отчет, который теория может дать (или потребовать) того, для чего она предназначена что-то выглядеть определенного цвета: выглядеть голубым, выглядеть желтым, выглядеть красный и так далее. Это понятие играет центральную роль в большинстве счетов, либо в объяснении того, что такое цвет, либо в постановке проблем которые должна разрешить теория.

    Наиболее ярким примером является наиболее распространенная версия диспозиционное объяснение: быть желтым означает быть таким, чтобы выглядят желтыми — для обычных наблюдателей в стандартных условиях (McGinn 1983 год; Джонстон 1992 [1997]; Левин 2000). Другим примером является реляционный взгляд Джонатана Коэна (2009) и Эдварда Аверилла (1992), точка зрения, которая подразумевает, что цвета являются относительными свойствами, определенными с точки зрения способности объекта выглядеть определенным образом, в контекстуально определенным обстоятельствам контекстуально определенным наблюдателям.

    Но это понятие также играет центральную роль в теориях объективисты-физикалисты, такие как Маклафлин (2003) и Джексон (1998). Согласно Маклафлину, цвета — это «обитатели определенное функциональное ролевое описание» (2003: 479), где функциональная роль определяется с точки зрения того, как вещи выглядят, что свойственны цветам. Джексон критически использует то, что он называет «основная интуиция о цвете»: первичная интуиция просто этот красный цвет — это свойства объектов, которые выглядят, когда они выглядят красный (Джексон 1998: 89).Наконец, как Byrne & Hilbert 2003, так и Boghossian & Velleman 1991 [1997] характеризуют спор между реалистов и нереалистов по цвету, относиться к «определенным свойства, которыми объекты визуально кажутся [т. е. выглядят] как имеющие» (Богосян и Веллеман, 1991 [1997: 117]). Как Богосян и Веллеман выразился,

    Философы хотят знать, являются ли свойства, которые возражают, таким образом, по-видимому, являются одними из тех, с которыми они в целом согласны иметь в реальности. (Богосян и Веллеман, 1991 [1997: 106])

    Центральность этого понятия поднимает вопрос о том, что именно это для чего-то на выглядеть голубым, выглядеть желтым, выглядеть розовым и т.д. К сожалению, несмотря на кажущуюся простоту, этот вопрос не легко улаживается. Теоретики обычно полагаются на то, что называется «феноменологическое использование» «внешности F », где это использование можно отличить от перцептивно-эпистемический (и эпистемический) и сравнительное использование одна и та же фраза. Однако разные теоретики принимают феноменологическую использовать по-разному. Для некоторых это связано с идеей, что переживание или состояние несет в себе репрезентативное содержание, в то время как другие считать, что это относится к непреднамеренным аспектам опыта.И из те, кто связывает его с репрезентативным содержанием, есть и те, кто считают, что содержание является концептуальным, и другие, которые думают, что это неконцептуальный. Наконец, для некоторых теоретиков это вовсе не является чем-то необычным. считать, что опыт имеет два аспекта, т. е. непреднамеренный и интенциональные характеристики и/или концептуальные и неконцептуальные аспекты, и что, скажем, «выглядит желтым», можно использовать на различные случаи, чтобы обратиться к этим различным аспектам. (Для дальнейшего обсуждение см. Shoemaker 1994 [1997], Chalmers 2006, Glüer 2012, запись о проблема восприятия.)

    Самый распространенный способ думать о «выглядит синим» — это думать о фраза как имеющая семантическую структуру, с «синим» имеющий свой обычный смысл. Это использование, которое встречается в обычной практике, можно противопоставить неструктурированному чувству «выглядит синим», в котором термин «синий» делает не вносить одинаковый вклад. Чтобы X выглядел голубым в этом обычно понимают, что X вызывает определенный тип опыт (или тип визуального состояния), тип, который не определяется ссылка на свойство быть синим, и появление которого не требуют, чтобы субъект имел представление о том, что он синий.Это часто мыслить в следующих терминах: для X выглядеть голубым для S является для X вызвать у S голубоватый вид — или появление. (Дальнейшее обсуждение см. в Chisholm 1966: 95–99, Cornman 1975: 73–77.) Такое использование «внешности» обычно введены философами в теоретических целях, хотя некоторые утверждают, что что это подразумевается в обычном использовании «выглядит синим», «выглядит квадратным» и т. д.

    К сожалению, существует не один способ, которым разные философы понять безобидно выглядящее структурированное использование.Многие философы считайте очевидным, что если что-то выглядит голубым, это значит, что оно представлен как синий, и что, учитывая, что это так, это вполне понятно, что оно могло показаться мне голубым без моего веря или даже склоняясь к мысли, что он синий, например, Jackson 2000, 2007. Утверждается, что если X выглядит синим, то для того, чтобы вызвать визуальный опыт или визуальное состояние, которое представляет объект как синий. Кроме того, мышление в этих репрезентативных термины объясняют, почему некоторые восприятия являются достоверными, и другие не соответствуют действительности.В верных случаях представление точны — вещи таковы, как они представлены, — в в другом случае они неточны.

    Однако в последнее время появилось растущее меньшинство положение, опровергающее эту точку зрения. Мартин 2002 был самым влияние, но есть и многие другие: Snowdon 1981, Hacker 1987, McDowell 1994, Travis 2004. Как указывает Мартин, обе известные точки зрения как наивный реализм, так и дизъюнктивистское объяснение перцептивного опыта, предлагают иной способ понимания «внешности Ф ».С точки зрения дизъюнктивизма мы не должны принимать достоверные и недостоверные переживания как однородные типа: они могут быть субъективно неразличимы, но различаться по характер (см. запись о дизъюнктивистская теория восприятия. С этой точки зрения, в случае достоверного восприятия мы не имеем опыт, который представляет объект как имеющий цвет, форму, размер, и т. д. Вместо этого мы должны думать об этих качествах как о представлении воспринимающий в наличии опыта.С точки зрения наивного реалиста, «выглядит голубым» по-прежнему структурировано: свойство быть синий представлен в опыте. Этот вопрос особенно важным для теории цвета, для одного из способов объяснения Примитивистская теория состоит в том, чтобы связать ее с наивным реалистическим взглядом на цвет (см. раздел 2.1). Можно защищать примитивистскую точку зрения, а также утверждать, что примитивистские свойства являются частью изобразительного содержания.

    Есть дополнительная сложность. Из тех философов, которые полагают, что визуальные переживания имеют репрезентативное содержание, некоторые, как Джексон, сделать это в рамках, в которых содержание является концептуальным, в то время как другие, такие как Тай, Бирн и Гильберт, считают его неконцептуальным.Кроме того, есть и другие, такие как Peacocke 1984/1997, которые считают, что есть два различные аспекты цветового опыта, один неконцептуальный, другой концептуальный. Пикок защищает теорию, согласно которой «выглядит красным» ограничивается понятийным, репрезентативным смыслом. На этот счет мы должны различать два аспекта визуального опыта, когда S видит красный объект и где он кажется ей красным; (1) а Сенсационное свойство красного цвета* представлено S , в районе ее поле зрения; (2) S находится (или имеет) состояние, которое представляет, концептуально к S что X (или хоть что-то) равно красный.

    1.6 Соперничающие теории цвета

    Есть два вопроса, касающихся цветового реализма: (1) какой свойства цвета? (2) действительно ли объекты обладают этими свойствами? Что касается первого вопроса, то существуют глубокие разногласия между разные цветовые реалисты (как и между ними и элиминативистами). Излагая взгляды крупных реалистов и элиминативистов, мы имеем следующие основные соперничающие теории:

    1. Цвета — это «примитивные» свойства — простые, sui generis , качественные свойства физических тел обладают или кажутся обладателями: примитивизм.
    2. Цвета являются «скрытыми» свойствами тела — сложные физические свойства, которые заставляют тела выглядеть синий, розовый, желтый и т. д.: редуктивный физикализм
    3. Цвета зависят от восприятия, диспозиционны свойства — способности искать особым образом, чтобы присвоить воспринимающие, в соответствующих обстоятельствах: диспозиционализм
    4. Цвета — это субъективные качества, «проецируемые» на физические объекты и источники света — качества, которые визуально переживания представляют объекты как обладающие: Проективизм.
    5. Цвета — это субъективные качества. в опыте или качествах опыта: субъективизм.
    6. Цвета — это «гибридные» свойства: физические и феноменологический.

    Примечание:

    1. Теории категории 3 — это реляционные теории цвета. Исторически они интерпретировались с точки зрения нормального/стандартного наблюдатели и стандартные условия наблюдения. В последнее время есть разработаны версии теории, которые ослабляют эти требования.
    2. Эта таксономия является первым приближением. Некоторые теоретики считают что существует более одного вида цвета: теоретики двойного референта, например, Декарт (1644), Д. Х. Браун (2006).
    3. Субъективистские теории бывают разных форм: (а) дуалистические субъективизм, согласно которому субъективные качества нередуцируемы к физическим свойствам; б) субъективистские теории, допускающие возможность того, что субъективные качества идентичны физическим свойства, например, головного мозга.

    Дополнительные сведения см. в дополнительном документе Наука о цвете: некоторые сложности.

    2. Теории цвета

    В предыдущем разделе 1,6, были изложены основные конкурирующие теории цвета. Они включают разновидности цветового реализма и цветового элиминативизма/беллетристики. В В этом разделе мы рассмотрим конкретные версии этих теорий. Многие из общих вопросов, которые были затронуты, всплывут для обсуждения.

    2.1 Примитивизм: простой объективистский взгляд на цвета

    Одно из самых известных представлений о цвете состоит в том, что цвет является объективно, т.е., независимый от разума, внутреннее свойство, обладающий многими материальными объектами (разного рода) и источниками света. (От «объективным» здесь я имею в виду «онтологически объективный», т. е. независимый от разума — см. Searle 2015: 16.) Этот взгляд, назовем его Цветовой объективизм , принимает различные формы, тем не мение. Одна из форм, которую он принимает, состоит в том, что цвета — это простые качества, которые показать свою природу на лице: они sui generis , простые, качественные, чувственные, внутренние, нередуцируемые свойства.Этот взгляд получил название «цветовой примитивизм». Другой общая форма состоит в том, что цвета объективны (не зависят от разума), свойства материальных тел и источников света, природа которых «скрыты» от нас и требуют эмпирического исследования, чтобы обнаружить. Я буду использовать термин «Редуктивный цвет». Физикализм», чтобы сослаться на него.

    Цветовой примитивизм бывает двух видов: реалистическое видение и Элиминативистская версия. Цветной примитивистский реализм — это точка зрения, согласно которой в природе существуют цвета, как это обычно понимается, т.е.д., цвета простой внутренний, нереляционный, неприводимый, качественный характеристики. Они являются качественными признаками того рода, которые стоят в характерные отношения сходства и различия, которые маркируют цвета; они не являются микроструктурными свойствами или коэффициентами отражения, или что-то в этом роде. Нет радикальной иллюзии, ошибки или ошибка в цветовосприятии (лишь банальные иллюзии): мы воспринимаем предметы, чтобы они имели цвета, которые они имеют на самом деле. Такой взгляд был представлено Hacker 1987 и J.Кэмпбелл 1994, 2005, и стал становится все более популярным: McGinn 1996; Уоткинс 2005; Герт 2006, 2008. Это представление иногда называют «простым представлением цвета» и иногда «Наивный реалистический взгляд на цвет». примитивист Цветовой реализм содержит концептуальный (и смысловой) тезис о нашем обычное понимание цвета и метафизический тезис, а именно, что физические тела действительно имеют такие цвета. Это возможно принять концептуальный тезис, но отвергнуть метафизический тезис. Этот дает нам элиминативистскую форму цветового примитивизма.

    Одна из основных критических замечаний по поводу примитивизма касается того, являются ли аргументы ибо это зависит от сомнительной формы учения Откровения. (См. Byrne & Hilbert 2007a, выражение этой критики среди ряда других критики.) В ответ многие авторы утверждают, что форма Откровение, изложенное Джонстоном, слишком сильно, и есть более более правдоподобная умеренная форма доктрины (см. Дж. Кэмпбелл 2005 г.; Герт 2008; Аллен 2011). Стоит отметить, что в то время как Джонстон и другие цитируют Бертрана Рассела и Галена Стросона как сторонников доктрины, эти два автора на самом деле говорят очень разные вещи, в цитаты, приведенные для иллюстрации учения.Рассел, например, делает акцент на том, что воспринимающий знаком с примерами цвет. Предположение, скрытое в скромных версиях доктрины заключается в том, что обращение к Откровению требует немного большего.

    Исторически одна из основных проблем заключается в том, можно примирить предполагаемый характер внутреннего цвета черты с такими чертами, играющими причинную роль в нашем опыте цвета. Свойства, которые вызывают эти переживания, кажутся быть сложными, микроструктурные свойства поверхностей тел (и аналогичные свойства для просмотра объемных цветов, цветов дифракции, разбрасывание цветов и др.).Эта проблема рассматривается Хакером в его защита утверждения о том, что цвета являются неотъемлемыми свойствами физических тела. Он настаивает на том, что цвета — это свойства, которые используются для обеспечения причинные объяснения. Нет больше причин отрицать это, говорит он, чем отрицать параллельное требование прочности и ликвидности. Объяснение не опровергается открытием того, что микроструктурные вовлечены процессы, не более, чем объяснения, касающиеся твердости и ликвидность становятся ненужными благодаря открытию микроструктурная основа этих свойств.Возможная критика эта аналогия заключалась бы в том, что в случае твердости и ликвидности вполне правдоподобно проанализировать эти свойства функционально: быть твердым значит иметь некую структуру, которая является каузальной основой для таких-то и таких-то способов поведения. Это не тот анализ, который примитивистский требует (см. также Кэмпбелл, 1994).

    Реалист-примитивист должен иметь некоторое представление о том, как выглядят цвета. связанные с физическими свойствами материальных объектов, например, спектральные отражения, которые необходимы для того, чтобы мы имели опыт цвета.То есть жизненно важно, чтобы у них была какая-то теория о причина. Стандартное представление стало заключаться в том, что цвета супервентным по этим физическим свойствам. По некоторым данным, отношения супервентности являются номологическими; на других счетах они являются метафизическими (а не логическими) — см. Hacker 1987, Campbell 1994, Yablo 1995, McGinn 1996, Watkins 2005. они идут, но, как часто отмечалось, они знаменуют собой начало объяснение, а не конец (см. супервентность).Нам нужно указать, какой вид супервентности задействован: номологический, логический или метафизический (где и если последний может быть отличается от логической формы). Во-вторых, нам нужно дать некоторые Учет того, что лежит в основе отношения супервентности. Бирн и Гильберт в сложной статье, посвященной примитивизму (2007a), утверждают, что номологическая и метафизическая супервентность сталкиваются с грозным возражения.

    Еще одна серьезная проблема реалистической версии цветового примитивизма заключается в том, что тот, который Хардин (2004, 2008) и Коэн (2009) особенно подчеркнул.Они обращают внимание на широкий спектр фактов, касающихся различные условия, при которых предметы кажутся имеющими цвета они делают, и разнообразие классов наблюдателей, для которых цвета появляться. Так как единственный способ определить какой примитивистский цвет у кузова имеет то, как это выглядит, это поднимает вопрос о том, что является реальный цвет кузова. Нормальные воспринимающие, например, делятся на различные группы относительно того, является ли цвет тела, скажем, уникальным синим, вернее, слегка красновато-синий, еще более красновато-синий, или, альтернативно, зеленовато-синий.Коэн и Хардин утверждают, что нет непроизвольного способа выделить одну группу воспринимающих как определение «настоящего» цвета. В лучшем случае одна группа правильный, но мы не знали бы какой; насколько нам известно, ни один из группы определяет реальный цвет. Аверилл (1992) представляет пару аргументов, которые также зависят от трудностей, возникающих при попытках дать непроизвольный отчет о нормальных наблюдателях и стандартном просмотре условия. Мы можем легко предположить изменения в наших глазах (и следовательно, у обычных наблюдателей) или в стандартных условиях наблюдения, таких что некоторые объекты, которые раньше были желтыми, будут выглядеть красными, и другие по-прежнему будут выглядеть желтыми, оставаясь в остальном физически без изменений.Если примитивные цвета должны быть супервентным на физических микроструктурах, то его трудно увидеть как мы могли бы приспособиться к такого рода изменениям. Возможный, но радикальный ответом на эту проблему является изменение позиции реализма и сохранение что объекты могут иметь более одного цвета (на самом деле иметь много цветов). См. Kalderon 2007 и Mizrahi 2006 для защиты этой точки зрения.

    2.2 Редуктивный цветовой физикализм

    Другая распространенная форма цветового объективизма состоит в том, что цвета объективны. (независимые от разума), свойства материальных тел и источников света, природа которых «скрыта» от нас и требует эмпирического расследование, чтобы обнаружить.Эта теория широко известна как Physicalist Color Realism но я буду использовать название Редуктивный цветовой физикализм . (свойства, составляющие цвета для цветового примитивизма являются «физическими» в одном хороший смысл термина.)

    Возможно, самый ранний защитник этой второй формы цветного объективизма. был Томас Рид, шотландский философ восемнадцатого века. Более недавние примеры: Armstrong 1969; Гильберт 1987; Маттен 1988; Джексон 1996, 1998, 2007; Тай 2000; Бирн и Гилберт, 2003 г.; и Маклафлин 2003.Рид думал, что люди не думают так, как такие философы, как Юм, Декарт и другие, говорили, что да. Рид написал, что:

    По цвету кожи все люди, не обученные современной философией, понять, а не ощущение ума, которое не может существовать когда воспринимается не оно, а качество или видоизменение тел, которая остается неизменной независимо от того, видят ее или нет. (Рид 1764: гл. 6, разд. 4 [1970: 99])

    Казалось бы, пока Рид просто проявляет здравый смысл которым он известен.Однако более спорным является то, что он продолжает говорят, что когда мы воспринимаем цвет тела,

    Эта идея, которую мы назвали появлением цвета , предполагает представление и вера в какое-то неизвестное качество тела который вызывает идею, и именно в этом качестве, а не идея, что мы даем имя цвет . (Рид 1764: гл. 6, разд. 4 [1970: 100])

    На первый взгляд, такой взгляд на Рида кажется нелогичным.Многие из «те люди, не обученные современной философии», могут многое сказать о цветах, и был бы удивлен, если бы ему сказали, что цвета неизвестные качества. Красный, например, цвет, используемый многими революционные вечеринки, хорош для надоедливых быков, мой любимый цвет, цвет губ моей настоящей любви и так далее. Мы можем дать парадигмы синего, красного, желтого, бирюзового, розовато-лилового и т. д. Мы часто говорим такие вещи, как как «это лучше синий, чем это». Один подозревает, что они (необразованные) были бы озадачены замечанием о том, что красный неизвестное качество (подробнее об этом см. в Hacker 1987: 186).

    Взгляд Рида может быть экстремальным, но он помогает нам оценить значение взгляда современного цветового физикалиста, Маклафлин, который выделяет Рида как предвосхищающего его рассказ о цвете. Маклафлин явно поддерживает эту точку зрения на Рида, хотя на самом деле его положение немного отличается. Он защищает функционалистский анализ цвет, в соответствии с которым цвет, скажем краснота, занимает определенная функциональная роль:

    Краснота — это то свойство, которое располагает его носителей выглядеть красными, стандартные зрительные воспринимающие в стандартных условиях зрительного наблюдение, и которое должно (в силу номологической необходимости) быть удерживается всем, что так расположено.(Маклафлин 2003: 479)

    Маклафлин добавляет, что это предложение призвано обеспечить концептуальный анализ:

    Предложение задумано как функциональный или тематический нейтральный анализ понятие красноты. Описание роли «это свойство который…» призван не только зафиксировать референт понятие, но и для выражения условия, необходимого и достаточно для его удовлетворения. Таким образом, если предложение верное, то все, что требуется для того, чтобы свойство было краснотой, — это чтобы оно заполнило роль покраснения.(Маклафлин 2003: 479)

    Предложение Маклафлина принципиально отличается от Рида. В нем прямо не указано, что свойство, которое лицо, занимающее функциональную роль, является собственностью «неизвестно» наблюдателю. Его предложение предназначено для «нейтральный к теме». Это означает, что цвета могут быть некоторые сложные физические свойства, которые могли быть обнаружены только научное исследование, или они могут быть своего рода свойствами описывается примитивистами: sui generis , простой, внутренний, качественные, нереляционные, несводимые свойства физических тела.Маклафлин утверждает, что научные исследования позволяют весьма правдоподобно, что исполнителем роли является какой-то сложный физическое свойство — то есть, что цветовой физикализм правда — и что нет веских причин в пользу примитивистского варианта.

    Тематически нейтральное предложение Маклафлина — это предложение о нашей обычное понимание цвета. Большинство примитивистов согласились бы с этим. условие как захват в лучшем случае только одного элемента этого понимание. (Кто-то скажет, что это предложение выражает истину которую мы можем распознать, но она не является частью обычного понимание.) Другие элементы, утверждали они, исключают сложные физические свойства, на которые указывает Маклафлин. Правдоподобный кандидатом на один из этих элементов является учение Откровения, пункт (5) списка, который, как мы видели, приводит Джонстон в своем «кластер» основных убеждений о цвете.

    1. Откровение . Внутренняя природа канареечно-желтого полностью раскрывается стандартным визуальным опытом как канареечно-желтый вещь.

    Это могло бы объяснить примитивистское представление о характере цвета, как они раскрываются в нашем перцептивном опыте.Маклафлин обращается к статусу Откровения в его аргументе. Он думает, что эта доктрина, как только мы поразмыслим над ней, мало что может нам порекомендовать. Что его привлекательность зависит от того факта, что его легко спутать с другой принцип, обладающий некоторой интуитивной привлекательностью (хотя он тоже ложный). У него нет явных аргументов против доктрины, хотя он делает вывод, что, как он думает, мы все найдем нежелательно:

    Все, чему мы научились, и, по сути, все, что мы когда-либо надеемся узнать, научное исследование ни на йоту не внесет в наши знания природы самих цветов.Ибо Откровение подразумевает, что ничего больше, что мы можем узнать о природе цветов, чем то, что визуальный опыт учит нас. (Маклафлин 2003: 477.)

    Он считает, что за приверженностью доктрина Откровения: неспособность отличить цвета от того, что нравится их видеть. Откровение, признает он, более правдоподобно с отношении к феноменальному характеру цветовых переживаний — что-это-подобно аспекту, хотя и здесь он ложный.

    Одно из достоинств этой формы цветового физикализма состоит в том, что она предлагает правдоподобное объяснение феномена постоянства цвета, тот факт, что существует сильная тенденция к тому, чтобы один и тот же объект выглядел один и тот же цвет при разном освещении. Против этого утверждения, однако утверждалось, что у других теорий есть ресурсы для объяснить явление (в той мере, в какой оно происходит, для чего существует определенные ограничения — см. Hardin 1988, Cohen 2009, Chirimuuta 2008.)

    Исходной проблемой является «проблема множественных реализации»: существует широкий спектр различных типов тела, имеющие цвет — источники света, источники света, поверхности (например, яблок, автомобилей, тканей, картин и т. д.), томов (например, вино, бокал, атмосфера, …), тела, рассеивающие свет, тела дифрагирующие свет, пленки и люминесцентные тела. Причины цвета, которые кажутся объектами, многочисленны и разнообразны. Для большинства теоретики, однако, наиболее правдоподобные кандидаты-физикалисты на цвета – это свойства, связанные со светом, т.е.г., способности излучать, отражают, поглощают, пропускают или рассеивают свет в различной степени. За физических поверхностей, цвет считается связанным с профиль отражения объекта, т. е. способность по-разному отражают длины волн из разных областей падающее освещение. Однако оказывается, что для каждой поверхности цвета, нет единой кривой отражения, связанной с этим цветом. цвет, но много. Аналогичная ситуация и с пленочными красками. или цвета апертуры. То есть для каждого цвета существует набор метамеры.(Два раздражителя — тела, источники света и т. д. — которые различаются по своим физическим характеристикам, но совпадают по внешний вид при определенном освещении одним и тем же наблюдателем метамеры для этого наблюдателя, в этом освещении. Два тела, которые метамеры в одном освещении не обязательно должны быть метамерами в другом освещения или для другого наблюдателя.)

    Излюбленный ответ на эту проблему состоит, например, в том, что данный цвет, скажем, красный, является не определенной отражательной способностью цвета, а типом отражения, т.е.д., тот, который является членом определенной группы. Тем не менее, есть еще проблемы. Аверилл (1992, 2005), например, приводит интересные аргументы, основанные на правдоподобных гипотезы о том, как нормальные наблюдатели и стандартные условия могут достаточно легко измениться с последующим метамерным изменением. Цвет физикалист, по-видимому, привержен весьма произвольной группировке отражения на различные типы.

    Эта проблема связана с той, что Хардин (1988, 2004) и Коэн (2009) обратили внимание на.Это связано с проблемой определение непроизвольным образом нормальных условий , и стандартных наблюдателя . Объективистское объяснение требует, чтобы мы определить «настоящий» цвет объекта X как определенный причинная основа (например, профиль отражательной способности) того, как это выглядит, обычным наблюдателям и в стандартных условиях. Проблема в том, что, как убедительно указал Хардин, в частности, в Hardin 2004, это не может быть сделано иначе, как весьма произвольным образом.Не только есть меньшинство воспринимающих цвет, которые аномальны (лишь слегка, но заметно) по отношению к нормальным наблюдателям, но есть значительный статистический разброс даже в пределах группы нормальных наблюдатели. Например, профиль отражения уникального зеленого цвета будет различаются для разных членов «нормальной группы». Один можно конечно определиться со стандартом и зафиксировать один профиль отражательной способности как зеленый, но процедура весьма произвольна. Как мы видели, есть несколько интересных причинных сил, связанных с цветами, кроме от того, как объекты воздействуют на воспринимающих.(Этот аргумент привел к бурные дебаты на страницах Analysis , см. Byrne & Гильберт 2007b; Коэн, Хардин и Маклафлин, 2006a,b; и Tye 2006a,b, 2007.)

    Чтобы противостоять этой проблеме, Маклафлин предлагает расширить предложение, сделанное Джексоном и Паргеттером (1987), первоначально преодолеть проблему множественных реализаций. Они предложили относительная концепция цвета к видам объектов и обстоятельства. Маклафлин предлагает расширить объективистское понятие цвета, относящее его к индивидуальному наблюдатели.

    Еще одно серьезное возражение против физикалистского (редуктивного) подхода. касается того, могут ли свойства удовлетворять принципу «Единство», как описывает Джонстон, (см. раздел 2.2). Этот принцип указывает на тот факт, что различные цвета, кажутся, это виды свойств, которые сочетаются друг с другом в характеристике способы формирования структурированных цветовых массивов с характерным трехмерным характер, построенный на таких атрибутах, как оттенок/насыщенность/яркость (или оттенок, насыщенность, светлота). Казалось бы, принцип Единства представляет собой серьезная проблема для физикалистов цвета (см. Hardin 1988; Thompson 1995 год; Маунд 1995, 2011).Как признает Маклафлин, проблема

    .

    что никакие физические свойства, даже отдаленно правдоподобные кандидаты на роль свойств по существу участвуют в этих модели взаимоотношений. (Маклафлин 2003: 487)

    Его решение проблемы состоит в том, что сравнительные утверждения, например, о красном, оранжевом и синем — оранжевый больше похож на красный, чем на синие — верны в силу сравнительного факта о визуальном опыты под вопросом.

    Сами цвета участвуют в сходстве и различии отношения производными – в силу участия визуальные переживания, которые они располагают к производству своих носителей.(Маклафлин 2003: 487)

    Утверждение здесь заключается в том, что это похоже на то, что что-то выглядит красным больше похож на какой он на что то посмотреть оранжевый чем он какой он на что то посмотреть синий. Это решение, однако, поднимает вопрос о том, какие особенности опыт релевантны, т. е. являются чертами, которые стоят в отношениях сходства и различия. Кажется, есть два возможности: (i) они являются чертами самих переживаний; (ii) они являются чертами, представленными в опыте или представленными в нем, я.д., они являются особенностями областей полей зрения, или ощущений, или материальных объектов. Возникают некоторые проблемы на первый взгляд. Если предположить первую возможность, то наши цветовые переживания связаны с массовая ошибка. Суждения о сходстве и различии применяются к цветам, а не к нашему опыту. Если вторая возможность принято, т. е. считается, что существуют определенные черты, представленные в опыте или представленные в нем, то они находятся в отношениях сходства и различия.Эти особенности отличаются от коэффициенты отражения, поэтому специалист по цветовой физике должен сказать, что это такое.

    Тай, Бирн и Гильберт предложили решение этой последней проблемы. проблема, которая зависит от использования модели обработки оппонента цветового зрения (см. Приложение «Наука о цвете: некоторые сложности»). Это заключается в указании соответствующих групп спектральных коэффициентов отражения, связанных с каждым цветом, с точки зрения их способности производить подходящие реакции зрительной системы. Аргумент Бирна и Гильберта происходит в два этапа: (1) утверждается, что цветовой опыт характеризуются как имеющие определенное репрезентативное содержание: они представлять объекты как обладающие тем, что Бирн и Гильберт называют величины «оттенка»; (2) величины оттенков объясняются в с точки зрения определенных физических свойств.Как они утверждают, если мы сможем дать правильное представление о том, как величины влияют на репрезентативное содержание, то мы можем объяснить отношения подобия среди оттенков и бинарного/уникального различия, с точки зрения содержание цветового опыта.

    Это предложение, в свою очередь, подверглось критике со стороны нескольких авторов, например, Hardin 2003, Pautz 2006, Maund 2011 и Allen 2015.

    2.3 Цветовой элиминативизм/ирреализм/беллетристика

    Существует группа взглядов на цвет, которые относятся к одному или всем ярлыки, Цветовой ирреализм, Цветовой элиминативизм, Цветовой беллетристика.Эти названия немного вводят в заблуждение, так как некоторые теоретики также говорят о наличии цветов в смысле наличия склонностей вызывать переживания характерного типа и/или бытия (атрибуты в/из) ощущения. Следуя нашему предыдущему обсуждению, в раздел 1.2, мы можем считать, что цветоэлиминативисты отрицают то, что материальные объекты и источники света имеют определенные цвета: цвета, мы обычно и бездумно принимаем тела, чтобы иметь. То есть скажем, эти взгляды обычно связаны с «ошибкой теория» визуального восприятия цвета.Действительно, теории часто называют «теориями ошибок» цвета. Видный современными защитниками вариантов этой точки зрения являются Хардин (1988), Богосян и Веллеман (1989), Аверилл (2005) и Маунд (1995, 2006, 2011). Ранее защитниками были Галилей, Декарт, Локк и другие.

    Самый общий аргумент в пользу цветового ирреализма/элиминативизма таков: обращено к обычному представлению о цвете (и к использованию обычных Цветовые термины.) Аргумент, вкратце, состоит в том, что цветовой примитивизм правильно о видах свойств цветов: простые, качественные, внутренние свойства, которыми обычно обладают поверхности материала тела.Только у материальных тел их на самом деле нет. Таким образом, есть являются двумя решающими шагами в аргументации в пользу цветового ирреализма/элиминативизма: первый состоит в том, чтобы утверждать, что тела на самом деле не имеют такого цвета, описывается примитивизмом; второй — возражать против редуктивного Цветовой физикализм и цветовой диспоционализм. Второй шаг – к эффект, что эти теории феноменально неадекватны, а также неспособность объяснить ряд цветовых явлений.

    Ни те свойства, которые постулирует примитивист, ни постулируемые физика цвета, как утверждается, может удовлетворить все требуемые ограничения для того, чтобы быть цветами.Как мы видели в последних двух разделах, оба у разных теоретиков есть ответ на это возражение. Дебаты Таким образом, между цветными элиминативистами и их противниками будет зависеть правдоподобности таких ответов и контрответов (см. предыдущие разделы 2.1, 2.2). Что касается примитивистского реализма, то центральным проблема в этом. Защита этой позиции, по-видимому, должна была бы обращение к какой-либо версии наивного реализма и/или дизъюнктивизма, и есть веские аргументы против этих счетов.Например, это непонятно, как эти учетные записи могут справиться с тем фактом, что многие из наших переживания имеют как истинные, так и иллюзорные элементы: Мюллер-Лайер линии выглядят неровными, когда это не так; но они также выглядят тонкими, и смотреть, чтобы быть передо мной, и выглядеть черным (см. запись на восприятие: дизъюнктивистская теория восприятия). Еще один важный вопрос касается Хардина (2004, 2008) и Коэна. (2009) поднять: это зависит от некоторой непроизвольной идентификации стандартные условия, и нормальные наблюдатели, которые не могут быть доволен (см. раздел 2.1, выше).

    Большинство версий цветового элиминативизма/ирреализма совершают ошибку. теория зрительного опыта. В роли Богоссяна и Веллемана (1989 [1997: 93]): «зрительный опыт обычно наивно-реалистичен, в том смысле, что представленные в нем качества представлены как качеств внешнего мира» (см. также Averill 2005 и Маунд 2011). Это заставляет их объяснить, как это происходит, приняв Проективистский счет цветового опыта:

    Прогноз, предложенный этим объяснением, приводит к тому, что интенциональное содержание визуального опыта репрезентирует внешние объекты как обладающие качествами, присущими, по сути, только областям поле зрения.Путем «позолоты или окрашивания всех природных объектов цвета, заимствованные из внутренних чувств», как выразился Юм, разум «воздвигает как бы новое творение». (Богосян и Веллеман 1989 [1997: 95])

    В обычном восприятии цвета подразумевается, что физические объекты представлено (или представлено) как обладающее определенными качествами, которые иллюзорны, и, соответственно, этот опыт связан с ошибками. это важно иметь в виду, что такие утверждения не просто негативны. Иллюзии и ошибки могут выполнять положительные функции.Утверждение, что переживания представляют объекты как обладающие качествами с определенным характер, может объяснить, почему мы формируем понятия, которые мы делаем, почему мы отождествляем узнавать объекты и так далее. Это значит, что все еще так что есть важные причины для сохранения нашего обычного цвета концепции, даже если они не актуализируются. Этот факт мотивирует думал, что правильное отношение к нашему цветному языку беллетристический: для многих целей мы должны думать о цвете предложения с их обычным значением, но относитесь к ним только так, как если бы они верно (см. Gatzia 2007, 2008).

    Будучи теорией ошибок визуального опыта, цветовой элиминативизм иногда думали, что оставят нас с серьезной проблемой (см. Бирн и Гильберт 2007а). Если есть нет свойств, удовлетворяющих требованиям быть цветами: как обычная концепция развивается? Вероятным ответом на эту проблему является заключается в том, что способ, которым оперируют понятия цвета, выполнять свои различные функции и роли, например, цвета появляться. Для этих целей и ролей объекты не обязательно должны иметь цвета.Будет достаточно, если они появятся. Для этих целей, достаточно того, что «как если бы они имели цвета». Мы также должны помнить, что ошибки и иллюзии и искажения могут быть полезными, а не вредными, особенно если ошибки систематические. Рассмотрим, например, очень полезные иллюзии, которые производят зеркала. Часть точки Проективистские теории восприятия цвета заключаются в том, что ошибки систематические. Грубо говоря, помидоры регулярно дают нам такая же ошибка, как бананы дают нам свой отличительный вид ошибка.Анжела Менделовичи разработала отчет о надежных введение в заблуждение. Интересно, что она утверждает, что один из возражения против отслеживания теорий репрезентации, поддерживаемых редуктивных цветовых физикалистов, заключается в том, что они не могут достоверно объяснить введение в заблуждение.

    Наконец, причина эволюции цветового зрения может быть довольно сложной. Акинс и Хан (2014) опубликовали длинную и подробную статью о эволюционные последствия цветового зрения. Они спорят о причинах часто предполагают, не складываются: они основаны на понятии что функция цветового зрения состоит в том, чтобы «обнаруживать цвета».Все гораздо сложнее, утверждают они.

    2.4 Цветовой диспозиционализм

    Цветовой диспозиционализм — это точка зрения, согласно которой цвета диспозициональны. свойства: способность проявляться для воспринимающих особым образом (из правильный вид), в правильных обстоятельствах; т. е. вызвать переживания соответствующего вида в данных обстоятельствах. Так как они включают реакции со стороны воспринимающих цвет, такие теории часто называют субъективистами.

    Эта теория принимает различные формы.Одна из форм, которую он принимает, заключается в том, что связаны с людьми в научной традиции, например, с Декартом, Бойль, Ньютон и Локк. Это мнение, что цвета вторичны качества. Однако, как мы видели ранее, в раздел 1.2, эта форма диспозиционалистского взгляда была частью сложного комплекса, связано с формирующимся научным мировоззрением. Для нашего текущего целей, в этом пакете есть два важных компонента. Первое заключается в том, что мы должны различать два понятия цвета: цвет как свойство физических тел, и цвет как он есть в ощущение (или, как его иногда описывают, «цвет-как-мы-ощущаем-его»).Второй заключается в том, что представление вторичного качества не считается захватом здравого смысла, или «вульгарного», способа думать о цвете. Скорее, это рассматривается как пересмотр или реконструкция обычное понятие.

    Существует и другая форма диспозиционалистского взгляда на цвета. недавно принятый, и у которого есть много философских защитников, например, Беннетт (1971), Даммет (1979), Макдауэлл (1985), Макгинн (1983), Пикок (1984), Джонстон (1992) и Левин (2000). Эти философы отвергнуть утверждение о том, что диспозиционалистская точка зрения противоречит любое здравое представление о цвете.Его придерживаются некоторые, диспозиционализм может быть защищен как аналитический тезис, касающийся значение цветовых терминов; другие считают или подразумевают, что владение понятием цвета нейтрально по отношению к точной природе цвета, природа, которая состоит в том, чтобы быть предрасположенным. Одна добродетель этой версии состоит в том, что, если она верна, нет необходимости соглашаться что наука противоречит нашим интуитивным представлениям о цвете, или что это показывает, что обычные цветные разговоры ошибочны или нуждаются в реконструкция.Еще одним достоинством было бы то, что это объясняло бы, что представляется важной чертой цветовых понятий, в отличие от концепции первичного качества: чтобы полностью понять цвет понятия, необходимо иметь цветовой опыт. (Это Интересно, что, как указывает Адамс (2016), Аристотель объяснение цвета отвергает это предположение: для Аристотеля функция зрения заключается в обнаружении цветов, независимых от воспринимающих цветов.)

    Видным защитником диспозиционализма является Джонстон (1992), чьи учет основных ограничений теории цвета, которые мы рассмотрели в более ранний раздел.Он признает, что диспозиционализму трудно справляться с ограничениями, налагаемыми приверженностью доктрине Откровение, но, думает он, отказаться от этого — небольшая цена. Он утверждает, что, тем не менее, теория может справиться со всеми остальными ограничений, и при этом имеет большое преимущество перед конкурирующими учетными записями. Одно из достоинств теории состоит в том, что она может объяснить Принцип Единства, пункт (3) в его списке, хотя, как мы видели, этот принцип необходимо расширить. Еще одна заслуга Джонстона вариант диспозиционализма состоит в том, что он имеет дело с тем, что кажется трудность для других версий, проблема объяснения причинной роль цвета в восприятии цветов, то есть проблема удовлетворения ограничения (2) в его списке:

    1. Пояснение .Факт поверхности или объема или излучения источник канареечно-желтого цвета иногда причинно объясняет наши визуальные опыт как канареечно-желтые вещи.

    Утверждалось, что диспозиционалистские представления о цвете не могут справиться с этим каузальным требованием, например, Jackson 1998. Johnston’s Ответ на это возражение заключается в том, что диспозиции не обязательно должны быть мыслится как голые диспозиции. Вместо этого мы можем думать о них как о «конституционные диспозиции», которые рассматриваются как следует:

    Конституированная диспозиция — это свойство более высокого порядка наличия некоторых внутренние свойства, которые, если оставить в стороне странности, могли бы вызвать проявление диспозиции в условиях проявление.(Джонстон 1992 [1997: 147])

    Таким образом, частью того, что значит иметь установленную предрасположенность к обладают некоторым свойством, являющимся причинной основой проявления расположение.

    Было два основных возражения против диспозиционализма. У них есть обсуждался (и отвергался) Дж. Левиным (2000). Одно возражение состоит в том, что диспозиционалистская теория не может дать удовлетворительного объяснения Феноменология зрительных цветовых переживаний. Вернемся к этому возражение.Вторая серьезная проблема заключается в том, что он не может растворить то, что многие считают, что это центральная проблема диспозиционализма, проблема характеризующие только то, какими должны быть цвета предметов, «без пустоты, цикличности, регресса или любого другого подобного губительный порок» (Левин 2000: 162). Проблема цикличности отражает то, как обычно диспозиционалистский тезис сформулировано:

    X красный = X имеет склонность выглядеть красным до нормального воспринимающие в стандартных условиях.

    Если понимать фразу «краснеть», то справа стороны, чтобы означать «выглядеть красной», тогда, казалось бы, у нас проблемы. Как говорит Левин:

    Если объект красный тогда и только тогда, когда он склонен выглядеть красным (при соответствующие условия), то объект должен быть настроен так, чтобы он выглядел красным если оно расположено смотреть, чтобы быть расположенным выглядеть красным… и так далее, до бесконечности. (Левин 2000: 163)

    Существует целый ряд техник, разработанных диспозиционалистами для избежать проблемы цикличности.Они включают предложения для понимания «выглядит красным» иначе, чем предполагалось выше, и предложения охарактеризовать диспозицию по-разному. Кроме того, это иногда утверждают, что циркулярность является доброкачественной. (Для дальнейшего обсуждение см. Levin 2000 и Byrne & Hilbert 2011.)

    Одно особенно интересное решение проблемы цикличности предоставленный Peacocke 1984/1997. Пикок защищает то, что он называет «экспериментальная версия» теории, которая требует введения третьего свойства, помимо того, что краснеть и выглядеть красной — сенсационное свойство быть красной*.Согласно этой версии, свойство красного цвета объясняется не терминами выглядеть красным, а с точки зрения того, чтобы заставить воспринимающего представленные ему, сенсационные свойства в поле зрения. (За обсуждение см. Boghossian and Velleman 1989/1997)

    Однако более насущной проблемой для цветового диспозиционализма является может ли он дать адекватное объяснение феноменологии визуального опыт. Феноменологическая проблема, как описывает ее Макгинн, заключается в следующем. что цветовые свойства не очень похожи на предрасположенность производить цветовые переживания, так что возникает ошибочная теория цветового восприятия. казаться неизбежным.Цвета оказываются не такими, как говорят предрасположенно быть, «что означает, что обычный цвет восприятие внутренне и в значительной степени вводит в заблуждение» (Макгинн 1996: 537). Вместо того, чтобы принять диспозиционализм с этим Как следствие, Макгинн возвращается к примитивистскому взгляду на цвет, взгляду на который сопротивляется обеим критическим замечаниям, направленным против диспозиционализма.

    Левин 2000 дал убедительный ответ от имени диспозиционалист, согласно аргументу Макгинна. Ее вызов сложный, подчеркивая предположения, лежащие в основе критика (и имеет подробное обсуждение актуальности учение Откровения).Кажется, остается важный вопрос, тем не мение. В формулировке Макгинна феноменологического проблемы, есть два различных утверждения, каждое из которых имеет решающее значение: (1) Цвета не похожи на диспозиционные свойства, которые они должно было бы быть, если бы диспозиционный тезис был верен: «Оказывается, цвета выглядят не так, как говорят предрасположенно быть». (2) цвета выглядят не диспозиционными свойства: когда мы видим объект красным, мы видим, что он имеет простой, монадическое, локальное свойство поверхности объекта.

    Второе утверждение расширяется следующим образом:

    Когда мы видим объект красным… [этот] цвет воспринимается как внутренне присущ объекту во многом так же, как форма и размер воспринимается как внутреннее. Никакое отношение к воспринимающим не влияет на то, как появляется цвет; цвет воспринимается целиком на объекте, а не как каким-то образом преодолевая разрыв между ним и воспринимающим. (Макгинн 1996: 541–542)

    Одна из возможностей, которую выдвигает это утверждение, заключается в том, что даже если оно верно, как Левин утверждает, что наш визуальный опыт таков, что объекты выглядят обладать диспозиционными свойствами типа цвето-диспозиционалист стремится, так же будет и дело (по крайней мере, часто), что цветные объекты выглядят так, будто расположение.Утверждение McGinn (2) может тогда применяться к проявление предрасположенности. Если да, то диспозиционализм кажутся связанными с теорией ошибок, как он предполагает.

    Бирн и Гилберт (2011) подробно изучают цвет. Диспозиционализм, который они подчеркивают, может принимать разные формы. Они думаю, что некоторые из этих форм могут избежать как округлости, так и феноменологические проблемы, отмеченные Макгинном, отчасти потому, что они не согласен с ним в феноменологии. У них разная критика. теории: нет веских причин для принятия теории.Они утверждают, что наилучшие причины для его принятия зависят от неправдоподобная теория восприятия.

    Наконец, еще одна трудность с диспозиционализмом, как он обычно выражается, это то, что Хардин (1988/1993, 2004) подчеркнул. Как наши знания о цветовом зрении выросла, стало все труднее определять нормальные наблюдатели и стандартные условия просмотра в любом, кроме произвольного образом, произвольным с точки зрения метафизики. Быть уверенным, есть обычные причины для выбора некоторых наблюдателей и некоторых рассматривая условия как особые, но мы можем без особых проблем представьте себе эти изменения.А по отношению к нормальным наблюдателям имеем обнаружил, что на самом деле, как обстоят дела, существует широкий спектр вариации среди компетентных цветовосприятий. Как мы увидим в В следующем разделе эти соображения побудили Коэна изменить стандартный диспозиционалистский подход в пользу «более экуменическая» цветовая реляционалистская теория, которая релятивизирует диспозиции к группам воспринимающих и типы просмотра условия.

    2.5 Цветовой реляционализм

    Одно из важнейших достижений современной философии цвета. стало появлением радикально реляционалистского взгляда на цвета.Аверилл (1992) предложил реляционный взгляд на цвет, который включает в себя сильная модификация стандартной диспозиционной позиции. Он представляет два аргумента как против физикалистского, так и диспозиционалистского отчеты, которые зависят от постановки трудных вопросов для их зависимость от обычных наблюдателей и стандартных условий просмотра. В их место, он предлагает объяснение, согласно которому цвета тел являются реляционными свойствами. В объяснение он просит нас:

    Предположим, что «желтый» рассматривается как относительный термин имея два подавленных места аргумента, один аргумент принимает совокупности как значения и связывает любой случай желтого цвета с нормальным наблюдатели за населением, другой принимает окружающую среду как ценности и связывает любой случай желтого цвета с оптимальными условиями просмотра окружающая среда.(Аверилл 1992: 555)

    Коэн (2004, 2009) придерживается аналогичной позиции, хотя он произвел более общий аргумент. Для Коэна цветовой реляционализм — это метафизический тезис о том, что цвета являются относительными свойствами определенного своего рода — относительный по отношению к воспринимающим и обстоятельствам просмотр. Согласно цветовому реляционализму, таких свойства как синий , красный , желтый , оранжевый и т.д. Если быть точнее, то таких свойств нет как синий симпликатор, красный симплиситер и так далее.Что там вместо этого являются реляционными свойствами: blue-for-perceiver A -в обстоятельствах C1, красный для приемника B -при обстоятельствах C2, желтый для воспринимающего D — при обстоятельствах C3 и так далее.

    В основе изложения Коэна лежит определенный аргумент, который он называет его «Основным аргументом». Этот аргумент зависит от указывая на то, в какой степени цвета вещей кажутся различающимися с разными условиями просмотра, разными классами воспринимающих, и разные виды животных.Короче говоря, он построен на предпосылке что существует широкий спектр ситуаций, в которых есть вариации по тому, как что-то выглядит, либо на один и тот же предмет под разными условиях просмотра или к разным объектам при одном и том же условия.

    Затем следует решающий вопрос: можем ли мы выбрать одну из этих варианты восприятия, которые следует рассматривать как достоверно представляющий цвет объекта (где это означало бы, что другие варианты ошибочно отображают цвет объекта)? Именно на этот вопрос, полагает Коэн, трудно ответить. представьте хорошо мотивированный, принципиальный и не вызывающий вопросов ответ, и, таким образом, приводит к формулировке главного аргумента.Учитывая это нет мотивированных причин для выделения какого-либо одного варианта (за счет других), утверждает он, экуменический сверка вариантов предпочтительнее немотивированного положение в пользу только одного из них. Он делает вывод: лучший способ осуществить такое экуменическое примирение между, по-видимому, несовместимых вариантов состоит в том, чтобы рассматривать их как результат релятивизации цвета к разным значениям разных параметров (Коэн 2009: 24).

    Суть главного аргумента, какой бы мощной она ни была, в значительной степени отрицательный.Кажется, он опровергает все объективистские теории цвета, будь то объективистская теория — одна из стандартных форм цвета реализм — физикалистский реализм или примитивистский реализм — или оформлено ли оно с точки зрения предрасположенности к появлению, в характерными способами для нормальных воспринимающих в стандартных обстоятельствах. На первый взгляд, остаются только два кандидата: цветовой реляционализм и Цветовой ирреализм. Коэн считает, что цветовой реляционализм обеспечивает лучшее решение обозначенной проблемы, но он признает, что Цвет Ирреализм также предлагает решение.Он считает, что этот взгляд должен быть отклонено по независимым основаниям. Аргумент против цветового ирреализма заключается в том, что это «теория последней инстанции», которую мы следует принимать только после того, как все остальные кандидаты будут отклонены, когда другой альтернативы не остается. Ключевой вопрос между этими двумя теорий, казалось бы, это когда цветовой реляционализм может объяснить адекватно феноменологии зрительного опыта. Коэна ответ на эту проблему аналогичен ответу Левина в ее защиту цветового диспозиционализма (см. Maund 2012).

    2.6 Теории цвета, основанные на действиях

    Существуют и другие формы цветового реляционализма, заслуживающие отдельного раздела. своих собственных. Они склонны рассматривать цвета как гибридные свойства, сочетающие аспекты окружающей среды и феноменологии воспринимающего.

    Одна форма связана с основанными на действии теориями восприятия, т. разработан главным образом психологом Дж. Дж. Гибсоном. Ведущий Примером может служить теория, защищенная Эваном Томпсоном, The Ecological Просмотр цветов .В связи с этим цвета считаются частично зависят от воспринимающего и поэтому не являются внутренними свойства независимого от воспринимающего мира. Вместо этого, будучи цветным, трактуется как относительное свойство среды, связывающее окружающей среды с воспринимающим животным. В случае с цветом физических поверхностей, «окрашенность соответствует поверхности спектральная отражательная способность, зрительно воспринимаемая животными». (Thompson 1995: 240; см. также гл. 5, стр. 242–250).

    Более подробно этот счет прописывается так:

    быть окрашенным в определенный цвет или оттенок… эквивалентна определенной спектральной отражательной способности, освещенности, или излучение, которое выглядит таким цветом для конкретного воспринимающего в особые условия просмотра.(1995: 245)

    Томпсон настаивает на том, что эту версию следует отличать как от Локковский диспозиционалистский подход и ошибочная теория цветов. Так это или нет, будет зависеть от того, какой отчет он может дать о «как зрительно воспринимает животное».

    Другим важным примером основанного на действии подхода к восприятию является теорию в Ноэ 2004. Ноэ защищает то, что он называет активный подход к восприятию . Как и в случае с Томпсоном, его теория руководствуется работой Гибсона, хотя и с модификациями.Ноэ излагает свое мнение о цвете в рамках этого рассказа, утверждая, что цвет является относительным свойством, включающим объект и окружающей среды и в решающей степени связаны с воспринимающими. В его теории о восприятия, Ноэ подчеркивает роль перспективных свойств. Он различает, например, размер и размер перспективы, т. е. размер в поле зрения или как все выглядит с относительно размера отсюда .

    Размер в поле зрения является отличным от размера свойством.Это соответствует размеру заплатки, которую нужно уместить на заданном плоскость, перпендикулярная линии визирования, чтобы полностью перекрыть объект из поля зрения. (Ноэ 2004: 83)

    На самом деле Ноэ различает три вида характеристики. Ассоциируется с формой (и размером) объекта, скажем, куб, его зрительный потенциал :

    Зрительный потенциал куба (по крайней мере, относительно форма) — это то, как его внешний вид изменяется в результате движения самого куба или воспринимающего вокруг куба).Любое движение определяет набор изменений воспринимаемого аспекта; любой набор изменений в воспринимаемые аспекты определяют эквивалентные классы возможных движений, (Ноэ 2004: 77)

    Соответственно, в случае формы и размера мы можем различать три вида свойств: например, независимая от зрения форма, визуальный потенциал формы и перспективная форма. модели Ноэ свою теорию цвета о свойствах второго рода: «цвета как цветные вещи меняют свой внешний вид в зависимости от цвета условия меняются» (Ноэ 2004: 141).это интригует теория. Что не так ясно, так это какой именно перспективный цвет является.

    Совсем недавно появились другие формы реляционных теорий: теории, защищаемые Brogaard (2012), Chirimuuta (2015) и Чиримуута и Королевство (2015). Чиримуута отстаивает версию цветовой реляционализм, который она называет Цветовой адвербиализм :

    С этой последней точки зрения цвета не являются свойствами внешних физических объектов, или мозгов, или наших ментальных состояний; вместо этого они свойства перцептивных процессов или взаимодействий, которые включают объекты, мозг и психические состояния.Итак, по цвету наречие, «видеть цвета» означает «видеть в красочный образ». (Чиримута и Королевство 2015: 226)

    Она апеллирует вместе с Королевством к недавним исследованиям цветового зрения, основанным на функции цветового зрения, чтобы утверждать, что оно обеспечивает большое трудности для объективистского цветового реализма — как примитивистского, так и Редукционистский физикалист — (см. также Akins & Hahn 2014). Пока они признают, что антиреализм, особенно в той форме, которую предпочитал Хардин, находится в лучшем положении, они думают, что цветной адвербиализм представляет лучшее объяснение.

    Еще одним важным недавним вкладом в философию цвета является книга Маттена (2005). В этой работе Маттен формулирует теорию чувственного восприятия, в котором цвет играет заметную роль. Работа важное значение для теории цвета, которую он представляет, которая рисует в значительной степени на сравнительных исследованиях цветового зрения среди различных разновидность. Маттен заменяет свои прежние объективистские взгляды на цвет теория, имеющая больше общего с экологической теорией, которой отдает предпочтение Томпсон.Маттен соглашается с Хардином, Томпсоном и другими в том, что феноменология цвета не улавливается и не объясняется ни одним из стандартные объективистские счета. Тем не менее он утверждает, что защищать реалистическую теорию цвета и отвергать стандартную ирреалистические теории, включая теорию Хардина. счет Маттена сложный. Идея состоит в том, что органы чувств (зрительно-сенсорная система) классифицировать предметы как «синие», «желтые» и т. д., но эти качества связаны с действиями, которые воспринимающие могут выполнять, и в частности, к «эпистемическим аффордансам».Сенсорные системы считаются устройствами, предназначенными для классифицируя дистальные раздражители (физические объекты) как имеющие определенные свойства, находящиеся в отношениях сходства и различия с друг с другом. Эти категории создаются системой и не по крайней мере в случае с цветом, соответствовать каким-либо объективным свойствам которые не зависят от воспринимающих.

    .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.