природный желтый пигмент краски, 4 буквы, 4-я буква А, сканворд
природный желтый пигмент краски
Альтернативные описания• минеральная желтая или красная краска
• минеральная краска цвета детской неожиданности
• природный желтый пигмент, основные компоненты — гидроксиды железа и глина
• краска из глины
• чем подкрашивали губы и щеки древнеримские модницы
• «сестра» сиены и умбры
• краска осенних тонов
• рыжая краска
• гидрат окиси железа с глиной
• краска цвета ржавчины
• эта краска у художников бывает не только желтой, но и коричневой
• природный желтый пигмент
• краска осени
• желтый краситель
• желтая краска
• золотистая краска
• желтый пигмент
• краска первобытных людей
• краска из глета
• краска, полученная из глины
• желтизна у художника
• сиена, но чуть желтее
• желтая краска у художника
• минеральная желтая краска
• какой краской рисуют осень?
• краска цвета глины
• краска в осенних тонах
• краска
• минеральная краска
• краска в тон осени
• природная «желтуха»
• природный краситель
• природная краска
• компонент грунтовок
• хна — рыжая краска, а желтая?
• природная желтая минеральная краска
• рыжий краситель
• желтизна на кисточке
• минеральная рыжая краска
• краситель в тон осени
• Природный желтый пигмент
• Минерал, природный жёлтый пигмент (жёлтая краска)
• «Сестра» сиены и умбры
• ж. вохра; вообще: глинистая или иная земля, окрашенная окисью метала, особ. железа; малярн. желтая земляная краска, глина с водною окисью железа. Жженая вохра, темнокрасная. Охровый, охреный, охряный, охрой окрашенный, из нее состоящий, ей подобный, Охристая земля, вода, железную охру содержащая. Охрить кожу, натирать, пудрить или красить охрой.
• желтая минеральная краска
• желтая природная минеральная краска
• какой краской рисуют осень
• природная «желтуха»
• природная желтая минераль. краска
• рыжая минеральная краска
• хна — рыжая краска, а желтая
• желтый природн. пигмент краски
• природн. пигмент желтого оттенка
• Пигмент в желтых тонах
• желтая природн. минераль. краска
• желтый натуральный пегмент
• природн. пигмент жёлтого оттенка
• жёлтый природн. пигмент краски
Основные характеристики.ХИМИЧЕСКАЯ СИСТЕМА — перечисление основных существенных элементов пигмента. Например, циркон-ванадиевый бирюзовый имеет химическую систему Zr-Si-V.
МАКСИМАЛЬНАЯ ТЕМПЕРАТУРА — температура, выше которой пигмент легко растворится в глазури, потеряв свой собственный цвет. Понятие «минимальная температура» для пигментов не используется. В чистом виде, в отсутствии агрессивного расплава глазури, пигменты обычно выдерживают существенно более высокие температуры. СРЕДА. Цвет некоторых пигментов сильно зависит от среды обжига — окислительной или восстановительной. Большая часть пигментов предназначена для окислительной среды, есть пигменты, которые не чувствуют окислительно-восстановительного потенциала газовой среды. ИНТЕНСИВНОСТЬ. Кобальтовые и кобальт-хромовые пигменты имеют высокую интенсивность, розовые, красные, пинки — низкую. Характерные концентрации, необходимые для получения глазурей максимально насыщенного цвета, указаны в описании каждого пигмента. РЕКОМЕНДУЕМЫЙ СОСТАВ ГЛАЗУРИ. Эта информация имеет значение, если пигментом окрашивают глазури.
ЦВЕТ. Как ни странно, эту характеристику мы поставили на последнее место. Если пигмент введен в нужную глазурь в нужной концентрации и обожжен в правильных условиях, цвет полученного покрытия автоматически получится правильным. Особенности технологии.ВВЕДЕНИЕ В ГЛАЗУРИ. 1-ый способ — совместный помол. Все количество пигмента добавляют в мельницу вместе с глазурной шихтой и проводят стандартный помол (10-30 часов). Этим достигается максимальная однородность глазури. Для большей яркости предпочтительно загружать пигмент в мельницу за 0,5-1 час до окончания помола.
Во 2-ом способе пигмент смалывают в течение 0,5-1 часа в уже смолотой глазури, при этом используют весь требуемый объем или часть объема глазури. В этом случае достигается хорошее перемешивание, более крупные частички, если они присутствуют в порошке пигмента, практически полностью измельчаются. Пример. Для приготовления 25 л желтой глазури необходимо ввести в глазурь 2 кг пигмента 10/195 п. Для этого от 25 л неокрашенной глазури отбирают 2 л, добавляют в них 2 кг пигмента (т.е. весь!) и чуть-чуть воды, эту смесь смалывают в фарфоровом барабане в течение 1 часа. Полученный концентрат выливают в оставшийся объем (т.е. в 23 л) глазури. Смесь хорошо перемешивают и процеживают.
3-ий способ самый простой: увлажненный порошок пигмента всыпают в жидкую глазурь и перемешивают миксером в течение 10-30 минут. Способ удобен для получения небольших количеств цветной глазури при высоком качестве пигмента или при допустимости мелкой цветной точки. ВВЕДЕНИЕ В АНГОБЫ, ЛИТЕЙНЫЕ МАССЫ. Так как ангобы и литейные массы много гуще глазурей, рекомендуется способ № 2. При введении пигментов в состав ангобов и масс результирующий цвет может быть иным. Как правило, в составе масс пигменты выдерживают несколько более высокую температуру обжига. ВВЕДЕНИЕ В ПЛАСТИЧНЫЕ МАССЫ. Во многие массы требуется введение вместе с пигментом небольшого количества флюса, например, S-0121, для усиления окраски. Пигмент и флюс смешивают с водой до получения суспензии консистенции жидкой сметаны. Пластичную массу разрезают на мелкие куски, заливают суспензией, хорошо перемешивают. Смесь гомогенизируют в глиномялке (если готовится большой объем массы) или многократной раскаткой в пласт. Однородность смешения оценивают на срезе: поверхность среза куска массы ножом должна казаться ровной по цвету, без разнотонных прожилок. ПРИГОТОВЛЕНИЕ КРАСОК. Некоторые пигменты можно использовать в качестве подглазурной или майоликовой краски без дополнительных добавок. Но обычно требуется смешение пигмента с флюсом и органическими материалами. Небольшие порции краски можно приготовить на стекле или в ступке: кончиком ножа, пипеткой и т.п. дозаторами выкладывают заданное количество пигмента, флюса, добавляют несколько капель воды или др. увлажняющей жидкости, смесь растирают мастихином, курантом или пестиком в ступке. Если пигмент или флюс содержат крупинки, смесь лучше протереть кистью через тонкое сито.
Рекомендуемые флюсы: для подглазурной росписи — та прозрачная глазурь, которой роспись будет покрыта; для майоликовой росписи — та белая эмаль, по которой будет производится роспись; универсальные — S-0121, S-1044. Соотношение пигмент:флюс может составлять 60:40, уточняется на практике. В краску можно ввести глицерин S-4659 для увеличения длины мазка, а также раствор КМЦ (S-4524), декстрина, крахмала, сахара и т.д. для предохранения краски от осыпания (в случае прикосновения руками, глазурования окунанием и т.д.). Известна практика закрепления подглазурных красок обжигом изделия при температуре около 900°C. Грануляты вводят в глазури или литейные массы без дополнительного помола. Непосредственно перед использованием глазурь следует хорошо перемешать. Грануляты, замешанные на прозрачной глазури, можно наносить кистью поверх основного слоя глазури. В этом случае после обжига зерна выглядят резче (контрастнее), чем в случае введения гранулятов в объем глазури. Известные проблемы и способы их разрешения.Основная проблема при применении пигментов — как получить требуемый цвет. К сожалению, далеко не все цвета, различаемые человеческим глазом, возможно получить в керамическом исполнении. Особенности цветовых характеристик см. в описании конкретной подгруппы. Большой объем цветовой информации можно найти в описаниях базовых глазурей — S-0121, S-0119, S-0017 и т.д. Реальные образцы можно посмотреть в офисе Хорсс. Требования безопасности.
|
Это снимает проблему смывания краски в процессе глазурования. Вдобавок это дисциплинирует: закрепляющий обжиг гарантирует отсутствие воды в черепке под краской, которая может там присутствовать, если на сушку было отведено недостаточно времени.Природные минеральные пигменты | Натуральные пигменты
На сегодняшний день все пигменты подразделяются на две основные группы: пигменты органические и неорганические.
К органическим пигментам относятся красящие вещества, состоящие из углеводородных соединений растительного или животного происхождения или полученные путём синтеза из углеводородного сырья (каменный уголь, нефть, газ). К неорганическим пигментам относятся красящие вещества, полученные из горных пород или отдельных минералов, а так же оксиды металлов и их соли полученные искусственным путём. В свою очередь, как органические, так и неорганические пигменты подразделяются на пигменты природного происхождения и синтетические. Например, к органическим пигментам природного происхождения относятся крапп-лак натуральный получаемый из корня марены красильной, индийская жёлтая, индиго, кошениль и многие другие. К органическим пигментам искусственного происхождения относятся сажа газовая, зелёная фталоцианиновая, ……… Пигменты, получаемые из горных пород и минералов, относятся к группе пигментов природного происхождения (охры, сиены, умбры, цветные земли, глаукониты, гематиты, киноварь и др.). Среди синтетических пигментов неорганического происхождения можно выделить многочисленную группу кадмиевых соединений, кобальты, свинцовые, титановые и сурьмяные белила, окись хрома и многие другие соединения свинца, молибдена, хрома, олова, цинка, марганца и железа. Следует заметить, что любая классификация носит в определённой степени схематический характер и не в состоянии отобразить всё многообразие проявлений исследуемого объекта. Так и в области пигментов, мы часто наблюдаем двойственность классификационных признаков и определённые затруднения в отнесении того или иного вещества к определённому классу пигментов. Например, многие органические пигменты природного происхождения получаются путём высадки красящего органического вещества на неорганический субстрат (тот же крапп-лак или индийская жёлтая). А в последние десятилетия усилилась тенденция подкрашивания неорганического субстрата синтетическими органическими пигментами или красителями для получения имитации того или иного традиционного пигмента.
Зачастую, на тюбике или банке с краской с привычным названием мы сможем обнаружить приписку мелким шрифтом – «имитация». Но это крайний случай, который к существу нашей работы не относится, это скорее вопрос технологий и экономики. В этой статье мы сконцентрируем своё внимание на пигментах природного происхождения как органических, так и неорганических, так как именно эти пигменты составляют основу палитры традиционных техник живописи, проверенных тысячелетиями истории человека и доказавших свою надёжность в неувядающих произведениях древних мастеров от наскальных рисунков первобытного человека до творений наших современников. Тем не менее, мы нисколько не хотим умалить достоинств пигментов искусственного происхождения. Многие из них успешно используются для производства художественных материалов и по своим свойствам не уступают природным пигментам. Как однажды в разговоре с А. Н. Овчинниковым, Адольф Николаевич в форме шутки заметил, что если бы древние мастера знали окись хрома, то наверняка использовали бы её в своих произведениях. В связи с этим хочется сказать несколько слов на тему использования древними мастерами синтетических пигментов. Во все времена живописцы стремились получить красивые, выразительные и надёжные красящие вещества и при этом не ограничивались только тем, что даёт им природа. Так древние египтяне научились синтезировать потрясающую по красоте синюю краску – египетскую синюю или александрийскую фритту, а краски, получаемые из растений, были известны задолго до Рождества Христова. Но настоящий расцвет в производстве синтетических пигментов связан с работами алхимиков Западной Европы в Раннее Средневековье. В своём стремлении получить искусственным путём благородные металлы они попутно открывали новые вещества и материалы, среди которых были и пигменты. Какие то из них не получили широкого применения и не прошли проверку временем, но другие заняли вполне достойное место в палитре живописца. Так, например, известно, что первые образцы неаполитанской жёлтой были обнаружены на склонах Везувия и представляли собой природное сурьмяно-свинцовое соединение.
Хотя запасы его были ограничены и были быстро исчерпаны. Но это соединение удалось получить в лаборатории безвестного средневекового алхимика по рецепту которого неаполитанская жёлтая выпускается и в наши дни. В средние века были найдены способы получения свинцовых белил, массикота, свинцово-оловянистой, искусственной киновари и др. Многолетняя история использования этих пигментов в художественных целях даёт право нам ставить их по многим показателям в один ряд с природными материалами. Пигменты получаемые по рецептурам древних мастеров можно выделить в отдельную группу под названием «исторические пигменты» тем самым, подчёркивая их важное место в общей палитре современных художественных материалов.
Но вернёмся к теме нашей статьи посвящённой природным неорганическим (или как их ещё называют минеральным) пигментам. По определению Ю. А. Розанова под минеральными пигментами понимают окрашенные горные породы и минералы, т.е. в качестве пигмента могут быть использованы как монофракции минералов, так и естественная совокупность минералов, называемая в геологии горной породой. Примером последнего могут служить окрашенные глины, угли и углистые сланцы, известняки и долмиты. Следует уточнить, что окрашенным называется минерал, дающий при царапании цветную черту. Так, например, изумруд или рубин, знаменитые своими великолепными окрасками, в растертом состоянии бесцветны и, следовательно, не могут быть использованы в качестве пигмента. С другой стороны, не всякий минерал, дающий цветную черту, может служить пигментом. В первую очередь это касается редких и не образующих в природе заметных скоплений минералов. К примеру, минерал гринокит, представляющий собой природный сульфид кадмия желто-оранжевого цвета. Минерал очень редкий, но его замечательная окраска подтолкнула химиков к синтезу аналогичного соединения, которое до настоящего времени используется в качестве пигмента. Примером другого рода могут служить минералы из так называемой группы урановых слюдок. Это очень красивые ярко окрашенные минералы желтого, зеленого и красного цветов в силу своей высокой радиоактивности не пригодны для производства пигментов.
В результате вышеупомянутые ограничения на использование минерала в качестве пигмента выделили относительно небольшую группу минералов и горных пород, практически применяемых в живописи. Общее их число не превышает пятидесяти, а количество наиболее часто употребляемых обычно составляет 20-25 их разновидностей. Имеющиеся на сегодняшний день классификации минерального красочного сырья охватывают довольно узкий спектр пигментов, используемых промышленностью и не отвечают потребностям живописцев и реставраторов, работающих в технике темперы на основе природных минеральных пигментов. Так, пигментное сырье по геолого-минералогическим признакам, химическому составу и технолгическим свойствам подразделяется на несколько типов: глинистый, железоокисный, кремнеземистый, углистый, фосфорнокислый, карбонатный и сульфатный. Наиболее распространенными являются пигменты глинистого и железоокисного типов, и именно этим пигментам уделяется основное внимание как исследователей, так и производителей минеральных пигментов.
А.В. Григорьев
Статьи:
В память об основателе компании «Натуральные пигменты»
Природные минеральные пигменты
Исторические пигменты
История производства и применения красок на Руси
Натуральные пигменты — что это такое?
К вопросу о безопасности при работе с пигментами
О тонкости помола пигментов
|
Посмотреть цены можете в разделе Пигменты Спецификации Fepren: Текст страницы в стадии редактирования Красный пигмент – это природный неорганический компонент. Что же представляет собой красный пигмент? Это порошок, который предназначен для окраски каких либо составов или материалов. Он отличается от простых красителей тем, что не растворяется в воде и в органических растворителях. Это прочный пигмент, который обладает такими свойствами, как светостойкость, атмосферостойкость, антикоррозийность, стойкость к химическому воздействию. Красный неорганический пигмент имеет широкое применение в приготовлении масляных составов (лакокрасочные изделия), а также его используют для окраски различных масс (резиновых, пластмассовых, пленочных, бумажных, кожаных и др.). Благодаря своим качествам, пигмент красного цвета успешно применяют в производстве цветного бетона, тротуарной плитке, керамической черепицы, а также для окрашивания штукатурки, силикатного кирпича, и многого другого строительного материала. Для получения нужного цветового оттенка окрашенной продукции, следует следить за дозировкой пигмента. Чем больше добавлять пигмент красного цвета, тем более насыщенным будет цвет. Также стоит помнить о том, что на оттенок влияет цвет цемента, его уплотнение. Хорошее уплотнение позволит достигнуть более насыщенного цвета и наоборот. Большое значение имеет даже время смешивания компонентов! Несколько советов: пигмент добавляйте постепенно во время смешивания компонентов (30 секунд), следующими вводите добавки (если они предусмотрены), далее добавляете цемент, а через минуту, воду. Все это перемешивается в течение 60 секунд. Хоть неорганический пигмент и не имеет запаха, не содержит взрывоопасных частиц, все же необходимо принять естественные меры безопасности, как и с любыми другими веществами. Он слаботоксичен, потому рекомендуется работать в маске (чтобы пигмент не попал в дыхательные пути), спецодежде и в перчатках. При работе с неорганическим пигментом, следите, чтобы руки были сухими. Хранят пигменты обычно в трехслойных бумажных пакетах (по 15-25 кг), на поддонах перетянутых пленкой. Естественно в сухом и изолированном помещении. Красный пигмент, называемый также неорганическим красителем – это химическое вещество, основанное на синтетическом оксиде железа с малым количеством примесей. Красные неорганические пигменты бывают видов TP и TD. Их получают методом измельчения и дробления природных компонентов. Кстати, под термином неорганические пигменты подразумевают главным образом как раз природные окрашенные вещества, чье тонкодисперсное состояние дает возможность включать их в разнообразные пленкообразующие вещества и получать всевозможное цветное покрытие пластмасс, лаков и других подобных им. В отличие от красителей, красный неорганический пигмент почти нерастворим в органических растворителях, воде, связующих и абсолютном большинстве прочих окрашиваемых средах. Область применения красного неорганического пигмента сейчас достаточно широка. В настоящее время пигмент красного цвета с успехом используется при производстве шпатлевок, эмалей, грунтовок, красок, черепицы, песчано-цементных и бетонных изделий. Также красный пигмент применяется в пластмассовой, бумажной и резинотехнической промышленностях. Благодаря отличной укрывной и красящей способности пигмент красного цвета может быть выбран для самых различных сфер. Пигменты красного цвета характеризуются высокой устойчивостью к вредному действию щелочей, солей, слабых кислот и света, в связи с чем они нередко применяются как красящие пигменты для бетона. Красный пигмент позволяет получать цветной цемент и декоративный бетон. Для достижения необходимого цвета его нужно добавлять от трех до пятнадцати процентов от общего объема цементной смеси. При этом очень важно соблюдать строгие пропорции для того, чтобы исключить влияние красного неорганического пигмента на кинетику прочности и сроки схватывания цемента. Отметим, что он окрашивает не заполнитель или наполнитель, а саму цементную смесь. Красный пигмент не токсичен и устойчив к химическим веществам и атмосферным влияниям. Он не представляет опасности для здоровья и окружающей среды, и в его составе присутствуют вредные вещества в объеме, не превышающем норм европейского законодательства. |
Добывается путем мелкого помола железной руды. Обычно в его составе находится не менее 70% окиси железа, остальную часть составляют кварц и глинистые минералы.
Коричневый цвет в истории и искусстве – HiSoUR История культуры
Браун – составной цвет. В цветовой модели CMYK, используемой при печати или росписи, коричневый цвет получается путем сочетания красного, черного и желтого или красного, желтого и синего. В цветовой модели RGB, используемой для проецирования цветов на телевизионные экраны и компьютерные мониторы, коричневый цвет получается сочетанием красного и зеленого в определенных пропорциях. Коричневый цвет широко встречается в природе, в древесине, почве, цвет человеческих волос, цвет глаз и пигментация кожи. Браун – цвет темного дерева или богатой почвы. Согласно опросам общественного мнения в Европе и Соединенные Штаты , коричневый цвет – наименее любимый цвет публики; цвет чаще всего ассоциируется с простотой, деревенской и нищеты.
История и искусство
Древняя история
Браун использовался в искусстве с доисторических времен. Картины, использующие умбер, природный глинистый пигмент, состоящий из оксида железа и оксида марганца, были датированы 40 000 г. до н.э. Картины коричневых лошадей и других животных были найдены на стенах пещеры Ласко, которая насчитывает 17,300 лет. Женские фигуры в древних египетских гробницах имеют коричневую кожу, окрашенную умом. Легкий загар часто использовался на окрашенных греческих амфорах и вазах, либо в качестве фона для черных фигур, либо наоборот.
Древние греки и римляне изготовили прекрасные красновато-коричневые чернила, цвет которых назывался сепия, сделанный из чернил различных каракатиц. Эта чернила использовались Леонардо да Винчи, Рафаэлем и другими художниками в эпоху Возрождения, а художники – до настоящего времени.
В Древнем Риме коричневая одежда была связана с низшими классами или варварами.
Термин для плебеев или городской бедноты был «pullati», что означало буквально «одетых в коричневый цвет».
Постклассическая история
В средние века коричневые мантии носили монахи францисканского ордена, как знак их смирения и нищеты. Ожидается, что каждый социальный класс будет носить цвет, подходящий для их станции; и серый и коричневый были цветами бедных. Красноватая была грубой домотканой тканью, сделанной из шерсти и окрашенной в грудь и безумие, чтобы придать ей приглушенный серый или коричневый оттенок. По статуту 1363 года бедные английские люди должны были носить румяна. Средневековая поэма Пирс Плуман описывает добродетельного христианина:
И это радость гуна красавицы
Что касается туники Тарсе или черепашки алой.
В средние века темно-коричневые пигменты редко использовались в искусстве; художники и художники-иллюминаторы того времени предпочитали яркие, четкие цвета, такие как красный, синий и зеленый, а не темные цвета. Умеры не были широко использованы в Европа до конца пятнадцатого века; Художник-ренессанс и писатель Джорджио Вазари (1511-1574) назвали их довольно новыми в свое время.
Художники начали использовать гораздо большее использование коричневых цветов, когда малярная живопись прибыла в конце пятнадцатого века. В эпоху Возрождения художники обычно использовали четыре разных коричневого цвета; сырая umber, темно-коричневая глина, добытая с земли вокруг Умбрии, в Италии; сырая сиена, красновато-коричневая земля, добытая вблизи Сиены, в Тоскане; сожженная умбер, глина Умбрии нагревалась до тех пор, пока она не превратилась в более темный оттенок, и сгорела сиена, нагретая до тех пор, пока она не превратилась в темно-красновато-коричневый цвет. В Северная Европа , Ян ван Эйк показал богатые коричневые земли в своих портретах, чтобы отправиться в яркие цвета.
Современная история
17 и 18 века
В XVII и XVIII веках наибольшее использование коричневого. Караваджо и Рембрандт Ван Рейн использовали коричневые цвета для создания светотеневых эффектов, когда предмет появился из темноты.
Рембрандт также добавил umber к наземным слоям своих картин, потому что это способствовало более быстрой сушке. Рембрандт также начал использовать новый коричневый пигмент, называемый Cassel earth или одеколон Земля. Это был естественный цвет земли, состоящий из более девяноста процентов органического вещества, такого как почва и торф. Он использовался Рубеном и Энтони ван Дейком, а позже стал широко известен как коричневый Ван Дейк.
19 и 20 век
Браун вообще ненавидел французских импрессионистов, которые предпочитали яркие, чистые цвета. Исключением среди французских художников 19-го века был Поль Гоген, который создал светящиеся коричневые портреты людей и пейзажи Французская Полинезия ,
В конце 20-го века коричневый стал общим символом в западной культуре для простых, недорогих, естественных и здоровых. Мешочные ланчи были перенесены в простые коричневые бумажные пакеты; упаковки были обернуты простой коричневой бумагой. Коричневый хлеб и коричневый сахар считались более естественными и здоровыми, чем белый хлеб и белый сахар.
Голубые пигменты, пигмент ультрамарин, сульфиды, их виды и характеристики
Многие соли металлов, так же как и оксиды, являются пигментами художественных красок. Карбонат и сульфат кальция в виде мела, толченого известняка и гипса обычно используются для изготовления основы живописи — грунта. Невозможно рассказать о всех случаях применения солей в живописи. В табл. 2 собраны сведения о некоторых солях, использующихся для изготовления красок и грунтов.
Подробнее остановимся на сульфидах — наиболее распространенных пигментах — и на малахите.
Сульфиды. Яркая окраска некоторых природных соединений серы привлекала внимание художников еще в глубокой древности. К числу издавна применявшихся пигментов относятся киноварь, реальгар и аурипигмент.
Голубые пигменты интересны тем, что позволяют существенно расширить зеленую цветовую гамму за счет совместного использования голубого и желтого пигментов в разных пропорциях.
Колористическая формула «желтый + голубой = зеленый» находит широчайшее применение в лакокрасочной промышленности. Подавляющее большинство современных бытовых зеленых красок получают именно благодаря использованию этого приема. Однако голубые пигменты представляют интерес и сами по себе.
Пигмент ультрамарин
Из неорганических пигментов голубого цвета очень популярен ультрамарин. Этот пигмент в быту известен как синька и широко используется при стирке для подсинивания белья. Синьку можно взять для опытов по получению цветных красок. Получить этот пигмент трудно, так как это длительный и сложный процесс, требующий специального оборудования и предъявляющий особые требования к качеству используемого сырья.
Глинистая масса, по сути, и есть глина, ведь ультрамарин — это алюмосиликат натрия с объемной кристаллической решеткой, в ячейках которой расположены ионы натрия и серы.
Смесь каолина, серы, угля и соды длительное время выдерживают при высокой температуре. Происходящие процессы схематично можно представить следующим образом.
Образуется смесь полисульфидов натрия
Na2 CO3 + С + nS = Na2 Sn + СО + СО2 ,
алюмосиликата натрия
Al2 O3 • 2SiO2 • 2H2 O ® Na2 O • Al2 O3 • mSiO2
x(Na2 O • А12 О3 • mSiO2 ) +® (Na2 O • А12 О3 • mSiO2 )x • Na2 Sn
Таблица. Распространение сульфидов в природе.
| Химическая формула | Название минерала | Форма кристаллической решетки | Плотность,г/м3 | Твердость |
|---|---|---|---|---|
| 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |
| FeS2 | марказит | ромбическая | 4,6-4,9 | 6,0-6,5 |
| FeS | пирротин | гексагональная | 4,54-4,64 | 3-4,5 |
| FeS2 | пирит | кубическая | 4,9-5,2 | 6,0-6,5 |
| SnS2 | оловянный камень | тетрагональная | 6,8-7,0 | 6-7 |
| CuFeS2 | халькопирит | тетрагональная | 4,1-4,3 | 3,5-4 |
| PbS | галенит, свинцовый блеск | кубическая | 7,3-7,6 | 2,5 |
| Cu2S | халькозин, медный блеск | тетрагональная | 5,5-5,8 | 2,5-3,0 |
| MoS2 | молибденит, молибденовый блеск | тетрагональная | 4,6-5,0 | 1,0-1,5 |
| Ag2S | аргентит, серебряный блеск | кубическая | 7,1 | 2,0-2,5 |
| Sb2S3 | cтибнит, сурьмяный блеск, серая сурьмяная руда, антимонит | ромбическая | 4,5-5,0 | 2 |
| ZnS | сфалерит, цинковая обманка | кубическая | 3,9-4,2 | 3,5-4,0 |
| HgS | киноварь | тригональная | 8,0-8,2 | 2,0-2,5 |
| As4S4 | Реальгар | моноклинная | 3,56 | 1,5-2,0 |
| As2S3 | аурипигмент | моноклинная | 3,4-3,5 | 1,5-2,0 |
|
Окись цинка ZnO Удельный вес 5.6 относятся к тяжелым краскам. |
Белила цинковые (Zink White).
Впервые стали известны примерно в середине 19 века. Безвредны в производстве и в работе. Не темнеют от воздействия сернистых соединений, устойчивы а смесях и светостойкие. Недостатки в масляной живописи — менее укрывисты, чем свинцовые или титановые белила. Очень медленно сохнут — свыше 2 недель. Это загрязняет живопись и ослабляет прочность красочного слоя. Для ускорения высыхания вводят немного кобальтового сиккатива (до 5%). Частично вступают в реакцию с маслом, образуя цинковое мыло, что уменьшает прочность красочного слоя. Пигмент цинковых белил применяется во всех видах красок — масляных, акварельных, гуашевых, темперных и акриловых. В акварели применяется мало — в основном для придания пастельных полупрозрачных тонов другим краскам и для «зутаманивания». |
|
Смесь минералов:
2PbCO3 Pb(OH)2. Удельный вес 6.5 очень тяжелый пигмент. |
Белила свинцовые (Lead White).
В настоящее время почти не производятся даже в профессиональных красках. Были известны еще до нашей эры. Производство сухих свинцовых белил очень вредно. Длительная работа с ними тоже вредна. Масляные свинцовые белила обладают большой кроющей и красящей силой (укрывистые). Не изменяются на свету, устойчивы к атмосферным воздействиям. Дают хороший эластичный слой, не склонный к растрескиванию. Высыхают быстро, за 2 — 3 суток. Недостаток — потемнение от сернистых соединений (в частности от сероводорода). Могут давать потемнение или высветление цвета в смесях с некоторыми красками. |
| !—TD> |
Белила свинцово-цинковые (Zink-Lead White).
В настоящее время редко встречаются даже в профессиональных красках. Смесь цинковых и свинцовых белил — примерно 1-2 весовые части цинковых и 1 часть свинцовых белил. Недостатки обоих белил как бы взаимно уменьшаются. |
|
Двуокись титана TiO2. Удельный вес 4.2 |
Белила титановые (Titanium White).
На масле имеют больше укрывистость, чем цинковые и свинцовые белила. Не ядовиты. Не реагируют на сероводород. Недостатки — в смесях с некоторыми масляными красками ускоряют разрушение пленки масла. В других типах красок (темпера) эти недостатки не проявляются. В акварели применяется редко для придания «пастельных» полупрозрачных тонов другим краскам и для гуашевых эффектов. |
|
Хромовокислый стронций SrCrO4. Называют часто хром или крон. |
Стронциановая желтая (Strontium Yellow).
Удельный вес около 3.8 Цвет зеленовато-желтый светлый. Недостаток всех кронов (стронциановая желтая, цинковая желтая, свинцовая желтая) - тенденция зеленеть на свету. Из-за этого не рекомендуется использовать стронциановую желтую в чистом виде и в смесях, где появление зеленоватости недопустимо. В настоящее время почти не встречается в палитрах красок зарубежных фирм. |
|
Сернистый кадмий CdS. Удельный вес желтых кадмиев 4.2 … 4.7 |
Кадмий желтый (Cadmium Yellow).
Желтые кадмии изготовляются с начала 19 века. Тон кадмия от лимонного до желтого темного зависит от физической структуры частиц пигмента, исходного сырья и режима производства. Интенсивные пигменты с ярким цветом — светостойкие. Светостойкость возрастает от лимонного к желтому темному. 
В кадмии могут добавлять наполнитель бланфикс для придания большей яркости цвета. |
|
|
Неаполитанская желтая (Naples Yellow).
Сурьмянокислый свинец с некоторым количеством окиси свинца. Была получена в 18 веке. Тон от светло-желтого до желто-оранжевого. Имеет высокую кроющую способность. Недостаток — потемнение от сероводорода в воздухе. |
|
Соль азотисто-кислых кобальта и калия CO(NO2)3, 3KNO2 |
Ауреолин, или кобальт желтый (Aureoline).
По цвету и прозрачности особо ценный для акварели. Недостоточно прочен в смесях с кобальтами и белилами. Встречается редко в настоящее время. Пока ещё входит в палитру профессиональных масляных красок «Рембрандт» |
|
|
Индийская жёлтая (Indian Yellow).
Применяется в живописи с начала 19 века. Органическая краска — магниевая соль эвксантиновой кислоты. Добывается из мочи коров и слонов, питающихся листьями манговых деревьев. Имеет прозрачный золотисто-желтый цвет, но светостойкость не высокая, как у всех красок органического происхождения. |
|
|
Золотисто-желтая ЖХ (Golden Yellow).
Российский аналог индийской желтой по цвету. Тоже органическая краска, но более светостойкая по сравнению с индийской желтой. Недостаток — в смесях с некоторыми красками золотисто-желтая ЖХ способствует растрескиванию и изменению цвета смесей. Поэтому в масляных красках почти не употребляется. Применяется в акварели завода Невская палитра,Ст.Петербург. В красках других фирм почти не встречается. В образце показана выкраска акварельной краски, менее плотная и насыщенная, чем масляная краска. 
|
|
Сернисто-селенистый кадмий CdS, CdSe Удельный вес кадмия оранжевого 4.5 |
Кадмий оранжевый (Cadmium Orange).
Пигмент кадмия оранжевого появился в 20 веке. Кадмии имеют высокую светостойкость, а краски на масле имеют высокую кроющую способность (укрывистость). |
|
Сернистая ртуть HgS. Удельный вес 8.2 один из самых тяжелых пигментов. |
Киноварь или Вермильон (Vermilion).
Цвет светло-красный. Известна с древних времен. В настоящее время почти не употребляетися даже в проф.красках, ее заменяют искусственными пигментами. Киноварь не ядовита, обладает большой кроющей силой, не боится действия сероводорода, кислот и щелочей. Однако пользоваться натуральной киноварью не рекомендуется, так-как она темнеет на свету и в тепле, особенно киноварь на масле. |
|
Сернисто-селенистый кадмий CdS, CdSe. Удельный вес кадмия пурпурного свыше 5. |
Кадмий красный (Cadmium Red).
Пигмент кадмия красного появился в 20 веке. Кадмии имеют высокую светостойкость, а краски на масле имеют высокую укрывистость. |
|
|
Краплак красный (Madder Lake Red).
Краска-лак (фарблак). Цвет тёмно-красный с вишневым оттенком. Водная окись алюминия, окрашенная органическим красителем — ализарином. Раньше добывался из корней марены (краппа). Теперь производится из антрацена каменноугольной смолы. Имеет лессировочные свойства -прозрачность в тонких слоях на масле. Недостатки — замедляет нормальное высыхание масла, сохнет около 20 суток. Маслоёмкая краска — нужно много маспа для нормальной пастозности. Склонен к растрескиванию и некоторому выцветанию на свету, особенно краплак розовый и розово-золотистый. 
Чем светлее тон, тем сильнее выцветание. На масле краплак более светостойкий, чем в акварели, гуаши и других водных красках. |
|
|
Краплак фиолетовый (Madder Lake Purple). Состав как у краплака красного, но содержит ещё и соли железа, которые придают фиолетовый тон. |
|
Фосфорнокислый кобальт-аммоний CoNH4PO4, H2O |
Кобальт фиолетовый светлый (Cobalt Violet Light).
Светостойкость высокая, почти как у Кобальта фиолетового темного. Применяется во всех видах красок. |
|
Фосфорнокислый марганец MnPO4 |
Минеральная или Марганцовая фиолетовая (Mineral or Manganese Violet).
Достаточно светостойкий пигмент. Может применяться во всех видах красок. |
|
Безводный фосфорнокислый кобальт CO3(PO4)2 |
Кобальт фиолетовый темный (Cobalt Violet Deep).
Очень прочный и светостойкий пигмент. Применяется во всех видах красок. В художественных профессиональных красках это самый дорогой пигмент. Обычно относится к ценовой группе 5-7, наивысшей в фирме-производителе. |
|
|
Ультрамарин синий (Ultramarine Blue).
Алюмосиликат натрия — высокомолекулярное соединение. Производят с 5 века из полудрагоценного минерала ляпис-лазури. Искусственным способом стали вырабатывать в начале 19 века. Ультрамарин синий имеет хорошую светостойкость и прозрачность (лессирующую способность). Ультрамарин зеленый — промежуточная стадия при производстве Ультрамарина синего. Ультрамарин зеленый достаточно светостойкий, но в красках применяется редко. 
Недостатки. Ультрамарин в масляных красках может терять яркость и приобретать мутый сероватый оттенок из-за большого содержания глинозема в пигменте. Глинозем поглощает влагу из воздуха. В смесях с другими красками и в других типах красок (акварель, гуашь) этот недостаток не проявляется. Утраченный цвет ультрамарина можно восстановить, если покрыть краску лаком или воздействовать на нее парами винного (этилового) спирта. Из-за плохой смачиваемости ультрамарина маслом трудно получить хорошую консистенцию. Паста жиже, чем нужно и имеет излишнюю тягучесть. При хранении в тубе выделяется масло. Ультрамарин очень стоек к щелочам, но даже слабые кислоты (типа уксусной) полностью обесцвечивают его с выделением сероводорода. Ультрамарин синий применяется во всех типах красок. |
|
Соединение закиси кобальта с окисью алюминия — алюминат кобальта CoO, Al2O3 Удельный вес около 4.3 |
Кобальт синий (Cobalt Blue).
Цвет чисто синий с холодным тоном, но в зарубежных компаниях бывает с зеленоватым тёплым тоном. Производят с конца 18 века. Синий кобальт — очень светостойкий пигмент в чистом виде и прочный в смесях. На масле он обладает прозрачностью в тонких слоях. Высыхает быстро. Пригоден во всех типах красок. Недостаток — склонен к растрескиванию. От большого количества масла, нужного для нормальной консистенции, он со временем немного зеленеет. При электрическом освещении (от ламп накаливания) кобальт кажется сероватым. |
|
Железисто-синеродистое железо Fe4[Fe(CN)6]3. Удельный вес 1.8 — 1.9 |
Берлинская лазурь, или Парижская синяя (милори) — (Prussian Blue).
В России более известна как Железная лазурь. 
Цвет темно-синий с зеленоватым оттенком. Была открыта в 18 веке. Высыхает на масле очень быстро — в течение 1 — 2 суток. Недостатки. Краска малосветостойкая и гигроскопичная (разрушается от сырости), не прочна в смесях с некоторыми красками. Обесцвечивается от щелочей и пигмент становится бурым. При небольшом прокаливании пигмент тлеет и превращается в прусскую коричневую. Ее не следует применять в ответственной живописи, особенно в акварельной и фресковой. Берлинскую лазурь после высыхания можно защитить лаком. |
|
Оловяннокислый кобальт Co2SnO4 Удельный вес около 6.2 |
Церулеум (Ceruleum Blue).
Очень светостойкая и прочная краска — как сама, так и в смесях. В отличие от кобальта, при искусствененом освещении не меняет свой зеленовато-голубой тон. На масле высыхает быстро. Применяется во всех видах живописи. |
|
Химическое соединение основных сернокислой и марганцовокислой солей бария - BaSO4, BaMnO4, BaO. |
Марганцовая голубая (Manganese Blue).
Имеет очень красивый и яркий зеленовато-голубой цвет. Со светлыми желтыми кадмиями дает составную краску — марганцово-кадмиеваую зеленую. Применяется в разных видах красок. В настоящее время встечается в масляных красках производства Подольского Арт-центра и в профессиональных масляных красках Рембрандт голландской фирмы Ройял Таленс. В каталогах других русских и зарубежных компаний почти не встечается. |
|
Соединение закиси кобальта, окиси хрома и окиси алюминия CoO, Cr2O3, Al2O3 |
Хром-кобальт зелено-синий — (Chromium-Cobalt Green-Blue).
Очень прочные и светосткойкие пигменты. Применяются во всех видах живописи. Производятся на Невской Палитре в Ст.Петербурге. В других компаниях почти не встречаются. Их заменяют бирюзовые (turquoise) тона. |
|
Соединение закиси кобальта, окиси хрома и окиси алюминия CoO, Cr2O3, Al2O3 |
Хром-кобальт сине-зеленый — (Chromium-Cobalt Blue-Green).
Очень прочные и светосткойкие пигменты. Применяются во всех видах живописи. Производятся на Невской Палитре в Ст.Петербурге. В других компаниях почти не встречаются. Их заменяют бирюзовые тона. |
|
Гидрат окиси хрома, где вода химически соединена с окисью хрома Cr2O3 x 2 — 3H2O Удельный вес 3.3 |
Изумрудная зеленая — (Emerald Green).
Выпускается с середины 19 века. Один из самых прочных и светостойких пигментов в чистом виде и в смесях красок. Стертая на масле, она имеет лессировочные свойства (прозрачность). Имеет большую маслоемкость, но сохнет на масле быстро — примерно 2 суток. Применяется во всех видах красок. Недостаток. В акварели она довольно трудно ложится на бумагу и имеет свойства затвердевать в тюбиках и кюветах, если связующее вещество сделано на гуммиарабике. Несмотря на это, в акварели она необходима. К сожалению в разных компаниях изумрудная зеленая имеет разные цветовые тона и насыщенность, от насыщенного тёмного голубовато-зелёного в русских красках до светлого желтовато- зеленого в голландских, немецких и французских. Потому нельзя ее выбирать и сравнивать только по названию. В зарубежных красках близкий аналог по цвету — зелёная ФЦ (Phthalo Green) или виридоновая зелёная (Viridian Green). 
|
|
Закись кобальта и цинка CoO, ZnO. |
Кобальт зеленый — (Cobalt Green).
Цвет от светлого до темно-зеленого нейтрального зависит от соотношения этих компонент. Добавление в поизводстве алюминиевых квасцов придает пигменту холодный голубоватый оттенок. Высыхает на масле быстро. Очень прочный во всех видах жмвописи. Кобальт зеленый темный в акварели ложится на бумагу немного неровно. |
|
Безводная окись хрома Cr2O3. Удельный вес около 4.7 тяжёлый пигмент. |
Окись хрома — (Chromium Oxide Green, Chromium Green).
Очень прочный и светостойкий пигмент. На масле имеет большую укрывистость и силу цвета, быстро высыхает. Применяется во всех видах красок. В акварели это относительно укрывистая краска, немного замутняет живопись. |
|
|
Зеленая земля — (Green Earth).
Природный минеральный пигмент. Зеленый цвет с серовато-коричневым оттенком определяется присутствием в минерале закиси железа. Встечается не часто в составе профессиональных масляных красок и используется для лессировок. Недостатки. Стертая на масле краска плохо кроет и скользит по поверхности грунта. Стертая на клеевом связующем краска имеет слабый мутный оттенок и плохо ложится на бумагу. |
|
|
Волконскоит — (Volchonskoite).
Природный минеральный пигмент — водный силикат окиси хрома, глинозема и железа. Очень маслоемкая краска серовато-зеленого холодного цвета. Имеет очень высокие лессировочные свойства (прозрачность). Недостатки. Неравномерная пастозность на масле. Бывает слишком жидким и иногда толстые мазки начинают скользить по вертикальному холсту и сползать. 
Потому его используют в основном тонкими слоями в лессироваках. В акварели волконскоит плохо ложится на бумагу. Встречается в профессиональных масляных красках завода Невская Палитра в Ст.Петербурге. В других компаниях волконскоит почти не известен. |
|
Удельный вес от 2.7 до 3.4 |
Охра желтая, светлая, золотистая, темная (Yellow Ochre, Ochre Light, Gold Ochre).
Природный земляной железный пигмент. Охры по составу — это водные и безводные окиси железа. Охры известны с древнейших времен. Цвет от коричневато-желтого (глинистого) до светло-коричневого тёплого желтоватого тона. Охры очень прочны и светостойки, устойчивы к атмосферным явлениям и свету. Применяются во всех видах живописи и во всех типах красок. Укрывистость зависит от количества окислов железа в составе охры, от глинистых веществ и дисперсности пигмента. Охра темная имеет склонность к загустеванию, «зарезиниванию» при хранении в тубах. |
|
|
Сиена натуральная (Raw Sienna).
Смесь водной окиси железа (50 — 60%) с кремнеземом в присутствии окислов марганца и магния и при почти полном отсутствии глинистых веществ. Цвет светло-коричневый тёплый с жёлтым оттенком, очень близкий к охре золотистой. Применяется с древнейших времен. Прочный и светостойкий пигмент. В тонких слоях краска прозрачная или полупрозрачная в зависимости от сырья. |
|
Водная окись железа Fe2O3, H2O в смеси с гидратом окиси алюминия. |
Марс жёлтый — (Mars Yellow).
Искуственный железный пигмент. Прокаливание Марса жёлтого при 400°C дает марс оранжевый (Mars Orange). Прокаливание при температуре до 700°C дает марс красный (Mars Red). |
|
|
Марс коричневый — (Mars Brown).
Содержит в своем составе окислы железа и окислы алюминия. Может содержать еще марганец. Вариация компонентов дает марсы разных оттенков — от темных до светлых. Все марсы являются пигментами прочными и светостойкими. Недостаток марсов на масле — иногда наблюдается загустевание в тубах, чаще всего марсов коричневых. |
|
|
Сиена жженая (Burnt Sienna).
Безводная окись железа. Цвет красновато-коричневый теплый. Прочный и светостойкий пигмент. На масле бывает полупрозрачной в тонких слоях. |
|
|
Охра красная (Red Ochre).
Природный земляной железный пигмент. Безводная окись железа. Цвет красновато-коричневый светлый. Очень прочный и светостойкий пигмент. |
|
Чистая безводная окись железа Fe2O3 |
Английская красная, Железоокисная светло-красная — (English Red).
Искуственный железный пигмент. Цвет красновато-коричневый. Применяется в живописи с XV века. Очень прочный и светостойкий пигмент с большой кроющей силой. |
|
|
Капут-мортуум — (Caput Mortuum).
Искуственный железный пигмент. Безводная окись железа. Цвет коричневый с фиолетовым оттенком. Используется в живописи с 16 века. Очень прочный и светостойкий пигмент, имеет большую укрывистость. |
|
|
Умбра натуральная (Raw Umber).
Глина и кремнезем, окрашенные окислами железа (25 — 30%) и марганца. Цвет темно-коричневый с зеленоватым (болотным) оттенком. Применяется в живописи очень давно. Прочный и светостойкий пигмент. |
|
|
Феодосийская коричневая (Feodosian Brown).
Российский аналог умбры. Не имеет зеленоватого оттенка, как настоящая умбра натуральная. В смеси с волконскоитом может имитировать умбру натуральную. Маслоемкая краска, но высыхает на масле быстро. В акварели несколько неровно ложится на бумагу. |
|
Архангельская коричневая — (Arkhangelskaya Brown).
Земляной железный пигмент. Цвет нейтральный темно-коричневый. Выпускалась в СССР. В настоящее время почти не встречается. | |
|
|
Умбра жженая (Burnt Umber).
Безводная окись железа. В состав входят также марганец и кремнезем. Цвет темно-коричневый с красным оттенком или нейтрально-коричневый темный. Применяется во всех типах красок. |
|
|
Вандик — (Vandyke Brown).
Природная земляная краска. Содержит окислы железа и некоторые органические вещества. Цвет коричневый тёмный или средний нейтральный. Известен также как Кассельская земля (в Германии) с 17 века. Пигмент назван в честь фламандского художника Ван-Дэйка, но на русском устоялось название Вандик с XVIII века (видимо транслитерация, а не перевод). |
|
|
Кость жженая — (Ivory Black).
Состоит из углерода с небольшим количеством фосфорнокислых и углекислых кальциевых солей. Цвет черный нейтральный или с коричневатым оттенком в зависимости от сырья. Углерод замедляет процесс окисления масла и тем самым задерживает высыхание масляных красок. Поэтому кость жженая на масле сохнет довольно медленно. Она частично растворяется в кислотах, а при прокаливании сгорает, образуя белый остаток. Пигмент светостойкий укрывистый. Применяется во всех типах красок. |
|
|
Виноградная и Персиковая черная — (Grape Black, Peach Black).
Углерод с примесью углекислых солей кальция и калия. Эти пигменты имеют черный цвет с холодным зеленоватым оттенком. Высыхают на масле медленно. В настоящее время встечается редко даже в профессиональных красках. |
|
|
Шунгит — (Shungit).
Углерод почти на 98%. Природный пигмент — разновидность антрацита. Используется в масляных красках завода Невская Палитра в Ст.Петербурге. Почти не встречается у других производителей. |
|
|
Сажа газовая или Ламповая копоть — (Lamp Black).
Почти чистый углерод. Цвет глубокий черный — наиболее темный из всех черных тонов. Пигмент имеет высокую укрывистость. При прокаливании полностью сгорает. Производится во всех типах красок. Недостатки. Высыхает на масле крайне медленно — около 3 недель. Из-за малого удельного веса и большого срока высыхания, сажа газовая в смесях с другими более тяжелыми масляными красками может «всплывать» на поверхность и загрязнять живопись. Поэтому в масляной живописи применение сажи газовой не рекомендуется. В других типах красок этот недостаток не проявляется. |
comКерамические пигменты — что это такое и как их использовать
Необработанные цвета сортированных выше пятен близки к фактическому цвету после обжига.
Керамические пигменты, часто называемые керамическими морилками, значительно открыли цветовые возможности для гончаров. И, как все мы знаем, добавить цвета к керамическому искусству может быть непросто. В отличие от работы с красками, необработанная глазурь, которую вы наносите на призовой горшок или скульптуру, часто полностью отличается от результата обжига.Поэтому художникам-керамистам помогает хорошо разбираться во всех возможностях. В этом посте мы расскажем о керамических пигментах. — Дженнифер Поэллот Харнетти, редактор.
Готовые керамические пигменты, обычно называемые красителями для керамики , расширяют палитру гончаров с безграничными возможностями. Пигменты обеспечивают широкий спектр цветовых возможностей для глиняных тел, глазурей, подглазур и глазурей.
Чтобы получить полный спектр однородных цветов керамики, используются пигменты с оксидами и солями металлов, многие из которых растворимы или токсичны, чтобы сделать их стабильными.Комбинируя эти элементы, а также глины, кремнезем и оксид алюминия, промышленность разработала 44 различных кальцинированных пигментных системы, охватывающих весь цветовой спектр.
Керамические пигменты решают некоторые проблемы, возникающие при использовании простых оксидов. Например, когда чистый оксид хрома используется в качестве красителя для получения зеленого цвета, он может дымиться или улетучиваться в печи, что приводит к абсорбции кирпичами и полками печи. Оксид также может повлиять на цвет глазури. Если олово присутствует в белой или пастельной глазури, хром вступает в реакцию с оловом, создавая розовый оттенок.Кроме того, если в глазури присутствует оксид цинка, вы получите грязно-коричневый цвет. Решение — использовать зеленый керамический пигмент, а их несколько. Одной из таких систем является сине-зеленая пигментная система кобальт-цинк-оксид алюминия-хромит, в которой изменение количества оксидов кобальта и хрома дает диапазон цветов от зеленого до сине-зеленого до синего. Mason 6244 является примером этого пигмента.
Узнайте, как использовать красители для керамики, красители и подглазурные краски, загрузив эту бесплатную брошюру Как добавить цвет в свое керамическое искусство.
Использование керамических пигментов
В зависимости от применения, пигменты можно использовать в чистом виде и просто смешивать с водой, но их чаще добавляют в качестве красителей в глиняные тела и глазури. Некоторые пигменты специально созданы для глиняных тел, а некоторые вообще не подходят. При использовании в глине пигменты обычно используются в ангобах и шликерах в качестве покрытия для глины, а не для окрашивания всего тела. Исключением будет использование красителей для окрашивания фарфора при работе с ней.
Используйте в концентрации 10–15% в глине, используя больше или меньше, в зависимости от необходимой интенсивности. Добавьте пигмент в шликер и просейте его через сито с размером ячеек 120 меш, чтобы обеспечить адекватное диспергирование.
Пигменты можно использовать в глазури для нанесения кистью на зелень или бисквит. Если использовать только воду в качестве среды, некоторые глазури могут потечь, поэтому для достижения наилучших результатов смешайте пятна с фриттой (например, Ferro frit 3124). Начните со смеси 85 фритт / 15 пигментов и проведите тест. Прозрачные глянцевые глазури, нанесенные поверх, усиливают интенсивность цветов.
При использовании пигментов в глазури, обычно в концентрациях 1–10%, необходимо соблюдать осторожность, потому что некоторые системы пигментов вступают в реакцию с материалами в глазури. На некоторые пигменты влияет присутствие или недостаток бора, цинка, кальция и магнезии. Производители предоставляют информацию о конкретных реакциях. Хотя большинство пигментов можно использовать как в окислительной, так и в восстановительной атмосфере, некоторые из них ограничены определенными максимальными температурами. Опять же, эта информация доступна на сайтах производителей.
Для получения более широкой палитры большинство пигментов можно смешивать для получения еще большего количества цветов. Исключением является то, что черные пигменты нельзя использовать для получения оттенков серого, потому что черные состоят из комбинации нескольких оксидов металлов. Если используются низкие процентные содержания, окончательный цвет зависит от преобладающего оксида в черном пигменте.
Керамические пигменты — испытания и безопасность
При использовании керамических пигментов отдельно или в сочетании с другими пигментами и / или оксидами вам необходимо протестировать их с фриттой, глазурью и основами скольжения, которые вы собираетесь использовать.Хорошей отправной точкой является использование некоторых из опубликованных рецептов или использование фритт. Поскольку пигменты дороги в производстве, их стоимость выше, чем у керамических оксидов, но вы обнаружите, что большинство поставщиков продают керамические пигменты в количествах всего лишь фунта.
Наконец, безопасность всегда является проблемой. По закону поставщики обязаны предоставлять паспорт безопасности материала (MSDS), и существуют различные меры предосторожности, перечисленные для каждого пигмента или семейства пигментов. Убедитесь, что вы прочитали и соблюдаете инструкции, перечисленные в паспорте безопасности материалов для безопасного обращения.
При использовании в качестве глазури поверхности, контактирующие с пищевыми продуктами, должны быть покрыты безопасной для пищевых продуктов прозрачной глазурью, а глазури, содержащие пигменты, должны быть испытаны для использования в пищевых продуктах.
Источники: «Понимание глазури», Ричард Эпплер и Мими Обстлер, Американское керамическое общество, 2005 г., и Mason Color Works, www.masoncolor.com.
** Впервые опубликовано в 2010 г.
Порошок слюдыпротив пигментного порошка — в чем разница?
Недавно я заметил большую путаницу в разнице между порошком слюды и порошком пигмента.И то, и другое можно смешивать и использовать для придания цвета смоле, мылу, свечам и полупрозрачной полимерной глине. Они оба являются красителями и могут использоваться для окрашивания поверхности полимерной глины. Но это не одно и то же. Вот в чем разница.
Слюда блестящая. Пигментная пудра матовая. Они по-разному ведут себя. Но онлайн-списки часто сбивают с толку, и иногда они продаются вместе в одном пакете. А это может означать, что купленный вами порошок не будет работать так, как вы ожидаете.
Порошок слюды
Слюда — природный камень с блестящими чешуйками.Когда слюда растирается в порошок, получается порошок слюды. Таким образом, слюдяные порошки блестящие, как очень мелкие блестки. Они используются для создания металлического или переливающегося перламутрового эффекта. Они бывают разных цветов. Pearl Ex — популярная марка порошка чистой слюды. (См. Цветовую таблицу всех цветов Pearl Ex здесь.) Хотя слюдяные порошки часто имеют цвет, они не оптимальны для окрашивания вещей, потому что их основная цель — придать блеск или сияние. Они не создадут сплошную размытку яркого цвета.Пигментный порошок
Пигментные порошки представляют собой измельченные цвета, похожие на порошкообразный цветной мел.Пигменты сами по себе представляют собой цвета и имеют такие названия, как синий ультрамарин, красный кадмий, желтая охра и белый титан. Существуют также искусственные пигменты с такими названиями, как Pigment Blue 15. Пигменты — это то, что производители используют для придания краске ее цвета. Они не блестящие. Пигментные порошки отлично окрашивают вещи (в конце концов, это их работа). Пигменты Pure Artist (чистый цвет) довольно дороги, поэтому пигменты, которые вы покупаете у дешевых продавцов в Интернете, обычно смешивают с наполнителями (такими как мел), которые усиливают цвет.( Для придирчивых среди нас… в последние годы слово «пигмент» иногда обозначает слюду и синтетические частицы слюды. Таким образом, можно сказать, что слюда — это разновидность пигмента, но пигменты — это не слюда. Но на самом деле эти материалы это две разные вещи и очень разные материалы. )Путаница
Путаница возникает, когда продавцы материалов для рукоделия пытаются привлечь покупателей, используя запутанные ключевые слова. Вы часто видите списки на онлайн-рынках (например, на Amazon), где термины используются довольно свободно.В данном случае я не совсем уверен, что вы получите. Вы можете получить пигменты, порошок слюды или смесь. И пока мы занимаемся этим, эти красители не являются красителями, вопреки тому, что говорится в списке. Пигменты и красители — это совершенно разные вещи, как объясняется в этой статье.
Используется в косметике
В косметической промышленности используются как порошки слюды, так и порошки пигментов. Фактически, комбинация пигментов и слюдяной пудры используется для создания теней для век, румян и порошковой основы под макияж.Их можно использовать с полимерной глиной. Вы можете прочитать об использовании теней для век с полимерной глиной здесь. Компании-поставщики косметики — отличные источники как пигментов, так и слюдяного порошка. Но выберите компанию с хорошей репутацией, чтобы быть уверенным в том, что вы получаете.
Они ведут себя по-другому
Хотя для окрашивания поверхности полимерной глины можно использовать как порошки слюды, так и пигменты, они ведут себя совершенно по-разному. Знание того, какой у вас материал, поможет вам понять, как использовать его в своем глиняном проекте.Это невероятно универсальные материалы, которые можно использовать по-разному, помимо добавления румяных щек херувиму. Например, около трети виниров в моем проекте «100 дней» сделано с использованием слюдяных и пигментных порошков. Вот пример винира с использованием только пигментных порошков, слюдяных порошков и трафарета.
Научитесь использовать их — получите руководство по порошкам
Хотите узнать больше об использовании порошков слюды и пигментов на полимерной глине? Тебе повезло. Я написал огромное 90-страничное руководство под названием «Порошки — с использованием слюды, пигментов, металлического порошка и красителей с полимерной глиной.В нем объясняется все об этих прекрасных порошковых красителях и о том, как использовать их в полимерной глине и на ней, а также объясняется, как использовать их как на сырой, так и на обожженной полимерной глине. Эта информация также будет бесценной, если вы будете использовать эти порошки с другими средами. Посмотри, я знаю, тебе понравится!
Получить руководство по порошкам
СвязанныеПигментные порошки слюда и др. — Химия глины и глазури
В начале моего обучения керамике я сам поручил мне взять все доступные (из моего ящика для красок и шкафа школьной студии) акварельные, масляные и акриловые краски, в которых использовались пигменты, содержащие металл, чтобы посмотреть, будет ли краска производить цветовой знак, нанесенный на бисквитную посуду и обожженную в нашей газовой печи.Мне запомнилось, что тест проводился на глиняных телах Longhorn White и Longhorn Red, обожженных при конусе 3 (около ~ 1150 C) в окислении. Результаты были такими, какие можно было бы ожидать от смывания оксида металла на поверхности глины, но с одной оговоркой; многие из не содержащих пигмент красок содержали органический компонент, присоединенный к металлическому элементу, что означает, что концентрация металла в полученной обожженной метке была на значительно меньше и ниже, чем ожидалось, исходя из количества нанесенной «краски».Позже я использовал кобальтово-синюю краску Liquitex, чтобы сделать декоративные отметки на внешней стороне небольших фарфоровых чашек. Сработало просто отлично — яркие кобальтовые синие пятна полностью сплавились с фарфором на конусе 10 в газовой восстановительной печи — результат оправдал мои ожидания.
Итак, краткий ответ на ваш вопрос — да, если пигмент краски содержит ингредиент, содержащий металлический элемент. Я до сих пор иногда использую акриловую краску черного цвета, чтобы сделать отметки на отпечатках листьев, погружая нарисованный лист во влажную глину.Лист и акриловая среда выгорают, оставляя железное пятно от нарисованного листа на бисквитной глине.
Ингредиенты краски в коммерческих красках художников кодируются номерами пигментов; есть волшебная таблица декодера, которая дает химический состав каждого номера пигмента, который должен быть доступен в вашей любимой поисковой системе в Интернете. Большинство средств массовой информации художников, используемых в школах, переключились на неметаллические ингредиенты; Пигменты профессиональных художников все еще содержали как органические, так и металлосодержащие ингредиенты, когда я долго смотрел, около 4 лет назад (когда я проводил тот же тест, но с использованием плавленого стекла вместо глиняных субстратов.
Я согласен с Биллом в том, что живопись художника после обжига не обеспечивает смешения цветов, обычно встречающихся в картинах маслом / водой / акрилом. Однако я также вспоминаю своего коллегу, который рисовал акварелью и акрилом сцену для мемориальной доски, созданной с использованием глины. Это было после того, как он провел несколько испытаний с красками, которые намеревался использовать. Мемориальная доска была прекрасна после того, как ее обстреляли по конусу 10.
Если вам интересен такой подход, GO DO IT! Первый шаг — сделать пробный прогон красок на глиняной плите, тщательно промаркировать и закодировать для сравнения после обжига.Затем используйте образцы, которые помогут вам перейти в этот сегмент искусства сочетания живописи с керамикой.
mtfbwy
LT
Каолинит кальцинированный — натуральные пигменты
Подробнее
Каолинит — глинистый минерал с химическим составом Al 2 Si 2 O 5 (OH) 4 . Это слоистый силикатный минерал, также известный как фарфоровая глина или каолин.
Источник
Название происходит от слова Gaoling или Kao-Ling («Высокий холм») в Цзиндэчжэне, провинция Цзянси, Китай.Каолинит был впервые описан как минеральный вид в 1867 году для залегания в бассейне реки Яри в Бразилии.
Каолинит — один из самых распространенных минералов на Земле. Он добывается как каолин в Бразилии, Франции, Великобритании, Германии, Индии, Австралии, Корее, Китайской Народной Республике и США.
Каолинит — мягкий, землистый, обычно белый минерал, образующийся в результате химического выветривания минералов силиката алюминия, таких как полевой шпат. Во многих частях света оксид железа окрашивает его в розово-оранжево-красный цвет, что придает ему отчетливый оттенок ржавчины.Более легкие концентрации оксида железа дают белый, желтый или светло-оранжевый цвет. Иногда встречаются чередующиеся слои цветной глины, как в государственном парке Провиденс Каньон в Джорджии, США.
Наша белая каолиновая глина добывается на месторождениях в Техасе, США, и подвергается термообработке для удаления части гидроксильного (ОН) состава. Кальцинированный каолин получают путем нагревания ультратонкого природного каолинита до высоких температур в печи. Процесс прокаливания увеличивает белизну и твердость, а также изменяет размер и форму частиц каолина.
Глины каолинового типа претерпевают серию превращений при нагревании на воздухе при атмосферном давлении. Дегидратация начинается при 550–600 ° C с образованием неупорядоченного метакаолина, Al 2 Si 2 O 7 , но непрерывная потеря гидроксила (-OH) наблюдается до 900 ° C. Из-за разногласий относительно природы метакаолина , исследования привели к общему мнению о том, что метакаолин не является простой смесью аморфного кремнезема (SiO 2 ) и оксида алюминия (Al 2 O 3 ), а представляет собой сложную аморфную структуру, которая сохраняет некоторый более дальний порядок ( но не строго кристаллический) из-за наложения его гексагональных слоев.
Между 100–200 ° C глинистые минералы теряют большую часть адсорбированной воды. Между 500–800 ° C каолинит кальцинируется за счет потери воды из-за дегидроксилизации. В этом диапазоне температур каолинит становится метакаолином с двумерным порядком в кристаллической структуре. Чтобы получить пуццолан, необходимо достичь почти полной дегидроксилизации без перегрева. Это приводит к аморфному, сильно пуццолановому состоянию, в то время как перегрев может вызвать спекание с образованием полностью обгоревшего, нереакционноспособного огнеупора, называемого муллитом.
использует
Кальцинированная каолиновая глина используется в качестве функционального наполнителя в красках. Например, кальцинированная каолиновая глина оказалась отличным разбавителем пигмента диоксида титана (белого) в краске. Это связано с тем, что каолиновая глина химически инертна, обладает высокой укрывистостью, дает желаемые свойства текучести и снижает количество требуемых дорогостоящих пигментов. Его твердость также улучшает физическую прочность пленки краски и ее устойчивость к полировке.
Каолиновая глина также используется в грунтах, например, для росписи и золочения.Каолиновая глина может использоваться в рецептах, называемых «трубочной глиной», смешиваться с крахмалом или мукой для получения густого крема и наноситься на деревянные панели или холсты для рисования. Земля быстро сохнет, и несколько очень тонких слоев наносятся один за другим, образуя грунт, типичный для картин 19 века.
| Недвижимость | |
| Средний размер частиц (микрон): | 1,5 |
| Тонкость пробы по Хегману: | 5,5 |
| Остаток 325 меш (%) (ASTM C 325-81 или C 371-77): | 0.05 |
| Удельный вес (ASTM C-329-75): | 2,58 |
| Насыпная плотность | |
| Свободный (фунт / куб. Фут): | 23 |
| Уплотненный (фунт / куб. Фут): | 33 |
| Твердость по шкале Мооса: | 2,0–2,5 |
| Маслоопоглощение (Гарднер-Коулман): | 60 г |
| Значение pH (ASTM D 1208-78): | 6,0 |
| Яркость (колориметр): | 89 |
| Цвет: | Белый |
| Показатель преломления: | 1.62 |
| Влагосодержание (макс.%) (ASTM C 323-56 или C 234-82): | 0,4 |
| Потери при возгорании (%) (ASTM C 323-56): | 0,3 |
| Химический анализ | |
| Химическая формула: | Al 2 Si 2 O 5 (OH) 4 |
| Диоксид кремния (SiO 2 ): | 57,00% |
| Оксид алюминия (Al 2 O 3 ): | 39.00% |
| Оксид железа (Fe 2 O 3 ): | 1,00% |
| Диоксид титана (TiO 2 ): | 0,70% |
| Оксид кальция (CaO) + оксид магния (MgO): | 0,35% |
| Оксид калия (K 2 O) + оксид натрия (Na 2 O): | 1,70% |
Здоровье и безопасность
ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ : Продукт содержит кристаллический кремнезем-кварц, который может вызвать силикоз (профессиональное заболевание легких) и рак легких.
Глина и железные пигменты в истории живописи
Глина всегда играла важную роль в жизни человека. Глиняное сырье используется, и его ценность признана во многих отраслях экономики, сельском хозяйстве, строительстве и изучении окружающей среды. Во многом это связано с их широким спектром свойств, высокой устойчивостью к атмосферным условиям, геохимической чистотой, легким доступом к месторождениям у поверхности земли и низкой ценой. Глинистые минералы, основные составляющие глинистых пород, можно разделить на семь групп в соответствии с , их кристаллической структуре и кристаллохимии.Глиняное сырье делится таким же образом на семь групп. Восьмая группа охватывает глиняные охры и пигменты. Дальнейшая классификация основана на целевом технологическом применении. Некоторые примеры показывают взаимосвязь между кристаллической структурой или кристаллохимией доминирующего филлосиликата и технологическими свойствами. Глава «Использование глиняного сырья в промышленности и другой деятельности человека» является наиболее обширной. Он дает информацию о применении глиняного сырья или отдельных глинистых минералов: в производстве продуктов питания, кормов, напитков, бумаги, резины, пластмасс, искусственной кожи, защитных покрытий для внутреннего и внешнего использования, фармацевтики, косметики, красок, карандашей, пастель, фарфор, электрофарфор и прочая тонкая керамика, грубая керамика и сиалоновая керамика; в литейных цехах, различных отраслях химической, нефтяной и цементной промышленности, сельского и лесного хозяйства; при приготовлении агрохимикатов и специальных удобрений, смазочных масел и гелей, легкой керамики и эффективных сорбентов; при производстве минеральной ваты, в процессах брикетирования и гранулирования; в качестве ингредиентов в шлифовальных и полировальных пастах, в изоляции свалок различных видов отходов (включая токсичные и радиоактивные отходы), в термически, электрически, акустически и химически стойких изоляциях, а также в фильтрах для очистки промышленных, сельскохозяйственных и аналогичных стоков. .Науки о Земле используют глинистые минералы в земной коре: (1) в качестве индикаторов окружающей среды во время выветривания, аллоти- и аутигенеза в отложениях и при изучении источников поступления обломков; (2) как индикаторы pH и индикаторы процессов в микро- и мегасредах, а также изменений в ходе диагенеза и метаморфоза. Минералогические, петрологические, геологические и геохимические исследования, направленные на глинистые минералы, служат одним из методов корреляции при распознавании процессов в нефтеносных отложениях, угленосных формациях, происхождении речных, озерных, морских и океанических отложений и в интерпретация климатических, геодинамических, палеогеографических, стратиграфических и темпов выветривания.
Советы по нанесению краски — Незаземленные краски
Натуральные краски с нулевым содержанием летучих органических соединений — это не только самые полезные и экологически чистые краски на рынке, но и их легко наносить! В то же время мы понимаем, что для многих это новый способ рисования. Ниже вы найдете общие рекомендации, которым нужно следовать. Для получения инструкций по конкретному продукту щелкните нужную ссылку:
Глиняная краска Текстурированная Глиняная краска MarmoPure Paint Vega Primer
Использование цвета:
Пигменты
У нас есть 24 различных пигмента, которые помогут вам получить именно тот цвет, который вы ищете.Все пигменты можно смешивать и добавлять в любую из наших белых красок в максимальном количестве 10% на объем. В таблице ниже указано точное количество пигмента, необходимое для достижения яркого (A), среднего (B) или тонкого (C) оттенка, который вы ищете.
Глиняные краски
Наши глиняные краски созданы путем смешивания земных и минеральных пигментов для создания ряда гармоничных дизайнерских цветов. Вы также можете смешивать разные цвета глиняной краски вместе, чтобы получить свои собственные уникальные цвета.(Обратите внимание, что красный цвет нельзя смешивать с любым другим цветом или белым.) В отличие от наших пигментов, глиняные краски продаются предварительно смешанными с нашей глиняной краской.
Чтобы увидеть таблицу цветов, нажмите здесь
Наша цветовая палитра Clay Paint бывает ярких (A), средних (B) и нежных (C) оттенков. Вот что вам понадобится для изготовления этих оттенков:
- Для ярких (A) оттенков вам не нужно ничего смешивать. Просто купите желаемый цвет в мешке размером 2,3 кг / 1 галлон и нанесите.
- Для средних (B) оттенков используйте 2,3 кг / 1 галлон глиняной краски — белого цвета и три упаковки тонированной глиняной краски по 230 г — 1/10 галлона желаемого цвета. (Делает 1,3 галлона.)
- Для тонких (C) оттенков используйте 2,3 кг / 1 галлон глиняной краски — белого цвета и одну 1/10 галлона тонированной глиняной краски желаемого цвета. (Делает 1,1 галлона.)
* Обратите внимание, что лучший способ получить точное представление цвета — это купить образец фактического цвета краски, который вы рассматриваете, и протестировать его на небольшой доске для образцов.
Смешивание
Мы рекомендуем сначала загрунтовать поверхности с высокой впитывающей способностью (например, новый гипсокартон) и поверхности с различной впитывающей способностью с помощью Vega Primer.
- Начните с налива части рекомендуемой воды в ведро. Используя насадку для перемешивания краски для электродрели или достаточно большой ручной кухонный миксер, постепенно смешайте краску и оставшуюся воду.
- При использовании пигментов сначала тщательно растворите предварительно отмеренный пакет пигмента в воде.Следите за тем, чтобы не было комочков. Влейте растворенные пигменты в жидкую краску и тщательно перемешайте.
- Если вы добавляете тонированную глиняную краску в Clay Paint-White, медленно смешайте ее с жидкой краской и тщательно перемешайте.
- После смешивания дать порошковой краске отстояться. Незаземленные порошковые краски требуют перерыва после смешивания. Пожалуйста, смотрите технические характеристики продукта, чтобы узнать конкретное время. После отдыха снова тщательно перемешайте.
- Вы можете разбавить краску, добавив еще немного воды для достижения желаемой консистенции.Количество воды, которое мы рекомендуем добавлять в порошковые краски, является хорошей отправной точкой. В зависимости от поверхности и используемых щеток или валиков, вы можете обнаружить, что добиться лучшей консистенции можно, добавив немного больше воды. Просто будьте консервативны, добавляя только небольшое количество за раз.
Живопись
- Убедитесь, что окрашиваемая поверхность чистая и на ней нет пыли.
- Всегда заканчивайте сразу всю стену. Не останавливайтесь посередине и дайте стене высохнуть, прежде чем она будет завершена.Это может привести к неровной поверхности.
- Стена должна быть окрашена только одной партией краски. От галлона к галлону натуральной краски могут наблюдаться незначительные изменения в цвете. Эти различия не будут заметны от стены к стене, но вам следует смешать достаточно краски, чтобы вы могли закончить одну стену точно такой же смешанной краской.
- Имейте в виду, что нанесение краски кистью может привести к некоторой текстуре (слегка заметные мазки кисти). Проверьте небольшой незаметный участок, чтобы узнать, нравится ли он вам.В противном случае используйте валик для более гладкой отделки. (* Исключение: тонированные известковые краски нельзя наносить валиком.)
- Нанесите краску кистью или валиком крест-накрест мазками.
- Не удивляйтесь, если смешанная жидкая краска окажется темнее выбранного вами цвета. Натуральные краски по мере высыхания становятся светлее. Если вас беспокоит цвет и вы хотите точно увидеть, как он будет выглядеть перед нанесением, сделайте пробную поверхность и дайте ей полностью высохнуть.(Обратите внимание, что краска может выглядеть пятнистой и неровной во время высыхания.)
Сушка
- Незамедлительно используйте смешанную краску. Пожалуйста, ознакомьтесь с техническими данными вашей краски, чтобы определить, как скоро после смешивания вы должны ее использовать.
- Не пугайтесь, если краска при высыхании станет пятнистой. Это нормально для натуральных красок, при высыхании они становятся красивыми и однородными.
- Натуральные краски со временем становятся тверже. Постарайтесь тщательно ухаживать за стенами в первые дни после нанесения.Незаземленные краски со временем будут становиться все более стойкими, а это значит, что через неделю после нанесения они будут намного жестче, чем через день, а с годами станут еще прочнее.
Перед нанесением краски внимательно прочтите приведенную выше страницу описания продукта и не стесняйтесь обращаться к нам по телефону или электронной почте, если вам потребуется дополнительная помощь. Мы хотим, чтобы ваш опыт работы с натуральной краской был незабываемым!
Пастель — мягкий мел на основе […] на каолине (c hi n a глина ) an d пигмент w 904 ..]может быть выполнен в стиле, аналогичном […]к покраске. Художники, работающие пастелью, склонны рассматривать свою работу как живопись, а не как рисунок. tallns.de | El pastel es un tipo de tiza hecha a base de caoln […] (уровень p orcel ana ) y pigmento, co n l a que s e puede […]dibujar como si se estuviera pintando. tallns.de |
Эффективный диспергатор для водных суспензий нерастворимых […] красители, полимеры er s , глины , t и ning агентов, a n d 9044maysochoa.com | Dispersante eficaz en caso de sussin acuosa de materias colorantes […] insolubl es , pol me ros , arcillas, tan inos y pigmentos .maysochoa.com |
Они входят в […] квадратной формы и имеют форму e o f пигмент , v ar ious type s o f 904tallns.de | Los pasteles cuadrados son de una forma прямоугольный y estn […] Developrad os a ba se de pigmento y div ersos t ipos d e arcilla .tallns.de |
Включает […] клетки, которые производят sk i n пигмент c a ll ed меланин.pancreaticcancer.org | Compromete a las […] clulas qu e prod ucen e l пигмент e la p iel ll amado […]melanina. pancreaticcancer.org |
| Пигмент ye ll o w пигмент i s f rom билирубин, […] — побочный продукт старых красных кровяных телец. azkidsheart.com | E l pigmento ama ril lo proviene d e […] la bilirrubina, un subproducto de los glbulos rojos viejos. azkidsheart.com |
Он также тренировался с Али в первые годы, когда ему было . […] известна как Cas si u s Clay , J r .fbgservices.com | l tambin entrenado con Ali durante su temprana edad cuando l era […] conocido como Cas si us глина, младший .fbgservices.com |
По условиям данной сделки LTC […] предложит t h e Clay T a bl et solution […]всем своим клиентам по всему миру. langtechus.com | De acuerdo con estas condiciones, LTC […] ofrece r la solucin Cla y Таблетка […]todos sus clientes a escala internacional. langtechus.com |
Тест […] измеряет уровни bi l e пигмента c a ll ed билирубина.womenshealth.gov | La prueba […] mide los n ivele s d e u n pigmento b или ar llama do bilirrubina.womenshealth.gov |
| К этому […] mix для создания особого эффекта или возможности цветокоррекции. stahl.com | E l ti nte o pigmento pu ede se r aa di do a la […] mezcla для продукта, который особенно эффективен или подходит для цвета. stahl.com |
| Ликопин t h e пигмент t h at дает помидорам их […] красного цвета. synergiashop.co.uk | El l icope no es el pigmento qu e p rop orcio na al tomate […] su color rojo. synergiashop.es |
| T h e глина a n d природные белки […] питают и реструктурируют кожу. perron-rigot.fr | L a arcilla y l as prote n as Vegetales […] Nutren y restaurant la piel. perron-rigot.fr |
Эта цель […] хромофор меланин, t h e пигмент r e sp возможен для цвета […]волос и кожи. instituto-capilar.com | Эсте кромфоро […] diana es l a mela nina , el pigmento re sp onsa ble de l цвет […]дель пело и де ла пиель. instituto-capilar.com |
Новый Tencel Sun обязан своей эффективностью […] к интеграции перма ne n t пигмент .proteccion-laboral.com | La nueva Tencel Sun debe su eficacia a […] la int например raci n d e un pigmento pe rm ane nte .proteccion-laboral.com |
Отличия […] в основном связаны с t h e пигментом c o nc введением и […]Тонкость помола. tallns.de | La conc en traci n de pigmentos y la finez a del molido […] сын лас принципиал диференциас антре када марка. tallns.de |
Гуашь — это […] непрозрачная краска hi g h пигмент l o ad полностью […]затемняет землю. tallns.de | La tmpera es una […] pintura op aca y mu y pigmentada q ue c ubre t otalmente […]el sustrato. tallns.de |
Титан […] диоксид w hi t e пигмент i s a ключевой компонент […]этой краски. www2.dupont.com | E l pigmento b lan co del d i xido de titanio […] es un component clave en este tipo de pintura. www2.dupont.com |
Еще один признак проблем с печенью, которые можно увеличить […] уровни билирубов n, a пигмент r e le в старой крови […] Разбитоячеек. thewellproject.org | Otro signo de problemas hepticos pueden ser los niveles elevados […] de bi li rrubi na, un pigmento que se libe ra cuando […]SE processan clulas sanguneas viejas. thewellproject.org |
| Сушеный в печи, га r d глина s u rf acing material, […]
На толще плитки, для внутренних и наружных стен. vizuon.eu | […] secado al гормонов, ms grueso que mosaicos para paredes en interiores y exteriores. vizuon.eu |
| Clay , w ho позже стал […] ведущий экономист и был посвящен в рыцари за свой вклад в государственную службу, утверждал, что он входит в число […]самых счастливых из его опытов. iiz-dvv.de | Clay, qu ien a o s ms tarde […] se convirti en un destacadoconomista y recibi el ttulo de caballero por su contribucin […]al servicio pblico, sostuvo que esa ctedra fue una de sus Expercias ms gratificantes. iiz-dvv.de |
Он завоевал свободу благодаря заступничеству сенатора от Миссисипи Томаса Рида и […]султан Марокко, успешно подавший петицию […] Государственный секретарь H en r y Clay a n d Президент Джон […]Куинси Адамс освобождает Сори. america.gov | Obtuvo su libertad por medio de la intercesin del senador de Misisip Thomas Reed y del sultn de […]Marruecos, que solicit con xito al […] secretario de E st ado H enr y Clay y al pres id ente John […]Куинси Адамс, освободивший Сори. america.gov |
| Этот loa n t o Clay I n du stries поможет финансировать создание современного cer am i c c 904 r o из черепичного завода в Хомсе, третьем по значимости городе Сирии. ofid.org | Это простирается от компании Clay Industries, которая финансирует современную фабрику по производству керамической плитки и и H oms, la tercera ciudad de Siria. ofid.org |
Расчет основан на вводе углерода […](органических и неорганических) в каждом из соответствующих сырьевых материалов, […] например другой тип s o f глина , глина м i xi нг или добавки.obsa.org | El clculo se basa en la entrada de carbono (orgnico e inorgnico) en cada una […]de las materias primas correientes como, por ejemplo, […] differentes ti pos de arcillas, m ezcl a s de arcillas o ad it ivos. |