Древние ремесла кузнецы: история промысла, документальный фильм, фотографии изделий.

Разное

Содержание

история промысла, документальный фильм, фотографии изделий.

Публикации раздела Традиции

Кузнечный промысел — одно из древнейших ремесел. Выковывать самородное и метеоритное железо начали еще в каменном веке. Работать кузнецом было престижно и почетно. Простые люди нередко считали коваля «вещим человеком» или чародеем за то, что он превращал кусок бурого камня в ценную вещь.

Занимательный факт:
Даже среди русских монархов были любители ковки — Иван Грозный (1530–1584) и Петр I (1672–1725). Исторически засвидетельствовано, что Петр I принимал участие в ковке якорей на Воронежской судоверфи. Как раньше изготавливали большие железные поковки — якоря показано в кинофильме «Петр Первый».

Изначально металлы обрабатывали молотом только в холодном состоянии: так приравнивали металл к камню. Интересное предположение о первой выплавке железа сделал английский археолог А. Лукас: «Почти наверняка в первый раз железо было выплавлено случайно, возможно, в результате ошибочного использования железной руды вместо медной. Такого рода попытки, вероятно, повторялись не раз, пока мастер случайно не ударил молотком по полуостывшему металлу, что могло увенчаться частичным успехом. Наконец люди догадались, что для полного успеха овладения новым металлом нужно ковать его в раскаленном докрасна состоянии».

Сельские кузницы были маленького размера, и окон в них практически не было. Для того чтобы качественно выковать заготовку, кузнецу нужно было определить, насколько она раскалилась. Пирометров и специальных приборов для определения температуры не было, поэтому готовность определяли по цветам каления. Только полумрак позволял разглядеть и понять необходимый оттенок свечения, в котором степень накала отливает желто-красными переливами.

Кузница постройки 1910 года. Музей деревянного зодчества, пос. Тальцы. Фотография: М. Игнатьев / фотобанк «Лори»

Интерьер старинной кузницы. Фотография: А. Тихонов / фотобанк «Лори»

Кованые изделия на столе в кузнице. Фотография: А. Тихонов / фотобанк «Лори»

Занимательный факт:
Говорят, что раньше кузнецы даже бороду использовали, чтобы определить температуру металла для сварки. Подносили нагретую деталь к бороде и, если волоски начинали трещать и закручиваться, сваривали заготовки.

Экспонаты и находки

В наши дни здание музея «Городская кузница XVII века» — самый старый дом Смоленска. В нем собраны подлинные орудия труда и многочисленные изделия кузнечного ремесла XVII–XIX веков и воссоздана творческая лаборатория кузнеца.

Самым древним предметом из кованого железа, найденным археологами, считаются бусы из полых трубочек. Их нашел английский археолог Петри при раскопках египетских могил конца IV века до н. э.

Научные сотрудники Нижнетагильского музея-заповедника «Горнозаводской Урал» отыскали места, где в древности велась плавка меди и железа. Были найдены целые комплексы плавильных печей, обломки тигельков. На Лайском мысу обнаружили грунтовые печи, остатки глинобитных печей и небольшие каменные печи.

Мастера и промыслы

Дагестанское селение Кубачи прославилось своими искусными ювелирами. Издавна они занимались оружейным ремеслом и жили в основном доходами с него. Первое упоминание о Кубачи встречается у арабских историков IX–XII веков, называвших эту территорию Зирихгеран или Зерекеран, что означает «кольчужные мастера» (Али аль-Масуди, Х век; Абу Хамид Андалуси, XII век). Здесь издревле делали кольчуги, стремена, оружие (мечи, луки, ножи, кинжалы), шлемы, медную посуду и др. Позднее название селения было заменено на арабское Кубачи, имевшее тот же смысл. Путешественники XVIII–XIX веков сообщали о производстве огнестрельного оружия, о выделке ружей, пистолетов, а также сабель, ножен и панцирей, о злато- и сереброкузнечной работе. Знаменитая кубачинская насечка применяется в нескольких видах, представляющих технику инкрустации цветными металлами по металлу, кости, рогу.

Кованая решетка на окне

Фигурный подсвечник

Кованая жиковина на двери

Гороховец — один из древних владимирских городов, где металлопроизводству и металлообработке всегда уделялось особое внимание. Местные мастера славились своими работами в металле. Гороховецкие кузнецы делали хозяйственный инвентарь и торговали им на ярмарках. Ими изготавливалось большое количество предметов, необходимых в городской и в сельской жизни. Это жиковины, замки и ключи для деревянных дверей, подковы, обручи, различные инструменты, применявшиеся в любом деле. С большим старанием трудились мастера над созданием церковной утвари: фигурных подсвечников, паникадил, решеток для окон.

Теги:

ТрадицииПубликации раздела Традиции

История кузнечного ремесла и мастера кузнечных дел

Произведении из кованого железа XVII—XVIII столетий имеют историческую и художественную ценность. В них оригинальность художественных образов получила мастерское воплощение в материале. Использование различных способов орнаментации, богатство и разнообразие узоров, чувство формы предмета позволяют отнести их к лучшим достижениям русского художественного металла.

Русское кузнечное ремесло имеет давние традиции. Сложилось оно еще в глубокой древности. Веками накапливался опыт, совершенствовалась техника кузнечного дела. Нехитрыми, но требующими определенных значительных навыков способами из кованого железа изготовляли различные предметы: гнули толстые пруты для светцев и воротных колец, ключей и сечек, ковали и вытягивали железные ленты для сундуков и ларцов.

Ларцы-«теремки». XVII в. Великий Устюг.

Проследить развитие кузнечного дела как одного из видов народного творчества во всей полноте и последовательности трудно — до нас дошло ограниченное число памятников. Определить время и место их производства бывает также довольно сложно, поскольку сходные по своему характеру и приемам орнаментации изделия встречаются в разных районах.

Навершие хоругви. XVIII в.

На протяжении многих веков в России существовали промыслы по обработке железа. История их возникновения и развития связана с источниками сырья, с ростом добычи руды и выплавки железа.

Спрос на изделия кузнечного художественного ремесла был большим, сбыт их обеспечивала широкая торговля. Развозились они по всей России. В XVI— XIX веках значительные кузнечные производства были сосредоточены в Москве, Устюжне Желознопольской, Великом Устюге, Туле, Ярославле, Нижнем Новгороде. В каждом из этих центров складывались свои традиции, были свои талантливые и умелые мастера.

Подголовник.

XVII в.

В жизни городов и сел ремесло кузнеца играло значительную роль. Мастера могли подковать лошадь и сделать плуг, выковать ограду и изготовить новый замок. Но безвозвратно ушли в прошлое имена тех, кто умелыми руками выполнял удивительные по красоте изделия.

Испокон веков на Руси почиталось ремесло кузнеца. Отношение к нему было особенное. Занятие это всегда вызывало в народе затаенный интерес, труд мастера окружала некая дымка таинственности и загадочности. Не зря, наверное, в русских сказках и песнях самым хитрым и умным был мужик-кузнец.

Замок-секира. XVIII в.

Вероятно, поэтому умение выплавить руду, верно угадать добавки к железу, температуру нагрева признавалось чуть ли не чудодейственным. И, быть может, по праву Кузнецов можно считать первыми металлургами и химиками. На Руси рано было налажено производство кричного железа, называемого так от слова «крица»— куска металла, получаемого при обработке руды. После того как механическим путем из него удаляли шлак, раскаленную болванку подвергали ковке.

Помещения для кузниц были всегда прочными и надежными. Находились они обыкновенно за пределами селения или города. Ведь кузнечное дело связано с огнем, поэтому часто кузницы строились ближе к озеру или реке, на случай пожара. Иногда они были просто земляными. Но вы-строенные из сухих, крупных бревен служили восемьдесят-сто лет. Но зря в народе говорили: «Две избы переживешь, а кузницу пережить трудно».

Кронштейн. XVIII в.

Необходимую принадлежность любой кузницы составлял горн — кирпичная печь с отверстием для воздуховодной трубы — мехов. Оборудование мастерской несложно: наковальни, молотки различной величины и веса, напильники и зубила, клещи и щипцы для держания раскаленных болванки и подковки. Мастер редко работал один. Только при ковке мелких изделий он мог обойтись бел помощника. Подручный обычно подкладывал угли, зажигал и раздувал огонь, приводил в движение мехи. Кузнец же бросал в огонь кусок железа и накаливал его добела. Если кусок железа был невелик, то одной рукой кузнец вынимал его клещами и клал па наковальню, а другой ударами молота выковывал предмет желаемой формы. Эта операция требовала немалых физических усилий и сноровки. Если ковался большой кусок, то подручный оставлял мехи, брал молот и работал вместе с кузнецом. Несколько раз переходило железо из огня на наковальню, а затем снова возвращалось в огонь для дальнейшего накаливания. По окончании ковки мастер опускал изделие в воду. Затем следовали операции по сборке и отделке изделия. Это труд сложный и кропотливый. Еще с древнейших времен мастерам были известны такие приемы, как сварка, обточка, резка, полировка, пайка. Знание этих приемов обработки давало возможность изготовлять различные инструменты, оружие, предметы быта.

В коллекциях художественного металла наиболее ценными являются изделия русских кузнецов XVII—XVIII веков. Это самые разнообразные по назначению и формам бытовые вещи — сундуки, светцы, сечки, ключи, личины замков и др. Они позволяют судить о высоком мастерстве безымянных ремесленников.

В XVII—XVIII веках кузнецы использовали различные способы украшения изделий. Они пробивали сквозные узоры на железных полосах, покрывали гладкие поверхности насечкой и гравировкой.

Личина замка. XVII в. Север.

Чертами определенного стилистического единства обладают изделия мастеров Великого Устюга. Исстари славился город искусными ремесленниками. Но особенно знаменит он был своими кузнецами. До сих пор названия городских улиц (Кузнечная, Кузнецовский переулок) хранят память о местных мастерах. Здесь делали прочные и надежные сундуки, окованные металлическими пластинами, благодаря которым они выглядели нарядными и красивыми; выполняли замки, кованые решетки, различные мелкие и крупные декоративные украшения.

Но особенно высоко ценились великоустюгские сундуки, которые делали на заказ и преподносили в качестве подарков. В них хранили ценности и документы, поэтому часто в деревянный остов врезали хитроумные замки.

Подвес паникадила. XVII в.

Известны сундуки двух типов — ларцы-«теремки» и «подголовники». Самой распространенной и характерной формой был «теремок» с четырехскатной крышкой. «Подголовники», которые ставили в изголовье, имели прямоугольные основания и с лицевой стороны покатые крышки. Наружные стенки сундуков окрашивали краской, обтягивали кожей, покрывали слюдой, а поверх околачивали просечными железными листами. Часто весь сундук сплошь опоясывали железными пластинами. В обоих случаях они подчеркивали форму и пропорции вещи.

Орнамент на железных полосах составляли фигурные завитки, причудливые листики. Они, как правило, располагались в определенном ритмическом порядке. Затейливые узоры наносили на железный лист и специальным пробойником прорубали. Эта работа требовала точного глаза и высокого мастерства.

Тонкие прорезные узоры украшали дверные и сундучные петли, наружные части замков и задвижек, церковную утварь.

Сечка. XVII в.

Навершие хоругви укрепляло полотнище знамени. Место производства представленного образца неизвестно, но в его оформлении применены сходные воликоустюгским ларцам приемы орнаментации. В треугольную форму органично вплетен узор из симметричных волнистых побегов с мелкими завитками. Мотивам придаются мягкие, плавные очертания.

Характерна повторяемость одинаковых элементов, сложность рисунка переплетающихся стеблей, листьев. Растительные формы обобщены. На просвет орнамент напоминает легкую ажурную ткань.

Иногда просечную технику использовали в комбинации с гравировкой. К интересным и немногочисленным изделиям этого вида относится врезной замок XVIII века. Его наружный щиток по форме напоминает секиру. Контуры предмета определили расположение награвированных насечек и прорезного узора. В рисунке растительных завитков много общего с орнаментами железных полос для оковки сундуков. Массивный щиток замка украшен ажурным прорезным узором. Мелкие завитки на фоне слюдяной подкладки выглядят легкими и изящными. Чтобы оттенить сквозной орнамент, мастер покрыл гладкую поверхность щитка мелкими углублениями в виде точек, которые выполнены с помощью специального инструмента — острого чекана. Рисунок, намеченный точками, контрастирует с пластически обработанным сквозным узором.

Прорезные орнаменты были разнообразными. В украшении железных лент и замков они мелкоузорные, обобщенно растительного характера. В оформлении же личины замка мастер использовал крупный растительный мотив. В причудливом узоре личины, обрамлявшей отверстие для ключа, широкое и плавное движение стебля подчеркнуто пышными формами цветов. Обобщенный характер орнамента достигается плоскостной трактовкой деталей, а сквозной фон выявляет рисунок, его линейность, четкий силуэт.

В убранство интерьеров соборов и церквей немаловажную роль играли подвесы и кронштейны для светильников и паникадил. Подобные украшения получили особое распространение в XVII—XVIII веках. Эти произведения дают возможность высоко оценить технические достижения мастеров, их художественное чутье в создании предметов объемных, рассчитанных на обозрение в пространстве.

Светец. XVII в.

Кованые кронштейны с деталями, выполненными из листового железа, укреплялись в стенах. Крупные, с изрезанными острыми краями листья скрывали изогнутый прут, к которому подвешивали лампаду. Цветы и побеги приклепаны к стержню в разных направлениях, поэтому кронштейн как бы парит в воздухе, напоминая растение с пышными цветами. Закругленные края бутонов и отогнутые листики четко обрисовываются светотенью.

Динамичность, собранность композиции можно отметить в подвесе для паникадила. Упругие, обращенные в разные стороны завитки и тонкие железные пластинки-листики симметрично расположены по сторонам витого стержня и подчеркивают направленность закручивающихся внутрь спиралей. С помощью простых лаконичных средств достигается декоративная выразительность предмета.

Рассматривая изделия кузнецов, мы встречаем вещи, очень близкие по формам и орнаментам, но в ряду похожих предметов не найдем абсолютно одинаковых.

Стремление к организованности и четкости композиций и форм орнамента заметно и в художественном оформлении повседневных предметов быта XVII— I XVIII веков.

Рукоять сечки для рубки капусты украшена конскими голова. Их изображения связаны с древними магическими представлениями людей. Образ коня в народном искусстве наделен силой и смелостью. Он был символом — «оберегом», охраняющим от всего дурного и горестного. Гибкие головки животных и крупные завитки по сторонам сечки придают предмету красивые очертания. Ритмическая повторяемость спиралевидных завитков объединяет украшение верхней части сечки с мягким овалом лезвия. Здесь господствует пластическое равновесие масс, симметрия, лаконичная ясность силуэтов.

Светцы. XVII-XVIII в.

Руками кузнецов создавались и светцы — некогда распространенный предмет домашнего обихода, своеобразное приспособление для освещения помещения. Без лучины, медленно сгоравшей и падавшей в корытце с водой, трудно представить себе деревенскую избу. Ни один дом не обходился без подобной «светильни». Березовые или сосновые щепки вставлялись в железные светцы. При этом металлический стержень, к которому крепились держатели, внизу заострялся так, чтобы его можно было вставить в специальную подставку или закрепить в бревенчатую стену дома. В отдельных случаях стержни приваривались к круглым кольцеобразным основаниям. Своими пропорциями и силуэтами светцы вызывают ассоциацию с легкими расцветшими бутонами на высоких ножках. Застывший цветок в своих фигурных побегах скрывает держатели для лучин. Обычная высота светцев не превышает 1—1,3 метра, по они всегда кажутся выше, напоминая цветы, стремительно растущие ввысь. Этому впечатлению во многом способствует соразмерность завитков, попарно закрепленных по всей высоте стебля.

На одном из светцев верхняя часть решена в виде стилизованной женской фигуры. Подобное изображение — явление исключительное. Возможно, фигура эта олицетворяет мать сыру землю, образ, символизирующий природу. При всем лаконизме, декоративной выразительности силуэта изображение сохраняет отголоски своего древнего содержания.

И. Богуславская, В. Пушкарев — «Добрых рук мастерство»

Кузнечное ремесло: много замечательных вещей из простой железной руды

Кузнечное дело — традиционное ремесло, при котором происходит обработка металла или изготовление металлических изделий методом ковки или штамповки. Кузнецы обычно работают с железом и сталью, но нередко используют и другие металлы, такие как бронза, латунь или медь.

Кузнецы всегда пользовались уважением в странах по всему миру

Во многих мировых религиях единственным «работающим» богом был бог-кузнец. У греков был Гефест, у римлян — Вулкан, а у славянских религий — Сварог.

Зачатки кузнечного дела восходят к тому времени, когда железо не стали выплавлять из руды. А настоящие Века Металла начались, когда человечество научилось кузнечному делу. Древнейшим изделиям из железа около 4000 лет.

Кузнецы были уважаемыми людьми в странах всего земного шара, а у некоторых народов даже приравнивались к колдунам. По мнению простых людей, они сумели сделать много замечательных вещей практически из ничего, то есть из железной руды, из грязного серого куска камня. Сначала они ковали инструменты и оружие, а позже – украшения, предметы быта и детали для сельскохозяйственных орудий.

Более ранние работы отличаются художественной выразительностью (украшены орнаментом, рельефом, золотыми или серебряными накладками), а более поздние более функциональны. С появлением водяных молотов в 16 в. широкое распространение получил кованый декор зданий (фонари, ворота, ограды).

Появились в Литве как импорт

Первые кузнечные изделия появились в Литве в V веке до н.э. Сначала их импортировали, но вскоре их начали производить местные мастера. Первыми получили распространение спиральные украшения (височные кольца, браслеты, булавки) из латунной проволоки, позже появились более массивные украшения, оружие (наконечники стрел, топоры, ножи), детали сельскохозяйственного инвентаря (лемеха).

Строительство кузницы было дорогим делом, особенно ее оснащение. Поэтому мастера, только что освоившие это искусство, не могли построить собственные мастерские и оборудовать их. Молодые кузнецы часто начинали работать в мастерских других мастеров или в кузницах, принадлежавших поместьям или фермерам. В 14 веке кузнецы стали стекаться в города и поместья, а позже стали обосновываться в городах и деревнях. Одной из основных работ кузнеца была подковка лошадей, поэтому необходимые для этого инструменты он возил с собой. Специализированные кузнецы носили разные названия: медники работали с медью, ювелиры — с драгоценными металлами (золотом, серебром), оружейники изготавливали холодное оружие.

Ремесло, которое живо и сегодня

В начале 1970-х кузнечное дело стало популяризироваться путем организации дней кузнецов, которые впоследствии стали частью фольклорных фестивалей и национальных праздников. В 1979 году в Клайпеде был открыт музей, посвященный этому ремеслу. В конце 20 века вновь стало развиваться художественное кузнечное дело. В настоящее время в Литве работает 31 сертифицированный кузнец-ремесленник.

Восстановление древнего ремесла: лондонский кузнец — Positive News

От создания самых ранних инструментов до изготовления двигателей поездов кузнечное дело играло центральную роль в развитии человечества. Спрятавшись за величественными башнями Кэнэри-Уорф, мастер-кузнец Кевин Бойз помогает новому поколению заново открыть для себя это древнее искусство : речь идет о часах, которые вы вкладываете.

Многие владельцы малого бизнеса хотят быть в большом бизнесе. У меня были шансы за эти годы расшириться, но я не заинтересован. Я хочу работать в цеху, практикуя свое ремесло. Для меня все дело в контроле материала. Я получил степень магистра изобразительного искусства в области скульптуры, поэтому это позволяет мне совмещать искусство и кузнечное дело.

Мастер-кузнец Кевин Бойз находит удовлетворение в древнем ремесле, сочетающем в себе искусство и математику.

— 8:00: Подготовка помещения
Я прибираюсь в мастерской и проверяю, нет ли опасностей. Кузнечное дело сопряжено с большим риском — огонь может достигать 1900 градусов по Цельсию, а некоторые машины куют сталь со скоростью 150 ударов в минуту. Затем я собираю материалы на день. Нам почти никогда не нужно покупать что-то новое — люди приносят нам всевозможные вещи, которые мы можем перепрофилировать.

— 9:00: Планирование дня
После того, как мы все собрались, мы обдумываем, какие работы у нас есть и на чем люди должны сосредоточиться в течение дня, а затем приступаем к делу. Каждые пару лет у меня появляются два или три новых ученика. Они работают над своей квалификацией и получают опыт, необходимый для создания собственного бизнеса. Сейчас в Лондоне только три кузнеца, но раньше по одному на каждую милю реки. Промышленная революция и изобретение электричества изменили все. Хотя я не думаю, что он когда-нибудь вымрет.

Ученик Стив Лок из первых рук изучает тонкости практики под присмотром Мальчиков

— 10:00: Тщательный инструктаж
Если ученики работают над деталями, которые они будут проверять, я остаюсь с ними все время, следя за тем, чтобы их техника была правильной. Кузнечное дело требует внимания к деталям и требует большой практики. Вы должны любить это. Безусловно, кузнечное дело требует большой удачи, но людям также нужны навыки рисования и математики, и они должны по-настоящему проявить себя.

— 12:00: Создание историй
Я работаю над макетом [маленькой модели] для реплики, которую я надеюсь сделать из исторического крана Rotherhithe Scotch Derrick. Это последний экземпляр крана такого типа в Лондоне, который обитает на реке Темзе. Он находится на земле, проданной застройщикам, и жители расстроены его потерей. Если бы мы могли создать модель для сайта, мы могли бы сохранить наследие, но позволить разработчикам использовать пространство. Я предпочитаю работать над произведениями, за которыми стоит какой-то смысл или история, а не над искусством ради искусства.

Я предпочитаю работать над произведениями, которые имеют какой-то смысл или историю, а не искусство ради искусства

— 14:00: Проекты, которые я люблю Поскольку я часто делаю это урывками, на завершение чего-то может уйти несколько лет. В данный момент заканчиваю скульптуру единорога. Я стараюсь не слишком привязываться к вещам, но когда ты работаешь над чем-то годами, может показаться, что ты отдаешь своего первого ребенка, когда он продается. Но это бизнес, у меня ипотека и семья, которую нужно кормить, поэтому я никогда не отказываюсь от продажи.

— 16:00: Обмен искусством

По выходным я провожу мастер-классы для публики. В основном я работаю с небольшими группами, но также и с отдельными людьми или парами, которые хотят сделать что-то особенное для определенного случая. Кузнечное дело довольно затягивает. Некоторые люди счастливы оставить это в качестве хобби, но другие увлекаются. В нем есть вся драма голливудского блокбастера? – жаркий огонь и реальная опасность, но от этого еще интереснее. Я до сих пор время от времени обжигаюсь, но могло случиться и гораздо худшее.

Жгучий жар огня, который может достигать 1900 градусов, и мощное оборудование делают кузнечное дело увлекательным занятием в живых. Это была моя миссия, я полагаю. Но они оба умерли, когда мне было около 19, поэтому они никогда не видели, чтобы я стал кузнецом. Я не беспокоюсь о том, что кто-то из моих мальчиков продолжит это, хотя мой младший, Финли (19 лет), может. Это моя страсть — я понимаю, что у них есть другие интересы.