Способы изготовления гончарных изделий. — Учимся гончарить и лепить
Традиционные приемы работы.Приготовив глину, вы. возможно, присядете отдохнуть и невольно задумаетесь: «А что же дальше? С чего начать?» Ребенку на вашем месте будет гораздо легче, — он тут же схватит кусок глины и слепит какого-нибудь конька, который может оказаться похожим на традиционную) каргопольскую или дымковскую игрушку. Взрослому человеку сложнее начать работу — слишком велик груз штампов и стереотипов, но выход есть всегда. Он — в различных способах или, как сейчас говорят, в различных технологиях обработки глины. И если вы их освоите, то сами эти технологии подскажут вам выход. Главное — не останавливаться на полпути.
Издревле существуют традиционные приемы работы с глиной. Их всего шесть:
• ленточно-жгутовый — популярный в северо-западных районах России, а также в Таджикистане;
• восточносибирская лепка сосудов из нескольких частей со спаями, идущими в вертикальном направлении;
• среднеазиатская лепка сосудов из четырех горизонтальных поясов;
• формовка путем выбивания;
• отминка в готовую форму;
• вытягивание сосуда из одного куска глины на ножном гончарном круге.
Существует, правда, еще один способ изготовления глиняных сосудов, но его вряд ли можно выделить в отдельный, седьмой прием, так как с его помощью изготавливались лишь весьма однообразные сосуды для вина и зерна в эпоху неолита.
Этим способом сосуды «воздвигались» вручную, как строительные постройки. Из грубой ткани по очертаниям будущего сосуда шили форму, которую заполняли песком. Снаружи заполненная песком форма обмазывалась глиной. После сушки песок из мешка высыпали, а сосуд обжигали в огне.
Отпечаток ткани — бывшей оболочки формы — иногда оставался на внутренней стороне сосуда.
Ленточно-жгутовый способ.
Для работы этим способом вам понадобится турнетка (вращающийся на оси стол), но для начала ее может заменить обыкновенный диск «Здоровье».
Перед тем как приступить к изготовлению сосуда, нужно прилепить к кругу раскатанную скалкой глиняную лепешку. Срезав лишнее, оставьте па нем лишь ровный глиняный крут и по его краю начинайте навивать из глиняных жгутов стенку будущего сосуда.
Этот процесс похож на плетение корзины, но только без вертикальных прутьев, так как жгуты, в отличие от лозы, слепляются друг с другом и по мере роста стенки сосуда протачиваются пальцем руки или стекой.
Восточносибирская лепка.
Этот способ изготовления глиняной посуды прост в описании, но сложен в применении. Скатав из глины, словно из теста, лепешку толщиной 4-5 мм, нужно тщательно выкроить части будущего сосуда и приготовить их к склеиванию.Процесс очень напоминает лоскутное шитье.
Склеивать глиняные лоскуты нужно в подвяленном состоянии (в кожетвердом, как его называют керамисты). На склеиваемые поверхности (швы) нужно нанести скальпелем насечку и смазать, словно клеем, шликером (сметанообразным раствором глины). Этот способ работы с глиной в последнее время получил очень широкое распространение.
Керамисты в буквальном смысле слова «шьют» из глины всевозможные изделия от простейших предметов быта до сложных скульптурных композиций. Подкладывая при раскатке глины на стол различную фактурную ткань, вы можете получить глиняные лоскуты уже с нужным рисунком.
Сейчас такой способ глиняного «шитья» получил название текстиль керамика.
Среднеазиатская лепка.
Данный способ изготовления глиняных изделий от предыдущего отличается только направлением швов склеиваемых элементов. Вообще говоря, это частный случай глиняного «шитья».
Формовка путем выбивания.
Этот способ работы с глиной весьма оригинален, но он является и самым трудным. Мне сейчас кажется сомнительным, что таким способом наши предки изготавливали довольно тонкостенные сосуды.
Впрочем, мне сейчас с трудом верится и в то, что люди, потирая в ладонях деревянную палочку, упертую в бревно, добывали огонь. Но ведь добывали же!
Чтобы изготовить сосуд способом выбивания, нужно взять кусок глины, вдавить в него скалку, но не насквозь, а оставляя слой, который будет служить дном будущему сосуду.
Затем положите скалку вместе с глиной горизонтально и начните расширять отверстие в глине, как бы раскатывая тулово будущего сосуда изнутри. Когда стенка сосуда начнет прогибаться под собственным весом, поставьте сосуд на дно и, ударяя рукой изнутри (снаружи при этом подставьте специально скругленную дощечку или ладонь), доведите толщину стенки сосуда до нужной — 5-6 мм.
Затем к сделанному таким способом цилиндру или горшку прилепите сделанное заранее горлышко. Итак, бутыль или кринка готовы.
Отминка в готовую форму.
Наверное, понятно, что для отминки глины в готовую форму нужно сначала приготовить саму форму. Формы могут быть деревянными (точенными на токарном станке или сбитыми из досок), гипсовыми или даже керамическими (конечно, обожженными). Можно в этом качестве применять и природный материал, например камень понравившейся вам формы.
Кстати, именно такие формы и использовали древние керамисты. Они находили овальные гладкие камни, посыпали их золой и облепляли их глиной. Зола мешала глине прилипнуть к камню. Секрет такого способа изготовления керамических изделий заключается в том, что облеплять камень глиной нужно так, чтобы она свободно могла с него «сойти».
Формы могут быть двух типов. Монолитные и разборные (составные). Монолитные формы должны делаться «на выход» — так керамисты называют способность формы «отпускать» изделие после подвяливания, не сломав его.
В этом и состоит недостаток монолитных форм: ассортимент изделий, отминаемых в такие формы, довольно ограничен — это цветочные горшки, плошки, миски, стопари, кастрюли.
Составные формы позволяют расширить ассортимент отминаемых изделий, но такие формы, понятно, более сложны в изготовлении. Они могут состоять из двух, грех и более частей, в зависимости от сложности отминаемого в них предмета.
Части форм должны точно и однозначно собираться в единое целое, для чего на плоскостях разъемов делаются своеобразные замки — штыри, если это деревянные формы, или полусферические выступы и соответствующие им лунки, если формы гипсовые. Для отминки можно применять и литьевые формы.
Вытягивание на гончарном круге.
Предыдущими способами обработки глины пользовались при изготовлении самых различных предметов быта до тех пор. пока неизвестный гений, сравнимый разве что с изобретателем колеса, не изобрел гончарный круг. И только на нем глина смогла показать все, на что она способна.
Сначала люди работали на ручном гончарном круге. что сильно ограничивало их в возможностях, поскольку работали они одной рукой, а другой вращали круг. И только с изобретением ножного круга и высвобождением второй руки человек смог окончательно раскрепостить глину и дать ей возможность принять Богом даруемые формы.
Сегодня гончарный круг несколько потерял свое утилитарное предназначение (я надеюсь, временно) и больше, наверное, служит людям для выявления их художественных способностей: он словно рояль, на котором можно исполнять самую разную музыку — от классической до суперсовременной. Люди, научившиеся у глины, у гончарного круга гармонии, несколько иначе, чем другие, начинают смотреть на мир.
Когда вы садитесь за гончарный круг, обязательно помните, что от состояния и качества глины, с которой вы собираетесь работать, во многом зависит качество выкрученных изделий.
Конечно, учиться азам гончарного дела можно на любой глине, и, может быть, принцип: тяжело в ученье — легко в бою — поможет вам добиться успеха, по все-таки имейте в виду, что слишком влажная глина будет у вас сильно разваливаться на круге и оседать в тот момент, когда вы этого меньше всего будете ожидать.
Неоднородная, плохо перемятая глина станет время от времени провоцировать вас на слишком большое усилие, — привыкнув к одному сопротивлению мягкого участка глины, вы, наткнувшись на более твердый кусок глины, неизбежно собьете изделие с центра или сомнете его.
Вот почему, повторяю, глина для работы на гончарном круге должна быть однородной, хорошо перемятой и не без сопротивления поддающейся на изменение своей формы.
Они стараются замять в тесто как можно больше воздуха и поэтому, разминая его на столе, постоянно заворачивают тесто, будто конверт. Вы же должны разминать глину короткими сильными нажатиями и заворачивать ее при этом в одном направлении, как бы закручивая в спираль.
На хорошую глину — прошедшую соответствующую технологическую обработку и имеющую в своем составе молотый обожженный черепок — такая операция существенным образом не повлияет, но на глину из карьера, так сказать живую, повлияет, и очень существенно.
Вы это почувствуете, когда научитесь делать сосуды с сильно распученными боками или с широкими доньями, — они гораздо реже будут давать трещины при сушке.
Вдыхает жизнь в сырую глину
Один из главных центров гончарного производства находился в ауле Сулевкент на территории Дахадаевского района в труднодоступном живописном ущелье между селами Кубачи и Шири. Сулевкентские мастера гончарных дел славились своими изделиями, которые широко использовались в сельском быту не только среди аульчан своего района. Кувшины, горшки, кружки, блюда, чаши из глины были многофункциональны, но и не лишены украшательств. Однако их декор был сдержан и даже скуп, что придавало изделиям особую эстетическую ценность, узнаваемость. Ранние образцы посуды с налепным и резным украшениями, выполненными рельефно в виде прямых, волнистых линий, мазков, напоминающих запятые, с характерной скромной росписью, подчеркивали характер сулевкентцев, живущих практично, основательно, без излишеств. Даже узоры на посуде выполняли свои функции, одной из которых была надпись рода–изготовителя.
Позже в связи с отходничеством сулевкентцев по Северному Кавказу в их керамике появились скульптурные детали в виде лепных изображений баранов, птиц, а в технологии изготовления стали использовать полив глазурью.
Но в середине прошлого века сулевкентцев из их труднодоступной местности переселили в Чечню, а в 50-е годы возвратили в Дагестан, где они обустроились на территории Хасавюртовского района. Этот исторически небольшой период в истории села и его жителей оказал пагубное воздействие на сохранение и развитие керамического промысла. В Чечне не было благодатного для гончарного ремесла материала – глины, мастера растеряли своих учеников, а вскоре и их самих не стало. А потому к началу нашего века традиции уникального гончарного дела были утрачены. Но нашлись энтузиасты, которые взялись вернуть славу былого народного промысла.
Среди них Рустам Абдуллаев (на снимке).
Счастливое стечение обстоятельств сблизило Рустама со старым гончаром, у которого он получил первые уроки. Потом был художественно-графический факультет Дагестанского педагогического университета. Теперь он сам учит детей мудреным способам лепки, следуя старинному неписаному правилу сулевкентцев: в ауле не должно быть ребенка старше девяти лет, не умеющего лепить из глины простейшие изделия.
— Приобщение к мастерству предков порождает в ребятах чувство гордости за свой народ, который стремится возродить свои родовые корни, – рассуждает Рустам. – Быть мастером гончарного дела сложно и ответственно. Этому искусству серьезно учились и передавали навыки изготовления необходимых в быту вещей молодым. Хлеб вырастить – трудоемкое дело, но вылепить из куска глины посуду разного назначения прочную и красивую – тоже наука.
Сейчас в художественной школе села Сулевкент, что в Хасавюртовском районе, которой руководит Рустам Нугаевич, 70 учеников, занимающихся посменно.
Они учатся обращаться с гончарным кругом, гипсовой формой для отливки керамических изделий, а те, кто постарше, – с печью для их обжига.
В художественной школе села Сулевкент 70 учеников. Они учатся обращаться с гончарным кругом, гипсовой формой, а те, кто постарше, – с печью для обжига изделий
Сулевкентская керамика зарождается в гипсовой форме, где глина принимает очертания будущих чайников, кувшинов, масляной лампы (чираг) или сувенирных фигурок. Извлеченную из формы заготовку вручную тщательно полируют влажной губкой, сглаживая неровности, шероховатости, затем просушивают и отправляют в специальную печь для обжига будущего изделия. После по методу старых мастеров следует процесс молочения – недолгого замачивания в молоке, что придает глине более темный цвет, стягивает её поры, уплотняя керамику, чтобы чайник, кувшин не пропускали воду. «Но молоко для этого годится не покупное в магазинах, а домашнее, от настоящих коров. Кстати, пока изделие насыщается молоком, оно не скисает – таково свойство глины», – поясняет он.
Практические навыки ребята подкрепляют знаниями истории ремесла, изучением старинных образцов сулевкентской керамики, представленных в сельском музее, где немало поливных глазурью изделий. Долго не могли разгадать рецепт той самой глазури, которая так украшала керамику и делала её отличной от других гончарных изделий в Дагестане. Оказалось, древние делали глазурь с добавлением небольшого количества свинцового порошка, не ведая, что он токсичен. Позже от него отказались и со временем забыли.
Абдуллаев пытался восстановить поливную керамику, но никак не мог добиться того цвета, что был у старых мастеров, чьи образцы хранились в музее. И вот – эврика! Рустам Нугаевич с учениками нашли выход в использовании покупной безопасной, без свинца, глазури для керамики. Экспериментируя с разной температурой обжига, им удалось достичь различных оттенков глазури: от желтовато-зеленого до красного и даже голубого.
— Не все секреты гончарного ремесла древних сулевкентцев еще разгаданы.
Предки силы стихий обожествляли, обозначая в орнаментах определенным узором воду, воздух, огонь, – показывает Р. Абдуллаев орнаменты старинных мастеров, перенесенные учениками на свежеизготовленные кувшины, чаши. – Но остался неразгаданным один символ, он довольно часто встречается в виде латинской буквы S, возможно, так обозначали бесконечность, – теряется в догадках Рустам Нугаевич. – Это предстоит разгадать, – как бы дает себе установку мастер.
Педагог и гончар, Р. Абдуллаев – лауреат и дипломант многих республиканских смотров, конкурсов, фестивалей, организованных Министерством культуры РД, Республиканским домом народного творчества. Теперь уже и его ученики из Сулевкента все чаще бывают участниками выставок, ярмарок в Дагестане и других субъектах Северного Кавказа. Талантливый керамист щедро делится методами сулевкентского промысла, организуя мастер-классы, арт-мероприятия различного масштаба. Это всегда погружение в атмосферу творчества, вдохновения, удивления.
Рустам интересно рассказывает, показывает материалы, инструменты гончаров, этапы работы, тайны узоров.
Глина оживает в его руках, действия завораживают, вторя поэту: «… В простой гончарной мастерской, где с тенью свет наполовину, Лепил гончар простой сосуд и жизнь вдыхал в сырую глину».
Гончарное ремесло
Глина — удивительный природный материал, теплый, нежный и податливый, который может превратиться во что угодно, от примитивной, на первый взгляд, детской игрушки до удивительной вазы или изящного подсвечника. Глина – это земля и дар земли, вода, необходимая при лепке, воздух сушит изделие, а огонь делает глину прочной и долговечной. Как известно, изделия из керамики отличаются своим долголетием. Именно, благодаря сохранившимся предметам, мы знаем быт наших предков, живших много лет тому назад. Кстати, еще древние греки считали гончарное дело искусством. Античные мастера делали из глины не только красивую посуду, но и различные фигурки, статуэтки, которыми украшали дом. Но история глины началась гораздо раньше. Например, считается, что первый керамический сосуд, который был изготовлен из обожженной глины, появился примерно 10 тысяч лет тому назад.
С тех пор человек постоянно экспериментировал с глиной: смешивал разные сорта глины, включал в состав основного материала органические и неорганические добавки и наоборот, освоил способ очистки гончарной глины от примесей.
На Руси веками мастера совершенствовали гончарное дело. Это было одно из важнейших ремесел. Ведь из глины делали буквально все от кухонной утвари до игрушек для детей. В 9 веке наши предки стали использовать гончарный круг. Вначале он был ручным. Это был простейший механизм, который управлялся одной рукой. В отверстие на деревянной скамье вставлялась ось, на которой располагался большой деревянный круг. Затем на этот круг располагали кусок глины, и, чтобы она не прилипала, заранее посыпали ее золой или песком. Сев на скамью, гончар вращал одной рукой круг, а другой формировал изделие. Немного позже появился ножной гончарный круг – механизм вращали с помощью ног. Благодаря этому, производительность труда в гончарных мастерских и качество глиняных изделий очень возросли.
На протяжении веков из глины делали и кухонную утварь, и предметы роскоши. В наши дни этот материал не только не потерял актуальности, но даже, кажется, приобрел вторую жизнь.
Глина может быть белого, серого, черного, голубого, зеленого, коричневого, красного и желтого цветов. Окраска глины обычно зависит от влияния органических веществ, некоторые имеют свойство выгорать при обжиге. К примеру, филимоновскую черную глину можно сделать белой, если ее обжечь. Прежде чем начинать работу на круге необходимо почувствовать глину, помять, слепить что-то вручную. Иногда в такие моменты у мастера рождается идея о том, каким должно стать будущее изделие, глина сама подсказывает.
В гончарной мастерской музея-заповедника «Старина Сибирская» под руководством опытного мастера, вы сможете не только насладиться работой на гончарном круге, но и услышать рассказ об этом удивительном природном материале. Работа с глиной благотворно действует на нервную систему, расслабляет, снимает нервное напряжение.
Так что лепка из глины — это не только интереснейшее творческое занятие, которое может превратиться в любимое хобби. Это еще и способ сбросить накопившуюся отрицательную энергию, снять напряжение, расслабиться, получить массу положительных эмоций.
Мастер-классы проводятся по предварительной договоренности. Дату и время согласовываем по телефону.
Записаться на мастер-класс и задать интересующие вопросы можно по телефону: 8 983 118 26 57
Примеси гончарных глин
Примеси оказывают очень большой влияние на свойства глин. Цвет глины зависит преимущественно от содержащихся в ней примесей. Например, органические примеси окрашивают глину в черный цвет, а при значительном содержании окиси железа глина приобретает красноватый оттенок.
Цвет глины после обжига зависит почти исключительно от содержания в ней окиси железа. Если в глине содержится до 1,5% окиси железа, то обожженный черенок получается почти белого цвета.
Если окиси железа содержится 4%, черепок получается желтый, 5,5% — светло-красный и 10,% — тёмно-красный. При наличии в глине большого количества окиси кальция или магния окись железа окрашивает черепок слабее.
Для гончарного производства особенно большое значение имеет присутствие в глине окиси .кальция. Как известно, окись кальция является основной составной частью известняка.
Известняк может содержаться в глине в виде мельчайших равномерно распределенных во всей ее массе частиц и в виде более или менее крупных включений.
В первом случае наличие известняка повышает качество гончарных изделий. Однако содержание его в глине не должно превышать 20%. Во втором случае известняк вызывает растрескивание готовых гончарных изделий. Дело в том, что при обжиге изделий крупные включения известняка превращаются в негашеную известь — «дутики». Если в изделие с «дутиками» налить воды, то известь гасится. При этом объем ее увеличивается вдвое, в результате чего изделие покрывается трещинами и разрушается.
Включения известняка имеют беловатую окраску. Чтобы точно определить, является ли беловатое включение известняком, надо капнуть на него соляной кислотой, если при этом будут выделяться с шипением пузырьки газа, то включение представляет собой известняк.
Часто вредно влияет на качество гончарных изделий пирит — соединение железа с серой. В глинах пирит встречается в виде золотисто-бурых или бурых кристалликов с металлическим блеском.
Если пирит содержится и глине в виде более или менее крупных кристалликов, то гончарные изделия получаются с крупными черными точками и выплавками. Это происходит потому, что при обжиге пирит разлагается и выделяет содержащуюся в нем серу. Железо, остающееся после разложения пирита, и образует на изделиях крупные, черные точки и выплавки.
Как в Ульяновской области гончарный промысел возраждают
Село Сухой Карсун – знаменитое. Никто из жителей не вспомнит, сколько поколений крутило гончарный круг.
Из века в век передавалось это ремесло. О времени возникновения здесь гончарства можно лишь догадываться. Еще в 1863 году «Симбирские губернские ведомости» писали о сухокарсунских переносных глиняных печах в форме английской вазы, экономичных в применении, по цене 20 копеек серебром. Здесь же упоминалось о селе, «где много гончарных изделий».
Красная глина здесь отменная, лучшего качества, потому и возник в Сухом Карсуне знаменитый гончарный промысел, и славился он не только на всю Симбирскую губернию – известен был за пределами Поволжья.
В XIX веке село Сухой Карсун Карсунского уезда считалось самым крупным центром гончарного производства Симбирской губернии. Всё мужское население села с малых лет в свободное от полевых работ время занималось гончарным производством. Во второй половине XIX века в селе существовало более ста гончарных мастерских. Сухокарсунские мастера делали квашенки, горшки, корчаги, сковороды – «жарехи», рукомойники, балакири (крынки для молока оригинальной формы – с низким туловом и узкой горловиной), кувшины, тарелки, тазы, печные трубы.
По заключению специалистов Московского НИИ художественной промышленности, изделия гончарного промысла села Сухой Карсун признаны уникальными и самобытными.
Не угасло гончарное дело и в советское время. В каждом доме стоял гончарный круг. До 1960-х годов кустари и ремесленники были объединены в промысловую кооперацию. В Сухом Карсуне велась добыча и переработка глины, а также продажа глиняных изделий. В селе устраивались ярмарки глиняных изделий. Ездили торговать в Симбирск, Казань, Нижний Новгород и в другие города и поселения на коровах-кормилицах, а в 1970–80-е годы – на машинах. Богатое было село, большое. Свое лесничество, кирпичный заводик, филиал Карсунской чулочно-носочной фабрики. Сельхозтехника в колхозе самая современная, одних дойных коров более четырёхсот. Дома добротные, ухоженные, обстановка городская.
Все изменилось в 1990-е годы. После распада СССР горшечный промысел стал угасать. Ушли в мир иной знатные мастера-горшечники: Николай Акимов, Василий Алмазов, Николай Ларин.
Последний из них, Николай Ларин незадолго до смерти решил построить новую обжиговую печь в селе, чтобы гончарное дело и после него жило. Надорвался, поднимая тонны грунта из земли, а работу завершил. Его дочь Ольга Николаевна Андреева в настоящее время руководит Домом гончарного промысла, который был открыт в Сухом Карсуне в 2002 году. Позже на его базе был создан музей и организован гончарный кружок для сельских ребят.
Желание и дальше развивать традиционный промысел в Карсунском районе стало главной задачей для сотрудников Историко-художественного музея-заповедника «Прислониха – родина А.А. Пластова» – филиала Ульяновского областного художественного музея.
На музейной территории, по задумке команды проекта, должно было появиться творческое арт-пространство со своей гончарной мастерской. Территориальная близость с Сухим Карсуном и наличие глиняного месторождения также явилось немаловажным фактором при создании творческой лаборатории «Завалинка».
Идею создания творческой мастерской, где в едином музейном пространстве объединяются жители села всех возрастов, сохраняют и возрождают сельские народные промыслы, поддержал Благотворительный фонд Елены и Геннадия Тимченко.
На момент создания «Арт-пространства «Завалинка»» в Прислонихе отсутствовала площадка, которая смогла бы объединить в одном месте активных жителей села, стремящихся участвовать в сохранении и передаче культурного опыта и знаний внутри самого села, а также и на соседних территориях.
В мае 2019 года проект Ульяновского областного художественного музея «Арт-пространство «Завалинка»» стал победителем IV Всероссийского конкурса «Культурная мозаика малых городов и сёл».
Главная идея проекта – сохранить традиции местных умельцев, привлечь внимание жителей к возрождению и развитию народных ремесел, организовать досуг молодежи. Важной целью было также создание новых рабочих мест из числа жителей Прислонихи.
«Завалинка» расположилась в «Музейном гостевом доме». На полученные грантовые средства было закуплено профессиональное оборудование для гончарной мастерской: гончарные круги, муфельная печь, инструменты для работы с глиной и материалы для творчества (краски, глазури, кисти).
У проекта появился свой уникальный узнаваемый символ – резная композиция «Завалинка», выполненная членом проектной команды, художником Александром Степановичем Гордеевым. Он является куратором работы гончарной мастерской и бессменным мастером-организатором «глиняных» мастер-классов.
Под руководством Александра Степановича все посетители «Завалинки» учатся работать с глиной и гончарным кругом. В процессе создания оригинального «карсунского сувенира» простой кусок глины превращается в неповторимое по своей индивидуальности изделие. Разнообразные творческие мастер-классы, проводимые членами команды проекта, позволяют всем желающим раскрыть свои творческие способности и стать частью процесса возрождения исчезающего уникального промысла.
Помимо гончарного дела здесь проходят занятия по рукоделию и основам живописи, кураторами которых являются приглашенные специалисты: заведующая Центром восточного искусства Светлана Сабирзянова и заслуженный деятель искусств Республики Татарстан, член Ульяновского регионального отделения Союза художников России Ирек Нутрдинов, а также добровольцы и волонтеры культуры.
«Завалинка» превращается в «резиденцию мастеров» и становится местом притяжения любителей живописи, когда в сентябре Прислониха встречает участников Международного пленэра «Мир на кончике кисти».
Пленэр традиционно проходит в рамках Международной ассамблеи художников «Пластовская осень» на родине народного художника СССР Аркадия Пластова. «Завалинка» стала одним из самых посещаемых объектов музейного комплекса Историко-художественного музея-заповедника «Прислониха – родина А.А. Пластова», занятия в котором являются интересным интерактивным творческим процессом для туристов и местных жителей, и это, несомненно, повышает туристическую привлекательность села Прислониха.
Благодаря появлению новой творческой площадки у посетителей музея появилась уникальная возможность прикоснуться к прошлому и получить навыки традиционных ремесел. Любой желающий сможет приобрести уникальную глиняную сувенирную продукцию, выполненную в гончарной мастерской «Завалинка».
Команда проекта приглашает всех гостей и жителей города Ульяновска и Ульяновской области стать участниками творческой площадки «Завалинка» и вместе сохранить исчезающие народные ремесла.
Анна Гвоздик,
заведующая отделом развития и информационного обеспечения
Ульяновского областного художественного музея
Глина в фаянсовых изделиях — Справочник химика 21
Керамикой называют материалы и различные изделия, вырабатываемые из природных глин путем формовки, сушки и обжига. Это кирпич, облицовочные плитки, черепица, трубы, глиняная посуда, фарфоровые и фаянсовые изделия и др. [c.219] Чаще всего в природе встречаются силикаты, содержащие алюминий, алюмосиликаты (слюда, ортоклаз, глина и др.). Из природных силикатов большое практическое значение и применение имеют природные глины, являющиеся исходным сырьем для производства керамических изделий и цемента. Различают изделия грубой и тонкой керамики. К грубой керамике относятся строительные кирпичи, гончарные, кислотоупорные и огнеупорные изделия, дренажные трубы, кровельная черепица, облицовочные плитки, к тонкой керамике — фарфоровые и фаянсовые изделия.
[c.292]
Изделия тонкой керамики—фарфоровые и фаянсовые—изготовляют из смеси каолина (белой глины), кварца и полевого пшата. [c.293]
Керамикой называются материалы и различные изделия, вырабатываемые из глин путем формовки, сущки и обжига — кирпич, крупные блоки, облицовочная плитка, черепица, глиняная посуда, фарфоровые и фаянсовые изделия. [c.252]
Фаянсовые изделия (фаянс порист и непрозрачен) изготовляют из более чистых сортов глины. Глину отмучивают от крупных частиц и смешивают затем с мелкоразмолотым кварцем, полевым шпатом и другими веществами. [c.228]
Глина служит основным сырьем в керамической промышленности. Керамикой называют различные изделия из глины. Грубая керамика — это кирпич, огнеупорные материалы, черепица и т. п.. К тонкой керамике относятся фарфоровые и фаянсовые изделия. [c.253]
Керамикой называются различные изделия из глины.
Различают грубую керамику кирпич, огнеупорные материалы, черепица и т. д. и тонкую керамику фарфоровые и фаянсовые изделия. [c.275]
В керамической промышленности Японии [406] признано целесообразным использование шлаков электрофосфорных печей (восстановление фосфора из ортофосфата кальция углеродом) для введения в фаянсовые изделия. Для облицовочных плиток рекомендуется композиция, % по массе глина 35, каолин 45 шлак 25. Обжиг изделий осуществляется при 1150°С. [c.62]
Керамика бытовая (хозяйственная). Этот вид К, подразделяется на фаянсовые и фарфоровые изделия, а) Фаянсовые изделия характеризуются мелкозернистым белым или равномерно окрашенным пористым, непрозрачным мате- шалом в неглазурованном виде водо- и газопроницаемы. В зависимости от состава фаянс делится на след, группы 1) глинистый фаянс, содержащий 75—85% тугоплавкой и легкоплавкой глины и 15—25% кварцевого песка или кварца, получил наибольшее распространение при производстве гончарных изделий, архитектурно-строительной керамики и др.
2) известно вы й фаянс, содержащий 5—15% мела или доломита, 35—55% глинистого вещества, остальное — кварцевый песок применяется преимущественно для изготовления бытовой посуды и небольших художественных изделий 3) твердый, или полевошпатовый, фаянс, содержащий 40—60% глинистого вещества, 25—40% кварца или кварцевого песка и небольшое количество полевого шпата этот тип фаянса имеет наибольшее распространение и применяется в различных областях народного хозяйства. Основным сырьем для твердого фаянса служат пластичные низкоспекающиеся огнеупорные глины, обогащенный каолин, кварцевый песок в качестве плавней применяют полевой шпат или пегматит, к-рый иногда заменяют нефелиновым сиенитом. Сформованные фаянсовые изделия подвергают двукратному об- [c.269]
В зависимости от исходного материала и назначения керамику подразделяют на следующие основные группы 1) строительная — к ней относятся строительный кирпич и блоки из него, кровельная черепица, дренажные трубы и т.
п. 2) облицовочная — кирпич, плитки, изразцы, предназначенные для наружной отделки зданий 3) огнеупорная — изделия из огнеупоров, сохраняющие свои механические свойства при температуре выше 1000°С и предназначенные для изготовления и футеровки печей, топок и других аппаратов, работающих в условиях высокотемпературного нагрева 4) тонкая — изделия главным образом из фарфоровой и фаянсовой глины (хозяйственная и химическая посуда, художественные и декоративные изделия, раковины и умывальники, изделия для электротехники) 5) специальная — изделия для радио- и авиапромышленности, приборостроения и т. д. [c.157] Керамика. Керамикой называются материалы и изделия, изготовляемые из огнеупорных веществ, например, из глины, карбидов и оксидов некоторых металлов, В зависимости от применения различают строительную, огнеупорную, химически стойкую, бытовую и техническую керамику. К строительной керамике относятся кирпич, черепица, трубы, облицовочные плитки. Огнеупорные керамические материалы применяются для внутренней обкладки различных печей, например, доменных, сталелитейных, стеклоплавильных.
Химически стойкая керамика устойчива к действию химически агрессивных сред не только при комнатной, но и при повышенных температурах она применяется в химической промышленности. К бытовой керамике относятся фаянсовые и фарфоровые изделия. Техническая керамика применяется для изготовления изоляторов, конденсаторов, автомобильных и авиационных зажигательных свечей, высокотемпературных тиглей, термопарных трубок. [c.511]
Из упомянутых — от гончарных до фарфоровых — изделий, спрос на которые явно возрастает по всем родам производств (только фаянсовое дело менее обещает впереди), особенно быстро должен возрастать спрос на гончарные изделия, употребляемые на множестве химических заводов, например на реторты, шлемы, трубы, приемники, змеевики и т. п., потому что многие отрасли химической промышленности под влиянием тарифа 1891 г. и от многих других причин, например от введения новых видов пороха, должны сильно оживиться в ближайшее время. Желательно, чтобы наши гончары не только сами получили чрез это новый крупный заработок, но и ответили бы спросу, который так велик, что я лично знаю один завод около Петербурга, который ныне рассчитывает ежегодно выписывать из-за границы потребные ему гончарные изделия на целые десятки тысяч.
Английские, бельгийские и французские, а отчасти немецкие гончарные заводы приобретают чрез подобные поставки главный свой заработок, расширили, улучшили и довели в последние 20 лет дело до совершенства, которое ранее того было неизвестно, чему много помогли усовершенствования, достигнутые в печах Сименса, применяемых с таким же успехом гончарами, как и стеклоделами. В гончарном же деле требуются глины, довольно широко всюду распространенные, а потому главные достоинства и ценность определяются, при надлежащем выборе глин, рациональностью и точностью формования и экономическим, но постепенным и сильным обжиганием, так что вопрос топлива, к которому я перехожу в следующей главе, играет здесь, как и во множестве производств, одну из важнейших ролей. [c.522]
Н основе глины и известняка готовят цемент. Из чистого каолина готовят фарфоровые и фаянсовые изделия. Глина и песок — основа для изготовления изделий промышленности грубой керамики. Нерастворимые в воде силикатные стекла представляют собой искусственно приготовляемые силикаты.
Исходными основными веществами для получения стекол являются сода Naj Oj, известняк СаСОд и песок. Смесь этих веществ нагревают в печах приблизительно до 1400° С и выдерживают расплавленную массу до полного удаления газов [c.295]
Благодаря пластинчатой форме, они тесно, без промежутков, примыкают друг к другу. Поэтому глинистые почвы, в отличие от песчаных, не пропускают воду. При смешивании глины с небольшим количеством воды получается пластичное, т. е. способное сохранять приданную ему форму, тесто. Приданная форма сохраняется после высыхания и закрепляется затем посредством обжига. Изделия из глины, обожженные до камневидного состояния, называются керамическими. Керамика представляет один из древнейших искусственных и сейчас наиболее распространенных материалов в строительстве, повседневном быту и искусстве. Из белой глины изготовляют фарфоровые и фаянсовые изделия, глиняную посуду. Сформованные из глиняного теста изделия доводятся обжигом лишь до начала спекания, а не до плавления.
Поэтому керамические изделия получаются рористые и влагопроницаемые. Для уничтожения пористости их покрывают глазурью — различными легкоплавкими составами, образующими на поверхности керамического изделия тонкий стекловидный слой. [c.114]
Около П тысячелетия до н. э. в странах Междуречья, а также в Египте появились и фаянсовые изделия. Древнеегипетский фаянс по составу значительно отличался от обычного фаянса и приготовлялся из глины в смеси с кварцитным песчаником. До настоящего времени не выяснено, каким связующим материалом пользовались древние мастера при изготовлении и формовке фаянсовьн смесей. Предполагают, что использовалось какое-то органическое вещество, выгоравшее при обжиге. Глазуровка фаянсовых изделий первоначально производилась смесью соды и окрашивающих добавок окислов металлов, преимущественно малахитовой или азуритовой муки. Позже стали готовить сначала сухую глазурь сплавлением соды, местного песка, всегда содержащего (в Египте) соли кальция, и окрашивающих добавок.
[c.22]
Керамика. Сырьем для керамической промышленности служит глина. Производство керамических изделий основано на свойстве глины образовывать в смеси с водой тесто, которому во влажном состоянии можно придать любую форму. Изделия из влажной глины сушат и затем обжигают при 800° С и выше. Глина, выделяя при облглины пористы и влагопроницаемы. Для уничтожения пористости эти изделия покрывают глазурью — стекловидным веществом. Из желтой глины вырабатывают кирпичи, гончарные изделия из белой гл 1пы производят фарфоровые и фаянсовые изделия. [c.142]
Фаянсовые изделия появились в Междуречье и Египте около II тысячелетия до н.э. Древнеегипетский фаянс состоял из глины, кварцитного песчаника и отличался по составу от обычного фаянса. До сих пор не ясно, каким связующим материалом пол1.-зовались в Египте при формовке фаянсовых изделий. Предполагают, что применялось какое-то органическое вещество, выгоравшее затем при обжиге.
Глазуровка фаянсовых изделий производилась составом, включающим соду, поташ или силикат кальция с примесью окрашивающих добавок. Для получения голубых и зеленых тонов вводились соединения меди. Синий цвет получали при добавлении мелко истолченного минерала лянис-лазури, ввозившегося из Азии. [c.40]
Белизна керамического черепка имеет особое значение при изготовлении фарфоровых изделий хозяйственного и художественного назначения, фаянсовых изделий, а также при оценке качества каолинов и беложгущихся глин, используемых в качестве сырья в производстве изделий тонкой керамики. [c.370]
Для фаянсовых изделий (с несплавленным черепком) масса составляется из 40—50% глинистых веществ (каолин и глина), 40—50% кварца и 0—10% полевого шпата. [c.237]
Для йЗfotoвЛeнйй гончарных и фаянсовых изделий из пластичной глины формовку на гончарном кругу применяли еще в самые древние времена. Рабочий толчками ноги вращает нижний круг, вследствие чего вращается верхний круг, сидящий на одной оси с нижним.
На верхний круг рабочий кладет ком керамической массы и при помощи пальцев рук, а иногда деревянных линеек, шаблонов и циркуля придает массе нужную форму. [c.483]
Фаянс широко используется для изготовления санитарно-технических изделий. В состав шихты, из которой приготовляют фаянс, входят 1ЮЧТИ в равных количествах каолин, пластичные глины и кварцевый песок. Обычно фаянсовые изделия изготовляют путем отливки на механизированных конвейерных установках с последуюш,ей сушкой и обжигом. Широко применяется глазурование фаянсовых изделий. [c.102]
В производстве глазурованной керамики ангобом называется тонкий слой светлой глины, которым иногда покрывают изделие до папесепия глазури с целью [272] замаскировать цвет основы, чтобы он не влиял на оттенок глазури, или для лучшей связи глазури с покрываемой поверхностью. В последнем случае ангоб должен содержать большой процент кремнезема. Таким образом, назначение ангоба в значительной степени соответствует назначению дополнительного слоя в фаянсовых изделиях.
Исследование ряда образцов глазурованной керамики арабского периода с целью выяснения наличия ангоба дало следующие результаты [c.150]
ФАЯНС (франц. faien e, от итальянского города Фаенца) — изделия тонкой керамики, имеющие плотный, мелкопористый черепок (в большинстве белый), как правило, покрытые глазурью. Из фаянсовых масс изготовляют строительные и санитарно-технические изделия (облицовочная плитка, раковины, унитазы), посуду, архитектурные и художественные изделия и т. п. Для изготовления Ф. используют огнеупорные пластичные глины (каолин), кварц, полевой шпат, фаянсовый лом или шамот (обожженная глина). [c.259]
Первые глазури появились чуть ли не на заре гончарного производства. Известно, что еще в IV тысячелетии до н. э. ими покрывали изделия из глины. Заметили, что если покрыть гончарные изделия взвесью тонкоизмель-ченных песка, поташа и мела в воде, а затем высушить их и отжечь в печи, то грубый глиняный горшок покроется тонкой пленкой стекловидного вещества и станет гладким, блестящим.
Стекловидное покрытие закрывает поры и делает сосуд непроницаемым для воздуха и влаги. Это стекловидное вещество и есть глазурь. Позже изделия из глины стали сначала покрывать красками, а затем глазурью. Оказалось, что глазурь довольно долго не дает краскам тускнеть и блекнуть. Еще позже глазури пришли в фаянсовое и фарфоровое производство. В наши дни глазурью покрывают керамику и металл, фарфор и фаянс, различные строительные изделия. [c.177]
Керамикой называются материал , и различные изделия, вт. рзбатьшаемие из природных глин путем формовки, суо. ки и об к гй. Это к п нч, облпцово шие плитки, черепица,трубы, глиняная посуда, фарфоровые и фаянсовые зделия и др. [c.147]
Фаянс. До изобретения фарфора фаянс был самым ценным керамическим материалом. От фарфора он отличается гораздо большим содержанием глины (до 85 %) и характеризуется гораздо более высокой пористостью, водопоглощением (до 20 %), а также меньшей, по сравнению с фарфором, механической прочностью.
Температура обжига фаянса значительно ниже (вплоть до 950 °С), чем температура обжига фарфора. В зависимости от качества глины цвет фаянса изменяется от белого до кремового. По причине высокой пористости фаянсы всегда покрывают глазурью. Поэтому некоторые виды майолики приближаются к фаянсу. Глазурь может быть прозрачной, цветной или глушоной. Введением в состав фаянсовой массы шамота — алюмосили-катного материала, содержащего 30—45 % оксида алюминия А1г0з и 54—70 % диоксида кремния 8102, получают шамотированный фаянс, который обладает повышенной термостойкостью и устойчивостью к ударам. Из такого фаянса изготавливают ванны, раковины и другие санитарно-технические изделия. [c.67]
В генетическом отношении различают Б. вулканогенно-осадочные, возникшие в результате подводного преобразования вулканических неп-лов и туфов элювиальные остаточные, образовавшиеся при наземном выветривании изверженных, метаморфических и пирокластических пород или выщелачивании мергелей и известковых глин гидротермальные осадочные, образовавшиеся при размыве и переотложении коры выветривания изверженных и вулканогенных пород, элювиальных и гидротермальных бентонитовых глин и продуктов разрушения осадочных пород.
Природные Б. применяют для приготовления буровых растворов в литейном произ-ве — в качестве связующих и пластифицирующих добавок при получении формовочных смесей и облицовке вагранок шамотным кирпичом в черной металлургии — для окомкования тонкодисперсного концентрата железной руды в керамическом произ-ве — для придания высокой прочности фарфоровым, фаянсовым и электрокерами-ческим изделиям в строительстве — для произ-ва высококачественного керамзита, бетона, черепицы, гидротехнического цемента в пищевой [c.127]
Изделия грубой керамики готовят из дешевых глин, в которых кроме каолина (АЬОз 25102 2Н2О) присз т-ствует значительное количество примесей. Глину обжигают при относительно низкой температуре (не выше 1000 °С). Изделия тонкой керамики (фарфоровые и фаянсовые) формуют из чистого каолина обжиг производят при 1200—1400 °С. [c.292]
Облицовочные материалы для внутренней облицовки (глазурованные фаянсовые плитки для внутренней облицовки стен, керамич.
плитки для полов) характеризуются в зависимости от вида изделий след, данными а) Фаянсовые плитки — тонко.чернистым однородным строением материала, относительно высокой пористостью (водопоглощение 9—12%) ли-цевап сторона покрыта глазурью (белой или цветной). Фаянсовые плитки изготовляют из огнеупорных глин (26—28%), каолинов (30—31%), кварцевого песка (19—26%), боя обожженных изделий (15—25%) иногда вводят плавни (напр., полевой шпат) и др. добавки, б) Плитки для полов — спекшимся материалом (водопоглощение не более 4%) тонкозернистым строением, высокой прочностью, износоустойчивостью (потеря в весе при истирании не более 0,1 г1огнеупорные глины (до 82—100%), плавни (0—14%) иногда вводят также каолин, кварцевый песок и минеральные красители (2—13%). Оба вида плиток обычно прессуют из тщательно подготовленной различными способами (мокрый помол с даль-нейшим обезвоживанием и др.) порошкообразной массы при уд. давлении 200—250 кг/с.и с последующей сушкой в конвейерных сушилах и обжигом в туннельных печах при 1100—1260 .
Если глазурь наносится на обожженный материал, производится повторный обжиг. Плитки применяют для облицовки стен и настилки полов различных помещений. [c.269]
В качестве сырья для фаянсовых и полуфарфоровых изделий применяют огнеупорные глины (20—30%), каолины (25— 32%), кварцевый песок (25—30%), обожженный бой изделий (6—16%), плавни (0—20%). В полуфарфоровые массы для лучшего спекания материала вводят большее количество плавней (в O UOBHOM за счет уменьшения содержания боя изделий, песка и каолина). Формуют изделия на конвейерах методом литья водных суспензий (шликер) в гипсовые формы с последующей сушкой полуфабриката, нанесением глазури и обжигом при 1240—1280 , [c.269]
Гончарная масса, S-6010
1050-1070°С. Светло-кирпичная гончарная масса.
Изготовитель: Лаборатория керамики
Наименование по каталогу производителя: Гончарная масса
Основные свойства
Масса светло-кирпичного цвета для лепки и работы на гончарном круге.
7, 1/К) при утильном обжиге на 1050:
| 20-400: | 45.7 |
| 20-500: | 48.5 |
| 20-600: | 51.3 |
Информация о цеке Найдено 13 записей.
Сведения получены в нашей лаборатории для наших условий нанесения и обжига.
См. также Сводную таблицу цека глазурей на разных массах
Температура утильного обжига глины 1050°C
| Глазурь | Политой обжиг, °C | Наличие цека |
|---|---|---|
| Глазурь белая (эмаль), S-0015, (S-2015) | 1050 | нет |
| Глазурь белая (эмаль), S-0017, (S-2017) | 1050 | нет |
| Глазурь прозрачная, S-0102 | 1050 | много |
| Глазурь бесцветная прозрачная, S-0104 | 1050 | нет |
| Глазурь бесцветная прозрачная, S-0106, (S-2106) | 1050 | нет |
| Глазурь бесцветная прозрачная, S-0107, (S-2107) | 1050 | мало |
| Глазурь бесцветная прозрачная, S-0109, (S-2109) | 1050 | много |
| Глазурь бесцветная прозрачная, S-0119, (S-2119) | 1050 | много |
| Глазурь бесцветная прозрачная, S-0120, (S-2120) | 1050 | мало |
| Глазурь свинцовая бесцветная, S-0122 | 1050 | много |
| Глазурь матовая белая, S-0205, (S-2205) | 1050 | нет |
| Флюс щелочной ФПЦС, S-1046 | 1050 | много |
| Белая глазурь (эмаль) S-1079 | 1050 | нет |
Показать всю таблицу
Требования безопасности
1.
Пыль высохшей глины потенциально опасна для здоровья, как и любая другая глинистая пыль. Требуется влажная уборка рабочего места, стирка рабочей одежды.
Форма поставок
Глина поставляется в пластичном виде, с влажностью 20-22%, кусками примерно 5 кг, обернутыми в несколько слоев полиэтиленовой пленки, а также в упаковках по 2,5 кг.
Вопрос:
Добрый день! Я приобрёл в вашем магазине гончарную массу S-6010, но получить нужную информацию о ней не смог. Скажите пожалуйста, какой состав этой гончарной массы, какие пластификаторы используются и каковы физико-химические параметры: рН, содержание органических веществ. Для меня эта информация очень важна, так как я планирую использовать гончарную массу для биотехнологических целей. Заранее признателен за Ваш ответ! Тимофей Панкратов.
Тимофей, 02.06.2015
Масса состоит из красной карьерной глины, белой карьерной глины, каолина, тонкомолотой шамотной крошки в обычных для этого типа масс пропорциях.
Пластификаторы не используются: в гончарных массах роль пластификатора по определению играет сама глина. Но в качестве разжижителей масса содержит менее 0,5% кальцинированной соды и жидкого стекла. Пожалуйста, измерьте pH самостоятельно с помощью любого универсального индикатора, так как в зависимости от разных факторов он колеблется в существенных пределах — от 7 до 10. Органика — исключительно природная, менее 0,5%, но при долгом лежании в сырых влажных условиях глина может «зацвести». Из чего состоит «цвет», мы не знаем. Для керамиста он несуществен. Более того — улучшает гончарные свойства массы.
admin, 02.06.2015
Вопрос:
Здравствуйте! Мне нужна шликерная масса из красной глины. Можно ли взять красную глину и разбавить её водой до консистенции шликера? Будет ли такая масса хороша для отлива в гипсовой форме? Какую красную глину лучше взять?
Екатерина, 20.07.2015
Нет, нельзя. Жидкость, конечно, получится, вот только набираться она не будет — будет очень тонкая и очень мокрая несохнущая стенка.
Можно попробовать получить шликер из гончарной красной массы S-6010 (но не из S-6008!): взвесьте и порубите пластичную глину как гуляш, добавьте чуть-чуть воды — максимум 350-400 мл на 1 кг пластичной глины, размешайте миксером, добавьте пару капель жидкого стекла при перемешивании. Не переборщите с жидким стеклом! Именно пару капель, максимум полчайной ложки. Если жиже не стало, значит и не надо больше добавлять. Должен получится густой текучий шликер. Попробуйте его в деле. Если слишком густой, добавьте ложку-две воды. Имейте в виду: нужно взвешивать, нужно отмерять миллилитры, считать капли и ложки, иначе очень легко получить тонкую мокрую несохнущую стенку.
admin, 20.07.2015
Вопрос:
Посоветуйте пожалуйста прозрачную глазурь без цека для этой массы при двойном обжиге на 1050 градусов.
Федор , 06.10.2015
Чтобы получить глазурь без цека, эту массу нужно обжечь хотя бы в одном обжиге на 1100-1150°С. Например, можно обжечь утиль на 1050°С, использовать глазурь S-0119 или, предпочтительнее, S-0104, обжечь изделие с глазурью на 1150°С.
admin, 06.10.2015
Вопрос:
Подскажите пожалуйста, если планируется изготовить посуду из этой массы с последующим применением в духовке до 400С подойдет ли глазурь S-0104 ?
Алексей, 18.11.2015
К сожалению, мы не тестировали S-0104 в таких условиях. Из общих соображений можно предположить, что глазурь будет химически стойкой, так как воды и, следовательно, растворов кислот и щелочей при таких температурах уже нет.
admin, 22.11.2015
Вопрос:
Возможно ли узнать, кто производит эту массу? Это не ЭТПК «Воронцово»?
Александр, 24.05.2016
Нет, это наше собственное производство (Лаборатория керамики).
admin, 24.05.2016
Вопрос:
Здравствуйте! Какая усадка и водопоглощение у этой массы на разных температурах?
Кирилл, 17.11.2016
Теперь опубликовано.
Редактор, 01.12.2016
Вопрос:
Здравствуйте, я использую эту массу на гончарном круге с последующим обжигом в дровяной печи, изделия с толщиной стенок от 4-5 мм ведут себя достаточно предсказуемо, а вот со стенками 2-3 мм от пламени их иногда ведёт, видно как пламя будто бы феном сдуло стеки на сантиметр другой.
В целом гончарной массой очень доволен, но прошу порекомендовать на пробу какие-нибудь другие глины, желательно несколько, подходящие для гончарного дела, но для более тонких стенок.
Заранее спасибо!
Андрей, 26.06.2021
Вопрос:
Здравствуйте! Подскажите, почему на упаковке Т обжига = 1050-1160, а на сайте указан промежуток обжига с 1050 до 1070? спасибо!
Irina, 06.12.2021
Добрый день! На упаковке написан допустимый интервал обжига, а на сайте рекомендуемый.
ADMIN, 06.12.2021
| Сегодня гончарное дело процветает как хобби, как отрасль,
и как форма художественного выражения. Глиняная посуда, изготовленная древним Каддо.
был изготовлен вручную из местных материалов и обожжен в
открытый огонь (в отличие от печи) при относительно низких температурах
(возможно 600-700 градусов по Цельсию).Глинистые месторождения, пригодные для
изготовление гончарных изделий широко распространено на родине Каддо. В большинстве областей
глину можно было легко получить на обнажениях обрывов вдоль рек.
и ручьев или путем рытья относительно неглубоких ям. Некоторые месторождения глины
лучше подходят для гончарного дела, чем другие, потому что они содержат
меньше примесей или обладают полезными свойствами, такими как правильная степень
пластичности (насколько легко можно придать форму влажной глине). Чистая глина, смешанная с нужным количеством воды,
пластиковый (гибкий) и может быть легко сформирован практически любой формы.
Но большинство влажных глин настолько пластичны, что не будут держать форму в течение долгого времени.
задолго до провисания и по мере высыхания глина имеет тенденцию к растрескиванию.А
Еще одна проблема в том, что мокрая глина очень липкая и липнет ко всему.
Подобно гончарам всего мира, гончары Каддо обычно решали эти
проблемы из-за добавления закалки (непластичных частиц) в их глины
помочь контролировать пластичность, предотвратить растрескивание при высыхании и, в
в некоторых случаях, чтобы их кастрюли лучше выдерживали жару. Как только глиняная смесь (паста) была готова, большинство Caddo
Керамика изготавливалась витковым методом. Сначала был сформирован плоский диск
что послужило бы основанием корабля. Опытный гончар может сделать простую миску скорее
быстро, меньше чем за час. Крупные или сложные сосуды принимают
много часов или даже дней, чтобы сделать из-за необходимости, чтобы нижний
части частично высохнут, прежде чем они станут достаточно прочными, чтобы добавить верхний
части.При изготовлении больших горшков из нескольких разных частей (например,
бутылки с длинным горлышком или сосуды на ножках треножника), Джерелдин Редкорн
считает лучшим «отложить его [наполовину приготовленный горшок] на несколько
дней. Завершение формы горшка — это только первый шаг.
Гончары Каддо, казалось, получали удовольствие от отделки и украшения
их горшки по-разному.Пока горшок был еще влажным,
поверхность иногда текстурировалась брашированием (полезно для изготовления
кувшины для воды и посуда для приготовления пищи менее скользкие) или защемив их
для формирования гребней. Затем сосуду дали высохнуть до того, что гончары
вызовите этап зеленой посуды. Для более тонких сосудов второй тонкий
слой тонкой незакаленной глины, смешанной с красным пигментом, называемым
на этом этапе иногда добавляли проскальзывание.Слой скольжения давал
сосуд гладкий, однородный, а иногда и более желательный
цвет. Когда горшок полностью высохнет (или почти высохнет),
зеленый сосуд полируют, смачивая небольшие участки внешней
поверхность и протирание снаружи сосуда небольшим гладким
речная галька.Это утомительный и медленный процесс, но результат
в сосуде, который имеет блестящий вид и более твердый и менее
пористая внешняя поверхность. Полировка обычно производилась параллельно.
штрихи вверх и вниз или из стороны в сторону, оставляя параллельное полирование
следы и слегка неровная поверхность. Если горшечник был готов
работать достаточно усердно и достаточно долго, следы полировки могут быть
стерта, и поверхность стала бы совершенно гладкой и очень
полированный. Джерелдин Редкорн обнаружила, что научиться правильно отполировать горшок было одной из ее самых больших проблем. Пробы и ошибки позже она теперь понимает, что полировка должна выполняться как единое целое. шаг без остановки. Это занимает от часа до полутора часов полировать бутылку среднего размера. Она рисует на небольших участках водянистой глиняной суспензии и быстро полирует их, добавляя один готовый патч к следующему, чтобы она могла сделать полировку гладкой. После того, как горшок для зелени будет готов и
тщательно просохший в течение нескольких дней, он готов к стрельбе. Древний Каддо
глиняная посуда, по-видимому, была обожжена на открытом костре, вероятно, на топливе
по дереву и кистью. Как и большинство традиционных гончаров, женщины Каддо
вероятно, стрелял более чем по одной кастрюле за раз. Редкорн любит обжигать свою глиняную посуду на несколько большей
температура, которую ее предки, отчасти потому, что она обычно использует
коммерческая глина более высокого качества, чем ее предки имели доступ
к.Она поджигает до 15 горшков за раз в большой металлической бочке, заполненной
с выдержанным дубом для сильного жара и некоторыми быстро горящими дровами, такими как
сосна, чтобы все пошло быстрее. После обжига древние гончары Каддо, по-видимому, выгравировали
некоторые из их горшков с помощью острого кремневого инструмента, подобного тем, которые используются для
разрезание. Гравировка оставляет слегка шероховатые следы, которые прорезают
а не смещать внешний слой горшка через шликер
(если имеется).Напротив, разрез и пунктирование смещают
все еще влажная глина и оставляет крошечные выступы там, где глина выталкивается
вверх. Джерелдин Редкорн гравирует свою глиняную посуду после того, как она
полируется и тщательно высушивается, но перед обжигом. Некоторые археологи
думаю, что древний Каддо поступал так же, хотя другие считают
что гравировка была сделана после обжига.Возможно, это в основном вопрос
температуры обжига и твердости. Суда, обожженные при более высоких температурах
По словам Редкорна, их слишком сложно выгравировать. Но настоящее искусство гравировки заключается в планировании и
выполнение дизайна. Первые несколько лет Redcorn «пыталась
слишком сложно.» Она хотела, чтобы ее дизайн был идеально симметричным.
и потратил много времени, пытаясь выложить каждый дизайн (карандашом)
до начала гравировки. Фотографии, сопровождающие этот экспонат, иллюстрируют эти и некоторые другие вариации и техники, используемые Каддо Гончары вчера и сегодня. |
|
н.э. Коллекции ТАРЛ. Нажмите на изображение, чтобы
см. увеличенный вид и детали конструкции.
точечной приподнятой «мантии» на плечах.Это, вероятно, было добавлено как второй слой после основной бутылки.
был сформирован. Ранний Каддо ок. 900-1200/1300 гг. н.э. Коллекции ТАРЛ.
Нажмите на изображение для увеличения и альтернативного фото.
Сотни книг, фильмов,
и существуют веб-сайты, которые объясняют керамические технологии и изготовление гончарных изделий.
методы. Но для тех, кто не знаком с основным процессом и
те, кто интересуется специфическими методами, излюбленными древними
и современный Caddo, вот краткий обзор.
Судя по
обильное количество керамики Caddo и высокое качество
большей части из них гончары Каддо хорошо знали, где найти
глины и способы их приготовления.
За
например, относительно грубый закал обычно добавляли к глинам, используемым
для приготовления посуды, потому что более крупные частицы помогают кастрюлям
принимают тепло лучше, чем мелкие частицы.Излюбленный темперирующий агент
был грог (измельченные черепки). Сожженные и измельченные кости животных
также использовался; сжигание необходимо для того, чтобы правильно раздробить кость.
Примерно после 1300 г. н.э. сожженные и измельченные мидии (пресноводные моллюски)
раковина использовалась в качестве закалки гончарами Каддо, живущими вдоль Красного
Река и некоторые другие районы. С практикой гончар учится только
сколько какой закалки добавить, чтобы получился настоящий гончар
глина.
Веревочные филе из
Затем глина постепенно обматывалась вокруг диска и растиралась вместе.
для формирования стенок сосудов. Стенки сосудов истончены, сглажены,
и уплотненная пальцами, гладкая речная галька, фигурная
осколки или другие инструменты.Redcorn использует сушеные тыквы разных размеров.
как наковальни, которые она держит внутри горшка, пока наносит
деревянный скребок или деревянная лопатка снаружи для сварки витков
вместе уплотните глину и сформируйте гладкую ровную поверхность.
Когда вы возвращаетесь к этому, все внезапно становится чудесным».
Она имеет в виду, что вылечить еще влажный горшок (она заворачивает свой
в полиэтиленовом пакете) облегчает работу при добавлении шеек
и другие элементы.«Глина помнит», — говорит она, и
держит свою форму. Она подозревает, что древние гончары Каддо делали то же самое.
возможно, заворачивая свои горшки в мокрые шкуры животных. «Ты
может сделать несколько горшков намного быстрее, просто продолжая, но это
трудно намочить глину, чтобы она вел себя так, как ты хочешь.»
Другие излюбленные декоративные приемы на данном этапе
включало использование тонкого острого инструмента (например, кремневого отщепа) для надрезания
узкие линии, заостренные палочки для нанесения более широких линий или создания глубоких
точки, ногти для создания изогнутых отпечатков и полые
кусочки тростника или тростника, чтобы создать небольшие круги.Другая техника
используемые в более поздние доисторические времена, включали добавление небольших
глиняные галтели (аппликация) или выступающие «узлы» из
глина снаружи сосудов для создания выпуклого рельефа.
Редкорн добавляет в большинство своих горшков очень тонкую глиняную крошку.
позволяют ей создавать полированные, зеркальные поверхности, которые
те, кто покупает ее глиняную посуду, кажется, предпочитают. Древние гончары Каддо,
тем не менее, обычно останавливались далеко от достижения полированного
поверхности.
Пришли ли горшки
с чистыми, яркими, окисленными цветами (красный, желтый, светло-коричневый)
или темные, тусклые, редуцированные цвета (серый, черный) в зависимости от того, насколько жарко
огонь был и на расстановке горшков.(Тип глины также влияет на
до окончательного цвета.) Если кастрюли оставались горячими после того, как большая часть топлива
сгорели, что позволило воздуху достичь горшков, они стали бы
окисленный. Если горшки остыли, все еще покрытые пеплом или
другой горшок, тогда у них будут огненные облака и темные цвета.
Ее постоянный «эксперт по дереву»
муж Чарльз Редкорн собирает и готовит дрова. Он также
помогает ей складывать глиняную посуду на разных уровнях внутри большой бочки
чтобы горшки не соприкасались друг с другом, чтобы устранить большую часть огня
облака.Когда ей нужна черная отделка, она насыпает смесь опилок.
и порошкообразный навоз в конце стрельбы, чтобы потушить огонь
и создать восстановительную атмосферу.
Гончары Каддо, по-видимому, очень любили вырезать и
гравировка. Они нашли множество различных способов создания приятных декоративных
эффекты путем прорезания или гравировки линий разной ширины и глубины,
добавление делений, штриховки, параллельных линий, криволинейных узоров,
и так далее.Чтобы резные и гравированные узоры выделялись,
гончары часто натирали минеральные пигменты, такие как красная охра или белая
каолиновая глина, в конструкции.
Стать опытным
в гравюре было самым трудным, чему она должна была научиться. Она использовала кости
сначала шила, но они постоянно изнашивались и нуждались в постоянной заточке.
Кусочки кремня, но их трудно удержать. Так что сегодня она обычно
использует металлическое шило.Часть проблемы гравировки заключается в том, чтобы просто
создавайте красивые ровные линии, особенно когда они расположены близко друг к другу.
Она находит перекрестную штриховку «очень утомительной» и
научилась делать частые перерывы, чтобы дать руке отдохнуть.
С опытом она научилась «
просто позвольте вещам течь своим чередом». Она может выделить основные элементы дизайна,
но как только она начинает, она не пытается сделать его совершенным, «просто
хорошо выглядеть». Как только она использовала дизайн достаточное количество раз, «это
становится моей», и ей больше не нужно так много думать о
Это. «Я научился видеть всю картину, весь замысел,
и адаптировать его к каждому горшку.»
Фото Марка Уолтерса.
трясущейся рукой. Бутылка с антиохийской гравировкой, Средний Каддо,
ок. 1200-1400 гг. н.э. Коллекции ТАРЛ. Нажмите, чтобы увидеть увеличенное изображение
вид и фото всего судна.
Возможно, гончару просто понравился эффект. Уайлдер выгравирован
бутылка, поздний каддо, ок.1400-1650. Коллекции ТАРЛ. Нажмите
на изображении для увеличения и детального просмотра плеча.
Нажмите, чтобы увидеть увеличенное изображение
вид, детали и фото всего судна.Смешивание глиняных тел в керамической мастерской
Большинство студийных гончаров обычно не смешивают глину. Вместо этого большинство из нас покупают предварительно смешанную гончарную глину, аккуратно собранную и упакованную в полиэтиленовый пакет.Но некоторые гончары предпочитают смешивать свою собственную глину, чтобы иметь больше творческого контроля над своей работой.
T Самый простой способ смешивания глины – это использование миксера для глины, но если вы хотите протестировать небольшую партию, вы можете замесить ее вручную.
В сегодняшней публикации Ричард Закин и Фредерик Бартолович объясняют, как смешивать маленькие и большие партии! – Дженнифер Поэллот Харнетти, редактор.
Смешивание глины
Смешивание глины в студии — относительно простой процесс.Небольшие партии можно смешивать вручную и не требуется никакого специального оборудования для смешивания. Для больших партий глины потребуется миксер для глины, машина, предназначенная для взбивания компонентов глиняного тела.
водой до получения консистенции, пригодной для использования. Миксеры для глины — это большие тяжелые машины, которые также требуют некоторой вентиляции вокруг них для удаления пыли, образующейся в процессе смешивания глины. По этой причине многие современные керамисты
не смешивайте собственную глину, а полагайтесь на коммерческого поставщика глины.Это имеет смысл с точки зрения экономии студийного пространства, необходимого для микшерного оборудования, а также безопасности и удобства. Однако полезно знать, как делать глиняные тела как в больших, так и в
и небольшими партиями.
Электрическая печь помогла открыть двери в мир керамики все большему количеству людей благодаря своему удобству, простоте использования и экономичности, и это новое издание Electric Kiln Ceramics является обязательным для прочтения. для всех, кто занимается обжигом электрических печей.
Глина для смешивания — малые и средние партии (от 500 до 20 000 граммов)
Может наступить время, когда вы захотите испытать новый рецепт глиняного тела или сделать небольшое количество специального глиняного тела, такого как фарфор. или глиняное тело с песком.Описанный здесь процесс смешивания не сложен. Это довольно быстро, не очень требовательно, и не требует дорогостоящего, сложного или опасного оборудования.
1. Взвесьте все материалы глиняного тела.
2. Тщательно перемешайте сухие материалы.
3. Поместите материалы на большую водостойкую поверхность, такую как большой кусок линолеума или стол из нержавеющей стали.
4. Сформируйте из порошкообразной глины холмик в центре зоны смешивания.
5. Сформировать насыпь в виде атолла; центральная насыпь, окруженная круглой стеной в форме пончика. Это создает траншею, похожую на ров, вокруг центральной насыпи. Теперь вы готовы добавить воду. Чтобы получить глиняное тело рабочей консистенции, вам понадобится: в среднем около 30% (+/-5%) от веса глины.
6. Налейте воду в траншею в виде рва и оставьте на несколько минут. Если вода просачивается через стену конструкции, прижмите к этому участку немного порошкообразной глины.
7. Толкните сухую глину в верхней части стены в форме пончика в воду в рву. Сделайте то же самое с глиной в центральной насыпи. Через несколько минут этого действия глина и вода должны быть достаточно хорошо перемешаны.
8. Дайте этой смеси постоять несколько минут, затем начните расклинивать глиняное тело. Примечание: при расклинивании рекомендуется несколько раз пропустить проволоку через глину.
Разделите кусочки, перемешайте их и снова сложите, чтобы смесь стала однородной.
9. При необходимости отрегулируйте. Дождитесь окончания процесса смешивания, прежде чем вносить какие-либо коррективы. Только тогда вы поймете, нужно ли вам их делать. Если глина слишком сухая, используйте пульверизатор, чтобы медленно добавить еще немного воды, распределяя воду равномерно. Если глина слишком влажная, дайте ей высохнуть на воздухе, пока она не достигнет желаемой консистенции. Делайте пометки, чтобы в следующий раз можно было внести соответствующие коррективы. Поместите глиняное тело в пластиковый контейнер. Если возможно, дайте смеси отдохнуть в течение недели или около того, прежде чем используй это.Это старение позволяет бактериям в глиняном теле размножаться. Эти бактерии не вредны — на самом деле они способствуют формированию работоспособного глиняного тела. Состарившиеся глиняные тела обычно гораздо более пластичны, чем не состарившиеся.
Примечание. При смешивании глины неизбежно образуется значительное количество пыли, поскольку частицы глины являются одними из самых мелких частиц, известных человеку, и остаются в воздухе до 48 часов.
Используйте вентиляцию или респираторные меры предосторожности.
Смешивание глины – средние и большие партии (от 100 до 200 фунтов)
Смешивание больших партий глины – это физически сложная деятельность, часто требующая перемещения 50-фунтовых мешков с сырьем.Для этого также требуется миксер для глины, что дополнительно требует соблюдения мер безопасности производителя и использования средств защиты органов дыхания. Процесс смешивания, описанный ниже, довольно быстрый и дает достаточно глины, чтобы ее хватило на некоторое время. на вашем производственном уровне.
1. Взвесьте все материалы для глиняных тел и поместите их в большой контейнер.
2. Смешайте сухие материалы вместе, чтобы каждый материал был равномерно диспергирован.
3. Отмерьте воду и налейте ее в миксер для глины.При тестировании небольших партий вы должны знать точное количество необходимой воды. Его должно быть около 30% (+/-5%) от веса глины.
4. Если есть возможность добавить сухой материал в миксер во время его работы, включите миксер для глины.
В противном случае вам нужно будет добавить материал в миксер, выключив его, добавив сухой материал, а затем снова включив миксер.
5. Лучше добавлять сухую смесь в воду медленно, а не всю сухую смесь сразу.Медленное введение сухих материалов позволяет контролировать консистенцию. В зависимости от того, что вы собираетесь строить из глины, вам может понадобиться более влажная или более сухая смесь.
6. После того, как вы использовали весь сухой материал и достигли нужной консистенции, дайте миксеру поработать еще 15–30 минут. Это обеспечит тщательное перемешивание всех материалов.
7. Разгрузите миксер. Поместите глиняное тело в герметичный контейнер. Если возможно, дайте глине отдохнуть в течение недели или около того, прежде чем использовать ее.Это позволяет глине стареть, становясь более пластичной и пригодной для обработки.
8. Очистите миксер для глины. Это может быть одной из наиболее трудоемких частей процесса смешивания, но важно тщательно очистить миксер, чтобы, если в следующий раз вы будете смешивать другой вид глины, новый корпус не был каким-либо образом загрязнен.
9. После использования глины сделайте пометки, чтобы в следующий раз при необходимости отрегулировать пропорции воды и глины. Примечания по смешиванию глины большими партиями: Миксеры для глины могут быть опасны, если их использовать неправильно.Следуйте инструкциям производителя и никогда не обходите предохранительные выключатели или находиться в непосредственной близости от работающего миксера. Если глина слишком сухая при смешивании, очень медленно добавляйте в смесь воду. Частицы глины настолько мелки, что имеют тенденцию поглощать дополнительную влагу в течение первых 24 часов. после смешивания. По этой причине я обычно предлагаю слегка смешивать более влажную сторону, зная, что глина немного затвердеет после смешивания.
** Впервые опубликовано в 2016 г.
Керамическая посуда Clay City — для дома
В последние несколько месяцев у нас возникли проблемы с нашим онлайн-каталогом
.Так что в это время, если вам нужно разместить заказ, пожалуйста, позвоните по телефону, указанному ниже.
Если вы разместите заказ на нашем сайте, он не будет обработан. Если вы разместили заказ в период с 1 июня по настоящее время, пожалуйста, позвоните, чтобы убедиться, что мы получили ваш заказ. Спасибо! 1-800-776-2596
В ЗИМНИЕ ЧАСЫ
ПН-СР 10-5
ЧТ-ВЫКЛ
ПТ 10-5
СБ 10-4
ЗАКРЫТ НА ОБЕД 8 4:00 — 9:00 ЕЖЕДНЕВНО 1:010 9010
ПРАЗДНИЧНЫЕ ЧАСЫ
МЫ БУДЕМ ЗАКРЫТЫ
24, 25 ДЕКАБРЯ и 1 ЯНВАРЯ
ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ ПРОКРУТИТЕ ВНИЗ
Модернизация шла медленно и каждый
поколение внесло свои собственные ценности, сохранив при этом
наследство. 
Вы можете подать к столу кукурузный хлеб, куриную запеканку или домашние пироги.
как бабушка делала.
Очень легкий в общении и очень информированный.Спасибо!
| глина | Цена ($) * | Количество (LB) | Стоимость на фунт ($ / lb) * | ||
|---|---|---|---|---|---|
| Rocky Mountain Clay’s CT3 | 30 | 10 | 3,00 | ||
| Rocky Mountain Clay’s BMX | 27 | 27 | 10 | 2,70 | |
| 30 | 30 | 10 | 3,00 | ||
| Craftsmart All Craftsmart All Clay | 32 | 10 | 3,20 | ||
| Penguin Pottery Best Mix пять | 17 | 5 | 3,40438 | 3,40438 | |
| в среднем | x | x | 3,10 |
*Цены, указанные выше, округлены и служат только для приблизительной оценки.
Пожалуйста, нажмите кнопку ниже, чтобы узнать самую последнюю цену.
В приведенном выше сравнении мы не учитывали разницу в цене на разные типы глины, например, на керамическую или фаянсовую глину. Но это обычно не приводит к большой разнице в цене.
Сколько стоит глина воздушной сушки?
Для людей, у которых нет доступа к печи, хорошей альтернативой может быть использование воздушной сушки глины. Конечно, это не идеальная замена, но это хороший способ научиться гончарному делу для начинающих.
Как и на обычную глину, цена воздушной сушки зависит от марки, цвета, типа глины, количества, качества и т. д.
Ниже мы сравнили несколько популярных вариантов. Как видите, средняя стоимость воздушно-сухой глины была чуть ниже 3 долларов, что немного дешевле обычной глины.
Однако, в отличие от обычной глины, на глины воздушной сушки существовал широкий диапазон цен. Таким образом, вы можете найти подходящую глину для вашего бюджета.
| глина | Цена ($) * | Количество (LB) | Стоимость на фунт ($ / LB) * | |||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Craftsmart ALL CLAY | 32 | 10 | 10 | 3,20 | ||||||||||||||||
| Amaco Grey Clay | 24 | 10 | Amaco White Clay | 34 | 25 | 1,40 | ||||||||||||||
| Biggun White Glay | 25 | 5, 5 | 4,50 |
| Средние | ||
| x | x | 2,90 |
* Умеренные выше цены округлены и служат только грубыми оценками.
Пожалуйста, нажмите кнопку ниже, чтобы узнать самую последнюю цену.
Сколько стоит глина навалом?
Как и многие другие товары, глина может стать намного дешевле, если покупать ее оптом. Поэтому, если вы уверены, что хотите заниматься гончарным делом в качестве хобби, вы можете сэкономить немного денег, купив сразу большое количество глины.
В качестве примера давайте посмотрим на пластилин CT3, продаваемый Rocky Mountain. Глина продается в упаковках по 5, 10, 25 или 50 фунтов, и цена за фунт быстро снижается, как показано в таблице ниже.
| Количество (LB) | Цена ($) * | Стоимость на фунт ($ / LB) * | |
|---|---|---|---|
| 5 | 20 | 3,9000 | |
| 10 | 30 | 3,00 | |
| 25 | 40 | 40 | 1,60 | 50 | 50 | 60 | 1,20 | 1,20 |
* Цены, упомянутые выше, округлые и служат только грубыми оценками .
Пожалуйста, нажмите кнопку ниже, чтобы узнать самую последнюю цену.
Так что в данном конкретном случае цена за фунт падает почти на 70%, если вы выберете самый большой мешок глины. А если вы покупаете глину оптом, вы можете получить еще более выгодную сделку.
Конечно, вы не хотите застрять с большим количеством ненужной вам глины. Поэтому постарайтесь найти правильный баланс между покупкой дешевой глины и покупкой достаточного количества глины.
Сколько кг глины мне нужно?
Если вы новичок в гончарном деле, возможно, вы не совсем понимаете, сколько глины вам нужно для каждого проекта.Поэтому было бы трудно оценить, сколько глины вам нужно купить.
Конечно, это будет зависеть от того, что вы делаете, и от размеров. Кружке или вазе нужно больше глины, чем тарелке. И чем выше ваза, тем больше нужно глины. Кроме того, как новичок, вы обычно хотите использовать немного больше глины, чтобы сделать более толстые стены.
Однако, грубо говоря, для кружек и чашек вам понадобится от 15 до 20 унций.
глины, для больших тарелок и мисок примерно от 3 до 4 фунтов, а для графинов и кувшинов для хранения вина — от 4 до 5 фунтов.
Керамическая посуда по сравнению с фарфором по сравнению с фаянсом
Создание гончарных изделий из глины — одно из древнейших ремесел в истории человечества. На самом деле, исследователи обнаружили, что древняя керамика могла быть датирована 18 300 годом до нашей эры!
Керамика продолжает процветать и сегодня, а опытные керамисты со всего мира продолжают обжигать натуральную глину из земли, чтобы создавать поразительные произведения искусства и прочные сосуды для хранения, приема пищи и питья.
О керамике можно многое узнать.В этом руководстве мы разбираем основы для тех, кто только входит в обширный мир гончарного дела.
Мы взяли интервью у Кэти Мадд, эксперта-керамиста Katie Mudd Ceramics, чтобы обсудить различия между керамогранитом, фарфором и фаянсом, а также то, как мы можем обеспечить высокое качество керамики — и почему это важно.
Кроме того, в этом руководстве мы познакомим вас с несколькими небольшими партиями керамистов, которые все еще чтят вековое мастерство и производят керамику на заказ (или медленно изготавливаемую), рассчитанную на всю жизнь.
(Подробнее о керамических технологиях и глазури читайте во второй части нашей серии «Руководство по керамике для начинающих».)
Керамическая посуда, фарфор и фаянсКерамика может относиться к одной из трех категорий: керамика, фарфор или фаянс. Вот что нужно знать о каждом типе глины:
Что такое керамика? Керамогранит— чрезвычайно прочный, плотный глиняный корпус, который при обжиге имеет каменную или каменную текстуру. Керамист из Портленда, штат Орегон, Кэти Мадд объяснила, что, поскольку керамическая посуда менее пористая, чем глиняная, керамическая посуда является идеальным материалом для изготовления посуды и других сосудов для еды и питья.
Глина серого цвета, из которой изготавливается керамическая посуда, обычно обжигается в печи при температуре от 2000 до 2300 градусов по Фаренгейту.
После обжига керамогранит становится водонепроницаемым, и его не нужно глазировать для гидроизоляции. Большая часть керамической посуды подходит как для микроволновой печи, так и для мытья в посудомоечной машине.
Дизайнер и керамист Кэти Мадд тщательно изготавливает всю свою столовую посуду и горшки в своей студии в Портленде, штат Орегон, из материалов, полученных с северо-запада Тихого океана.Кэти Мадд использует прочный керамогранит для большей части своей работы, а иногда также создает фарфоровые изделия. Все ее предметы можно использовать в микроволновой печи и мыть в посудомоечной машине.
МАГАЗИН КЭТИ МАДД КЕРАМИКА CARTHAGE.CO Carthage.Co специализируется на производстве качественной посуды, посуды для выпечки и напитков, демонстрируя при этом красоту керамических изделий из Северной Африки.
Используя процесс, который был разработан более 2000 лет назад, местные ремесленники могут обеспечить процветание традиции, используя местные и натуральные ингредиенты.Carthage.Co высоко ценит своих мастеров-ремесленников, относится к ним с уважением и предоставляет экономические и образовательные возможности в обмен на их мастерство мирового класса.
Дизайн самогонного аппарата
Moonshine Design — это женская компания, которая вручную изготавливает все свои изделия из керамогранита в Хьюстоне, штат Техас. Все их продукты безопасны для пищевых продуктов и нетоксичны, что делает их отличным вариантом для чая, кофе или хранения мелких предметов домашнего обихода.
МАГАЗИН ВСЕХ САМОСТОЯТЕЛЬНЫХ ДИЗАЙНОВ Что такое фарфор? Как и керамогранит, фарфор имеет прочную и плотную глиняную основу, но это более очищенная глина. Поскольку фарфор менее пористый, он не впитывает столько воды.
Кэти Мадд сообщает нам, что это важно для керамических изделий, из которых мы едим или пьем, потому что мы не хотим, чтобы бактерии попали в ловушку или чтобы наша керамика начала пахнуть!
Фарфор можно обжигать при чрезвычайно высоких температурах (от 2200 до 2640 градусов по Фаренгейту или от 1200 до 1450 градусов по Цельсию).
После обжига фарфор приобретает гладкую, твердую текстуру и блестящий вид.
Мелкосерийный бренд с использованием фарфора: Среднее ЦарствоФарфор императорского качества из Среднего королевства изготовлен с непревзойденным мастерством мастеров-ремесленников. Фактически, каждый ремесленник, с которым работает бренд, сначала становится учеником, чтобы гарантировать, что все китайские фарфоровые чаши, вазы, тарелки, чашки и графины Среднего царства изготовлены с максимально возможным качеством.Все предметы Middle Kingdom можно мыть в посудомоечной машине.
МАГАЗИН ВСЕГО СРЕДНЕГО КОРОЛЕВСТВА Яркий угол The Bright Angle предлагает элегантные, современные изделия ручной работы из великолепного полупрозрачного фарфора.
Они добывают сырье и природные материалы в горах Северной Каролины и обжигают их в печи при температуре более 2200 градусов по Фаренгейту. Их создатели получают справедливую и прожиточный минимум за свою работу.
Lauren HB Studio — это устойчивое предприятие, принадлежащее женщинам, которое обеспечивает своим сотрудникам прожиточный минимум.Их потрясающие изделия созданы под влиянием природы, абстрактного искусства и японской керамики, что делает их уникальными в своем роде изделиями, которыми можно дорожить долгие годы. Используя технику шликерного литья для создания уникальных геометрических форм, каждый продукт обязательно впечатлит и вдохновит.
МАГАЗИН LAUREN HB STUDIO Что такое фаянс? Керамическая посуда более пористая, чем керамическая или фарфоровая, поэтому она так хороша для растений! Эта категория керамики состоит из теплых, богатых, землистых глиняных тел, таких как терракота.
Керамическая посуда обжигается в печи при температуре ниже температуры обжига керамогранита и фарфора — обычно от 1830 до 2190 градусов по Фаренгейту (от 1000 до 1200 градусов по Цельсию). Из-за своей пористой природы глиняная посуда должна быть покрыта глазурью, чтобы быть водонепроницаемой.
Какая глина самая прочная? Кэти Мадд советует, чтоКерамическая посуда и фарфор — самые прочные типы глины для сосудов, которые вы используете каждый день. Как правило, вы обнаружите, что эти материалы используются для функциональных продуктов, потому что с этими более плотными и менее пористыми типами глины не нужно беспокоиться о пищевых продуктах и компонентах безопасности.
Как мы упоминали ранее, фарфор можно обжигать до самой высокой температуры, при которой можно обжигать глину, керамическую посуду можно обжигать почти так же высоко, а глиняную посуду обычно обжигают при более низких температурах, чем фарфор и керамическую посуду.
Что касается изоляции, Кэти Мадд уверяет, что любой материал может быть хорошим изолятором — изоляционные свойства керамического изделия в основном зависят от толщины изделия.
Действительно толстые куски будут лучше всего изолировать, но, конечно, будут намного тяжелее.Важно найти баланс в использовании правильного количества глины, чтобы такой продукт, как кружка, был достаточно толстым в качестве изолятора и достаточно легким, чтобы его можно было легко носить с собой! Это одна из областей, где в игру вступают мастерство и техника изготовления керамики.
У Кэти Мадд есть хитрость, позволяющая быстро определить, является ли изделие из керамики, которое вы покупаете или которое уже есть у вас дома, высокого качества. Чтобы проверить, прогрелся ли продукт до максимальной температуры, проведите пальцами по внешней стороне.Если слышен приятный высокий «звенящий» звук, это означает, что он полностью заряжен. Если вы слышите более глухой «глухой» звук, это признак того, что , а не сработали полностью.
Основными причинами проверки изделия на предмет полного обжига и качества изготовления являются безопасность пищевых продуктов и долговечность.
Если керамический предмет плохого качества и хранится во влажном шкафу, на нем начнут накапливаться бактерии.
Поэтому очень важно вкладывать средства в качественные керамические изделия — , особенно в изделия , из которых вы пьете или едите — не только для долговечности, но и для безопасности.
Как подчеркнула Кэти Мадд, для керамистов важно разумно выбирать глиняную массу и следить за тем, чтобы она была обожжена до соответствующей температуры. Глина должна быть обожжена достаточно горячей, чтобы гарантировать, что все поры запечатаны и никакие бактерии не смогут проникнуть внутрь!
Как долговечность глины влияет на экологичность продукта?Покупка меньшего количества качественных вещей, которые выдержат испытание временем, всегда является более экологичным выбором, но это особенно верно в отношении керамики.
Керамическая посуда очень долго разлагается и разлагается (вот почему мы видим в музеях остатки глиняной посуды тысячелетней давности!), и многие предприятия по переработке не принимают керамику.
Поэтому особенно важно покупать высококачественную керамику, сделанную гончарами, которые разбираются в своих материалах, правильно работают с глиной и обжигают ее.
Еще одна причина, по которой стоит отдавать предпочтение долговечности, как отмечает Кэти Мадд, заключается в возможности повторного использования керамики.Пока глина еще влажная, ее можно использовать повторно, но после обжига это практически невозможно.
Долговечность керамики также побуждает гончаров внимательно относиться к тому, что они делают и сколько они производят.
Здесь, в Made Trade, мы гордимся тем, что получаем всю нашу керамику от малых предприятий с небольшими партиями и / или моделями, изготовленными на заказ! Ознакомьтесь с нашей полной коллекцией керамики.
.