Содержание

Самый простой способ как можно вычислить прямой угол подручными средствами

Каждый из нас учился в школе. Там человек получает огромное количество тех знаний, которые впоследствии могут понадобиться в жизни. Не все, конечно, могут в полной мере оценить значимость полученных знаний в школьной время, но сейчас речь не об этом.

Математика. Это страшное для многих слово, которое пугало достаточное количество школьников в своё время. Цифры, формулы и расчёты поддавались только самым пытливым. И с каждым годом этот сложный предмет становился всё сложнее и сложнее.

В старших классах появляется геометрия и всё становится ещё сложнее и непонятнее. Возможно, многие хоть раз в жизни, но в сердцах проклинали непонятную им науку и задавались вопросом, зачем это вообще нужно, и понадобится ли это в жизни.

Возможно, в повседневной жизни применить полученные в школе знания не удавалось. Вряд ли требовалось посреди белого дня высчитывать логарифмы и квадратные уравнения или доказывать, что две параллельные никогда не сойдутся.

Но, где уж точно могут понадобиться знания геометрии и математике, так это в строительстве и при осуществлении ремонта.

В данной статье речь пойдёт о вычислении прямого угла, что требуется при строительстве зданий. Точность при возведении строений должна быть соблюдена в обязательном порядке, ведь только точные расчёты могут избавить от перекосов и нестабильности организации всего здания. Вычисление прямого угла при строительстве — не такой уж и трудный процесс, при котором потребуется знание и применение некоторых простых правил математики и геометрии. Подробнее об этом будет рассказано ниже.

Действительно ли прямой угол?

Возможно, некоторые читатели, ознакомившиеся с заголовком данной статьи, возразят, что прямой угол можно получить не всегда, и не всегда при строительстве используются именно ровные и точные прямые углы.

И, в принципе, они правы. Получить его весьма сложно, особенно если наблюдается неровность фундамента, на котором осуществляется строительство здания. Но, даже учитывая это обстоятельство,

ни в коем случае нельзя делать вывод, что расчёт прямого угла можно делать просто «на глаз». В любом случае, если не представляется возможным вычислить идеальный прямой угол, то требуется достичь наиболее приближённого значения к идеальному углу в 90 градусов. И этого можно добиться, используя незатейливые инструменты и не самые сложные математические знания и познания в геометрии.

Что понадобится для определения прямого угла?

Итак, какие инструменты понадобится использовать для того, чтобы проверить прямой угол. Сразу стоит отметить, что никаких приборов и серьёзных инструментов для этого не потребуется. Нужно будет использовать весьма простые вещи, которые могут найтись практически в каждом хозяйстве. И даже если их не имеется под рукой, их с лёгкостью можно приобрести в магазине. С этим никаких трудностей не возникнет.

Для вычисления прямого угла нужно взять:

  • Карандаш;
  • Строительную рулетку.

И всё. Вот так вот всё просто.

Как можно вычислить прямой угол?

Итак, в этой статье будет описан принцип 3-4-5 при определении угла в 90 градусов. Ничего сложного в этом нет. Потребуется просто лишь чуть пораскинуть мозгами и вникнуть во все расчёты, которые смогут помочь в проверке угла.

Итак, нужно обозначить следующие шаги:

  1. Для начала стоит разобраться в том, почему принцип так обозначен — 3-4-5. Это не просто набор цифр, это величина сторон прямоугольного треугольника. Теорема Пифагора гласит: квадрат гипотенузы равен сумме квадратов катетов. Цифры 3-4-5 очень подходят для проверки этого простого правила геометрии: 3*3+4*4=5*5, то есть 9+16=25. Именно эти цифры и будут использоваться в дальнейших вычислениях;
  2. Итак, потребуется для начала отмерить 3 метра от угла вдоль одной из стен. Тут следует отметить, что 3 метра — предпочтительная длина замера, но в том случае, если комната маленькая, можно отметить всего 30 сантиметров.
    В месте замера нужно сделать отметку
    ;
  3. В принципе, можно использовать и другие цифры, но рекомендуется в любом случае использовать пропорционально увеличенные числа, например: 9-12-15 или же 30-40-50;
  4. После проделанного предварительного замера нужно отмерить 4 метра вдоль другой стены, тоже от угла. Ну или соответственно 40 сантиметров, если комната маленькая. Нужно сделать отметку;
  5. Теперь остаётся сделать последнее действие, по которому уже можно судить прямой угол или нет. От измеряющего потребуется измерить расстояние между сделанными отметками. По полученным данным можно будет сделать определённые выводы:
    • Если расстояние между отметками будет равняться 5 метрам ровно, это будет означать, что угол является прямым;
    • В том случае, если измеренное расстояние будет равняться меньше 5 метров, угол будет меньше, чем 90 градусов;
    • Ну и, наконец, величина угла будет составлять больше 90 градусов, если полученная величина замера будет равняться больше 5 метров.

Вывод

Вот, как просто можно вычислить прямой угол без использования каких-либо строительных инструментов и приборов. Использовать можно самое простое, но в то же время весьма действенное средство, которое вкупе с использованием имеющихся знаний и бесхитростных расчётов, может помочь произвести измерение.

При использовании предложенных величин, ключевым становится финальный замер между двумя отметками, которые были сделаны ранее. Расстояние, которое будет равняться точно 5 метрам, покажется, что он прямой. Если же величина будет больше или меньше 5 метров, это будет означать, что он прямым не является.

Как выровнять углы стен своими руками видео (инструкции и видео)

Основная проблема

Практически каждый, кто сталкивался с проведением ремонта в старой квартире, особенно, если речь идет про так называемые «хрущевки» и «брежневки», наверняка сталкивался с проблемой выравнивания кривых стен. Впрочем, дома более современной постройки также, к сожалению, не отличаются высоким качеством отделки. Именно по этой причине становится необходимым предпринимать какие-то меры по исправлению ситуации. Как выровнять углы стен, особенно, если это необходимо сделать для того, чтобы качественно поклеить обои? Что необходимо учитывать, ведь углы, как известно, могут быть как внешними, так и внутренними?

Если вы даже никогда этого не делали, то вполне реально выполнить все работы своими руками. Главное — четко следовать инструкциям.

Для того, чтобы иметь более подробное представление о выравнивании, давайте рассмотрим наиболее часто используемые способы и материалы, которые при этом применяются. Всего можно выделить 2 основных материала, применяемых при проведении работ такого рода: это гипсокартон и штукатурка.

Причины появления кривизны

Для более детального понимания того, как выровнять угол стены, нам будет необходимо подробным образом ознакомиться с тем, каким образом появляются искривления и что может быть этому причиной. Первым делом, следует отметить тот факт, что, несмотря на использование строителями-каменщиками целого набора инструментов (начиная от простых вертикальных отвесов, которые можно запросто сделать своими руками из подручных средств, и заканчивая сложными лазерными нивелирами и другими высокотехнологичными инструментами), кирпичная или блочная кладка все равно не получается идеально ровной. Получается так, что в результате ручной кладки могут возникать всевозможные выпуклости, вогнутости, возможны наклоны и отклонения как перегородок, так и несущих стен от вертикали. Нельзя забывать и про неровности, которые имеются в горизонтальной плоскости.

Вот и получается, что становится сложным правильно и ровно поклеить обои, которые, в результате искривления на стенах, а также в месте их соприкосновения, становятся совсем непривлекательными. Они могут разойтись, или напротив, сформировать некрасивые складки.

Примите к сведению! Поскольку любой угол представляет собой ту самую точку, в которой соприкасаются две стены, их ровность и является определяющим фактором. В тех случаях, когда стены ровные, угол также будет прямым (90 градусов, за редким исключением). Однако если перегородки сами по себе кривые, да еще и примыкают не под прямым углом, это может привести к образованию излишней кривизны и появлению заметных невооруженным глазом неровностей.

Перед поклейкой обоев необходимо измерить, являются ли углы ровными.

Иными словами, та самая линия, которая является своеобразным «переходом» от одной стены к другой, вместо прямой превращается в изогнутую кривую, которая, в совсем плохих случаях представляет собой своеобразную волнообразную синусоиду. Мало того, может быть и такой вариант, когда линия заметно отклоняется как по горизонтали, так и по вертикали, от заданных изначально параметров. Между прочим, помимо невозможности ровно наклеить обои, такие случаи также чреваты тем, что вы можете испытывать затруднения при монтаже напольных и потолочных плинтусов, и даже при установке тех или иных предметов мебели.

Итак, вряд ли имеется необходимость приводить дальнейшие доказательства тех сложностей и проблем, которые могут возникнуть в случае искривления углов в комнате. Безусловно, для проведения качественного ремонта нам понадобятся только прямые углы. Поэтому, сейчас давайте перейдем к более конкретные описанию того, что же именно необходимо предпринимать в подобных случаях.

Как быть в случае незначительной кривизны

Для начала давайте рассмотрим, как выровнять угол стены 90 градусов, чтобы исправить небольшие искривления и неровности. В принципе, в подобных случаях можно обойтись без значительных сложностей в работе. Поскольку данная задача не предполагает проведения каких-то радикальных переделок и принятия особых мер по устранению кривизны.

Как выровнять внутренний угол стены?

В подобных случаях, к сожалению, вы не сможете воспользоваться таким способом, как использование так называемого перфорированного уголка. Использование такого подхода может привести к не очень хорошим последствиям, которые впоследствии придется устранять, а этом, как вы сами понимаете, дополнительная трата времени и финансовых средств.

Итак, что же делать в подобных случаях? Оптимальным решением в таких непростых случаях является использование такого инструмента, как штукатурное правило. Инструкция по последовательности действий:

  • Нанесите грубую шпатлевку на проблемный участок вдоль места примыканий одной стены к другой.
  • Используя правило, сформируйте ровный внутренний угол. Это делается поочередными движениями правила сначала вдоль одной стены, а затем – вдоль другой.
  • По мере застывания, обработайте угол и прилегающие к нему участки стен, используя наждачную бумагу. При необходимости, вам понадобятся дополнительное использование финишной шпатлевки, которая может быть использована для заполнения небольших неровностей, которые остаются после первого этапа.

Как вариант, можно использовать обыкновенную шпатлевку для внутренних работ.

Кстати, что касается инструментов. Помимо длинного правила, вам может понадобиться и широкий шпатель. Он используется для окончательного выравнивания при помощи финишной штукатурки. Выравнивание производится при помощи движений, которые надо делать по направлению от угла в одну и другую сторону. Кстати, рекомендуем вам посмотреть инструкцию о том, как выровнять внутренние углы стен видео):

Как выровнять внешние углы

Если говорить о выполнении этой задачи, то сразу хочется оговориться о том, что выполнить ее можно несколько более простым способом. Для этого вам понадобится купить перфорированный уголок, о котором упоминалось чуть ранее. Его монтаж не представляет особых сложностей и может быть без проблем выполнен своими руками. Итак, вот краткая инструкция с последовательностью действий:

  • Подготовьте клей для гипсокартона. Также вполне сгодится и обыкновенная шпатлёвка.
  • Итак, первым делом вам надо будет нанести один из вышеупомянутых клеящих материалов на участки стены, которые расположены с обеих сторон от угла.
  • Поднесите уголок, аккуратно вдавите его в шпаклевку или клей и выровняйте, используя длинный строительный уровень.
  • Удалите излишки шпатлевки или клея, используя при этом обыкновенный шпатель. При необходимости надо будет зачистить поверхность наждачной бумагой.

Таким образом, в данном случае уголок играет роль своеобразного маяка. Кроме того, имеется и альтернативный метод решения этой же самой проблемы. Выровнять наружный угол стены можно используя ровную деревянную или фанерную рейку либо металлический профиль. Набейте одну из этих конструкций на стену таким образом, чтобы край рейки или профиля выполнял функцию своеобразного маяка. Выравнивание производится при помощи шпатлевки.

Внешние углы должны быть также максимально ровными.

Обратите внимание! Из двух рассмотренных способов более предпочтительным является первый, поскольку он позволяет не только выровнять угол стены, но и укрепить его металлическим уголком. С другой стороны, вторая технология является более дешевой и выгодной по итоговой стоимости, поскольку вам не придется покупать уголок, обойдясь подручными материалами, поскольку рейку или профиль можно найти практически где-угодно, а таем более, при проведении ремонта.

Как быть в случае больших искривлений

Как уже отмечалось, в некоторых квартирах, особенно в тех случаях, когда речь идет о домах старой постройки, вряд ли удастся решить проблему способами, описанными в предыдущей главе. Как выровнять углы и стены в таких случаях? Придется обращаться к более серьезным способам. К ним относятся, прежде всего, гипсокартон и шпатлевка.

Как выровнять гипсокартоном

Данный метод является наиболее простым из сложных, если можно так выразиться. Перед тем, как выровнять угла в квартире с его помощью, надо позаботиться о подготовке. Избавьтесь от старого слоя обоев и прочего мусора, который может помешать проведению работ. Что же касается непосредственно монтажа гипсокартона, то имеется два основных способа того, каким образом можно выполнить его установку:

  1. Монтаж гипсокартона на клей. Данная технология предназначена исключительно для того, чтобы обеспечить выравнивание стен, без каких-либо дополнительных опций.
  2. Второй способ предполагает использование дополнительного каркаса, который изготавливается из профилей. Он допускает некоторые дополнительные варианты, такие, например, как утепление или шумоизоляцию, которые делаются с применением минваты и других необходимых для проведения подобных работ материалов.

При выравнивании углов гипсокартоном, можно делать основу из каркаса, сделанного из металлического профиля.

Каждый из этих способов имеет свои плюсы и минусы. К достоинствам первого относится его относительная простота и дешевизна. В то же время, его основной недостаток – отсутствие возможности утепления квартиры или выполнения работ по звукоизоляции. С другой стороны, каркасный метод позволяет это сделать, но забирает немалый участок полезной площади помещения. К тому же, проведение работ по такой технологии предполагает наличие определенного опыта и навыков, которыми обладает далеко не каждый. Иными словами, вам придется нанимать бригаду строителей, а этом, как вы сами прекрасно понимаете, означает дополнительные расходы.

Используем штукатурку

Данный способ является несколько более сложным, поскольку при его использовании, скорее всего, вам придется выравнивать не только углы, но и сами стены тоже. Краткая инструкция работ, перечисляющая основные этапы, приблизительно такова:

  1. Подготовка поверхности (очистка от старых обоев, краски, грунтовка.
  1. Далее монтируем штукатурную сетку и закрепляем маяки, проверив их ровность при помощи строительного уровня. В крайнем случае, подойдет и вертикальный отвес.
  2. После этого готовим штукатурную смесь и проводим все необходимые работы.

В качестве вывода

Итак, как мы видим, выравнивание углов в комнате не является чем-то невыполнимым. В любом случае, рекомендуется выполнять все работы в соответствии с инструкциями, а также прислушиваться к отзывам, советам и рекомендациям опытных мастеров. Кроме того, не будет лишним изучить и другие источники информации. Для этого рекомендуем вам узнать, как выровнять угол стены своими руками (видео):

Какие угломеры и уклономеры требуются во время ремонта?

Содержание:

  1. 1. Когда и какой угломер необходим?
  2. 2. Управление и хранение

Угломер применяется при строительстве зданий и в процессе внутренней отделки помещений. Чтобы ровно вырезать проем для окна, двери, сконструировать потолок или камин, несомненно понадобится этот инструмент.

Он используется также в быту для укладки плитки, выравнивания перегородок при сборке ящика. Вам, возможно, покажется, что для мелких операций нет необходимости в таком оборудовании. Однако, представьте: выравнивать линию горизонта, чтобы повесить гардину, или подручными средствами определять диагональ, чтобы начать укладывать паркет, — процесс долгий и тяжелый. При этом нет гарантии, что все замеры будут верными, а значит, нет гарантии хорошего результата.

Конечно, выравнивать углы можно и с помощью уровня. Однако уровень можно использовать только при работе с горизонтальной поверхностью. Им нельзя определить диагональ или угол между стенами при установке плинтусов, например. Это можно сделать только угломером. Инструмент достаточно легкий, компактный и, главное, универсальный – с легкостью заменит уже упомянутый нами строительный уровень.

Какой же угломер подойдет для дома, а какой — для профессионала, или между ними нет разницы? Вы сами сможете ответить на этот вопрос после того, как мы расскажем об особенностях этих измерительных инструментов.

Когда и какой угломер необходим?

Для того, чтобы повесить картину в доме, ровно отрезать рейку для плинтуса или положить плитку, можно обойтись простым механическим угломером, измеряющим углы от 0 до 180 градусов. Замеры производятся по линейчатой или линейчато-круговой шкале.

Принцип его действия заключается в следующем: одна линейка прикладывается к поверхности, а вторая поворачивается на необходимый градус. Чтобы закрепить рукав, нужно повернуть специальную рукоятку. В комплекте с такими угломерами могут идти стержни для циркуля, которые легко вворачиваются в край линейки. Эти измерительные инструменты очень надежны, особенно если выполнены из металла, и, как говорится, никогда не подведут. Именно поэтому многие специалисты им отдают предпочтение.

Если нужно определить, вертикально ли возведена стена или правильно ли сделана перегородка у нового ящика, который Вы решили собрать самостоятельно, лучше всего подойдет уклономер. Он применяется при выравнивании углов в вертикальной плоскости, то есть в диапазоне от 0 до 90 градусов. Инструмент очень легкий (до 0,5 кг), компактный (0,25 до 1,2 метров) и недорогой.

Для профессионального использования, при выкладке стен, вырубке отверстий для окон, поклейке обоев лучше всего воспользоваться наиболее точным измерительным прибором из этой группы — электронным угломером.

По своему строению такие угломеры похожи на механические и отличаются наличием электронного блока управления с цифровым дисплеем, на котором отображаются замеры. Погрешность измерений может составлять от 0,05 до 1 градуса, что ничтожно мало. Они тяжелее механических (0,7 до 1,3 кг в зависимости от длины линейки), потому что изготавливаются из алюминия и высокопрочного пластика, оснащены пузырьковым уровнем (одним или двумя) для определения горизонтального положения. Соответственно, цена таких приборов выше, чем механических.

Одним из важных достоинств электронного оборудования является простое управление, которое осуществляется с помощью базовых команд, которым соответствуют определенные кнопки на корпусе. Рассмотрим на примере электронного лазерного уровня-угломера Geo-Fennel Multi Digit Pro 600000. У него есть:

  • Дисплей с двумя экранами (потому что встроен уклономер), на котором отображается информация об измерениях и настройках.
  • Кнопка акустического сигнала. Когда угол определен и на дисплее появляется отметка 45 или 90 градусов, раздается определенный звук. При желании его можно отключить.
  • Кнопка калибрования. Если прибор упал, хранился в ненадлежащих условиях и показания отклоняются больше, чем на 0,1 градуса, следует провести калибрование. Подробнее об этом рассказано в инструкции по применению.
  • Кнопка блокировки клавиатуры. Пригодится, если в доме есть дети или в целях сохранения настроек, когда нужно временно отложить аппарат.

При выборе электронного угломера нужно учитывать параметры максимального угла, времени работы на одном заряде батареи. Например, угломер Bosch DWM 40 L Professional 0.601.096.663 очень удобный, потому что можно поворачивать плечи на 360°, а значит, при замерах не будет ограничений.

Лазерные электронные угломеры считаются максимально точными и удобными в профессиональном использовании благодаря встроенному лазерному прицелу. Они применяются при измерении углов между предметами, расположенными на расстоянии до 20 метров. Во время работы данные измерительные приборы  устанавливаются на штатив, и красный луч направляется вдоль поверхности, а на поверхности, перпендикулярной ей, отображается второй луч, координаты угла высвечивается на дисплее. Эти инструменты применяются при установке дверей, финишной отделке квартиры, сборке мебели, производстве автомобилей, металлических конструкций.

Эта техника, как правило, дорогая, но многофункциональная (заменяет собой нивелир и уклономер) и точная (за счет встроенного лазера). Например, электронный лазерный уровень-угломер Geo-Fennel Multi Digit Pro 600000 может делить полученные в ходе измерений данные пополам (это пригодится, например, если нужно ровно разрезать плинтус под углом). Все сделанные замеры сохраняются в памяти устройства. Инструмент удобен еще и тем, что измерения производятся очень быстро. Это очень важно для строителей, потому что в их интересах закончить работу к назначенному сроку.

Знаете ли Вы, что существуют две самые известные в мире наклонные башни: Пизанская в Италии и Невьянская в России. Угол наклона первой составляет 3° 54′, а отклонение от вертикали второй — около 1,85 м. Считается, что Пизанская башня постепенно падала, поэтому ее и назвали «падающей» (сейчас падение остановилось), а Невьянская накренилась однажды при затоплении подвальных этажей.

Чтобы строители и сотрудники ремонтных бригад могли без опасений пользоваться в рабочих условиях этими измерительными инструментами, все электронные и лазерные уровни устойчивы к воздействию влаги и попаданию грязи, их корпус герметичен. Благодаря тому, что для производства используются прочные материалы, даже при падении с небольшой высоты или от несильного удара они не сломаются, их «не поведет», и точность измерений сохранится.

При покупке стоит учесть, что все электронные приборы работают на батарейках, поэтому время их работы ограниченно. Для экономичного расхода энергии предусмотрено автоматическое отключение через 5 минут простоя. Для пользователя это дополнительный плюс.

Более подробную информацию о популярных представителях этого вида техники, продающихся в нашем магазине, Вы найдете в таблице.

 

Управление и хранение

Не только работать, но и переносить, хранить технику, особенно дорогостоящую, нужно правильно. Производители угломеров, в частности Bosch, позаботились об этом. В комплекте с прибором предусмотрен защитный чехол, который помогает сохранить внешний вид устройства и защищает его от грязи, ударов и намокания.

При покупке электронного оборудования нужно учитывать гарантийный срок. Обычно он составляет 1 год, но с большой вероятностью можно заявить, что непосредственно в этот период и через продолжительное время прибор сохранит свою исправность. В интернет-магазине ВсеИнструменты.ру представлены только фирменные угломеры и уклономеры.

Теперь Вы знаете, какие параметры нужно учитывать при покупке. Это позволит избежать ненужных затрат и при этом выбрать ту модель техники, с которой выполнять работу будет комфортно. Имея в своем арсенале угломер, Вы с легкостью сможете ровно и быстро повесить новую гардину, не мучиться, определяя ее положение на глаз или по обычной линейке. При изготовлении стола с помощью такого измерительного инструмента можно максимально ровно отрезать детали и не беспокоиться, что вся конструкция перекосится из-за неверных замеров. Во время домашнего ремонта большую часть работ можно сделать самостоятельно без найма специалистов, что позволит сэкономить. Не откладывайте полезную покупку!

Как сделать разметку фундамента подручными средствами

Краткое содержание статьи:

Показать / Скрыть


Приступая к строительству необходимо чертёж фундамента перенести на реальную местность. Вроде несложно, но иногда появляется неуверенность и сомнения, ведь все расстояния в натуральную величину, «на глаз» уже трудно оценить перпендикулярность и параллельность линий.

Конечно, работу бы сильно облегчил лазерный уровень, но у многих его попросту нет, и как сделать разметку фундамента подручными средствами максимально точно выдержав все углы и расстояния?

Важно: Не забываем о стандартах расположения жилого дома, вспомогательных построек, противопожарной безопасности.

Общие этапы

Разметка основана теоремой Пифагора и треугольником с углом 90 градусов, сторонами 3, 4, 5 метров (размеры взяты небольшие – «под рулетку»).

Определить положение одной из стен

В зависимости от того как будет размещено строение: параллельно «красной линии», границе участка – нужно закрепить положение одной из стен. Сразу же обозначим шнуркой линию забора, и от неё (или уже от готового забора) начнём размечаться.

Возьмём до будущего фундамента равные расстояния, а прибавив метр-полтора наружу от его будущих углов забиваем колья для «обноски» – забиваем по два кола с перекладинами. После первоначальной разметки на перекладинах будет легко сделать полную размету фундамента с учётом ширины, а выровняв их в горизонт, одновременно с наружной и внутренней границами получить горизонтальный уровень фундамента. Отмечаем на обеих «обносках» равные от забора расстояния и натягиваем шнур.

Взять от размеченной стены точные перпендикуляры

На натянутом шнуре отметим угол фундамента – точку от которой начнём размечаться, отмерим по шнуру расстояние 3 метра (обязательно ставим метки для контроля расстояния). Вобьём колья прямо под метки на шнурке (крепко, чтоб не шатались), а сверху в колья – гвозди, шляпками максимально близко к шнуру (за них удобно зацепить рулетку), но не касаясь (чтоб контролировать нежелательные смещения).

Далее нужны две рулетки, их концы фиксируем на гвоздях (слегка, чтоб просто не соскочили). Рулетку, соответствующую стене – распускаем на 4 метра, а рулетку обозначающую диагональ треугольника – на 5 метров, место пересечения этих расстояний – наш ориентир для угла в 90 градусов, вбиваем кол для метки. Далее для этой стены в створ разметке (на одной линии) устанавливаем «обноски», также с запасом расстояний в метр-полтора, и натягиваем шнур точно по полученной разметке.

Конечно, далее для разметки можно уже просто взять и скрестить длины противоположных стен (но они бывают большими, а если длиннее рулетки – нужен не растягивающийся шнур), поэтому для точности лучше повторить приём разметки угла и для другой стороны. А проконтролировать результат можно измерив диагональ фундамента, скрепив концы рулеток.

Важно: Фундамент не всегда бывает просто прямоугольный – могут присутствовать дополнительные элементы, или вообще иметь форму буквы «П» или «Г». Как сделать разметку фундамента – принцип всегда один – усмотреть и вычленить самый крупный прямоугольный элемент и разметить его, а присоединить к нему (или наоборот отнять) меньшие элементы уже дело техники.

Выровнять разметку в горизонт

Не просто полезно, а необходимо выровнять разметку фундамента в горизонтальной плоскости – это даст более полную картину предстоящих работ (особенно на местности с уклоном).

Для этого на вертикальных стойках «обносок» используя гидроуровень (или просто прозрачный шланг, а если нет и его — концы обычного поливочного шланга одеть на подходящие по диаметру одноразовые шприцы) нужно сделать риски обозначающие горизонтальную плоскость (жидкость покажет единый уровень). По меткам закрепить новые перекладины и отвесом перенести на них разметку для шнурки.

Продолжить разметку с учётом типа фундамента

Основная часть разметки окончена – получен контур заданных размеров строго прямоугольной формы, далее продолжаем учитывая тип строящегося фундамента:

  • Размечаем ширину и высоту опалубки (переносим размеры, дополняем уже имеющуюся разметку).
  • Размеряем и отвешиваем положение свай, столбов.

Важно: Каждое положение шнурки на «обноске» фиксируем саморезом или гвоздём, что бы её положение можно было точно восстановить. То есть после разметки при необходимости шнурку можно будет демонтировать, а вот сбивать или менять положение «обносок» нельзя, так как сделать разметку фундамента придется по новой.

Отредактировано: 04.05.2017 09:27:48

Копирование возможно с размещением индексируемой прямой ссылкой на сайт (https://www.sampom.ru)
Вы можете оставить свой комментарий.

Пять лайфхаков, которые помогут вам зимой не мерзнуть дома

По статистике, в каждой третьей российской квартире, по мнению ее обитателей, зимой холодно.Фото: Валерий ЗВОНАРЕВ

По статистике, в каждой третьей российской квартире, по мнению ее обитателей, зимой холодно. Не всегда в этом виноваты коммунальщики, которые «плохо топят». Даже нормально работающая система отопления не справится с задачей, если, скажем, промерзают стены и дует из щелей. И что делать? Уж где-где, а в нашей-то стране накоплен огромный опыт борьбы с холодом «своими руками». Пользуйтесь!

1. Главные источники холода — окна. У большинства сейчас стоят пластиковые стеклопакеты, которые, по идее, должны быть герметичными и холод не пропускать. Однако нередко очень даже пропускают — особенно если устанавливались по дешевке или в рамках муниципальных программ.

ЧТО ДЕЛАТЬ. Совсем плохие варианты — окно само по себе некачественное или вообще не рассчитано на нашу климатическую зону — нынче все-таки встречаются редко. Чаще стеклопакет просто халтурно установили, сэкономив на монтажной пене. Вот этот недостаток можно попробовать устранить самостоятельно. Скорее всего, у вас обнаружится щель под подоконником — из нее и «несет». Аккуратно заполняем ее «монтажкой», доделывая работу халтурщиков-установщиков.

2. Проверяем стыки стен. Там тоже могут быть скрытые щели. Это особенно актуально для панельных домов. Тем более, если квартира — угловая. Верный признак «пустот» в стыках — в углах комнаты периодически появляется плесень.

ЧТО ДЕЛАТЬ. По хорошему, «лечение» стыков лучше совмещать с ремонтом. Поскольку, чтобы добраться до щели, потребуется содрать обои и отбить штукатурку. Щель опять-таки заделываем монтажной пеной.

3. Холодной может быть и сама стена. Например, если квартира торцевая и выходит на северную сторону. Может быть актуально и для тех современных монолитных новостроек, где внешние стены сделаны из дешевых материалов.

ЧТО ДЕЛАТЬ. Вспомним советский опыт — почти во всех квартирах на стенах висели ковры. Сейчас можно использовать современную альтернативу — шерстяные панели. Гобелены тоже подойдут.

Более радикальный способ — утеплить стены гипсокартоном или каким-то другим материалом с низкой теплопроводностью. Но для этого опять-таки придется делать ремонт.

4. В квартирах над неотапливаемыми помещениями — обычно на первом этаже — сквозить может и от пола. Нередкий случай для домов постройки 70-80-х — паркет или паркетную доску положили чуть ли не прямо на бетон, в черновом полу зияют дыры.

ЧТО ДЕЛАТЬ. Лучше, конечно, все переделать. Если такой возможности нет, в какой-то мере спасти может ковролин, уложенный сверху уже имеющегося покрытия на все пространство от стены до стены.

5. Все равно холодно…

ЧТО ДЕЛАТЬ. Несложный способ повысить температуру в квартире — установить за радиатором отопления теплоотражающий экран из фольги или специального материала — пенофола (вспененная основа, покрытая все той же фольгой). Экран поможет сделать так, чтобы радиатор грел именно комнату, а не внешнюю стену.

Также посмотрите, не заслоняют ли у вас радиатор плотные шторы или приставленный к окну стол, диван и т. п. Естественно, в этом случае обогреваться у вас будет околооконное пространство, а не комната.

Когда надо жаловаться коммунальщикам

Температура воздуха в жилом помещении в отопительный сезон, по нормативам, не должна быть ниже плюс 18. Температуру надо смотреть не по термометру, который висит на стене или тем более на окне, а измерять на расстоянии не меньше метра от наружной стены и 1,5 метра от пола. Если температура все равно ниже нормы, а тем более существенно, пишите заявление в свой ДЕЗ или другую обслуживающую организацию с просьбой провести проверку. С проверкой к вам должны прийти в течение суток после вашего звонка в диспетчерскую и составления заявки.

Важный момент: по результатам проверки должен быть составлен акт, один из экземпляров которого оставляется вам. Если акта нет, а вам пообещали разобраться на словах, доказать, что кто-то у вас вообще был, потом будет нереально. Нет документа — не было и нарушений.

Если акт составлен, но с описанными там результатами проверки вы не согласны, не ставьте свою подпись. Тогда проверка должна быть проведена еще раз — уже в присутствии представителя жилинспекции.

Теоретически по итогам проверки в течение 7 дней должны быть приняты какие-то меры.

После устранения неполадок проверку должны провести еще раз — и снова составить акт.

Еще один важный момент — в этом втором акте должно быть указано, в течение скольких суток и часов у вас не было тепла.

Если все получилось, у вас есть еще и право требовать перерасчета платы за отопления — за все то время, что вас не обслуживали нормально. На руках надо иметь оба акта: тот, который был составлен после вашего звонка в диспетчерскую и проверки, и второй — который составлен после того, как все починили и вновь проверили.

Если ничего не получается, жаловаться надо в жилинспекцию. Идеальный вариант — сразу от нескольких квартир (если с теплом у всех проблемы), чтобы вас не приняли за склочника.

Отчего еще бывает холодно

Самые частые причины таковы.

1) Коммуникации устарели и давно требуют капитального ремонта.

Тут, кроме как утеплять квартиру с помощью подручных средств, стоит проявить гражданскую активность и вникнуть в ситуацию: запланирован ли в доме капремонт и можно ли его ускорить, если на то будет решение общего собрания жильцов — собственников квартир. Скажем, если, например, выбрать способ сбора взносов на капремонт на отдельный счет дома. Сейчас плата за капремонт — обязанность всех собственников квартир. Но это означает, что у нас есть и право интересоваться, куда пойдут эти деньги и как скоро.

2) Конструктивные недостатки дома: слишком тонкие стены, щели, плохая теплоизоляция и т. п.

Решения возможны: например, дополнительное внешнее утепление дома с помощью навесного фасада будет гораздо эффективнее, чем затыкание дыр изнутри. Но, понятное дело, тут опять-таки идет речь о капремонте.

3) Жильцы увлеклись незаконными перепланировками.

Казалось бы, такое «невинное» улучшение, как объединение жилой комнаты с лоджией — с выносом туда радиаторов отопления — может оказаться той самой причиной, по которой во всем доме стало холоднее. Система теплоснабжения многоэтажки рассчитана на определенные параметры, если ее контур меняется — правильно работать она уже не может. Те, кто жалуется на таких соседей в жилинспекцию, в общем правы — а чего весь дом должен страдать?

Плесень на стенах как избавиться причины появления

Грибок на стенах, безобразные пятнистые разводы на обоях, неприятный запах сырости — это не только некрасиво в эстетическом плане, но и вредно для здоровья.


Эта проблема актуальна для старых домов и квартир, жителей которых часто волнует вопрос: как избавиться от плесени на стене? Прежде всего, важно понимать, что просто соскребать или закрашивать грибок нельзя, это ничего не даст, с ним необходимо бороться. Но перед тем как принимать кардинальные меры, следует выяснить природу появления грибка на стенах. Почему он появляется? В чем его опасность? Как убрать плесень с обоев? Какие применить препараты? Давайте попробуем в этом разобраться.

Что такое плесень и почему она появляется?

Плесень – вид токсичных микроорганизмов, «атакующих» сырые помещения, которые редко или плохо проветриваются. И если в квартире постоянно сыро и влажно, то не стоит удивляться появлению некрасивого налета. Вредоносный грибок боится сухости, поэтому селится только в комнатах с повышенной влажностью, где нарушен микроклимат и вентиляция. От плесени на стенах страдают обои и строительный материал, кроме того – грибок подсыхает, и его пыль попадает в воздух, а затем и в легкие. А это опасно для здоровья: развивается аллергия, жильцов мучает кашель и не проходит простуда, падает иммунитет и у организма снижается сопротивляемость. Какие существуют виды плесени?

Белый грибок

Чаще всего он селится на комнатных растениях в результате чрезмерного увлажнения либо неаккуратного использования удобрений. Для человека опасен тем, что вызывает аллергический ринит. Если вовремя не удалить плесень, цветы могут погибнуть.

Серый грибок

Это враг дерева, его цвет можем меняться в зависимости от вида древесины. Сначала появляется легкий серый налет, который со временем переходит в грязный бурый оттенок. Дерево постепенно превращается в труху и покрывается трещинами.

Синий грибок

Еще один «любитель» деревянных поверхностей, но более опасный вид, чем серый грибок. Быстро приводит в разрушение паркет и мебель, которую не спасает никакое лаковое покрытие и краска. Также мы нередко наблюдаем синюю плесень на обоях.

Зеленый грибок

Налет такого цвета часто появляется на продуктах питания, которые хранились в сыром месте. К употреблению они больше не годятся, иначе это чревато разного рода заболеваниями. Иногда зеленые пятна появляются на кирпиче.

Черный грибок

Это вид встречается чаще остальных и поражает практически всё: дерево, бетон, штукатурку, камень, кирпич и, конечно, обои. Черная плесень на стенах – самое распространенное явление в старых домах, буквально пропитанных влагой и сыростью.

Важно! Все грибки имеют свойство быстро расти и расползаться, занимая больше площади. Кроме того, его присутствие вызывает головокружение, тошноту, упадок сил, головные боли, анемию и даже рвоту. Поэтому при первых же намеках на грибок в комнатах от него нужно немедленно избавляться!

Причины возникновения плесени в жилых помещениях

Сырость и высокая влажность – это идеальные условия для благоприятного размножения токсичного грибка. И чтобы правильно убрать плесень со стен, нужно узнать причину ее появления. Выяснив природу происхождения, вы будете знать, чего боится тот или иной вид. Соответственно, борьба с грибком пройдет эффективней, ведь уничтожить его можно многими способами. В случае если вы затрудняетесь определить причину, по которой дома поселился грибок – первым делом обратите внимание на места, где он образовался. Чаще всего плесень любит селиться в ванной комнате, туалете и кухне, а также по верхним и нижним углам комнат. По каким причинам в доме появляется грибок?

1. Первый этаж. Квартиры, которые находятся на первом этаже, грибок «атакует» чаще. В них появляется не только плесень на стене, но и на полу, налет скапливается под плиткой, плинтусами и линолеумом. Почему это происходит? Причина кроется в гидроизоляции, которая изначально сделана с нарушением жилищных норм. В итоге из подвала, где проходит трубопровод, вверх поднимается пар и оседает на потолке. В виде влаги он проникает через пол, создавая благоприятные условия для размножения грибка.

2. Санузел. В уборных и ванных комнатах плесень под обоями и на стенах образовывается в результате дефекта системы труб вентиляции. Особенно этим «грешат» старые квартиры и дома, в которых трубопровод просто уже прохудился. По этой причине в санузел попадает избыточная влага, которая создает сырость. А вентиляции, которые долгое время не прочищались, продолжают функционировать, заражая атмосферу грибковыми спорами. Поэтому прежде чем обработать стену от плесени, приведите в порядок вентиляцию.

3. Кухня. Причиной появления грибковых микроорганизмов в кухне может стать не только вентиляция, но и система вытяжки (либо ее отсутствие), а также если помещение редко проветривается. Ведь в кухне мы готовим пищу, и пар от кастрюль и чайников оседает на поверхностях, создавая идеальную среду для размножения грибка. После такого скопления убрать плесень с обоев нелегко, но можно. Кроме того, если вы часто сушите вещи в кухне — это тоже становится причиной образования на потолке и стенах грибкового налета.

4. Углы комнат. Если стены дома наружные и в углах стал образовываться грибок, то это указывает на проблемы с герметичностью. Дело в том, что даже качественный строительный материал со временем приходит в негодность, повреждается и трескается. В итоге через щели внутрь дома попадает влага природных осадков (дождя и снега), а в зимнее время стены замерзают, и на них скапливается конденсат. Это и становится причиной образования грибка: появляется плесень на обоях, которая поражает все углы.

Совет: Если пару раз в месяц протирать стены противомикробным средством, то это резко сократит возможность распространения грибка. Чем меньше провоцирующих факторов – тем выше вероятность избежать грибка вовсе. Помните, что от него гораздо проще избавиться на раннем этапе, чем в запущенной стадии.

Как удалить плесень промышленными средствами?

Можно ли избавиться от грибкового налета своими силами? Сегодня магазины бытовой техники располагают обширнейшим ассортиментом продукции, в том числе и для уничтожения грибка. Вывести плесень со стен можно разными средствами, и практически каждая компания по производству бытовой химии выпускает противогрибковую линейку. Выбор промышленных препаратов столь велик, что можно остановиться на любом, с которым вам удобней работать. В основном, это жидкие и сыпучие смеси, безопасные для использования в домашних условиях. И если встал вопрос, как удалить плесень с обоев бытовыми средствами, обратите внимание на самые распространенные из них.

1. Белизна. Это один из простых, но эффективнейших способов уничтожения грибка. Вам потребуется просто наносить жидкость на щетку или мочалку и протирать пораженные участки. Через 10-15 минут плесневелые пятна посветлеют и вскоре исчезнут без следа.

2. Медный купорос. Представляет собой мелкие гранулы, которые нужно развести в воде (100гр смеси на 10 литров). Чтобы удалить плесень с обоев, перелейте полученный состав в пульверизатор и распылите на предварительно смоченную мыльным раствором стену.

3. Бура. Средство, часто используемое для дезинфекции (например, туалетов). Разводится в воде (стакан порошка на три литра воды) и при помощи щетки наносится на участки с грибком. Смывать состав не нужно, просто пройтись бурой пару раз и оставить как защитное покрытие.

4. Антисептическая грунтовка. Чтобы убрать плесень со стены в квартире, воспользуйтесь этим проверенным средством, следуя инструкции. Наносится грунтовка только на очищенные стены, избавляя от грибкового налета и предотвращая его повторное появление.

Как убрать плесень народными средствами?

Как известно, грибок размножался всегда, и люди научились с ним бороться подручными средствами еще много тысячелетий назад. Сначала использовали природные дары в виде растений, позже стали применять аптечные препараты. Как убрать плесень с обоев наши предки знали давно, многие методы борьбы с грибком дошли и до наших дней. Сегодня этими рецептами пользуются часто, поскольку они безопасны и эффективны. Кроме того, компоненты можно без труда приобрести в магазинах и аптеках, используя в тех случаях, если налет появляется снова. Помогают ли эти способы при грибке? Как убрать плесень на стенах с помощью народных средств? Какие из них сегодня наиболее популярны?

1. Уксус. Эта кислота, которая легко убивает грибковый налет, найдется в кухне у каждой хозяйки. Разводить уксус не надо, просто распылить его на поврежденную поверхность (не волнуйтесь, испарения кислоты не наносят вред здоровью). Через час остатки уксуса нужно удалить.

2. Нашатырный спирт. Отличная альтернатива отбеливателю и белизне, если требуется удалить грибок с гладкой поверхности (стены, мебели или плитки). Но будьте осторожны: нашатырь славится едким запахом, а обработка стен от плесени – дело не пяти минут.

3. Сода. Еще один простой и действенный способ очищения дома от грибка. Сода безопасна для людей и животных, она не разъедает руки и не издает запаха. Просто растворите чайную ложку соды в стакане воды и обрызгайте все места, которые поражены грибковым налетом.

4. Масло чайного дерева. Этот препарат считается самым результативным в борьбе с грибком, в том числе, если требуется уничтожить плесень под обоями. Для получения раствора необходимо размешать чайную ложку масла в стакане воды, после чего жидкость распыляется на поверхности.

5. Марганцовка. Перманганат калия также убивает токсичный грибок, для этого чайную ложку марганцовки требуется развести в стакане воды и полученным раствором протереть места, тронутые грибком. Кроме того, это средство удаляет плесень под обоями после ремонта.

Предупреждение! Применяя любое из вышеперечисленных препаратов, не забудьте воспользоваться перчатками (для защиты кожи рук) и надеть на лицо медицинскую повязку (чтобы не вдыхать пары). Даже если средство считается безобидным (вроде соды) – мерами предосторожности пренебрегать нельзя ни в коем случае!

Профилактические меры в борьбе с плесенью

Наилучший способ никогда не сталкиваться с такой напастью как токсичный грибок – меры профилактики. Согласитесь, куда проще предупредить его появление, чем потом задаваться вопросом, как вывести плесень на стене. Избежать образования этих пятен вам поможет своевременная профилактика, при помощи которой можно без труда уничтожить все провоцирующие грибок факторы. Что рекомендуется предпринять для предотвращения появления вредного налета и в будущем избавиться от борьбы с ним? Не потребуется никаких сложных действий, все меры достаточно просты. И чтобы в будущем не переживать о том, как бороться с плесенью на стене, соблюдайте эти простые правила.
  • Ежедневно утром и вечером проветривайте комнаты в доме или квартире;
  • Контролируйте, в каком состоянии находятся трубы и вентиляционная система;
  • Утепляйте стены, протирайте сухой тряпкой, внимательно осматривайте обои;
  • Ликвидируйте возможные источники влаги, предотвращая ее распространение;
  • Во избежание дополнительной сырости не используйте затемнения на окнах;
  • Не злоупотребляйте комнатными растениями, на них любит оседать плесень;
  • Обязательно используйте вытяжку в кухне, желательно сильной мощности;
  • Не сушите вещи в комнате, только на свежем воздухе (на балконе или во дворе).

 К сожалению, большинство людей недооценивают опасность грибка для организма и строительных материалов. Часто мы спохватываемся только тогда, когда уже остро стоит вопрос, как убрать плесень на обоях. Поэтому избавляться от нее нужно сразу после того, как обнаружились первые признаки грибка и устранять причины его возникновения. Иначе усилия будут сходить на «нет», плесень возвращаться снова и снова. Поэтому бесполезно каждый раз уничтожать грибок, даже самые эффективные средства помогут временно. Необходимо разобраться с причиной и исправить недочеты.

Как сделать замер пластикового окна

Содержание материала

Как определить размер окна в панельном доме

Для тех, кто не знает, как правильно замерить проём под пластиковое окно с четвертью, нужно действовать по простой схеме. Если оконная рама скрыта за внешней стеной, её необходимо замерить правильно. Ошибка часто выходит владельцу дома «в копеечку». Отступ всегда заполняется пеной, это расстояние так же учитывают.

Чтобы произвести замеры, необходимо использовать стандартный строительный метр и узнать высоту, а затем и ширину проёма.

В пятиэтажках размеры окон часто стандартные, но лучше уточнить данные перед заказом на сайте оконной компании ФОТО:

Намного проще вычислить размеры конструкции без четверти. Не нужно учитывать дополнительные вставки и проёмы, достаточно просто замерить высоту и ширину, записав эти данные.

Дополнительно может потребоваться замер москитной сетки. Для этого рулетку прикладывают в проём, не затрагивая всю раму целиком.

При подсчётах нужно брать во внимание тот факт, что стеклопакет всегда уже по ширине, чем проём ФОТО:

Как правильно замерить окно подручными средствами

Чтобы узнать,  есть ли в окне четверть, либо оно цельное, стоит выполнить несколько замеров, как в самом доме, так и снаружи.

Правильный замер оконного проёма под пластиковое окно подразумевает учёт возможного перекоса деревянной конструкции ФОТО:

Необходимо сделать следующее:

  • замерить все параметры: высоту, ширину и длину;
  • рассчитать размеры внутренних и внешних конструкций;
  • добавить в расчёт размеры дополнительных деталей, отлива и москитной сетки.

После того, как все параметры вычислены, необходимо согласовать с производителем и установщиком конструкций тип переплёта, цвет, вид стеклопакета и другие детали.

Алгоритм проведения замера прямоугольного оконного проема

  1. Измеряется фактическая высота проема — H, затем определяется габаритная высота окна – H(пр), для чего от фактического показателя отнимается 40-60 мм для верхних и нижних зазоров.
  2. По тому же принципу определяется фактическая ширина проема L и габаритная ширина окна – L(пр). В этом случае от полученного в начале результата требуется отнять все те же 40-60 мм на монтажные зазоры. Такие допуски регламентированы ГОСТ 30971-02.
  3. Назначение положения монтажной плоскости после измерения толщины наружных стен – G. При выполнении этой процедуры следует ориентироваться на тот факт, что выдвинутое в сторону улицы окно имеет лучшую звукоизоляцию, а тепло сохраняет хуже. При смещении в сторону внутренних помещений этой свойство меняется наоборот. Для однослойных стен монтажную плоскость определяют обычно на расстоянии 2/3 от внутренней вертикальной плоскости.
  4. Измерение ширины наружного отлива – H(н.о). Этот габарит состоит из ширины наружного откоса и напуска в 30-40 мм. Формулой ширина наружного отлива выражается так: H(н.о)=G(внеш)+30/40 мм. Делать свес больших размеров не рекомендуется, поскольку будет некрасиво смотреться и «экспортировать» стук капель о металл во внутренние помещения.
  5. Определение ширины внутреннего подоконника – H(под). Чтобы теплый воздух от радиатора беспрепятственно поднимался вверх к стеклопакетам, вылет подоконника не должен превышать третью часть толщины нагревательного элемента. Это размер следует прибавить к внутренней толщине стены: H(под)=G(внутр)+1/3(толщины радиатора). При определении размеров внутренней толщины стен может оказаться, что габариты по обе стороны проема отличаются. Тогда нужно или сделать трапециевидный подоконник, или смириться с разным вылетом.
  6. Вычисление длины наружного отлива – L(н/о). Этот габарит складывается из фактической ширины окна, к которой прибавляется 50 мм на загиб «лотка»: L(н/о)=L+50 мм. Если отлив планируется устанавливать с заглушками, то, наоборот, от фактической ширины требуется отнять 20 мм: L(н/о)=L-20 мм.
  7. Измерение длины внутреннего подоконника – L(под). Этот размер напрямую зависит от левого и правого напуска на стены, которые прибавляются к фактической ширине проема. Обычно их величина обсуждается с заказчиком, поэтому строгие нормативы в этом пункте отсутствуют.

Чтобы в дальнейшем была гарантирована успешная установка окна, проем в обязательном порядке необходимо проверить на перекос. Если высота проема (справа, слева и посередине) и его ширина (внизу, в центре и вверху) имеют незначительную разницу, и величина диагоналей не имеет существенных расхождений, значит, все в порядке. При серьезном расхождении размеров требуется с помощью отвеса, уровня и рулетки «вписать» правильный прямоугольник в кривой проем.

Замер проема у окон с четвертью

подставочный профиль

Рекомендованный алгоритм действий по замеру окон актуален только для простых конструкций прямоугольной формы. Для измерения окон с более сложной геометрией разработаны другие методики.

Как посчитать самому?

После того как была измерена оконная ниша с учетом ее конфигурации приступают к расчету внешних размеров оконного блока. Пример расчета окна для разных вариантов стенового проема:

  1. Замер без «четверти». При ширине проема Wпр=1360 мм, ширина окна будет равна Wо = Wпр — 2*Wм= 1360 — 2х30= 1300 мм, где Wм — монтажный шов, его учитывают с каждой стороны. При высоте проема Нпр=1470 мм, высота оконной конструкции равна: Но = Нпр — Нмв — Нмн=1470-30-40=1400 мм,где- Нмв — зазор для верхнего монтажного шва и Нмн — зазор для нижнего монтажного шва с учетом установки подоконника.
  2. Проем с «четвертью». Замер ширины проводят и со стороны улицы(Wул), и в помещении (Wкв). При Wул = 1360мм, ширина окна Wо = Wул — 50= 1360 +50=1410 мм, а при Wкв =1450 мм, ширина окна Wо = Wкв — 40= 1450 — 40=1410 мм. Если «четверть» в окне имеется сверху и снизу, то высота такой рамы по высоте проема измеренной с улицы Нул =1470, с вычетом 30 мм, рама будет иметь высоту Но = 1470 + 30 — 15 мм= 1425 мм. Если высота только вверху — в этом случае при Нул=1455 мм, Но = 1455+30-60=1425 мм.

Для подоконника и отлива

Длина отлива устанавливается в соответствии с уличной шириной оконной ниши. К этому показателю прибавляют припуски по 40 мм на все стороны. Ширина его определяется от рамы до внешнего среза с добавлением припусков: 20 мм для захода под раму и 40 мм для выступа отлива на улицу. Длину подоконника следует померить по ширине стенового проема внутри помещения и добавить по 100мм на припуски с каждой стороны. Ширина его равна глубине по внутренней стенке от среза до рамы, с припусками 20 мм для захода под раму и припуск на выход подоконника за срез стены.

При этом он не должен перекрывать отопительный прибор больше, чем на 1/3, чтобы не нарушить конвективный теплообмен в помещении и не создать условия для конденсатообразования на окнах и стенах внутри помещения.

Если рама ПВХ-окна меньше старой деревянной рамы, отлив и подоконник нужно делать с большей шириной.

Как правильно замерить стеклопакет для замены

Перед тем, как замерить оконный проём под пластиковое окно, стоит учесть, что в деревянных постройках выступы зачастую отсутствуют, а значит, можно выбрать другое подходящее место на стене для установки креплений.

Если окна многоуровневые, замеры проводятся в несколько этаповФОТО:

Выполняя замер оконного проёма для окон ПВХ, сначала записываем ширину, и только потом высоту и длину. Если размеры получаются не одинаковыми, от самого меньшего показателя отнимаем 50. Это необходимо для установки монтажного шва в дальнейшем.

Толщина подоконников должна учитываться. Чаще всего она составляет 30 ммФОТО: При желании, можно утеплить подставочный профиль, что так же должно учитываться при подсчётахФОТО:

Как определить габариты проёма?

В деревянном доме

ВниманиеПоскольку окна ПВХ лучше сохраняют тепло, то в деревянных сооружениях часто выполняют расширение оконных проёмов, а окна устанавливают значительно больше, чем были до этого. Применяется для этого электрическая или бензиновая пила. Ширина подоконника должна быть больше, чем толщина несущей стены.

Основные правила

Предоставив компании неверные размеры, заказчик берет на себя ответственность за результат. Из-за погрешности в данных могут быть перекосы изделий и другие дефекты. Поэтому так важно знать, как правильно замерить окно в некоторых ситуациях.

Измерение ширины и высоты производят снаружи, а затем изнутри помещения, чтобы убедиться, что размеры одинаковые. Ширину окна необходимо измерять 3 раза – снизу, посередине и в верхней части. Затем берется самое маленькое значение.

Следует помнить, что выполнить замеры правильно, с учетом имеющихся особенностей. Это делает только специалист, имеющий опыт в строительстве, знающий параметры изделий из ПВХ.

Замер окна с четвертью

Друзья, согласно ГОСТу при монтаже и замере окон с четвертью окна должны заходить на 30 — 60 мм за четверть, поэтому при расчете ширины окна вы должны рассчитать ее так, чтобы окно было больше четверти, но меньше стен.

Замеряем высоту окна с четвертью. Делается это так. Сначала измерьте расстояние от низа оконного проема до четверти и прибавьте к нему 2 см для того, чтобы окно зашло за четверть. Если вы заказываете окна с подоконником и отливом, то вам стоит учитывать тот факт, что у них имеется подставочный профиль, ширина которого 30 мм.

После всех расчетов необходимо отнять от 30 до 60 мм для монтажной пены и в принципе расчет можно считать оконченным.

Для того, чтобы правильно замерить ширину окна  с четвертью необходимо к внешнему размеру между четвертями добавить 40 — 60 мм для того, чтобы окно зашло за четверть. При замере также нужно учесть, что потребуется расстояние под монтажную пену.

ВАЖНО ЗНАТЬ!

Друзья, не следует слишком глубоко утапливать окно в четверть, так как это может испортить эстетику окна и к тому же затруднит последующий монтаж москитной сетки.

Мы рассмотрели с вами замер окон с четвертью и без таковой. Необходимо понимать, что все эти работы проводятся в теплое время и подразумевают под собой уже выполненный демонтаж старых окон, но если нет возможности, то замер окна можно провести и при наличии старого окна. Здесь все просто — за исходный размер вы берете наружные размеры оконной рамы.

Какие инструменты потребуются?

Для проведения замеров окна нужно иметь точные инструменты. Для проверки угла откоса, который должен быть равен 90 градусам, используют телескопическую линейку с цифровым обозначением и ватерпас, чтобы проверить угол кладка откоса под 90 градусов. Очень хорошие результаты измерений дают лазерные инструменты — дальномеры.

Проверку угла откосов можно выполнить и путем замера двух диагоналей. Если они отличаются между собой, то угол не является прямым, поэтому такой проем не может быть принят под монтаж, потребуется его выравнивание.

Кроме серьезных измерительных инструментов для обмеров проема потребуется более простые, которые имеются в наличии у любого домашнего мастера, такие как пассатижи, метр складной, уровень, рулетка, стамеска, нож, ручка и блокнот.

Требования к инструментам для замера оконных проемов:

  1. Лазерная рулетка, погрешность должна быть не более 3 мм, модель должна иметь визир, уровнемер, функционал калькулятора и подсчета площади, подсветку экрана, возможность определения наклонных линий и сохранять замеры.
  2. Телескопическая линейка с дисплеем, должна иметь не менее 2-х встроенных уровней, миллиметровое деление и фиксирующие винты, закрепляющие раздвижные секции, размер линейки должен быть больше измеряемых величин, универсальным является размеры от 3 м.
  3. Ватерпас должен иметь длину соответствующие размерам оконной ниши, корпус должен быть из легкого, но прочного сплава, точность измерения должна быть высокой. При выборе этого инструмента можно сделать проверку, подложив под него лист бумаги, профессиональный ватерпас должен ее определить, изменением положения пузырька.

Замер проемов в домах различных типов

Итак, как самому замерить пластиковое окно, что для этого необходимо. Первое, чем потребуется обзавестись – это рулетка, ведь как уже стало понятно, верный замер гарантирует успешный монтаж и последующее использование ПВХ окон. Если замер проводится в панельном доме, то его необходимо осуществлять от места пересечения откоса и стен.

Замер в панельном доме

А как замерить пластиковое окно в панельном доме? Следует понимать, что главной особенностью подобных домов является своеобразное сечение в виде буквы Г, которое позволяет окну удерживаться.  Особое внимание тут уделяется цифрам, демонстрирующим размеры проема с внутренней стороны помещения. Измеряем расстояние между откосами вверху и внизу, а затем высоту от подоконника до откоса с обеих сторон.

Ширина подоконника в таком случае будет являться результатом вычислений, где толщины стены, вычитаем ширину профиля, и расстояние стены наружной до ступеньки в стене. Прибавляем выступ (от 05 до 10 см).

Замер в кирпичном доме

Далее переходим к вопросу: как замерить пластиковое окно в кирпичном доме. В этом случае потребуется выявить начало кирпичной кладки. Штукатурка в данной ситуации может иметь достаточно плотный слой, толщина которого и будет учитываемой погрешностью.

В данной ситуации не все знают, как рассчитать размер пластикового окна по проему. При наружных замерах необходимо определить ширину проема и его высоту, а так же отрезок от отлива до проема, его верхней части с двух сторон.

Важным является определение угла перпендикулярности откоса к стене, для этого и будет выполняться измерение снаружи и внутри.

Ширина подоконника будет ровняться толщине стены за вычетом 5 сантиметров. Тот же самый показатель необходим для отделки откосов с улицы.

Замер в деревянном доме

Для тех, кто не знает, как произвести замер пластиковых окон в деревянном доме, важно учитывать тот факт, откосы здесь параллельны, и их измерение проводится так же, как и в доме из кирпича.

Не редко случается такое, что в деревянном доме приходиться дорабатывать проем, расширяя его. В таком случае используется электропила, которая поможет изменить проем. Ширина подоконника ровняется толщине стены.

Как правильно замерить окно

Для того, чтобы правильно замерить окно необходимо учесть то, что размер окна зависит от особенностей оконного проема и его размера. Панельные дома имеют стандартные проемы, а вот в кирпичных домах проемы могут отличаться на несколько сантиметров или вообще быть нестандартными (произвольными). В случае с домами из кирпича к замеру окон следует подходить особенно тщательно.

Замерить окно можно и самостоятельно, не прибегая к услугам замерщика из фирмы по установке окон. Зная размер деревянного окна будет легче рассчитать примерную стоимость готовой продукции. Конечно, легче снимать размеры окон если дом только что построен и оконные проемы стоят пустые, а вот с проемами в которых стоят старые окна будет не много сложнее, но тоже выполнимо.

Снимаем размер окон в деревянном доме (новом)

В деревянном доме отсутствуют четверти (выступы с трех сторон проема, к которым подводят окно). Можно самому выбрать место где будет установлено деревянное окно относительно стены. Чаще всего оно устанавливается вровень с наружной стеной. Так как при таком варианте легче будет делать наружную отделку окон, т.е. не понадобятся внешние откосы — можно будет обойтись только наличником.

Переходим непосредственно к снятию размеров и для начала измеряем оконный проем по ширине. Для этого замеряем проем сверху и снизу. Если размеры не одинаковы, возьмем тот который меньше и отнимем от него 50 мм (монтажный шов под пену по 25 мм с каждой стороны). Ширину окна знаем, далее измеряем высоту. Снимаем размер так же, берем меньший и отнимаем от него 50 мм.

Тут есть один нюанс — наличие и толщина подоконников. Стандартная фрезеровка выполненная под подоконник в нижнем брусе составляет 30 мм. Если подоконник будет такой же толщины или чуть меньше это нормально. В случае, когда подоконник оказывается толще, разницу между толщиной подоконной доски и фрезеровкой надо отнять от высоты окна.

Если в деревянном доме установлена черновая коробка проем под окно замеряется внутри коробки. Ширина наружного наличника определяется с учетом черновой коробки. Стандартный размер коробки составляет — 5 см.

Для того, чтобы посчитать ширину наличника складываем захват на стене и коробке по 2 см (с двух сторон получается 4 см), прибавим 5 см (коробка) плюс 25 мм (шов под пену). Получаем результат — ширина наличников должна быть 11,5 см.

Как замерить окно в панельном доме (жилом)

В панельном доме стоят старые окна и это немного усложняет снятие размеров. Демонтаж старых окон не возможен по той причине, что на изготовление новых деревянных окон может уйти месяц. Панельные дома имеют оконные проемы с четвертью — с трех сторон имеется выступ (два с боков и один сверху).

Обратите внимание!

Нам нужно определить ширину оконного проема снаружи (от одной четверти до другой). Для этого, через открытое окно (будьте предельно осторожны !!! ) рулеткой измеряется расстояние между четвертями

Далее измеряем проем внутри помещения, от одного откоса до другого.

От внутреннего проема отнимаем наружный, в результате получим глубину четвертей. Возьмем к примеру ширину снаружи 1380 мм, а внутренняя 1500 мм. Полученную разницу в 120 мм разделим на два и получаем результат 60 мм — ширина четверти. Теперь можно замерить ширину окна.

Прибавив к наружному размеру с каждой стороны по 30 мм — 1380 + 30 + 30 = 1440 мм, это и есть ширина окна. Высоту окна измеряют таким образом: нижняя часть должна быть на уровне наружного отлива, а в верхнюю четверть добавляется 30 мм. Например высота от верхней четверти до отлива 1400 мм, тогда прибавив 30 мм получаем высоту окна в 1430 мм. В итоге размер окна который надо заказывать — 1440 х 1430 мм.

Как снять размеры окна в кирпичном доме

В кирпичных домах, или как их еще называют «сталинских», четверти могут быть довольно глубокими — до 10 см. Современные окна невозможно загонять в четвертя более чем на 3 см, иначе оконная рама будет скрыта и наружные стены будут приходиться прямо на стекла. Толщина оконной коробки и створок (в закрытом положении) составляет 110 мм.

Так же по ГОСТу монтажный шов должен быть не более 40 мм. Самый простой способ выхода из такой ситуации — заказать деревянное окно с увеличенной шириной оконной рамы. Это вполне выполнимо, на производстве к брусу оконной рамы добавляют дополнительный брус любой ширины и окрашивают вместе с окном. Таким образом, монтажный шов компенсируется доборным брусом.

Теперь Вы можете замерить окно, однако помните, что в этом деле может быть множество нюансов так как каждое окно индивидуально. Поэтому лучше обратиться в компанию по установке окон, только тогда можно быть уверенным, что все сделано правильно.

Теги

Делаем математику: клинометр

Клинометр — это инструмент, который используется для измерения угла возвышения или угла от земли в прямоугольном треугольнике. Вы можете использовать клинометр для измерения высоты высоких предметов, до которых вы не можете дотянуться, флагштоков, зданий, деревьев. Следуйте инструкциям ниже, чтобы создать свой собственный клинометр.

Вам понадобится:

  • Транспортир с небольшим отверстием в центре или
  • Распечатать бумажный транспортир (см. Ниже)
  • Доска для плакатов или картон (может быть из коробки) для подкладки транспортира
  • 20 см нитки или около 8 дюймов из плотной хлопчатобумажной ткани
  • Вес — например, металлический орех, скрепки или небольшой кусок глины
  • Клей и ножницы
  • Соломинка
  • Прозрачная лента
  • Пункты, отмеченные красной галочкой, необходимы для любого типа транспортира.

Направление:

  • Если вы делаете транспортир, вырежьте копию транспортира.
  • Возьмите кусок плаката или пустую коробку. Наклейте на открытку бумажный транспортир и разрежьте соединенные кусочки.
  • Возьмите соломинку и приклейте ее к прямому краю транспортира, который вы сделали выше.
  • Проденьте ручкой или карандашом отверстие в центре транспортира в том месте, где он встречается с соломкой. Проденьте веревку в отверстие и завяжите с другой стороны большой узел, чтобы он не протянул.
  • Привяжите свой вес к другому концу веревки.

Для использования клинометра:

На схеме показано, как будет выглядеть собранный клинометр при укладке на ровную поверхность. При его использовании соломинка будет сверху.

Вам понадобятся два человека: один, чтобы смотреть сквозь соломинку и определить верхнюю часть объекта, а другой считывать градусы, получаемые струной с помощью транспортира.

  • Найдите высокое дерево (или здание, флагшток и т. Д.).) в месте, где есть достаточно места, чтобы отойти от объекта, который вы измеряете.
  • Посмотрите через соломинку и найдите верхушку дерева.
  • Попросите друга прочитать угол, регистрируемый клинометром. Это читается там, где нить или хлопок касается транспортира.
  • Продолжайте двигаться назад (или вперед, если вы зашли слишком далеко), пока угол клинометра не станет равен 45 градусам. С углом 45 градусов ваша работа будет намного проще, так как расстояние от вас до дерева будет равно расстоянию от земли до вершины дерева.
  • Измерьте расстояние между тем местом, где вы стоите, и основанием дерева.
  • Измерьте расстояние от глаз до земли (здесь ваш партнер незаменим!)
  • Сложите эти два расстояния вместе, потому что для большей точности треугольник должен заканчиваться у ваших ног, а не у ваших глаз.
  • Теперь у вас есть очень близкое приближение к высоте дерева, здания или другого высокого сооружения.

Вы, основание и верхушка дерева, формируете равнобедренный треугольник, означающий, что расстояние от вас до основания дерева равно высоте дерева (от глаз зрителя до вершины).

Границы | Бета- и тета-колебания коррелируют с субъективным временем во время музыкальной импровизации в экологических и контролируемых условиях: исследование с одним предметом

1. Введение

Импровизация пользуется любопытной особенностью того, что она является одновременно наиболее широко практикуемым из всех видов музыкальной деятельности и наименее понятной и признанной. (Бейли, 1982)

Прошло сорок лет с тех пор, как Дерек Бейли написал эти слова (Bailey, 1982), и теперь музыкальная импровизация получила широкое признание в качестве модели для исследования нейробиологии творчества (Beaty, 2015; Landau and Limb, 2017).Множество исследований, проведенных за последние 15 лет, пытались выяснить нейронные корреляты музыкальной импровизации, в основном с помощью исследований, основанных на гипотезах, и широко задавали вопросы двух типов: (1) что отличает активность мозга во время импровизации от другой музыки; связанной деятельности, и (2) существует ли долгосрочная пластичность, связанная с (экспертной) практикой импровизации (Beaty, 2015). Многие из этих гипотез, по-видимому, основаны на первоначальных оценках, предложенных теоретической основой из Pressing (Pressing, 1988, 1998), которая рассматривает импровизацию как сложную деятельность, требующую значительных специальных знаний в области музыкального обучения, таких как сенсомоторная синхронизация, двигательное планирование, процедурное память для точного сенсомоторного исполнения, а также сочетание ряда когнитивных функций, таких как долговременная память и генеративные процессы, участвующие в творчестве (Pressing, 1988).Множество нейробиологических исследований подтвердили роль многих сетей мозга, таких как сеть исполнительного управления, в частности, участвующих в регулировании внимания и рабочей памяти, а также сеть режима по умолчанию, которая опосредует ментальное моделирование (например, мысленное путешествие во времени) и блуждание разума. (Beaty, 2015). Исследования показали, что, хотя активность в этих двух сетях традиционно считалась антикоррелированной (Raichle, 2015), они могут работать одновременно во время музыкальной импровизации (Pinho et al., 2015). Совсем недавно авторы предположили, что моторные и премоторные области также участвуют в музыкальной импровизации, возможно, управляя временными аспектами исполнения (Bashwiner and Bacon, 2019). Взятые вместе, эти исследования пролили свет на области мозга, которые важны для музыкальной импровизации, либо потому, что они активируются во время выступления, либо из-за долговременных эффектов пластичности, связанных с опытом.

В большинстве вышеупомянутых исследований использовалась функциональная МРТ, чтобы пролить свет на пространственное расположение мозговых сетей, участвующих в импровизации.Во многих других исследованиях использовалась электроэнцефалография (ЭЭГ) и магнитоэнцефалография, чтобы получить более точное временное представление о нейрональной активности во время импровизации. Исследования показали, что импровизационная активность в альфа (8–12 Гц) и бета (13–30 Гц) частотных диапазонах (Dolan et al., 2013; Boasen et al., 2018; Stevens and Zabelina, 2019) расположена в префронтальных и медиальные лобные области, в то время как в других исследованиях изучались соединения мозга (Müller et al., 2013; Wan et al., 2014) или изменения мощности на сенсорном уровне (Dikaya and Skirtach, 2015; Sanyal et al., 2016; Сасаки и др., 2019).

Другая точка зрения, развитая в литературе, заключается в рассмотрении музыкальной импровизации как субъективного состояния (Beaty, 2015; Lopata et al., 2017; Dolan et al., 2018; Tan and Sin, 2019). Такой ракурс рассматривает прежде всего музыкальную импровизацию как пример состояния потока. Состояние потока определяется как «целостное ощущение, которое люди испытывают, когда они действуют с полной вовлеченностью», Чиксентмихайи (1975), и было тщательно изучено в отношении многих областей субъективного опыта, включая творчество и эстетику, но также и в других видах деятельности, требующих полной отдачи. предметное взаимодействие, такое как спорт (Csikszentmihalyi, 1990).Состояние потока было изучено в контексте музыкальной импровизации (например, см. Chirico et al., 2015; Dolan et al., 2018; Luft et al., 2018; Tan and Sin, 2019). В этих исследованиях обсуждается участие мозговых сетей спонтанной, эндогенной активности, таких как сеть режима по умолчанию (Pinho et al., 2015), и рассматривается понятие состояния потока как центральное в феноменологии музыкальной импровизации (Tan and Sin, 2019 ). Исследования, проведенные в ходе интервью и наблюдений, показали, что обычно обсуждаемые концепции, связывающие музыкальную импровизацию и состояние потока, — это бескорыстие, сновидческие переживания, модуляция с течением времени, различные формы ментальных образов и чувство оторванности от реальности (Тан и Син, 2019; Barrett et al., 2020). Таким образом, предыдущая литература предполагает, что субъективный опыт музыкальной импровизации является богатым и сложным, а также своеобразным, что мотивирует потребность в качественных исследованиях с использованием отдельных случаев или структурированных интервью.

Отдельные тематические исследования довольно часто встречаются в музыкальных исследованиях импровизации, и в них предпринимаются попытки охарактеризовать творческий процесс (Wopereis and Derix, 2016; Wopereis and Braam, 2017). Интервью с небольшими группами опытных музыкантов также проводились для изучения групповой динамики в музыкальной импровизации (Wilson and MacDonald, 2016), а также субъективной оценки музыкальных качеств (Wopereis et al., 2013; Pras et al., 2017). Интересно, что эти исследования показывают, что музыканты не обязательно соглашаются с тем, что делает хорошую музыкальную импровизацию, что предполагает, что изучение музыкальной импровизации на отдельных случаях может дать уникальное понимание когнитивной и нейронной основы творчества. Недавнее единичное исследование всемирно известного музыкального импровизатора попыталось изучить активность мозга во время импровизации с использованием фМРТ с использованием классического блочного дизайна в контролируемых экспериментальных условиях (Barrett et al., 2020). Результаты предполагают участие крупномасштабных сетей мозга, выходящих за рамки простой слуховой и двигательной активности, таких как зрительные области, теменная кора и области сети стандартного режима, что согласуется с результатами предыдущих групп (Pinho et al., 2015).

Однако сложность и идиосинкразия музыкальной импровизации не может быть идеально уловлена ​​с помощью контролируемых экспериментов, сравнивающих импровизацию с условиями «отсутствия импровизации», или просто влияния опыта импровизации на пластичность мозга — парадигмы, которые используются в подавляющем большинстве исследований. как показано в Beaty (2015).Утверждалось, что для устранения этой предвзятости к изучению нейробиологии творчества и, в частности, к музыкальной импровизации лучше подойти, установив сотрудничество между учеными и артистами для достижения как экологической, так и научной обоснованности (McPherson and Limb, 2013). Примечательно, что в недавнем исследовании проводились измерения ЭЭГ исполнителей и аудитории на живом концерте (Dolan et al., 2018). Результаты демонстрируют потенциальные нейронные корреляты состояния потока с использованием меры сложности сигнала, и это исследование в более общем плане показывает осуществимость таких экологических проектов для лучшего понимания музыкальной импровизации в живом контексте (Dolan et al., 2018).

Основываясь на этих различных направлениях, наша цель — изучить музыкальную импровизацию с точки зрения импровизатора, вовлекая музыканта в научный план эксперимента. Мы предлагаем здесь наладить процесс сотрудничества с музыкантом, чтобы определить соответствующую парадигму, и повторили эту парадигму в серии репетиций и публичных выступлений. Наша цель — максимизировать экологическую значимость путем многократного изучения одного предмета в попытке обобщить результаты в рамках этого предмета.Поступая таким образом, мы также надеемся, что такой подход может быть интересен самому музыканту, поскольку дает некоторые научные идеи для самоанализа его творческого процесса.

Остальная часть статьи организована следующим образом. В разделе 2 мы описываем нашу общую обстановку, сотрудничество с художником и определение экологической парадигмы для изучения музыкальной импровизации. Мы проводили измерения ЭЭГ музыканта во время живых концертов, после чего давали ретроспективные оценки выступления.Эта парадигма привела нас к рассмотрению новой гипотезы для проверки в отношении субъективного времени во время музыкальной импровизации. В разделе 3 мы представляем управляемую парадигму, предназначенную для проверки этой гипотезы. Наконец, мы обсуждаем наши результаты и наш подход в разделе 4.

2. Эксперимент 1: Экологическая парадигма

2.1. Материалы и методы

2.1.1. Описание предмета

Это исследование было выполнено с участием одного человека, который также является соавтором этой рукописи, Кристофом Роше (CR), 53 года.CR начал играть на кларнете в возрасте 7 лет и играет как на кларнете, так и на бас-кларнете. CR регулярно выступала на региональных, национальных и международных музыкальных сценах, в частности на сцене свободной импровизации, с ансамблями разного размера, а также в выступлениях с другими артистами, такими как танцоры или артисты устной речи. Важно отметить, что настоящее исследование включает CR больше, чем просто участие в качестве музыканта; мы устанавливаем сотрудничество с CR, чтобы определить подходящий подход к изучению музыкальной импровизации с точки зрения импровизатора.Это сотрудничество сохранялось на протяжении всего проекта, но его целью было помочь в определении основной парадигмы. Как следствие, сбор данных, выполненный в этом исследовании, был согласован с CR на предварительном этапе исследования. Форма информированного согласия была подписана, чтобы CR знал, какие данные мы собираемся собирать (ЭЭГ и аудио), которые он мог принять решение отозвать в любое время и что он мог попросить удалить свои данные в любое время. .

2.1.2. Предварительный этап

Мы стремились определить экологическую парадигму для изучения импровизации с двумя целями.Сначала мы попытались подойти к импровизации с точки зрения CR. Смысл здесь заключается в том, чтобы подробно изучить стратегии, разработанные одним конкретным импровизатором в течение его карьеры, и подробно документировать его творческий процесс. Во-вторых, мы нацелены на изучение субъективных психических состояний, связанных с его действиями. Предлагаемый подход пытается изучить импровизацию с использованием восходящего подхода, исходя из субъективного опыта импровизатора и в экологической манере.

Экспериментальные сессии состояли из бесплатных импровизированных концертов с аудиторией, за которыми следовало повторное прослушивание. Целью сеанса повторного прослушивания было для CR попытаться ретроспективно мысленно воспроизвести свой субъективный опыт во время выступления. Мы стремились задокументировать этот ретроспективный этап. В предварительных экспериментах, принимавших форму частных репетиций, CR давал открытые комментарии во время прослушивания выступления. Первое неформальное обсуждение содержания этих комментариев позволило нам рассмотреть несколько возникающих концепций: фокус на импровизации, потоке, удовлетворении от исполняемой музыки и взаимоотношениях между музыкантами и субъективным восприятием времени.По словам ЧР, именно эти концепции формируют его повседневную практику и связаны с музыкальной и личной целью, возникающей во время выступления с аудиторией. На этом этапе проекта мы определили и признали два важных ограничения в нашем подходе. Во-первых, мы знали об особенностях этих концепций, которые могут относиться или не относиться к другим профессиональным импровизаторам. Во-вторых, поскольку открытый комментарий CR к его импровизированным выступлениям склонялся к тем же концепциям, мы решили попытаться количественно оценить эти концепции, выполнив непрерывную оценку с тремя факторами во время прослушивания выступления.

Всего было проведено шесть репетиций, которые считаются пилотной фазой проекта. Во время первой репетиции ретроспективная фаза состояла из открытого комментария, описанного выше. Во время второй и третьей репетиции мы попросили CR аннотировать выступление, используя непрерывную оценку с тремя факторами. Мы согласовали с CR значение экстремальных значений этих факторов и опрашивали после каждого сеанса аннотации, чтобы убедиться, что аннотации выполняются последовательно.

Первым фактором была «сосредоточенность», и он соответствует тому, насколько CR чувствовал, что он успешно сосредоточился на импровизации. Высокое значение Focus означало, что CR импровизировал, не отвлекаясь. Низкое значение означало, что импровизация была нарушена по разным причинам. Эти причины могут относиться к звуковым или техническим аспектам игры, таким как сонастроенность, приятный звук кларнета, дыхание. CR также сообщил о более высоком уровне когнитивных отвлекающих факторов, связанных с аудиторией или музыкой, не связанной с блужданием ума, и в этом случае он также не ценил сосредоточенность.Вторым фактором было «субъективное временное разрешение» (STR), соответствующее изменчивости субъективного квантования времени, ретроспективно оцененной CR. Согласно CR, такое субъективное квантование влияет на то, как он реагирует на музыку, которую играют другие музыканты, и может быть слабо связано с субъективным музыкальным темпом (в то время как сама музыка часто не имеет четкого темпа) или часы с периодом от нескольких 100 мс до нескольких секунд. Обратите внимание, что хотя STR связана со скоростью субъективного времени, CR утверждает, что она не обязательно соответствует скорости нот, которые он играет в данный момент, если он вообще играет, и мы специально проверили эту гипотезу (см. Раздел 2.3.4). CR сообщил, что он постоянно устанавливал низкие (соответственно высокие) значения STR, когда его субъективное квантование было медленным (соответственно быстрым). Третий фактор — «качество», связанный с личным удовлетворением проигрываемой музыкой. Этот фактор оценил a posteriori о качестве музыки с точки зрения CR с точки зрения того, соответствует ли оно тому, что он ожидает предложить аудитории.

Эти три фактора использовались для аннотации второй и третьей репетиции.Спектакли были аннотированы сразу после воспроизведения. В конце третьей репетиции был проведен разбор полетов, и мы согласились с CR, что третий фактор, «качество», в большинстве случаев сильно коррелировал с «сосредоточенностью», и было также сложно аннотировать три фактора одновременно и непрерывно, пока слушаю. Поэтому мы решили отказаться от фактора «качества». Три других репетиции использовались для пилотирования записи ЭЭГ, ознакомления с игрой с устройством ЭЭГ с минимизацией движений головы или глаз.Мы также провели эти последние репетиции с очень ограниченной аудиторией (1-2 человека), чтобы люди действительно слушали, что, по словам CR, помогло ему приблизиться к реальному выступлению.

2.2. Процедура

2.2.1. Экологическая парадигма

Здесь мы описываем окончательную экологическую обстановку, которая использовалась для трех публичных выступлений, рассмотренных в этой статье. Два выступления прошли в марте 2019 года в Бресте, Франция, перед аудиторией из 50 человек (далее в этом документе они называются перформансом 1 и перформансом 2).Третий перформанс (перформанс 3) состоялся в Монреале в Монреальском неврологическом институте в июне 2019 года. Каждое выступление было запланировано на максимум 20 минут, и цель заключалась в том, чтобы разбить его на две сессии по 10 минут. За выступлениями последовали 20-минутная беседа и дискуссия, в ходе которой были представлены цели проекта и вовлечение CR в обсуждение с аудиторией. После предварительной сессии записи, где мы качественно оценили влияние морганий, движений глаз и артефактов движения во время записи и после записи, мы обсудили, как уменьшить их во время выступления.Было решено, что CR будет держать глаза закрытыми и что он будет делать все возможное, чтобы ограничить свои движения (то есть тело, пальцы, дыхание,…). Видео выступления 3 можно найти здесь https://www.youtube.com/watch?v=ILhaZYtW8fs, а также короткий документальный фильм (на французском языке) с отрывками репетиций и выступлений 1 и 2 здесь https: / /www.kubweb.media/page/nautilis-neurosciences-jazz-improvisation-nicolas-farrugia/.

2.2.2. Сбор данных

Каждая сессия была структурирована следующим образом (рис. 1A).ЧР исполнял произведения дуэтом или трио продолжительностью около 10 мин. Во время каждого выступления мы записывали аудио и электроэнцефалографию (ЭЭГ) на CR. Звук был записан с использованием аудиоинтерфейса RME Fireface 400 FireWire с двумя микрофонами Neumann KM184. Были размещены микрофоны для записи всей группы для последующей фазы повторного прослушивания. Для записи использовалось программное обеспечение Bitwig. ЭЭГ регистрировали с использованием открытого 8-канального усилителя Cyton BCI. Мы использовали комплект оголовья для измерения трех фронтальных плоских фиксирующих электродов, расположенных на Fpz, Fp2 и Fp1, а также двух височных сухих гребенчатых электродов, расположенных на FT7 и FT8.ЭЭГ регистрировали с частотой дискретизации 250 Гц с использованием буфера Fieldtrip (Oostenveld et al., 2011) и программного обеспечения для синтеза ЭЭГ (https://github.com/eegsynth/eegsynth). Было достигнуто 1-минутное состояние покоя, в течение которого CR расслабился и молча подготовился. Это состояние покоя 1 мин выступления 2 было частью публичного выступления и служило тихим вступлением. CR был намеренно проинструктирован держать глаза закрытыми во время выступлений. После каждой пьесы CR прослушивал аудиозапись (не позднее, чем через 24 часа после выступления) и выполнял ретроспективную оценку с использованием двух факторов Focus и STR, подробно описанных в разделе 2.1.2. Ретроспективный рейтинг был получен с помощью программного обеспечения Bitwig с использованием интерфейса управления USB-MIDI с двумя непрерывными ползунками.

Рисунок 1 . Схема экспериментальных протоколов. (A) экологическая парадигма. Эксперимент состоял из двух частей. В первом регистрировалась ЭЭГ, когда испытуемый выполнял музыкальную импровизацию. Во второй части испытуемый прослушал собственное выступление и провел ретроспективную оценку с использованием двух факторов Focus и STR, подробно описанных в разделе 2.1.2. (B) контролируемая Парадигма. Эксперимент проводился через 2 дня. В первом испытуемый прошел подготовительную сессию, на которой он выполнил 60 секунд отдыха (с открытыми глазами), 60 секунд базовой линии и 60 секунд медитации. Затем он выполнил задачу по созданию образов музыкальной импровизации с условиями «Медленно», «Быстро» или «Свободно». Вторая часть (через 2 дня) была такой же, как и первая, за исключением того, что было проведено две тренировки.

2.3. Анализ данных

2.3.1. Анализ поведенческих данных

Качественный анализ значений, взятых Focus, показал, что рейтинг Focus в целом был высоким во время выступления (рис. 2, правая панель).Обсуждения с CR привели нас к выводу, что Focus не является источником вариативности, присущей музыкальной импровизации, а скорее указывает на то, достиг ли он целевого состояния, позволяющего ему импровизировать. Как следствие, в остальной части нашего анализа мы будем рассматривать только рейтинг STR. Мы использовали скрытые марковские модели (HMM) (Rabiner, 1989) для количественной оценки временных рядов STR в дискретных состояниях. HMM — это модель вероятностной последовательности, которая оценивает серию из скрытых состояний на основе набора наблюдений.Эти скрытые состояния можно интерпретировать как причинные факторы вероятностной модели (например, субъективные «состояния» STR). Мы рассмотрели ГММ с гауссовой эмиссией с двумя скрытыми состояниями, соответствующими низким и высоким значениям STR. Мы использовали пакет hmmlearn (https://hmmlearn.readthedocs.io/en/latest/index.html), чтобы изучить модель HMM, решающую итерационный алгоритм ожидания-максимизации Баума-Велча (Dempster et al., 1997).

Рисунок 2 .Экологическая парадигма: результаты HMM-анализа субъективных оценок производительности 1 (A) и производительности 3 (B) Слева: STR образцы гистограмм и распределения (черный) в виде смеси низкого (синий) и высокого (оранжевый) утверждает гауссовские распределения. Справа: временные ряды STR (сплошная линия) и Focus (пунктир) относительно характеристик 1 и 3. Для STR образцы, соответствующие низкому и высокому состояниям, помечены синими и оранжевыми маркерами соответственно.

2.3.2. Предварительная обработка ЭЭГ
Данные

ЭЭГ были предварительно обработаны с использованием набора инструментов MNE-python (Gramfort et al., 2013). Сначала сигналы проходили полосовую фильтрацию с помощью фильтра FIR (Finite Impulse Response) в полосе частот 1–40 Гц. Чтобы уменьшить артефакты движения глаз, мы выполняем независимый компонентный анализ (ICA) с использованием алгоритма fastica (Hyvarinen, 1999), применяемого к непрерывным данным. Мы запустили алгоритм автоопределения, чтобы найти независимый компонент, который лучше всего соответствует каналу «EOG» (префронтальный электрод Fp2).Затем были удалены компоненты ВСА, которые сильно коррелируют с сигналом ЭОГ (адаптивный порог Z-балла = 1,6), и сигнал ЭЭГ был реконструирован с оставшимися компонентами. Чтобы исключить остаточные артефакты движения, мы затем сегментировали данные на последовательные эпохи по 3 с и удалили те, в которых амплитуда сигнала одного или нескольких каналов превышала пороговое значение, установленное для сохранения 85% записей.

2.3.3. Частотно-временной анализ и модель декодирования

Мы провели частотно-временной анализ с использованием многослойных фильтров для оценки спектральной плотности мощности ЭЭГ и средней мощности в различных частотных диапазонах (тета, альфа и бета), вычисленных со ссылкой на индивидуальную альфа-частоту (Babiloni et al., 2010) испытуемого (IAF = 9,3 Гц). Основываясь на частоте IAF, мы оценили тета-, альфа- и бета-диапазоны, соответственно, равные [4,5–7,5] Гц, [7,5–11,5] Гц и [11,5–25] Гц. Мы оценили мощность ЭЭГ для 3-секундных эпох и оценили, может ли он предсказать STR как низкий или высокий , используя модель декодирования с классификатором опорных векторов (SVC) и ядром радиальной базисной функции с регуляризацией ( C = 1, штраф по квадрату l 2 нормы), реализованный в пакете scikit-learn (Pedregosa et al., 2011). Чтобы протестировать внутривыборочное обобщение нашей модели декодирования с использованием имеющихся данных, мы использовали стратифицированную К-кратную перекрестную проверку с 4-кратной проверкой, чтобы рассмотреть один и тот же процент выборок каждого класса на кратность. Мы измерили точность классификации и показатель f1 для каждого класса и складки. Чтобы обеспечить еще более консервативную оценку надежности наших результатов, мы выполнили сотню повторений одного и того же перекрестно проверенного обучения SVC с использованием случайных перестановок меток классов (см. Https: // scikit-learn.org / stable / modules / generated / sklearn.model_selection.permutation_test_score.html). Этот результат теста на перестановку обеспечивает оценку уровня вероятности нашей модели декодирования в соответствии с дисперсией в наборе данных. Мы выполнили апостериорный одномерный статистический анализ , исследуя изменения в различных частотных диапазонах, связанных с состоянием STR. Более конкретно, мы оценили различия между средней мощностью ЭЭГ во время низкого и высокого состояний в тета-, альфа- и бета-диапазонах с помощью парного двустороннего теста Welch t .

2.3.4. Аудио анализ

Целью аудиоанализа было охарактеризовать плотность нот (количество нот, проигрываемых каждую секунду) и громкость музыкального исполнения CR на трех исполнениях, чтобы изучить их взаимосвязь с субъективным временным разрешением (STR) и ритмами ЭЭГ. Этот анализ проводился отдельно для каждого выступления. Во-первых, мы разделили записи разных музыкальных инструментов перед тем, как считать ноты. Для каждого выступления было три инструмента: кларнет (CR), барабаны и контрабас для первых двух выступлений и кларнет, контрабас и труба для третьего выступления.Поскольку мы сосредоточились на исполнении CR (в частности, на количестве сыгранных им нот), мы отделили кларнет от двух других инструментов. Мы использовали предварительно обученную модель разделения источников на 4 ствола из библиотеки Spleeter (Stöter et al., 2018; Hennequin et al., 2020), разработанную и имеющую открытый исходный код Deezer. Spleeter позволил нам разделить музыкальные инструменты с помощью предварительно обученных нейронных сетей, реализованных в TensorFlow. Затем обнаружение начала ноты было выполнено на дорожке кларнета, выделенной на шаге 1.Для этого мы использовали метод обнаружения начала, доступный в пакете librosa (https://librosa.org/doc/main/generated/librosa.onset.onset_detect.html#librosa.onset.onset_detect), который работает, обнаруживая локальные пики в сила конверта с использованием гиперпараметров, установленных в большой музыкальной базе данных. Мы качественно подтвердили извлечение плотности банкноты, извлекая несколько образцов для каждого бункера плотности банкноты, и качественно проверили, была ли плотность ноты хорошо оценена. Затем мы оценили связь между плотностью нот во время музыкального исполнения и субъективным состоянием (STR).Во-первых, мы оценили распределение значений плотности нот по выступлениям. Поскольку существует много моментов, когда CR не играет, мы получаем важную долю значений плотности нот, равную 0. Однако ненулевые значения плотности следовали приблизительно гауссовскому распределению, которое мы разбили на три равноотстоящих интервала на основе ненулевого обратите внимание на гистограммы значений плотности (низкая, средняя и высокая плотность, см. дополнительные рисунки 1, 2). Мы проверили гипотезу о том, играет ли CR больше нот в секунду в зависимости от субъективного состояния (высокий или низкий STR), используя аннотации HMM (см. Анализ поведенческих данных) и выполнив тест Велча t при ненулевом значении. обратите внимание на распределение плотности.Мы также качественно сравнили подсчет плотностей нот, равных нулю (т.е. моментов, в течение которых CR не воспроизводится в течение 1 с) в субъективных состояниях. Мы также проверили гипотезу о том, что громкость музыкального исполнения была связана с субъективным состоянием. С этой целью мы рассчитали среднеквадратичное значение энергии для каждой производительности с помощью функции librosa librosa.rms () и сравнили среднеквадратичные распределения для низкого и высокого STR, используя тест Велча t .

Наконец, чтобы проверить, оказывают ли звуковые функции значительное влияние на мощность ЭЭГ в разных частотных диапазонах, мы сначала использовали корреляцию Спирмена, чтобы проверить, связана ли мощность в каждой полосе частот со среднеквадратичной громкостью.Затем мы проверили связь между мощностью ЭЭГ в каждой полосе и плотностью нот с использованием Kruskal Wallis Anova с четырьмя вышеупомянутыми категориями: тишина (плотность нот равна нулю), низкая плотность, средняя плотность и высокая плотность. В соответствующих случаях мы выполнили апостериорных тестов для парных различий, используя тесты Welsch t .

Весь статистический анализ, представленный в этой рукописи, был выполнен с использованием модуля статистики scipy (https://docs.scipy.org/doc/scipy/reference/stats.html # module-scipy.stats), а также scikit-posthocs для post-hoc тестов (https://scikit-posthocs.readthedocs.io/en/latest/). Обучение с учителем и статистический вывод по моделям декодирования были выполнены с помощью sklearn Pedregosa et al. (2011). Мы сообщаем необработанные значения p везде, где это возможно, учитывая порог значимости α = 0,05.

2.4. Результат

2.4.1. Анализ субъективных оценок

Результаты HMM-анализа временных рядов STR для характеристик 1 и 3 представлены на Рисунке 2.Были идентифицированы два скрытых состояния, соответствующие низким и высоким значениям STR: относительные оценочные гауссовские распределения представлены на левой панели рисунка 2, а их значения во время выполнения вместе с тенденциями индекса фокуса представлены на правой панели. Записи ЭЭГ выступления 1 были сильно загрязнены артефактами окружающей среды и движения (см. Раздел «Результаты ЭЭГ»). Поскольку мы исследовали только поведенческие индексы относительно предварительно обработанных эпох ЭЭГ, количество выборок STR и Focus для выполнения 1 резко сокращается по сравнению с исполнением 3, что приводит к более разреженному распределению гистограмм и более коротким временным рядам.

Отметим, что значения Focus обычно остаются высокими во время работы, с некоторыми прерывистыми моментами, возникающими при низких значениях. Как следствие, мы не моделировали изменчивость в Focus, а остальная часть анализа была проведена в отношении состояний HMM, полученных путем анализа значений STR.

2.4.2. Связь между субъективными состояниями и звуковыми функциями

Сначала мы попытались проверить, связаны ли выявленные субъективные состояния (низкий и высокий STR) с объемом общей производительности.Среднеквадратичная энергия (объем) была ниже в состоянии низкого STR, чем в состоянии высокого STR для производительности 2 [ t (1, 046) = –7,7, p = 1e-14], в то время как она была выше в низкий STR, чем в состоянии высокого STR для производительности 1 [ t (581) = 7,0, p = 5e-12] и производительности 3 [ t (1, 045) = 10,9, p = 1e-26]. Затем мы проанализировали количество нот, воспроизводимых CR в секунду (плотность нот), как функцию субъективного состояния.Мы обнаружили количественные различия при изучении моментов, в течение которых CR не воспроизводится (аппроксимировано нулевой плотностью нот, что означает, что в течение 1 с не воспроизводится ни одна нота), с меньшим числом нулевых плотностей при низком STR по сравнению с высоким STR в исполнении 3 (3 для низкого STR, 29 для высокого STR), в то время как противоположное верно для производительности 1 (47 для низкой STR, 16 для высокой STR) и производительности 2 (104 для низкой STR, 54 для высокой STR). Наконец, при низком STR звучало немного больше нот в секунду, чем при высоком STR для исполнения 2 [средняя плотность для низкого STR = 11.1 нота в секунду, 9,8 для высокой STR, т (888) = 5,7, p = 1e-8] и производительность 3 [средняя плотность для низкой STR = 10,3 ноты в секунду, 9,4 для высокой STR, t (1, 367) = 4,8, p = 1e-6, но никакой разницы не было обнаружено в исполнении 1 [средняя плотность для низкого STR = 8,7 нот в секунду, 8,6 для высокого STR, t (518 ) = –0,4, p = 0,7]. Графическое изображение этих результатов для характеристик 1 и 3 дано на дополнительных рисунках 1A, 2A.

2.4.3. Связь между колебательной мощностью ЭЭГ и STR

Аппаратная проблема с усилителем ЭЭГ возникла при записи производительности 2, поэтому мы сообщаем результаты только для производительности 1 и производительности 3. Записи ЭЭГ для выступления 1 очень зашумлены, только эквивалент 10-минутных записей пережил отклонение артефактов и был рассмотрен для дальнейший анализ. Для производительности 1 результаты SVC показали, что высокие и низкие состояния STR могут быть классифицированы со средней точностью 0.69 ± 0,11 (стандартное отклонение по складкам) (f1-оценка высокая 0,63 ± 0,16–94 примеров-, f1-оценка низкая 0,74 ± 0,10–87 примеров-). Аналогично для выполнения 3 SVC, обученный на мощности ЭЭГ, отличал низкие состояния от высоких со средней точностью 0,69 ± 0,11 (f1-оценка высокая 0,69 ± 0,16–165 примеров-, f1-оценка низкая 0,66 ± 0,12–170 примеров-). Тест перестановки в обоих случаях показал, что модель декодирования работает значительно лучше, чем случайность ( p <0,01).

Post-hoc статистический анализ (рис. 3) для различных частотных диапазонов показал, что средняя тета- и бета-мощность была выше в состоянии высокого STR по сравнению с низким состоянием как в исполнении 1 [theta: p = 2.5э-08, т (155) = –6,30; бета: p = 6,4e-07, t (19) = –5,69] и производительность 3 [theta: p = 3,1e-06, t (239) = –5,24; бета: p = 1,9e-05, t (226) = –4,8]. Эта тенденция также наблюдалась в альфа-диапазоне для производительности 1 [ p = 1,8e-07, t (154) = –5,91], но не была значимой для производительности 3 [ p = 7,8e-01 , т (201) = –1.7].

Рисунок 3 . Экологическая парадигма: результаты частотного анализа post-hoc ЭЭГ по отношению к STR для производительности 1 (A) и производительности 3 (B) Результаты представляют мощность ЭЭГ, усредненную по электродам. Слева: спектральная плотность мощности ЭЭГ (среднее значение за 3-секундные эпохи), соответствующая низкому (синий) и высокому (оранжевый) состояниям, с 95% доверительными интервалами. Справа: гистограммы, представляющие мощность ЭЭГ (среднее ± стандартное) в диапазонах тета, альфа и бета в низком и высоком состояниях.Квадратные скобки указывают на существенные различия, оцененные с помощью парного двустороннего теста Welch t (**** p <0,00001).

2.4.4. Связь между колебательной мощностью ЭЭГ и звуковыми функциями

Объем исполнения 1 положительно коррелировал с тета-мощностью (ρ = 0,2, p = 0,03), но не с альфа (ρ = 0,09, p = 0,3) и незначительно с бета-мощностью (ρ = 0,2, p = 0,07). Интересно, что противоположная зависимость была обнаружена для исполнения 3, где объем отрицательно коррелировал с альфа-мощностью (ρ = –0.2, p = 0,007), бета-мощность (ρ = –0,2, p = 4e-4) и тета-мощность (ρ = –0,3, p = 1e-5). Впоследствии мы проверили связь между плотностью нот и мощностью ЭЭГ, используя четыре бина плотности нот (нулевая, низкая, средняя и высокая) в отдельных тестах Краскела Уоллиса для каждой полосы частот. В исполнении 1 мы обнаружили значительное влияние плотности нот на альфа-мощность ( т = 9,5, p = 0,02), бета-мощность ( т = 9,2, p = 0.02) и тета-мощности ( t = 11,3, p = 0,01). Аналогичная картина результатов была получена для исполнения 3 с влиянием плотности нот на альфа-мощность ( т, = 11,6, p = 0,001), бета-мощность ( т, = 8,8, p = 0,03) и тета-мощность ( t = 10,8, p = 0,01). В исполнении 3 апостериорный тест t показал более высокую мощность ЭЭГ во время нулевой плотности нот, чем во время трех других уровней плотности нот, с наибольшим эффектом, полученным в трех частотных диапазонах (все сравнения между нулевой плотностью и другими уровнями с р <0.01). В исполнении 1 при нулевой плотности нот наблюдалась более низкая альфа- и бета-мощность, чем при средней плотности нот ( p <0,05). Более низкая тета-мощность также наблюдалась при нулевой плотности, чем при низкой ( p = 0,004), средней ( p = 0,003) и высокой ( p = 0,04) плотностях. Эти результаты проиллюстрированы на дополнительных рисунках 1B, 2B.

3. Эксперимент 2: контролируемая парадигма

3.1. Материалы и методы

3.1.1.Процедура

Экспериментальная парадигма описана на рисунке 1B. Основная цель этого эксперимента — манипулировать СТО в контролируемой обстановке, прося CR выполнить задачу визуализации музыкальной импровизации, при этом заставляя себя оставаться в определенном состоянии по отношению к СТО, что соответствует разному квантованию субъективного времени. Учитывались три условия: медленно, быстро и бесплатно. Медленный и Быстрый соответствовали, соответственно, медленному или быстрому квантованию субъективного времени.Эти условия рассматриваются в соответствии с состояниями, обнаруженными при анализе фазы ретроспективной оценки Эксперимента 1 (см. Разделы 2.1.2, 2.4.1). Для этих двух условий инструкции, данные CR, заключались в том, чтобы представить, что он импровизирует, сохраняя при этом субъективное состояние, которое он бы оценил как Низкий или Высокий STR во время ретроспективной фазы. Третье условие, Free, соответствовало музыкальным образам импровизации без ограничений на субъективное состояние, связанное с STR. Эксперимент проводился в течение двух отдельных сеансов в два разных дня.Во время каждого сеанса мы выполняли подготовительную фазу, которая состояла из 1-минутного состояния покоя с открытыми глазами (R), 1-минутной активной базовой линии, состоящей из обратного счета (B), и 1-минутной фазы медитации (M). во время которого CR пытался сосредоточиться на дыхании. В обеих фазах B и M CR держал глаза закрытыми. Эти условия были реализованы для того, чтобы иметь четкие сравнения между состояниями с различной умственной нагрузкой, чтобы проверить качество сигнала, и не анализировались в дальнейшем (за исключением условия B, которое использовалось для определения IAF).После подготовительного этапа последовало задание на музыкальную импровизацию. Эксперимент был организован в виде обучающего блока, за которым следовали 5 блоков музыкальных образов. Порядок условий был рандомизирован и уравновешен по блокам, и каждое условие было представлено в общей сложности пятнадцать раз. Каждый блок состоял из трех последовательных попыток по 20 с. Инструкции давались вслух в начале каждого испытания, при этом экспериментатор произносил слова «медленно». «Быстро» или «Бесплатно». Эти инструкции были объяснены перед тренировочным блоком.После блока практики каждого занятия был проведен подведение итогов, чтобы собрать неофициальные отзывы о выполнимости задачи. Внутри блока условие может повторяться, чтобы CR не предсказал третье условие и соответственно изменил свою стратегию. После каждого блока делался небольшой перерыв. Во время первого сеанса мы выполняли только пять блоков, в то время как два раза по пять блоков выполнялись во время второго сеанса с более длительным перерывом между пятым блоком.

3.1.2. Регистрация ЭЭГ

Измерения проводились в двух немного разных условиях для 1-го и 2-го дня. В течение 1-го дня мы проводили эксперимент в умеренно тихой обстановке, в общем помещении, где проходило несколько человек. В течение 2-го дня мы проводили эксперименты в тихой комнате только с экспериментатором и CR. Что касается экологической парадигмы, в начале каждого сеанса ЧР давали точные инструкции держать глаза закрытыми во время музыкальных образов. CR выполнял все условия, закрыв глаза, и мог открывать глаза между блоками.Ч.Р. сидел перед белой стеной, экспериментатор сидел за спиной. ЭЭГ регистрировалась с использованием того же усилителя и программного обеспечения, что и в эксперименте 1 (см. Раздел 2.2.2), но с другим монтажом электродов. Четыре электрода goldcup помещали на O4, P4, C4 и Fp4 с помощью проводящей пасты.

3.2. Анализ данных

3.2.1. Предварительная обработка ЭЭГ

Что касается первого эксперимента, мы выполнили ICA для сигналов ЭЭГ с полосовой фильтрацией (1,0–40,0 Гц), чтобы уменьшить артефакты движений глаз, используя префронтальный электрод Fp2 в качестве прокси для канала EOG.Затем мы разделили каждый блок на 20-секундные сегменты в соответствии с началом испытаний и удалили первые 5 секунд каждого испытания, чтобы уменьшить эффект перехода между испытаниями. Наконец, испытания были сегментированы на последовательные периоды продолжительностью 3 секунды, и периоды, в которых амплитуда сигнала одного или нескольких каналов была высокой, были удалены с использованием порогового значения, установленного для сохранения 90% данных.

3.2.2. Статистический анализ

Индивидуальная альфа-частота (IAF) (Babiloni et al., 2010) определялась путем нахождения индивидуальной доминантной частоты ЭЭГ в исходном сигнале.Что касается первого эксперимента, результирующие полосы частот были: тета [4,5–7,5] Гц, альфа [7,5–11,5] Гц и бета [11,5–25] Гц. Чтобы провести наш анализ, мы оценили среднюю спектральную плотность мощности на четырех электродах (Fp2, C4, P4, O2) с помощью многожильных фильтров и вычислили мощность в различных частотных диапазонах. Эпохи длительностью 3 с были помечены соответствующим условием (свободный, медленный и быстрый), и были выполнены попарные тесты Уэлча t для оценки влияния состояния на величину мощности ЭЭГ в различных интересующих частотных диапазонах.Результаты были скорректированы для множественного сравнения согласно поправке Бонферрони.

3.3. Результат

3.3.1. Поведенческие результаты

CR указал, что он в целом может выполнить задание, и подробно рассказал о конкретных стратегиях мысленных образов, которые он использовал, чтобы помочь ему правильно выполнить задание. ЧР указал, что он представлял себя играющим в определенных местах с определенными людьми. Как следствие, обратная связь, предоставленная CR, предполагает, что он занимался чем-то большим, чем ограниченное упражнение на мысленные образы.

3.3.2. Результаты ЭЭГ

Результаты статистического анализа (рис. 4) показали, что бета-мощность была выше в медленном состоянии по сравнению с быстрым состоянием [ p = 0,049, t (116) = 2,83]. Условие Free было связано с более высоким бета [ p = 0,011, t (119) = 3,31] и тета-мощностью [ p = 0,008, t (134) = –3,41], если по сравнению с условием Fast. Эта тенденция также наблюдалась в полосе Альфа, но не выдержала коррекции Бонферрони.

Рисунок 4 . Контролируемая парадигма: мощность ЭЭГ изменяется в зависимости от субъективных временных условий. Мощность ЭЭГ (среднее ± стандартное значение по электродам Fp2, C4, P4 и O2) в диапазонах Theta, Alpha и Beta в эпохи, соответствующие медленному, быстрому и свободному состоянию. Квадратные скобки указывают на существенные различия, оцененные с помощью парного теста Welch t (* p <0,05, ** p <0,01, с поправкой Бонферрони).

4. Обсуждение

4.1. Резюме

Мы представили экологическую парадигму музыкальной импровизации живого выступления с аудиторией, состоящую из измерений ЭЭГ импровизатора, за которыми следует фаза прослушивания с ретроспективной оценкой. Целью рейтинга было выполнить апостериорных мысленных воспроизведений субъективного состояния исполнителя. Обсуждение с импровизатором привело нас к рассмотрению двух постоянных факторов при оценке выступления: сосредоточенность и субъективное временное разрешение (STR).Значение этих факторов обсуждалось, апробировалось и последовательно подтверждалось предметом. Фокус измерял общую тенденцию «чувствовать в музыке» или «находиться в зоне». STR измеряет субъективное временное разрешение, которое указывает, находился ли импровизатор в состоянии медленного или быстрого субъективного квантования времени. Используя модель декодирования, обученную на мощности ЭЭГ во время выступления, мы обнаружили, что состояния высокого и низкого STR могут быть надежно различимы и связаны с увеличением средней тета- и бета-мощности во время высокого состояния STR.Мы также показали, что CR играет больше нот в состояниях с низким STR, чем в состояниях с высоким STR, в выступлениях 2 и 3, и что состояния с низким STR могут быть связаны с большей громкостью (соответственно с меньшей громкостью), чем состояния с высокой STR в выступления 1 и 3 (соответственно исполнение 2). При тестировании связи между мощностью ЭЭГ и количеством сыгранных нот мы обнаружили глобальные изменения мощности, когда CR играет, по сравнению с тем, когда он не играет, но количество сыгранных нот не влияло на мощность ЭЭГ. Мы также обнаружили, что мощность ЭЭГ слабо коррелировала с объемом в упражнении 1 и отрицательно коррелировала с объемом в упражнении 3.Во втором эксперименте в контролируемой обстановке мы разработали эксперимент с музыкальными импровизационными образами, нацеленный на проверку различий в колебаниях мозга в отношении STR, и мы обнаружили повышенную мощность ЭЭГ в бета-диапазоне, когда CR находился в субъективном состоянии с низким STR.

4.2. Музыкальная импровизация как целевое субъективное состояние?

Мы подошли к вопросу о характеристике импровизации как целевого субъективного состояния, измеряемого двумя факторами в ретроспективном рейтинге. Концепция музыкальной импровизации как субъективного состояния была предложена ранее (Lopata et al., 2017; Dolan et al., 2018), и было интерпретировано в контексте состояния потока (Csikszentmihalyi, 1975). Далее мы пытаемся интерпретировать два измеренных нами фактора: фокус и STR.

То, что мы назвали Фокусом в этом исследовании, соответствует компоненту общего определения состояния потока, «целостного ощущения, которое люди испытывают, когда они действуют с полной вовлеченностью» (Csikszentmihalyi, 1975), и было тщательно изучено, в том числе в литература по музыкальной импровизации (например,, см. Chirico et al., 2015; Долан и др., 2018; Люфт и др., 2018; Тан и Син, 2019). Предыдущие исследования состояния потока во время импровизации в основном проводились с использованием интервью и наблюдений (Tan and Sin, 2019). В нашем случае качественный анализ значений, принятых в рейтинге Focus, вместе с неофициальными наблюдениями, обсуждавшимися с исполнителем, показал, что Focus в целом оставался высоким во время исполнения музыкальной импровизации и соответствовал целевому показателю для соответствующего исполнения.Предварительный исследовательский корреляционный анализ между мощностью ЭЭГ и фактором фокусировки не выявил никакой связи в наших измерениях.

Напротив, STR, рассматриваемая CR как квантование субъективного времени, ранее не документировалась как аспект состояния потока. Предыдущие исследования предполагали, что искажение субъективного восприятия времени является важной частью психологического состояния потока (Csikszentmihalyi, 1975, 1990). Такой отчет обычно относится к ощущению ускоренного течения времени во время состояния потока и был измерен ранее в лабораторных условиях (Im and Varma, 2018), а также в предыдущих исследованиях, таких как игры (Nuyens et al., 2019) и музыкального перформанса (Chirico et al., 2015). Насколько нам известно, STR не представляли интереса в предыдущих исследованиях состояния потока музыкальной импровизации. Поэтому мы должны обратиться к литературе по временной обработке и вниманию, чтобы пролить свет на наши выводы.

4.3. Субъективное временное разрешение и временная обработка

Временное разрешение было измерено экспериментально с задачами оценки одновременности (Stone et al., 2001), в частности аудиовизуальной одновременностью.Недавние обзоры показали значительные различия в выполнении заданий в зависимости от модальности стимула, межличностных различий, возраста, а также субъективных состояний (Arstila and Lloyd, 2014; Wykowska and Arstila, 2014). Интересно, что музыкальное обучение, как было показано, влияет на суждения об одновременности аудиовизуальной информации (Jicol et al., 2018), предполагая, что долгосрочное обучение модулирует способность музыканта одновременно интегрировать аудиовизуальную информацию. Недавно аудиовизуальная синхронность была связана со сбросом фазы в бета-диапазоне ЭЭГ (Kambe et al., 2015). Однако мы не можем комментировать, связаны ли такие интеграционные процессы с нашими выводами о STR, поскольку суждения об одновременности могут быть сделаны только в лабораторных условиях с контролируемыми стимулами. Еще одно объяснение, связанное с временным разрешением, — это концепция временных рецептивных окон (Lerner et al., 2011), иерархия которых простирается от ранней слуховой коры при наименьших временных масштабах (<1 с) до теменных и лобных областей для наибольших единицы (до минуты). Здесь наша попытка измерить СТО имела целью выявить субъективные процессы, связанные с квантованием субъективного времени.Несмотря на то, что существует очень большой объем литературы о субъективном измерении времени с помощью внутренних часов с периодами от секунд до минут (как первоначально было предложено Чёрчем, 1984, см. Недавний обзор Allman et al., 2014), здесь нас интересует более короткий периоды в диапазоне от нескольких 100 мс до нескольких секунд. Такие короткие временные масштабы рассматривались в исследованиях, посвященных нейронной основе временной обработки.

4.4. Колебания мозга и субъективное временное разрешение

Предлагаемый показатель STR, а также наши результаты ЭЭГ можно также интерпретировать с учетом большого объема работ по электрофизиологическим коррелятам временной обработки (Macar and Vidal, 2004; Wiener and Kanai, 2016) в свете процессов прогнозирования (таких как как изохронные звуки или восприятие ударов), оценка продолжительности и внимание к временным событиям (Nobre and Van Ede, 2018).Прежде всего отметим, что ни один частотный диапазон ЭЭГ не был преимущественно связан с временной обработкой, как всесторонне показано в обзоре перекрестных исследований Винера и Канаи (2016). Более конкретные эффекты были предложены в различных типах парадигм. Во-первых, было показано, что временные ожидания могут модулировать мощность в тета-диапазоне, а также связь между тета-фазой и бета-мощностью (Cravo et al., 2011), что может указывать на существование центрального механизма контроля нервной возбудимости. согласно временным ожиданиям.Эти результаты были недавно дополнены исследованием, в котором электрическая стимуляция сочеталась с повторным анализом предыдущих данных ЭЭГ, что показало внутреннюю роль бета-колебаний в памяти о временной продолжительности (Wiener et al., 2018). Бета-диапазон также был связан с эффектами временного предсказания в случае определения времени на основе биений в восприятии (Fujioka et al., 2012) и изображениях (Fujioka et al., 2015). Наконец, классическая парадигма изучения временного внимания состоит в предоставлении реплики, которая предсказывает (или нет) короткий или длительный предшествующий период между предупреждающим стимулом и императивным стимулом, требующим двигательной реакции.Эта парадигма выявила более короткое время реакции, когда сигнал успешно предсказывает продолжительность предшествующего периода, вместе с увеличением амплитуды условной отрицательной вариации (Miniussi et al., 1999), а также увеличение мощности ЭЭГ между 6 и 8 Гц для стимулов. с короткими передними периодами по сравнению с длинными (Babiloni et al., 2004). Эти результаты предполагают, что мозг выделяет временное окно внимания переменной длины, опосредованное основными колебательными механизмами, а именно величиной мощности ЭЭГ в диапазоне 6-8 Гц (верхний тета-диапазон).

В эксперименте 1 мы обнаружили более высокую мощность в низкочастотных колебаниях (4,5–7,5 Гц, в нашем исследовании названо тета) и бета-диапазоном (11,5–25 Гц) с высоким STR по сравнению с низким STR. Поскольку мы связываем ретроспективную субъективную оценку с ЭЭГ, полученной в присутствии шума и движения, мы попытались разделить влияние общей громкости и количества моторных команд (приблизительно равным количеству нот в секунду) на измеренную ЭЭГ. В перформансе 1 мы обнаружили слабую корреляцию между тета-мощностью и объемом, а также глобальное увеличение мощности ЭЭГ, когда CR играет, по сравнению с тем, когда он не играет.Противоположная картина была обнаружена в исполнении 3 с отрицательной корреляцией между объемом и мощностью ЭЭГ, а также с глобальным снижением мощности ЭЭГ при воспроизведении CR. Однако в обоих выступлениях количество сыгранных нот не влияло на мощность ЭЭГ. Важно отметить, что с помощью аудиоанализа перформансов 1 и 3 мы также показали, что высокий STR связан с меньшим количеством нот и большей громкостью, чем низкий STR. Следовательно, маловероятно, что наблюдаемые нами модуляции ЭЭГ в отношении STR обусловлены исключительно двигательной активностью, поскольку в противном случае мы можем ожидать наблюдения взаимосвязи между мощностью ЭЭГ и количеством нот.Наконец, отметим, что влияние STR на мощность ЭЭГ было одинаковым в обоих выступлениях. Это предполагает, что STR, измеряемая в этой экологической парадигме, может отражать лежащий в основе эндогенный механизм синхронизации, который калибрует продолжительность временного окна интеграции или, что эквивалентно, скорость механизма выборки, участвующего в музыкальном исполнении и восприятии. Эта интерпретация соответствовала бы описанию поведенческой значимости STR, которое обсуждалось с CR во время определения протокола.Очевидно, трудно сравнивать экологическую парадигму эксперимента 1 с управляемыми экспериментами, такими как упомянутые ранее, поскольку у нас нет контролируемых стимулов и многократных повторений. Выбор проведения первого эксперимента в экологической обстановке был важен для определения поведенческих индексов, связанных с субъективным опытом музыканта, но имел некоторые недостатки. Основная из них — ограниченное качество сигналов ЭЭГ, собранных в среде, подверженной воздействию шума, и во время выполнения CR (например,г., свободно перемещающийся). Это нарушило запись ЭЭГ во время perf 2 и повлияло на качество сигнала perf 1. Эти ограничения также побудили нас провести второе исследование в контролируемой обстановке, где мы могли бы экспериментально манипулировать субъективным временным состоянием и оценивать изменения STR на высококачественных записях ЭЭГ. Как следствие, мы попытались конкретно проверить эффект изменения скорости этого механизма выборки, определив контролируемую парадигму. В эксперименте 2 мы проинструктировали испытуемого выполнять образы музыкальной импровизации, сохраняя при этом определенное состояние STR.В третьем условии не было никаких ограничений, и субъект мог выполнять изображения, не поддерживая постоянное состояние STR. Мы обнаружили повышенную тета- и бета-мощность при сравнении состояния Free (без ограничений) с условием Fast (соответствующее высокому состоянию STR), а также более высокую мощность бета для Slow по сравнению с Fast. Хотя может показаться удивительным обнаружение обратного эффекта, чем в эксперименте 1, трудно сделать вывод, поскольку тэта- и бета-мощность в целом была выше в свободном состоянии, которое ближе к экологической парадигме.Тем не менее, наши результаты предполагают, что колебательная мощность в тета- и бета-диапазоне коррелирует с внутренней, субъективной системой временной обработки, связанной с STR.

4.5. Колебания мозга и состояние потока в музыкальной импровизации

Качественный анализ нашей экологической парадигмы привел нас к рассмотрению первого рейтинга, Focus, как индикатора состояния потока во время импровизации. Статистической связи между значениями Фокуса и спектра мощности ЭЭГ не обнаружено.Однако в эксперименте 2 мы обнаружили более высокую мощность в тета- и бета-диапазоне при сравнении состояния Free с условием Fast. В этом эксперименте состояние «Свободный» соответствовало неограниченной, более естественной ситуации по отношению к эксперименту 1, в отличие от условий «Медленно» и «Быстро», которые заставляли CR выполнять мысленные образы определенного состояния STR. Следовательно, увеличение мощности, наблюдаемое в свободном состоянии, можно интерпретировать в свете предыдущих результатов, которые показали, что активность ЭЭГ увеличивается при сравнении импровизации с «неимпровизацией» (Boasen et al., 2018; Сасаки и др., 2019). Однако обратите внимание, что наблюдаемое увеличение мощности можно также интерпретировать в более общих рамках творчества и состояния потока. Несколько исследований предложили взаимосвязь между активностью альфа-диапазона и творческими задачами (Стивенс и Забелина, 2019). Как правило, было замечено, что задачи, требующие большей креативности, приводили к более высокой альфа-мощности (Финк и Бенедек, 2014). В частности, исследования музыкальной импровизации показали более высокую альфа-мощность в центральных и задних областях мозга и деактивацию в префронтальных областях во время ощущения потока (Dietrich and Kanso, 2010).В целом, большинство исследований, посвященных творчеству и музыкальной импровизации, сообщают об изменениях в мощности альфа-канала, некоторые исследования даже сообщают о более четких изменениях, в частности, в верхней части альфа (Boasen et al., 2018; Sasaki et al., 2019). В эксперименте 2 увеличение мощности между Free и Fast было обнаружено в верхней полосе частот [11,5–25] Гц, поскольку мы определили альфа как [7,5–11,5] Гц, в которой можно было наблюдать только тенденцию к статистической значимости. Как следствие, мы можем поместить наши результаты среди предыдущих исследований, не забывая при этом, что мы рассматривали только одну экспертную тему.Этот эффект требует воспроизведения на более крупной и разнообразной выборке и может быть целью будущих контролируемых исследований, направленных на изучение музыкальной импровизации или творчества с использованием ментальных образов.

4.6. Значение для художественной деятельности

Предлагаемое сотрудничество между искусством и наукой представляет собой оригинальный вклад в творчество художников с точки зрения воображения, ресурс для их изучения новых идей. Личный самоанализ в форме ретроспективных оценок может дать артистам особое представление о творчестве и музыкальной практике.Открытые вопросы возникают в отношении понимания связи между субъективными состояниями и музыкальными результатами, и такое понимание потенциально может улучшить творческий процесс. Кроме того, открытие экспериментальных исследований и нейробиологических методов может дать художникам несколько новых идей. Такое сотрудничество могло бы помочь художникам осознать, что научный взгляд на художественное творчество способствует лучшему пониманию творчества (McPherson and Limb, 2013). Такое начинание может поставить под сомнение место музыканта как части сложной динамичной системы, включающей других музыкантов и публику.Этот вопрос соответствует недавним оценкам понимания музыкального творчества с использованием структуры воплощения и динамических систем (Van der Schyff et al., 2018). Еще один вклад для художников — это узнать о новых технологиях, доступных сегодня, с идеей, возможно, направить музыкальные и технологические исследования на создание новых инструментов для музыкальных вычислений, используя, например, нейробиоуправление или ультразвуковую обработку мозговых волн. Обширные исследования интерфейсов мозг-компьютер, нейробиоуправления (Sitaram et al., 2017) и поиск музыкальной информации (Mueller et al., 2018) потенциально могут внести свой вклад в будущее музыкального творчества.

4,7. Ограничения и перспективы

Ограничения в этом исследовании в основном связаны с выбором, сделанным в отношении экологической обстановки и сотрудничества с музыкантом. Поскольку мы рассматривали один предмет, у нас нет четких указаний на возможность обобщения разработанных здесь концепций и результатов для других музыкантов или другого творческого процесса.В будущих исследованиях можно было бы попытаться проверить гипотезу, связанную с STR или течением в экологических условиях, с использованием больших групп музыкантов. Кроме того, хотя мы на раннем этапе решили сосредоточиться на одном предмете, мы полагались только на ретроспективные отчеты и записи ЭЭГ. Использование ретроспективных отчетов ограничено метакогнитивными способностями оценщика, а именно его способностью выполнять мысленное воспроизведение импровизированного выступления. Такая способность может быть не у всех музыкантов, что является еще одним ограничением в отношении обобщения этой процедуры.В качестве альтернативы, в будущих исследованиях можно было бы рассмотреть полуструктурированные интервью в дополнение к ретроспективным рейтингам, которые потенциально могли бы уменьшить предвзятость, вносимую рейтингами, при этом давая более богатое качественное представление о творческом процессе, как это было сделано в предыдущих исследованиях музыкальной импровизации (Tan and Sin, 2019 ). Другой проблемой в нашем исследовании является отсутствие контроля над содержанием музыкальных образов в эксперименте 2, в частности, в отношении количества воображаемых нот. Это может повлиять на результирующую колебательную мощность, и мы планируем разработать будущие контролируемые эксперименты, чтобы попытаться разделить воображаемое содержание и субъективное состояние.Наконец, поскольку мы измерили активность мозга одного испытуемого с помощью ЭЭГ во время музыкального выступления, измеренный сигнал в значительной степени загрязнен артефактами движения и другими источниками шума, присущими экологическому контексту. Хотя мы пытались контролировать моторные команды, связанные с игрой на кларнете, путем оценки плотности нот, мы не можем легко исключить наличие других когнитивных механизмов, таких как внимание к другим игрокам, слуховая рабочая память или просто когнитивная нагрузка, которые могут повлиять на измерил ЭЭГ в такой свободной, естественной обстановке.Установка, использованная в этом исследовании, проста и легка, но в ней слишком мало электродов, чтобы можно было с высоким разрешением изучить сложные механизмы, задействованные в натуралистической музыкальной импровизации. Будущие исследования могут основываться на этом исследовании и пытаться измерить активность мозга в экологических условиях с более высоким разрешением. Кроме того, одним из способов ограничения загрязнения артефактами движения было бы рассмотреть возможность использования функциональной ближней инфракрасной спектроскопии (fNIRS) и захвата движения одновременно с ЭЭГ, чтобы обеспечить дополнительное представление о деятельности мозга при учете движения.

4.8. Вывод

В этом исследовании мы установили сотрудничество с артистом CR, выполняющим бесплатную музыкальную импровизацию. Это сотрудничество привело нас к определению экологической парадигмы для изучения музыкальной импровизации во время живых выступлений со зрителями с использованием ретроспективных оценок и электроэнцефалографии. Мы предложили меру субъективного временного разрешения как коррелят субъективного состояния, связанного с квантованием внутреннего времени импровизатора во время выступления, и смогли связать эту меру с колебательной мощностью ЭЭГ в тета / низком альфа- и бета-диапазонах.Впоследствии мы разработали эксперимент с управляемыми образами музыкальной импровизации и обнаружили связь между ограничениями на субъективное время и колебательной силой в ЭЭГ. Наши результаты дают оригинальный взгляд на изучение музыкальной импровизации и творчества, показывая потенциал изучения отдельных предметов и экологических парадигм.

Заявление о доступности данных

Наборы данных, представленные в этом исследовании, можно найти в онлайн-репозиториях. Код и данные для этого исследования можно найти по следующим адресам: для анализа ЭЭГ https: // github.com / alixlam / Brainsongs1 и для анализа звука https://github.com/julesbouvet/Analysis_for_BrainSong.

Заявление об этике

Этическая экспертиза и одобрение не требовалось для исследования участников-людей в соответствии с местным законодательством и требованиями учреждения. Участник предоставил письменное информированное согласие на участие в этом исследовании. Письменное информированное согласие было получено от человека (лиц) на публикацию любых потенциально идентифицируемых изображений или данных, включенных в эту статью.

Взносы авторов

NF и CR разработали исследование и провели эксперименты. AL, GL, JB и NF проанализировали данные. Все соавторы участвовали в написании рукописи.

Финансирование

GL финансируется регионом Бретань, грантом SAD-MultiGSP (идентификатор награды: SAD-2019) и отделом Finistere, грантом MultiGSP.

Конфликт интересов

Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могут быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

Благодарности

Мы хотели бы поблагодарить Андреа Скьявио за его поддержку и поддержку на ранней стадии этого проекта. Кроме того, мы хотели бы поблагодарить город Брест, Brain Awareness Week и Общество нейронаук за предоставленную нам возможность сыграть первые два спектакля, а также Монреальский неврологический институт и инициативу конвергенции, которые поддержали наше выступление в Монреале. . Наконец, мы хотели бы поблагодарить рецензентов, чьи критические отзывы значительно улучшили рукопись.

Дополнительные материалы

Дополнительные материалы к этой статье можно найти в Интернете по адресу: https://www.frontiersin.org/articles/10.3389/fnins.2021.626723/full#supplementary-material

Дополнительный рисунок 1. Результаты анализа звука для исполнения 1. (A) Показывает гистограммы плотности нот для низкого (синий) и высокого (оранжевый) STR. (B) Сообщает об изменении мощности ЭЭГ в зависимости от плотности нот в трех интересующих частотных диапазонах (тета, альфа, бета).

Дополнительный рисунок 2. Результаты анализа звука для исполнения 3. (A) Показывает гистограммы плотности нот для низкого (синий) и высокого (оранжевый) STR. (B) Сообщает об изменении мощности ЭЭГ в зависимости от плотности нот в трех интересующих частотных диапазонах (тета, альфа, бета).

Ссылки

Оллман, М. Дж., Теки, С., Гриффитс, Т. Д., и Мек, В. Х. (2014). Свойства внутренних часов: принципы субъективного времени первого и второго порядка. Ann. Rev. Psychol. 65, 743–771. DOI: 10.1146 / annurev-psycho-010213-115117

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Арстила В., Ллойд Д. (2014). Субъективное время: философия, психология и неврология темпоральности . Кембридж, Массачусетс: MIT Press.

Google Scholar

Babiloni, C., Miniussi, C., Babiloni, F., Carducci, F., Cincotti, F., Del Percio, C., et al. (2004). Субсекундное «временное внимание» модулирует альфа-ритмы.ЭЭГ-исследование с высоким разрешением. Cogn. Brain Res. 19, 259–268. DOI: 10.1016 / j.cogbrainres.2003.12.010

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Babiloni, C., Pistoia, F., Sarà, M., Vecchio, F., Buffo, P., Conson, M., et al. (2010). Корковые ритмы состояния покоя с закрытыми глазами у пациентов с синдромом запертости: исследование eeg. Clin. Neurophysiol. 121, 1816–1824. DOI: 10.1016 / j.clinph.2010.04.027

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Бейли, Д.(1982). Музыкальная импровизация: природа и практика в музыке . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Прентис-Холл.

Google Scholar

Барретт, К. К., Барретт, Ф. С., Джирадейвонг, П., Рэнкин, С. К., Ландау, А. Т., и Лимб, К. Дж. (2020). Классическое творчество: исследование пианистки и импровизатора Габриэлы Монтеро с помощью функциональной магнитно-резонансной томографии (фмр). NeuroImage 209: 116496. DOI: 10.1016 / j.neuroimage.2019.116496

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Башвинер, Д., и Бэкон, Д. (2019). Музыкальное творчество и двигательная система. Curr. Opin. Behav. Sci. 27, 146–153. DOI: 10.1016 / j.cobeha.2018.12.005

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Бити Р. Э. (2015). Неврология музыкальной импровизации. Neurosci. Biobeh. Ред. 51, 108–117. DOI: 10.1016 / j.neubiorev.2015.01.004

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Боасен, Дж., Такешита, Ю., Курики, С., Иокосава, К. (2018). Спектрально-пространственная дифференциация мозговой активности при мысленных образах импровизационного музыкального исполнения с использованием мег. Фронт. Гм. Neurosci. 12: 156. DOI: 10.3389 / fnhum.2018.00156

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Кирико А., Серино С., Чипрессо П., Гаджоли А. и Рива Г. (2015). Когда музыка «льется». состояние и особенности музыкального исполнения, композиции и прослушивания: систематический обзор. Фронт. Psychol. 6: 906. DOI: 10.3389 / fpsyg.2015.00906

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Церковь, р.М. (1984). Свойства внутренних часов а. Ann. Акад. наука 423, 566–582. DOI: 10.1111 / j.1749-6632.1984.tb23459.x

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Краво, А.М., Рохенхель, Г., Вярт, В., и Нобре, А.С. (2011). Эндогенная модуляция низкочастотных колебаний временными ожиданиями. J. Neurophysiol. 106, 2964–2972. DOI: 10.1152 / jn.00157.2011

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Чиксентмихайи, М.(1975). За пределами скуки и беспокойства: ощущение потока в работе и игре . Сан-Франциско; Вашингтон; Лондон: Jossey-Bass Publishers.

Google Scholar

Csikszentmihalyi, M. (1990). Поток: Психология оптимального опыта . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Харпер и Роу.

Google Scholar

Демпстер А., Лэрд Н. и Рубин Д. (1997). Оценка максимального правдоподобия по неполным данным с помощью алгоритмов Em-Type. J. R. Stat. Soc. 39, 1–38.

PubMed Аннотация | Google Scholar

Дикая, Л. А., Скиртач, И. А. (2015). Нейрофизиологические корреляты музыкального творчества: пример импровизации. Psychol. Россия 8, 84–97. DOI: 10.11621 / pir.2015.0307

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Долан Д., Йенсен Х. Дж., Медиано П. А., Молина-Солана М., Раджпал Х., Росас Ф. и др. (2018). Импровизационное настроение: междисциплинарное исследование импровизационного подхода к исполнению классического музыкального репертуара. Фронт. Psychol. 9: 1341. DOI: 10.3389 / fpsyg.2018.01341

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Долан Д., Слобода Дж., Йенсен Х. Дж., Крутс Б. и Фейгельсон Э. (2013). Импровизационный подход к исполнению классической музыки: эмпирическое исследование ее характеристик и влияния. Music Perform. Res. 6, 1–38.

Google Scholar

Фудзиока Т., Росс Б. и Трейнор Л. Дж. (2015). Колебания бета-диапазона отражают слуховой ритм и его метрическую иерархию в восприятии и образе. J. Neurosci. 35, 15187–15198. DOI: 10.1523 / JNEUROSCI.2397-15.2015

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Фудзиока, Т., Трейнор, Л. Дж., Лардж, Э. У., и Росс, Б. (2012). Внутренняя синхронизация изохронных звуков представлена ​​в нейромагнитных бета-колебаниях. J. Neurosci. 32, 1791–1802. DOI: 10.1523 / JNEUROSCI.4107-11.2012

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Грамфорт, А., Луесси, М., Larson, E., Engemann, D., Strohmeier, D., Brodbeck, C., et al. (2013). Анализ данных meg и eeg с помощью mne-python. Фронт. Neurosci. 7: 267. DOI: 10.3389 / fnins.2013.00267

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Hennequin, R., Khlif, A., Voituret, F., and Moussallam, M. (2020). Spleeter: быстрый и эффективный инструмент разделения источников музыки с предварительно обученными моделями. J. Программное обеспечение с открытым исходным кодом. 5: 2154. DOI: 10.21105 / joss.02154

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Им, С.-H., И Варма, С. (2018). Искаженное восприятие времени во время течения, выявленное в когнитивной задаче, требующей внимания. Creat. Res. J. 30, 295–304. DOI: 10.1080 / 10400419.2018.1488346

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Джикол, К., Пру, М. Дж., Поллик, Ф. Э., и Петрини, К. (2018). Долгосрочное музыкальное обучение модулирует перекалибровку аудиовизуальной одновременности. Exp. Brain Res. 236, 1869–1880. DOI: 10.1007 / s00221-018-5269-4

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Ландау, А.Т., и Лимб, К. Дж. (2017). Неврология импровизации. Music Educ. J. 103, 27–33. DOI: 10.1177 / 0027432116687373

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Лернер, Ю., Хани, К. Дж., Зильберт, Л. Дж., И Хассон, У. (2011). Топографическое отображение иерархии временных окон восприятия с использованием рассказанной истории. J. Neurosci. 31, 2906–2915. DOI: 10.1523 / JNEUROSCI.3684-10.2011

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Лопата, Дж.А., Новицки Э. А., Жоанисс М. Ф. (2017). Творчество как отдельное обучаемое психическое состояние: например, изучение музыкальной импровизации. Neuropsychologia 99, 246–258. DOI: 10.1016 / j.neuropsychologia.2017.03.020

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Люфт, К. Д. Б., Зиога, И., Томпсон, Н. М., Банисси, М. Дж., И Бхаттачарья, Дж. (2018). Правые временные альфа-колебания как нейронный механизм подавления очевидных ассоциаций. Proc.Natl. Акад. Sci. США 115, E12144 – E12152. DOI: 10.1073 / pnas.1811465115

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Macar, F., и Vidal, F. (2004). Потенциалы, связанные с событиями, как показатели обработки времени: обзор. J. Psychophysiol. 18, 89–104. DOI: 10.1027 / 0269-8803.18.23.89

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Макферсон М. и Лимб К. Дж. (2013). Трудности нейробиологии творчества: джазовая импровизация и научный метод. Ann. Акад. Sci. 1303, 80–83. DOI: 10.1111 / nyas.12174

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Мюллер М., Пардо Б. А., Майсур Г. Дж. И Валимаки В. (2018). Последние достижения в обработке музыкальных сигналов [от приглашенных редакторов]. IEEE Signal Proc. Mag. 36, 17–19. DOI: 10.1109 / MSP.2018.2876190

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Мюллер В., Зенгер Дж. И Линденбергер У. (2013). Внутри- и межмозговая синхронизация при музыкальной импровизации на гитаре. PLoS ONE 8: e73852. DOI: 10.1371 / journal.pone.0073852

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Нуйенс, Ф. М., Кусс, Д. Дж., Лопес-Фернандес, О., и Гриффитс, М. Д. (2019). Потенциальное взаимодействие между восприятием времени и играми: повествовательный обзор. Внутр. J. Психиатрический наркоман. 18, 1226–1246. DOI: 10.1007 / s11469-019-00121-1

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Остенвельд, Р., Фрис, П., Марис, Э., и Шоффелен, Ж.-М. (2011). Fieldtrip: программное обеспечение с открытым исходным кодом для расширенного анализа мега-, электрофизиологических и инвазивных электрофизиологических данных. Comput. Intell. Neurosci. 2011: 156869. DOI: 10.1155 / 2011/156869

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Pedregosa, F., Varoquaux, G., Gramfort, A., Michel, V., Thirion, B., Grisel, O., et al. (2011). Scikit-learn: машинное обучение на Python. J. Mach. Учиться. Res. 12, 2825–2830.

Google Scholar

Пиньо, А.Л., Уллен, Ф., Каштелу-Бранко, М., Франссон, П., и де Манзано, О. (2015). Решение парадокса: двойные стратегии творческой деятельности в интроспективных и экстроспективных сетях. Cereb. Cortex 26, 3052–3063. DOI: 10.1093 / cercor / bhv130

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Pressing, J. (1988). «Импровизация: методы и модели», в Генеративные процессы в музыке , изд. Дж. А. Слобода (Кларендон), 129–178.

Google Scholar

Прессинг, Дж.(1998) «Психологические ограничения на импровизационный опыт и коммуникацию», In the Course of Performance: Studies in the World of Musical Importation, edds B. Nettl and M. Russell (Чикаго, Иллинойс: University of Chicago Press), 47–67 .

Google Scholar

Рабинер Л. Р. (1989). Учебник по скрытым марковским моделям и избранным приложениям в распознавании речи. Proc. IEEE 77, 257–286. DOI: 10.1109 / 5.18626

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Райхл, М.Е. (2015). Сеть режима мозга по умолчанию. Ann. Rev. Neurosci. 38, 433–447. DOI: 10.1146 / annurev-neuro-071013-014030

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Саньял, С., Банерджи, А., Мукерджи, С., Гухатакурата, Т., Сенгупта, Р., и Гош, Д. (2016). Музыкальная импровизация и мозговой коррелят: нейрокогнитивное исследование на основе eeg с использованием музыки хиндустани. J. Biomusic. Англ. 4, 10–4172. DOI: 10.4172 / 2090-2719.1000119

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Сасаки, М., Иверсен, Дж., И Каллан, Д. Э. (2019). Музыкальная импровизация характеризуется увеличением спектральной мощности ЭЭГ в префронтальных и перцептивных моторных корковых источниках и может быть надежно отделена от неимпровизационного исполнения. Фронт. Гм. Neurosci. 13: 435. DOI: 10.3389 / fnhum.2019.00435

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Ситарам, Р., Рос, Т., Стокель, Л., Халлер, С., Шарновски, Ф., Льюис-Пикок, Дж. И др. (2017). Тренировка мозга с обратной связью: наука о нейробиоуправлении. Nat. Rev. Neurosci. 18, 86–100. DOI: 10.1038 / номер 2016.164

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Стивенс-младший, К. Э., и Забелина, Д. Л. (2019). Креативность приходит волнообразно: исследование творческого мозга, сфокусированное на ЭЭГ. Curr. Opin. Behav. Sci. 27, 154–162. DOI: 10.1016 / j.cobeha.2019.02.003

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Стоун, Дж., Ханкин, Н., Поррил, Дж., Вуд, Р., Киллер, В., Бинленд, М., и другие. (2001). Когда сейчас? восприятие одновременности. Proc. R. Soc. Lon Ser B Biol. Sci. 268, 31–38. DOI: 10.1098 / rspb.2000.1326

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Stöter, F.-R., Liutkus, A., and Ito, N. (2018). «Кампания по оценке разделения сигналов 2018 г.», Международная конференция по анализу скрытых переменных и разделению сигналов (Гилфорд: Springer), 293–305.

Google Scholar

Тан, Л., и Син, Х.X. (2019). Исследование потока в музыкальном контексте: систематический обзор литературы. Музыкальные науки . DOI: 10.1177 / 1029864

7564

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Ван дер Шифф, Д., Скьявио, А., Уолтон, А., Велардо, В., и Чемеро, А. (2018). Музыкальное творчество и воплощенный разум: изучение возможностей познания 4e и теории динамических систем. Music Sci. 1: 205

187

. DOI: 10.1177 / 205

187

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Винер, М., и Канаи, Р. (2016). Настройка частоты для временного восприятия и предсказания. Curr. Opin. Behav. Sci. 8, 1–6. DOI: 10.1016 / j.cobeha.2016.01.001

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Винер М., Парих А., Краков А. и Кослетт Х. Б. (2018). Внутренняя роль бета-колебаний в памяти для оценки времени. Sci. Реп. 8, 1–17. DOI: 10.1038 / s41598-018-26385-6

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Уилсон, Г.Б. и Макдональд Р. А. (2016). Музыкальный выбор во время групповой свободной импровизации: качественное психологическое исследование. Psychol. Музыка 44, 1029–1043. DOI: 10.1177 / 0305735615606527

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Воперейс, И., и Браам, М. (2017). «Искать интуицию: искусство находить не востребованное в профессиональной музыке», в European Conference on Information Literacy (Saint-Malo: Springer), 503–512.

Google Scholar

Воперейс, И., и Дерикс, Э. (2016). «В поисках творчества: пример решения информационных проблем в профессиональной музыке», на Европейской конференции по информационной грамотности , (Прага: Springer), 428–436.

Google Scholar

Воперейс, И.Г., Стоянов, С., Киршнер, П.А., и Ван Мерриенбоер, Дж. Дж. (2013). Что делает хорошего музыкального импровизатора? экспертный взгляд на импровизационную экспертизу. Психомузыкология 23: 222. DOI: 10.1037 / pmu0000021

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Wykowska, A., и Арстила, В. (2014). «О гибкости человеческого временного разрешения», в Subjective Time: The Philosophy, Psychology, and Neuroscience of Temporality , ред. В. Арстила и Д. Ллойд (Кембридж, Массачусетс: MIT Press), 431–451.

Google Scholar

визуальных элементов | Безграничная история искусства

Строка

Линия определяется как отметка, которая соединяет пространство между двумя точками, принимая любую форму по пути.

Цели обучения

Сравните и сопоставьте различные варианты использования линии в искусстве

Основные выводы

Ключевые моменты
  • Фактические линии — это линии, которые физически присутствуют и существуют как сплошные соединения между одной или несколькими точками.
  • Подразумеваемая линия относится к пути, по которому глаз зрителя следует за формами, цветами и формами на любом заданном пути.
  • S traight или классические линии обеспечивают стабильность и структуру композиции и могут быть вертикальными, горизонтальными или диагональными на рабочей поверхности.
  • Выразительные линии относятся к изогнутым линиям, которые усиливают ощущение динамизма произведения искусства.
  • Контур или контур линий создают границу или путь вокруг края фигуры, тем самым очерчивая и определяя ее.«Поперечные контурные линии» очерчивают различия в деталях поверхности.
  • Линии штриховки представляют собой серию коротких линий, повторяющихся с интервалами, обычно в одном направлении, и используются для добавления теней и текстуры к поверхностям, в то время как линии штриховки обеспечивают дополнительную текстуру и тон поверхности изображения и могут ориентироваться в любом направлении.
Ключевые термины
  • текстура : ощущение или форма поверхности или вещества; гладкость, шероховатость, мягкость и т. д.чего-либо.
  • штриховка : метод отображения штриховки с помощью нескольких пересекающихся мелких линий.
  • строка : путь через две или более точек.

Линия — важный элемент искусства, определяемый как знак, соединяющий пространство между двумя точками, принимая любую форму по пути. Линии чаще всего используются для определения формы в двумерных произведениях и могут быть названы древнейшими, а также наиболее универсальными формами нанесения знаков.

Есть много разных типов линий, каждая из которых характеризуется длиной больше ширины, а также путями, по которым они идут. В зависимости от того, как они используются, линии помогают определить движение, направление и энергию произведения искусства. Качество линии относится к персонажу, который представлен линией для того, чтобы в разной степени оживить поверхность.

Фактические линии — это линии, которые физически присутствуют, существующие как сплошные соединения между одной или несколькими точками, в то время как подразумеваемые линии относятся к траектории, по которой глаз зрителя следует за формой, цветом и формой в произведении искусства. Подразумеваемые линии придают произведениям искусства ощущение движения и удерживают зрителя в композиции. В «Клятве Горациев » Жака-Луи Давида «» можно увидеть многочисленные подразумеваемые линии, соединяющие фигуры и действия пьесы, ведя взгляд зрителя через разворачивающуюся драму.

Жак-Луи Давид, Клятва Горациев , 1784 : Многие подразумеваемые линии соединяют фигуры и действие пьесы, ведя взгляд зрителя через разворачивающуюся драму.

Прямые или классические линии добавляют стабильность и структуру композиции и могут быть вертикальными, горизонтальными или диагональными на поверхности работы. Выразительные линии относятся к изогнутым линиям, которые усиливают ощущение динамизма произведения искусства. Эти типы линий часто следуют неопределенному пути извилистых кривых. Контур , или , контур линий создают границу или путь вокруг края фигуры, тем самым очерчивая и определяя ее. Поперечные контурные линии очерчивают различия в особенностях поверхности и могут создавать иллюзию трехмерности или ощущение формы или тени.

Линии штриховки представляют собой серию коротких линий, повторяющихся с интервалами, обычно в одном направлении, и используются для добавления теней и текстуры к поверхностям. Линии штриховки обеспечивают дополнительную текстуру и тон поверхности изображения и могут быть ориентированы в любом направлении. Слои штриховки могут добавить поверхности изображения богатую текстуру и объем.

Light и Value

Ценность относится к использованию светлого и темного в искусстве.

Цели обучения

Объяснить художественное использование света и тьмы (также известное как «ценность»)

Основные выводы

Ключевые моменты
  • При рисовании изменение значений достигается путем добавления к цвету черного или белого цвета.
  • Значение в искусстве также иногда называют «оттенком» для светлых оттенков и «оттенком» для темных оттенков.
  • Значения, близкие к более светлому концу спектра, называются «высокими», а значения в более темном — «сдержанными».”
  • В двумерных произведениях искусства использование ценности может помочь придать форме иллюзию массы или объема.
  • Кьяроскуро была распространенной техникой в ​​живописи в стиле барокко и относилась к четким тональным контрастам, примером которых являются очень яркие белые цвета, расположенные непосредственно на фоне очень сдержанных темных оттенков.
Ключевые термины
  • светотень : Художественная техника, популярная в эпоху Возрождения, относящаяся к использованию преувеличенных световых контрастов для создания иллюзии объема.

Использование светлого и темного в искусстве называется ценностью. Значение можно разделить на оттенок (светлые оттенки) и оттенок (темные оттенки). В живописи, в которой используется субтрактивный цвет, изменения значений достигаются путем добавления к цвету черного или белого цвета. Художники также могут использовать штриховку, которая относится к более тонким манипуляциям со стоимостью. Шкала значений используется для отображения стандартных вариаций тонов. Значения около светлого конца спектра называются высокими, а значения в более темном — сдержанными.

Шкала значений : Шкала значений представляет различные степени освещения, используемые в произведениях искусства.

В двумерных произведениях искусства использование ценности может помочь придать форме иллюзию массы или объема. Это также придаст всей композиции ощущение освещения. Высокий контраст относится к размещению более светлых областей непосредственно против более темных, чтобы их различие было продемонстрировано, создавая драматический эффект. Высокий контраст также означает наличие большего количества черного, чем белого или серого.Низкоконтрастные изображения получаются в результате совмещения средних значений, поэтому между ними не так много видимой разницы, что создает более тонкое настроение.

В живописи в стиле барокко техника светотени использовалась для создания очень драматических эффектов в искусстве. Chiaroscuro, что в переводе с итальянского буквально означает «светлый-темный», относится к четким тональным контрастам, примером которых являются очень насыщенные белые цвета, расположенные непосредственно на фоне очень сдержанных темных оттенков. Сцены при свечах были обычным явлением в живописи барокко, поскольку они эффективно создавали этот драматический эффект.Караваджо использовал высококонтрастную палитру в таких работах, как Отречение от Святого Петра , чтобы создать свою выразительную сцену светотени.

Караваджо, Отрицание Св. Петра , 1610 : Караваджо Отречение от Св. Петра — отличный пример того, как можно манипулировать светом в произведениях искусства.

Цвет

В изобразительном искусстве теория цвета представляет собой совокупность практических рекомендаций по смешиванию цветов и визуальному влиянию определенных цветовых сочетаний.

Цели обучения

Выражение наиболее важных элементов теории цвета и использования цвета художниками

Основные выводы

Ключевые моменты
  • Теория цвета впервые появилась в 17 веке, когда Исаак Ньютон обнаружил, что белый свет может проходить через призму и делиться на полный спектр цветов.
  • Спектр цветов, содержащихся в белом свете: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, индиго и фиолетовый.
  • Теория цвета делит цвет на «основные цвета»: красный, желтый и синий, которые нельзя смешивать с другими пигментами, и «вторичные цвета» — зеленый, оранжевый и фиолетовый, которые являются результатом различных комбинаций основных цветов. .
  • Первичные и вторичные цвета комбинируются в различных смесях для создания третичных цветов.
  • Дополнительные цвета находятся напротив друг друга на цветовом круге и представляют собой самый сильный контраст для этих двух цветов.
Ключевые термины
  • дополнительный цвет : Цвет, который рассматривается как противоположный другому цвету на цветовом круге (т. Е. Красный и зеленый, желтый и фиолетовый, оранжевый и синий).
  • значение : Относительная темнота или яркость цвета в определенной области картины или другого визуального искусства.
  • основной цвет : любой из трех цветов, который при добавлении или вычитании из других в различных количествах может генерировать все остальные цвета.
  • оттенок : Цвет рассматривается по сравнению с другими очень похожими цветами. Красный и синий — это разные цвета, но два оттенка алого — это разные оттенки.
  • градация : переход в небольшой степени от одного тона или оттенка, как и цвета, к другому.
  • оттенок : цвет или оттенок цвета.

Цвет — это фундаментальный художественный элемент, связанный с использованием оттенка в искусстве и дизайне. Это самый сложный из элементов из-за множества присущих ему комбинаций. Теория цвета впервые появилась в 17 веке, когда Исаак Ньютон обнаружил, что белый свет может проходить через призму и делиться на полный спектр цветов. Спектр цветов, содержащихся в белом свете, следующий: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, индиго и фиолетовый.

Теория цвета подразделяет цвет на «основные цвета»: красный, желтый и синий, которые нельзя смешивать с другими пигментами; и «вторичные цвета» зеленого, оранжевого и фиолетового, которые являются результатом различных комбинаций основных цветов.Первичные и вторичные цвета комбинируются в различных смесях для создания «третичных цветов». Теория цвета основана на цветовом круге, диаграмме, которая показывает взаимосвязь различных цветов друг с другом.

Цветовой круг : Цветовой круг — это диаграмма, которая показывает взаимосвязь различных цветов друг с другом.

«Значение» цвета относится к относительной яркости или темноте цвета. Кроме того, «оттенок» и «оттенок» являются важными аспектами теории цвета и являются результатом более светлых и более темных вариаций значений, соответственно.«Тон» относится к градации или тонким изменениям цвета в более светлой или более темной шкале. «Насыщенность» относится к интенсивности цвета.

Аддитивный и вычитающий цвет

Добавочный цвет — это цвет, создаваемый смешиванием красного, зеленого и синего света. Например, в телевизионных экранах используется аддитивный цвет, поскольку они состоят из основных цветов: красного, синего и зеленого (RGB). Субтрактивный цвет или «триадный цвет» работает как противоположность аддитивного цвета, и основные цвета становятся голубым, пурпурным, желтым и черным (CMYK).Общие применения субтрактивного цвета можно найти в печати и фотографии.

Дополнительные цвета

Дополнительные цвета можно найти прямо напротив друг друга на цветовом круге (фиолетовый и желтый, зеленый и красный, оранжевый и синий). При размещении рядом друг с другом эти пары создают самый сильный контраст для этих двух цветов.

Теплый и холодный цвет

Различие между теплыми и холодными цветами было важно, по крайней мере, с конца 18 века.Контраст, прослеживаемый этимологией в Оксфордском словаре английского языка, кажется, связан с наблюдаемым контрастом в ландшафтном освещении между «теплыми» цветами, связанными с дневным светом или закатом, и «холодными» цветами, связанными с серым или пасмурным днем. Теплые цвета — это оттенки от красного до желтого, включая коричневые и коричневые. С другой стороны, холодные цвета — это оттенки от сине-зеленого до сине-фиолетового, включая большинство оттенков серого. Теория цвета описала перцептивные и психологические эффекты этого контраста.Говорят, что теплые цвета развиваются или кажутся более активными в картине, в то время как холодные цвета имеют тенденцию отступать. Говорят, что теплые цвета, используемые в дизайне интерьера или моде, возбуждают или стимулируют зрителя, а холодные цвета успокаивают и расслабляют.

Текстура

Текстура — это тактильное качество поверхности арт-объекта.

Цели обучения

Признать использование текстуры в искусстве

Основные выводы

Ключевые моменты
  • Визуальная текстура — это подразумеваемое ощущение текстуры, которое художник создает с помощью различных художественных элементов, таких как линия, штриховка и цвет.
  • Фактическая текстура относится к физическому рендерингу или реальным качествам поверхности, которые мы можем заметить, прикоснувшись к объекту.
  • Видимые мазки и разное количество краски создают физическую текстуру, которая может добавить выразительности картине и привлечь внимание к определенным областям в ней.
  • Произведение искусства может содержать множество визуальных текстур, но при этом оставаться гладким на ощупь.
Ключевые термины
  • тактильно : Материальный; восприимчивы к осязанию.

Текстура

Текстура в искусстве стимулирует зрение и осязание и относится к тактильным качествам поверхности произведения искусства. Он основан на воспринимаемой текстуре холста или поверхности, включая нанесение краски. В контексте художественного произведения есть два типа текстуры: визуальная и актуальная. Визуальная текстура — это подразумеваемое ощущение текстуры, которое художник создает с помощью различных художественных элементов, таких как линия, штриховка и цвет.Фактическая текстура относится к физическому рендерингу или реальным качествам поверхности, которые мы можем заметить, прикоснувшись к объекту, например, нанесение краски или трехмерное искусство.

Произведение искусства может содержать множество визуальных текстур, но при этом оставаться гладким на ощупь. Возьмем, к примеру, работы реалистов или иллюзионистов, которые основаны на интенсивном использовании краски и лака, но при этом сохраняют совершенно гладкую поверхность. На картине Яна Ван Эйка «Дева канцлера Ролена» мы можем заметить много фактуры, особенно в одежде и мантии, в то время как поверхность работы остается очень гладкой.

Ян ван Эйк, Богородица канцлера Ролина , 1435 : Богородица канцлера Ролина имеет много текстуры в одежде и мантии, но фактическая поверхность работы очень гладкая.

Картины также часто используют настоящую текстуру, которую мы можем наблюдать при физическом нанесении краски. Видимые мазки и разное количество краски создадут текстуру, которая добавит выразительности картине и привлечет внимание к определенным областям в ней.Художник Винсент Ван Гог, как известно, использовал много фактурной текстуры в своих картинах, что заметно по густому нанесению краски на таких картинах, как Звездная ночь .

Винсент Ван Гог, Звездная ночь , 1889 : Звездная ночь содержит много фактуры благодаря толстому нанесению краски.

Форма и объем

Форма относится к области в двумерном пространстве, определяемой краями; объем является трехмерным, показывая высоту, ширину и глубину.

Цели обучения

Определите форму и объем и определите, как они представлены в искусстве

Основные выводы

Ключевые моменты
  • «Положительное пространство» относится к пространству определенной формы или фигуры.
  • «Негативное пространство» относится к пространству, которое существует вокруг и между одной или несколькими формами.
  • «Плоскость» в искусстве относится к любой площади поверхности в пространстве.
  • «Форма» — это понятие, связанное с формой и может быть создано путем объединения двух или более форм, в результате чего получается трехмерная форма.
  • Art использует как реальный, так и подразумеваемый объем.
  • Форма, объем и пространство, действительные или подразумеваемые, являются основой восприятия реальности.
Ключевые термины
  • форма : Форма или видимая структура художественного выражения.
  • объем : Единица трехмерной меры пространства, которая включает длину, ширину и высоту.
  • plane : Плоская поверхность, бесконечно продолжающаяся во всех направлениях (например,g., горизонтальная или вертикальная плоскость).

Форма относится к области в двумерном пространстве, определяемой краями. Формы по определению всегда плоские по своей природе и могут быть геометрическими (например, круг, квадрат или пирамида) или органическими (например, лист или стул). Формы могут быть созданы путем размещения двух разных текстур или групп фигур рядом друг с другом, тем самым создавая замкнутую область, такую ​​как рисунок объекта, плавающего в воде.

«Положительное пространство» относится к пространству определенной формы или фигуры.Обычно позитивное пространство является предметом художественного произведения. «Негативное пространство» относится к пространству, которое существует вокруг и между одной или несколькими формами. Положительное и отрицательное пространство может стать трудно отличить друг от друга в более абстрактных работах.

«Плоскость» относится к любой площади поверхности в пространстве. В двумерном искусстве «плоскость изображения» — это плоская поверхность, на которой создается изображение, например бумага, холст или дерево. Трехмерные фигуры могут быть изображены на плоской картинной плоскости с использованием художественных элементов, чтобы передать глубину и объем, как это видно на картине Яна Брейгеля Старшего « Маленький букет цветов в керамической вазе ».

Ян Брейгель Старший, Маленький букет цветов в керамической вазе, 1599 : Трехмерные фигуры могут быть изображены на плоской картинной плоскости с использованием художественных элементов, чтобы придать глубину и объем.

«Форма» — это понятие, связанное с формой. Комбинируя две или более фигур, можно создать трехмерную фигуру. Форма всегда считается трехмерной, поскольку она демонстрирует объем — или высоту, ширину и глубину. Искусство использует как реальный, так и подразумеваемый объем.

В то время как трехмерные формы, такие как скульптура, по своей сути обладают объемом, объем также может быть смоделирован или имплицирован в двухмерном произведении, таком как живопись. Форма, объем и пространство — фактические или подразумеваемые — являются основой восприятия реальности.

Время и движение

Движение, принцип искусства, это инструмент, который художники используют для организации художественных элементов в произведении; он используется как в статической, так и в временной среде.

Цели обучения

Назовите некоторые техники и средства, используемые художниками для передачи движения в статических и временных формах искусства.

Основные выводы

Ключевые моменты
  • Такие техники, как масштаб и пропорции, используются для создания ощущения движения или течения времени в статике визуального произведения.
  • Размещение повторяющегося элемента в разных частях произведения искусства — еще один способ показать движение и течение времени.
  • Визуальные эксперименты со временем и движением были впервые произведены в середине 19 века, а фотограф Эдвард Мейбридж известен своими последовательными снимками.
  • Основанные на времени среды кино, видео, кинетической скульптуры и перформанса используют время и движение в самом их определении.
Ключевые термины
  • кадров в секунду : сколько раз устройство формирования изображения создает уникальные последовательные изображения (кадры) за одну секунду.Аббревиатура: FPS.
  • статический : фиксируется на месте; без движения.

Движение или движение считается одним из «принципов искусства»; то есть один из инструментов, которые художники используют для организации художественных элементов в произведении искусства. Движение используется как в статике, так и в среде, основанной на времени, и может показывать прямое действие или намеченный путь, по которому глаз зритель может проследить через фрагмент.

Такие приемы, как масштаб и пропорции, используются для создания ощущения движения или течения времени в статичных визуальных произведениях.Например, на плоской картинной плоскости изображение, которое меньше и светлее, чем его окружение, будет казаться фоном. Еще одна техника для обозначения движения и / или времени — это размещение повторяющегося элемента в разных частях произведения искусства.

Визуальные эксперименты со временем и движением были впервые проведены в середине 19 века. Фотограф Идверд Мейбридж известен своими последовательными снимками людей и животных, идущих, бегающих и прыгающих, которые он демонстрировал вместе, чтобы проиллюстрировать движение своих объектов.Картина Марселя Дюшана «« Обнаженная спускающаяся по лестнице », № 2 » демонстрирует абсолютное ощущение движения от левого верхнего угла к правому нижнему углу произведения.

Марсель Дюшан, Обнаженная, спускающаяся по лестнице, № 2 , 1912 : Эта работа представляет концепцию Дюшана о движении и времени.

В то время как статические формы искусства обладают способностью подразумевать или предлагать время и движение, основанные на времени среды кино, видео, кинетической скульптуры и перформанса демонстрируют время и движение самими их определениями.Пленка — это множество статичных изображений, которые быстро проходят через объектив. Видео — это, по сути, тот же процесс, но в цифровом виде и с меньшим количеством кадров в секунду. Искусство перформанса происходит в реальном времени с использованием реальных людей и объектов, как в театре. Кинетическое искусство — это искусство, которое движется или зависит от движения для своего воздействия. Все эти медиумы используют время и движение как ключевые аспекты форм выражения.

Случайность, импровизация и спонтанность

Дадаизм, сюрреализм и движение Fluxus полагались на элементы случая, импровизации и спонтанности как инструменты для создания произведений искусства.

Цели обучения

Опишите, как дадаизм, сюрреализм и движение Fluxus опирались на случай, импровизацию и спонтанность

Основные выводы

Ключевые моменты
  • Дадаисты известны своим «автоматическим письмом» или записью потока сознания, которое подчеркивает творческие способности бессознательного.
  • Работы сюрреалистов, как и работы дадаистов, часто содержат элемент неожиданности, неожиданного сопоставления и проникновения в бессознательное.
  • Сюрреалисты известны тем, что изобрели рисунок «изысканный труп».
  • Движение Fluxus было известно своими «событиями», которые представляли собой перформансы или ситуации, которые могли происходить где угодно, в любой форме и в значительной степени полагались на случай, импровизацию и участие аудитории.
Ключевые термины
  • событие : Спонтанное или импровизированное мероприятие, особенно с участием аудитории.
  • сборка : Коллекция вещей, собранных вместе..

Случайность, импровизация и спонтанность — это элементы, которые можно использовать для создания искусства, или они могут быть самой целью самого произведения. Любая среда может использовать эти элементы в любой точке художественного процесса.

Марсель Дюшан, Писсуар , 1917 г. : Писсуар Марселя Дюшана является примером «готового», то есть предметов, которые были куплены или найдены, а затем объявлены искусством.

Дадаизм

Дадаизм был художественным движением, популярным в Европе в начале 20 века.Его начали художники и поэты из Цюриха, Швейцария, с сильными антивоенными и левыми настроениями. Движение отвергало логику и разум и вместо этого ценило иррациональность, бессмыслицу и интуицию. Марсель Дюшан был доминирующим членом дадаистского движения, известного выставкой «готовых вещей», то есть предметов, которые были куплены или найдены, а затем объявлены искусством.

Дадаисты использовали то, что было легко доступно, для создания так называемого «собрания», используя такие предметы, как фотографии, мусор, наклейки, проездные на автобус и заметки.Работа дадаистов предполагала случай, импровизацию и спонтанность для создания искусства. Они известны тем, что используют «автоматическое письмо» или письмо потока сознания, которое часто принимает бессмысленные формы, но допускает возможность потенциально неожиданных сопоставлений и бессознательного творчества.

Сюрреализм

Сюрреалистическое движение, развившееся из дадаизма в первую очередь как политическое движение, отличалось элементом неожиданности, неожиданного сопоставления и воздействия на подсознание.Андре Бретон, важный член движения, написал сюрреалистический манифест, определив его следующим образом:

«Сюрреализм, н. Чистый психический автоматизм, с помощью которого предлагается выразить устно, письменно или любым другим способом реальное функционирование мысли. Диктовка мысли при отсутствии всякого контроля со стороны разума, вне всяких эстетических и моральных забот. «

Подобно дадаизму до него, сюрреалистическое движение подчеркивало неважность разума и планирования и вместо этого в значительной степени полагалось на случай и неожиданность как на инструмент, позволяющий использовать творческие способности бессознательного.Сюрреалисты известны тем, что изобрели рисунок «изысканного трупа» — упражнение, в котором слова и изображения совместно собираются одно за другим. Многие сюрреалистические техники, в том числе изысканный рисунок трупа, позволяли создавать искусство в игровой форме, придавая значение спонтанному производству.

Механизм Fluxus

Движение Fluxus 1960-х годов находилось под сильным влиянием дадаизма. Fluxus был международной сетью художников, которые умело сочетали воедино множество различных дисциплин и чьи работы характеризовались использованием экстремальной эстетики «сделай сам» (DIY) и в значительной степени интермедийных произведений искусства.Кроме того, Fluxus был известен своими «хэппенингами», которые представляли собой междисциплинарные мероприятия или ситуации, которые могли происходить где угодно. Участие публики было необходимо в мероприятии, и поэтому полагалось на немало сюрпризов и импровизации. Ключевые элементы событий часто планировались, но художники оставляли место для импровизации, что стирало границу между произведением искусства и зрителем, тем самым делая аудиторию важной частью искусства.

Включение всех пяти чувств

Включение пяти человеческих чувств в одно произведение чаще всего происходит в инсталляции и перформансе.

Цели обучения

Объясните, как инсталляция и перформанс включают пять чувств зрителя.

Основные выводы

Ключевые моменты
  • В современном искусстве довольно часто работа ориентирована на зрение, осязание и слух, в то время как несколько реже обращаются к запаху и вкусу.
  • «Gesamtkunstwerk» или «полное произведение искусства» — это немецкое слово, обозначающее произведение искусства, которое пытается воздействовать на все пять человеческих чувств.
  • Искусство инсталляции — это жанр трехмерных произведений искусства, призванный изменить восприятие зрителем пространства.
  • Виртуальная реальность — это термин, обозначающий среды, смоделированные компьютером.
Ключевые термины
  • событие : Спонтанное или импровизированное мероприятие, особенно с участием аудитории.
  • виртуальная реальность : компьютерная реальность.

Включение пяти человеческих чувств в одно произведение чаще всего происходит в инсталляционном и перформансном искусстве.Кроме того, работы, которые стремятся охватить все чувства одновременно, обычно используют некоторую форму интерактивности, поскольку чувство вкуса явно должно включать участие зрителя. Исторически такое внимание ко всем чувствам относилось к ритуалам и церемониям. В современном искусстве довольно часто работа ориентирована на зрение, осязание и слух, в то время как искусство несколько реже обращается к обонянию и вкусу.

Немецкое слово «Gesamtkunstwerk», означающее «полное произведение искусства», относится к жанру произведения искусства, которое пытается воздействовать на все пять человеческих чувств.Эта концепция была выдвинута на первый план немецким оперным композитором Рихардом Вагнером в 1849 году. Вагнер поставил оперу, которая стремилась объединить формы искусства, которые, по его мнению, стали чрезмерно разрозненными. В операх Вагнера уделяется большое внимание каждой детали, чтобы добиться полного художественного погружения. «Gesamkunstwerk» в настоящее время является общепринятым английским термином, относящимся к эстетике, но произошел от определения Вагнера и означает включение пяти смыслов в искусство.

Искусство инсталляции — это жанр трехмерного произведения искусства, призванный изменить восприятие зрителем пространства.Набережная , , Рэйчел Уайтред, является примером такого преобразования. Этот термин обычно относится к внутреннему пространству, в то время как Land Art обычно относится к открытому пространству, хотя между этими терминами есть некоторое совпадение. Движение Fluxus 1960-х годов является ключом к развитию инсталляции и перформанса как средств массовой информации.

Рэйчел Уайтред, Набережная , 2005 : Инсталляция Уайтреда Набережная — это искусство, призванное изменить восприятие зрителем пространства.

«Виртуальная реальность» — это термин, относящийся к среде, смоделированной компьютером. В настоящее время большинство сред виртуальной реальности представляет собой визуальный опыт, но некоторые модели включают дополнительную сенсорную информацию. Иммерсивная виртуальная реальность развивалась в последние годы с развитием технологий и все больше затрагивает пять чувств в виртуальном мире. Художники изучают возможности этих смоделированных и виртуальных реальностей с расширением дисциплины кибератров, хотя то, что составляет киберарту, продолжает оставаться предметом споров.Такие среды, как виртуальный мир Second Life, являются общепринятыми, но вопрос о том, следует ли считать видеоигры искусством, остается открытым.

Композиционные весы

Композиционный баланс относится к размещению художественных элементов относительно друг друга в произведении искусства.

Цели обучения

Классификация элементов композиционного баланса в произведении искусства

Основные выводы

Ключевые моменты
  • Гармоничный композиционный баланс предполагает расположение элементов таким образом, чтобы ни одна часть произведения не подавляла или не казалась тяжелее любой другой части.
  • Три наиболее распространенных типа композиционного баланса — симметричный, асимметричный и радиальный.
  • В сбалансированном состоянии композиция выглядит стабильной и визуально правильной. Подобно тому, как симметрия относится к эстетическим предпочтениям и отражает интуитивное ощущение того, как вещи «должны» выглядеть, общий баланс данной композиции способствует внешним суждениям о работе.
Ключевые термины
  • радиальный : расположены как лучи, исходящие от общего центра или сходящиеся к нему.
  • симметрия : точное соответствие по обе стороны от разделительной линии, плоскости, центра или оси. Удовлетворительное расположение сбалансированного распределения элементов целого.
  • асимметрия : Отсутствие симметрии или пропорции между частями предмета, особенно отсутствие двусторонней симметрии. Отсутствие общей меры между двумя объектами или величинами; Несоизмеримость. То, что делает что-то несимметричным.

Композиционный баланс относится к размещению элементов искусства (цвета, формы, линии, формы, пространства, текстуры и стоимости) по отношению друг к другу.В сбалансированном состоянии композиция выглядит более устойчивой и визуально приятной. Подобно тому, как симметрия относится к эстетическим предпочтениям и отражает интуитивное ощущение того, как вещи «должны» выглядеть, общий баланс данной композиции способствует внешним суждениям о работе.

Создание гармоничного композиционного баланса включает в себя такую ​​аранжировку элементов, чтобы ни одна часть произведения не подавляла и не казалась тяжелее любой другой части. Три наиболее распространенных типа композиционного баланса — симметричный, асимметричный и радиальный.

Композиционные весы : Три основных типа весов: симметричные, асимметричные и радиальные.

Симметричный баланс является наиболее стабильным в визуальном смысле и обычно передает ощущение гармоничной или эстетически приятной пропорциональности. Когда обе стороны произведения искусства по обе стороны от горизонтальной или вертикальной оси плоскости изображения одинаковы с точки зрения ощущения, которое создается расположением элементов искусства, считается, что произведение демонстрирует этот тип баланса.Противоположностью симметрии является асимметрия.

Леонардо да Винчи, Витрувианский человек , 1487 : Леонардо да Винчи Витрувианский человек часто используется как символ симметрии человеческого тела и, в более широком смысле, естественной вселенной.

Асимметрия определяется как отсутствие или нарушение принципов симметрии. Примеры асимметрии часто встречаются в архитектуре. Хотя досовременные архитектурные стили имели тенденцию делать акцент на симметрии (за исключением тех случаев, когда экстремальные условия местности или исторические события уводят от этого классического идеала), современные и постмодернистские архитекторы часто использовали асимметрию в качестве элемента дизайна.Например, в то время как большинство мостов имеют симметричную форму из-за внутренней простоты проектирования, анализа, изготовления и экономичного использования материалов, ряд современных мостов сознательно отошли от этого, либо в ответ на соображения, связанные с конкретным местом, либо чтобы создать эффектный дизайн. .

Мост через залив Окленд : Замена восточного пролета моста Сан-Франциско – Окленд через залив отражает асимметричный архитектурный дизайн.

Радиальный баланс относится к круглым элементам в композициях.В классической геометрии радиус круга или сферы — это любой отрезок линии от центра до периметра. В более широком смысле радиус круга или сферы — это длина любого такого сегмента, составляющая половину диаметра. Радиус может быть больше половины диаметра, который обычно определяется как максимальное расстояние между любыми двумя точками фигуры. Внутренний радиус геометрической фигуры — это обычно радиус самого большого круга или сферы, содержащейся в ней. Внутренний радиус кольца, трубки или другого полого предмета — это радиус его полости.Название «радиальный» или «радиус» происходит от латинского radius , что означает «луч», а также спица колеса круговой колесницы.

Ритм

Художники используют ритм как инструмент, чтобы направлять взгляд зрителя через произведения искусства.

Цели обучения

Распознавать и интерпретировать использование ритма в произведении искусства

Основные выводы

Ключевые моменты
  • Ритм в целом можно определить как «движение, отмеченное регулируемой последовательностью сильных и слабых элементов или противоположных или различных состояний» (Anon.1971).
  • Ритм может также относиться к визуальному представлению как «синхронизированное движение в пространстве» (Jirousek 1995), а общий язык паттернов объединяет ритм с геометрией.
  • Например, размещение красной спирали в нижнем левом и верхнем правом углу, например, заставит глаз перемещаться от одной спирали к другой и всему, что находится между ними. Он указывает на движение в произведении посредством повторения элементов и, следовательно, может сделать произведение более активным.
Ключевые термины
  • симметрия : точное соответствие по обе стороны от разделительной линии, плоскости, центра или оси.Удовлетворительное расположение сбалансированного распределения элементов целого.

Принципы изобразительного искусства — это правила, инструменты и рекомендации, которые художники используют для организации элементов в произведении искусства. Когда принципы и элементы удачно сочетаются, они помогают создать эстетически приятное или интересное произведение искусства. Хотя между ними есть некоторые вариации, движение, единство, гармония, разнообразие, баланс, ритм, акцент, контраст, пропорции и узор обычно считаются принципами искусства.

Ритм

(от греческого ритм , «любое регулярное повторяющееся движение, симметрия» (Liddell and Scott 1996)) можно в целом определить как «движение, отмеченное регулируемой последовательностью сильных и слабых элементов или противоположных или различных состояний». (Аноним. 1971). Это общее значение регулярной повторяемости или закономерности во времени может быть применено к широкому спектру циклических природных явлений, имеющих периодичность или частоту от микросекунд до миллионов лет. В исполнительском искусстве ритм — это хронометраж событий в человеческом масштабе, музыкальных звуков и тишины, шагов танца или метра разговорной речи и поэзии.Ритм может также относиться к визуальному представлению, как «синхронизированное движение в пространстве» (Jirousek 1995), а общий язык паттернов объединяет ритм с геометрией.

В визуальной композиции узор и ритм обычно выражаются согласованностью цветов или линий. Например, размещение красной спирали слева внизу и справа вверху заставит глаз перемещаться от одной спирали к другой, а затем к промежутку между ними. Повторение элементов создает движение глаза зрителя и, следовательно, может сделать произведение активным.Картина Хильмы аф Клинт Svanen (Лебедь) иллюстрирует визуальное представление ритма с использованием цвета и симметрии.

Хильма аф Клинт, Сванен (Лебедь) , 1914 : Цвет и симметрия работают вместе в этой картине, чтобы направлять взгляд зрителя в определенном визуальном ритме.

Пропорции и масштаб

Пропорция — это мера размера и количества элементов в композиции.

Цели обучения

Применение концепции пропорции к различным произведениям искусства

Основные выводы

Ключевые моменты
  • Иерархическая пропорция — это техника, используемая в искусстве, в основном в скульптуре и живописи, в которой художник использует неестественные пропорции или масштаб, чтобы показать относительную важность фигур в произведении искусства.
  • Математически пропорция — это отношение между элементами и целым. В архитектуре целое — это не просто здание, а обстановка и обстановка участка.
  • Среди различных древних художественных традиций гармонические пропорции, человеческие пропорции, космические ориентации, различные аспекты сакральной геометрии и малые целочисленные отношения применялись как часть практики архитектурного дизайна.
Ключевые термины
  • золотое сечение : Иррациональное число (приблизительно 1 · 618), обычно обозначаемое греческой буквой φ (фи), которое равно сумме собственной обратной величины и 1, или, что то же самое, такое, что отношение 1 к числу равно отношению его обратной единицы к 1.Некоторые художники и архитекторы двадцатого века составили пропорции своих работ, чтобы приблизиться к этому, особенно в форме золотого прямоугольника, в котором отношение длинной стороны к короткой равно этому числу, полагая, что эта пропорция эстетически приятна.

Пропорция — это мера размера и количества элементов в композиции. Иерархическая пропорция — это техника, используемая в искусстве, в основном в скульптуре и живописи, в которой художник использует неестественные пропорции или масштаб, чтобы показать относительную важность фигур в произведении искусства.Например, в древнеегипетском искусстве боги и важные политические фигуры кажутся намного крупнее обычных людей. Начиная с эпохи Возрождения, художники осознали связь между пропорцией и перспективой и иллюзией трехмерного пространства. Изображения человеческого тела в преувеличенных пропорциях использовались для изображения реальности, которую интерпретировал художник.

Изображение Нармера из палитры Нармера : Нармер, додинастический правитель, в сопровождении людей, несущих знамена различных местных богов.Это произведение демонстрирует использование пропорций древними египтянами, при этом Нармер кажется больше, чем другие изображенные фигуры.

Математически пропорция — это отношение между элементами и целым. В архитектуре целое — это не просто здание, а обстановка и обстановка участка. Вещи, которые делают здание и его участок «правильным», включают все, от ориентации участка и построек на нем до особенностей территории, на которой оно расположено. Свет, тень, ветер, высота и выбор материалов относятся к стандарту архитектурных пропорций.

Архитектура часто использовала пропорциональные системы для создания или ограничения форм, которые считались подходящими для включения в здание. Практически в каждой строительной традиции существует система математических отношений, которая регулирует отношения между аспектами дизайна. Эти системы пропорций часто довольно просты: целочисленные отношения или несоизмеримые отношения (например, золотое сечение) определялись с использованием геометрических методов. Как правило, цель пропорциональной системы — создать ощущение согласованности и гармонии между элементами здания.

Среди различных древних художественных традиций гармонические пропорции, человеческие пропорции, космические ориентации, различные аспекты сакральной геометрии и малые целочисленные отношения применялись как часть практики архитектурного дизайна. Например, все греческие классические архитектурные порядки являются пропорциональными, а не размерными или измеренными модулями, потому что самые ранние модули основывались не на частях тела и их размахе (пальцы, ладони, кисти и ступни), а на диаметрах колонн и ширине. аркад и окон.

Храм Портана : Греческий храм Портана является примером классической греческой архитектуры с четырехстильным портиком из четырех ионических колонн.

Как правило, один набор модулей диаметра колонн, используемых египтянами и римлянами для корпусных и архитектурных карнизов, основан на пропорциях ладони и пальца, в то время как другой, менее деликатный модуль — используется для отделки дверей и окон, плитки и кровли. в Месопотамии и Греции — на основе пропорций кисти и большого пальца.

Еще у пифагорейцев была идея, что пропорции должны быть связаны со стандартами, и что чем более общие и шаблонные стандарты, тем лучше. Эта концепция — красота и элегантность, подтверждаемые умелым составом хорошо понятных элементов — лежит в основе математики, искусства и архитектуры. Классические стандарты представляют собой серию парных противоположностей, разработанных для расширения размерных ограничений гармонии и пропорции.

Космос

Пространство в искусстве можно определить как область, которая существует между двумя идентифицируемыми точками.

Цели обучения

Определите пространство в искусстве и перечислите способы его использования художниками

Основные выводы

Ключевые моменты
  • Организация пространства называется композицией и является неотъемлемой частью любого произведения искусства.
  • Пространство художественного произведения включает фон, передний план и средний план, а также расстояние между предметами, вокруг них и внутри них.
  • Есть два типа пространства: положительное пространство и отрицательное пространство.
  • После сотен лет разработки линейной перспективы западные художественные представления о точном изображении пространства претерпели радикальные изменения в начале 20 века.
  • Кубизм и последующие модернистские движения представляют собой важный сдвиг в использовании пространства в западном искусстве, который все еще ощущается сегодня.
Ключевые термины
  • пробел : расстояние или пустое пространство между объектами.
  • Кубизм : Художественное направление начала 20 века, характеризующееся изображением естественных форм как геометрических структур плоскостей.

Организация пространства в искусстве называется композицией и является важным компонентом любого произведения искусства. Пространство в целом можно определить как область, которая существует между любыми двумя идентифицируемыми точками.

Пространство воспринимается по-разному в каждой среде. Пространство в картине, например, включает в себя фон, передний план и средний план, в то время как трехмерное пространство, такое как скульптура или инсталляция, будет включать расстояние между точками произведения, вокруг и внутри них.Далее пространство подразделяется на положительное и отрицательное. «Позитивное пространство» можно определить как предмет художественного произведения, а «отрицательное пространство» можно определить как пространство вокруг предмета.

На протяжении веков пространство создавалось по-разному. Художники много времени посвятили экспериментам с перспективой и степенью плоскостности живописной плоскости.

Перспективная система широко используется в западном искусстве. Визуально это иллюзионистский феномен, хорошо подходящий для реализма и изображения реальности такой, какой она есть.Потратив сотни лет на разработку линейной перспективы, западные художественные представления о точном изображении пространства претерпели радикальные изменения в начале 20-го века. Нововведения кубизма и последующих модернистских движений представляют собой важный сдвиг в использовании пространства в западном искусстве, влияние которого ощущается до сих пор.

Пабло Пикассо, Les Demoiselles d’Avignon , 1907 : Les Demoiselles d’Avignon — образец искусства кубизма, которое имеет тенденцию сглаживать плоскость изображения, а использование абстрактных форм и неправильных форм предполагает несколько точек зрения на одном изображении.

Двумерное пространство

Двумерное или двумерное пространство — это геометрическая модель плоской проекции физической вселенной, в которой мы живем.

Цели обучения

Обсудить двумерное пространство в искусстве и физические свойства, на которых оно основано

Основные выводы

Ключевые моменты
  • С физической точки зрения, измерение относится к составной структуре всего пространства и его положению во времени.
  • Рисование — это форма визуального искусства, в которой используется любое количество инструментов для обозначения двухмерного носителя.
  • Практически любую размерную форму можно представить в виде некоторой комбинации куба, сферы, цилиндра и конуса. После того, как эти основные формы собраны в подобие, рисунок может быть улучшен до более точной и отполированной формы.
Ключевые термины
  • измерение : Отдельный аспект данной вещи. Мера пространственной протяженности в определенном направлении, например высота, ширина или ширина или глубина.
  • Двумерный : Существуют в двух измерениях.Не создает иллюзии глубины.
  • Planar : Самолет или относящийся к нему. Плоский, двухмерный.

Двумерное или двумерное пространство — это геометрическая модель плоской проекции физической вселенной, в которой мы живем. Эти два измерения обычно называют длиной и шириной. Оба направления лежат в одной плоскости. В физике наше двумерное пространство рассматривается как плоское представление пространства, в котором мы движемся.

Математическое изображение двумерного пространства : Двумерная декартова система координат.

В художественной композиции рисунок — это форма визуального искусства, в которой используется любое количество инструментов для рисования для обозначения двухмерной среды (что означает, что объект не имеет глубины). Одно из самых простых и эффективных средств передачи визуальных идей, среда была популярным и фундаментальным средством публичного выражения на протяжении всей истории человечества. Кроме того, относительная доступность основных инструментов для рисования делает рисование более универсальным, чем большинство других средств массовой информации.

Измерение размеров объекта при блокировке на чертеже — важный шаг в создании реалистичного изображения объекта.Для измерения углов разных сторон можно использовать такие инструменты, как компас. Эти углы можно воспроизвести на поверхности чертежа, а затем перепроверить, чтобы убедиться, что они точны. Другой способ измерения — это сравнение относительных размеров различных частей объекта друг с другом. Палец, помещенный в точку вдоль инструмента для рисования, можно использовать для сравнения этого размера с другими частями изображения. Линейку можно использовать как линейку, так и как устройство для вычисления пропорций. При попытке нарисовать сложную форму, такую ​​как фигура человека, полезно сначала представить форму с помощью набора примитивных форм.

Практически любую размерную форму можно представить в виде некоторой комбинации куба, сферы, цилиндра и конуса. После того, как эти основные формы собраны в подобие, рисунок может быть улучшен до более точной и отполированной формы. Линии примитивных форм удаляются и заменяются окончательным подобием. Более изысканное искусство рисования фигур зависит от художника, обладающего глубоким пониманием анатомии и человеческих пропорций. Опытный художник знаком со структурой скелета, расположением суставов, размещением мышц, движением сухожилий и тем, как различные части работают вместе во время движения.Это позволяет художнику создавать более естественные позы, которые не кажутся искусственно жесткими. Художник также знаком с тем, как меняются пропорции в зависимости от возраста объекта, особенно при рисовании портрета.

Рисование человеческих фигур : Анри де Тулуз-Лотрек Мадам Пальмира с собакой , 1897.

Линейная перспектива и трехмерное пространство

Перспектива — это приблизительное представление на плоской поверхности изображения, видимого глазом.

Цели обучения

Объясните перспективу и ее влияние на художественную композицию

Основные выводы

Ключевые моменты
  • Считается, что систематические попытки разработать систему перспективы начались примерно в V веке до нашей эры. в искусстве Древней Греции.
  • Самые ранние художественные картины и рисунки обычно имели размеры объектов и персонажей иерархически в соответствии с их духовной или тематической важностью, а не их расстоянием от зрителя.
  • В средневековой Европе использование и изощренность попыток передать расстояние неуклонно росли, но без систематической теории.
  • В эпоху Возрождения почти каждый художник в Италии использовал геометрическую перспективу в своих картинах, как для изображения глубины, так и в качестве нового и «актуального» композиционного метода.
Ключевые термины
  • криволинейный : имеющий изгибы; изогнутый; образованы изогнутыми линиями.
  • линия горизонта : Горизонтальная линия на перспективном рисунке, расположенная прямо напротив глаза зрителя и часто подразумеваемая, которая представляет объекты бесконечно далекие и определяет угол или перспективу, с которой зритель видит произведение.
  • точка схода : точка на перспективном чертеже, в которой параллельные линии, удаляющиеся от наблюдателя, кажутся сходящимися.
  • Перспектива : Техника представления трехмерных объектов на двумерной поверхности.

В искусстве перспектива — это приблизительное представление на плоской поверхности изображения, видимого глазом, вычисленное с учетом конкретной точки схода. Обычно считается, что систематические попытки разработать систему перспективы в искусстве Древней Греции начались примерно в V веке до нашей эры.В более поздние периоды античности художники — особенно представители менее популярных традиций — были хорошо осведомлены о том, что далекие объекты можно показывать меньшими, чем те, которые находятся под рукой, для усиления иллюзионизма. Но действительно ли это соглашение использовалось в работе, зависело от многих факторов. Некоторые из картин, найденных в руинах Помпеи, демонстрируют замечательный для своего времени реализм и перспективу.

Самые ранние художественные картины и рисунки обычно имели размеры объектов и персонажей иерархически в соответствии с их духовной или тематической важностью, а не их расстоянием от зрителя.Наиболее важные фигуры часто показаны как самые высокие в композиции, также из иератических мотивов, что приводит к «вертикальной перспективе», обычной в искусстве Древнего Египта, где группа «более близких» фигур показана под большей фигурой (s ).

В искусстве периода переселения народов не было традиции пытаться составить большое количество фигур, а искусство раннего средневековья было медленным и непоследовательным в переучивании условностей из классических моделей, хотя этот процесс можно наблюдать в искусстве Каролингов.Европейские средневековые художники знали об общем принципе изменения относительного размера элементов в зависимости от расстояния, а использование и изощренность попыток передать расстояние неуклонно увеличивались в течение периода, но без основы в систематической теории.

Однако в эпоху Возрождения почти каждый художник в Италии использовал геометрическую перспективу в своих картинах. Использование перспективы было не только способом изобразить глубину, но и новым методом создания картины.Картины стали изображать одну единую сцену, а не комбинацию нескольких. Какое-то время перспектива оставалась прерогативой Флоренции. Постепенно, отчасти благодаря движению академий искусств, итальянские техники стали частью обучения художников по всей Европе, а позже и в других частях мира.

Перспектива в живописи эпохи Возрождения : Использование перспективы Пьетро Перуджино на этой фреске в Сикстинской капелле (1481–1482 гг.) Помогло принести в Рим эпоху Возрождения.

Чертеж имеет одноточечную перспективу, если он содержит только одну точку схода на линии горизонта. Этот тип перспективы обычно используется для изображений дорог, железнодорожных путей, коридоров или зданий, просматриваемых так, чтобы передняя часть смотрела прямо на зрителя. Любые объекты, состоящие из линий, либо непосредственно параллельных линии взгляда зрителя, либо перпендикулярных прямой (железнодорожные рейки), могут быть представлены в одноточечной перспективе. Эти параллельные линии сходятся в точке схода.

Двухточечная перспектива может использоваться для рисования тех же объектов, что и одноточечная перспектива, но с поворотом — например, если смотреть на угол дома или смотреть на две раздвоенные дороги, уходящие вдаль. Например, если смотреть на дом из угла, одна стена отступит к одной точке схода, а другая стена отступит к противоположной точке схода.

Трехточечная перспектива используется для зданий, изображенных сверху или снизу. В дополнение к двум предыдущим точкам схода, по одной для каждой стены, теперь есть третья, указывающая, как эти стены уходят в землю.Эта третья точка схода будет под землей.

Четырехточечная перспектива — криволинейный вариант двухточечной перспективы. Получившийся удлиненный каркас можно использовать как по горизонтали, так и по вертикали. Как и все другие варианты перспективы в ракурсе, четырехточечная перспектива начинается с линии горизонта, за которой следуют четыре равноотстоящих точки схода, очерчивающие четыре вертикальные линии. Поскольку точки схода существуют только тогда, когда в сцене присутствуют параллельные линии, перспектива без точек схода («нулевая точка») возникает, если зритель наблюдает непрямолинейную сцену.Наиболее распространенный пример нелинейной сцены — это естественная сцена (например, горный хребет), которая часто не содержит параллельных линий. Перспектива без точек схода может создать ощущение глубины.

Искажения пространства и ракурсы

Искажение используется для создания различных изображений пространства в двумерных произведениях искусства.

Цели обучения

Определить, как искажение используется и как избегается в произведениях искусства

Основные выводы

Ключевые моменты
  • Искажение проекции перспективы — это неизбежное искажение трехмерного пространства при его рисовании или «проецировании» на двумерную поверхность.Невозможно точно изобразить трехмерную реальность на двухмерной плоскости.
  • Однако есть несколько доступных конструкций, которые позволяют, казалось бы, точное представление. Перспективную проекцию можно использовать для отражения того, как видит глаз, с помощью одной или нескольких точек схода.
  • Хотя искажения могут быть нерегулярными или следовать многим узорам, наиболее часто встречающиеся искажения в композиции, особенно в фотографии, являются радиально-симметричными или примерно таковыми, возникающими из-за симметрии фотографического объектива.
Ключевые термины
  • радиальный : расположены как лучи, исходящие из общего центра или сходящиеся в нем
  • проекция : изображение, которое полупрозрачный объект отбрасывает на другой объект.
  • ракурс : метод создания внешнего вида, что объект рисунка расширяется в пространство, путем укорачивания линий, с помощью которых нарисован этот объект.

Искажение — это изменение исходной формы (или другой характеристики) объекта, изображения, звука или другой формы информации или представления.Художник может хотеть или нежелать искажения. Искажения обычно нежелательны, когда речь идет о физической деградации произведения. Однако его чаще называют перспективой, где он используется для создания реалистичных представлений пространства в двумерных произведениях искусства.

Искажение перспективной проекции

Искажение проекции перспективы — это неизбежное искажение трехмерного пространства при его рисовании или «проецировании» на двумерную поверхность.Невозможно точно изобразить трехмерную реальность на двухмерной плоскости. Однако есть несколько доступных конструкций, которые позволяют, казалось бы, точное представление. Самый распространенный из них — перспективная проекция. Перспективную проекцию можно использовать для отражения того, как видит глаз, используя одну или несколько точек схода.

Джотто, Плач (Оплакивание Христа) , 1305–1306 : Джотто — один из самых известных художников эпохи до Возрождения, который распознавал искажения в двухмерных плоскостях.

ракурс

Ракурс — это визуальный эффект или оптическая иллюзия, при которой объект или расстояние кажутся короче, чем они есть на самом деле, потому что они расположены под углом к ​​зрителю. Хотя ракурс является важным элементом в искусстве, где изображается визуальная перспектива, ракурс встречается в других типах двумерных представлений трехмерных сцен, таких как наклонные параллельные проекционные рисунки.

Физиологическая основа зрительного ракурса не была определена до 1000 года, когда арабский математик и философ Альхазен в своей книге Perspectiva впервые объяснил, что свет конусно проецируется в глаз.Метод для систематического изображения укороченной геометрии на плоской поверхности был неизвестен в течение следующих 300 лет. Художник Джотто, возможно, был первым, кто осознал, что изображение, видимое глазом, искажено: глазу параллельные линии кажутся пересекающимися (как далекие края тропинки или дороги), тогда как в «неискаженной» природе они пересекаются. нет. Во многих картинах Джотто перспектива используется для достижения различных эффектов искажения.

Ракурс : Эта картина иллюстрирует использование Мелоццо да Форли ракурса вверх в его фресках в Базилике делла Санта-Каса.

Искажение в фотографии

В фотографии механизм проецирования — это свет, отраженный от объекта. Чтобы выполнить рисунок с использованием перспективной проекции, проекторы исходят из всех точек объекта и пересекаются в точке станции. Эти проекторы пересекаются с воображаемой плоскостью проекции, и изображение создается на плоскости по точкам пересечения. Полученное изображение на плоскости проекции воспроизводит изображение объекта, наблюдаемое с точки станции.

Радиальное искажение обычно можно разделить на два основных типа: бочкообразное искажение и подушкообразное искажение. Бочкообразное искажение возникает, когда увеличение изображения уменьшается по мере удаления от оптической оси. Очевидный эффект — это изображение, нанесенное на сферу (или бочку). Линзы «рыбий глаз», которые принимают полусферические виды, используют этот тип искажения как способ сопоставить бесконечно широкую плоскость объекта с конечной областью изображения.

С другой стороны, при подушкообразном искажении увеличение изображения увеличивается с удалением от оптической оси.Видимый эффект заключается в том, что линии, которые не проходят через центр изображения, изгибаются внутрь, к центру изображения, как подушечка для иголок. Определенное количество подушкообразных искажений часто обнаруживается с помощью оптических инструментов (например, биноклей), где они служат для устранения эффекта глобуса.

Цилиндрическая перспектива — это форма искажения, вызванная «рыбьим глазом» и панорамными линзами, которые воспроизводят прямые горизонтальные линии выше и ниже уровня оси линзы как изогнутые, а прямые горизонтальные линии на уровне оси линзы как прямые.Это также обычная черта широкоугольных анаморфных объективов с фокусным расстоянием менее 40 мм в кинематографии. По сути, это просто бочкообразное искажение, но только в горизонтальной плоскости. Это артефакт процесса сжатия, который делают анаморфные линзы, чтобы уместить широкоэкранные изображения на пленку стандартной ширины.

Что нужно, чтобы подняться на самые неприступные скалы в мире

Альпинисты, завершившие маршрут, говорят, что они его «отправили». Когда Колдуэлл наконец прислал Флекса Лютора, он отказался ставить оценку.Он просто сказал, что это было намного сложнее, чем все, на что он лазил раньше. Многие считали, что это первая оценка 5.15 в Северной Америке — оценка, которую только недавно начали обсуждать в Европе, — но она оставалась неизменной в течение восемнадцати лет. Climbing. Журнал назвал Fortress of Solitude «скалой будущего», а Колдуэлла, которому тогда было двадцать пять, «несомненно, лучшим альпинистом страны в многоборье». (В октябре этого года Флекс Лютора наконец повторил Мэтти Хонг, ведущий американский спортивный альпинист.

Высказав свою точку зрения, прежде всего самому себе, Колдуэлл отказался от спортивного скалолазания. Он посвятил себя строительству больших стен, особенно своему безжалостно честному пробному камню Эль-Капитану. Он потратил тысячи часов на его гранитные стены, исследуя новые пути вверх, бесплатные маршруты для лазания, которые даже он считал невозможными. Он отправил два основных маршрута, Фрирайдер и Нос, за один день. Он стал доминирующим альпинистом на Эль-Капе и начал замечать трассы, которые никто никогда не рассматривал.

Он и Родден поженились в 2003 году и построили дом в Йосемити-Уэст, но брак продлился недолго. Родден познакомился с кем-то другим, и они развелись в 2009 году. Опустошенный Колдуэлл погрузился в альпинистские проекты, включая маршрут Эль-Кап на Стене Рассвета, названной так в честь того, как он ловит лучи восходящего солнца. Это было самое глухое лицо на монолите, и у него не было никаких оснований полагать, что оно когда-нибудь исчезнет. Он работал над этим в течение семи лет, медленно складывая движения, находя крошечные бугорки, в которых могла бы прилипнуть альпинистская обувь, если бы яростно прикладывала их под правильным углом в холодную погоду.

Он нашел напарника, Кевина Хорхесона, молодого сильного болдеринщика, и они начали последний рывок в середине зимы, в конце 2014 года. Восхождение, которое обычно считается самым сложным скалолазанием в мире, заняло девятнадцать дней. Когда они отдыхали, Хорхесон часто заходил в социальные сети. Сначала это смутило Колдуэлла, но к последнему толчку он передумал и сам начал рассказывать истории в Instagram. Его аккаунт взорвали. Times внимательно следила за историей «Стены рассвета», день за днем.Колдуэлл уронил телефон с платформы и сосредоточился на восхождении. Он тренировался усерднее, чем когда-либо, построил дома на стене макет самого сложного одиночного движения. Он был готов. Жоржесон неделю боролся с решающим подачей, но в конце концов отправили. Документальный фильм «Стена рассвета», выпущенный в 2018 году, получил множество заслуженных наград.

«Поклонников родео ждут беспрерывные ковбойские действия», — провозгласил Estes Park Trail-Gazette , еженедельник, недавно отметивший свое столетие.Колдуэлл не из таких фанатов. «Я не очень люблю родео», — пробормотал он мне, когда всадники непроизвольно делали сальто от разъяренных быков. Идея пригласить семью на родео была идеей Майка. «Что ж, — признал Томми, — мне вроде как баранина». Это детский праздник: овца на полной скорости бежит по рингу для родео с маленьким человечком, растянувшимся на ее спине и сжимающим шерсть до тех пор, пока не упадет.

Эстес-Парк — это не столько коровий городок, сколько городок для отдыха в горах — его население растет в геометрической прогрессии летом, — но трибуны были переполнены местными жителями, включая большую семью Колдуэлла.На Майке была серая ковбойская шляпа, загнутая спереди, которая выглядела так, будто едва пережила давку. «Так оно и поступило из магазина, — сказал мне Терри Колдуэлл. Мы все спели «Звездное знамя». Гимн звучал лучше, подумал я, более проникновенно и проникновенно, как хорал, чем как соло в исполнении какого-нибудь артиста.

Майк, который, казалось, знал всех на родео, убедил Томми и его детей начать ночь, катаясь в старом запряженном лошадьми фургоне, заполненном местными знаменитостями.Майк, в своей заранее смятой шляпе, был единственным, кому было удобно махать толпе. Что ж, была еще одна веселая исполнительница: королева родео на крыше, старшеклассница, которая упомянула в рекламных материалах, что с нетерпением ждет возможности стать ближе к Господу, а тем временем выглядела остро в ярком костюме наездницы. Фитц, восьмилетний сын Томми и Бекки, скрылся из виду за фургоном. Пятилетняя дальновидная Ингрид с любопытством огляделась. Я поймал взгляд Бекки.Она посмотрела на меня взглядом, который сказал: «Я понял».

Позже Фитц заглянул в книгу «Таинственное Бенедиктовское общество», когда перебрали баранину. Фитц был подходящим возрастом для этого, но никто не мог принять его за бараньего охотника. В нем есть отцовская застенчивость и, может быть, отчасти его упрямство. Его интересы больше связаны с историей и динозаврами, чем с блеянием домашнего скота. Он одолжил мне одну из своих книг о Мировом океане при том понимании, что я не возьму ее домой. Томми и Бекка стараются как можно больше увести Фитца и Ингрид в горы.«Примерно так же, как мой отец», — сказал мне Томми. «Позволить им научиться любить природу. Но набрал далеко, очень давно ». Его смех был одновременно веселым и грустным.

Колдуэлл выражает часть своей любви к природе через экологическую активность. Он выступает за охраняемые районы дикой природы, такие как Арктический национальный заповедник и национальный памятник Медведи Уши, тесно сотрудничает с активистами коренных народов, выступает против добычи полезных ископаемых и добычи нефти, дал показания на слушаниях в Сенате США. Его политическая деятельность поддерживается компанией Patagonia, которая нанимает его на полную ставку в качестве глобального спортивного активиста.В 2020 году он активно вел кампанию за Байдена. Его позиции вызывают огонь со стороны правых политических сил.

Политику Колдуэлла окружает некоторая печаль. Его родители присоединились к большой фракции республиканцев, подозревающих, что прошлогодние президентские выборы были украдены. Их убеждает парень с MyPillow Майк Линделл, который выдвигает обвинения в мошенничестве на выборах. Майк Колдуэлл сказал мне, и Терри подтвердил, что явка в ноябре 2020 года в округе Лаример, где они живут, составила сто четыре процента — вы можете это посмотреть.Я посмотрел это. Официальные отчеты показывают, что явка в Лаример составила восемьдесят девять процентов.

После того, как Колдуэлл потерял левый указательный палец в результате несчастного случая, он изменил свой стиль лазания. «Я должен был стать более умным», — говорит он.

Помимо лоббирования защиты окружающей среды, Колдуэлл работает в советах директоров, комитетах и ​​кампаниях, проводя собрания, когда это возможно. На горе под названием «Сестры-близнецы» мы поднялись по крутому склону через лес в область, известную как Врата Волшебников. Мы были выше десяти тысяч футов, но сотовая связь была хорошей, и Колдуэлл держал свой телефон на плече, чтобы он мог следить за тем, что, казалось, было серией стратегических сессий.Пока он слушал и говорил, он перебирал снаряжение, натягивал ремни и изучал маршруты, ведущие к небу по перекрывающимся гранитным плитам.

Через несколько дней Бекка и дети уехали из города с друзьями. Томми направился к Алмазу на Пике Лонг. Алмаз — самая высокая стена в Нижней Сорок восьмой. Многие люди, направляющиеся в Лонг, начинают походы вскоре после полуночи, чтобы избежать послеобеденных гроз, которые обычны летом. Но Колдуэлл подумал, что прогноз погоды выглядит благоприятным, с хорошей системой высокого давления, поэтому он встал рано и покинул тропу с первыми лучами солнца.Отсюда до вершины Лонгса примерно пять тысяч футов по вертикали. Он нес две шестидесятиметровые веревки и все необходимое снаряжение для «соло-веревки» — метод, доступный только специалистам, который позволил бы ему страховать себя, пока он поднимался по участкам великой стены, двигаясь в основном сверху вниз. Я нес мешок вегетарианских буррито, который он попросил меня забрать в Эстесе накануне.

Мы пролезли через лес из ели, осины и сосны. С восходом солнца тропа свернула из-за деревьев в альпийскую тундру.Мы продолжали движение на запад, к седловине под названием Гранитный перевал, а затем повернули на юго-запад. Мы видели стадо лосей и желтобрюхого сурка, его шерсть сияла на утреннем солнце. Других людей не видно. Мы говорили о политике вообще. Колдуэлл попросил меня объяснить критическую теорию рас. Я сделал из этого хэш, но это помогло отвлечься от ударов в моей голове, когда мы преодолевали высоту в двенадцать тысяч футов.

На огромном поле валунов Колдуэлл остановился, чтобы наполнить наши бутылки водой из ручья, фильтруя лямблии.Пик Лонгс возвышался над нами, черная скала на его северном склоне покрыта снегом, а восточная сторона — это отвесная гранитная стена из красного золота — Алмаз, невероятно рассеченный огромным ледником миллионы лет назад, изрезанный вертикальными трещинами и погружающийся в невидимый пропасть. Колдуэлл попросил буррито, который был мокрым и не теплым, и съел его, давая мне инструкции. Он поднимался на вершину через валуны и снежные поля, поднимался по валунам из черных скал и спускался в Алмаз. Если бы я почувствовал, что смогу, я смогу добраться до заснеженной выемки на стене под названием «Вид на пропасть».Оттуда я мог наблюдать за его восхождением по маршруту под названием Dunn-Westbay Direct.

Вид на пропасть располагался вплотную к стене и, казалось, висел в воздухе на краю пропасти. Под огромной стеной был небольшой ледник, а за ним было озеро Пропасть, кобальтово-синее, на глубине почти двух тысяч футов. Вид был немного ошеломляющим. Головокружение ущемляет фоторецепторы или, может быть, нейротрансмиттеры. Мы с Колдуэлом звонили туда и сюда — акустика была жуткой — и он казался странно беззаботным для человека, цепляющегося за скалу ногтями.

На Алмазе есть десятки маршрутов, ни один из них не простой, но Dunn-Westbay Direct — самый сложный — «королевская линия», как говорят альпинисты, в основном идет прямо вверх по серии трещин почти на тысячу футов. Колдуэлл совершил первое восхождение в 2013 году. Есть видео, на котором он пытается пройти самую сложную веревку (веревка — это длина веревки), которая имеет оценку 5.14a. Восхождение выглядит таким напряженным, точки опоры для ног — такими схематичными, руки так болезненно сжимаются, что на него трудно смотреть, и все же осторожная жестокость Колдуэлла завораживает.Сегодня другого альпиниста не было видно, а масштаб стены делал Колдуэлла похожим на комара в красном флисе. «Вот что мне нравится в больших стенах», — сказал он позже. «Когда ты молод, это может быть пугающим, но как только ты к этому привыкнешь, благоговение придаст тебе столько энергии».

Дронов-убийц — The Portugal News

Коммерчески доступные дроны с квадрокоптерами, несущие небольшое количество взрывчатых веществ, являются «наиболее опасными тактическими разработками с момента появления самодельных взрывных устройств в Ираке», — сказал генерал морской пехоты США.Об этом заявил в феврале прошлого года старший командующий США по Ближнему Востоку Кеннет Маккензи-младший.

Но теперь дроны — тоже политическое оружие, и будет только хуже.

Две недели назад три квадрокоптера влетели в сильно укрепленную «зеленую зону» в Багдаде, чтобы атаковать дом премьер-министра Ирака Мустафы аль-Кадхими, который выиграл в прошлом месяце национальные выборы и работает над формированием нового коалиционного правительства (обычно в течение месяца долгая торговля в Ираке).

Два беспилотника были сбиты, но третий сбросил взрывчатку, которая пробила входную дверь Кадхими, ранив не менее пяти охранников и ранив запястье премьер-министра.Если бы он умер, он был бы первым высокопоставленным политиком, убитым дроном, но эта честь должна достаться кому-то другому. Вероятно, нам не придется ждать слишком долго.

Малые дроны с квадрокоптерами впервые были использованы «Исламским государством» во время осады Мосула в 2017 году, и основным местом их проведения по-прежнему остается Ирак. В марте на крыше в центре Багдада был найден дрон, заряженный 2-килограммовым боеприпасом, рядом с ним был найден еще один после того, как он разбился в июле, а позднее в том же месяце американские войска сбили квадрокоптер с взрывчаткой над посольством США.

Дроны дальнего действия стоимостью в миллион долларов уже более десяти лет убивают людей удаленно, но это большие самолеты, производящие большие взрывы, и они обычно избегают густонаселенных городских районов. В прошлом году они выиграли войну за Азербайджан против Армении, что было их первым решительным применением в «обычной» войне. Но сейчас мы наблюдаем совсем другое.

«Я говорю не только о больших беспилотных платформах размером с обычный истребитель, которые мы можем видеть и бороться с ними с помощью обычных средств противовоздушной обороны», — пояснил генерал Маккензи.«Я говорю о тех, которые вы можете пойти и купить в Costco прямо сейчас за 1000 долларов».

Если у вас есть люди, которые умеют делать самодельные взрывные устройства (довольно распространенный навык в наши дни), то купите себе кучу дронов, достаточно большую, чтобы нести два или три килограмма каждый, и вы можете сразу же приступить к делу.

В противном случае вам придется придумать, как сделать для себя «СВУ» методом проб и ошибок — и помните, что ошибки, как правило, смертельны. Но золотой век политических убийств, дремавший в течение столетия, вероятно, возвращается в прошлое.

Вы, конечно, можете сбивать квадрокоптеры, но это маленькие, быстро движущиеся цели. Их можно запускать в большом количестве, и они могут избежать обнаружения до последнего момента, оставаясь низко среди городского беспорядка. Если они активно управляются, вы можете заглушить сигнал, но если они следуют заранее запрограммированной траектории полета с использованием GPS, сигнала для заглушки не будет.

Их тоже нельзя отследить. Даже если вы найдете биты после того, как вещь взорвалась, на них не будет никаких отметок, которые позволят вам отследить ее до человека, который ее купил.

Недавние неприятности в Ираке вызвало то, что партия Хадими получила право сформировать новое правительство на октябрьских выборах, в то время как проиранские ополченцы потеряли две трети своих мест в парламенте. Это были на удивление честные выборы, но ополченцы автоматически заявили о нарушении правил. (Они даже позаимствовали лозунг Трампа: «Остановить воровство».)

5 ноября сторонники ополченцев, закидавшие камни, прошли маршем протеста в Зеленой зоне. Полиция открыла огонь, десятки людей были ранены, и как минимум один демонстрант, может быть, двое, погиб.Атака беспилотника на дом Кадими, «безопасный» внутри Зеленой зоны, произошла всего два дня спустя.

Не нужно много оскорблений, чтобы побудить людей сделать что-то настолько дешевое и безопасное (для злоумышленника). Даже если атака не удастся, власти, вероятно, не смогут найти преступника. Просто подождите месяц или около того и попробуйте снова с другого направления, с другой скоростью и высотой.

Неизбежно, что этот метод быстро распространится далеко за пределы Ирака, и что политики и другие видные общественные деятели будут уязвимы для него в любой стране, даже в хорошо управляемой.Им потребуется больше защиты, чем раньше, возможно, намного больше, и даже это не гарантирует их безопасности.

И в этом танце может быть еще один шаг. Обычно беспилотный летательный аппарат не является хорошей идеей поддерживать прямой радиоконтакт с человеком, который его запускает, но если у этого человека есть доступ к программному обеспечению для распознавания лиц, возможно, удастся удаленно атаковать отдельных людей на открытом воздухе с относительно небольшими затратами. побочный ущерб ». Нет ничего безопасного?

Конечно, нет.На самом деле этого никогда не было. Королям нужны были дегустаторы, чтобы не отравиться; просто президенты и премьер-министры нуждаются в разной защите.

Лучшие многопользовательские игры на ПК в 2021 году

Иногда светит не игра, а игроки. Сложный игровой процесс и блестящие визуальные эффекты не позволяют сделать выдающуюся многопользовательскую игру; это люди, которые могут преподнести сюрпризы и схемы, которые превратят обычный шутер от первого лица или головоломку в гладиаторский поединок или совместный крестовый поход.В этом секрет лучших многопользовательских игр на ПК.

Лучшие игры PvP, быстрые и безумные или напряженные и расчетливые, бывают самых разных форм и размеров. Но всех их связывает простое удовольствие от общения с другими людьми. Будь то целитель и ДПС, пытающийся выполнить сложный фланговый маневр в Overwatch, или напряженный бой лицом к лицу с террористами в Rainbow Six Siege, эти игры не были бы такими же без кучки людей, бегающих вокруг и убивающих. калечить или иногда помогать друг другу.

Так что прогоните этих ботов, составьте список друзей, сделайте свое самое общительное лицо и приготовьтесь к лучшим многопользовательским играм на ПК.

Лучшие многопользовательские игры на ПК:

War Thunder

War Thunder — это бесплатная многопользовательская игра, в которой военная техника выбивает семь колоколов друг из друга, будь то воздушные собачьи бои, масштабные танковые сражения или морские стычки. Этот шаг может показаться знакомым, но ни одна бесплатная MMO не достигла того, что есть у War Thunder с точки зрения качества, баланса и огромного количества автомобилей, ожидающих разблокировки.В то время как многопользовательская игра начиналась со скромного набора самолетов и наземной техники, которые вы узнаете по играм о Второй Мировой войне, теперь это бесчисленное множество технических деревьев, охватывающих военные истории — прошлые и настоящие — нескольких стран, от глобальных сверхдержав до небольших наций, прославившихся своими ударами. выше их веса.

Примерно так: Вот лучшие бесплатные игры для ПК

Что отличает эту военную игру от ее конкурентов, так это невероятно подробное моделирование баллистики и игровые симуляторы.На бой один на один между двумя танками может влиять бесчисленное количество факторов, например, толщина брони, угол брони, материал, размер и тип снаряда, а также расстояние до цели могут быть разницей между рикошетом выстрела и отсутствием повреждений или пробиванием и уничтожением всего вражеский экипаж. Чем больше вы играете, тем больше вы учитесь обнаруживать различные типы техники, чтобы использовать их слабые места и выиграть битву одним точным выстрелом. Это бесконечно приятный цикл, и с сотнями автомобилей, которые нужно заработать, пройдет много времени, прежде чем у вас закончится новый контент.

Играть сейчас Играть бесплатно War Thunder MMO MilitaryИграть сейчас

Играть в War Thunder бесплатно

Играть бесплатно

World of Tanks

Несмотря на то, что World of Tanks был выпущен более десяти лет назад, эта бесплатная автомобильная боевая PvP-игра продолжает расти и превращаться в одну из лучших многопользовательских игр для ПК. С его шумными серверами и международной базой игроков вам никогда не будет сложно найти команду, когда у вас возникнет желание прыгнуть в танк и взорвать все подряд.

Играть сейчас Играть бесплатно World of Tanks MMOM MilitaryStrategyИграть сейчас

Предпочитаете ли вы бои с использованием грубой силы или более стратегический подход, легкая для понимания игровая механика хорошо подходит для различных стилей игры. Уничтожьте все вражеские танки мощным артиллерийским огнем сразу же, или, если вы предпочитаете тонкий подход, вы можете победить, пробившись на базу противника и захватив ее изнутри.

Чем больше вы играете, тем больше транспортных средств вы разблокируете, с более чем 600 лучших танков со всего мира, которые можно найти, и эксклюзивными наградами для тех, кто хочет участвовать в клановых битвах.Это очень более простая игра, которая сначала может показаться простой, но чем больше вы играете, тем лучше вы становитесь и тем больше откроете для себя. Поверьте, вы попадете в мир благодарности, когда вас зацепят.

Играть в World of Tanks бесплатно.

ВАЛОРАНТ

Ультра-стильный тактический командный шутер

Riot скоро станет короной CS: GO, и в нем есть много ярких новых функций, которые выделяют его. Игровой процесс будет знаком игрокам CS: GO: команды из пяти игроков начинают матч атакующими или защищающимися и меняются местами на полпути; игроки также должны покупать оружие в начале каждого раунда, зарабатывая валюту в зависимости от их результатов в предыдущем раунде.Однако важно то, что в Valorant игроки выбирают из списка агентов, каждый из которых обладает уникальными способностями, которые они могут покупать в каждом раунде (и один они получают бесплатно). У каждого персонажа Valorant есть свои стратегические сильные и слабые стороны; некоторые из них являются экспертами в защите сайтов, в то время как другие настраивают пуши или безопасные убийства.

Несмотря на то, что навыки играют важную роль, Valorant по-прежнему уделяет большое внимание перестрелкам и конкурентному балансу, чтобы гарантировать, что это отличная игра для игры на высоком уровне, о чем свидетельствует ее процветающая киберспортивная сцена.

Среди нас

Если вы еще не слышали о «Среди нас», это довольно сложно. Популярность игры на социальную дедукцию резко возросла в прошлом году, поскольку ее классическая формула, когда разноцветные бобы колют друг друга в коридорах, стала настоящим явлением. В каждом вестибюле несколько игроков называются Самозванцами, чья работа заключается в саботаже и убийстве невинных членов команды, не будучи обнаруженными.

Игра заканчивается, когда самозванцев больше, чем членов команды, или когда товарищи по команде успешно выясняют личности самозванцев и голосуют против них во время чрезвычайных встреч.Это можно инициировать, обнаружив тело или нажав большую красную кнопку в конференц-зале.

Судьба 2

Хотите ли вы объединиться в гигантские PvE-рейды, сразиться с другими в PvP или даже объединить элементы обоих в PvPvE, Destiny 2 отметит все флажки, когда дело доходит до лучших многопользовательских игр. Спустя несколько лет после запуска Destiny 2 стала лучше, чем когда-либо, с расширением Forsaken, устраняющим множество недостатков, и запуском бесплатной игры в Steam, который выводит игру на новую аудиторию.

Подробнее: Все, что вам нужно знать о классах Destiny 2

Loot связывает воедино все многопользовательские оружия, поэтому независимо от того, как вы играете в Destiny 2, вашей целью всегда является приобретение нового мощного оружия и доспехов, таких как Destiny 2 Exotics. Каждая выполненная миссия, убитый мини-босс и выигранный PvP-матч вносят свой вклад, награждая вас более мощным снаряжением, создавая непрерывную, почти бесконечную фантазию о власти.

Apex Legends

: от гипермобильного игрового процесса, который поддается обходным маневрам, до маяков возрождения, которые возвращают ваших товарищей в битву после смерти, — проворный шутер Respawn может похвастаться всеми обычными элементами лучших многопользовательских игр.

Но что действительно превосходит его, так это его способность привлечь всех к участию с помощью своей системы проверки связи. Если вам неудобно разговаривать с незнакомцами через микрофон или вы просто не хотите, вы все равно можете внести свой вклад, пингуя врагов, интересующие места и даже лучшее оружие Apex Legends, которое вы хотите или думаете, что другие могут найти полезным.

Постапокалиптический шутер также находится на ранней стадии своего жизненного цикла, а это значит, что сейчас отличное время, чтобы попробовать наши советы по Apex Legends.Также будет постоянный поток новых легенд Apex Legends, в которые игроки смогут погрузиться, что обещает обновлять мету Battle Royale каждые несколько месяцев. Также велика вероятность, что вы столкнетесь с кем-нибудь из этого офиса. Пожалуйста, будь нежным.

Фортнит

Шутер

Epic сначала представлял собой интригующее сочетание строительства, песочницы и элементов выживания. Первоначальный режим Fortnite: Save the World, в котором вы строите крепости для борьбы с серьезной угрозой зомби, уже давно затмила захватывающая мир Fortnite Battle Royale.Благодаря феноменальному количеству игроков в Fortnite и тому факту, что она намного лучше PUBG, феерия последнего выжившего Epic стала одной из лучших многопользовательских игр на ПК.

Ваша позиция в великих дебатах о Fortnite и PUBG зависит от личных предпочтений. Обе игры являются сильными играми в жанре Battle Royale с преданными сообществами, но привлекательный блеск Pixar, доступность Fortnite, которой значительно способствовала бесплатная игра, и строительная механика Fortnite дают им преимущество над детализированными и глубокими военными симуляторами PUBG. .Однако мы не сомневаемся, что косметическая игра Epic намного сильнее: огромное количество скинов Fortnite и Fortnite Wraps (скинов для оружия и транспортных средств) ошеломляет.

Dota 2 / Лига Легенд

Теперь, прежде чем вы откажетесь от объединения этих двух конкурирующих зверей жанра MOBA в одну игру, мы намерены порекомендовать одно или другое, а не оба — и давайте посмотрим правде в глаза, пока механика, предметы, линии и League of Legends Champions / Dota 2 Heroes предлагает разный игровой процесс, многопользовательский аспект обеих этих игр во многом одинаков.Соберите четырех друзей и узнайте, как каждый из вас справляется с обвинениями и неудачами, или получите команду из четырех незнакомцев, которым все каким-то образом удается быть намного хуже вас в игре, хотя по статистике они, вероятно, будут очень близки к вам по рангу .

Соревнования вокруг обеих этих игр огромны — почти четыре миллиона человек одновременно смотрели полуфиналы LoL Worlds в ноябре 2019 года, а еще в августе 2019 года призовой фонд Dota’s The International достиг более 34 миллионов долларов, что является крупнейшим призовым фондом в истории киберспорта. .

League of Legends — самая просматриваемая игра Twitch в 2019 году, и с примерно восемью миллионами одновременных игроков в день при среднем показателе Dota 400 000, ясно, какая из двух является самой популярной. Это не означает, что LoL обязательно должна быть лучшей игрой, но цифры имеют смысл, если учесть, как Riot выпускает настоящих бандитов для продвижения своей MOBA.

Мы рекомендуем вам попробовать пару матчей в обеих играх, прежде чем вы выберете лучшую MOBA для вас, но если вы ищете игру, которая дает совершенно разные впечатления от каждого матча в зависимости от вашего драфта против драфта оппонентов, то есть вы и ваша команда можете наслаждаться новым испытанием ночь за ночью — мы советуем вам заняться LoL или Dota 2.

Team Fortress 2

Если вы не были там, когда запускалась Team Fortress 2, трудно передать, какое бредовое и неожиданное удовольствие это было в 2007 году. Разрабатывался дольше, чем Pangea, TF2 ошеломил всех, когда наконец прибыл в своем веселом и блестящем блеске Pixar. Вместо ожидаемого сочетания бицепсов и военной формы, мы ожидали, что его состав — это бригада фарсовых комиков, чье взаимодействие вызывало частые, энергичные и искренние шутки.

У каждого были навыки и способности, которые прекрасно переплетались. Солдат сильно косит. Инженер строит караул, чтобы косить пулеметчика. Шпион подает сторожевой. Поджигатель сжигает шпиона. Снайпер убивает Поджигателя. Разведчик толкает Снайпера в голову и убегает. Демо уничтожает Скаута своими липкими бомбами, а затем возобновляет высвечивание людей. Нет, не так. Медик смотрит на датчик Убера и облизывает губы.

Сегодня совсем другая игра, теперь она совершенно сбивает с толку проигравших игроков. Тем не менее, богатый визуальный дизайн, явная сила его персонажей и взаимодействие между классами делают его одной из лучших многопользовательских игр.Неизменная классика… даже если появление Fortnite привело к самому большому падению количества игроков в Team Fortress 2 за всю историю.

Наблюдение

Превосходное сочетание Team Fortress 2 и League of Legends, Overwatch остается феноменом и, несомненно, одной из лучших многопользовательских игр, когда-либо созданных. Многопользовательский шутер на основе классов, который во многом обязан художественному стилю TF2, картам полезной нагрузки и асимметричным боям, Overwatch также многим обязан разнообразному составу LoL и важной командной игре.Как свидетельствует наш обзор Overwatch для ПК, его заманчивый рецепт многопользовательского великолепия — это смесь популярных стилей, полных возможностей, которая захватила воображение и вечера масс. Это очевидно даже из беглого посещения фантастически загруженного Reddit Overwatch, где вы никогда не проголодаетесь по GIF-файлам.

Я вас в поле зрения: Посмотрите лучшие снайперские игры на ПК

Blizzard постоянно обновляет игру и добавляет в свой впечатляюще разнообразный и красочный список новых героев Overwatch.Хотите освоить лучших персонажей Overwatch? Приготовьтесь посвятить месяцы красочному бластеру. Каким-то образом Overwatch становится еще лучше, сохраняя при этом тщательный конкурентный баланс.

Counter-Strike: глобальное наступление

Counter-Strike: Global Offensive имеет неутешительную историю происхождения. CS: GO — это обновление предыдущего обновления мода Half-Life 1 от Valve, задуманное как не что иное, как консольный порт; эксперимент, чтобы увидеть, согласятся ли игроки PlayStation и Xbox использовать название Counter-Strike.И, если игрокам на ПК захотелось поиграть, что в этом плохого? Как оказалось, у нас получилась одна из лучших многопользовательских игр на ПК.

Благодаря регулярным обновлениям CS: GO, этот шутер неизменно остается одной из самых популярных игр в Steam. Его скины для оружия поддерживают целую индустрию торговых площадок. Это сверхсоревновательный киберспорт с высокими призовыми фондами. Вы не можете перейти на Twitch для стримов CS: GO.

Назад в прошлое: наш список лучших игр времен Второй мировой войны

Его популярность очевидна, но его качество требует более глубокого понимания его привлекательности как для ностальгического путешествия, так и для хорошо поддерживаемого, динамичного стрелка с современными инструментами для зрителей.Шедевр Valve созрел для тактического использования, а это значит, что вам следует ознакомиться с нашими советами по CS: GO, если вы хотите добиться успеха. Этот шутер от первого лица, ощетинившийся острой как бритва обратной связью с оружием, успокаивает больше, чем домашний яблочный пирог мамы.

Warzone

Игра Battle Royale

Call of Duty была относительно поздно для BR, прибывшей в марте 2020 года, но она заработала огромное количество поклонников. Бесплатная игра изначально была запущена как часть Modern Warfare, но когда вышла Black Ops: Cold War, все новое оружие было интегрировано в Warzone — игра также регулярно получает большие обновления, что приводит к постоянно меняющейся мете. .

Что касается королевской битвы, то она особенно динамична и агрессивна, поскольку игроки могут возродиться, если они выиграют 1 на 1 в ГУЛАГе, или их товарищи по команде, потратившие деньги на Станции Покупок, вернутся в бой. Вы также можете настроить выбранное вами снаряжение Warzone и приобрести их во время игры, чтобы игроки могли настраивать свое оружие с помощью различных разблокируемых приспособлений, чтобы попытаться получить преимущество над своими противниками.

Ракетная лига

В тот момент, когда кто-то из Psyonix сказал: «А как насчет футбола… но с машинами?» родилась одна из лучших многопользовательских игр на ПК.Несмотря на неудачную первую попытку, успех Rocket League объясняется ее обтекаемой конструкцией: вы просто толкаете мяч по полю с помощью машины. Вряд ли это то, что могут понять только заядлые бензолюбцы.

Больше лошадиных сил: Лучшие гоночные игры на ПК

Однако не путайте простоту с недостатком глубины. Как мы отмечаем в нашем обзоре Rocket League для ПК, овладение всеми ключевыми советами Rocket League и успешное прохождение, стрельба и подсчет очков — это захватывающая кривая обучения.Это приводит к карьере — не только для новых музыкальных талантов — из тысячи почти промахов и «почти!» Моментов, когда ваше тело медленно продвигается вперед по мере нарастания напряжения. Выстрелы в голову у стрелков — десять центов, но гол в Ракетной лиге — это нечто особенное.

Исключительно качественные онлайн-игры

Rocket League еще лучше в локальном многопользовательском режиме с разделенным экраном. Все в комнате будут охать и ахать, когда мяч переместится с одного конца поля на другой, прерываясь обязательным ударом локтем до ребра, чтобы предотвратить неизбежный гол.

Радуга Шесть Осада

Несмотря на поверхностное сходство с любимой игрой CS: GO в жанре FPS, Ubisoft сделала укрепление стены или прокладку колючей проволоки таким же героическим занятием, как скрытие врага с двух крыш. Rainbow Six Siege, возможно, больше, чем даже лучшие многопользовательские игры, о планировании, общении и реализации командной стратегии.

Rainbow Six зарекомендовала себя благодаря более тихому и продуманному подходу, чем напыщенные шутеры, против которых он дебютировал в конце девяностых, и при этом заставлял вас чувствовать себя хорошо обученным, одетым в очки и бесшумным специалистом по MP5. .Последняя часть серии вызывает то же чувство, несмотря на мета-изменения, представленные потоком операторов Rainbow Six Siege с новыми операторами, поступающими в регулярных обновлениях после запуска. Если это звучит устрашающе, Ubi действительно предлагает Rainbow Six Siege Starter Edition, поэтому вы можете попробовать его по более низкой цене.

Хотя, конечно, разрушения есть. Огромные большие куски, которые могут поднимать мелкую бетонную пыль каждый раунд. Только убедитесь, что вы не накрашены новой шикарной косметикой. Чтобы быть «хорошим» в Siege, нужно хорошо знать каждую карту и соответствующим образом координировать свою команду.Глубина, острое напряжение и тактический потенциал Rainbow Six Siege сделают многопользовательский режим в кошки-мышке незабываемым. Неудивительно, что у Siege светлое будущее. Как киберспорт, он становится глобальным, но при этом дает неопытным школьникам шанс добиться славы места в крупных турнирах.

Arma 3

Arma 3 почти так же близка к тому, чтобы оказаться на настоящем поле боя, невнятно бормоча, пока проезжают вертолеты и танки. Масштабные сражения и сверхреализм — не единственные пугающие черты Arma 3.Населенные стойким сообществом с непревзойденным уровнем опыта, игроки знают то, о чем вы не знали.

Подробнее: Вот лучшие гоночные игры на ПК

Что касается воображаемого оружия, то это одна из лучших многопользовательских игр — неудивительно, что продажи Arma 3 исчисляются миллионами. Каждая битва — это захватывающее зрелище, приправленное сложным командным чатом и оригинальными тактическими маневрами (если у вас хороший сервер). Возможно, он все еще хуже, чем нижняя сторона гнилой ветки, но он внес свою лепту в PlayerUnknown’s Battlegrounds.Достаточно сказано.

Падение титанов 2

Titanfall 2 может похвастаться одним из лучших историй одиночного FPS за последнее время. Однако, как будто этого было недостаточно, величественный механический шутер Respawn также является одной из лучших многопользовательских игр — обязательно прочитайте наше руководство класса Titanfall 2, чтобы вы могли встретить своих будущих приятелей-роботов.

Захватывающий многопользовательский компонент

Titanfall 2 основан на взаимодействии. Подумайте, Давид против Голиафа, за исключением того, что это может быть Голиаф против Голиафа.Затем, иногда, Дэвид оказывается внутри Голии… вообще-то, неважно.

Начальные этапы онлайн-матча напоминают Call of Duty: вы начинаете как один из пяти проворных пилотов, используя свой крюк и другие приспособления, чтобы прыгать через противника и убивать врагов. Затем все меняется: массивные 20-футовые титаны с различным оружием и способностями обрушиваются дождем и опустошают поле битвы. Торговля гибким, динамичным прохождением в качестве пилота, чтобы взять под контроль более медленный, но гораздо более мощный титан, наполняет многопользовательские раунды бесконечно удовлетворительным ритмом, который уточняет многообещающее ядро ​​оригинала.Если вы пропустили Titanfall 2, исправьте это сейчас с помощью Origin Access.

Не голодайте вместе

Don’t Starve Together немного отличается от других игр в нашем списке лучших многопользовательских игр. Это не требует сражения с командой противника, но требует много командной работы, создания, строительства и, что особенно важно, не смерти.

В этой игре на выживание вы и еще до четырех игроков попадаете в схематичный мир в стиле Тима Бертона, наполненный жестокими ужасами и ужасающими кошмарными существами.Эти монстры — наименьшая из ваших проблем, поскольку вы боретесь за выживание, сохраняя сытость, тепло, сухость и здравомыслие. Если это было недостаточно сложно, каждую ночь из теней появляются существа, готовые потушить ваш костер.

В игре Don’t Starve Together вам нужно будет исследовать новое снаряжение, чтобы выжить в смене времен года и продвигаться по миру, собирая ресурсы и отчаянно пытаясь, ну, не голодать.

Grand Theft Auto Online

игре Rockstar с открытым миром почти восемь лет — это шокирует, мы знаем, — но Лос-Сантос по-прежнему остается популярным местом для многопользовательской онлайн-игры.В Grand Theft Auto Online игроки создают своего подающего надежды преступника, прежде чем подключиться к многопользовательскому серверу и объединиться с другими игроками для выполнения заданий и ограблений.

Также доступно множество контента, созданного игроками, в том числе гонки и смертельные матчи, в которых вы можете соревноваться. С неофициальной стороны, серверы ролевой игры GTA Online особенно популярны среди создателей контента на Twitch и YouTube, так как игроки очень хорошо их используют. шумного мегаполиса Лос-Сантоса, чтобы создавать собственные дикие импровизированные истории.

осталось выжить

В постапокалиптическом мире, кишащем зомби, вам предстоит собрать припасы и построить базу для выживших — но если «Ходячие мертвецы» чему-то нас научили, так это тому, что человечество часто представляет собой гораздо большую угрозу, чем зомби. В Left to Survive вы сражаетесь не только с полчищами нежити, но и с другими игроками в турнирах, PvP-сражениях или даже вертолетных рейдах.

В этой игре про зомби есть две основные стороны: сражаться с друзьями и врагами и строить базу, чтобы увеличить свои шансы на выживание.Расширяя и улучшая свой лагерь, вы открываете больше возможностей и получаете опыт и оружие, чтобы сделать своего персонажа более могущественным.

Итак, у вас есть лучшие многопользовательские игры на ПК. Конечно, все мы знаем, что многопользовательская игра доставляет удовольствие только тогда, когда вы выигрываете, поэтому обязательно ознакомьтесь с нашими советами по Fortnite для Battle Royale и проверьте всех новых героев Overwatch для успеха в сети. Многие из лучших будущих игр для ПК также имеют новые захватывающие многопользовательские режимы. Это означает, что сейчас самое лучшее время, чтобы задействовать свои конкурентные преимущества.Одиночная игра — это нормально, но победа над другими игроками делает лучшие многопользовательские режимы невероятно более интересными.

{«schema»: {«page»: {«content»: {«headline»: «Лучшие многопользовательские игры на ПК в 2021 году», «type»: «guide», «category»: «apex-legends»} , «user»: {«loginstatus»: false}, «game»: {«publisher»: «Electronic Arts», «genre»: «FPS», «title»: «Apex Legends», «genres»: [» FPS «,» Бесплатная игра «]}}}}

чертежей и проектов Домик для детей своими руками

Чтобы организовать досуг ребенка, родителям приходится ломать голову в поисках подходящего решения.На самом деле ответ довольно прост: чтобы ребенок провел день в активных играх, необходимо организовать его личное пространство. Выходом из сложившейся ситуации станет детский домик своими руками. В любом дворе можно выделить небольшую площадь для постройки домика для игр. Осталось только подобрать схему, материалы, инструменты и приступить к работе. Ознакомиться с подробной инструкцией вы можете в нашей статье.

Общие типы

Для изготовления детского домика можно использовать самые разные материалы, которые остались после постройки или ремонта, если их не было, приобретите их в строительном магазине.Несомненно, наиболее популярны пиломатериалы:

.

Рассмотрим распространенные варианты.

Фанера

Строительство домика из фанеры начинается с дизайна, то есть создают чертеж или макет, по которому потом можно будет рассчитать необходимое количество материала и сделать заготовки. На этом этапе отмечаются места, отведенные под дверь и окна. Для постройки простейшей дачи хватит и пары листов выбранного материала, но в целом расход будет полностью зависеть от габаритов конструкции.Учтите еще несколько важных моментов:

  • окна расположены от пола на высоте 60 см;
  • дверной проем должен быть на 15–20 см выше роста ребенка;
  • размер будущего домика должен позволять ребенку чувствовать себя комфортно;
  • крыша оснащена углом 45 °;
  • Листы фанеры
  • можно разрезать обычной пилой и скрепить гвоздями;
  • все углы необходимо отшлифовать наждачной бумагой, чтобы ребенок не травмировался во время игры;
  • при выборе лакокрасочных материалов лучше всего отдавать предпочтение безопасным и нетоксичным видам.

Примечание! Расположение дома должно быть выгодным для родителей: он должен быть максимально виден из окон или с крыльца дома, чтобы постоянно следить за ребенком.

Доски деревянные

Если вы хотите обустроить на даче прочный и надежный дом, в котором ребенок сможет играть круглый год, то следует выбирать деревянные доски. У этого материала есть явное преимущество — при правильной обработке древесина практически не подвержена износу.Учитываются следующие моменты:

  • для каркаса выбираются балки сечением 5 см;
  • для усиления прочности каркас обтянут досками толщиной 2 см;
  • Готовый дом покрыт палубным лаком;
  • они подходят к этапу раскраски с творческой стороны, выбирая яркие цвета и рисуя любимых детскими героями мультфильмов.
Примечание! Как и в любой конструкции деревянного игрового домика, необходимо обеспечить гидроизоляцию крыши.

Изба на ножках

Чтобы сделать не простой дом, а красивое место для игр, лучше всего остановиться в сказочной хижине на ножках. Важный этап — именно начальный. Имея правильный и просчитанный до мелочей чертеж, можно рассчитывать на получение практичного и добротного дома. Выбирая материал для создания самого интересного элемента — ножек, можете ориентироваться на:

  • деревянных блоков;
  • металлических труб;
  • камней.

Для украшения подходят самые разные комбинации. Кроме того, нужно обратить внимание на следующие моменты:

  • Высота ножек не должна превышать 70 см.
  • Основание ножек залито бетоном для устойчивости.
  • Для удобства и комфорта должна быть невысокая лестница или открытые ступени.
  • Весь дом собирается из деревянных досок: сначала сбивается каркас, который затем обшивается досками.
Примечание! Так как домик — это место для активных игр, ножки не должны быть высокими. Конструкция должна быть безопасной и устойчивой.

Пошаговая инструкция по сборке

Чтобы сделать простой детский домик из дерева, вам нужно будет выделить немного своего времени, собрать материал инструментом и приступить к работе.

Материалы (редактировать)

Любое строительство должно начинаться с планирования. Только четкая схема позволит рассчитать нужное количество материала и совершить покупку.Для описываемого домика вам потребуются следующие материалы:

  1. Доски (180х240 см) — 6 шт.
  2. Пиломатериал пропитанный (сечением 10 × 10 см, длиной 180 см) — 4 шт.
  3. Пиломатериал обработанный (сечением 5 × 10 см, длиной 240 см) — 6 шт.
  4. Пиломатериал пропитанный (сечением 5 × 7,5 см, длиной 240 см) — 2 шт.
  5. Рубероид — 1 рулон.
  6. Винты (30 мм) — 2 шт. до 500 г.
  7. Винты (75 мм) — 1 упаковка.
  8. Гвозди кровельные.
  9. Морилка — 10 л.
  10. Тонкие доски.

Стойки формируются из бруса сечением 5 × 7,5 см, длиной 240 см. Именно из них делается основа для щитовых панелей.

Примечание! При выборе морилки следует выбрать два цвета: 7 л — «светлый кедр» и 3 л — темно-зеленый.

Инструменты

Из строительного инструмента вам понадобится:

  • лопата;
  • Трамбовка
  • ;
  • уровень;
  • Молоток
  • ;
  • Отвертка дрель
  • ;
  • циркулярная пила;
  • бит;
  • кистей;
  • канцелярский нож.

Примечание! Надрезать дисковой пилой внутри панелей необходимо так, чтобы снаружи не образовывались сколы.

Завершение работ

Прежде чем сделать красивый домик для игр своими руками, достаточно ознакомиться со следующим алгоритмом действий.

Пол и стены

  1. Выбран участок под будущий дом, выровнен и утрамбован. При желании и наличии средств рекомендуется вырыть траншеи и засыпать слой щебня для опорных балок сечением 10 × 10 см.
  2. Длина опорных балок равна расстоянию между двумя крайними стойками дощатых панелей, то есть 140 см. Для удобства можно взять балку сечением 5 × 7,5 см и длиной 240 см. , прикрепите его к одной панели, отметьте на нем место. Благодаря имеющейся разметке можно без особого труда установить лаги.
  3. Почва выравнивается, ориентируясь на самую низкую точку. Сначала устанавливается первая опорная планка, которая будет передней, после чего она переходит в заднюю.Проверьте ровность и горизонтальность, после чего можно установить две центральные.
  4. Для скрепления опор между собой используются 2 балки сечением 5 × 10 см и длиной 240 см. Они должны проходить между стойками дощатого полотна, которым будет пол. Закрепите их саморезами. Образовавшиеся пустоты необходимо заполнить грунтом, оставив воздушный зазор около 3 см, что необходимо для нормальной циркуляции воздуха.
  5. Доски нарезаются на необходимые размеры и выбираются для пола максимально ровными.Его нужно укладывать так, чтобы он нигде не соприкасался с землей. Для этого можно дополнительно использовать обрезку бруса. Края должны быть идеально выровнены с опорными стержнями.
  6. Для правильного раскроя боковых панелей сначала отмечается высота боковых панелей, то есть 150 см. Также необходимо оставить запас в 5,5 см. Вырезать только изнутри.
Примечание! Не забудьте оставить небольшой запас для задней и передней панелей.Благодаря этому они смогут перекрывать боковые стойки. Для обеспечения нахлеста необходимо от внешних краев стоек отмерить еще 2 см.

Крыша

  1. Поскольку крыша — это самый сложный элемент конструкции, вам придется сконцентрироваться и уделить все свое внимание. Трудоемкость также заключается в том, что необходимо открутить все стойки задней панели, чтобы потом их можно было снова прикрепить. На передней панели измерьте расстояние от верхней центральной точки до боковой, которая находится внизу.Это позволит определить расположение стоек кровельной панели.
  2. Обратите внимание, что стойка, которая проходит вдоль гребня, должна располагаться точно в 5 см от средней линии. В этом случае при установке обе стойки не будут перекрываться.
  3. В роли дополнительных стоек (если есть) лучше всего использовать балки сечением 5 × 7,5 см. Во время монтажа следует постоянно проверять их перпендикулярность верху крыши. При необходимости их выравнивают по нижнему краю.
  4. Все неровности на вершинах удачно замаскированы гребнем.
Примечание! Снимать и переставлять ножки необходимо только по одной, чтобы сохранить жесткость и прочность.

Заключительные этапы

  1. Для дверного проема вполне хватит размера 60х120 см. Такой размер идеально впишется в промежуток между столбами. Однако при необходимости можно выбрать другие размеры.
  2. Прежде всего, вырежьте окно (а), а затем идите к двери.Обратите внимание, с дверью нужно быть аккуратным и внимательным, не обрезать ее до конца, так как панель еще не закреплена полностью и конструкция потеряет жесткость.
  3. Все элементы покрыты морилкой и лаком. Наносить лакокрасочные материалы следует как изнутри, так и снаружи, так что образуется защитный слой.
  4. С помощью шурупов 75 мм все элементы крепятся друг к другу и к опорным направляющим. Когда каркас закреплен, можно полностью вырезать дверной проем и установить крышу.
  5. Изготовлены дверь и ставни, крыльцо смонтировано и отремонтировано.

Самым последним штрихом является внутренняя отделка дома, изготовление такой мебели, как столы и стулья.

Примечание! Необязательно вставлять стекла в оконные проемы, можно вообще обойтись без них. Подойдет и оргстекло, что безопасно.

Не забывайте, что внутреннее оформление тоже играет большую роль, особенно если речь идет о маленьких принцессах, которые во время игры подражают взрослым.Независимо от того, какой материал и конструкция были выбраны для создания игрового пространства, ваш малыш будет в восторге. Именно в доме он сможет с удовольствием проводить часы каждый день. активный отдых, развивающий фантазию.

Видео

Посмотрите, какой красивый дом можно сделать из досок, бруса и сайдинга:

А здесь показано, как построить дом из OSB:

Трудно передать радость семьи, уезжающей теплым летним днем ​​отдыхать за город.

Посильная работа в саду и цветнике, приятный отдых в тенистом шезлонге и ароматный домашний шашлык — это идеал активного отдыха для взрослых.

К сожалению, дети плохо «вписываются» в эту схему, так как обычно их интересуют любимые занятия пап и мам не более 15 минут, после чего малыши не знают, что им делать.

Решить эту задачу к обоюдному удовольствию всех членов семьи поможет детский домик для дачи — компактное и красивое строение, о котором мечтают самые маленькие.

Сегодня такие конструкции создают лучшие конструкторы, а на самом деле воплощают их в жизнь производители спортивно-игровых комплексов.

Попробуем разобраться в предлагаемом на рынке изобилии вариантов, чтобы выбрать наиболее интересные из них.

Очевидно, детский домик не должен ограничиваться четырьмя стенами и крышей, а должен стать центром игровой площадки. Поэтому при его покупке особое внимание стоит уделить конструкциям с максимально широким «функционалом».

Детская фантазия безгранична и разработчики стараются это учесть, оснастив детские домики дверными звонками и светильниками, оснастив их верандами, игрушечной мебелью и кухонной техникой … Очень часто такой домик совмещают с горкой и лестница. Так получается полноценная детская площадка на даче.

Дети умеют ценить заботу, поэтому они будут в восторге даже от простой деревянной «хижины» с одним окном и двумя скамейками.Все остальное к нему быстро добавит детская фантазия.

Пластик — гигиеничный, легкий и травмоопасный материал, радующий глаз неиссякаемым богатством красок. Сегодня его активно используют для создания детских площадок. Домик из такого материала обязательно понравится маленьким гостям вашей дачи.

Помимо обычной двери в ней иногда делают специальную дырочку для тех, кто любит ползать на коленях.Маленькая стойка в витрине — это все, что нужно для полного счастья девушкам, которые любят поиграть «в магазин» или угостить друзей песочными коржами.

Рассматривая готовые варианты, обратите внимание на наиболее удачные элементы и решения. Их можно использовать при создании собственного проекта.

Оригинальные проекты детских игровых домиков

Популярность фантастических романов Толкина породила новое направление в дизайне детских домиков, превратив их в уютные жилища хоббитов.Вот пример одного из множества невероятных вариантов.

Это не заводская конструкция, а конструкция, сделанная своими руками с использованием изрядной фантазии. Не только дети, но даже их родители не откажутся от игры в таком доме. Интерьер такого сооружения должен максимально соответствовать атмосфере жилища сказочных обитателей Средиземья.

Тот, кто не понаслышке знаком с органической архитектурой, долго не раздумывает при выборе лучшего варианта приюта.Простой сетчатый каркас, немного труда по его благоустройству и ваш дачный шедевр вызовут зависть у всех семейных соседей.

Красота натурального дерева и его популярность на наших просторах позволили заказать детский домик из оцилиндрованного бревна. Такая уютная хижина — отличное место для игр и чтения сказок.

Доступная цена и солидность деревянной конструкции — веские аргументы в пользу покупки.

Подарите детям небольшую «суверенную республику» , где никто не будет мешать играть и заниматься спортом.Его столицей может стать двухуровневый деревянный детский комплекс, на нижнем ярусе которого находится стол и скамейки, а наверху — удобная комната для игр.

Подняться туда можно не только по обычной лестнице, но и по специальному наклонному настилу, тренирующему ловкость и развивающему координацию движений. Боковая опора с горизонтальной балкой, на которой подвешены качели, — хорошее дополнение дачного развлекательного комплекса.

Как построить детский домик самому?

Сегодня на рынке нет недостатка в предложениях детских площадок.Десятки оригинальных вариантов можно найти на любой вкус и кошелек.

Тем не менее, сделать детский домик своими руками намного интереснее и полезнее для ребенка, чем покупать готовую конструкцию. Если ваш сын достаточно взрослый, вы можете обсудить с ним план будущей детской площадки и выбрать взаимоприемлемое решение. Такая стройка превратится для него в увлекательную игру, из которой он сможет узнать много полезного на будущее. совершеннолетие.

Если дети еще не выросли, чтобы понять основы строительства, вам все равно нужно обсудить с ними чертеж будущего дома и получить одобрение на ваш план.

Самый простой вариант самостоятельного строительства дома — это деревянный каркас, обшитый вагонкой или блок-хаус. Он легко и быстро собирается с помощью отвертки, ножовки, рулетки и уровня.

Не ставьте такую ​​конструкцию прямо на землю.Полы лучше собирать на деревянном каркасе, установленном на бетонных столбах. Это защитит древесину от влаги и гниения.

Планировка дома должна включать не только игровую комнату , но и небольшую открытую веранду, где могут играть дети. Размер постройки желательно делать в плане не менее 2,5х1,5 метра.

Построить игровой домик для детей несложно, если его основа — деревянный каркас. Установив все стойки, перекладины и отрегулировав их положение уровнем, остается только ровно и плотно закрепить обшивку стены.Для этого можно использовать плиту OSB, деревянную или ПВХ вагонку.

Место для игр не должно быть похоже на собачью будку, поэтому используйте для крыши полупрозрачный сотовый поликарбонат и сделайте в стенах не менее двух окон, украсив их резным обрамлением. Раскрашивать такую ​​конструкцию лучше всего с помощью ярких сочных красок, а также трафаретов с рисунками героев мультфильмов.

Можно построить деревянный дом в виде двухуровневой избы. Для этого на деревянный каркас из брусков сечением 50х80 мм монтируется наклонный каркас, который затем обшивается плитой OSB.

Его высота составляет 2,5 метра, поэтому одна плита может покрывать сразу два этажа. В первом будет игровая комната, а во втором — импровизированная кровать.

Лестницу с другой стороны избы можно дополнить горкой, по которой дети могут спускаться на землю. Его несложно построить из пары строганных досок, обитых гладким пластиком и снабженных наклонными боковыми досками.

Дом, построенный в виде лодки со штурвалом, мачтами и веревочными лестницами, выглядит великолепно.Его конструкция более сложная, чем конструкция обычного прямого каркаса, но все усилия конструкции полностью оправдывают оригинальный внешний вид и радость ребенка.

Многие дачники при планировании и собираются построить своими руками хотя бы небольшой детский домик, чтобы маленьким хозяевам было чем заняться и где поиграть летом … Поэтому мы решили написать статья, в которой мы подробно опишем процесс создания этой небольшой структуры на сайте.

В нашем случае высота конька здания будет 90 сантиметров, а габаритные размеры будут ограничены следующими показателями — 160х160х140 сантиметров. Для постройки детского домика вам потребуются следующие инструменты и материалы:

  • Саморезы с гвоздями;
  • 4 фундаментных блока;
  • Краситель;
  • 4 доски пола;
  • Доска обрезная;
  • Футеровка;
  • 6 балокодержателей;
  • Монтажные уголки;
  • 11 стержней для настила и 5 для кровли;
  • Наличники резные;
  • Мебельный щит.

Заказ на работу

  • Сборка каркаса для пола … Первым делом выполняется фундамент будущей конструкции с последующим армированием металлическими уголками и диагональным выравниванием.


  • Определение с участком … Следует выбрать ровное место … Если его нет, то сначала придется выровнять территорию под застройку. На участке с помощью каркаса необходимо обозначить четыре угловые точки, которые станут разметкой для размещения блоков фундамента.
  • Придаем устойчивость фундаменту … Перед тем, как выкладывать каркас дома, на поверхность песчаной подушки кладем четыре фундаментных блока, не более одного штыка лопаты в глубину. После этого между каркасом и основанием укладывается гидроизоляционный материал.

  • Напольное исполнение … На следующем этапе каркас полностью обшивается досками, получая таким образом ровную поверхность.

  • Обработка нижней стороны … После того, как пол будет собран, необходимо обработать доску внешней поверхности, то есть ту, которая впоследствии будет прилегать к земле. Затем можно приступать к возведению стен, вставке дверей и окон.

Важный момент! Для постройки детского домика своими руками достаточно подобрать стыковочных материалов … Таким образом, дети не пострадают и не получат осколки во время игры в небольшом здании. С этой же целью имеет смысл снять фаски на углах.

  • Стропила … В первую очередь на рабочей поверхности наносится предварительная разметка. Затем с помощью временных гвоздей изготавливается приманка. Следующим этапом следует закрепить арматуру, а также заделать все стыки уголками. В конце снимаются ногти.
  • Крепление стропил … Для установки точно по отвесу на каркас следует поставить 3 стропила, опираясь на них наклонной опорой. Стены будущего детского дома будут крепиться к каркасу с помощью металлических держателей.

  • Облицовка стен … Самостоятельно собранный каркас можно обшивать разными материалами, однако чаще всего для этого применяется вагонка.

  • Монтаж кровли … Начиная с конька, крыша дома с двух сторон обшита резной доской. Поверх него можно уложить ондулин, который довольно просто нарезается болгаркой по размеру.


  • Внешняя отделка … Закончив строительство приюта, не стоит останавливаться на достигнутом — украсить ребенку внешний вид новостройки, сделав постройку наряднее и красивее. Для этого можно украсить углы постройки фигурными углами, а двери, окна и торцы — резными наличниками.

  • Интерьер … Не обойти вниманием и, разместив внутри, например, небольшую скамейку или стол.

Таким образом, вы получите практически готовый детский домик.Как видите, выполнить всю работу своими руками совсем несложно. В конце концов, остается только покрасить стены новостройки.

Детский домик на столбах

Игровой домик для ребенка можно построить на собственном дачном участке прямо перед домом. Один из самых распространенных вариантов — постройка на столбах своими руками.

Инструкция по работе

Разумеется, новая конструкция на участке не будет отличаться большим весом, а потому выполнять фундамент под нее нет необходимости.Однако даже под детское учреждение кое-какой фундамент нужен. В нашем случае лучше всего использовать деревянные балки 100 на 100 миллиметров. Скрепить брус можно при помощи стальных уголков.

Следующим шагом будет установка опор, которые будут удерживать верхний этаж детского дома. Для этого стоит использовать доски толщиной 30 и 80 миллиметров соответственно. Для крепления пригодятся перемычки, которые будут одновременно удерживать доски 2 этажа.

Вместе с деревянными опорами они будут выступать в качестве опорных конструкций для лестницы. Устанавливается деревянный пол.

Совет специалиста! Чтобы перекрытие будущей конструкции выдерживало большую нагрузку, доски рекомендуется класть краями вниз.

Лучше всего, если опоры здания будут ставить не где-то, а на тротуарную плитку .

Чтобы дети не поранились во время игры, на лестнице стоит установить балясины с перилами.


В верхней части опоры должны быть прикреплены друг к другу. Для крепления каркаса стены следует использовать перемычки.

Обшивать стены можно обычными досками, для кровли рекомендуется использовать фанеру.

Для большей безопасности и во избежание травм у детей перед постройкой детского домика стоит отшлифовать весь брус своими руками. Кроме того, лучше заранее осмотреть все доски на предмет сколов, трещин и изломов, чтобы минимизировать риск появления осколков при эксплуатации постройки.

Для кровли можно использовать практически любой современный софт.


Кроме парадного входа, не лишним будет предусмотреть строительство домика для детей и «черных», и просто аварийный выход. Для этого в полу конструкции можно проделать небольшое отверстие, куда будет натягиваться веревка. Несомненно, такое решение ребята оценят по достоинству!

Ближе к концу проводятся отделочные работы, для которых используются различные декоративные элементы и разноцветные красящие материалы.

Наконец, между столбами под первым этажом можно создать песочницу.

Мастер-класс по созданию дома своими руками

Первый вариант

Для работы понадобятся следующие материалы:

  1. Уголки деревянные.
  2. Доска обрезная.
  3. Шпунт для пола.
  4. Гвозди.
  5. Уголки монтажные металлические.
  6. Штанга для каркаса сечением 45 на 45 сантиметров.
  7. Биотекс.
  8. «Блок-хаус».

Перед тем, как приступить к созданию детского домика своими руками, необходимо составить чертеж будущей конструкции. В нашем случае в здании будет одноместная комната с дверным проемом и окном, а также небольшая веранда.

Как известно, любые строительные работы начинаются с фундамента , который одновременно будет играть роль пола. Три бревна соединяются между собой шпунтованными досками с помощью шпунта и гвоздей.

После этого из бруса делают каркас новостройки. Не забудьте использовать металлические уголки .

Чтобы не повредить материал и не испортить его внешний вид в процессе крепления «Блок-хауса», необходимо использовать обрезки и молоток.

Облицовка стен должна основываться на расположении дверного проема и окон.



Углы со стороны улицы перекрыты деревянными уголками.

Для кровли используются обрезные доски, которые с каждой стороны крепятся гвоздями. Напольное покрытие рекомендуется из битумной черепицы.

После того, как вы полностью построили детский домик своими руками, необходимо обработать стены, пол и крышу здания средством Биотекс. Этот состав не только придаст поверхности желаемый цвет, но и дополнительно защитит конструкцию здания от негативного воздействия дождя и солнца.

Как и в прошлый раз, полки, стол и скамейки делаются внутри помещения.

Таким образом, мы делаем это сами, без помощи специалистов и дополнительных затрат, мы получим красивый и надежный детский домик, который непременно оценят ваши дети.

Второй вариант

Во втором случае для постройки дома потребуются следующие компоненты и материалы:

  1. Тонкие доски.
  2. Рубероид.
  3. Шесть деревянных досок 2.4 х 1,8 метра.
  4. Набор саморезов.
  5. Прутки различного сечения.
  6. Пятно.

Фундамент рекомендуется по возможности закладывать из щебня. Как вариант, можно просто выровнять землю под новой конструкцией. Далее бруски с размером сечения 10 на 10 сантиметров необходимо разрезать на равные части, после чего поставить их с шагом между стойками 1,4-1,5 метра.

Опорные блоки должны быть размещены под столбами в почве, чтобы в дальнейшем обрабатывать гниение пола.Между стойками и панелями размещаем бруски сечением 5 на 10 см, которые впоследствии станут полом. Крепление балок осуществляется саморезами. Имеющиеся пустоты между лагами следует засыпать землей.

Следующим шагом будет разрезание деревянных панелей на равные части, а затем их раскладывание строго горизонтально. Крепление осуществляется при помощи планки.

Чтобы пол был максимально ровным, необходимо уложить панели с небольшим запасом , а затем отпилить лишние части.

Далее следует работа по созданию боковых панелей. В этом случае изначально следует выполнить разметку, оставив поля шириной не менее 6 сантиметров с каждой стороны. Что касается высоты стены для детского дома, то для примера можно сделать 1,5-метровые панели.

В процессе сборки стен своими руками не следует забывать о дверных и оконных проемах, которые также создаются на основе заранее сделанной разметки. В нашем случае размеры двери будут равны 0.6 на 1,2 метра.


Внутренние и внешние панели покрыты лаком. После того, как пол хорошо закреплен, к нему саморезами крепятся стены. Доска размером сечения 10 на 5 сантиметров кладется с небольшим выступом за край сбоку.

После того, как новая стена будет установлена ​​на месте, ее установку необходимо проверить с помощью уровня. Только убедившись в правильности расположения, можно переходить к следующей стене!

Следующим шагом является строительство крыши, которая в конце покрывается слоем рубероида.Следует использовать широкий гребень, чтобы закрыть зазоры, которые могут случайно образоваться между панелями.

Для пущей красоты можно создать ставни на окнах или собрать небольшую веранду перед домом своими руками.

На этом будет готов детский корпус.

Надземный дом с лестницей и горкой

Интересным вариантом может стать детский домик, построенный на дачном участке на возвышенности. В этом случае могут потребоваться следующие материалы и изделия:

  1. Краситель.
  2. Лестница.
  3. Плиты ДСП.
  4. Песок с цементом для основания.
  5. Слайд.
  6. Прутки деревянные для свай.
  7. Саморезы и гвозди.

Этот вариант конструкции будет возводиться в основном за счет соединения шип-паз, что позволит при необходимости разобрать постройку, например, на зиму.

Каркас дома собирается так же, как показано на фото ниже.



Если вы собираетесь ставить ставни на оконный проем, то петли следует покупать заранее в магазине.

Перила идут под крыльцо. Для этого в брусках проделываются отверстия с определенным шагом, глубиной не более половины планки.


Планки следует примерять вместе с просверленными пазами. Убедившись, что рейки хорошо прилегают, их следует на время снять и закрепить гвоздями для облегчения покраски.

Самым важным моментом при возведении любого сооружения является закладка фундамента.Детский дом — не исключение! В нашем случае необходимо выкопать 4 ямы под сваи постройки, глубина которых будет примерно один метр. Далее опоры заливаются цементной смесью, после чего остается дождаться окончательного высыхания.

Важно подчеркнуть, что чем глубже в грунт закладываются сваи, тем надежнее будет готовая конструкция дома, сводя к нулю риск обрушения и подвижность детской постройки.

Вспомните детство: практически каждый ребенок мечтал о собственном отдельном доме — игрушечном домике. Многие из нас пытались сделать себе подобный уголок и, естественно, даже несмотря на то, что получались простые конструкции, они делали наше детство намного счастливее.

Тот, у кого был собственный дом из коробки, картона, множества веток или подушек, по праву мог считаться «самым крутым» ребенком на улице.

Теперь, когда мы повзрослели и у нас появились собственные дети, я хочу своими руками построить лучшую структуру, которая будет радовать наших детей.

Детский домик из дерева

Домик для ребенка можно построить своими руками из любого подходящего для этого материала. Однако наиболее распространенной идеей для детского домика своими руками является именно деревянный вариант, о котором мы и поговорим.

Этот выбор обусловлен тем, что древесина является наиболее экологически чистым и долговечным материалом. Также, конечно, дерево имеет более эффектный вид , что добавляет атмосферы детским играм.Такой домик не порадует вашего ребенка, но и положительно скажется на его здоровье.

Естественно, очень важно построить детский домик своими руками таким образом, чтобы был максимально безопасным и не мог навредить вашему наследнику.

Когда придет время, когда ваш ребенок подрастет и ему больше не нужна собственная игровая площадка в виде деревянного домика, вам не придется гадать, зачем он нужен сейчас. Такую конструкцию можно очень эффектно использовать в качестве дачи, которая отлично впишется в экстерьер вашего дома.

Порядок строительства дома из дерева своими руками

В первую очередь нужно определиться, как примерно будет выглядеть ваш дом. Для этого уже можно составить первый схематический чертеж, который определит нужный вам тип постройки.

Итак, первое, что нужно сделать перед началом строительства, это определить следующие характеристики будущего строения:

  1. Дом открытого или закрытого типа.
  2. Занимаемая площадь и высота конструкции.
  3. Месторасположение здания. То есть где будет располагаться дом: на земле или на дереве? Это очень важно, так как в процессе строительства варианты существенно различаются.
  4. Материал, из которого будет изготовлена ​​конструкция. В нашем случае это дерево.
  5. Наличие окон, дверей, а также их количество и материал, из которого они будут изготовлены при строительстве.
  6. Наличие дополнительных хозяйственных построек, а именно: заборы, террасы, качели, лестницы, горка, песочница, любая пристройка и тд.Все зависит от вашей фантазии, построить можно все что угодно.
  7. Внутренняя отделка.

Идеи детского домика

Ниже представлен список идей для строительства деревянного детского домика. Если вы не хотите тратить время на составление собственного дома, создание чертежей, идей и так далее, вы можете воспользоваться одним из этих вариантов.

Домик-палатка

Эта идея предполагает строительство детского домика в стиле первобытных людей … То есть здесь будет использован стиль индейцев, робинзонов или кочевников.

Если вы решите построить дом по этой идее, помимо дерева вам понадобится много ткани, веток, а также кустарников.

Дом Хоббита

Многим из нас известны одноименные романы Джона Рональда Руэля Толкина «Хоббит» и «Властелин колец». Именно после выхода экранизации этих книг многие люди познакомились с лесными обитателями, которых еще называют хоббитами.

Это дом одного из этих лесных жителей, который эта идея предлагает построить.Более того, после постройки такого здания действительно можно полностью окунуться в сказочный мир Толкина.

Дом-корабль

Этот вариант лучше всего подходит для юных пиратов-разбойников и путешественников на дальние расстояния. Эта идея предполагает постройку любого типа корабля своими руками … Чтобы лучше понять, как будет выглядеть такой детский домик из дерева, вы можете ознакомиться со многими фото.

Разработка плана детского домика из дерева

Перед составлением детального плана постройки, а также чертежа необходимо учесть обязательные особенности такой конструкции:

  • дом должен быть мобильным и стационарные;
  • наличие минимум двух окон.Во-первых, это нужно для того, чтобы в доме было хорошее освещение днем. Также не забывайте, что такая конструкция изготавливается специально для ребенка, которому нужен глаз и глазок. В этом случае окна будут выполнять функцию отслеживания;
  • высота от пола до потолка должна быть не менее полуметра. Но не делайте комнаты слишком высокими;
  • Двери
  • рекомендуется делать прямо под потолок, то есть на высоту всего дома. Мало того, что ребенок должен спокойно войти в свой дом , но не забывайте, что рано или поздно вас самого пригласят в гости к нему;
  • для того, чтобы полностью избавиться от возможности лишнего травмирования ребенка, стены дома должны быть гладкими;
  • Не стоит строить плоскую крышу Поскольку она может привлечь ребенка, рано или поздно он решит на нее залезть, что увеличит риск получения травмы.

Чертеж детского домика

Что касается чертежа детского домика на даче, то у вас есть два варианта : либо набросать эскиз схемы самостоятельно, либо воспользоваться уже готовым вариантом.

Если вы хорошо разбираетесь в составлении чертежей, и к тому же не поленитесь заниматься этой поделкой, то смело выбирайте первый вариант. Если вы хотите использовать готовый чертеж, над которым работал специалист, то это очень просто, так как таких вариантов в Интернете можно найти очень много.

Стоит помнить, что делается чертеж на строительство детского домика на даче , чтобы правильно рассчитать все материалы , которые будут использоваться при строительстве. Это поможет не только сэкономить материалы, но и правильно рассчитать их габариты и изготовить заготовку.

Инструменты и материалы для строительства своими руками

Вот список всех инструментов, которые могут вам понадобиться для постройки небольшого деревянного домика для вашего ребенка:

Также, конечно, вам потребуются материалы, без которых невозможно создать уютный домик для ребенка на даче.Из материалов, которые могут вам понадобиться:

  1. Балка для каркаса. Рекомендуем выбирать брус сечением порядка 50 х 50.
  2. Пиломатериал для облицовки дома.
  3. Фанера толщиной более 8 мм. Можно использовать OSB. Второй вариант дешевле, но, как следствие, менее долговечен. Все зависит от ваших возможностей и желаний.
  4. Рубероид для кровли.
  5. Кирпич.
  6. Стекло для окон. Здесь стоит помнить, что этого материала достаточно небезопасно , поэтому лучше всего полностью исключить наличие стекла в доме на даче.Однако, если вы уверены в своем ребенке, вы также можете использовать стекло.

Процесс строительства

Теперь, когда вы полностью разобрались во всех деталях, создали чертежи, нашли материал, провели все необходимые расчеты, можно отправиться на дачу.

Весь процесс строительства можно разделить на несколько этапов, каждый из которых очень важен:

  1. Строительство фундамента.
  2. Устройство полов дома.
  3. Стены и каркас.
  4. Крыша.

Фонд

Конечно, стоит помнить, что вы строите на даче обычный детский дом, а не серьезный дом для постоянного проживания. Поэтому к сооружению фундамента для детского дома можно подойти немного проще, не затопив его.

Для того, чтобы домик на даче вашему ребенку прослужил как можно дольше, лучше всего выкопать около 10 см грунта и уложить его кирпичом. Вы, конечно же, можете воспользоваться специальной террасной доской . , однако, этот вариант будет чрезвычайно дорогостоящим.

Если вы ищете максимально бюджетную и простую идею, используйте кирпичи.

Пол, стены и каркас

К устройству пола лучше подойти со всей серьезностью. Здесь есть 2 варианта:

  1. Использование лаги и половиц.
  2. Использование фанеры или OSB.

По углам фундамента необходимо выкопать ямы, в которые будут устанавливаться балки. Это будет опора стены. Не забывайте, что перед тем, как закладывать брус в землю, необходимо правильно подойти к процессу его обработки.

Для более прочной конструкции можно использовать металлический уголок … Поместив все углы бруса в землю, вы можете зашить каркас досками или фанерой по вашему выбору.

Также существуют варианты домов, которые невозможно построить без опор.

Крыша

Начало процесса постройки крыши должно происходить отдельно от самого детского дома на даче. Первым делом делаем фасады. Здесь рекомендуется использовать ту же планку , которая использовалась при строительстве каркаса.

Необходимо установить два треугольника по краям дома, после чего пришиваются доски, OSB или фанера. При необходимости можно установить более двух треугольников. Это зависит от размеров дома.

Не стоит забывать и о рубероиде, который накладывается поверх всего. Некоторые профессионалы используют соломенную крышу.

В общем, вы можете выбрать любой вариант, но помните, что крыша никогда не должна использоваться вашим ребенком в качестве игровой площадки. Если для вас важна безопасность наследника, отнеситесь к этому вопросу серьезно.

Итак, как вы могли заметить, построить деревянный домик для детей на даче своими руками — очень простая поделка, которую может себе позволить любой уважающий себя отец.

Используя универсальный принцип строительства, изложенный в этой статье, вы можете построить любое простое строение для ребенка. Главное — ваша фантазия.

«Чириканье, я в доме» — это любимая поговорка детей, когда они играют в догонялки. Оказывается, каждый из них мечтает о своей комнате, поэтому заботливые родители готовы построить для ребенка домик своими руками в квартире, во дворе или на даче.

Иметь отдельную квартиру, которую можно самостоятельно обустроить личными вещами, — поистине стоящее желание для ребенка. Здесь он сможет с пользой провести досуг, помечтать о прекрасном будущем, «полететь в облаках» и подготовиться к взрослой жизни. Это облегчает родителям выполнение важных домашних дел, не беспокоясь о своем ребенке.

В настоящее время производится множество вариаций таких игровых конструкций. Их легко можно приобрести в детском отделе любого супермаркета.Но если бюджет не позволяет сделать такой подарок малышу, это не повод оставлять его без собственного «дома». Мудрые родители вспоминают школьные уроки труда, находят подходящие материалы, инструменты и берутся за дело.

По мнению большинства психологов, игровые сооружения развивают у детей полезные навыки, которые пригодятся им в зрелом возрасте.

Домик для ребенка в квартиру своими руками: назначение и значение

Миниатюрный домик, построенный своими руками на территории квартиры, играет важную роль в развитии малыша как личности.Здесь он чувствует себя полноценным хозяином. Отвечает за его дизайн. Поддерживает порядок и проводит досуг. В результате у ребенка развиваются следующие качества:

  • бережливость;
  • ответственность;
  • любовь к дому;
  • уважение к ценным вещам;
  • независимость.

Но самая основная функция детского домика — это полезное времяпрепровождение. С одной стороны, здесь самая удобная игровая площадка, с другой — уникальна.Детские психологи утверждают, что такие «строения» — одно из самых частых сновидений младенцев. Они представляют себя мастерами;

  • сказочный домик на куриных ножках;
  • индийский вигвам;
  • украшенный королевский шатер;
  • Лесная деревянная изба.

Плюсы таких снов о детском доме заключаются в развитии психологического состояния маленького землянки. Родители не раз замечают, как ребенок прячется в углу, прячется в шкафу, под столом, уединяется в своей комнате или на балконе.И это не значит, что он планирует пошутить (подстричь собачью шерсть или проверить «вкус» помады матери). Наверное, уже наступает время, когда он захочет отнять личное пространство от «заботливых» глаз родителей. А теперь самое время спроектировать домик для ребенка в квартире своими руками так, чтобы удовлетворить его потребности.

Средство для правильного развития

Для ребенка такое сооружение становится настоящим центром вселенной.Здесь он хранит свои «драгоценности», личные вещи, дорогие его сердцу игрушки. Когда к нему приходят гости, он принимает их на своей территории, поэтому сам решает, чем занять и чем их угостить. Он старается заботиться о нем 24 часа в сутки, за что несет ответственность перед родителями.

В таком развивающем доме для детей легко уйти на пенсию, чтобы:

  • прочтите любимую сказку;
  • создавать шедевры из пластилина;
  • картинок-раскрасок;
  • приготовить для куклы обед и накормить ее;
  • терпеливо ждите своего принца.

О чем мечтают маленькие дети, уединенные в своем удивительном оазисе мечтаний.


Родители не должны забывать, что в этих домах ребенок чувствует себя в безопасности. Следовательно, им необходимо полностью поддерживать свои начинания.

С помощью самодельного домика для ребенка в квартире родители помогают развить самооценку. Со временем они станут уверенными в себе, готовыми к новым вызовам. Отсутствие такой зоны для игр часто приводит к следующим факторам:

  • подрастая, ребенок не хочет обустраивать свое гнездо;
  • совершенно равнодушен к месту жительства;
  • повышенное желание иметь личный дом.

Хотя последний фактор кажется благородным, он часто приводит к семейным раздорам. Безудержное желание любой ценой создать свой мир причиняет много страданий дорогим вашему сердцу людям. Поэтому вменяемые родители стараются взвешенно подходить к вопросам воспитания детей, опираясь на советы специалистов. Но как сделать дом ребенку в квартире, чтобы в ней развились положительные качества? Примите во внимание мудрые советы специалистов.

Разновидности конструкций

Какого бы размера детская комната ни была, ребенок все равно хочет иметь собственное личное пространство.В нем он сможет спрятаться от окружающих, расслабиться и заняться своими важными делами … Производители предлагают много разных видов игровых домиков для детей. На квартиру или на дачу, на участок или в частный дом … Ознакомившись с вариантами, каждый волен делать свой выбор, главное — порадовать малышей.

Конструкции бывают разных размеров, поэтому необходимо учитывать жилую площадь помещения. Компактные дома подходят для квартир, просторные для загородных домов.

Часто детские домики в квартире изготавливают из следующих материалов:

  • натуральное дерево;
  • пластик;
  • ткань;
  • Картон
  • ;
  • фанера.

Основными критериями выбора являются форма конструкции, материал и назначение.

Изделия из дерева

Игровые домики из такого материала часто напоминают настоящий дом. Поэтому их устанавливают не только на улице, но и в квартире.Конструкция хорошо смотрится на детской игровой площадке и требует особого ухода. Его нужно часто проветривать, а детали обрабатывать средствами от различных грибков.

Сделать детский домик в квартире своими руками из фанеры можно. Это будет замечательный аналог конструкции из натурального дерева … Если красиво оформить, то он также будет напоминать настоящий жилой дом.

Пластиковые конструкции

Современная альтернатива деревянным домам — изделия из пластика.Такие конструкции отдают предпочтение тем родителям, которые не в состоянии построить дом самостоятельно.

Часто панельные детские домики делают из пластика. Оригинальная красная крыша, устойчивый «каменный» фундамент, резные окна, дымоход, выступающий над крыльцом навес. Всего за несколько минут ваш малыш может стать мастером этого изысканного шедевра. Внутри постройки сделает обстановку: поставит стул, на пол бросит плед, окна закроет шторами.Ведь пластиковые домики для детей — это уютная обитель мечты!

Кроме того, они напоминают конструктор, который можно собирать и разбирать по желанию. А как же за ними удобно ухаживать! Каждую деталь тщательно моют в мыльной воде один раз в год, чтобы конструкция оставалась чистой. Конструкции этих «игрушек» бывают разных типов:

  • Конструкции розового цвета с башенками для юных принцесс;
  • мрачных крепостей для мальчиков;
  • Многопалубный корабль для малышей.

Все они сделаны из качественного материала без запаха и долговечны.

Конструкции надувные для годовалых первоклассников

Оптимальный вариант — надувной домик для ребенка в комнате, где он проводит досуг. Поскольку он считается самым безопасным «строением», его используют для активных игр с младенцами. Они сделаны из ткани ПВХ. У них нет острых углов, но детям очень нравится прыгать по слегка покачивающейся поверхности. Конструкцию легко складывать и перемещать по дому.

Под тенью разноцветной палатки

Светлый домик, детская палатка в квартире, — прекрасная возможность подарить своему малышу настоящую сказку. Легко представить себя искателем сокровищ, отважным путешественником и даже индейцем. Дом можно купить готовым или сделать своими руками. В любом случае такая красочная конструкция для игр понравится ребенку.

Чтобы воспитать полноправных членов общества, мамы и папы идут на большие жертвы для достижения этой цели.С ними общаются, обучают, учат и, конечно же, играют. Создание детского домика в квартире своими руками совместными усилиями — верный способ тронуть их юные сердца. Для этого достаточно выполнить следующие действия:

  • поставил цель;
  • проектировать структуру;
  • выбрать место в комнате;
  • закупочных материалов;
  • подготовить инструменты;
  • посоветуйтесь с семьей;
  • отложенное время;
  • акт.

Когда сердце преисполнено энтузиазма, остается разобраться, как сделать домик для любимой малышки своими руками. Справиться с этой задачей молодым родителям помогут полезные советы мастеров.

Тканевая палатка

Для строительства просторного игрового домика требуется большая площадь, поэтому такой вариант подходит тем, у кого большие квартиры … Если такой роскоши нет, не беда. Даже в небольшой комнате можно своими руками создать домик для детей — палатку из разноцветных тканей.Для этого нужно сделать каркас из подходящего материала:

  • рейки деревянные;
  • алюминиевых туб;
  • пластиковых конструкций.

Мастер сам выбирает то, что ему больше нравится. Некоторые используют детали старой мебели … Можно даже взять за основу обычный стол и накрыть его тканью. Конечно, изначально измеряют параметры стола, рассчитывают размер полотна и шьют своеобразный чехол. Готовый продукт выкладываем на подготовленный стол.

При создании детского домика в квартире своими руками необязательно приобретать новую ткань. Оригинально смотрятся палатки из старых покрывал или остатков плотной портьерной ткани. Придать дому особый вид помогут окна из полиэтилена. В подъезде устанавливается надежный замок в виде штатной молнии. в этом конструкции изготавливаются из матраса или толстого одеяла. Здесь ребенку будет комфортно, тепло и приятно проводить досуг.

Самый быстрый вариант игрового дома — индийский вигвам. Несколько подставок, тканевое полотно и конструкция готова. По комнате легко перемещаться, что особенно нравится детям.

Игровой туннель для развития моторики

Заботливые родители внимательно следят за физическим развитием своего ребенка. Неоценимым подспорьем в этом вопросе является тканевой туннель для детей. Как сшить такое оригинальное устройство своими руками? К счастью, это довольно просто.Для строительства вам потребуется:

  • плотная ткань;
  • несколько металлических или пластиковых пялец;
  • прочные нитки;
  • швейная машина.

Первым шагом является расчет конструкции. Следующим шагом будет вырезание необходимых деталей. Они сшиты в виде длинной сумки, внутри которой установлено несколько обручей. С помощью такого устройства ребенок сможет активно и весело проводить досуг в квартире.

Конструкция детская из картона

Оригинальный вариант игрового домика для занятых родителей — сделайте его из подручных материалов. Часто это может быть плотный картон. Лучше использовать стандартные листы, которые легко разрезать, а затем соединить в конструкцию.

При разрезании материала нельзя допускать случайных складок или порезов. В противном случае пострадает внешний вид конструкции.

Более доступный способ сделать домик для детей из картона своими руками — использовать упаковочные коробки от крупной бытовой техники… Сначала делается разметка проемов (окон, дверей). Далее острым канцелярским ножом прорежьте эти отверстия на коробке. Вместе они приступают к проектированию домика для игр. Дети могут раскрасить ее по своему вкусу, а родители могут добавить предметы декора.

Если вы планируете сделать в квартире домик для девушки, следует подумать и об интерьере.
В «комнате» должно быть достаточно места для всего необходимого. Сюда входят детская кроватка для куклы, коляска, «шкафчик» для одежды, игрушечная кухня, больница.Юные хозяйки, несомненно, будут благодарны родителям за такое участие в их жизни.

Картонные, предназначены для сухих помещений, так как боятся влаги. Их также легко уничтожить. Поэтому такие конструкции подходят спокойным, а не динамичным малышам.

Домик из картона — видео

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *