Цветной спектр: Снова о цвете: спектр и цветовой круг — Наука и метод

Снова о цвете: спектр и цветовой круг — Наука и метод

Цвет

Это одно из основных свойств физических тел. В зависимости от длины световой волны, воздействующей на глаз, последний ощущает тот или иной цвет. Длина световой волны, то есть расстояние, на которое распространяется световая волна за время одного периода, измеряется миллимикронами. Видимый оптический спектр ограничен волнами примерно от 760 до 380 миллимикрон, а именно:

• Красный — 760-620
• Оранжевый — 620-590
• Желтый — 590-560
• Желто-зеленый — 560-530
• Зеленый — 530-500
• Голубой — 500-470
• Синий — 470-430
• Фиолетовый 430-380

Спектр

Это цветная полоса, получаемая при разложении (например, призмой) луча белого цвета по длинам волн. Между цветами в спектре нет четких границ: каждый цвет постепенно переходит в соседний. В спектре различают иногда семь цветов: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий и фиолетовый (правильнее разделить большую группу зеленых на желто-зеленые и сине-зеленые).

Ахроматические цвета

Это белые, черные и все переходные от белого к черному — серые (глаз человека различает около трехсот ахроматических оттенков). Все остальные цвета называются хроматическими.

Хроматические

Как и ахроматические отличаются друг от друга своей светлотой. Например, синий спектральный темнее, а желтый спектральный светлее красного спектрального. Это качество хроматического цвета (обладающего цветностью) в цветоделении именуется цветовым тоном. Художники обычно называют цветовой тон просто цветом.

Спектр является естественной шкалой цветовых тонов. Спектральные цвета можно подразделить на три зоны: красную, объединяющую красный, оранжевый и оранжево-желтый; зеленую — желтый, желто-зеленый и зеленый; сине-фиолетовую — голубой, синий, фиолетовый. Красные, оранжевые, желтые и желто-зеленые цвета называют теплыми, а зелено-голубые, голубые, синие и фиолетовые — холодными.

Цвета, образованные смешением двух крайних спектральных, то есть красного и фиолетового, называются пурпурными (они являются переходными между красными и фиолетовыми). В спектре нет пурпурных цветов.

При различных многокрасочных работах, с целью более удобного подбора красок, иногда пользуются цветовым кругом, в котором спектральные и пурпурные цвета расположены по окружности. В спектральной части круга (или спектре) глаз различает около 130 цветовых тонов, а в пурпурной — около 20.

Различные тела поглощают (не отражают) световые волны разной длины неодинаково: одни поглощают их в равной мере (неизбирательное поглощение), другие — в различной степени (избирательное поглощение). Ахроматические тела обладают неизбирательным, а хроматические — избирательным поглощением. Если от поверхности тела отразились и действуют на глаз все спектральные лучи, то глаз ощущает белый цвет, если все лучи не отразились, то есть поглотились, — черный. Если часть лучей отразилась, а часть поглотилась, то в зависимости от их соотношения глаз ощутит тот или иной цвет.

Если направить красный и фиолетовый (сине-фиолетовый) лучи и совместить их на белой поверхности, увидим пурпурный цвет. Если совместить синий и зеленый лучи, — голубой. Если зеленый и красный — желтый. Такое оптическое смещение цветов называется аддитивным, или слагательным смешением.

Если на белую бумагу нанести слой желтой краски, то из общего потока света до белой поверхности бумаги дойдут только красные, желтые и зеленые лучи, а другие он поглотит(«вычтет»). Если поверх этой желтой краски нанести голубую, то последняя через свой слой пропустит только зеленые лучи, а красные и желтые поглотит, в результате чего глаз ощутит зеленый цвет. Такое смешение называется субтрактивным, или вычитательным смешением.

Взаимодополнительными цветами называются такие цвета, которые при аддитивном смешении и определенных количественных отношениях дают ахроматический цвет. При смешении недополнительных получаются цвета, промежуточные по тону между смешиваемыми.

Различные световые лучи действуют неодинаково на светочувствительный слой (например, фотопленки). Самый актиничный цвет — белый. Черные неактиничны, так как черные поверхности очень слабо отражают свет. Светло-голубые почти столь же актиничны, как белые, а красные почти столь же неактиничны, как черные.

Тэг: Цветоведение

Природа цвета. Рассказываем, что такое цвет и CRI

Наши продвинутые заказчики, когда приобретают светильники для личного пользования или для своих любимых сотрудников и беспокоятся о комфорте для глаз, интересуются показателем под названием «CRI», но про него мало кто слышал даже в 2018 году. Мы уже говорили о цветовой температуре, и теперь, продолжая обзор основных характеристик светодиодного освещения, мы расскажем что такое CRI, почему этот параметр так важен, и остановимся на, казалось бы, простом, но очень интересном вопросе: «как видимые и привычные для нас объекты обретают свой цвет?» и как выбрать светильники, чтоб видеть естественные цвета вокруг себя.

Знания из этой статьи помогут вам всегда выбирать качественные и экономичные светильники домой, в офис или на улицу, и навсегда забыть про искажение цветов и усталость глаз. Особенно важно понимание индекса CRI будет для тех людей, чьи профессии напрямую связаны с цветом: художники, колористы, реставраторы кожаных изделий, визажисты или парикмахеры. Но даже в магазине или офисе высокая цветопередача способствует улучшению «картинки» и положительный эффект заметен каждому посетителю, особенно в помещении без окон.

Природа цвета или откуда он вообще берется?

Видимый нами солнечный белый свет, как мы уже говорили ранее, представляет собой спектр различных цветовых тонов. В этом вы можете ещё раз убедиться сами и даже продемонстрировать себе и ребенку такой простой эксперимент: возьмите призму (толстое оргстекло, любую другую толстую прозрачную пластмассу) и поставьте её под солнечные лучи.

Увидели разноцветные полосы? Это и есть спектр цветовых тонов, из которых состоит солнечный свет. Каждый цвет спектра на самом деле является электромагнитной волной, цвет которой характеризуется таким параметром как длина волны. Длина волны измеряется в нанометрах (нм). Это как миллиметр, только ещё в миллион раз меньше.

Таким образом, видимый свет представляет собой набор таких волн (тот самый спектр) и каждый цвет в спектре – это ни что иное, как

электромагнитная волна определенной длины. То есть любое излучение, видимое или невидимое – это электромагнитные волны, а цвет волны определяется ее длиной в диапазоне видимого электромагнитного излучения – 380-780 нанометров.

Например, красный цвет имеет длину волны 640 нм, зеленый – 545 нм, а синий 450 нм. Эти параметры особенно важно учитывать при выборе фитосветильников для ваших растений.

Помимо видимого излучения (полный диапазон – 380-780 нм) существуют также излучения с ещё меньшей длиной волны, такие как рентгеновское и ультрафиолетовое. Они тоже представляют собой электромагнитные волны, только с очень высокой проникающей способностью. Самые длинные – это радиоволны, их длина может достигать десятки и даже сотни метров, они могут распространяться на большие расстояния и предназначены для передачи звуковой и цифровой информации.

Но откуда появляются цвета?

Теперь снова вернемся к вопросу о цвете окружающих нас объектов. Посмотрите вокруг − рядом с вами множество предметов, освещенных солнечными лучами. Цвет окружающих предметов – это результат отражения определенной длины волны (а длиной волны, как мы уже поняли, измеряется ее цвет). Зелёный газон воспринимается нами именно в зелёном цвете потому, что его поверхность отражает только зелёную (520-580 нм) составляющую спектра светового потока (будь то солнце или лампочка в качестве источника), а остальные цветовые составляющие поглощаются.

Если же при освещении естественным белым светом объект полностью поглощает все световые составляющие спектра, тогда он будет видим для нас в черном цвете. К примеру, черный камень Обсидиан даже при ярком свете остается черным. Кстати, заметьте, что предметы черного цвета нагреваются на солнце сильнее остальных, и это не только от того, что они поглощают весь цветовой спектр солнечных лучей, но ещё и тепловое излучение солнца.

Но если есть полное поглощение света, то имеет место быть и полное отражение. Когда весь спектр светового луча белого света отражается от поверхности предмета, то предмет принимает белый цвет.

Пример полного поглощения и полного отражения света

Почему трава зеленая, камень черный, а кружка белая?

Способность тел поглощать и отражать видимый свет обусловлена молекулярной структурой вещества.
Проще осознать это на примере. Листья деревьев летом зелёного цвета, а осенью они уже жёлтые. Спектр светового излучения в данном случае не изменился (солнце, т.е. наш источник света, каким было, таким и осталось) – в разные времена года менялась молекулярная структура вещества листьев, поэтому после того, как они опали, они уже не способны отражать зелёную составляющую спектра и отражают только жёлтую или даже красную составляющие.

Некоторые представители животного мира способны самостоятельно изменять окраску своего тела, приобретая цвет вне зависимости от источника света. Структура кожи таких животных содержит пигментсодержащие и светоотражающие клетки, которые способны быстро перемешиваться между собой, изменяя молекулярную структуру и образуя различные цветовые сочетания. Такой процесс используется для маскировки и называется физиологической сменой цвета или мимикрией цвета.

В темноте все черное, потому что объектам «нечего отражать»

Но почему же зелёная трава, кроны деревьев или песчаные холмы – все они ночью предстают перед нами в черном цвете? Потому что здесь нет отражения или поглощения цвета. В данном случае наблюдается полное отсутствие света, а отсутствие света – есть чёрный цвет. То есть черный цвет может быть как следствием полного поглощения света (как у камня обсидиан, который черный всегда вне зависимости от того темно или светло), так и результатом полного отсутствия света, когда все окружающие объекты перестают что-либо поглощать или отражать, так как свет попросту отсутствует.

Цвет объекта легко можно изменить

В продаже существуют RGB светильники (от слов red, green, blue) с по канальным ручным управлением цветом, например с помощью протокола DMX, таким образом вы можете полностью выключить красный (red) спектр в вашем светильнике или светодиодной ленте и красная банка Coca-Cola станет для вас полностью черной, такой же, как ее содержимое внутри, так как красного цвета (читай электромагнитной волны длиной ±640 нм) в помещении нет и красный свет попросту от нее не отражается, ведь окрашенная в красный цвет банка из-за своей молекулярной структуры не может отражать ничего, кроме красного цвета, которого нет, потому что мы его выключили, поэтому красный цвет объекта мы не увидим и банка станет черной.

Цвета без света не существует. Все просто – именно свет и его спектр порождает цвет.
Цвет объекта зависит от состава спектра электромагнитного излучения, которое на него излучается, и длины волн, которые в нем содержатся в определенных пропорциях.
И именно от качества света (светового потока) и его уровня CRI зависят цвета вокруг вас.

Свет – физическое явление, а вот цвет – явление физиологическое

Итак, пора разделить понятие «свет» от понятия «цвет». Свет – это видимое электромагнитное излучение, которое испускается источником с определённым спектральным составом (иначе говоря − набором волн разной длины).
Цвет – это качественная характеристика этого излучения, которая определяется на основании возникающего зрительного ощущения (субъективного!). Мы не видим цвет лучей света, мы видим лишь цвет окружающих нас вещей, которые освещаются этим светом. Но и один и тот же цвет разные люди воспринимают по-разному, хотя спектральный состав источника света при этом одинаковый. Объективно будет оценивать цвет длиной волны.

Белый (солнечный) свет является эталоном светового излучения, он содержит в себе весь видимый для наших глаз спектр цветов. В белом свете мощность всех его компонентов (смесь электромагнитных волн) равная. Остальные смеси – объективно не белые.
Как противоположность белому свету можно рассматривать черный цвет, но только при условии отсутствия света вообще. Ведь черный цвет может быть результатом и полного поглощения света, как у камня обсидиан или черного автомобиля – тогда это будет субъективная оценка.

Освещение солнечным светом в полдень дает нам возможность увидеть 100% цвет (истинный цвет) предметов, а наши светильники на 95% соответствуют цветопередаче солнечного излучения. Сегодня это околопредельный для отрасли показатель, но каждый производитель светодиодов грезит полным соответствием истинному цвету. И как только всё это станет доступным к промышленному производству – сразу же появится в нашей линейке светильников.

Цвет объекта не заложен в нем от природы

Если окружающие нас предметы осветить световым источником красного или синего света, то практически все цвета будут видимы для нас в красных или синих цветовых тонах, потому что в спектрах этих двух цветовых источников попросту нет других цветов.

Таким образом, можно сделать вывод о том, что цвет объекта определяется именно светом, которым этот объект освещается. А способность отражать и поглощать свет определятся молекулярной структурой вещества, иначе говоря – физическими свойствами объекта. Один и тот же объект под разным освещением может выглядеть по-разному – цвет зависит от источника света. Или наоборот, один и тот же объект под одинаковым освещением может выглядеть по-разному – значит изменился его молекулярный состав.

Цвет предмета не заложен в нем от природы! От природы в нем заложены только физические свойства: отражать и поглощать свет.

Цвет объекта и цвет источника излучения неразрывно связаны между собой, и эта взаимосвязь описывается тремя условиями.

• Первое условие. Свой цвет объект может принимать только при наличии источника освещения. Если нет света, не будет и цвета! В темноте красная краска в банке будет выглядеть черной, хотя по своему молекулярному составу она отражает красный свет. В темной комнате мы не видим и не различаем цветов, потому что их нет. Есть только черный цвет всего окружающего пространства и находящихся в нем предметов;
• Второе условие. Цвет объекта зависит от цветового тона (и как следствие, от цветовой температуры) освещения. Если источник освещения красный светодиод, то все освещаемые этим светом объекты будут иметь только красные, черные и серые цвета;
• И наконец, третье условие. Цвет объекта зависит от молекулярной структуры вещества, из которого состоит объект. Также, можно сказать, что цвет зависит от восприятия – разные люди по-разному воспринимают свет одного и того же спектрального состава.

Так а что такое CRI и для чего он нужен?

Простыми словами можно сказать так: CRI (индекс цветопередачи) – это качественная характеристика света (светового потока), излучаемого светильником, которая показывает нам насколько этот самый свет, генерируемый прибором, по своему составу соответствует эталону – истинному солнечному. Индекс цветопередачи следует отличать от цветовой температуры – это разные параметры.

Теперь, прочитав этот материал, вы понимаете природу цвета и какие условия влияют на наше цветовое восприятие окружающих вещей. В предыдущей статье мы рассказывали о понятии цветовой температуры и говорили, что она является характеристикой цветового тона светового потока. Но на практике случается так, что два источника освещения с одинаковыми значениями цветовой температуры дают разные цветовые оттенки. На фото изображена композиция тюльпанов при солнечном свете и при освещении светодиодной лампой.

Как вы видите, даже при одинаковой цветовой температуре источников света, наблюдается различие в цветовом восприятии этих изображений: правое изображение имеет отличительный желтый оттенок. Так случается из-за низкого CRI в светодиодной лампе, показатель которого здесь равен RA 75.

Индекс CRI как критерий оценки качества светильника

Чтобы не допустить искажения цветов и чтобы все цвета максимально соответствовали видимым цветам при солнечном эталонном свете, перед покупкой для оценки качества светодиодных светильников используют понятие CRI (colour rendering index — индекс цветопередачи, обозначается Ra) – параметр, который показывает нам, насколько цвет объекта, освещенного естественным белым светом, соответствует цвету объекта, освещённого искуственным источником света.

Особенно важно обращать внимание на высокие показатели CRI при выборе освещения для дома, детских учебных заведений и детских садов. Это важно, потому что у детей в раннем возрасте формируется цветовосприятие и связанные с ним ассоциации окружающих вещей. Кроме того, качественный свет необходим для учебных и творческих процессов, а также непосредственно влияет на психическое состояние здоровья.

В нашем интернет-магазине «Технологии света» представлены офисные квадратные LED светильники ДВО TL-ЭКО School (современный аналог растровых светильников ЛВО 4х18), которые обладают рекордным для своего ценового сегмента показателем CRI, равным 95.7, и это значит, что цвета максимально соответствуют видимым при освещении того же самого пространства солнечным светом. Это стало возможным благодаря использованию в светильнике светодиодов Osram Duris® S 5 GW PSLR32.CM от лидера в сфере освещения – компании OSRAM OS (подробнее о нашем поставщике светодиодов можете прочитать в нашей публикации). Причем все приведенные выше высокие значения CRI подтверждены сертификатами и протоколами испытаний.

Светильники TL-ЭКО сертифицированы для применения в образовательных учреждениях и имеют сан-гигиен сертфикиат.

Цвет – это информация

Завершая нашу публикацию, скажем, что любой цвет – это информация. По желтому цвету мы отличаем цитрусовые на прилавке, по зеленому цвету мы сразу видим на том же прилавке петрушку и зелень. По их же цвету мы определяем их свежесть (молекулярную структуру). Художнику, колористу или визажисту нужна будет уже более тонкая и подробная информация – профессионалу нужно видеть все цветовые переходы и градиенты, чтоб качественно выполнять свою работу.

Качество и полнота этой информации зависит от того, какое освещение применяется для того или иного пространства. В крупных ритейлерских сетях даже действуют специальные правила установки светильников в торговых залах: для того, чтобы подчеркнуть аппетитный вид выпечки, фруктов и овощей, их освещают теплым светом 2700K с уровнем CRI не менее Ra 90, а для освещения зон с морепродуктами применяют светильники с цветовой температурой 5000К и индексом цветопередачи не менее 80 – нейтральный белый спектр излучения подчеркивает свежесть рыбы.

Мы рады представить для вас широкий ассортимент по-настоящему качественных светодиодных светильников TL, повышающих комфорт. В нашем самом полном каталоге магазина «Технологии света» вы можете найти и купить по выгодным ценам все виды современной продукции TL-LED:

• TL-PROM – алюминиевые светильники ДСП с повышенной защитой от воздействия окружающей среды и широкими возможностями применения благодаря вторичной оптике собственного производства TL-Lens Industrial;
• TL-STREET – всепогодные решения ДКУ с 5 летней гарантией для освещения любых открытых пространств, неотапливаемых помещений, площадей и автомагистралей. Имеют в своем арсенале 3 вида оптики, в том числе TL-Lens Magistral. Разительно превосходят по эффективности свои консольные аналоги ДНаТ/ДРЛ, а также LED светильники конкурентов;
• TL-ЭКО 236 – пластиковые светильники ДСП (современный LED аналог ЛСП 2х36) с широким светорассеиванием и со светодиодными модулями TL-ЭКО, которые применяются и в офисном освещении. Могут быть изготовлены со светодиодами серии School (позволяют увидеть больше цветов) в рамках программы по изготовлению несерийных светильников по индивидуальному заказу «Особая серия»;
• TL-PROM FITO – светильники для досветки или 100% искусственного освещения различных овощных культур, ягод и цветов. Наши фитосветильники применяются в зимних садах, в уютных домашних и даже промышленных теплицах;
• TL-PROM TRADE – линейные светодиодные светильники с тремя типами креплений и рассеивателей и возможностью заказа светильника в нужном вам цвете. Широко применяются в торговых залах, салонах красоты. Благодаря своей защите IP65 могут использоваться для освещения органов управления станками или подсветкой над рабочими столами в запыленном цеху наряду с тем, что изящно впишутся в лофт пространство.

И можно не выбегать на улицу со свежеокрашенной деталью, сверяясь с солнцем!
21 век в самом своем разгаре.

Какие делаем выводы?

Для кого-то из вас понимание того, что цвета не существует, оказалось открытием, но мы привели множество доказательств и примеров, чтобы вы смогли это осознать и убедиться в этом сами. Понимание природы цвета даст вам возможность грамотно подбирать необходимые для ваших задач светодиодные светильники.

Конкретно для него очень важно качественное освещение рабочей зоны

• Всегда обращайте внимание на цветовую температуру и на показатели цветопередачи CRI (Ra)
• Перед покупкой смотрите на тесты и протоколы испытаний светильников
• Всем нашим заказчикам мы рекомендуем ознакомиться с такими важными показателями светильников и всей осветительной установки, как экономичность и окупаемость, и почему именно наши таганрогские светильники признаны лучшими по этим критериям и рекомендованы для бизнеса (подробности читайте здесь)

Остались вопросы или ничего не поняли?

Если у вас возникли трудности при выборе или вы не хотите углубляться в теоретические знания, или может быть просто хотите пообщаться с нами – обращайтесь к нам или пишите в онлайн поддержку и мы ответим на все ваши вопросы и поможем с выбором освещения, а при необходимости составим светотехнический проект, применяя весь накопленный опыт наших специалистов в технологиях экономичного света 21 века.

Спектр света, цветной взрыв или почему бывает радуга? (подготовительный класс)

После знакомства с кластером ЭнергоТех, «световым» кластером, студенты подготовительного класса решили узнать, что такое свет,  что такое цвет и какая между ними связь.

 

Мы познакомились с цветовым кругом, основными цветами и порядком их расположения в цветовом спектре на примере радуги.

 

 

Узнали, что спектр – это цветовая картинка, состоящая из семи цветов расположенных в строгом порядке друг за другом.

 

 

Поняли, что благодаря свету, у нас есть цветовые ощущения.

Посмотрели фильм  «Почему бывает радуга» и узнали, что солнечный свет проходя через каждую капельку во время дождя преломляется и разлагается на множество цветовых оттенков, среди которых выделяют семь основных.

Лучи света, отраженные  от капель, одновременно  попадают в глаз наблюдателя, и мы воспринимаем эту картинку как радугу.

 

В цветовом круге цвета складываются и образуют белый цвет.

 

 

Когда смешиваешь краски, то цвета вычитаются (поглощаются) и получается черный цвет.

 

Юные исследователи были в восторге от проведенных опытов и наперебой делились своими маленькими, но очень важными  открытиями:

 

«Видите, цвета смешиваются и сами потом проявляются заново!»
 Никита

«Смотрите, если помешать, тогда и получится серый! Если только помешать! Давай, еще попробуем, Никита, цвета залить!»
Ксюша 

«Ух ты, какой класс, я так раньше не делала!»
Виталина

«Мы с мамой дома так экспериментировали, но было по-другому!»
Прохор

 

Заметку подготовили студенты и воспитатели

подготовительного класса

 

Что такое свет, цвет и спектральные цвета

Как всякая волна, свет излучается и поглощается физическими телами. Свет излучается нагретыми или иначе находящимися в возбужденном состоянии телами и веществами.

Как физическое явление, Свет изучается в физике, в разделе оптика. Причем Свет это не одиночная волна с определенными характеристиками, а поток волн, разной длины и частоты.

Из школьного курса физики мы знаем, что как всякие другие волны, свет может быть разложен на составляющие его волны при помощи дифракционной решетки (дифракция) или при помощи призмы (дисперсия). После такого разложения мы получаем спектр волн разной длины, при этом большой участок этого спектра будет невидим человеческим глазом.

Дифракционный и дисперсионный спектры имеют некоторые различия.

Дифракция, это явление отклонения от прямолинейного направления движения волны при прохождении ее через препятствия (щель, отверстие, стержень), размер которого соизмеримы с длиной волны. В случае дифракции, мы получаем картинку, имеющую несколько максимумов, не растянутую ни в какой из областей спектра (нормальный дифракционный спектр).

Нормальный дифракционный спектр равномерный во всех областях и располагается в порядке возрастания длин волн.

Дисперсия это физическое явление, связанное с распространением волн разной длины с разной скоростью в данном веществе. Коэффициент, полученный в результате таких опытов, называют коэффициентом преломления среды.

Дисперсионный спектр сильно сжат в области волн имеющих большую длину, и сильно растянут в области волн имеющих меньшую длину волны. Дисперсионный спектр располагается в порядке убывания длин волн.

Видимая часть спектра называется оптическим диапазоном спектра.

Цвет и спектральные цвета

Что такое цвет? Физика дает следующий ответ на этот вопрос: Цвет, это качественная субъективная характеристика электромагнитного излучения оптического диапазона, определяемая на основании возникающего физиологического зрительного ощущения, и зависящая от ряда физических, физиологических и психологических факторов. [1.1]

Индивидуальное восприятие цвета определяется его спектральным составом, а также цветовым и яркостным контрастом с окружающими источниками света и не светящимися объектами. [1.1]

В непрерывном световом спектре, в котором одни цвета плавно переходят в другие так, что определить точно границы каждого цвета и связь его с определенной длиной волны сложно принято различать следующие цвета в зависимости от длины волны [3.1]:

№ п/п	Название цвета		Длина волны (нм)
		От	До
1	Фиолетовый	380	440
2	Синий	440	480
3	Голубой	480	510
4	Зеленый	510	550
5	Желто-зеленый	550	575
6	Желтый	575	585
7	Оранжевый	585	620
8	Красный	620	780

Диапазон волн от 0 нм до 380 нм, принято считать невидимым и называть ультрафиолетовой областью оптического излучения.

Диапазон волн от 780 нм до 1 мм, принято считать невидимым и называть инфракрасной областью оптического излучения.

Непрерывный оптический спектр

На рисунке 1 приведен главный максимум дифракционного цветового спектра.

Органы зрения живых существ воспринимают свет, отраженный от физических объектов и предметов. Цвет предмета, воспринимаемый органами зрения будет соответствовать длинам волн, отражаемых данными объектами. На пример, листва нам кажется зеленой по тому, что зеленую составляющую спектра лист отражает, а все другие составляющие, наоборот, поглощает. Или другой пример: апельсин оранжевый, по тому, что именно оранжевая составляющая светового спектра отражается апельсином.

Чувствительность органов зрения живых существ не постоянна в зоне видимого светового спектра. Для человека, на пример, на основании данных [3.2] чувствительность органов зрения приведена на Рисунке 2.

Спектральная чувствительность палочкового зрения (рисунок 2, кривая 2 — глаз адаптирован к ночным яркостям) характеризует работу глаза при столь малом количестве света, что его не хватает даже для частичного возбуждения колбочек. Кривая относительной спектральной чувствительности глаза имеет максимум на длине волны в 507 нм.

Для глаза, адаптированного к дневным яркостям V(λ) (рисунок 2, кривая 1), на длинах волн 510 нм и 610 нм характерно двукратное снижение чувствительности. Если же глаз адаптирован к ночным яркостям V’(λ) (рисунок 2, кривая 2), то снижение чувствительности в два раза наблюдается на длинах волн 455 нм. и 550 нм.

Рисунок 2. Относительная спектральная чувствительность глаза человека

Максимумы на кривых 1 и 2 на рисунке 2, равные единице, относительны. Дело в том, что палочковый аппарат ночного зрения человека намного чувствительнее, и для восприятия предельно малого светового сигнала (например, едва видимой точки на темном фоне) палочкам необходима примерно в пятьсот раз меньшая мощность, чем колбочкам. При этом палочки, действующие при периферическом (боковом) зрении, не позволяют определить цвета точки, в то время как колбочки, фиксирующие точку при прямом зрении, дают возможность увидеть и ее цвет [3.3].

Кроме этого, чувствительность человеческого глаза неодинакова к разным цветовым компонентам света. Чувствительность максимальна при 555 нм (желто-зеленый свет) и сводится к минимуму при более длинных (красный свет) и коротких (синий свет) длинах волн. Чувствительность человеческого глаза к воздействию красного излучения (650 нм) составляет всего 10% от максимальной чувствительности. Иными словами, чтобы добиться ощущения той же яркости, что и у желто-зеленого света, интенсивность красного света должна быть в десять раз больше [4.1].

Если соединить видимые красный и синий диапазон спектра, то мы получим цветовой круг Рисунок 3. Цветовой круг это способ представления непрерывности цветовых переходов в видимой части спектра. Сектора круга окрашены в различные цветовые тона, размещенные в порядке расположения спектральных цветов, причем пурпурный цвет связывает крайние красный и фиолетовый цвета.

Рисунок 3. Цветовой круг и триады цветов, дающие при смешивании белый цвет.

Цветовой круг впервые был предложен Исааком Ньютоном в 1704 году. Цветовой круг имеет большое значение для понимания законов смешивания спектральных цветов. Так на пример, вершины треугольника, вписанного в цветовой круг, однозначно указывают на триады цветов, которые при смешивании дадут белый цвет.

Рисунок 4. Цветовое поле видимого спектра.

В общем случае, оттенки цветов получаемые при смешивании простых спектральных цветов представлены на Рисунке 4.

Не спектральные цвета и смешивание цвета

Для восприятия цвета очень важно такое явление, как метамерия, особенности глаза и психики. [1.2]. Метамерия, это свойство зрения, при котором свет различного спектрального состава может вызывать ощущение одинакового цвета. Иначе метамерией можно назвать восприятие двух окрашенных образцов одинаково окрашенными под одним источником освещения, но различно окрашенными под другим источником освещения. Это можно объяснить разными спектральными характеристиками источников освещения и разными наполняющими цветами в красочных покрытиях рассматриваемых образцов.

Физиологически метамерия зрения основана на строении периферического отдела зрительного анализатора биологического объекта. В соответствии с теорией происхождения видов, предки человека получили органы зрения от рыб. Эта гипотеза получила в настоящее время, как множество подтверждений, так и не меньшее число опровержений.

У человека, как и у карпа, роль периферического отдела зрительного анализатора выполняет сетчатка, в которой за восприятие цвета отвечают особые клетки, называемые колбочками.

В общем случае, можно создать такие условия, при которых пучок оранжевого спектрального цвета, пучок оранжевого не спектрального цвета (полученный смешением желтого и красного спектральных цветов) и пучок пурпурного не спектрального цвета (полученный смешением синего и красного спектральных цветов) могут восприниматься зрительным анализатором наблюдателя, как пучки одинакового цвета.

Однако если пропустить эти три пучка через дисперсионную призму, то мы получим:

Для оранжевого спектрального цвета: одну полоску, соответствующую длине волны первичного светового пучка.

Для оранжевого не спектрального цвета (полученного смешением желтого и красного спектральных цветов): две полоски, соответствующие длинам волн составляющих желтого и красного спектральных цветов первичного светового пучка.

Для пурпурного не спектрального цвета (полученного смешением синего и красного спектральных цветов): две полоски, соответствующие длинам волн составляющих синего и красного спектральных цветов первичного светового пучка.

В общем случае, результирующие цвета получаемые при смешивании цветов иллюстрирует Рисунок 5.

Рисунок 5. Результирующие цвета, получаемые при смешивании спектральных цветов

Данное наблюдение представляется мне важным при создании цвета красителя для окрашивания насадки.

Теории восприятия цвета

На сегодняшний день, существуют несколько теорий восприятия цвета. Пожалуй, самой распространенной из них является Трехкомпонентная теория, предложенная тремя авторами: М.В. Ломоносовым, Т. Юнгом и Г. Гельмгольцем. Согласно этой теории, в органе зрения человека существуют три цветоощущающих аппарата: красный, зеленый и синий. Каждый из них возбуждается в большей или меньшей степени, в зависимости от длины волны излучения. Затем возбуждения суммируются аналогично тому, как это происходит при суммируемом смешении цветов. Суммарное возбуждение ощущается человеком как тот или иной цвет. В своей работе «Цветовое зрение» авторы Л.Н. Миронова, И.Д. Григорьевич отмечают: «…Трехкомпонентная теория хорошо объясняет важнейшие закономерности цветового зрения: адаптацию, индукцию, цветовую слепоту, спектральную чувствительность глаза, зависимость цвета от яркости и другие, Однако, следует заметить, что в наше время известны факты, свидетельствующие о более сложной картине функционирования органа зрения…» [2.1].

Другой, очень распространенной и имеющей множество подтверждений, теорией является теория оппонентных цветов Э. Геринга. Геринг выдвинул предположение, что в колбочках сетчатки могут существовать три вида гипотетических веществ: бело-черные, красно-зеленые и желто-синие. Световой поток влечет их разрушение (одни световые лучи) с образованием белого, красного или желтого цветов или синтез (другие световые лучи) чорного, зеленого или синего цвета. Геринг предполагал, что имеются четыре основных цвета красный, желтый, зеленый и синий, и что они попарно связаны с помощью двух антагонистических механизмов зелено-красного механизма и желто-синего механизма. Постулировался также третий оппонентный механизм для ахроматически дополнительных цветов белого и черного. Из-за полярного характера восприятия этих цветов Геринг назвал эти цветовые пары «оппонентными цветами». Из его теории следует, что не может быть таких цветов, как зеленовато-красный и синевато-желтый. Таким образом, теория оппонентных цветов постулирует наличие антагонистических цветоспецифических нейронных механизмов. Например, если такой нейрон возбуждается под действием зеленого светового стимула, то красный стимул должен вызывать его торможение. Предложенные Герингом оппонентные механизмы получили частичное подтверждение после того, как научились регистрировать активность нервных клеток, непосредственно связанных с рецепторами. Так, у некоторых позвоночных, обладающих цветовым зрением, были обнаружены красно-зеленые и желто-синие горизонтальные клетки. У клеток красно-зеленого канала мембранный потенциал покоя изменяется и клетка гиперполяризуется, если на ее рецептивное поле падает свет спектра 400-600 нм, и деполяризуется при подаче стимула с длиной волны больше 600 нм. Клетки желто-синего канала гиперполяризуются при действии света с длиной волны меньше 530 нм и деполяризуются в интервале 530-620 нм.

Множество проводимых исследований подтвердили предположения этих двух теорий, так например колбочки у приматов существуют всего трех типов: воспринимающие цвет в фиолетово-синей, зелено-жёлтой, в желто-красной частях спектра. Каждый вид колбочек интегрирует поступающую лучистую энергию в довольно широком диапазоне длин волн, и диапазоны чувствительности трех видов колбочек перекрываются, различаясь лишь диаграммой величины чувствительности.

Человеческое зрение, таким образом, является трёхстимульным анализатором, то есть спектральные характеристики цвета выражаются всего в трех значениях. Если сравниваемые потоки излучения с разным спектральным составом производят на колбочки одинаковое действие, цвета воспринимаются как одинаковые.

В животном мире известны четырёх- и даже пятистимульные цветовые анализаторы, так что цвета, воспринимаемые человеком одинаковыми, животным могут казаться разными так, хищные птицы видят следы грызунов на тропинках к норам исключительно благодаря ультрафиолетовой люминисценции компонентов их мочи.

Характеристика органов зрения карпа

Как уже говорилось выше, в соответствии с теорией происхождения видов, предок человека унаследовал органы зрения от низших позвоночных, или от рыб, что вызывает большое сомнение у некоторых, уважаемых в научных кругах, авторов [5]:

«…Если принять как факт, что цветовое зрение мы унаследовали от низших позвоночных (рыб), что доказывается анатомическим, физиологическим, химическим и структурным сходством строения сетчатки, то эволюцию цветового зрения следует изучать не на приматах, а начиная с рыб. Тогда рассуждения об эволюции цветового зрения от протонопии до тритонопии (С.В.Кравков) нельзя признать обоснованной. Ведь уже у карпа имеются все три типа колбочек и даже детекторов оппонентного типа, хотя и находятся эти детекторные клетки еще в самой сетчатке, а не в латеральном коленчатом теле, как у приматов и человека (Пэдхем Ч., Сондерс Ж., 1978). Хотя карп обладает повышенной чувствительностью в красно-оранжевой, а не зелено-желтой области спектра, диапазоны частот реагирования рецепторов карпа и человека почти не различаются по ширине.

Таким образом, эволюция цветового анализатора шла параллельно с развитием анатомических и функциональных отделов центральной нервной системы (промежуточного, среднего мозга, коры), по „вертикали“, а не в сторону дифференциации цветочувствительных клеток периферического отдела анализатора (колбочек сетчатки), по горизонтали. Сохранение (даже небольшое расширение) диапазона чувствительности при усовершенствовании структуры цветового анализатора в ходе наземной эволюции высших позвоночных свидетельствует, что цвет играл существенную роль в их жизнедеятельности. Но только у той биологической линии, которая привела к возникновению человека. О центральном значении цветоразличения для человека свидетельствует хотя бы тот факт, что все 6,5 миллиона колбочек как у карпа, так и у человека, располагаются в фовеа-центральной зрительной ямке, области максимально четкого зрения …».

Далее автор делает вывод [5]: «…Итак, мы видели, что для видов, значительно уступающих человеку в психическом развитии (растения, насекомые, рыбы, пресмыкающиеся, птицы), цвет не отделим от функций размножения, питания и выживания, т.е. от всего биологического цикла …».

Из сказанного становится ясным, что максимум цветового восприятия карпа обыкновенного лежит в красно-оранжевой области светового спектра, что находит свое подтверждение в большом количестве работ других авторов.

Автор считает, что диапазон чувствительности в области видимого спектра карпа обыкновенного и человека почти не различается по ширине, что противоречит данным некоторых других источников.

Автор подчеркивает подобность строения органов зрения карпа и человека не только качественно: «…колбочки как у карпа, так и у человека располагаются в фовеа-центральной зрительной ямке» но и количественно: «все 6,5 миллиона колбочек как у карпа, так и у человека…».

Кроме этого, автор считает функцию распознания цвета, в частности карпом, не отделимой от функций размножения, питания и выживания, то есть от всего биологического цикла. Это пожалуй самый ценный для нас вывод, для нас — рыбаков, осуществляющих ловлю этой умной рыбы, маскируя насадку под привлекающую ее, рыбу, пищу.

Справедливости ради, нужно отметить, что в результате биофизических исследований органов зрения рыб, пресноводных, пресмыкающихся, приматов, человека, были получены другие, очень интересные факты, способные поставить под сомнение приведенные выше заключения.

Так на пример, в своей статье «О зрении животных», опубликованной в электронном журнале «LiveJournal» некий Евгений [6], приводит интересные факты, касающиеся возможностей органов зрения различных животных, птиц, рыб, ссылаясь на результаты научных исследований, опубликованные в научных изданиях. Так на пример, относительно золотых рыбок, относящихся к карповидным, Евгений пишет: «… 14. Золотые рыбки — тетрахроматы и видят длины волн от 300 нм (и даже ниже) до примерно 730 нм — то есть весь человеческий диапазон, плюс хороший кусок ультрафиолета, плюс пограничную с инфракрасным область… ». Ссылаясь на статью известных биологов Shozo Yohoyama, Huan Zhang, Z. Bernhard Radlwimmer, Nathan S. Blow «Adaptive Evolution of Color Vision of the Commoran Coclacanth (Latimeria Chalumnae)» [6.1], опубликованную в 26 марта 1999 года в Ню-Йорке, и перепечатанную журналом «Evolution» в мае 1999 года, Евгений пишет: «…15. Латимерия (целакант) — древняя, долгое время считавшаяся вымершей рыба, обитающая на глубине около 200 м. Света там почти нет, а те его остатки, что все-таки туда просачиваются — исключительно синие. Тем не менее, она тоже обладает цветным зрением, с нашей точки зрения весьма уникальным. Латимерия — дихромат, но все богатство воспринимаемой ею гаммы укладывается, по нашим меркам, в почти неотличимые оттенки синего в узеньком диапазоне длин волн возле 480 нм. Максимумы цветового восприятия её рецепторов отстоят друг от друга всего на 7 нанометров: 478 и 485 нм. …». Относительно карпа обыкновенного, ссылаясь на статью [6.2] «The eyes of the common carp and Nile tilapia are sensitive to near-infrared» японских авторов Taro MATSUMOTO and Gunzo KAWAMURA, Евгений пишет: «…16. Обыкновенный карп может видеть в ближнем инфракрасном диапазоне (865 нм) — там же, где работают пульты управления телевизором и где рассеяние света в воде и воздухе существенно ниже».

Учитывая эти данные, мы можем усомниться в утверждении о равенстве ширины светового спектра воспринимаемого органами зрения карпа и человека.

Интересным представляется мнение А.М. Черноризова, высказанное им в его докторской диссертации на тему «Нейронные механизмы цветового зрения».

Проведя опыты на речном карпе, Carpio Cyprims L.; на 13 карпах in vivo (живых карпах) и более чем 200 карпах in vitro, и проанализировав другие, известные ему работы, автор пришел к заключению [7.1]: «…Исследование и моделирование процессов передачи информации о цвете в нейронных сетях зрительной системы является одной из главных задач психофизиологии цветовосприятия в рамках современной психофизиологии как науки о нейронных механизмах психических процессов и состояний. Адекватной экспериментальной моделью для этого является сетчатка глаза, которая по сложности строения и возможностям интегральной обработки параметров зрительных образов напоминает мозг (Jasper, Raynauld, 1975; Хьюбел, 1990). На уровне нервных элементов сетчатки осуществляется переход от кодирования цвета цо принципам трехкомпонентной теории Ломоносова-Юнга-Гельмгольца (слой фоторецепторов) к кодированию цвета по принципам теории оппонентных цветов Геринга (слой горизонтальных и биполярных клеток). В сетчатке происходит формирование цветооппонентных („красно-зеленых“, RG-типа; „сине-желтых“, YB-типа) и ахроматических (нецветооппонентных „яркостных“, В-типа, и „темновых“, D-типа) нейронных систем, которые, по нашим данным, обладают разной функцией в процессе цветокодирования. …».

Далее автор отмечает [7.1]: «…В поведенческих опытах Wolf (1925) показано, что рыбы из одного с карпом семейства Cyprinidae могут различать до 20 различных цветов в диапазоне от 340 до 760 нм. При этом рыбы отличают пурпурный цвет (смесь синего и красного спектральных излучений) от любого другого цвета. Hamburger (1926) выявил существование дополнительных цветов для рыб {Phoxinus laevisAG, семейство Cyprinidae), а также способность отличать белый цвет от какого-либо спектрального цвета. Таким образом, всю гамму цветов для рыб, как и для человека, можно представить в виде замкнутой круговой диаграммы (круга Ньютона) (Herter, 1953). Herter (1953) констатировал явления одновременного и последовательного яркостного и цветового контрастов для цветового зрения рыб. Horio (1938) в опытах на карпах показал, что при различении зрительных стимулов рыбы чаще ориентируются на цвет, чем на форму. Способность рыб, в частности, карпа, правильно оценивать цвет предметов независимо от условий освещения (константность восприятия цвета) продемонстрирована в поведенческих и Электрофизиологических исследованиях (Oyama, Jitsumori, 1974; Диментман и др., 1975; Максимова и др., 1975; Crawford et.al., 1990). Наконец, цветовое зрение рыб, как и у человека, трихроматично. На это указывают данные микроспектрофотометрических, нейрофизиологических и поведенческих экспериментов (для обзора см.: Измайлов и др., 1989).

Имеются данные о наличии в сетчатке костистых рыб фоторецепторов с пиком чувствительности в ультрафиолетовой области спектра (Neumeyer, Arnold, 1989). Не ясна роль этих рецепторов в цветовом зрении рыб ввиду того, что оптическая система камерного глаза этих животных не пропускает ультрафиолетовые лучи. Однако, имеются данные о влиянии активности рецепторов этого типа в различение цветов в синей области спектра (400-480 нм) (Neumeyer, Arnold, 1989).

У рыб и амфибий хорошо развита система ретино-тектальных зрительных проекций, что обусловливает сложный характер обработки цветового сигнала уже на уровне нейрональных структур сетчатки. В этой ситуации сетчатка этих животных может служить моделью для изучения принципов цветокодирования, реализуемых у приматов центральными отделами зрительного анализатора. …»

Подводя итог проведенным исследованиям, автор замечает [7.1]: «…Достоверность результатов достигалась большим объемом выборки и использованием современных статистических методов многомерного анализа (метрическое многомерное шкалирование). Представленные в работе данные получены в более чем 500 опытах на 26 моллюсках, 40 лягушках, 13 карпах in vivo и более чем 200 карпах in vitro. На изолированной сетчатке карпа внутриклеточно исследованы спектральные реакции 538 горизонтальных клеток и 45 биполярных клеток. …».

Анализируя приведенные выше исследования, с высокой степенью достоверности, можем предположить следующее:

Сетчатки глаза карпа и человека очень похожи по функционированию и строению, и «…по сложности строения и возможностям интегральной обработки параметров зрительных образов напоминают мозг…».

Имеются данные о наличии у рыб рецепторов, помогающих им различать цвета в области синего цвета, а также в значительном диапазоне инфракрасной зоны спектра.

Особое внимание нужно обратить на то, что максимальная активность нейронов мозга карпа зарегистрирована при раздражении его фоторецепторов пурпурным цветом, который является не спектральным цветом, а результатом суммирующего действия двух спектральных цветов: синего и красного.

Выводы

1. Сетчатки глаза карпа и человека очень похожи по функционированию и строению, а по сложности строения и возможностям интегральной обработки параметров зрительных образов напоминают мозг.

2. Диапазон чувствительности в области видимого спектра органов зрения карпа и человека значительно различается по ширине, что дает карпу возможность видеть объекты в синей части спектра и в невидимой области инфракрасного цвета, предположительно до длин волн около 865 нм. Это, в свою очередь, объясняет то, как карп может найти пищу в условиях практически полной темноты, например, ночью.

3. Максимум цветового восприятия карпа лежит в красно-оранжевой области светового спектра.

4. Максимальная активность нейронов мозга карпа зарегистрирована при раздражении его фоторецепторов пурпурным цветом, который является не спектральным цветом, а результатом суммирующего действия двух спектральных цветов: синего и красного.

5. Карп способен отличать белый спектральный цвет от какого-либо другого цвета.

6. Во время распознавания объекта, карп более склонен ориентироваться на цвет объекта, чем на его форму.

7. Функцию распознания цвета у карпа не отделима от функций размножения, питания и выживания, то есть от всего биологического цикла.

Заключение

Сделанные мною и приведенные выше, выводы, не претендуют на научную ценность и вполне могут быть ошибочными. Но в своих экспериментах с окрашиванием насадок я придерживаюсь следующих, изложенных мною ниже правил.

Мои насадки имеют преимущественно оранжевый спектральный цвет, оранжевый не спектральный цвет, пурпурный не спектральный цвет и белый не спектральный цвет. Они обязательно яркие и отчетливо выделяются на фоне окружающих предметов.

Насадки дают обильное, легко различимое облако мути имеющее тот же цвет, что и насадка.

В свои насадки я пытаюсь включать энзимы, способные поднять температуру поверхности насадки, по сравнению с температурой окружающей среды, хотя бы на один градус. Это позволяет выделить насадку на фоне окружающих ее объектов (заставляет насадку светиться изнутри) и делает ее более привлекательной и легко распознаваемой рецепторами инфракрасного зрения зрительного аппарата рыбы.

Литература:

1. Википедия. Свободная энциклопедия.

1.1. Цвет: http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A6%D0%B2%D0%B5%D1%82

1.2. Метамерия: http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B5%D1%82%D0%B0 %D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B8%D1%8F_(%D1%86%D0%B2%D0%B5%D1%82)

2. Л.Н. Миронова, И.Д. Григорьевич, «Цветовое зрение», 2004 — 2008 годы.

2.1. Трех компонентная теория восприятия цвета. http://www.mironovacolor.org/theory/color_vision/

3. А. Прядко «Система световых величин» http://rus.625-net.ru/625/2004/03/light.htm

3.1. Цвет и длина волны.

3.2. Чувствительность органов зрения человека.

3.3. Максимумы ночного и дневного зрения.

4. «Освещение теплиц. Освещение и люди.» http://www.lighting.philips.com/ru_ru/trends/light/lightandhumans.php?main=ru_ru&parent=ru_r…

5. П.В. Яньшин, «Семантика цветового образа. К вопросу о „биологической целесообразности“ цветового зрения», Провинциальная ментальность России в прошлом, настоящем и будущем. Материалы III международной конференции по исторической психологии российского сознания. Ежегодник Российского психологического общества. Т. 3, вып. 2. Самара, СамГПУ, 1999. С. 200-217.

5.1. Взято по адресу: http://colormind.narod.ru/_private/YanshinOnColorSemantics.htm

6. Евгений, «О зрении животных», «LiveJournal» http://eugenebo.livejournal.com/45235.html

6.1. http://www.life.illinois.edu/ib/426/handouts/Yokoyama%20celacanth%20PNAS99.pdf

6.2. http://www3.interscience.wiley.com/journal/118658551/abstract?CRETRY=1&SRETRY=0 7. Черноризов Александр Михайлович. Нейронные механизмы цветового зрения : Дис. … д-ра психол. наук : 19.00.02 : Москва, 1999 227 c. РГБ ОД, 71:99-19/41-8

7.1. http://www.lib.ua-ru.net/diss/cont/124401.html

Автор: Саваченко Григорий

Статья с сайта http://www.sportfishing.ua

CD как дифракционная решетка

Чувствительная матрица цифровой камеры регистрирует попадающий на нее свет. Каждый регистрирующий элемент матрицы обладает (должен, по крайней мере) чувствительностью ко всему видимому спектру. Для того, чтобы «создать» цветную цифровую картинку, нужно перед матрицей установить цветные фильтры и затем, зная координаты каждого из них, восстановить изображение. При этом, количество чувствительных элементов «делится» между всеми каналами, соответствующими используемым фильтрам. Обычно используются RGGB фильтры или CMY. Последние позволяют получить более чувствительную камеру (из светового потока вычитается только одна составляющая при CMY и две при RGB). Качество конечной цветной картинки определяется тем, насколько широк диапазон длин волн, регистрируемых матрицей, и насколько ее чувствительность постоянна к разным областям этого диапазона, качеством фильтров перед матрицей и работой электроники, восстанавливающей изображение. Если матрица обладает разной чувствительностью в разных областях видимого спектра, то сигнал нужно по-разному усилить и там, где требуется большее усиление, большим будет и шум.

Оценить качество цветопередачи камеры можно, сняв цветной эталон и сравнив результат съемки с оригиналом. Таким оригиналом может быть цветовая таблица или спектр, полученный разложением «белого света» призмой или дифракционной решеткой.

Для того, чтобы получить яркое и четкое изображение спектра, необходим источник «белого света» с непрерывным спектром, качественная решетка с шагом, соизмеримым с длиной волны (чем больше шаг решетки, тем сильнее сливаются цветные спектры с нулевым белым максимумом — предел простое отражение), «белый» отражающий экран. В качестве источника света можно использовать диапроектор с мощной галогенной лампой. А хорошей дифракционной решеткой может служить обычный лазерный диск. Шаг между соседними треками CD диска 1,6 мкм, а длины волн видимого спектра 0,4-0,7 мкм. Лучше использовать Аудио диск с хорошей металлизацией поверхности, хотя картинку можно снять и с записываемым «полупрозрачным».

Собираем установку. Экран на стену, CD на штатив (любую подставку), проектор на стол. В проектор в фильмовый канал нужно ввести тонкую щель, чтобы изображение на экране было как можно более тонким и в то же время ярким. В качестве щели можно использовать два лезвия, поместив их в рамку для слайдов в одной плоскости. Неточность расположения в одной плоскости и дефекты краев сильно влияют на качество получаемого спектра.   Ширина изображения щели на экране должна быть как можно уже (по крайней мере, уже отдельной «цветной» полосы), иначе «провалов» и прочих особенностей спектра не заметишь. Если используется узкопленочный проектор с короткофокусным объективом, то фокус надо наводить не по изображению «нулевого» максимума (белого), а по самому спектру (можно от решетки зеркалом спроецировать нулевой-белый максимум на то место, где находится цветной спектр и подстроить фокус).

Собрав установку приблизительно и наведя изображение щели на CD, гасим свет. В темной комнате легко найти радужные разводы на стенах и установить все элементы установки так, чтобы спектр оказался на экране и его можно было снять. После этого нужно подстроить фокусировку и снимать. Все цветные полосы спектра должны быть хорошо видны. Так как в качестве источника света используется лампа накаливания, то до съемки нужно вручную настроить баланс белого цифровой камеры по экрану, освещенному проектором.

Так как спектр источника света непрерывен, то и его разложенное изображение, полученное с помощью цифрового фотоаппарата не должно иметь провалов и прочих особенностей. Если камера воспроизведет весь спектр — отлично. Но, скорее всего, изображение, построенное по восстановлению сигнала с регистрирующей матрицы, за цветными фильтрами будет содержать не весь непрерывный спектр. И этот сфотографированный спектр будет демонстрировать реальные возможности камеры — то, что она видит и чего увидеть не может  в принципе.

Если камера не видит цветную «линию» из спектра, то это не значит, что такой цвет не может быть передан на конечной картинке. Цвета изображения синтезируются из RGB или CMY как на экране монитора. Иначе говоря, Ваш фотоаппарат может правдоподобно передать цвета картинки из жизни, но картинка «окрашенная» (освещенная) линией, к которой он слеп, воспроизведена не будет.

Для примера приведены спектры, полученные камерой Nikon Coolpix 880.

В зависимости от того, на какую долю CD спроецировано изображение щели, можно получить разные картинки.

Слева спектр с ручной установкой баланса белого, справа — с автоматической установкой. Белые прямоугольники — области, из которых были взяты фрагменты для тестирования цветопередачи матрици.

Фрагменты спектров. Верхний соответствует ручной настройке баланса белого, нижний — автоматической. Приведены «полоски», соответствующие каналу L (яркость) из Lab Photoshop, RGB и каналов R G B в отдельности. Хорошо заметно, что при автоматической настройке баланса белого и использовании лампы накаливания в качестве источника света в синем канале информация почти не регистрируется. Видимые цвета RGB — такие же фильтры установлены перед чувствительной матрицей. В канале L хорошо заметно падение чувствительности на переходе красный-зеленый.

А вот по такому спектру легче навести фокус, но яркость его меньше и потому полученная картинка будет более «шумной».

Слева спектр с ручной установкой баланса белого, справа — с автоматической установкой. Белые прямоугольники — области, из которых были взяты фрагменты для тестирования цветопередачи матрици.

Фрагменты спектров. Верхний соответствует ручной настройке баланса белого, нижний — автоматической. Шумов добавилось, так как яркость картинки уменьшилась. Заметны дополнительные зоны чувствительности красного канала в синей области. Этому может быть два не исключающих друг друга объяснения: технологическая сложность создания чистого «красного» фильтра и способ «закольцевать» спектр и сделать камеру аппаратно чувствительной к пурпуру-фиолету.

Цвет для чайников. Обширное руководство для начинающих. | by Anton Guk

Эта статья основана на книге “Искусство цвета” Иоханнеса Иттена и еще бесчисленном количестве различных статей о теории цвета. Тут я попытался сделать “обезжиренную” версию этих знаний, для более легкого понимания материала. Статья подойдет не только дизайнерам, но и всем людям, которые хотят научится понимать и работать с цветом. В статье вы узнаете о физических свойствах цвета, почему мы воспринимаем его таким, что он может значить и как составлять гармоничные схемы.

Дисперсия света

Исаак Ньютон один из первых кто смог разложить белый солнечный свет на цветовой спектр — позднее это назвали “Дисперсией света”.

Опыт заключался в следующем: он пропускал солнечный свет через призму. В ней луч света расслаивался на цвета и выводился на экран.

Обложка альбома группы Pink Floyd “Dark Side of the Moon», отображающая дисперсию света.

Цвета которые выводились называются спектральными или проще — чистые цвета. Это красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий и фиолетовый.

Интересный факт, оказывается, количество цветов в радуге, зависит от страны проживания. Жители Китая считают, что в радуге пять цветов. Для жителей США типичным ответом будет шесть цветов, в то время как жители России насчитывают их семь (+голубой). На самом деле в радуге собран весь спектр, но мы можем увидеть только некоторые из них.

Если все эти цвета пропустить обратно через собирательную призму, то мы опять получим белый цвет.

Дополнительные цвета

Если мы соберем красный + оранжевый + желтый в один цвет, и зеленый + синий + фиолетовый в другой, а потом смешаем два получившихся цвета то получим белый.

(красный + оранжевый + желтый) + (зеленый + синий + фиолетовый) = белый

Даже если мы смешаем только отдельные противоположные цвета красный + зеленый, оранжевый + синий, желтый + фиолетовый то в результате получим белый.

Два цвета, объединение которых даёт нам белый цвет, называются дополнительными цветами.

Пример: Если мы удалим из спектра один цвет, к примеру красный и с помощью линзы соберем оставшееся цвета: оранжевый + жёлтый + зеленый + синий + фиолетовый, то результатом у нас будет зеленый цвет. Потому что зеленый является дополнительным цветом по отношению к удалённому нами красному. Почему именно такие соотношения “зеленый — красный” расписано ниже.

Вычитаемые цвета

Если перед лучом света поставить фильтр который пропускает только синий цвет, а за ним фильтр пропускающий только красный цвет, то оба фильтра вместе не пропустят свет и дадут чёрный цвет или темноту. Потому что синий фильтр пропускает только синий цвет, а красный фильтр в свою очередь поглощает все, кроме красного (который уже был поглощен синим фильтром).

Поглощаемые в физическом эксперименте цвета называются также вычитаемыми.

Параметры цвета

1. Тон / Hue — это то, что мы имеем в виду, говоря «цвет». Синий, красный, зеленый, оранжевый, фиолетовый и тд.
2. Насыщенность / Saturation — параметр цвета, характеризующий степень чистоты цветового тона.
3. Яркость / Brightness — обозначает степень отличия цвета от белого или черного.

Что такое RGB, CMYK, HEX и чем они отличаются

RGB (Red, Green, Blue) — аддитивная (сложение) цветовая модель. Основные цвета которой красный, зеленый и синий. Это значит, что при сложении всех цветов у нас получится белый. Такая модель используется во всех электронных устройствах. Записывается в виде: rgb(0,0,0), каждый из цветов может варьироваться от 0 до 255 включительно, где (0,0,0) — черный цвет, (255,255,255) — белый. Дополнительно может добавляться четвертый параметр — аlpha канал, который означает насколько прозрачен цвет. Alpha канал может принимать значения от 0 до 1, к примеру rgba(31,104,2, 0.8).

HEX — это RGB в шестнадцатеричной системе. Выглядит таким образом #102945, первые две цифры отвечают за красный цвет, вторые за зеленый и третьи за синий. Каждый символ может принимать значения: 0,1,2,3,4,5,6,7,8,9,a,b,c,d,e,f. Где #000000 — черный цвет, а #ffffff — белый.

CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, Key color) — субтрактивная (вычитание) схема формирования цвета. Состоит из голубого, пурпурного, жёлтого и ключевого — черного цвета. Эта модель используется в полиграфии при цветной печати. Бумага, как и все материалы, отражает свет, поэтому считают, какое количество света отразилось от поверхности. Несмотря на то, что чёрный цвет можно получать смешением в равной пропорции пурпурного, голубого и жёлтого красителей, по ряду причин (чистота цвета, переувлажнение бумаги, стоимость и др.) такой подход неудовлетворителен, поэтому используют отдельно черный цвет.

Почему мы видим цвета такими?

Световые волны сами по себе не имеют цвета. Цвет возникает лишь при восприятии этих волн человеческим глазом и мозгом.

Цвет предметов возникает, главным образом, в процессе поглощения волн. Желтый сыр выглядит желтым потому, что он поглощает все остальные цвета светового луча и отражает только желтый. Когда мы говорим: «этот сыр желтый», то мы на самом деле имеем в виду, что молекулярный состав поверхности сыра таков, что он поглощает все световые лучи, кроме желтого. Сыр сам по себе не имеет никакого цвета, цвет создаётся при его освещении.

Если красная бумага (поверхность, поглощающая все лучи кроме красного) освещается зелёным светом, то бумага покажется нам чёрной, потому что зелёный цвет не содержит лучей, отвечающих красному цвету, которые могли быть отражены нашей бумагой.

Сам цвет не выражает нечего. Его содержание определяется контекстом. Значение цвета может быть определено только с помощью его отношения к другому цвету. Если изобразить светлую фигуру на белом фоне, и эту же фигуру на черном, то на белом фоне она кажется темнее, производя впечатление лёгкого нежного тепла. На чёрном же становится чрезвычайно светлым и приобретает холодный, агрессивный характер.

Согласно данным одного из исследований, персональные предпочтения, опыт, воспитание, культурные различия и контекст зачастую искажают эффект, который оказывают на нас отдельные цвета.

Пользователи не понимают нашего цветокодирования. Желтый значит «веселый» для вас, но для для других это может значить «не здоровый» или «блевотный». Каждый человек воспринимает цвета очень субъективно и зависит это только от его контекста. Он любит одни цвета, и ненавидит другие. И это в значительной степени непредсказуемо. Вы не сможете угадать.

Цвет не является вербальным или рациональным. Он контекстен и эмоционален. Цвет — сильный инструмент, но сам по себе он не имеет смысла.

Отличная статья про желтый цвет в кино, если вам хочется больше узнать на реальных примерах, о том как именно контекст влияет на значение цвета.

Когда люди говорят о цветовой гармонии они полагаются исключительно на субъективные чувства, в то время как понятие цветовой гармонии является объективной закономерностью. Гармония — это равновесие, симметрия сил. Наши глаза требуют и поражают комплиментарные цвета (противоположные, дополнительные) создавая этим равновесие. Нейтральным цветом считается серый, наш глаз не создает с ним ни какого дополнительного цвета.

Для того что бы создавать гармоничные сочетания, были разработаны различные системы порядка цветов. Это цветовой круг и треугольники для цветов (изображение ниже). Противоположные цвета в этом круге являются дополнительными.

Цветовой круг по Иоханнесу Иттену (1961)

Композиционные схемы

Для цветовой композиции важно количественное отношение цветов. Можно сделать общее заключение, что все пары дополнительных цветов, все сочетания цветов в двенадцатичастном цветовом круге, которые связаны друг с другом через равносторонние или равнобедренные треугольники, квадраты и прямоугольники, являются гармоничными. Эти фигуры можно вращать в пределах круга, все сочетания будут гармоничными.

Что такое цветовой круг, спектр?

Знаменитый физик Исаак Ньютон разложил солнечный луч сквозь трёхгранную призму.  И получил разноцветную полоску цветов или цветовой круг, называемые спектром.

Сначала он выделил 5 цветов, но затем подумал и решил что будет 7 цветов, как 7 нот. Но при рисовании цветового круга один цвет выпадает — это голубой. С голубым Ньютон ошибся. Так как есть 3 основных цвета, из них получают 3 вторичных (вторичный цвет — это тот цвет радуги который получили путём смешивания двух цветов).

Итого цветов в цветовом круге все-таки 6. Шесть цветов  замыкают в круг и каждый цвет занимает своё место, чётко образуя 3 пары дополнительных цветов.

Если сюда добавить голубой, то вся система сочетаний цветов рухнет. И вообще, голубой состоит из белого и синего. Для своего существования он берёт из радуги всего один цвет. С таким же успехом в радугу можно включить розовый, персиковый, светло-зелёный, светло-фиолетовый. Они тоже взяли бы один цвет из радуги плюс белый. Вот такую несправедливость совершил Ньютон.

6 цветов спектра (полоска цветов радуги). Очерёдность расположения цветов в этой полосе такая же, как и в радуге. Радуга — это отражённые и рассеянные световые лучи от мелких капелек воды. Поочерёдность расположения цветов в радуге считается самым лучшим сочетанием цветов. Оттенки цветов образовываются плавным переходом цвета из одного в другой.

Позже эту полоску спектра замкнули в цветовой круг и по этому кругу стали выделять остальные цветовые сочетания. Основные мы рассмотрим позже.

Но были и сложные макеты. Некоторые учёные делали модели в виде шара, конуса. Шар делили поверхность на цветовые кубики с разными оттенками и ставили две стрелки, которые указывали на сочетание двух цветов.

Или соединяли основаниями два конуса делая растяжку верхнего конуса к чёрному цвету, а нижнего к белому цвету, таким образом, по этому макету определяя сочетания цветов.

Но говоря от себя, хочу сказать, что основные сочетания цветов вы должны знать. А как сочетаются оттенки цветов — художник должен чувствовать и без макета.

P.S.

Цвета делятся на две основные группы: хроматические и ахроматические.

Ахроматические цвета — белый, серый, чёрный — это отдельная группа цветов, называемая ахроматической, т.е. без цвета (впереди А потому, что в латыни — приставка А впереди слова означает — отрицание). Серый — входит в эту группу со всеми своими переходами: светло-серый, средне серый, темно-серый.

Хроматические цвета — цвета радуги — это другая группа цветов, которую называют хроматической. Соответственно и цвета радуги называют хроматическими.

Обзор спектра видимого света

и диаграмма

Спектр видимого света — это часть спектра электромагнитного излучения, видимая человеческим глазом. По сути, это соответствует цветам, которые может видеть человеческий глаз. Диапазон его длин волн составляет примерно от 400 нанометров (4 x 10 ^-7 м, фиолетовый) до 700 нм (7 x 10 ^-7 м, красный). Он также известен как оптический спектр. света или спектра белого света.

Диаграмма длин волн и цветового спектра

Длина волны света, которая связана с частотой и энергией, определяет воспринимаемый цвет.Диапазоны этих различных цветов перечислены в таблице ниже. Некоторые источники довольно сильно различают эти диапазоны, и их границы несколько приблизительны, поскольку они переходят друг в друга. Края спектра видимого света переходят в ультрафиолетовый и инфракрасный уровни излучения.

Спектр видимого света
Цвет	Длина волны (нм)
Красный	625–740
Оранжевый	590–625
Желтый	565–590
зеленый	520–565
голубой	500–520
Синий	435–500
фиолетовый	380–435

Как белый свет превращается в радугу

Большая часть света, с которым мы взаимодействуем, имеет форму белого света, который содержит многие или все эти диапазоны длин волн.Сияющий белый свет через призму заставляет волны изгибаться под немного разными углами из-за оптического преломления. Результирующий свет разделяется в видимом цветовом спектре.

Это то, что вызывает радугу, когда частицы воды в воздухе действуют как преломляющая среда. Порядок длин волн можно запомнить мнемоническим символом «Roy G Biv» для красного, оранжевого, желтого, зеленого, синего, индиго (сине-фиолетовая граница) и фиолетового. Если вы внимательно посмотрите на радугу или спектр, вы можете заметить, что голубой также появляется между зеленым и синим.Большинство людей не могут отличить индиго от синего или фиолетового, поэтому во многих цветовых таблицах он отсутствует.

Используя специальные источники, рефракторы и фильтры, вы можете получить узкую полосу с длиной волны около 10 нанометров, которая считается монохроматическим светом. Лазеры особенные, потому что они являются наиболее постоянным источником узконаправленного монохроматического света, которого мы можем достичь. Цвета, состоящие из одной длины волны, называются спектральными цветами или чистыми цветами.

Цвета за пределами видимого спектра

Человеческий глаз и мозг могут различать гораздо больше цветов, чем те, что представлены в спектре.Фиолетовый и пурпурный — это способ мозга преодолеть разрыв между красным и фиолетовым. Ненасыщенные цвета, такие как розовый и голубой, также различимы, а также коричневый и коричневый.

Однако некоторые животные имеют другой видимый диапазон, часто простирающийся до инфракрасного диапазона (длина волны более 700 нанометров) или ультрафиолетового (длина волны менее 380 нанометров). Например, пчелы могут видеть ультрафиолетовый свет, который используется цветами для привлекают опылителей. Птицы также могут видеть ультрафиолетовый свет и иметь отметины, которые видны в черном (ультрафиолетовом) свете.У людей есть различия между тем, насколько далеко в красном и фиолетовом может видеть глаз. Большинство животных, которые видят ультрафиолет, не видят инфракрасный.

Влияние сэра Исаака Ньютона на цветовое колесо

Хотя изучение исчисления, возможно, не было вашим делом еще в школе дизайна, человек, который разработал исчисление, также повлиял на цветовое колесо, которое вы используете сегодня. Корни цветового круга восходят к середине 1600-х годов, когда работа сэра Исаака Ньютона с белым светом привела его к открытию видимого спектра света.Ньютон наблюдал, как каждый цвет света изгибается, проходя через призму. Возможно, вы выучили термин «ROY G BIV» (красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, индиго и фиолетовый) на уроках естественных наук в начальной школе. «ROY G BIV» стал результатом открытия Ньютона.

Сэр Исаак Ньютон и Color Notation

Оказывается, А.Х. Манселл и Ньютон разделяли идею уподобления цветовой нотации нотной нотации. В свое первоначальное цветовое колесо (1704 г.) сэр Исаак Ньютон включил музыкальные ноты, соотнесенные с цветом, начиная с красного и деля круг по музыкальной шкале, начиная с D и заканчивая октавой D.Неудивительно, что фиолетовый и пурпурный цвета расположены рядом с красным на цветовом круге, поскольку эти цвета считаются неспектральными и представляют собой смесь красного и фиолетового света. Цветовое колесо Манселла и последующие книги цветов следуют тому же порядку цветов, что и цветовое колесо сэра Исаака Ньютона — цвета, представляющие видимый спектр света — ROY G BIV — помещенные на колесо.

Открытие сэра Исаака Ньютона и цветовое колесо

Хотя кажется, что цветовое колесо — это видимый спектр цветов, помещенный на колесо, настоящая основа цветового круга уходит корнями в эксперименты сэра Исаака Ньютона с призмами.Его эксперименты привели к теории, что красный, желтый и синий были основными цветами, из которых произошли все остальные цвета. Хотя это не совсем так, оно по-прежнему влияет на цветовые круги, разработанные в начале 1800-х годов, а также на цветовое колесо, используемое в настоящее время. Добавьте к этому второстепенные цвета — фиолетовый, оранжевый и зеленый — те, которые возникают в результате смешения основных цветов — и цветовое колесо начнет обретать форму. Желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зеленый и желто-зеленый цвета завершают цветовое колесо.Если эти цвета кажутся знакомыми, это потому, что они похожи на круг оттенков Манселла.

Ценность цветового круга заключается в его способности помогать дизайнерам создавать привлекательные палитры, применяя базовую теорию цветового круга к тому, как мы видим цвет. Например, палитра, основанная на дополнительных цветах цветового круга, будет включать в себя цвета, противоположные друг другу на цветовом круге, такие как красный и зеленый.

Больше цветовых возможностей с помощью цветового круга Munsell

Применяя те же принципы цвета, книги цветов Манселла организованы как цветовое колесо, но с еще большим количеством цветовых возможностей, что дает дизайнерам полезный инструмент, который работает так, как они работают.

Узнайте, как продукты Munsell для передачи цвета могут помочь вам более эффективно развивать цвет.

Автор: Альберт Манселл.

Природа цвета

Электромагнитные волны имеют много разных длин волн и частот, которые охватывают диапазон, известный как электромагнитный спектр (рис. 1.1). Свет — это узкий диапазон электромагнитных волн, которые может обнаружить глаз. Свет с разной длиной волны вызывает разное восприятие цвета. Самые длинные волны вызывают восприятие красного, а самые короткие — фиолетового.Видимая, ультрафиолетовая и инфракрасная области спектра классифицированы в таблице 1.1.

Рисунок 1.1 Электромагнитный спектр.

Таблица 1.1 Ультрафиолетовая, видимая и инфракрасная области электромагнитного спектра.

Спектральная область	Диапазон длин волн в нм	Субрегион
Ультрафиолетовый	100-280 280-315 315-380	UV-C UV-B UV-A
Видимый	380-430 430-500 500-520 520-565 565-580 580-625 625-740	Фиолетовый Синий Голубой Зеленый Желтый Оранжевый Красный
Инфракрасный	740-1400 1400-10000	Ближний ИК-диапазон Дальний ИК-диапазон

На протяжении многих веков люди очень интересовались цветом.Однако научное изучение цвета восходит к Ньютону только тогда, когда он провел свой классический эксперимент с призмой.

Ощущение цвета вызывается физической стимуляцией световых детекторов, называемых колбочками, в сетчатке глаза человека. Спектр цветов, создаваемых призмой, называется спектрально чистым или монохроматическим. Они связаны с длиной волны, как показано на рис. 1.2. Говорят, что разные спектрально чистые цвета имеют разный оттенок. Спектрально чистый или монохроматический цвет может быть получен с помощью одной длины волны.Например, оранжевый цвет соответствует длине волны 600 нм. Однако тот же цвет может быть получен с помощью комбинации двух световых лучей, один из которых является красным с длиной волны 700 нм, а другой — желтым с длиной волны 580 нм, без оранжевого компонента. В этой книге, когда мы говорим о спектрально чистом световом луче, это не означает, что он формируется из луча с одной длиной волны, как в традиционных книгах по физике или интерферометрии. Вместо этого это означает, что он имеет тот же цвет, что и световой луч с одной длиной волны, соответствующий его цвету.Только с помощью прибора, называемого спектроскопом, два или более компонента, используемых для получения цвета, могут быть идентифицированы глазом. По этой причине мы говорим, что глаз — это синтезатор. Напротив, когда ухо слушает оркестр, можно идентифицировать отдельные инструменты, производящие звук. Таким образом, мы говорим, что ухо — это анализатор.

Рис. 1.2 Видимый спектр со спектральными линиями водорода в качестве эталона.

Не все цвета в природе спектрально чисты, поскольку их можно смешивать с белым.Таким образом, смесь красного и белого дает розовый цвет, который изменяется от чисто красного (насыщенность 100%) до белого (насыщенность 0%), в зависимости от относительного количества красного и белого. Все эти цвета, полученные путем смешивания спектрально чистого цвета с белым, имеют один и тот же оттенок , но разную насыщенность . Степень насыщенности называется цветностью . Следовательно, относительные количества смеси белого и спектрально чистого цвета определяют насыщенность цвета или цветность.

Опять же, комбинации спектрально чистых цветов и белого не могут дать все возможные цвета в природе. Рассмотрим два идентичных образца спектрально чистого красного цвета. Если один из них сильно освещен, а другой находится почти в темноте, два цвета выглядят совершенно по-разному. В другом примере, если чистый красный цвет смешивается с черным, его внешний вид будет другим. В этих двух примерах разница между двумя образцами красного заключается в его яркости или яркости.

В заключение, любой цвет должен определяться тремя параметрами: оттенком, насыщенностью (или цветностью) и яркостью, или любыми другими тремя эквивалентными параметрами, как будет более подробно описано ниже.

Психология цвета — теория цвета

Давайте начнем с рассмотрения основных понятий из физики и биологии.

Цветовой спектр

Хотите знать, откуда берутся радуги? Они появляются, когда видимый свет разделяется каплями воды, которые искривляют солнечный свет и разделяют его на волны различной длины.

То же самое происходит в стеклянной призме, как показано на Рисунок 1 . Когда видимый белый свет проходит через призму, он изгибается и превращается в дымку света, которая расщепляется на все виды длин волн, которые наши глаза воспринимают как все цвета в спектре видимого света.

Рис. 1. Видимый свет разбивается на волны различной длины, когда он изгибается в стеклянной призме

Видимый спектр света, который мы видим, является частью континуума электромагнитной энергии. Рисунок 2 показывает это в перспективе, показывая вам часть, которую люди могут видеть с расстояния 400-700 нанометров, то есть то, что мы называем видимым светом. Инфракрасный свет чуть выше красного, а ультрафиолетовый чуть ниже фиолетового.

Как люди воспринимают свет

Как свет преобразуется в цвета? Когда видимый свет попадает на что-то, часть света поглощается, а часть отражается.Когда мы смотрим на что-то, мы видим свет, который отражается от него и попадает в наши глаза.

Когда свет попадает в наши глаза, светочувствительные клетки, называемые колбочками и палочками, интерпретируют свет и посылают сигналы в наш мозг. Ячейки-палочки интерпретируют свет и темноту (черный и белый), в то время как ячейки колбочек интерпретируют три разных длины волны, которые наш мозг интерпретирует как цвет.

Есть три типа конусов. Они бывают коротковолновыми (синие клетки), средневолновыми (зеленые клетки) и длинноволновыми (красные клетки).

Для простоты я буду называть разные колбочки по названию цвета, а не по чувствительности к длине волны. Но пусть это вас не смущает, ведь ирония заключается в том, что красные конусы не имеют ничего общего с красным цветом. Они реагируют на длины волн, которые наш мозг интерпретирует как красные. В красных шишках нет ничего красного. Все в мозгу.

На рис. 2 показано, где красные, зеленые и синие чувствительные конусы интерпретируют разные длины волн как цвет. Поскольку разные длины волн стимулируют наши чувствительные к цвету колбочки в разных пропорциях, наш мозг интерпретирует эти сигналы как цвет.

Рис. 2. Красные, зеленые и синие конусы и восприятие видимого света

Культурные цветовые категории

Я не хочу быть тем, кто вам это сломает. Но … технически твои родители солгали тебе о цветах радуги. И технически радужная песня — тоже своего рода афера.

Проблема здесь в том, что красный не является «красным» сам по себе, как абсолютные универсальные истины. Скорее, слово «красный» — это просто голосовое высказывание, которое ваша культура использует для описания произвольной точки отсечки на цветовом спектре.

На рисунке 3 показаны цветные слова, которые люди обычно используют в английском языке, когда речь идет о разных длинах волн. В моей культуре мы используем слово «красный» для обозначения 635-700 нанометров в видимом спектре света. Однако исследователи показывают, что люди из других культур, говорящие на разных языках, могут относиться к разным длинам волн при обращении к слову схожего цвета.

Рис. 3. Культурные слова для обозначения цвета на основе произвольных диапазонов длин волн

Палочки, колбочки и цветовое восприятие

Теперь давайте посмотрим, как колбочки в наших глазах посылают сигналы в наш мозг, который интерпретирует эти входные данные как цвет.Когда вы смотрите на объект, комбинация цветочувствительных колбочек, которые стимулируются, создает сообщение, которое наш мозг интерпретирует как цвет.

Я создал простое сокращение, чтобы проиллюстрировать концепцию, с обозначением цвета конуса как (B, R, G) и — / +, чтобы обозначить, стимулируется ли конус или нет.

Представьте, что вы смотрите на экран компьютера. Свет с разной длиной волны отражается в ваши глаза, и ваши колбочки реагируют на волны разной длины.

Стимулируйте только синий и зеленый конусы, и вы почувствуете голубой цвет.
[B +, G +, R-] = Cyan

Стимулируйте все колбочки сразу, и вы почувствуете белый цвет.
[B +, G +, R +] = Белый

Выключите свет, чтобы колбочки не стимулировались, и вы ощущали черный цвет.
[B-, G-, R-] = Черный

Откуда берутся цветовые круги

Что такое цветовой круг? Это световой спектр, закрученный по кругу, замыкаясь сам на себя. Это то, что вы получите, если соедините один конец цветового спектра с другим. Это также то, что вы получаете, когда создаете цветовую систему из ее основных цветов.Однако вы не найдете в нем розового, коричневого и еще нескольких цветов.

Цветовой круг в Рисунок 4 показывает спектр цветов в нашей системе, начиная с фиолетового и заканчивая красным в верхней части спектра. Справа вы найдете холодные цвета, а слева — теплые.

Есть один странный цвет, который вы увидите на цветовом круге, который мы назвали красно-фиолетовым, иначе известный как пурпурный, известный своей ролью «М» в CMYK. Красно-фиолетовый не существует в спектре как таковом, поскольку это комбинация длин волн на противоположных концах спектра видимого света.

Красно-фиолетовый цвет не является спектральным цветом, потому что вы не можете непосредственно увидеть его в спектре. Другие неспектральные цвета включают черный, белый, серый и цвета, которые получаются путем смешивания спектральных цветов с неспектральными цветами, такими как розовый и коричневый, плюс металлические эффекты не являются спектральными.

Поскольку красно-фиолетовый сочетает свет в верхнем и нижнем концах спектра, его невозможно разместить на линейной карте длин волн цвета, поскольку он одновременно низкий и высокий. Поскольку в некоторых исследованиях цвета и эмоций красно-фиолетовый немного похож на красный, я поместил его в верхнюю часть цветового спектра в некоторых наших визуализациях.

Рисунок 4. Цветовой круг

Цветовые модели и основные цвета

Другой способ построения цветовой модели — использование основных цветов, тех цветов, которые можно комбинировать для создания всех остальных цветов в цветовом спектре.

Распространенный источник путаницы заключается в том, что для разных цветовых моделей существуют разные основные цвета, и в зависимости от того, используете ли вы пигменты или свет, цвета будут сочетаться по-разному.

На рис. 5 вы найдете три наиболее распространенные цветовые модели: RGB (красный, зеленый, синий), CMYK (голубой, пурпурный, желтый, черный) и RYB (красный, желтый, синий).В практических целях я проигнорирую букву K в CMYK, поскольку она используется в печати для обеспечения того, чтобы черный цвет был черным. Мы можем просто назвать это CMY.

Рисунок 5. Основные цвета из трех цветовых моделей

Аддитивное и вычитающее

Есть два способа комбинировать цвета. Во-первых, за счет слияния цветного света, а во-вторых, за счет слияния цветных пигментов. Среди цветовых моделей на рисунке 5 одна аддитивная модель строит цвета, добавляя свет, а две вычитающие модели создают цвета, вычитая свет.

Создание цвета путем комбинирования света называется аддитивным, потому что вы добавляете цветные источники света вместе. По мере того, как вы добавляете все больше и больше цветных огней, общий цвет становится все белее и белее. Добавьте красный и синий, и вы получите фиолетовый, но это размытый светло-фиолетовый. Добавьте зеленый цвет в смесь, и теперь вы получили белый цвет, потому что теперь вы покрыли все видимые световые волны.

Вычитающие цветовые комбинации работают противоположным образом, удаляя свет. Однако это понятие немного сложное и философское, поэтому я приведу вам несколько примеров, прежде чем объяснять его.

Когда мы видим зеленый лист, мы видим зеленый свет, отражающийся от листа. Или можно сказать, что мы видим зеленый свет, который не поглощается листом. Другими словами, лист поглощает красный и синий свет, поэтому от него отражается только зеленый свет.

Другими словами, зеленый лист вычитает красный и синий из видимого света, а это значит, что остался только зеленый свет, чтобы от него отразиться.

Итак, когда мы смотрим на дерево и видим все эти листья, происходит то, что эти листья вычитают весь видимый свет, кроме зеленого.

Технически, вся наша концепция цвета совершенно неверна с эпистемологической точки зрения. Зеленый лист кажется зеленым, потому что он не пропускает зеленый свет. Так что технически зеленый лист даже не зеленый. На мой взгляд, если мы называем что-то зеленым, но оно даже не поглощает зеленый свет, как мы можем с полным основанием называть это зеленым? Таким образом, каждый цвет, который вы приписываете всему, технически не является этим цветом, а скорее отвергает его.

Давайте вернемся к нашему обсуждению субтрактивных цветов с примером смешивания красок с использованием цветовой модели RYB.По мере того как вы добавляете больше цветных пигментов, вы поглощаете все больше и больше света. Чем больше цветов вы добавите, тем темнее станут ваши цвета. Это потому, что каждый цвет поглощает все больше и больше света, оставляя меньше света, отражающегося от краски.

Добавьте основной красный цвет, и теперь вы поглощаете весь свет, кроме красного (потому что технически красная краска НЕ ​​красная, она просто поглощает все другие длины волн, кроме красного). Затем добавьте синюю краску, и теперь вы поглощаете каждую длину волны, кроме красной и синей. Но теперь пришло время добавить желтый, и теперь мы поглощаем все цвета, кроме красного, синего и желтого, что означает, что теперь мы поглощаем весь видимый свет, поэтому наша краска теперь черная.

Создание других цветов из основных цветов

Чтобы проиллюстрировать, как основные цвета используются для получения всех других цветов, я буду использовать RYB в качестве примера. На рисунке 6 слева вы увидите три основных цвета RYB: красный, желтый и синий.

В середине вы увидите вторичные цвета, которые получены путем объединения основных цветов, красного и синего, для получения пурпурного; синий и желтый, чтобы получить зеленый; и так далее. Справа вы увидите третичные цвета, которые мы получили путем комбинирования основных со вторичными цветами.

Рис. 6. Первичные, вторичные и третичные цвета RYB

Некоторые ключевые термины, связанные с цветом

Три наиболее важных технических термина, которые помогают нам понять связь между цветом и эмоциями, — это оттенок, яркость и насыщенность. В этом разделе я опишу их, а затем покажу вам, как все они связаны.

Оттенок

Оттенок — это термин, который большинство людей используют для описания различных цветов, таких как красный, оранжевый, фиолетовый и т. Д. Оттенок в большинстве случаев является синонимом длины волны, за исключением неспектральных цветов, таких как розовый и коричневый.

Яркость

Одним из ключевых факторов психологии цвета является уровень яркости цвета. Вы также увидите яркость, называемую «значением». Он представляет качество цвета от темного к светлому или, когда дело доходит до пигментов, количество черного или белого присутствует в цвете.

Три основных термина, используемых для описания яркости, — это оттенок, насыщенность и оттенок, которые определяются следующим образом:

Оттенок

Оттенок описывает, насколько темным выглядит цвет по мере его перехода от яркого цвета к черному.По мере того, как цвет становится более затененным, это означает, что свет постепенно приглушается, пока вы не увидите только черный цвет.

Насыщенность

Насыщенность описывает переход цвета от наиболее яркого к серому. Очень насыщенный цвет — это яркий чистый оттенок. Когда мы обесцвечиваем цвет, он становится менее насыщенным и начинает казаться серым и размытым.

Оттенок

По мере того, как яркий цвет приближается к белому, мы получаем оттенок. Это противоположность тени.

Самый быстрый словарь в мире: Vocabulary.com

цветовой спектр Распределение цветов, возникающих при рассеивании света призмой

перспектива способ рассмотрения ситуаций или тем

уважаю высоко; думаю много о

линейчатый спектр: спектр, в котором энергия сосредоточена на определенных длинах волн; образуется возбужденными атомами и ионами, когда они возвращаются на более низкий энергетический уровень

акустический спектр распределение энергии как функция частоты для конкретного источника звука

радиоспектр — весь спектр электромагнитных частот, используемых для связи; включает частоты, используемые для радио, радара и телевидения

СВЧ спектр Часть электромагнитного спектра, соответствующая микроволнам

спектр широкий спектр связанных объектов, ценностей или качеств

атомный спектр (физика) спектр излучения, обусловленный переходами электронов внутри атома; серия спектральных линий характерна для элемента

спектр действия: эффективность, с которой электромагнитное излучение вызывает фотохимическую реакцию, графическая зависимость от длины волны излучения

звуковой спектр распределение энергии в зависимости от частоты для конкретного источника звука

Молозиво молочная жидкость, выделяемая в течение первых двух дней после родов

видимый спектр распределение цветов, возникающее при рассеивании света призмой

corynebacterium любой вид рода Corynebacterium

инфракрасный спектр спектр инфракрасного излучения

Calymmatobacterium род бактериальных палочек, содержащий только один вид, вызывающий паховую гранулему

речевой спектр средний звуковой спектр для человеческого голоса

Спектр излучения электромагнитного излучения самосветящегося источника

масс-спектр распределение ионов, показанное масс-спектрографом или масс-спектрометром

спектр поглощения спектр электромагнитного излучения, прошедшего через среду, поглотившую излучение определенных длин волн

Что такое цвет?

Что такое цвет?

ാ 㰊 ⴡⴭⴭⴭⴭⴭⴭⴭ 㰭 湩 汣 摵 ⁥ 牦 湡 敮 ⹲ 湩 㹣 ⴭⴭⴭⴭⴭⴭ 㸭 摡 ാ 㰊 潢 祤 氠 晥 浴 牡 㵮 〢 • 潴 浰 牡 楧 〢 • 楲 桧 浴 牡 楧 㵮• 戠 瑯 潴 浭 牡 楧 㵮 〢 㸢 ਍ℼ 楧  敨 摡 牥 ⴭ ാ ⁶ 摩 ∽ 楤 彶 楴 ≥ാ 㰊 ⁥ 慢 正 牧 畯 摮 ⸮ 椯 慭 敧 敮 彷敭 扟 瑫 汩 ⹥ 灪 ≧ 挠 汥 灬 摡 挠 汥 獬 慰 楣 杮 戠 牯 敤 㵲 〢 • 楷 瑤 㵨 ㄢ 楥 桧 㵴 㜢 ∳‾਍ † 琼 ⁲ 敨 杩 瑨 ∽㌷ • 楷 瑤 㵨 㔢 ∰ാ † 㰠 摴 愠 楬 湧 ∽ 敬 瑦 • 敨 杩 瑨 ∽㌷ • 眠 摩 桴 ऊ 愼 栠 敲 㵦 栢 瑴 㩰 ⼯ 睷 摳 獳 漮 㸢 杭 挠 慬 獳 ∽浩 湧 扯 牯 敤 ≲ 猠 捲 ∽⸮ⸯ ⼮ ⸮ ⽳ 摳 獳 江 杯 彯 晩 • 楷 瑤 㵨 㔢 ∰ 㰾 愯 㰾 浩 牳 㵣 ⸢ ⼮ ⸮ⸯ ⼮ 獥 琯 瑩 敬 慢 ⹲楧 ≦ 眠 摩 桴 ∽ 㔷 楥 桧 ∳ 㰾 琯 㹤 ਍ †† 琼 ⁤ 敨 杩 瑨 ∽㌷ • 楷 瑤 㵨 ⨢ ⼼ ാ 㰠 琯 㹲 ਍ ⼼ 㹥 † ਍ ⼼ 楤 ਍ 搼椠 㵤 搢 癩 湟 癡 㸢 ਍ 琼 扡 敬 〢 • 散 汬 慰 摤 㵧 〢 • 散 汬 灳 捡 湩 㵧 〢 • 楷 瑤 㵨 ㄢ 〰∥ 栠 楥 ㈢∵‾਍ 琼 ⁲ 敨 杩瑨 ✽✱ 戠 捧 汯 牯 ✽〣〰〰✰ਾ 琼 瑤 㵨 ‧ 杢 潣 潬 㵲 ⌧〰〰〰 杭 眠 摩 桴 ✽✱ 猠 捲 ✽⸮ⸯ ⼮ 椯 慭 ⽳ 敮 彷 瀱 彸牴 湡 ⹳ 楧 ❦ 栠 楥 桧 㵴 ㄧ 㸧 ਾ 琼 ⁤ 楷 瑤 㵨 㜧 戠 捧 汯 牯 ✽〣〰〰✰ 㰾 浩 楷 瑤 ‧ 牳 㵣 ⸧ ⼮ ⼮ 浩 獥 港 睥 ㅟ 硰瑟 慲 獮 朮 晩 ‧ 杩 瑨 ✽✱ 㰾 㰊 摴 眠 摩 桴 ✽✱ 戠 汯 牯 ✽〣〰〰✰ 㰾 浩 楷 瑤 㵨 ㄧ 㵣 ⸧ ⼮ ⸮ⸯ ⼮ 条 獥 港 睥 ㅟ硰 瑟 慲 獮 朮 晩 ‧ 敨 杩 瑨 㹤 㰊 摴 眠 摩 桴 ✽〷‧ 潣 潬 㵲 ⌧〰〰〰 㸧 眠 摩 ✽✱ 猠 捲 ✽⸮ⸯ ⼮ ⸮ 椯 慭 敧 ⽳敮 彷 瀱 彸 牴 湡 ⹳ 楧 ❦ 栠 楥 ⼼ 摴 ਾ 琼 ⁤ 㵨 ‧ 杢 潬 㵲 ⌧〰〰〰 㸧 杭 眠 摩 桴 ✽✱ 捲 ✽⸮ⸯ ⼮ ⸮ 椯 慭 敧⽳ 敮 彷 瀱 彸 牴 湡 ⹳ 楧 ❦ 栠 㸧 ⼼ 摴 ਾ 琼 瑤 ㄧ 㔲 杢 潣 潬 㵲 㸧 椼 杭 眠 摩 ✽✱ 猠 捲 ✽⸮ⸯ ⼮ ⸮ 椯慭 敧 ⽳ 敮 彷 瀱 牴 湡 ⹳ 楧 桧 㵴 ㄧ 㸧 ⼼ 摴 ⁤ 瑤 㵨 ‧ 杢 潣 潬 㵲 ⌧〰〰〰 杭 眠 桴 猠 捲 ✽⸮ⸯ ⼮ ⸮椯 慭 敧 ⽳ 敮 彷 彸 牴 湡 ⹳ 栠 楥 桧 㵴 ㄧ 㸧 ⼼ 琼 ⁤ 楷 瑤 㵨 㠧 ✰ 戠 汯 牯 ✽〣〰〰✰ 㰾 浩 楷 瑤 㵨 ㄧ 牳 㵣 ⸧ ⼮ ⸮ⸯ ⼮ 浩 条 獥 港 睥 ㅟ 硰 瑟 慲 獮 杩 瑨 ✽✱ 㰾 琯 摴 眠 摩 桴 ✽✱ 戠 捧 牯 㰾 浩 楷 瑤 㵨 ‧ 牳 ⼮ ⸮ ⸯ ⼮ 浩 条 獥 港 ㅟ 硰 瑟 慲 ‧ 敨 杩 瑨 ✽✱ 㰾 㰊 眠 摩 ✽ 㔹 ‧ 杢 潣 潬 㸧 椼 眠 桴 ✽✱ 猠 捲 ✽ ⸮ⸯ ⼮ ⸮ 椯 慭 敧 ⽳ 敮 彷 瀱 彸 ⹳ 楧 ❦ 栠 楥 桧 㵴 㸧 ⼼ 摴 ਾ 琼 ⁤ 楷 瑤 㵨 杢 潣 潬 㵲 ⌧〰〰〰 椼 杭 摩 桴 ✽✱ 猠 捲✽⸮ⸯ ⼮ ⸮ 椯 慭 敧 ⽳ 敮 彷 瀱 彸 ❦ 栠 楥 桧 㵴 ⼼ ਾ 琼 楷 瑤 㵨 㜧 戠 捧 汯 牯 ✽〣〰〰✰ 浩 楷 瑤 㵨 ㄧ ‧ 牳㵣 ⸧ ⼮ ⸮ⸯ ⼮ 浩 条獥 港 睥 ㅟ 硰 瑟 慲 獮 朮 晩 ‧ ✽✱ 㰾 琯 㹤 㰊 摴 摩 桴 ✽✱ 戠 捧 汯 牯 ✽〣〰〰✰ 㰾 瑤 ㄧ ‧ 牳 ⸧ ⼮ ⸮ⸯ ⼮ 浩条 獥 港 睥 ㅟ 硰 瑟 慲 獮 朮 晩 瑨 ✽✱ 㰾 琯 㹤 㰊 眠 摩 桴 ✽ 㔶 ‧ 杢 潣 潬 㸧 杭 眠 摩 ✽✱ 猠 捲 ✽⸮ⸯ ⼮ ⸮ 椯 慭 敧 ⽳ 敮 瀱 彸 牴 湡 栠 楥 桧 㵴 ㄧ 㸧 ਾ ⁤ 楷 㵨 ㄧ ‧ 杢 潣 潬 㸧 椼 眠 桴 ✽✱ 猠 捲 ✽⸮ⸯ ⼮ ⸮ 椯 慭 敧 ⽳ 敮 彷 瀱 彸 牴 ❦ 栠 楥 桧 㵴 ㄧ 摴 ਾ 琼 ⁤ 瑤 㵨 㘧 戠 捧 牯 ✽〣〰〰✰ 浩 楷 ㄧ ‧ 牳 㵣 ⸧ ⼮ ⸮ⸯ ⼮ 浩 条 獥 港 ㅟ 硰 瑟 慲 晩 ‧ 敨 杩 瑨 ✽✱ 㰾 㹤 㰊 摴 眠 摩 桴 ✽✱ 戠 捧 ✽〣〰〰✰ 㰾 浩 楷 瑤 ㄧ ‧ 牳 㵣 ⸧ ⼮ ⸮ⸯ ⼮ 浩 条 獥 港 睥 ㅟ 硰 朮 晩 ‧ 敨 杩 瑨 ✽✱ 㹤 㰊 摴 眠 摩 桴 杢 潣 椼 摩 桴 ✽✱ 猠捲 ✽⸮ⸯ ⼮ ⸮ 椯 慭 ⽳ 敮 彷 瀱 ⹳ 楧 ❦ 栠 楥 桧 㸧 摴 ਾ ⁤ 楷 瑤 㵨 ㄧ ‧ 潬 㵲 㸧 杭 眠 摩 桴 ✽✱猠 捲 ✽⸮ⸯ ⼮ ⸮ 椯 慭 敧 ⽳ 敮 彷 湡 ⹳ 楧 ❦ 栠 楥 ㄧ 㸧 ⼼ 摴 琼 ⁤ 楷 㵨 ⨧‧ 杩 瑨 㰾 浩 㵨 ㄧ ‧ 牳 㵣 ⸧ ⼮ ⸮ⸯ ⼮ 浩 条 獥 港 睥 ㅟ 硰 瑟 晩 ‧ 敨 杩 瑨 ✽✱ 琯 㹤 ⼼ 牴 ਾ 㰠 牴 栠 楥 ㈧✳ 捧 汯 牯 琼 ⁤ 楷 瑤 㵨ㄧ ‧ 杢 潣 潬 㵲 㸧 椼 杭 猠 ⼮ ⸮ 椯 慭 敧 ⽳ 敮 瀱 彸 牴 湡 ⹳ 楧 ❦ 眠 摩 栠 楥 桧 㵴 ㈧✳ 琯 㹤 㰊 摴 挠慬 獳 ✽ 慮 汶 湩 ❫ 愠 楬 湧 牥 ‧ 楷 瑤 㵨 㜧 ✰ 汣 獡 㵳 渧 癡 楬 歮 ‧ ✽ 灴 ⼺ 猯 敳 癲 獤 ⹳ 牯牡 敧 㵴 弧 潴 ❰☾ ​​扮 灳 ☻ 䠻 浯 ♥ 扮 灳 ☻ 扮 灳 㰻 㰾 琯 㹤 㰊 摴 眠 摩 桴 ✽✱ 捧 汯 牯 ✽〣〰〰✰ 㰾 浩 牳 㵣 ⸧ ⼮ ⸮ⸯ ⼮ 浩 条 獥 港 睥 ㅟ 硰 瑟 慲 ‧ 楷 瑤 㵨 ㄧ ‧ 敨 ✽㌲ 㸧 ⼼ 摴 ਾ 琼 ⁤ 潮 挠 獳 ✽ 慮 湩 ❫ 湧 ✽ 散㜧 ✰ 㰾 ⁡ 汣 獡 㵳 渧 癡 楬 歮 晥 ✽ 瑨 灴 ⼺ 猯 祫 牥 献 獤 ⹳ ⽧ 牤 ⼱ 潯 獬 ✯ 琠 牡 㵴 扮 灳 ☻ 灳 ☻灳 ☻ 扮 灳 吻 潯 獬 渦 獢 㭰 渦 渦 獢 㭰 渦 獢 㭰 ⼼ ⼼ 摴 ਾ 琼 ⁤ 楷 瑤 㵨 ㄧ 潣 潬 㵲 ⌧〰〰〰 㸧 杭 猠 ✽⸮ⸯ ⼮ ⸮ 椯 慭敧 ⽳ 敮 彷 瀱 彸 牴 湡 ⹳ 楧 ❦ 桴 ✽✱ 栠 楥 桧 㵴 ㈧✳ 㹤 㰊 摴 渠 慲 ⁰ 汣 㵳 渧 楬 歮 ‧ 污 杩 ❲ 眠 桴 ✽ ㈱✵ 㰾 ⁡ 汣 獡 㵳 渧 癡 楬 歮 ‧ 瑨 灴 ⼺ 猯 祫 敳 献 獤 ⹳ 牯 牤 ⼱ 湥 ⽰ 牢 睯 敳 ⽲ 牢 睯 ❰ 琠 㵴 弧❰☾ 扮 灳 医 档 浥 ⁡ 牂 睯 敳 㰻 愯 㰾 琯 㹤 㰊 摴 桴 ✽✱ 戠 捧 汯 牯 㰾 浩 ⸮ⸯ 条 獥 港 睥ㅟ 硰 瑟 慲 獮 朮 晩 ‧ 楷 瑤 㵨 敨 杩 瑨 ✽㌲ 㸧 ⼼ 摴 ⁤ 潮 牷 灡 挠 慬 獳 ✽ 湩 ❫ 愠 楬 湧 ✽ 散 ‧ 楷 瑤 㵨 汣㵳 渧 癡 楬 歮 ‧ 牨 晥 晥 灴 ⼺ 猯 祫 敳 癲 牥 献 獤 ⹳ ⽧ 牤 ⼱ 湥 瀯 瀯 潲 ⽪ ‧ 慴 杲 瑥 ✽ 瑟灯 㸧 渦 獢 㭰 渦 獢 㭰 牐 橯 捥 獢 㭰 渦 獢 㭰 ⼼ 㹡 摴 ਾ 琼 ⁤ 楷 瑤 㵨 ㄧ ‧ 潬 㵲 ⌧〰〰〰 㸧 椼 猠 捲 ⼮ ⸮ 椯 慭 敧⽳ 敮 彷 瀱 彸 牴 湡 ⹳ 楧 ❦ 眠 ✽✱ 栠 楥 桧 㵴 ㈧✳ 㰾 㰊 摴 渠 睯 ⁰ 汣 獡 渧 癡 歮 ‧ 污 杩 㵮 眠 摩 ✽ 㔹㸧 愼 挠 慬 獳 ✽ 慮 汶 湩 ❫ 栠 栧 瑴 㩰 ⼯ 歳 獹 牥 摳 獳 漮 杲 搯 ㅲ 支 ⽮ ⽯ ‧ 慴 杲 瑥 ✽ 瑟 渦 獢 㭰 渦 獁浯 ♹ 扮 灳 㰻 愯 㰾 琯 㹤 㰊 摴 ✽✱ 戠 捧 汯 牯 ✽〣〰〰✰ 牳 㵣 ⸧ ⼮ ⸮ⸯ ⼮ 浩 条 睥 硰 瑟 慲 晩 楷 瑤 㵨ㄧ ‧ 敨 杩 瑨 ✽㌲ 㸧 ⼼ 摴 ਾ 琼 牷 灡 挠 慬 獳 ✽ 慮 ❫ 愠 楬 湧 ✽ 散 瑮 牥 瑤 㵨 㜧 ✰ 㰾 ⁡ 汣 渧 癡 楬 歮 晥灴 ⼺ 猯 祫 敳 癲 牥 献 獤 ⹳ 牯 ⼱ 湥 猯 獤 ⽳ ‧ 慴 ✽ 瑟 灯 㸧 渦 獢 㭰 渦 渦 獢 㭰 䑓 卓 渦 獢 獢 㭰 渦 獢 㹡ਾ 琼 ⁤ 楷 瑤 㵨 ㄧ ‧ 杢 潣 潬 杭 猠 捲 ✽⸮ⸯ ⼮ 慭 敧 ⽳ 敮 彷 瀱 彸 湡 楧 ❦ 眠 摩 桴 栠 楥 ㈧✳ 㰾琯 㹤 㰊 摴 挠 慬 獳 ✽ 慮 汶 湩 楬 湧 ✽ 散 瑮 牥 ‧ 㵨 㜧 ✰ 㰾 ⁡ 汣 獡 㵳 楬 歮 ‧ 牨 晥 ✽ 瑨 猯 祫 敳 癲 牯牤 ⼱ 湥 振 敲 楤 獴 ✯ 琠 牡 敧 潴 ❰☾ ​​扮 灳 ☻ 扮 灳 灳 䌻 敲 楤 渦 獢 㭰 㭰 渦 獢 㭰 ⼼ 㹡 ⼼ ⁤ 楷 瑤 ‧潬 㵲 ⌧〰〰〰 㸧 椼 杭 猠 捲 ✽⸮ⸯ ⼮ ⸮ ⽳ 敮 彷 瀱 彸 牴 ⹳ 楧 ❦ 眠 摩 桴 ✽✱ 栠 楥 ㈧✳ 琯 㹤 㰊 渠 睯 慲 ⁰ 汣獡 㵳 渧 癡 楬 歮 ‧ 污 杩 㵮 挧 ❲ 眠 摩 桴 ✽〹 㸧 愼 獳 ✽ 慮 汶 ❫ 栠 敲 瑴 㩰 ⼯ 歳 獹 敶 漮 杲 搯 支 ⽮灬 搯 睯 汮 慯 ⽤ ‧ 慴 杲 瑥 ✽ 㸧 渦 獢 㭰 渦 獢 㭰 㭰 潄 湷 潬 摡 渦 獢 㭰 㭰 渦 獢 㭰 ⼼ 㹡 ⼼ 琼 ⁤ 楷 瑤 潣㵲 ⌧〰〰〰 㸧 椼 杭 猠 ✽⸮ⸯ ⼮ ⸮ 椯 ⽳ 敮 彷 瀱 彸 牴 湡 楧 ❦ 眠 摩 桴 ✽✱ 栠 楥 桧 㰾 琯 㹤 㰊 摴 睯 慲 ⁰ 汣 獡㵳 渧 癡 楬 歮 ‧ 污 杩 㵮 挧 湥 眠 摩 桴 ✽ 㔶 㸧 愼 獳 ✽ 慮 汶 湩 ❫ 栠 敲 瑴 㩰 ⼯ 歳 獹 牥 敶 獳 漮 杲 搯 ⽮ ✯ 琠 牡 敧 㵴 弧 潴 ❰☾ ​​扮 灳 ☻ 扮 灳 䠻 汥 ♰ 扮 扮 灳 ☻ 扮 灳 㰻 愯 㰾 㰊 眠 摩 桴 捧 牯 ✽〣〰〰✰ 㰾浩 牳 㵣 ⸧ ⼮ ⸮ⸯ ⼮ 浩 条 獥 港 硰 瑟 慲 獮 朮 晩 ‧ 瑤 㵨 ㄧ ‧ 敨 杩 瑨 ✽㌲ 㸧 ਾ 㰠 摴 眠 摩 ✽✪☾ 扮 㰻 琯 㹤 㰠 琯㹲 ഊ ഠ 㰠 牴 栠 楥 桧 㵴 ㄢ • 杢 潣 潬 㵲 ⌢〰〰〰 㸢 ਍ उ 琼 杩 瑨 ∽∱ 挠 汯 灳 湡 ∽〲 • 杢 潣 潬 㵲 ⌢〰〰〰 㸢 椼 杭 猠 捲 ∽ ⸮ⸯ ⼮ ⸮ 椯 慭 敧 ⽳ 敮 彷 瀱 彸 ⹳ 楧 ≦ 眠 摩 桴 ∽〱┰ • 敨 杩 瑨 ∽∱ 㰾 琯 㹤 ⼼ 摴 ാ 㹲 † ਍ ⼼ 慴 㹥 㹶 ਍ℼ ⴭ 湥⁤ 敨 摡 牥 ⴭ ാഊ 㰊 ⴡⴭⴭⴭⴭⴭⴭⴭⴭⴭⴭ 攼 摮 漠 摵 㹥 ⴭⴭⴭⴭⴭⴭⴭⴭ 㸭 ਍ 搼 癩 朢 瑵 整 ≲ാ 㰊 慴 汢 ⁥ 牥 〽 挠 汥 獬 慰 楣 挠 汥 灬 摡 〽桴 ✽ 㐱 ✰ਾ 琼 㹲 琼 ⁤ 汣 獡 㵳 潬 㰾 ⁡ 牨晥 ✽ 瑨 灴 ⼺ 猯 祫 敳 癲 牥 献 ⽧ 牤 ⼱ 湥 瀯 潲 汣 獡 㵳 汴 㹯 牐 橯 捥 㹡 ⼼ 摴 㰾 琯 㰊 牴 眠 摩 桴 敨 杩瑨 ✽✵ 㰾 琯 㹤 琼 ⁤ 潣 獬 慰 㵮 ⼼ 摴 㰾 琯 㹲 㰊 牴 摴 挠 汯 灳 湡 ✽✳ 㰾 浩 汣 椧 杭 潢 摲 牥 牳 㵣 ⼮ ⸮ⸯ ⼮ 浩 条獥 港 睥 灟 潲 敪 瑣 彳 ⸱ 灪 ❧ ⼼ 摴 㰾 琯 㹲 㰊 摴 眠 摩 桴 ✽〱‧ 敨 杩 瑨 琯 㹤 琼 ⁤ 潣 潣 獬 慰 㸧 ⼼ 摴 㰾 琯 㹲㰊 牴 㰾 摴 挠 慬 獳 氽 㹯 渦 獢 栠 敲 㵦 栧 瑴 㩰 ⼯ 牥 敶 ⹲ 摳 獳 漮 杲 搯 ⽮ 牰 橯 戯 獡 捩 ‧ 㵳 潬 䈾 獡 㹡㰾 琯 㹲 㰊 牴 㰾 摴 挠 慬 獳 氽 獢 㭰 渦 獢 㭰 渦 獢 獢 㭰 渦 獢 㭰 ☭ 扮 灳 牨 晥 ✽ 瑨 灴 ⼺ 猯 癲 牥 献 獤 ⽧湥 瀯 潲 ⽪ 慢 楳 ⽣ 捳 癡 湥 敧 汣 獡 㵳 潬 匾 慣 敶 䠠 湵 㱴 愯 㰾 琯 㹤 ⼼ 琼 㹲 琼 ⁤ 汣 獡 㵳 扮 灳 ☻ 扮 扮扮 灳 ☻ 扮 灳 ⴻ 渦 獢 㭰 愼 栠 瑴 㩰 ⼯ 歳 獹 牥 摳 獳 漮 杲 搯 ㅲ 支 ⽮ 戯 獡 捩 甯 楮 敶 獲 汣 獡 㵳 潬愯 㰾 琯 㹤 ⼼ 牴 ਾ 琼 㹲 琼 ⁤ 㵳 潬 ☾ 扮 灳 ☻ 扮 扮 灳 ☻ 扮 灳 ☻ 扮 灳 獢 㭰 愼 栠 敲 㵦 栧 ⼯ 歳 獹 牥 摳杲 搯 ㅲ 支 ⽮ 牰 橯 戯 獡 捩 愯 楯 獤 ✯ 挠 慬 獳 氽 整 潲 摩 㱳 愯 㰾 琯 㹤 ਾ 琼 㹲 琼 ⁤ 汣 獡 ☾ 扮 灳 ☻ ☻ ☻ 扮 灳 ☻ 扮 灳 ⴻ 渦 獢 㭰 愼 㵦 栧 瑴 㩰 ⼯ 歳 獹 ⹲ 摳 獳 漮 杲 搯 ㅲ 支 橯 戯 獡 捩 猯 数 瑣 灹 獥 ✯ 挠 氽数 ⁳ 景 匠 慴 獲 ⼼ 㹡 ⼼ 摴 㰾 㰊 牴 㰾 摴 挠 慬 獳 渦 獢 㭰 渦 獢 㭰 渦 獢 獢 㭰 渦 獢 㭰 ☭ 扮 ⁡ 牨 晥 ✽ ⼺敳 癲 牥 献 獤 ⹳ 牯 ⽧ 牤 ⼱ 湥 ⽪ 慢 楳 ⽣ 潣 潬 ⽲ 獡 㵳 楨 䌾 汯 牯 ⼼ 㹡 㰾 琯 㹲 㰊 牴 㰾 摴 獳 氽 㹯 渦 渦渦 獢 㭰 渦 獢 㭰 渦 獢 㭰 ☭ 扮 ⁡ 牨 晥 ✽ 瑨 灴 ⼺ 敳 癲 牥 献 獤 ⹳ 牯 ⽧ 湥 瀯 潲 ⽪ 慢 楳 ⽣ 楸 獥 ✯ 挠 氽慬 楸 獥 ⼼ 㹡 ⼼ 摴 㰾 琯 㹲 㰊 摴 挠 慬 獳 氽 㹯 渦 愼 栠 敲 㵦 栧 瑴 㩰 ⼯ 牥 敶 ⹲ 摳 獳 漮 杲 支 ⽮ 牰 橯 湡挠 慬 獳 氽 㹯 摁 慶 据 摥 ⼼ 㹡 㰾 琯 㹲 㰊 牴 㰾 摴 獳 氽 㹯 渦 獢 㭰 愼 栠 栧 瑴 㩰 ⼯ 歳 獹 牥 摳 獳 漮 杲 支橯 振 慨 汬 湥 敧 ⽳ ‧ 汣 獡 㵳 慨 汬 湥 敧 㱳 愯 㰾 ⼼ 牴 ਾ 琼 㹲 琼 ⁤ 汣 潬 ☾ 扮 灳 㰻 ⁡ 牨 瑨 灴 ⼺ 猯 癲獤 ⹳ 牯 ⽧ 牤 ⼱ 湥 瀯 潲 ⽪ 楫 汣 獡 㵳 潬 䘾 牯 䬠 愯 㰾 琯 㹤 ⼼ 牴 ਾ 琼 ⁤ 汣 獡 㵳 潬 ☾ 扮 ⁡ 牨 晥 ✽ ⼺敳 癲 牥 献 獤 ⹳ 牯 ⽧ 牤 ⼱ 湥 ⽪ 慧 敭 ❳ 挠 慬 獳 慇 敭 ⁳ 湡 ⁤ 潃 瑮 獥 㹡 ⼼ 摴 㰾 琯 㹲 㰊 摴 挠 慬 獳 渦愼 栠 敲 㵦 栧 瑴 㩰 ⼯ 歳 獹 牥 摳 獳 漮 杲 搯 ㅲ 支 橯 氯 湩 獫 ‧ 汣 獡 㵳 湩 獫 琠  瑏 敨 獲 ⼼ 摴 㰾 琯 琯ਾ਍ ⼼ 楤 㹶 ਍ 搼 癩 椠 㵤 猢 畧 ਍ 琼 扡 敬 戠 牯 ‰ 散 汬 灳 湩 㵧 ‰ 汬 慰 湩 㵧 楷 瑤 〴 㸧 㰊 牴 㰾 摴挠 慬 獳 氽 㹯 愼 栠 敲 㵦 栧 瑴 歳 獹 牥 敶 ⹲ 摳 獳 搯 ㅲ 支 ⽮ 牰 橯 戯 獡 汯 牯 ✯ 挠 慬 獳 琽 汯 牯 ⼼ 㹡 㰾㰊 牴 㰾 摴 眠 摩 ✽〱‧ 敨 杩 瑨 㹤 琼 ⁤ 潣 獬 慰 㸧 摴 㰾 㹲 㰊 牴 㰾 摴 挠 湡 ✽✳ 浩 獡 㵳 椧 杭 潢摲 牥 ‧ 牳 㵣 ⸧ ⼮ ⸮ⸯ ⼮ 浩 条 睥 瑟 潯 獬 ㅟ 樮 杰 摴 㰾 琯 㹤 牴 ਾ 琼 ⁤ 楷 瑤 㵨 ㄧ ✰ 栠 㔧 㸧 ⼼ 摴灳 湡 ✽✲ 㰾 琯 㹤 ⼼ 牴 ਾ 琼 㹲 獡 㵳 潬 ☾ 扮 灳 牨 晥 ✽ 瑨 ⼺ 猯 祫 牥 献 獤 ⹳ 牯 ⽧ 牤 潲 ⽪ ⽣ 潣⽲ 硥 汰 牯 ⹥ 獡 ❰ 挠 慬 獳 氽 卓 匠 慴 獲 ⼼ 㹡 ⼼ 琯 㹲 㰊 牴 摴 挠 慬 㹯 渦 獢 㭰 愼 栠 敲 㩰 ⼯ 歳 敶獳 漮 杲 搯 ㅲ 支 ⽮ 牰 橯 戯 獡 汯 牯 搯 晥 湩 瑩 潩 ❰ 挠 慬 獳 氽 㹯 敄 楦 湯 ⼼ 㹡 ⼼ 摴 㰾 琯 牴 㰾 摴 挠 渦㭰 愼 栠 敲 㵦 栧 瑴 㩰 ⼯ 歳 獹 ⹲ 摳 獳 漮 杲 搯 ㅲ 牰 橯 戯 獡 振 汯 牯 楴 捳 汯 牯 愮 灳 ‧ 楨 圾 慨 䌠㰿 愯 㰾 琯 㹤 ⼼ 牴 ਾ 琼 㹲 琼 獡 㵳 潬 ☾ 扮 灳 㰻 晥 ✽ 瑨 灴 ⼺ 猯 祫 敳 献 獤 ⹳ 牯 ⽧ 牤 ⼱ 潲 ⽪ 慢 楳 潬浯 瑳 牡 ⹳ 獡 ❰ 挠 慬 獳 氽 㹯 ⁴ 牦 浯 匠 慴 獲 ⼼ 摴 㰾 琯 㹲 牴 㰾 摴 獳 氽 㹯 渦 獢 㭰 愼 栧 瑴 㩰 獹⹲ 摳 獳 漮 杲 搯 ㅲ 支 ⽮ 牰 橯 捩 振 汯 牯 振 汯 牯 浥 ⹰ 獡 ❰ 挠 慬 獳 氽 灭 牥 瑡 牵 㱥 愯 㰾 ⼼ 牴 ਾ 琼 ⁤㵳 潬 ☾ 扮 灳 㰻 ⁡ 牨 晥 ✽ 瑨 猯 祫 敳 癲 牥 献 獤 ⽧ 牤 ⼱ 湥 潲 ⽪ 慢 潣 潬 ⽲ 扯 敳 癲 摥 ⹡ 獡 ❰ 獳扏 敳 癲 摥 匠 数 瑣 慲 ⼼ 㹡 ⼼ 琯 㹲 㰊 牴 㰾 摴 挠 氽 㹯 渦 獢 㭰 愼 栠 敲 瑴 㩰 ⼯ 歳 獹 牥 敶 獳 漮 杲 搯 ⽮戯 獡 捩 振 汯 牯 振 汯 牯 潣 潬 牧 浡 愮 灳 ‧ 汣 獡 䐾 慩 牧 浡 㱳 愯 㰾 琯 牴 ਾ 琼 㹲 琼 ⁤ 汣 潬 ☾ 扮 灳 牨瑨 灴 ⼺ 猯 祫 敳 癲 牥 献 獤 ⹳ 牤 ⼱ 湥 瀯 潲 ⽪ 慢 潣 潬 ⽲ 桴 牥 慭 獬 畯 愮 灳 ‧ 汣 獡 㵳 潬 浲 污 匠 畯 ⼼摴 㰾 琯 㹲 㰊 牴 㰾 摴 挠 慬 獳 渦 獢 㭰 愼 栠 敲 㵦 㩰 ⼯ 歳 獹 牥 敶 ⹲ 摳 杲 搯 ㅲ 支 ⽮ 牰 橯 捩 振 汯 牯 汣⹮ 獡 ❰ 挠 慬 獳 氽 㹯 潃 据 畬 ⼼ 㹡 ⼼ 摴 㰾 琯 㹲 㰾 摴 挠 慬 獳 氽 㹯 渦 愼 栠 敲 㵦 栧 瑴 㩰 獹 牥 敶 ⹲ 漮ㅲ 支 ⽮ 牰 橯 戯 獡 捩 振 汯 牯 汵 獴 愮 灳 ‧ 汣 獡 夾 畯 ⁲ 敒 畳 瑬 㱳 愯 㹤 ⼼ 牴 ਾ ⼼ 慴 汢 㰊 搯 癩 ാഊ 湯瑮 ∽ 卍 呈 䱍 㔠 〮⸰㌳ 㔱 㔱 ㈮ 㜸 ∰ 䕇 䕎 䅒 佔 㹒 ਍ 䕈 䑁 ാഊ 㰊 佂 奄 ാഊ 㰊 楤 摩 ∽ 湡 灳 㸢 ਍ † 琼 扡 敬 圠 䑉 䡔 ∽〶∰戠 牯 敤 㵲 〢 • 散 汬 灳 捡 湩 㵧 ㌢ • 散 汬 慰 摤 湩 㵧 ㌢ 㸢 †† 琼 㹲 ਍ ††† 琼 㹤 ਍ ††† 瀼 㰾 瀯 ാ †† 㰠 ㅨ 圾 ⁴ 獩 䌠汯 牯 㰿 栯 㸱 ਍਍ ††† 琼 扡 敬 ∽ 楲 桧 ≴ 眠 摩 戠 牯 敤 㵲 ‱ 汬 摤 㸰 ਍ उ 琼 㹲 琼 ⁤污 杩 㵮 洢 摩 汤 ≥ാ †††† 䉏 䕊 呃 挠 慬 獳 摩 挽 獬 摩 㙂 䕁 挱 ⵦ 㐴 㔵 㔳 〴 ††† † † † †† 潣 敤 慢 敳 ∽ 瑨 灴 搯 睯 汮 ⹤ 慭 牣 浯 摥 慩 挮 扵 猯 潨 正 慷 敶 振 扡 獡 ⽨ 睳 汦 獡 ⹨ 慣 ⍢ 獲 潩 㵮 ⰵⰰⰰ∰ † † †† 栠 桧 㵴 〲 ‰ 摩 匽 獡 ㅨ 眠 摩 桴 䅒 ⁍ 䅎 䕍 ∽ 损 ≸ ∽ 㐱 㔵 ∲ 䅐 䅎 䕍 ∽ 损 嘠 䱁䕕 ∽ 㜳 㐰 㸢 值 剁 䵁 丠 䵁 㵅 敩 • 䅖 啌 㵅 椢 慭 楬 桧 捴 汯 牯 献 晷 㸢 值 剁 剁 䵁 丠 䵁 㵅 匢 捲 • 䅖 啌 敧 ⽳ 桧 捴牯 献 晷 㸢 值 剁 䵁 丠 䵁 㵅 圢 敤 • 䅖 啌 㵅 圢 湩 潤 䅐 䅒 ⁍ 䅎 䕍 ∽ 汐 祡 • 䅖 啌 值 剁 䵁 丠 㵅 潯 ≰ 嘠 䱁 䕕 ∽∰㰾 䅐 䅒 ⁍ 䅎 䕍 ∽ 畑 污 瑩 ≹ 䕕 ∽ 楈 桧 㸢 值 剁 䵁 㵅 匢 汁 杩 ≮ 嘠 䱁 㸢 值 剁 䵁 丠 䵁 㵅 ≵ 嘠 䱁 䕕 㸢䵁 丠 䵁 㵅 䈢 獡 ≥ 嘠 䱁 䕕 ∽ 剁 䵁 丠 䵁 㵅 匢 慣 敬 • 䅖 啌 㵅 匢 潨 䅷 汬 㸢 值 丠 䵁 㵅 䐢 癥 䙥 䱁 䕕 ∽∰ 䅐 䅒⁍ 䅎 䕍 ∽ 浅 敢 䵤 癯 敩 • 䅖 啌 㵅 〢 㸢 值 剁 䵁 丠 䵁 䍇 汯 牯 • 䅖 啌 㵅 〢〰〰∰ 㰾 䅒 ⁍ 䅎 䕍 ∽ 潭 整 • 䅖 啌 㵅 ∢ 㰾䅐 䅒 ⁍ 䅎 䕍 ∽ 瑓 捡 楫 杮 • 䅖 啌 㵅 戢 汥 睯 㸢 †††††† 㰠 䵅 䕂 ⁄ 牳 㵣 椢 慭 敧 桧 捴 汯 牯 献 晷 • 畱 污 瑩 㵹 戠捧 汯 牯 ⌽〰〰〰 ††† ഠ 䥗 呄 㵈 〲 ㈽〰 吠 偙 㵅 愢 楴 湯 砯 猭 潨 正 • †† ഠ 䱐 䝕 义 䝁 㵅 栢 瑴㩰 ⼯ 睷 ⹷ 慭 牣 浯 摥 慩 挮 浯 正 慷 敶 搯 睯 汮 慯 敤 ⹸ 杣 㽩 ㅐ 偟 潲 彤 潩 㵮 桓 捯 睫 癡 䙥 㸢 ⼼ 䵅 䕂 䉏ാ 㰊 琯 㹤 ⼼ 牴 㰾 牴 㰾 摴 ാ 汣 獡 㵳 慣 瑰 潩  㵮 散 瑮 牥 䴾 癯 ⁥ 桴 摩 牥 琠  档 湡 敧 氠 杩 瑨 猧 汥㱨 瀯 ാ 㰊 琯 㹤 ⼼ 牴 牴 㰾 琯 扡 敬 ാഊ †† 㰠 㹰 楌 桧 ⁴ 獩 癡 ⁥⁡ 祣 汣 湩 潭 楴 湯 ⁥ 慷 敶 ⁳ 湩 敨 ⁴ 楬敫 ഠ †† 漠 散 湡 眠 癡 獥 桷 捩 琠 牨 畯 桧 眠 瑡 桧 ⁴ 慷 敶 ⁳ 牴 癡 汥 畯 桧 ഠ †† 攠 灭 祴 猠 慰 散 桗 湥愠 猠 慴 ⁲ 浥 瑩 ⁳⁡ 楬 桧 ⁴ 慷 ⁥ 慷 敶 挠 湡 琠 慲  捡 獳 ഠ †† 攠 灭 祴 琠  桴 ⁥ 瑲 敲 眠 敳 ⁥桴 ⁥ 瑳 牡 猧 氠 杩 瑨 㰮 瀯 ാ †† 㰠 㹰 楌 桧 ⁴ 慷 敶 ⱳ ⁥ 捯 慥  慷 敶 ⱳ 挠 ⁥ 敭 獡 牵 摥 戠 ⁹ 桴 楤 瑳 湡 散 ഠ † 戠瑥 敷 湥 琠 潷 猠 捵 散 獳 癩 ⁥ ⁳ 景 琠 敨 眠 癡 ⁥⁡ 桴 欠 潮 湷 愠 ⁳ 桴 ⁥਍ ††† 慷 敶 敬 杮 桴 晦 牥 敶 敬杮 桴 ⁳ 景 氠 杩 瑨 愠 灰 ⁲ 潴 牵 攠 敹 ⁳ 獡 搠 晩 †† 挠 牯 匠 眠 癡 汥 湥 獨 慥 ⁲ 汢 敵 楶瑥 湡 ⁤ 潬 杮 牥 眠 癡 汥 瑧 ഠ †† 愠 灰 慥 ⁲ 敲 ††† 琼 敬 眠 摩 楬 湧 ∽ 敬 • 潢 摲 牥 ∽∱ാ ††† 㰠 牴 ാ †††† 㰠 摴 ാ †††† 㰠 ⁡ 湯 汣 捩 㵫 眢 湩 潤 ⹷ 灯 湥✨ 牴 ㅹ 愮 灳 Ⱗ 猧 摩 摩 扥 牡 Ⱗ 桴 㐽 〰 栬 楥 桧 㵴 㬩 • 牨 晥 ∽ 琣 祲 桴 㸢 † ††††† 椼 杭 捲 浩 条 獥 琯祲 桴 獩 樮 杰 㸢 ⼼ 㹡 ⼼ 摴 ാ ††† 㰠 琯 㹲 ਍ ††† ⼼ 慴 汢 ਍ ††† 瀼 敨 愠 ⁴ 桴 ⁥ 楲 桧 睯 ⁳⁡ 捳 敨 楴⁣ 牤 睡 湩 景 愠 眠 癡 ⹥ 吠 敨 ഠ †† 眠 楨 整 氠 湩 ⁥ 敲 湥 獴 琠 敨 眠 癡 汥 湥 䴠 癯 ⁥ 桴 ⁥ 摩 硥 汰 牯 潨 ⁷桴 ⁥਍ ††† 潣 潬 ⁲ 景 愠 戠 慥 氠 杩 瑨 挠 慨 杮 獥 眠 慷 敶 敬 杮 㰮 瀯 ാ †† 㰠 㹰 桔 ⁥ 牯 敤 ⁲ 汯 牯 ⁳ 湩氠 杩 瑨 牡 慲 杮 摥 映 映 桳 牯 瑳 眠 癡 汥 湥 瑧 潴 ഠ †† 氠 湯 敧 瑳 獩 挠 敬 楳 汢 ⁥ 捥 漠 楬 桧 ⹴吠 敨 椠 慭 敧 戠 汥 睯 猠 潨 獷 ഠ †† 氠 杩 瑨 猧 瘠 獩 扩 数 瑣 畲 Ɑ 眠 楨 档 爠 牦 浯 瘠 潩 敬 潴 潙 ⁵ 業 桧 ⁴਍ † †† 敲 潣 湧 穩 ⁥ 桴 ⁥ 灳 牴 浵 ⁳ 桴 ⁥ 牯 敤 ⁲ 景 牯 ⁳ 湩 愠 爠 楡 ††† 慷 敬 杮 桴 ⁳ 杩 瑨 愠 敲洠 牡 敫 ⁤ 湯 琠 敨 瘠 獩 扩 瑣 畲  湩 䄠 杮 ※ ‱ †† 湁 獧 牴 浯 㰰 畳 㹰 ㄭ 㰰 猯 灵 敭 整 獲 㰮 瀯 ാ ††㰠 㹰 椼 杭 猠 捲 ∽ 数 畲 ⹭ 灪 ≧ ‾ ⼼ 㹰 ਍ ††† 瀼 䈾 瑵 氠 杩 瑨 眠 獬  慨 敶 汥 湥 瑧 獨 睯 牥 漠⁲ 楨 桧 牥 琠 慨  桴 ⁥਍ ††† 慷 敶 敬 杮 桴 ⁳ 湩 琠 敨 扩 敬 猠 数 瑣 Ɑ 愠 ⁹ 慦 業 楬 牡 琠 漠 慲 楤 瑡  ਍ ††† 牡 ⁥ 番 瑳 氠 杩 瑨 眠 瑩 瑯 敨 ⁲ 慷 敶 桴 ⹳ 唠 瑬 慲 楶 汯 瑥 愠 摮 砠 爭 祡 ⁳਍ ††† 慨 敶 眠 癡 汥湥 瑧 獨 猠 潨 瑲 牥 琠 慨  楶 氠 杩 瑨 湡 ⁤ 湩 牦 ⠠ 敨 瑡 湡 ⁤ 慲 楤 ਍ ††† 慷 敶 ⁳ 慨 敶 癡 瑧 獨 氠 湯 敧 ⁲桴 湡 爠 摥 氠 杩 瑨 㰮 瀯 ാ †† 㰠 㹰 桔 ⁥ 畦 汬 爠 湡 敧 敶 敬 杮 桴 ⁳ 潦 ⁲ 楬 ⁴ 獩 挠 污 敬 ⁤ ⁥ 汥 捥 牴 条 敮楴 ⁣਍ ††† 灳 捥 牴 浵 ☮ 畱 瑯 浩 条 ⁥ 湡 ⁤ 慴 汢 桳 睯 眠 档 眠 癡 瑧 慲 杮 椠 †† 汥 捥牴 浯 条 敮 楴 ⁣ 灳 捥 牴 浵 挠 灳 湯 ⁤ 潴 眠 楨 档 獥 漠 楬 桧 ⹴ ⼼ 㹰 ਍ ††† 琼 扡 敬 眠 摩 ∽ 㔵 愠 楬 湧 ∽ 散 瑮 牥• 潢 摲 牥 ∽∱ാ ††† 㰠 牴 ാ †††† 㰠 摴 愠 楬 湧 ∽ 業 摤 敬 • 潣 卬 慰 㵮 ㈢ 㸢 杭 条 獥 猯 数 湣 獡 ⹡ ≦ 㰾 琯㹤 ਍ †††† ⼼ 牴 ാ ††† 㰠 牴 ാ †††† 㰠 ാ †††† 㰠 ⁰ 汣 㵳 挢 灡 楴 湯 㸢 猼 漠 楌 桧 㱴 猯 湯 㹧⼼ 摴 ാ †††† 㰠 摴 ാ †††† 㰠 ⁰ 汣 獡 㵳 挢 灡 楴 湯 㹧 慗 敶 敬 杮 桴 㱳 摴 ാ †††† 㰠 㹲 ਍ ††† † 琼 㹲 ਍ ††††† 琼 㹤 瀼 刾 摡 潩 癡 獥 ⼼ 㹰 ⼼ ാ †††† 㰠 摴 㰾 㹰 朦 㭴 ㌠ ‰ 摴 ാ †††† 㰠 琯 ਍ †† †† 琼 㹲 ਍ ††††† 琼 㹤 瀼 䴾 捩 潲 慷 敶 㱳 瀯 㰾 㹤 ਍ ††† †† 琼 㹤 瀼 ㄾ 洠 〳 挠 㱭 ਍ †††† ⼼ 牴 ാ ††† 㰠 ാ †††† 㰠 摴 㰾 㹰 湉 摥 㰠 瀯 㰾 琯 㹤 ਍ †† ††† 琼 㹤 瀼 㜾 〰 渠  ‱ 浭 ⼼ 摴 ാ ††† 㰠 琯 㹲 ਍ †††† 琼 㹲 ††††† 琼 㹤 敬 氠 杩 瑨 ⼼ 㹰 ⼼摴 ാ †††† 㰠 摴 㰾 㹰 㔳 ‰ 浮 〰 渠 㱭 瀯 㰾 琯 㹤 †††† ⼼ 牴 ാ ††† 㰠 牴 ാ †††† 㰠 摴 㰾 㹰 汕 牴 癡 潩 敬 㱴瀯 㰾 琯 㹤 ਍ ††††† 琼 㹤 瀼 ㄾ 㱭 瀯 㰾 琯 㹤 †††† ⼼ ††† 㰠 牴 ാ †††† 㰠 摴 㰾 㹰 ⵘ 慲 獹⼼ 㹰 ⼼ 摴 ാ †††† 㰠 摴 㰾 㹰 渠 〱 渠 㱭 瀯 㰾 琯 †††† ⼼ ††† 㰠 牴 ††††† 㰠 摴 㰾 㹰 慇 浭 ⁡慲 獹 ⼼ 㹰 ⼼ †††† 㰠 摴 㰾 氦 㭴 〠〮 ‱ 浮 ⼼ 㹰 ⼼ ††† 㰠 †††† 琼 †††† ⁤ 潣 卬 慰㵮 ㈢ 㸢 ਍ ††††† 瀼 愠 楬 湧 ∽ 瑮 牥 㸢 猼 慰 㹮 ‱ 浮 㰰 畳 㹰 㤭 ⼼ 㹰 洠 㰾 琯 㹤 †††† ാ †† 㰠琯 扡 敬 ാ †† 㰠 㹰 ⼼ 㹰 ਍ ††† 瀼 ☾ 扮 灳 㰻 琯 㹤 ਍ †† ⼼ ാ † 㰠 牴 ാ †† 㰠 摴 㰾 琯 ਍ †† ⼼ 牴 † 㰠 牴 ാ ††㰠 摴 㰾 琯 㹤 ਍ †† ⼼ 牴 ാ † 㰠 牴 ാ †† 㰠 摴 㰾 ⁡ 牨 敤 楦 楮 楴 湯 愮 灳 㸢 椼 杭 楬 湧 ∽ 敬 瑦 • 牳 㵣 椯 慭 敧 ⽳ 牰癥 潩 獵 樮 杰 㸢 ⼼ 㹡 ਍ ††† 愼 栠 敲 㵦 昢 潲 獭 慴 ††† 椼 湧 桧 ≴ 猠 捲 ∽⸮ⸯ 浩 獥 港 硥 ⹴ 灪≧ 㰾 愯 㰾 琯 㹤 ਍ †† ⼼ 牴 ാ † 㰠 牴 ാ †† 㰠 摴 ാ †† 㰠 慴 汢 ⁥ 散 汬 灓 捡 湩 㵧 ㌢ • 散 汬 慐 摤 湩 㵧 ㌢ • 楷 瑤 㘢 〰 • 潢 摲 牥∽∰ാ ††† 㰠 牴 ാ †††† 㰠 摴 㰾 灳 潲 慭 湧 瑥 捩 瑣 畲 浩 潣 ൦ †††† 㰠 ⁡ 湯 捩 㵫眢 湩 潤 ⹷ 灯 湥 ⼺ 愯 杮 猭 慰 散 献 獴 楣 漧 晦 楳 ⤧∻ 栠 敲 摥 瑩 㸢 ਍ ††††† 流 湩 灓愯 ‾ 瑡 琠 敨 匠 慰 潣 匠 楣 湥 散 䤠 獮 楴 灳 湡 㰾 琯 㹤 ਍ †††† ⼼ ാ †† 㰠 琯 扡 敬 ാ †† 㰠 㹰 渦 獢 㭰⼼ 摴 ാ † 㰠 琯 㹲 ਍ † ⼼ 慴 汢 㹥 ⼼ 楤 㹶 ਍਍ ⼼ 潢 祤 㰊 栯 浴 㹬

Почему существует только шесть основных цветов: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий и фиолетовый?

Категория: Физика Опубликовано: 4 декабря 2012 г.

Призма разделяет белый свет на основные спектральные цвета.Поскольку спектр изменяется плавно, существует бесконечное количество основных цветов. Public Domain Image, источник: Кристофер С. Бэрд.

Существует бесконечное количество основных цветов, если под «основным» вы подразумеваете «спектральный». Спектральные цвета также широко известны как цвета радуги. Спектральный цвет состоит из одного основного цвета в видимой части электромагнитного спектра, в отличие от смеси цветов. Спектральные цвета, такие как красный или зеленый, состоят из световых волн одной частоты.Непектральные цвета, такие как коричневый и розовый, состоят из смеси спектральных цветов. Простые лазеры по самой своей природе излучают только одну частоту света (в отличном приближении). Это означает, что простые лазеры могут генерировать только спектральные цвета (составные цвета из лазерных систем могут быть получены путем смешивания света от нескольких лазеров или путем пропускания спектрального цвета через материал, который преобразует его в смесь цветов). Несмотря на то, что спектральные цвета являются подмножеством всех цветов, все же существует бесконечное количество спектральных цветов.Этот факт становится очевидным, если смотреть на спектр через призму, который представляет собой просто разброс спектральных цветов.

Обратите внимание, что атмосферная радуга — это не набор чистых спектральных цветов. Хотя она близка к чистому спектру, радуга в небе действительно состоит из смешанных цветов. По этой причине неправильно называть чистый разброс спектральных цветов «радугой», даже если они выглядят одинаково. Чистый спектр спектральных цветов может быть получен путем пропускания идеально белого света через призму или дифракционную решетку.В чистом спектре нет шести сплошных цветных полос. Скорее чистый спектр имеет плавное изменение цветов. Красный и оранжевый — спектральные цвета, но также и цвет, находящийся на полпути между красным и оранжевым. Необязательно делать этот цвет, смешивая красный и оранжевый. Он существует сам по себе как основной цвет со своей собственной частотой. То же самое и со всеми промежуточными спектральными цветами, у которых нет общих названий.

Поскольку физический цветовой спектр непрерывен, присвоение названий цветов является чисто общественным делом.Например, американцы идентифицируют «желтый» цвет как цвет рядом с зеленым без оранжевого оттенка. Но немцы используют слово «gelb», которое переводится как «желтый», для обозначения цветов от желтого до желто-оранжевого. Если проезжал желто-оранжевый грузовик, американец называл бы его оранжевым, а немец — желтым. Кто прав? Они оба правы, потому что просто по-разному используют имена.

Это хорошо, что основные частоты (цвета) представлены в непрерывном спектре, а не только в нескольких дискретных вариантах.В противном случае мы не смогли бы слушать так много радиостанций. Каждая радиостанция передает радиоволны на разной частоте, чтобы избежать взаимных помех. Если бы в радиочасти спектра было всего шесть «цветов», мы бы застряли с шестью радиостанциями. Этот принцип также позволяет множеству сотовых телефонов в одной комнате связываться с вышкой сотовой связи, не мешая друг другу.