Последние публикации. Обжиг глины в домашних условиях Правила обжига в домашних условиях
Итак воспро собственно вытекает из наличия посуды после БП. Чашки, миски, кувшины для напитков, всего этого в любом случае будет не хватать, как бы Мы не готовились. Глина у нас часто попадается, да и лепить из нее не так трудно, а вот обжечь ее довольно сложно.
Вариант первый
Перед обжигом глиняные изделия обязательно подвергаются сушке при комнатной температуре в течении 3-5 дней, в зависимости от размера. При этом испаряется большая часть влаги в глине. Если снаружи изделие высохло, а внутри осталась влага, то оно может при обжиге взорваться. Взрывается также, когда в глине для лепки присутствуют камни. После обжига глина приобретает новые качества — прочность, жесткость, долговечность.
В домашних условиях, когда нет муфельной печи, изделия можно обжечь на обычной электрической или газовой плите.
В данном уроке мы будем использовать электрическую плитку.
Используя для обжига своих глиняных изделий — маленькую сковородочку и чугунный горшок. На дно сковородки насыпаем мелкий песок для постепенного нагрева. На песок ставим фигурку и накрываем горшком.
Температуру нагревания надо повышать постепенно. Сначала на 30 минут включаю минимальный нагрев, потом температуру повышаем до максимума на 5-6 часов. Прежде чем вынуть глиняную фигурку, надо дождаться полного ее остывания.
Второй вариант
Мне довелось на даче использовать самый примитивный и непредсказуемый способ — обжиг на костре (в специальной литературе такого не порекомендуют, так как этот дикий способ может погубить ваши работы). Я решилась провести эксперимент. Сложила небольшую двухстороннюю кладочку из кирпича (лучше, если есть возможность с четырех сторон ее выложить и оставить место для закрываемого отверстия, чтоб легче костер разжечь). Высота кладочки моей была в 4 кирпича, но это не столь важно, главное в том, чтоб потом была возможность эту кладку сверху накрыть вместе с изделием и оставить до полного затухания и остывания костра.
Сначала разожгите костер (годятся только березовые поленья), потом освободите центральное место для высушенного (это обязательное условие для любого обжига!) изделия, и на кирпичном основании или в капсели на земле разместите его так, чтобы со всех сторон была высокая температура, когда костер разгорится (это нужно для равномерного обжига). Потребуется контроль за более — менее постепенным повышением температуры. Я нагревала изделие в электрической духовке и в теплой рукавичке переносила его в разогретое место у костра (чтоб избежать перепада температур). Если поставите холодным, то и костерок близко не подпускать в начале обжига, дать разогреться, потом наблюдать за температурой.
Изделия из глины – это очень увлекательный и интересный процесс, который позволяет раскрыть фантазию и талант.
Если вы хотите, чтоб ваши фигуры из глины долго не теряли форму, их нужно высушить, а после чего произвести обжиг глины в домашних условиях, придерживаясь определенной технологии. Ведь долгий строк службы ваших изделий будет радовать вас постоянно. Все ваши фигурки уникальны – она похожи только на себя.
Состав материала
Глина может иметь различный состав. Он непосредственно влияет на технологию обжига. В состав природной глины входит примесь песка. Выделяется такая закономерность, чем меньше песка входит в состав глины, тем меньше должна быть температура при обжиге изделий. Бывают ситуации, когда при использовании порошковой покупной глины она при 750 градусов кипит, а потом засыхает. В итоге изделие напоминает пористую губку. При этом глиняная фигурка обычно разрушена.
Состав глины должен быть без воздуха и камней. Никогда не используйте неоднородные материалы, потому что может случиться взрыв. Поскольку в состав будут входить материалы, которые имеют разные плотности, и они будут расширяться каждый по-своему, при изменении температуры.
Натуральная глина является материалом природного происхождения и зачастую не подвергается дополнительной обработки. В природе можно встретить глину различных цветов, который зависит от наличия или отсутствия определенных элементов. Например, красный цвет глина приобретает благодаря наличию большого количества железа. А если в сырой глине оксиды железа и титана в малом количестве, то белый цвет материала остается и после обжига.
Подготовка материал к обжигу
Прежде чем совершать обжиг глины, ее требуется высушить. На этот процесс вы потратите около недели, в зависимости от размера изделия. Просушивать его рекомендуется в тех местах, где нет рядом нагревательных приборов, и куда не попадают прямые лучи солнца. Оптимальным вариантом является комнатная температура и темное сухое место. Именно там изделие просушиться равномерно.
Если глина просушилась неравномерно, то на изделии могут образоваться трещины или сколы. Если просушить недостаточно, то изделия могут иметь дефекты после обжига.
А вот пересушить глину невозможно.
Когда изделие высохнет, его требуется тщательно осмотреть, нет ли на нем трещин. Если они присутствуют, то их можно замаскировать жидкой глиной, только это не гарантирует того, что при обжиге изделие не потеряет свою форму. Лучше всего не допустить появления трещин. Добиться этого можно, достаточно лишь правильно подготовить глину и качественно слепить изделие.
Окончательным этапом подготовки является шлифовка глиняной фигурки. Во время шлифовки удаляются отпечатки пальцев, бугорки, в итоге изделия приобретают красивый и ухоженный вид. Шлифовку проводят с помощью наждачной бумаги.
Еще одним немаловажным фактором является качество лепки. Следите, чтоб во время лепки в фигурке не было пузырьков воздуха. Когда температура поднимается, то воздух расширяется и ищет выход, вследствие этого изделие будет разрываться. Когда вы замазываете трещины или скрепляете частички, делайте это очень аккуратно, чтоб воздушные капсулы не могли образоваться.
Правила обжига в домашних условиях
Можно обжечь глину в домашних условиях. Для начала нужно высушить изделие, а потом обжечь его в духовке. При этом нужно плавно повышать температуру в течении двух часов до 200 градусов. Глиняные фигурки можно разместить в сковородке или чугунном горшке. Следует учесть, что полноценный обжиг в духовке сделать невозможно, потому что недостаточная температура, она не может закалить ее, а всего лишь высушить.
Как определить готово ли изделие?
Очень легко, исходя из цвета, веса и звука. Если цвет обожженной глины черный, то фигурка перегрелась. Если цвет не изменился, значит, изделие недостаточно обожглось. Обожженная цветная глина должна иметь красный цвет.
Технология обжига глины
Печь для обжига глины
Наилучший вариант для обжига глины – это муфельная печь . В этой печи можно регулировать температуру. Следует помнить, что такая печь очень дорогая и не все могут позволить себе ее приобрести.
Но не нужно расстраиваться, ведь ее можно заменить иными хорошими приборами, например, совершить обжиг глины в духовке. Начинайте обжигать глину при температуре 200° в течение 2 часов. Потом в течение 6 часов постепенно поднимайте температуру до 1000°. Такой температурный режим позволяет защитить глиняное изделие от появления пятен и поможет сохранить однородную структуру.
Также обжиг глины можно совершать и в мангале или кирпичной печи
. Эти виды являют собой замкнутое пространство, для которого характерна стабильная температура. Она нужна, чтоб глиняное изделие равномерно нагрелось, и на нем не образовалось различных дефектов, таких как растекание поверхности. Изделие, которое обжигается нужно оставить до того времени, пока топливо полностью прогорит и топка остынет. В печи изделие должно быть примерно 4 часа.Обжиг глиняного изделия на костре является очень доступным вариантом. Он используется при обжиге маленьких изделий. Итак, возьмите глиняное изделие и поместите его в жестяной сосуд, который перед этим вы нагрели и сделали отверстия с боков.
В большинстве случаев сосудом является обычная консервная банка. Обжигайте изделие примерно 8 часов, не меньше.
Обжигать глину в микроволновке невозможно . Такая печь может только убрать влагу. Глиняные изделия, после того, как вы просушили их на воздухе, кладут в микроволновый агрегат на 3 минуты. Это делается для того, чтоб их состояние стало лучше.
Температурный режим
Главным правилом в обжиге глиняных изделий является то, что нужно постепенно поднимать температуру обжига, а потом плавно понижать ее, давая время остыть изделию. Сначала (первые 2 часа) температура должна быть не больше 400°. Температура обжига может колебаться в диапазоне 200-1000° во время обжига. Если температура будет ниже, то обжиг будет недостаточным, и фигурка не будет иметь нужных свойств. Если температура будет сильно высокой, то тогда фигурка может разрушиться.
Продолжительность
Данный процесс может длиться от восьми часов и до нескольких суток. Это зависит от размера изделия и технологии обжига.
Если фигурка маленькая, то это можно сделать в кратчайшие сроки.
Это важно знать!
- Когда совершен обжиг глины, изменить изделие уже нельзя.
- Делать обжиг можно не один раз, при этом плавно поднимать температуру, чтоб достичь оптимального результата и наработать опыт.
- Когда вы сделали основной обжиг, на фигурку можно нанести специальное покрытие и потом еще раз ее обжечь. Это покрытие расплавится и в результате образуется глазурь.
- При сушке и обжиге фигурки могут деформироваться и уменьшаться в размере. Вот почему при создании изделия следует учитывать состав глины и будущее назначение его.
- Если в состав глины входит много песка, то изделие будет меньше подвергаться сжатию.
- Также помните, что во время обжига выгорают органические соединения, что в свою очередь приводит к неприятным запахам. Поэтому требуется, чтоб помещение проветривалось.
Для придания глиняным изделиям дополнительных свойств их подвергают воздействию высоких температур — обжигу.
Но технология обжига глины достаточно сложна и ресурсоемка, поэтому я постараюсь рассказать о некоторых нюансах, с которыми вы можете столкнуться.
Подготовка к обжигу
Перед обжигом изделия его нужно хорошенько просушить в течение 2 — 7 дней в зависимости от величины изделия. Сушить изделие нужно подальше от нагревательных приборов, прямых солнечных лучей, сквозняков — то есть исключить любые резкие изменения среды, в которой находится изделие. При комнатной температуре и в темном сухом изделие будет просушиваться равномерно.
При неравномерной просушке изделие может потрескаться и его мелкие детали просто отвалятся. Недостаточная просушка приведет к возникновению дефектов при обжиге. Пересушить изделие невозможно.
После того как изделие высохло нужно внимательно осмотреть его на отсутствие трещин. Если таковые имеются — можно попробовать их замазать жидкой глиной, но это не дает гарантии сохранности изделия при обжиге. Самый лучший вариант — не допускать появления трещин, а это получается при качественной лепке и грамотной подготовке глины.
Обязательно проверьте звук свистульки — если он исчез или стал глухим, то еще не поздно попробовать все исправить.
В некоторых ситуациях за время усушки в изделиях может поселиться паучок (был случай, когда он облюбовал одну из моих свистулек), в таком случае его нужно переселить в безопасное место .
Заключительным этапом подготовки будет шлифовка изделия. При шлифовке могут исчезнуть следы отпечатков пальцев, различные крошки и бугорки, и изделие обретет благородный вид. Шлифовку можно провести наждачной бумагой небольших номеров.
Условия для обжига
Температура. Самое главное в обжиге — это плавное увеличение температуры обжига и постепенное остывание изделия после обжига. В первые два часа температура не должна превысить 400 градусов. Диапазон температур должен быть в пределах 300-900 градусов Цельсия. При более низких температурах обжиг будет недостаточным и изделие не приобретет необходимых свойств. При высоких температурах изделие может быть полностью разрушено.
Продолжительность. В зависимости от величины изделия и способа обжига длительность процесса может колебаться от 8 часов до нескольких суток. Совсем небольшие изделия можно обжечь за минимальный срок.
Состав материала. От состава глины во многом зависит технология обжига. Природная глина имеет примесь песка и чем меньше песка — тем меньше температура обжига. На моей практике были случаи, когда порошковая покупная глина при 750 градусах буквально закипала и засыхала в виде пористой губки. Изделие при этом было полностью разрушено. В составе глины не должно быть камней и воздуха. Если материал неоднороден — произойдет разрыв. Так как материалы разных плотностей будут расширяться при изменениях температуры по разному.
Качество лепки. Основным требованием к лепке является отсутствие пузырьков воздуха в изделии. При повышении температуры воздух расширится и будет искать выход, разрывая изделие. Поэтому при замазывании трещин и скреплении частей изделия исключите возможность образования воздушных капсул.
Способы обжига
Обжиг в муфельной печи. Существует несколько способов обжига глиняных изделий, но самым распространенным является обжиг в муфельной печи. Это электрическая печь, снабженная механизмом регулировки температуры.
Современные печи имеют автоматические программы обжига изделий различных типов, окно для просмотра состояния изделий и прочие опции. Еще немаловажной характеристикой муфельной печи является объем камеры. Некоторые мечи имеют цилиндрическую камеру, в которую можно поместить только небольшие изделия, а есть большие печи для обжига гончарных изделий и скульптур.
Обжиг на костре или в неэлектрической печи. Довольно нетривиальная задача, связанная прежде всего с тем, что нет возможности полностью управлять температурой. Кроме того печь редко топят в течение восьми часов да и у костра треть суток высидеть сложно. Однако если вы все-таки соберетесь — поместите изделие в емкость с песком — это сгладит резкое повышение температуры.
Обжиг в домашних условиях.
На газовой или электрической плите тоже можно провести обжиг глиняного изделия, но предупреждаю — это довольно опасно и качество обжига все равно будет далеким от идеального. Для этого можно взять чугунную сковородку с промытым сухи речным песком и поставить ее на огонь. Сверху нужно аккуратно установить изделие и накрыть несгораемой емкостью — глиняным горшком или кастрюлей. Процесс должен быть под наблюдением и помещение стоит регулярно проветривать, чтобы не вызвать перегрев и перенасыщение воздуха ядовитыми газами.
Зачем нужен обжиг
В процессе обжига глина избавляется практически от всей влаги, поэтому изделие становится значительно легче. Кроме того элементы глины спекаются и превращаются в единый керамический слиток, который устойчив к деформациям и проникновению влаги. Отсюда и вся необходимость обжига.
Обожжённые изделия готовы к окраске, а после окраски и к использованию.
Это важно знать
После обжига глина не пригодна для лепки, так как это уже не глина, а керамика.
Обжиг можно производить из нескольких раз, постепенно увеличивая предельную температуру для достижения оптимальных результатов и наработки опыта.
После основного обжига изделие можно покрыть специальным составом и еще раз обжечь. Расплавившись состав образует глазурь.
В процессе усушки и обжига изделие может быть деформировано и в итоге стать меньше чем планировалось. Поэтому при создании изделия нужно учитывать состав глины и назначение будущего изделия. Глина с высоким содержанием песка менее подвержена сжатию.
В процессе обжига будут выгорать органические соединения (особенно у природной глины) — это может привести к неприятным запахам. Необходимо иметь возможность проветривать помещение.
Готовность изделия можно определить по весу, цвету и звуку. После обжига любая цветная глина краснеет. Если она почернела — изделие перегрелось, если не изменила цвет — недостаточно обожглось. Обожжённые изделия имеют более малый вес и звонкую натуру. Однако свистульки при обжиге могут полностью потерять звук (неисправимо) или наоборот преобразиться.
В любом случае правильный обжиг глиняных изделий может быть достигнут только с опытом. Поэтому дерзайте и удачи!
Обжиг глины в домашних условиях: особенности, температура и рекомендации
Глина — это натуральный материал, из которого наши предки изготавливали множество полезных предметов для дома. Позже из этого материала стали делать украшения для женщин. Его цветовая гамма может быть самой разнообразной: красный, коричневый, серый, белый, синий, желтый и комбинированные сочетания. Это зависит от его минерального состава. Теперь, чтобы добыть глину, необязательно искать ее в местах скопления. Достаточно пойти в любой специализированный магазин или творческую лабораторию. Важно отметить, что никакая глина не может подойти для ее творческого воплощения в арт-объекте или в повседневной жизни.
Содержание
- 1 Чем может быть полезна глина?
- 2 Обжиг глины в домашних условиях
- 3 Основные рекомендации при обжиге
- 4 Как необходимо обжигать глину
- 5 Лепка из глины
- 6 Как правильно лепить
- 7 Полимерная глина как источник вдохновения
- 8 Запекаем цветы из полимерной глины
Чем может быть полезна глина?
Любая деятельность, связанная с сочетанием ручного труда и воображения, не только увлекает ум мастера, но и помогает молодому организму развивать мелкую моторику пальцев.
А это значит, что мысль, воображение, чувство цвета, геометрия объекта и многое другое — дадут ребенку возможность развить свои творческие способности. Кроме того, известно, что моделирование оказывает успокаивающее действие и позволяет сосредоточиться на конкретной теме — «здесь и сейчас». А подарок, сделанный своими руками и от чистого сердца, никого не оставит равнодушным.
Обжиг глины в домашних условиях
Если вы хотите продлить жизнь своему ремеслу, стрельба просто необходима. Чтобы при этом изделие не теряло форму и не трескалось, очень важно соблюдать технологию обжига глины согласно ее нормам. За счет воздействия на глину высокой температуры изделие набирает прочность, «превращается в камень». А если после всех необходимых манипуляций покрыть глазурью, то ваш объект творчества можно использовать в повседневной жизни.
В наши дни очень популярна практика обжига глины в домашних условиях. Здесь нет ничего сложного, кроме того, что следует соблюдать технику безопасности и иметь необходимое пространство, достаточную мощность для стрельбы.
Основные рекомендации при обжиге
Для начала продукт нужно оставить в темном месте (или без прямого попадания солнечных лучей), чтобы дать ему высохнуть. Перепады температуры и сквозняки негативно скажутся на качестве обжиговой глины — это следует учитывать. Чем меньше толщина стенки изделия, тем быстрее он высыхает и тем меньше времени требуется на удаление ненужной влаги и наоборот. Это касается и времени приготовления, чем крупнее и толще предмет, тем дольше готовится, интервал варьируется от 4 до 12 часов. В среднем это происходит около 6 часов, но все индивидуально.
При размещении своих работ следует соблюдать их расположение по схеме «пирамида»: объекты должны располагаться внизу с наибольшим размером, затем вверх с постепенным уменьшением. Также важен вес — более тяжелые предметы должны быть внизу. На этом этапе вы можете не бояться, что они могут прилипнуть друг к другу — смело кладите их друг на друга. Закрываем духовку.
Температура обжига глины достигает не более 900 градусов.
Но потепление должно идти с постепенным нарастанием. Если у вас профессиональный духовой шкаф с терморегулятором, первый нагрев следует выставить на 150-200 градусов. Такая температура будет поддерживаться не более 2 часов. Затем добавляем еще 200 градусов и оставшиеся 2 часа держим глиняные изделия в духовке. И так повторяем, пока не достигнем значения 900 градусов, и держимся некоторое время.
Как необходимо обжигать глину
Как правило, глина запекается в домашних условиях в самодельной духовке. При этом необходимо постоянно следить за температурным режимом. Это будет выглядеть так:
- Запускаем с первого положения переключателя, зажимаем 5 минут и выключаем.
- Через 5 минут включить, дать глине повариться 10 минут и выключить.
- Через 15 минут включите, снова подержите 10 минут и выключите.
- На этом этапе включаем духовку и продолжаем варить глину, пока продукты не станут красными.
- Здесь включаем переключатель во второе положение и по той же схеме: 5-5 минут, 10-10 минут, держим 15-10 минут.
И здесь не обязательно выключать духовку, а только опускаться из положения 2 в положение 1 и наоборот. - Положение 3 применяется, если производительность духовки недостаточна.
И здесь не обязательно выключать духовку, а только опускаться из положения 2 в положение 1 и наоборот.В среднем на весь процесс обжига глины уходит до 6 часов. Определить «готовность» можно по свечению стен внутри духовки. Как только свечение станет светло-желтым, выключите духовку.
Не открывайте сразу дверцу, дайте продуктам остыть в духовке надолго, например, на ночь. Так он будет равномерно остывать после приготовления. Затем вы можете покрыть их глазурью и дать высохнуть, чтобы ваше творение прослужило вам намного дольше.
Лепка из глины
Если вы хотите использовать глину без обжига, нужно выбирать ее с полимерными добавками.
Перед тем, как приступить к лепке, полимерную глину необходимо тщательно размять руками, ударить ладонями. От этих манипуляций из материала выйдет лишний воздух. Это необходимо, если вы все же решили снимать (но не обязательно). Формировать изделие удобнее, работая двумя руками, начиная с самых крупных предметов и заканчивая более мелкими.
На помощь вам придет ворс, это инструмент для лепки. По окончании протрите изделие влажной губкой или щеткой.
Как правильно лепить
Глина хоть и пластичный материал, но прочнее пластилина. Поэтому есть несколько важных советов по обращению с ним при лепке:
- Глина всегда должна быть влажной, не допускать высыхания.
- Работа по моделированию начинается с крупных объектов, плавно переходя к более мелким.
- Катать инородные изделия в глине не стоит, лучше для этого сделать в изделии отдельные углубления.
- При появлении трещин сразу же их разгладить водой или водной глиняной массой.
Когда все будет готово, нужно дать фигурке высохнуть пару дней. Хотя необожженная глина выглядит великолепно, ее также можно запечь в духовке или микроволновой печи, но решать только вам. На завершающем этапе клей ПВА может выступать в роли глазури для изделия.
Полимерная глина как источник вдохновения
При использовании полимерной глины обжиг не требуется, но он создает потрясающий эффект реалистичности на предмете.
Смотрится очень эффектно.
Обжиг полимерной глины можно производить как в духовке с терморегулятором, так и в самодельной духовке. Но самый удобный способ — это аэрогриль. При создании цветов аэрогриль не подойдет, так как они станут тонкими. Им нужна температура от 110 до 130 градусов.
Это означает, что ни один из предложенных методов не работает. Поэтому обжигать глину для цветов лучше всего в стеклянной посуде.
Запекаем цветы из полимерной глины
Накладываем бутоны на зубочистки, которые втыкаются в какой-нибудь мягкий предмет, например, в фольгу. Все это складываем в стеклянную посуду с крышкой и отправляем в хорошо разогретую духовку. В среднем на приготовление продукта уходит около 2-2,5 минут. Но будьте осторожны, чтобы их цвет не изменился, а лепестки не стали тонкими. Если это произошло, вы передержали продукт. Можно экспериментально определить точное время выдержки готовки в зависимости от режима работы духовки и объема продукта.
При запекании полимерной глины в духовке важно учитывать температуру посуды: она не должна быть холодной, ее можно нагревать прямо в духовке, пока она нагревается.
Сушка и обжиг изделия из глины
3.4 Сушка и обжиг изделия
Сушка и обжиг придают изделиям прочность и долговечность. Оба процесса способствуют испарению воды, присутствующей в глине. Большая часть воды испаряется в процессе сушки изделий на воздухе, но, невозможно полностью изделие высушить таким путем, только пройдя через огонь глина полностью потеряет воду.
В любом случае, перед обжигом в печи изделие должно быть просушено полностью. Влага, оставшаяся в глине, при обжиге разрывает глину. Сушат его около 10 дней.
Процесс сушки должен протекать постепенно и равномерно, иначе увеличивается вероятность того, что изделие разобьется или деформируется.
Почему как можно медленнее должно высыхать изделие? Потому что степень влажности и усадки глины очень высока. А равномерной сушка должна быть по той причине, что места соединений, выступающие и мелкие части высыхают значительно быстрее, чем основная масса изделия.
Хорошая среда — это ровная поверхность (желательно деревянная, можно подложить газеты для впитывания влаги), на которой мы размещаем изделия, отсутствие сквозняков и попадание прямых солнечных лучей; вдали от отопительных приборов.
В среднем процесс сушки изделий при комнатной температуре длится в течении двух недель (в зависимости от размеров изделия, срок может быть меньше или больше), особенно осторожно нужно отнестись к сушке больших и сложных изделий.
В течение первых 2-3 дней сушки (особенно это касается изделий с тонкими частями) изделия лучше сушить в полиэтиленовом пакете, периодически открывая его, чтоб не скапливался конденсат.
Когда глина приобретает определенную плотность (цвет глины при этом меняется, она осветляется), изделия можно продолжать сушить на открытом воздухе (желательно во влажном помещении).
На последнем этапе процесс сушки можно ускорить, например, досушивая в более теплых местах (в печи, духовом шкафу с доступом воздуха, т.
е. оставлять чуть приоткрытой дверцу шкафа) без попадания на изделие потоков теплого воздуха с постепенным повышением температуры.
До полного остывания нельзя извлекать изделия. Процесс сушки виден глазом – изделие светлеет, твердеет и становится легче.
Если температура не превышает 11 градусов, глина теряет только гигроскопическую влагу. При температуре до 25 градусов из промежутков между частицами уходит конституционная вода и отдельные частицы вступают в контакт друг с другом.
При температуре свыше 25 градусов глина теряет кристаллизационную воду, частицы постепенно теряют способность присоединять воду. Такая глина больше не разбухает, даже если окажется в воде.
Пока в глине присутствует хоть какое-то количество воды, вся тепловая энергия тратится на удаление влаги и вещества, входящие в ее состав, не окисляются. При этом изделия не достигают прочности и твердости, свойственной керамике, поскольку керамикой они становятся после обжига. Перед самым обжигом подсушенные изделия можно еще дополнительно просушить в духовке или печи.
Высохшая глина приобретает достаточно высокую прочность, что позволяет обрабатывать изделие и при необходимости окончательно зачистить его мелкозернистой наждачной бумагой, а затем удалить образовавшуюся глиняную пыль широкой кистью или щеткой.
Обжиг может осуществляться разными способами. Ранее обжигали в горнах, вырытых в земле, которые топились дровами. Использовались для обжига и разные виды топлива (самые распространенные сейчас — электричество и газ).
Удобно использование электрических муфельных печей, которые бывают разные по размеру (при увеличении размеров печи или температуры возрастает расход электроэнергии), но не требуют установки специальной отдушины или дымохода.
Обжиг требует высоких температур и длительного времени. Температура должна повышаться и понижаться постепенно. Вот почему удобно использование электрических муфельных печей, где можно совместить процесс сушки — медленно (температура должна возрастать при этом медленно, чтоб не образовывались перекосы и трещины) до 150-200 в течении 1-2 часов, затем подъем температуры с интервалом 1 час до конечной температуры 900-1100 в течение 4-6 часов (например, с установкой режима 400–600-800-1000).
В печах встраивается компьютеризированный термоэлектрический пирометр, который осуществляет контроль температурной шкалы или устанавливается ручной терморегулятор. Что происходит при изменении температуры в печи?
При температуре 200–400 удаляются органические вещества, присутствующие в глине.
При 500 происходит полный процесс обезвоживания.
От 680 начинается процесс остекловывания, флюсы в составе глиняной смеси начинают расширяться и, выполняя роль клеящихся веществ, скрепляют твердые частицы, заполняя поры.
При 800 начинается процесс перехода флюсов в стеклообразное состояние (остекловывание). Изделие уменьшается в объеме, становится твердым.
От 900 и выше — при достижении оптимальной температуры она поддерживается в течение некоторого времени, чтоб перейти к этапу закаливания, пока температура не снизится до 100. Если изделие извлечь из печи раньше, то оно получит термический удар, что приведет к расколу.
4. Изготовление собственных работ из глины
Следуя простым правилам и подготовив свое рабочее место, я создала на занятиях в студии коллекцию собственных работ:
- Работать следует двумя руками. Это позволит одновременно оформлять правую и левую стороны изделия, поможет более органично связать все в единое целое.
- В помощь рукам для лепки нужно использовать специальные инструменты — стеки. Основное их назначение – проработка мелких деталей, удаление лишней глины, присоединение мелких деталей к крупным, сглаживание отдельных частей изделия.
- Работу в процессе лепки нужно периодически осматривать со всех сторон, чтобы добиться правильных пропорций и соотношений его частей.
- Работать над изделием начинают с основной, более крупной части. Например, при лепке животного сначала лепят туловище и голову, затем сравнивая по величине другие детали, соединяют их и самые мелкие лепят в последнюю очередь.
- Если работа не закончена сразу, то изделие необходимо сохранить, накрыв влажной тряпкой и полиэтиленом. При этом глина останется сырой, не испортится поверхность и работу над изделием можно будет продолжить в последующие дни.
- Перед завершением работы изделие «выглаживается» влажной губкой, тряпкой или кисточкой.
- Сушка изделия сложный и длительный процесс (при быстрой сушке изделие может потрескаться): 1-й этап — сушка при комнатной температуре до 10 дней , 2-й этап — это обжиг.
- Декорирование после высыхания и обжига заключается в росписи красками.
Для изготовления своих изделий, я подготовила рабочее место и глину. Для работы мне необходимо: глина, стеки, доска, миска с водой, губка, влажная тряпочка, гуашь, кисточки. Используя способы и методы лепки, описанные выше, я вылепила свои изделия. После завершения работы я просушила свои фигурки, а затем раскрасила их.
Мои работы можно разделить на несколько тем: рептилии, динозавры, домашние животные, новогодняя тематика,.
Динозавры:
Рептилии:
Домашние животные:
Новый Год:
Перейти к разделу: Заключение
Рубрика «Глина – из глубины веков до наших дней» — «Союз огня и глины. Часть 2» — Всё о ремесле — #Сидимдома — Рубрики
Рубрика «Глина – из глубины веков до наших дней» — «Союз огня и глины. Часть 2» Обжиг глины кустарным способом. Обжиг в муфельной печи с одной стороны самый простой и распространенный в наше время, но с другой стороны купить такую печь может себе далеко не каждый. Так что же делать, если нет муфельной печи, а изделие из глины хочется превратить в керамику, которая будет служить верой и правдой не один год. Человек существо творческое и в современном мире продолжает искать и придумывать новые возможности обжига. Вариант первый Обжиг на плите под чугунком.
Второй вариант Обжиг под костром. Обжиг глины на костре является менее технологичным, в связи с тем, что регулировать температуру горения костра сложнее, чем в печи. В обычном костре можно добиться температуры 750°C, что вполне соответствует температуре, при которой глина превращается в керамику. При обжиге на костре действуют правила обжига в печи, а именно — обжигать изделие надо одинаково, равномерно со всех сторон. Если поддерживать костер 8 часов, а лучше еще дольше, то изделие вполне обожжется и будет достаточно крепким. Чем дольше идет обжиг, тем крепче будет готовое изделие. Проверить качество после обжига можно по цвету и звуку готового изделия. Если изделие выглядит обгорелым, поменяло местами цвет, имеет черные пятна — обжиг проходил слишком долго. Если при ударе изделие издает глухой звук — время обжига не хватило и изделие не превратилось в керамику, а осталось глиной.
Для обжига глины под костром следует положить готовое высушенное глиняное изделие в какую-нибудь емкость, например — консервная банка. Выкопать яму и уложить в нее дрова таким образом, что бы они напоминали решетку. Приготовленные емкости (консервные банки) с глиняными изделиями поместить в ячейки сложенной из дров решетки. Засыпать яму углями, так что бы они полностью накрыли емкости (консервные банки). Для этого вполне можно использовать угли от старого костра. Сверху присыпать тонким слоем земли. В общем, печь для обжига глины готова. Осталось только поверх этой ямы развести костер и пользоваться им на свое усмотрение, так сказать в свое удовольствие. Можно сварить обед и ужин или высушить одежду и погреться, можно даже просто смотреть на горящий костер и отдыхать — печь работает. При такой технологии печь продолжает работать и после того как костер перестает гореть. Например, если костер потушен поздно вечером, то его следует присыпать землей и оставить до утра.
Третий вариант Обжиг на костре. Сложить небольшую двухстороннюю кладку из кирпича (лучше, если есть возможность с четырех сторон ее выложить и оставить место для закрываемого отверстия, чтоб легче костер разжечь). Главное в том, чтоб потом была возможность эту кладку вместе с изделием накрыть сверху и оставить до полного затухания и остывания костра. А положить изделие нужно так, чтобы угли не соприкасались с ним. Для предохранения изделий от загрязнения и механических повреждений при обжиге в открытом огне (на костре и в печи) их можно поместить в специальные капсели. Простейшие капсели изготавливают из консервных банок, пробивая в них несколько мелких отверстий, чтобы при обжиге изделия не потемнели. Разжигается костер, потом освобождается центральное место для высушенного (это обязательное условие для любого обжига!) изделия, которое размещается на кирпичном основании или в капсели на земле так, чтобы со всех сторон была высокая температура, когда костер разгорится (это нужно для равномерного обжига). Потребуется контроль за более — менее постепенным повышением температуры. Можно предварительно нагреть изделие в электрической духовке, которое потом переносится в теплой рукавичке на разогретое место в центре костра. Это делается для того, чтобы избежать перепада температур и, чтоб изделие не разорвало от резкого повышения температуры. Если поставить глиняную вещь холодной, то нужно, чтобы огонь в начале обжига не был близко. Нужно дать разогреться глине, а потом наблюдать за температурой. Когда огонь перестанет взметаться вверх, то можно сверху прикрыть чем-то несгораемым (крышкой от мангала, куском старого металлического листа и т.
Материал подготовила – Алексеева Н.Ю.
Источники: https://ice-mc.ru/kak-obzhech-glinu-v-domashnih-kak-obzhech-glinu/ https://vizhivai.com/blogi/masterskaya/obzhig-gliny-kustarnym-sposobom | |
Прежде чем вынуть глиняную фигурку, надо дождаться полного ее остывания.
Ночью глиняные изделия постепенно и плавно начнут остывать, что делает такую технологию обжига глины в чем то даже более технологичную чем обычный обжиг на костре. Утром от углей, которыми были засыпаны емкости с глиняными изделиями (консервные банки), останется только пепел, а сами изделия станут вполне твердыми и готовыми к дальнейшему их применению.
Перед разведением костра глиняное изделие можно поставить на какое-нибудь возвышение, иначе весь жар может находиться сверху изделия.
п.). После этого можно оставить бесконтрольно догорать и остывать. Весь процесс горения не меньше трех часов + понадобится время на медленное остывание, поэтому вечерком, да бегом ничего не получится (за обжигом нужно присматривать). Изделие должно со всех сторон обогреваться, иначе можно услышать щелчки от разрывов. Удачные результаты получаются с маленькими по объему изделиями, свистульками, но гарантии, сохранить каждое из них все-таки нет.Обжиг глиняных изделий
Главная » Разное » Обжиг глиняных изделий
Обжиг керамических изделий в муфельной печи
В настоящее время обжиг керамики на производстве производят в муфельных печах с просторными обжиговыми камерами.
Специалисты по керамике как правило заказывают печи куда более скромных размеров. Ну а те, для кого керамика является лишь хобби изготавливают муфельные печи для обжига своими руками. На данный момент самой простой и доступной конструкцией являются муфельные приставки к электрическим плитам. Из размеры позволяют производить одновременный обжиг нескольких некрупных элементов или одну сравнительно большую деталь.
Данная конструкция представляет собой колпак, изготовленный из огнеупорной глины, цилиндрической формы. Этот колпак и является рабочей камерой нашей будущей печи. Создать его можно с применением одного из методов ручной формовки. Из той же глиняной массы формуется смотровая трубка для наблюдения за процессами, происходящими в камере. Цилиндр лепиться таким образом, чтобы он упирался в канты диска электрической плиты. Не стоит забывать во время формования колпака, что при высыхании его размеры уменьшаться на 5-10%. Сушка вылепленного колпака производится при комнатной температуре в течении 4-5 дней, а затем колпак устанавливают внутри кожуха из кровельного железа.
В одной из стенок кожуха выпиливается техническое отверстие, которое закрывается шторкой, для установки смотровой трубы. Для максимального удобства в эксплуатации на корпус кожуха прикрепляют пару скобчатых ручек. Расположенный в полости кожуха колпак из глины прижимается сверху скобой, которая крепиться на стенке при помощи болтов и гаек. В завершении кожух снаружи закрывают крышкой, изготовленной из листового железа, и оснащенный отверстиями вдоль края для удаления излишней влаги.
Крышка закрепляется двумя парами шурупов, ввинченных в заранее подготовленные отверстия. Перед тем как закрыть крышку, необходимо засыпать внутрь кожуха асбестовую крошку, которая будет служить теплоизолятором. При отсутствии таковой можно обойтись просеянной древесной золой. Обжиг самой камеры муфтельной приставки производиться на электрической плите, которую требуется устанавливаться только на лист асбеста или кирпичи. Не стоит забывать о правилах техники безопасности при работе с электроплитой.
В течение первой стадии обжига (порядка 2 часов) температура внутри камеры не должна быть экстремально высокой.
По этой причине специалисты рекомендуют через каждые 5 минут включать печь на 1-2 минуты. После прохождения первого этапа обжига следует включить плиту на максимальную мощность и приступить к обжигу при более высоких температурах. По истечении еще двух часов необходимо заглянуть в смотровой глазок. В случае, если в камере темно, процесс обжига следует продолжить. Но когда стенки камеры раскаляться докрасна, что свидетельствует о температуре порядка 900° С, обжиг необходимо прекратить.
После остывания камеры можно приступать к загрузке глиняных изделий для обжига. Экономически нецелесообразно и просто неудобно затевать обжиг ради одной детали. По этой причине рекомендуется начинать обжиг, когда накопилось достаточное количество изделий. На диск плитки в первую очередь ставятся самые массивные объекты, а между ними предметы меньших размеров. Для закрепления предметов используется отожженная стальная проволока.
Необходимо собрать изделия и приготовить их таким образом, чтобы колпак камеры свободно закрывал все изделия.
Для упрощения задачи можно сплести корзину из отожженной стальной проволоки, которая будет служить своеобразным поддоном для установки изделий. В случае, если требуется обжечь крупный сосуд с широким горлом вполне допустимо разместить мелкие изделия внутри сосуда.
Следует иметь ввиду, что загружать камеру печей для обжига навальным способом можно лишь при первом (утельном) обжиге, когда изделия лишены глазури и не смогут слипнуться. Когда изделия уже покрыты глазурью необходимо расставить из отдельно друг от друга, что значительно сократит количество единовременно обжигаемых предметов.
Приступить к обжигу можно после опускания на электрическую плиту муфельной приставки. Обжиг изделий по сути своей ничем не отличается от обжига самой печной камеры. То есть в течение нескольких часов вы производите сушки изделия при невысокой температуре с периодическим включением-отключением от электросети. После этого температуру обжига увеличивают, доводя изделия в камере печи до красного окраса.
По завершению обжига муфельной приставке необходимо остынуть.
Глина, керамика, обжиг
Керамические материалы
Ангоб или цветная глина – используется для росписи керамики, отличается непрозрачностью и отсутствием блеска; состоит из белой глины и керамического жаростойкого красителя, оксида металла. Например добавление в белую глину оксида железа дает рыжий цвет, кобальта синий и т. д.Бисквит – обожженный фарфор не покрытый красителями или глазурями.
Глазурь – слой стекла на поверхности керамического черепка, возникает при проведении политого обжига; используется для придания изделию водонепроницаемости и декоративности.
Глазурь соляная – глазурь в виде тонкого слоя силикатов щелочных металлов, возникает при помещении в разогретую печь каменной соли и пара.
Эффектарная глазурь — сосоит из мелкопомолотого стекла-фритты, пигмента и других добавок. Производит самые разнообразные цветовые эффекты, матовый, глянцевы, прозрачный, не прозрачный, цветные вкрапления, потеки, декоративный цек и т.
д.
Гончарный круг- станок для создания форм из глиняной массы, методом вращения формы.
Инкрустация – способ декорирования формы контррельефом с последующим заполнением углублений керамическими красителями, ангобами, глазурями.
Керамика – глина прошедшая обжиг, твердым материал полукристаллической структуры.
Майолика – керамика из низкотемпературных глин, имеет пористую структуру, богатством цветовых решений при помощи декорирующих цветных глазурей. Большое распространение майолики связано с дешевизной и выразительность цветовых решений.
Надглазурная краска – керамический краситель в виде порошка и содержанием жаростойкого пигмента и флюса. Наносится поверх глазури.
Пигмент керамический – оксид определенного металла в зависимости от необходимого цвета. Окисляясь под воздействием высокой температуры при обжиге керамики проявляет насыщенный цвет.
Подглазурная краска – керамические пигменты смешенные с флюсом, наносится на утильное или сырое глиняное изделие с добавлением глицерина или сахара.
После чего покрывается глазурью. Благодаря чему роспись отличается высокой стойкостью и долговечностью.
Раку или чернолащеная керамика – очень древняя технология обжига керамики. При которой производиться восстановительный обжиг. Еще горячее керамическое изделие прошедшее утильный обжиг помещается в органику (древесные опилки), где происходит тление органики благодаря чему в зависимости от температуры, изделие приобретает темные оттенки, от серого до чугунного с металлическим отливом. Техника возникла в Японии, применяется с ХII века.
Терракота – обожженная глина не покрытая глазурью.
Фарфор – керамическая масса белого цвета, не содержащая органики поэтому не пористая в отличии от глины. В обожженном состоянии близок к стеклу, в тонких слоях полупрозрачный. Гораздо тверже глины, термостойкий, черепок не впитывает воду.
Фаянс – керамическая масса из светложгущихся огнеупорных глин, а также кварц и другие добавки. По сравнению с фарфором непрозрачен, черепок пористый.
Шамот – порошок из перемолотой обожженной глины. Используется для добавления в глиняную массу для ее отощения, а так же при создании из глины работ большого размера, парковой скульптуры, архитектурных форм.
Литература по керамике: 1.Дмитриева Н., Акимова Л. Античное искусство. — М.: Детская литература, 1988.2.Дмитриева Н., Виноградова Н. Искусство Древнего мира. — М.: Детская литература, 1986.3.Кошель П. Искусство. Энциклопедический словарь школьника. — М.: Олма-пресс, 2000.4.Мар Е. Глина и руки. — М.: Детгиз, 1963.5.Претте М.К. Капальдо. Творчество и выражение: курс художественного воспитания. М.: Советский художник, 1981.6.Федотов Г. Послушная глина.- М.: АСТ-Пресс, 1997. 7.Боголюбов Н. Лепка на занятиях в школьном кружке.- М.: Просвещение, 1982. 8.Бугамбаев М. Гончарное ремесло. Керамика. Терракота. Ростов-на Дону. Феникс. 2000. 9.Гинзбург В.П. Керамика в архитектуре. — М.: Стройиздат, 1987. 10.Долорс Рос. Керамика: техника, приемы, изделия. Пер. с нем. — Ю.О. Бел. -М.
: АСТ-Пресс книга, 2003. 11.Захаров А.И. Конструирование керамических изделий. — М.: РХТУ им. Менделеева, 2004. 12.Любимов Л. Искусство Древнего мира.- М.: Просвещение, 1996. 13.Малолетков В.А. Керамика.- М.:Юный художник, 2000. 14.Неменский Б.М. Мудрость красоты.- М.: Просвещение, 1987. 15.Поверин А. Гончарное дело.- М.: Культура и традиции, 2003.16.Персал Роналд. Керамика и фарфор. -Минск, Белфакс 1997.17.Претте М.К. Капальдо. Творчество и выражение: курс художественного воспитания. М.: Сов. художник, 1981.18.Федотов Г. Послушная глина.- М.:АСТ-Пресс, 1997.
Сушка Крупные изделия, или имеющие сложную форму, нужно сушить с особой осторожностью, особенно в первые сутки, например, поместив в какую-нибудь коробку и прикрыв сверху сухой тряпкой или газетой.
Гравировка Налепные узоры При выполнении любого налепного рельефа, прежде чем приклеивать деталь, глину в месте приклеивания взрыхляют стекой, и смазывают жидкой глиной или смачивают водой. Приклеив деталь, жидкой глиной тщательно промазывают щели. Когда на поверхность приклеивают катыши, их слегка сплющивают. Гладкое декорирование Глазурование Роспись Изделия, расписанные ангобами, можно покрыть бесцветной глазурью, в этом случае краски становятся сочными и яркими. Более простой и доступный способ декоративной отделки изделий — роспись обычными красками. Для росписи по обожженной глине применяют любые кроющие краски: гуашь, темперу, масляные или акриловые краски. В данном случае, в отличие от керамических красок, художник сразу видит окончательный результат. Лакирование
|
В любом случае, перед обжигом в печи, изделие должно быть просушено полностью. Влага, оставшаяся в глине, при нагревании в печи разрывает глину. Поэтому перед самым обжигом уже подсушенные изделия можно дополнительно просушить в духовке или на протопленной русской печи.
Кончики деревянных палочек закругляют, затачивают, срезают под разными углами, вырезают на их торцах простейшие фигурки.
п.). В зависимости от задуманного узора из жгутиков с заостренными концами сворачивают различные завитки, из которых потом составляют узоры на поверхности изделия.
Ангобы — это жидко разведенные цветные (или подкрашенные солями и окислами металлов) глины. Они наносятся на слегка подсохшие изделия еще до первого обжига. После обжига ангобы приобретают какой-либо конкретный цвет, образуя матовую поверхность.
Обжиг в костре и горне
Превращение глины в керамику происходит при температуре 500—900°С. Чем ниже температура, тем дольше должен длиться обжиг. Исследования показали, что в костре можно достичь температуры до 750°С. Обжиг в кострах не изжил себя и в наше время. Он сохранился в Средней Азии, Африке и Америке. Самое короткое время обжига в костре от 8 до 12 часов, но бывает, что он длится несколько суток. Жителям сельской местности при необходимости можно вполне воспользоваться многовековым опытом.
На ровной площадке укладывают куски кирпичей и в первую очередь ставя на них крупные вещи. Затем кладут изделия средних размеров и капсели с мелочью. Пирамиду из глиняных изделий осторожно обкладывают дровами и поджигают костер. Жечь костер нужно по крайней мере не менее 8 часов. Хотя, как уже говорилось, чем дольше длится обжиг, тем прочнее становится керамика.
Но если вещи имеют чисто декоративное назначение, то необязательно добиваться от черепка каменной твердости.
Мелкие изделия в капселях можно обжечь в костре и другим способом. На ровной площадке вырывают неглубокую ямку. На ее дно укладывают решеткой дрова и ставят капсели из консервных банок. Яму засыпают древесным углем, оставшимся от старого костра. Когда уголь полностью покроет банки, его присыпают тонким слоем земли.
На подготовленной таким образом площадке разводят костер, на котором можно варить пищу или же использовать для каких-либо других надобностей: обжиг будет идти как бы автоматически. Если костер перестают жечь поздно вечером, его гасят, присыпают землей и оставляют до утра. Утром капсели выкапывают из золы и достают из них обожженные изделия.
Обжиг в гончарном горне
В отличие от костра в гончарном горне достигается температура выше 900°С. Изделия находятся в специальной камере, и не надо бояться повредить их неудачно брошенным поленом. Существует множество конструкций горнов, но, пожалуй, самый простой — двухкамерный горн.
Камеры его разделены колосниковой решеткой: в верхней размещаются изделия, а в нижней — топливо. Современные гончары нередко в качестве решетки использует ступицы от колес автомашин.
Ступицы имеют различные размеры, следовательно, от них зависят и размеры горна. Чаще всего горн врывают в склон оврага или холма — толща земли служит надежным теплоизолятором. Корпус горна выкладывают из кирпича или же лепят из глины. Из густо замешенной глиняной массы (1 часть глины на 3 части песка) скатывают валики диаметром примерно 10 см и выкладывают из них стенки горна подобно тому, как лепят сосуды из жгутов.
После укладывания нескольких рядов стены выравнивают каждый раз деревянной колотушкой. В зависимости от погоды горн сушится 10—15 дней, а то и больше. Высушенный горн присыпают землей и обжигают. С целью экономии дров и времени вместе со стенками печи обжигают изготовленные к этому времени всевозможные глиняные изделия. Горн загружают через люк, находящийся сверху. Сначала на колосники ставят крупную посуду, потом среднего размера, а на самый верх укладывают всякую мелочь.
Люк, через который загружается горн, прикрывают листом железа и черепками. В течение нескольких часов печь прогревается на малом огне, затем постепенно жар усиливают. Когда температура перевалит за 900°С, изделия раскаляются и начинают светиться оранжево-красным светом. Чтобы обжечь игрушки, достаточно всего 3—4 часа, а для посуды и других крупных изделий требуется не менее 12 часов. Обычно обжиг начинается утром и кончается вечером. В течение ночи горн вместе с изделиями остывает, а утром его можно уже разгружать.
ГОНЧАР ИЗ БОЛЬШИХ КАРЕЛ
Произвожу обжиг на дровянном гончарном
горне собственной конструкции.
Гончарная печь строится
Постройка свода печи
Гончарная печь. Общий вид
Закладка высушенной посуды в гончарный горн
Посуда во время обжига
(max температура обжига 950-1000°С
Черно-лощеная посуда после обжига
2012 КАРЕЛЫ — ШУМИЛОВЫ
Архангельская область,
д.
Большие Карелы, д.1А
тел.8-911-560-0227
эл.адрес: [email protected]
Каждый мастер – повелитель стихии огня – придерживался одного правила – сооружается гончарная печь своими руками под себя. Конструкция печи для самостоятельного возведения в прошлых столетиях не представляла особых трудностей. Главным принципом служило правило – 2 кирпича, что не давало камере раскалиться. Внешне печь напоминала русскую, однако имелись и существенные отличия, к примеру, в боковой плоскости она имела два проема, служивших отдушиной. «Под» был кирпичным и собирался в два ряда, которые, тем самым, образовывали, выходящие на шесток, 3 желоба. Другим положительным моментом горна является его безопасность, показатель которой намного выше, нежели у печного аналога. При этом уход за ним практически не требуется.
Полноценный обжиг достигался посредством, выложенных поленьев. На них устанавливалась посуда, причем вместимость печи составлялет около 200 среднеразмерных приборов.
После установки предметов, печь растапливалась и накаляла посуду, которая спустя пару часов напоминала раскаленное железо.
Среднее время горения составляло около 4 часов, в течение которых дрова полностью прогорали.
Ни один гончар не осуществлял обжига без припасенной воды, так как опасность воспламенения была очень высока.
ГОНЧА́РНЫЙ ГОРН, теплотехническое устройство для обжига глиняных изделий, снабжённое особыми камерами для сжигания топлива и размещения изделий, разделёнными перегородкой с отверстиями для прохождения горячих газов.
Различаются гончарные горны с вертикальным, горизонтально-диагональным и смешанным направлением движения горячих газов при их входе в обжигательную камеру.
В истории гончарства известны различные костровые, очажные и печные устройства для обжига изделий, но лишь с появлением гончарного горна, благодаря раздельному размещению топлива и изделий, стало возможным регулировать объёмы одновременно сжигаемого топлива, т. е. режим обжига.
Самое главное в обжиге – это плавное увеличение температуры обжига и постепенное остывание изделия после обжига.
В первые два часа температура не должна превысить 400 градусов. Диапазон температур должен быть в пределах 300-900 градусов Цельсия. При более низких температурах обжиг будет недостаточным и изделие не приобретет необходимых свойств. При высоких температурах изделие может быть полностью разрушено. В зависимости от величины изделия и способа обжига длительность процесса может колебаться от 8 часов до нескольких суток. Совсем небольшие изделия можно обжечь за минимальный срок.
В процессе обжига глина избавляется практически от всей влаги, поэтому изделие становится значительно легче. Кроме того элементы глины спекаются и превращаются в единый керамический слиток, который устойчив к деформациям и проникновению влаги. Отсюда и вся необходимость обжига.
Обожжённые изделия готовы к окраске, а после окраски и к использованию. После основного обжига изделие можно покрыть специальным составом и еще раз обжечь. Расплавившись состав образует глазурь.
В процессе усушки и обжига изделие может быть деформировано и в итоге стать меньше чем планировалось.
Поэтому при создании изделия нужно учитывать состав глины и назначение будущего изделия. Глина с высоким содержанием песка менее подвержена сжатию.
Обжиг керамики. Изделия из керамики
Обжиг керамики
Виды и режимы обжига
В старину обжиг производили в костре. Этим способом можно воспользоваться и сейчас, если речь идет о неглазурованных глиняных изделиях. Делается это следующим образом: в земле выкопайте яму, на дно ее аккуратно положите сухие дрова, солому и т. п., а на них – высушенные глиняные изделия. Переложите их соломой и дровами с таким расчетом, чтобы при выгорании топлива они не упали и не разбились. Заполните дровами и углем яму доверху. Зажгите костер и поддерживайте огонь в нем в течение нескольких часов. Обжиг начнется, когда костер осядет. Весь его жар остается в яме. Готовые изделия можно извлечь только на следующий день.
Чтобы обжигать в домашних условиях небольшие глиняные изделия, потребуется муфельная печь. Печь с температурой нагрева до 950 °C можно сделать из бытовой электрической плитки.
Главной частью печи является муфель, в котором и производят обжиг.
Сначала нужно слепить муфельную чашку. Для этого приготовьте огнеупорную глиняную массу (1 часть глины на 3 части толченого огнеупорного кирпича). Из картона сделайте форму, пропитайте ее парафином или воском и нанесите на внутреннюю поверхность глиняную массу слоем 10 мм. Когда глина слегка подсохнет, она сама отскочит от формы. Наносить глину на наружную поверхность коробки нельзя, так как во время сушки она сильно сжимается, а картонная коробка не позволит ей этого сделать, и муфель покроется трещинами.
Муфельную чашку сушат при комнатной температуре 4–5 дней, затем обрабатывают поверхность наждачной бумагой или напильником, обратив особое внимание на то, чтобы нижняя часть ее плотно прилегала к электроплитке. Досушивают муфель на электроплитке (время от времени включая ее) в течение двух-трех часов при температуре 100 °C и производят окончательный обжиг.
Готовую муфельную чашку поместите в корпус, выполненный из стального листа толщиной 0,5–0,9 мм (крышку закрепите винтами).
Для укрепления металлического корпуса на керамической чашке между ними установите П-образную распорку, которая нижней частью будет упираться в керамический муфель, а верхней – в крышку корпуса. Свободное пространство между муфелем и корпусом заполните асбестовой крошкой. В металлической крышке просверлите несколько небольших отверстий для выхода пара. Чтобы контролировать процесс обжига, сбоку сделайте глазок диаметром 20–25 мм со шторкой.
Внимание! Все работы с включенной электрической плиткой нужно выполнять с соблюдением правил техники безопасности. В связи с тем, что обжиг керамических изделий длится долго, электроплитка должна стоять на несгораемом основании (толстой асбоцементной плите, кирпичах), вдали от легковоспламеняющихся предметов. Работать во время обжига изделий нужно в сухих рукавицах и пользоваться исправным инструментом.
Данный текст является ознакомительным фрагментом.
Продолжение на ЛитРес
Чернолощеная керамика — Художественная керамика — LiveJournal
http://revolution.
allbest.ru/culture/00017938.html
Нижневартовский государственный гуманитарный университет
Художественно-графический факультет
Кафедра декоративно-прикладного искусства
КУРСОВАЯ РАБОТА по дисциплине художественная керамика
ЧЕРНОЛОЩЕНАЯ КЕРАМИКА
Работа выполнена студенткой: 4 курса Грищенко Е.
научный руководитель: старший преподаватель Васильченоко А.В.
Нижневартовск
2007
Оглавление
ВВЕДЕНИЕ
Глава I. Исторический и культурологический аспект
1.1 История создания чернолощеной керамики
Глава II. Технологический аспект
2.1 Инструменты и материалы для изготовления чернолощеной керамики
2.2 Технология выполнения
2.3 Обжиг
Глава III. Методика выполнения творческой экспериментальной работы
3.1 Последовательность выполнения работы
3.2 Основные принципы проведения восстановительного обжига
3.3 Исследовательская часть
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ВВЕДЕНИЕ
Гончар в своей работе
«задействует» четыре стихии
— землю, воду, воздух и огонь.
Александр Поверин.
Глина — настоящий природный материал, так давно известный человеку. С ней удобно и просто работать, она сохраняет в себе тепло человеческих рук, «душу мастера», историю эпохи. Глина является незаменимым материалом, в ней можно выразить себя.
Данная курсовая работа посвящена чернолощению, древнему искусству делать керамику прочной, водостойкой. Изделие приобретает чёрный цвет и блеск металла.
Работа в технике чернолощения является не только интересной, но и экспериментально новой в данных условиях. Всегда существует риск испортить изделия, но помимо этого появляется свобода для творчества. Даже в случае неудачного обжига остаётся бесценный опыт, которым можно поделится. Проблема нами видится в том, что в настоящее время в декоративном искусстве практически не используется технология чернолощения, несмотря на свою уникальность, оригинальность и эффектность, соответственно это и определило выбор темы: «Чернолощеная керамика».
Целью данной работы является изучение техники чернолощения, создание водостойкой керамики и воплощение в материале декоративного ковша, а также изучение особенностей глины и восстановительного обжига.
Объектом данной курсовой работы является художественная керамика как вид декоративного искусства
Предмет курсовой работы — технология чернолощения в художественной керамике.
Поставленная цель определила следующие задачи курсовой работы:
ь изучить историю чернолощеная керамических изделий;
ь изучить свойства глины;
ь изучить технику чернолощения;
ь описать методику выполнения творческой работы;
ь определить основные принципы проведения восстановительного обжига;
ь раскрыть особенности глиняных изделий в различных условиях;
ь поиск новых способов лощения и обжига.
Отчасти данная курсовая работа является теоретической, но есть возможность изучить технику чернолощения на примере небольшого изделия. Изделие для практической работы выбрано не случайно. Одно сделано на гончарном круге, второе — ковш, является исконно русской формой, что помогает лучше понять историю возникновения чернолощёной керамики.
Также были изучены основные типы обжига и техники, подходящие для создания изделия выполненного в технике чернолощения.
В ходе работы был найден новый способ лощения изделия, который помогает сохранить блеск, делая изделие более плотным, стирая все отпечатки пальцев. После обжига изделие остаётся блестящим и имеет синий оттенок.
Эта техника зародилась давно, но сейчас она практически не используется — ни керамической промышленностью, ни художниками-керамистами. Данная курсовая работа является попыткой возродить забытые традиции и техники и дать им новую жизнь.
Глава I. Исторический и культурологический аспект
1.1. История создания чернолощеной керамики.
Изобретение глиняной посуды было одним из последних изобретений человечества. Впервые люди стали использовать этот материал в неолите, последнем периоде каменного века (5-3 тыс. до н.э.)
Гончарное ремесло известно в России с незапамятных времен. Глина была повсеместно распространенным подручным материалом, богатые пластические и художественные возможности которого привлекали к нему человека еще в древнейшие времена. Глина очень легко поддается обработке: из нее можно вылепить все что угодно.
А с открытием обжига глиняные изделия, прежде всего глиняная посуда и утварь, стали самыми необходимыми и самыми практичными в быту древнего человека.
Примерно в IX-X вв. в России появился гончарный круг — простейший станок или скорее приспособление, приводившееся первоначально в движение рукой, позже ногой. Гончарный круг упростил, ускорил изготовление глиняной посуды и утвари, вместе с тем работа мастера-гончара не утратила своей индивидуальности, а его сосуды — своей рукотворности, так как и при наличии гончарного круга основное было в руках гончара, и в его мастерстве, и в его воображении.
На керамике нового времени наряду со множеством позднейших мотивов сохраняются и старинные, но в ином, собственно декоративном значении.
Одним из старейших приемов украшения посуды является лощение. При «лощении»-поверхность изделия наиграют до зеркального блеска камнем-голышом, косточкой, стальной ложкой, стеклянным пузырьком. Покрывают часть либо всю поверхность сосуда, не совсем высохшего, еще не обожженного.
Одновременно лощение уплотняет поверхность черепка, делает его менее водопроницаемым и более прочным. При этом верхний слой глины уплотняется, становится более прочным и меньше пропускает воду. Этот легкий способ в старину даже заменял более трудоемкое глазурирование.
Существует краснолощеная и чернолощеная керамика. Первая — естественного цвета красной гончарной глины. Вторая — задымленная, обожженная в коптящем пламени без доступа кислорода. В самом конце обжига в гончарный горн клали смолистые сосновые дрова, ненужное тряпье, сырой навоз и траву — словом все, от чего возникал густой черный дым. После томления сосуды получали глубокий черный цвет. На бархатистом черном фоне узоры отливали синеватым стальным блеском, за что такую посуду в народе прозвали «синюшками».
Также черную керамику еще называют томленой или мореной. Этот древний тип гончарства распространен в разных районах России и сохранился до наших дней. Чернолощеная керамика известна на территории Москвы с III века нашей эры (Дьяковская культура).
Широкое распространение такая керамика получила, начиная с XVII века
Задымливание применялось с XII века. В документах Великого княжества Литовского печные горшки, обработанные данным способом, упоминаются под названием «dymezi». Задымливание производилось при окончании обжига. В топку подбрасывали дрова — «смолякi» и ждали, чтобы от них пошел дым, после чего сооружение герметизировали. Затем горн засыпали землей, устье закрывали заслонкой и замазывали глиной. Через сутки посуду доставали. Она имела черный с синеватым отливом цвет, ее называли «сiняй», реже «чорнай».
Эта технология применялась в сочетании с лощением и в начале ХХ века. Говорили, что «синяя» посуда лучше, чем обварная или глазурованная. Эту посуду изготавливали специально к еврейскому празднику «Песах», т.к. евреи не употребляли по религиозным соображениям обварную и глазурованную керамику.
Также эта техники называлась — техникой Букеро. При помощи её поверхность керамических изделий приобретает чёрный и блестящий цвет, была усовершенствована этрусками.
Изделия отличаются особой элегантностью.
Лощение производилось в Погосте-Загородском на Пинщине, применялось чаще всего для кухонной посуды. Оно производилось на подсушенной поверхности изделий. В качестве лощила местные ремесленники употребляли обычный кремень — «крамушку». Пользовались сплошным и орнаментальным лощением в виде разнообразных узоров («ёлачак», «пасачак»). В XVII-XVIII вв. московские гончары виртуозно выполняли черную посуду — крупные кувшины, фляги, бочонки на ножках, украшенные наряду с лощением рельефным и тисненым орнаментом.
В ряде районов Ярославской, Московской, Калужской губерний сохранилась традиция изготовления чернолощенной посуды, которую вытягивали в одних местах на ножных, в других — на ручных гончарных кругах, украшали бороздками, несложной гравировкой прямо на станке с помощью штампиков из дерева, глины, металла. Удивляют гармония пропорций, пластическая завершенность и ясность форм этих простых предметов: кувшинов для масла, молока, корчаг для кваса, крынок, разных размеров горшков для каши, сметаны, рукомоев и т.
д. Такая гончарная посуда бытовала в Псковской, Новгородской, Тверской и других губерниях. В экспозиции Брестского художественного музея чернолощеная керамика представлена в работах. Можно добиться эффекта задымления применяя при обжиге активированный уголь.
Черный цвет подчеркивал форму изделия, а лощение придавало ей металлический блеск, кроме того чернолощеная керамика становилась более прочной и не впитывала воду.
Случилось так, что к середине прошлого века знаменитый промысел угас, но в настоящее время он возрождается: на территории Ростовского кремля в Успенском соборе создана гончарная мастерская А.И.Шабалова, в которой изготавливаются посуда, игрушки и сувениры.
Данная курсовая работа так же является шагом в возрождении промысла чернолощенной керамики.
Глава II. Технологический аспект
2.1. Инструменты и материалы для изготовления чернолощеной керамики
Материалом для изготовления изделия является глина. Глина бывает разных видов и оттенков. Может быть тощая, с большой примесью песка, а может быть жирная, с недостаточным его количеством.
Оттенки глины при обжиге так же меняют свою цвет. Прочность обожженных изделий также сильно отличается. Сейчас наиболее распространена голубая глина, у неё хорошие свойства, состав, с ней проще работать. Любая глина бывает двух видов. Порошкообразном и в виде готового глиняного теста. Для отливки по гипсовым формам лучше выбирать глину- порошок, она отлична как шликер. Но иногда в состав такой глины входит стекло, что увеличивает прочность изделия, но значительно ухудшает её свойства. Идеальным вариантом является глина с высоким содержанием оксида железа.
Для изготовления чернолощёного изделия больше подходит глина в виде готового теста. Она однородна по составу, её мешала машина. Необходимо только размять её и приступать к работе. Нужно добиться такого состояния глины и воды, когда глинистая масса проявляет оптимум своей пластичности и своей способности формоваться. При правильно подобранном влагосодержании глиняная масса не липнет к тыльной стороне руки.
2.2 Технология выполнения чернолощёной керамики
Выполнение чернолощеной керамики или керамики выполненной в технике букеро имеет ряд этапов:
1 Первичное полирование поверхности деревянной циклей, когда изделие ещё сырое.
В результате удаляются все отпечатки и неровности на поверхности.
2 Когда глина подсохнет до кожетвёрдого состояния, дно изделия обрабатывают резьбой , удаляется слой материала на центральной части, что придаёт изделию устойчивость.
3 После обжига снова производится лощение при помощи ложки или цикли, пока поверхность не приобретёт блеск.
4 Приготовить форму из жести или железа, залатать все щели и отверстия пластичной глиной.
5 В форму положить лёгкие деревянные щепки , которые быстро сгорают и поднимают температуру. Добавить более крупные бруски, которые горят медленно, образуя угли и поддерживая тепло. Таким образом создаётся окисляющая среда.
6 Полностью покрыть изделие деревянными брусками, но так чтобы они не соприкасались между собой, чтобы не мешать циркуляции воздуха. По этой же причине форма заполняется плотно.
7 Герметично закройте форму жестяной крышкой или пластиной из огнеупорного материала. Во время обжига дым им уголь способствуют созданию эффекта чёрной и блестящей поверхности, типичной для букеро.
8 Поместите форму в электрическую или газовую печь и обжигать при температуре 750 градусов Цельсия. Эта температура низкая изделие получается хрупкое до тех пор пока полностью не закончится процесс перехода глины в стеклообразное состояние. Во избежание хрупкости изделия предварительно проводится обжиг бисквита, а затем повторный обжиг после нанесения букеро.
2.3 Обжиг
Обжиг является наиболее сложным процессом при работе с глиной. При изготовлении чернолощённой керамики обжиг является главным, именно от него зависит цвет черепка, качество, отсутствие трещин, водонепроницаемость.
Его следует изучать более тщательно.
Обжиг — не только технологический процесс, но и могущественное художественное средство. Управляя огнем, керамист может добиться возникновения различных фактур, тончайших градаций цвета черепка и глазурей. Поэтому, несмотря на высокие достижения современной индустрии печей, многие гончары предпочитают работу с живым огнем, изучают примитивные обжиги — в полевых и земляных печах, «раку», капсюльные обжиги и многое другое.
Теоретически в зависимости от среды, в которой происходит обжиг, его разделяют на окислительный и восстановительный. Окислительный — это обычный обжиг, при котором получается обычная красная или белая (в зависимости от свойств глины) посуда. При восстановительном обжиге, когда при температуре 900°С замазываются все топочные устья и керамика томится без доступа кислорода, изделия становятся аспидно-черными.
В процессе этой реакции восстановительного обжига черепок приобретает серую и даже черную окраску, так как окись железа переходит в закись, которая способна образовать шпинель FеОFе2О3, окрашивающую черепок в темные (до черного) тона, в зависимости от температуры обжига, применяемого восстановителя и качества лощения посуды. Восстановителем, как правило, служит окись углерода (СО), которая выделяется при сгорании органических веществ — угля, дерева и др.
При избытке восстановительных газов вследствие графитизации при кристаллическом (на накаленной глине) разложении сложных углеводородов ко времени спекания можно получить черепок серебристо-черных тонов.
В техническом отношении такой черепок отличается хорошей электропроводностью.
Еще очень важным при восстановительном обжиге является то, что сильно увеличивается усадка обожженного черепка, что естественно приводит к снижению его водопоглощения по сравнению с обжигом в окислительной атмосфере.
При восстановительном обжиге в черепке происходит процесс восстановления железа из его оксидов наподобие процессов, происходящих в доменной печи:
Fе2O3+ ЗСО = 2Fе + ЗСО2 + 32 кДж/моль.
Но эти процессы происходят только при температурах, близких к температурам доменного процесса, а при более низких температурах, которые создаются в печах для обжига керамики, оксид железа теряет кислород не полностью и полного восстановления железа не происходит. Мы получаем не чистое железо, а, вероятно, его закись (Fе3О4), то есть окалину, которая, как известно, черного цвета.
Традиционная гончарная чернолощеная керамика не требует применения глазури и имеет значительные преимущества перед обливной керамикой вообще и обливной, сделанной литьевым способом, в частности.
Во-первых, при ее изготовлении не требуется второй обжиг, а значит, вдвое сокращается расход электроэнергии и время на ее изготовление; во-вторых, не требуется глазурь, затраты на которую составляют чуть ли не треть цены изделия; в-третьих, резко увеличивается прочность и снижается температура спекания черепка. Она имеет и эстетические преимущества: ее сейчас воспринимают одновременно и как традиционную, и как суперсовременную.
Глава III. Методика выполнения творческой экспериментальной работы
3.1. Последовательность выполнения работы
Чернолощение является очень сложной и древней техникой. Работа с глиной, особенно в этой технике непредсказуема, очень многое зависит от обжига. Но также является интересной, в ней всегда есть место экспериментам и бесценный опыт накопленный в результате работы над изделием в технике чернолощения измерить нельзя.
Этапы выполнения чернолощёной керамики:
1. Начальным этапом является выполнение эскизов. Такая техника чернолощения была известна на Руси с давних времен, по этому эскиз выполнялся с учётом традиций.
Была найдена форма большого русского ковша из которого пили квас. А также более мелкие изделия выполненные на гончарном круге, к которым применима техника чернолощения.
2. Необходимо найти саму форму, в которой будет производится чернолощение. Так чтобы эта форма смогла влезть в печь. В домашних условиях провести такой обжиг практически невозможно, как и в аудиториях. Необходима печь с выходом дыма на улицу. Обжиг проводился в единственно доступном месте банной печи. Температура её накала достаточно высока, чтобы обжечь керамику. В качестве формы было взято металлическое ведро небольшого размера и диаметра с крышкой, которая удобно закрывается.
3. Лепка форм. Сначала был выведен ковш, так как он имеет самые толстые стенки и большой размер, а значит и сохнуть будет больше. Позже изделия сделанные на гончарном круге. Также одно изделия было обожжено заранее — кружка, чтобы в качестве эксперимента установить — какая форма выдержит обжиг и какая будет иметь товарный вид. А самое главное является ли восстановительный обжиг, без окислительного безопасным для самих изделий.
4. Так как изделия всё равно идеальными не будут их необходимо шкурить, после того как они высохнут. И можно приступать к лощению. Тут следует отметить что обычно изделия лощатся когда они ещё не просохли. По поверхности проходят деревянной или стеклянной палочкой или ложкой. Но нет возможности придать изделию с помощью ошкуривания правильную форму, кроме того после высыхания изделия блеск теряется. А лощить высохшее изделие опасно, так как остаются царапины, и глина из-за своей непрочности может сломаться. Был выведен новый экспериментальный способ лощения. После того как изделие высохнет, его ошкуривают, придавая правильную форму. Далее нужно промочить слегка места лощения мокрой тряпкой и тут же залощить до того как глина впитает влагу или слегка опрыскать его. Такой способ менее трудоемкий, а залощенные места остаются блестящими и твёрдыми, что не оставляют на себе отпечатков пальцев.
5. Важный этап создания чернолощёного изделия подбор формы, в которую будут укладываться изделия для обжига.
Лучше всего подойдет неэмалированное железное ведро небольших размеров. Или консервная банка, если само изделие небольших размеров. Обязательно нужна крышка, так как копчение производится без доступа кислорода. Было взято небольшое ведёрко и засыпано мелкими деревянными стружками. Изделия ложились свободно и каждое изделие засыпалось опилками, чтобы обжиг производился равномерно. Стоит отметить что обжиг производился в банной печи без соответствующих условий, температура была непостоянной, это пагубно влияет на глину. Изделия закладывались как обожженные так и необожженные, в качестве эксперимента.
6. Ведро закрывается крышкой и замазывается глиной для прочности. Необходимо проделать в крышке или корпусе небольшую дырочку для выхода газов. Ведро ложилось в печь и закидывалось дровами.
7. Восстановительный обжиг производился неравномерно. Из за высокой температуры ведро претерпело деформацию, с него сорвало крышку и изделия ожигались частично и на открытом огне. Из-за малого количества времени пришлось использовать минимальный его размер для обжига в размере 2 часов.
8. Железо выгорело и стало хрупким. Остатки ведра щипцами вытаскивались из печи и остужались при комнатной температуре. Самое большое изделие — ковш- развалилось. Обожженная кружка пошла большими трещинами из-за высокой температуры. Уцелело одно небольшое изделие.
3.2. Основные принципы проведения восстановительного обжига
· При изготовление изделий выполненных в технике чернолощения лучше брать небольшие изделия, они меньше деформируются.
· Изделия лучше брать не прошедшие окислительный обжиг, их поверхность становится чёрной от гари, но матовой и шероховатой. А необожженные изделия получаются похожи на металлические. Если ударить по ним послышится металлический звон. Кроме того они не трескаются при обжиге. Сокращается время и электроэнергия (уголь, дрова) для проведения восстановительного обжига.
· Стружки следует брать мелкие и рассыпать их между изделиями. Чтобы те не соприкасались друг с другом и со стенками формы.
· Обязательно следует сделать отверстия для вывода газов или форма может взорваться.
· Обязательна постоянная температура в печи, будет лучше, если печь будет муфельная, но находящаяся на воздухе дыма и газов.
3.3 Исследовательская часть
Эта часть курсовой работы посвящена исследованию материалов, после проведения обжига керамики, принимая во внимание исторический аспект.
Техника чернолощения заключается в проведении восстановительного или утильного обжига, избегая окислительного. Изделие в необожженном виде коптится без доступа кислорода в связи с чем получается насыщенный чёрный цвет с металлическим отливом. Это и является отловным отличаем от техники букеро. При работе с этой техникой после лощения проводится окислительный обжиг. Блеск изделий теряется и они приобретают оранжевый или красный цвет терракоты. Позже производится повторный обжиг, восстановительный. Изделия получаются задымленными, но не так равномерно как при чернолощении. Техника букеро отличается от чернолощения матовостью цвета, а так же его неравномерным распределением. Цвет может колебаться от чёрного до оранжевого, что прекрасно декорирует изделие.
Для букеро характерен и второй подход. Когда после окислительного обжига горячее изделие достают из печи и не давая остыть бросают в металлическое ведро и закрывают крышкой, а все щели замазывают глиной. Под воздействием тепла стружки начинают гореть и выделяют много дыма, а изделие в нём коптится. Эффект получается тот же что и от восстановительного обжига: матовая поверхность, неровное распределение черного цвета.
Изделия выполненные в технике чернолощения отличаются равномерностью распределения цвета, металлическим блеском и звуком, они более изящны.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Главный смысл и идея данной работы заключалась в попытке возрождения давно забытой техники чернолощения.
В ходе работы над изделием выполненной в этой технике были сделаны следующие выводы:
Обязательность изучения истории, необходимо знать особенности глины;
Необходимость изучения истории самой техники. Были проведены исследования, сравнение различных техник: раку, букеро.
Была проведена работа по изучению лощения, как это можно выполнить быстрее, при этом выравнивая форму и придавая изделию блеск.
Стоит указать что данная работа является нововведением. Как написал в своей книге Александр Поверин: «Мне иногда кажется, что забыто людьми уже гораздо больше, чем осталось открыть, и по этому в последнее время человечество все сильнее и сильнее тянется к своему прошлому». Данная работа может заинтересовать любого человека, так как сама техника не является традиционной. Чернолощение наделяет керамику свойствами металл, блеск, водонепроницаемость и звон, если по ней постучать. Стоит отметить, что обжиг проводился в условиях не подходящих для чернолощения.
Цель изучение техники чернолощения, создание водостойкой керамики и воплощение в материале декоративного ковша, а также изучение особенностей глины и восстановительного обжига. Все поставленные задачи были реализованы.
Работа по возрождению старинной техники поражала своей сложностью и обилием информации, она также является очень интересной. А изделие передает «тепло человеческих рук» и хранит глубокий смысл, опыт мастеров и историю многих поколений гончаров.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Была ли керамическая эпоха? Просвещение. М., 1993.
2. Буббико Д. Крус Х. Керамика: техники, материалы, изделия. Перевод и итальянского.Ниола-Пресс.С-П.,2006.
3. Кадиева Е.К. Керамика Ростова второй половины XII-XIIIв. Ростов., 2000.
4. Кильдушевский В.И. Ладога и её соседи в эпоху средневековья. Просвещение. М.,2002.
5. Лукич Г.Е. Конструирование художественных изделий из керамики. Высшая школа. М., 1979.
6. Маклашевский А.И. Технология художественной керамики. С-П.,1971.
7. Максимов Ю.В. У истоков мастерства. Просвещение.М.,1983.
8. Поверин А.И. Гончарное дело. Чернолощеная керамика. Культура и традиции. М. 2003.
9. Салтыков А.Б. Русская народная керамика. Культура и традиции. М.,1960.
10. Совицкий С.Л. Работа с глиной, гипсом и папье-маше. Просвещение. М.,1968.
11. Хохлова Е.Н. Производство художественной керамики. Высшая школа М., 1978.
12. Хохлова Е.Н. Современная керамика и народное гончарство.
Высшая школа. М.,1978.
90 000 Обжиг керамики в домашних условиях — как это выглядит?
Керамика ручной работы — красивое и очень желанное украшение и посуда. Его характеризует в первую очередь уникальность, а то, что мы можем сделать его сами, крайне интересно. Благодаря этому мы можем украсить квартиру украшениями, которые впервые были созданы в нашем воображении. Кроме того, обжиг керамики – очень интересное и увлекательное хобби, ставшее для многих образом жизни.
Керамика для домашнего обжига – возможно ли это?
Многие люди начинают свое приключение с керамикой на мастер-классах, которые часто организуются в Домах культуры, или в различных развлекательных поездках.Часто бывает, что именно благодаря таким мастер-классам мы обретаем настоящую страсть. Желание создавать собственные украшения часто рождает желание попробовать свои силы в обжиге керамики в домашних условиях, но прежде чем нас поглотит видение этого необыкновенного творчества, стоит как следует подготовиться.
Обжиг керамики в домашних условиях возможен, но требует использования соответствующих инструментов.
Керамика для домашнего обжига — печь
Очень важный элемент, без которого сложно представить процесс создания керамики, это печь.Для обжига необходима температура около 1000 градусов по Цельсию, поэтому обратите на это внимание при покупке печи. В Интернете можно встретить информацию о том, что глину можно обжигать в традиционной печи, что, к сожалению, не соответствует действительности, так как температура там слишком низкая. Достаточно выжечь только очень мелкие элементы, но каких-то экстраординарных результатов ждать не стоит. Еще одним из так называемых домашних способов обжига керамики является обжиг ее на костре, но и там трудно добиться нужной температуры.Так что если вы планируете серьезно заняться созданием керамики, стоит обзавестись правильным оборудованием, которое не только гарантирует профессиональные результаты обжига, но и обеспечивает большую безопасность и комфорт работы.
керамический домашний обжиг
Керамика для домашнего обжига — инструменты
При творческой работе с глиной вам также понадобятся такие инструменты, как ножи, стамески и гончарный круг. Конечно, большинство элементов можно изготовить без использования круга, но если мы хотим производить прочные керамические сосуды, потребуются инвестиции в гончарный круг.Некоторые виды посуды просто не осуществимы без использования такого рода оборудования.
Обжиг керамики в домашних условиях — как это выглядит?
Создание керамики – это своего рода процесс, состоящий из нескольких рабочих этапов. Каждый из них крайне важен, поэтому, если вы хотите наслаждаться полезностью своих работ и удовлетворительным визуальным эффектом, стоит приложить максимум усилий на каждом этапе.
Керамика для домашнего обжига – форма и сушка
Работу начинаем с того, что отделяем то количество глины, которое нам нужно для изготовления сосуда или украшения.Затем нам понадобится нож, который поможет придать окончательную форму предмету.
Стоит помнить о соответствующей толщине, ведь слишком тонкие украшения могут не выдержать обжига. Как только перед нами появится форма, найдите на ней пузырьки воздуха и проколите их иглой. Это очень важный момент, потому что если мы этого не сделаем, пузырьки при обжиге лопнут. Подготовленную сырую глину оставляем на несколько дней сохнуть. По прошествии этого времени мы можем избавиться от любых недостатков путем шлифовки уже высохшего материала.
Обжиг в помещении
Уже известно, что обжиг керамики требует очень высокой температуры, т.е. специальной печи. Материал, из которого мы делаем керамику, также чрезвычайно важен. Так что стоит обратить внимание на рекомендации производителя, ведь мы можем иметь дело с различными видами глины. Эти рекомендации являются рекомендациями по температуре и самому процессу обжига. Интересные образцы художественной керамики можно найти по адресу https://malafabryczka.pl/kategoria/ceramika-artystyczna-recznie-robiona/783
.
Керамика для домашнего обжига — глазурь
После первого обжига готовый объект выглядит очень хорошо и его можно оставить в том виде, который имеет много последователей.Однако завершающим этапом создания керамики является глазурование. Это покрытие обожженной глины слоем глазури, благодаря которому наши работы будут готовы к использованию. Глазурь представляет собой стеклянную массу, которую после нанесения необходимо повторно обжечь при температуре около 1000 градусов Цельсия, в зависимости от выбранного вида глазури.
.
Как следует проводить обжиг керамики? Проверять!
Керамика хоть и известна тысячи лет, но до сих пор подкупает своей красотой и неповторимостью. Блюда, приготовленные в соответствии с традиционными методами, становятся все более популярными не только потому, что они являются уникальным украшением, но и потому, что мы можем создать их сами.
Как они сделаны? Это секреты производства уникальной болеславецкой керамики, которая до сих пор изготавливается вручную.
Сегодня без оснований можно сказать, что Польша славится своей красивой, уникальной керамикой, которая является гордостью многих престижных коллекций. Известен во всем мире, в т.ч. благодаря выкройкам из Болеславца. Производимая здесь керамика J прекрасно узнаваема по характерному орнаменту. Его невозможно не заметить даже среди сотен других керамических сервизов, ведь он привлекает внимание своей неповторимой красотой. Как создаются эти чудеса? Производственный процесс был почти одинаковым на протяжении сотен лет.
Стадии формирования гончарных сосудов учитывают:
- придание глине желаемой формы (в настоящее время это делается с помощью гончарного круга или круга и с использованием специальных форм),
- обжиг в специальных печах при очень высокой температуре формованных керамических сосудов для придания им соответствующей твердости,
- остекление,
- украшение.
Интересно, что мы также можем «изготовить» керамику самостоятельно, например, во время все более популярных гончарных мастерских. Они позволяют создавать собственные произведения искусства, которыми, несомненно, являются изделия из глины.
Как следует обжигать керамику?Керамика чаще всего обжигается дважды . Предварительный обжиг приводит к тому, что мы получаем так называемую бисквит, т.е. твердый керамический полуфабрикат с высокой декоративной ценностью.Температура предварительного обжига составляет около 900 градусов по Цельсию, поэтому для производства гончарных изделий необходима специальная печь.
Второй обжиг гончарных изделий касается уже окрашенных изделий, глазурованных после ручной отделки . В данном случае мы имеем дело с помещением посуды в печь, нагретую до температуры от 960 до почти 1500 градусов по Цельсию. Точно так же обжигают и другие изделия из глины, например, керамическая напольная и настенная плитка.
.
Домашний обжиг керамики — RebelArt
Керамика — один из древнейших материалов, открытых и широко используемых человеком. Специалисты сходятся во мнении, что первые простые изделия из обожженной глины изготавливались уже в эпоху палеолита. Если тысячелетия назад это было возможно, то и вы можете самостоятельно обжигать керамику в домашних условиях!
Хобби-обжиг керамики может быть действительно интересным и полезным занятием, но это не значит, что вам не придется этим заниматься.Начнем с определения необходимых инструментов и материалов, без которых сделать глиняную посуду своими руками практически невозможно.
Конечно, вам понадобится глина. На рынке представлен достаточно большой выбор специализированной продукции, но в начале стоит выбрать самую простую, неокрашенную разновидность – она самая дешевая и простая в обработке, что в самый раз подойдет любителям. Далее нужно подумать, как его выжечь. Всем тем, кто хочет серьезно заняться этим занятием, профессионалы рекомендуют специальные клиновые печи.
В противном случае вам придется использовать духовку, которая может обрабатывать только небольшие проекты, и ее результаты не будут полностью удовлетворительными.
Глиняная лепка
Другой вопрос – правильные инструменты. Если это ваш первый раз, вам не нужно сразу вкладываться в профессиональные инструменты — подойдет даже достаточно острый кухонный нож. По мере того, как вы развиваете свои навыки, вы можете включать в свое снаряжение специальные гончарные долота.
Последний этап производства гончарных изделий основан на самостоятельном формовании, поэтому люди, заинтересованные в обжиге посуды, должны приобрести гончарный круг.Вопреки видимости, это устройство не требует больших затрат, особенно если мы выбираем версию, предназначенную для домашнего использования, которая характеризуется меньшей прочностью и размером по сравнению с промышленными моделями. Эксперты merkurymarket.pl единогласно соглашаются, что при работе в качестве хобби особо мощная машина не нужна.
Как выглядит работа с глиной?
Подготовка глины для изготовления выбранной керамической формы на удивление проста, хотя и требует много времени.По сути, это немного похоже на игру с пластилином или соленым тестом. Специалисты merkurymarket.pl подчеркивают, что правильная обработка глины является самым важным во всем процессе обжига керамики, поэтому на нее необходимо обращать внимание.
Для приведения этого материала в нужное состояние необходимо:
- Отделить достаточно большое количество глины и сформировать из нее шар
- Раскатать массу до толщины примерно полсантиметра
- Вырезать ножом желаемая форма
- Удалите пузырьки воздуха иглами
Приготовленную таким образом глину можно подвергнуть термообработке в клиновой печи.Затем, после мытья и устранения дефектов, он становится красивым керамическим украшением ручной работы с уникальным дизайном.
Если вы поставили перед собой цель создать сосуд, то процесс немного усложняется.
Опросы любителей гончарного дела показывают, что создание горшка или кувшина с удовлетворительным внешним видом — это долгий процесс проб и ошибок, ведь сначала нужно «пощупать» гончарный круг. Тем не менее, говорят, что тренировки делают совершенным, так что не отчаивайтесь.
Домашняя глиняная посуда
Лепка из глины похожа на простые украшения, но после удаления пузырьков нужно сформировать из массы конус, который затем ставится на гончарный круг. Консультанты из merkurymarket.pl сообщают, что эксплуатация электрических гончарных кругов намного проще, потому что не нужно сосредотачиваться на приведении их в движение, а вращение остается стабильным и равномерным. После запуска устройства вас ждет самая интересная часть всего процесса – формирование сосуда.После того, как глина закрутится, вы должны вымесить массу, пока она не станет достаточно мягкой и пластичной. Затем вы можете медленно положить руки на сырую глину, пытаясь придать ей стройную и симметричную форму.
Не забывайте, что ваши руки должны быть влажными, чтобы справиться с чрезмерным трением. После окончания работы срежьте конструкцию с колеса и аккуратно приподнимите его, аккуратно поместив в клиновую печь.
Эксплуатация клиновой печи при обжиге керамики
Некоторые виды глины имеют различные требования, к которым вы должны приспособиться.Речь идет об оптимальной температуре, используемой для термической обработки керамики. Эта информация обычно находится на упаковке или в спецификации продукта на веб-сайте. Стоит отметить, что сырую форму нужно помещать в печь с особой осторожностью, так как перед обжигом она очень хрупкая. Некоторые виды керамики требуют термической обработки несколько раз, поэтому время от времени следует проверять состояние своей работы. Исследования рынка показывают, что изделия из керамики, сделанные своими руками, очень популярны среди дизайнеров интерьеров, поэтому вы можете рассчитывать на некоторое вознаграждение за свои усилия.
.
Ceramiq.pl — Прайс-лист — обжиг керамики
Студия Школы Керамики Ceramiq находится по адресу Czyżewska 5, в Варшаве Садыба.
Приглашаем вас с понедельника по пятницу с 11.00 до 18.00. По субботам мастерская работает с 10.00 до 15.00
Работы обжигаются в одной из нескольких печей:
— в кольцевой печи Керамикос вместимостью 15 литров мелкие работы, украшения и образцы могут быть обожжены.Духовка достигает максимальной температуры 1320 ° C. Размеры топочной камеры 25 х 15 см;
— в кольцевой печи Керамикос емкостью 25 литров можно обжигать мелкие работы, украшения и образцы. Духовка достигает максимальной температуры 1320 ° C. Размеры топочной камеры 25 х 30 см;
— в кольцевой печи Rohde вместимостью 140 литров возможен обжиг керамики, фарфора, надглазурной техники и стекла (фьюзинг). Духовка достигает максимальной температуры 1320 ° C. Размеры топочной камеры 50 х 55 см;
— в кольцевой печи Rohde емкостью 250 литров можно обжигать большие объемы, фарфор, технику глазури и стекло (фьюзинг).
Духовка достигает максимальной температуры 1320 ° C. Размеры топочной камеры 68 х 60 х 65 см;
— в камерной печи Rohde вместимостью 330 литров мы обжигаем керамику, фарфор, технику глазури, стекло (фьюзинг), а также крупные работы и скульптуры. Духовка достигает максимальной температуры 1300 ° C. Размеры камеры печи 59 х 72 х 80.
— в камерной печи Nabertherm вместимостью 480 литров обжигаем керамику, фарфор, технику глазури и стекло (фьюзинг). Духовка достигает максимальной температуры 1300 ° C.Мы также обжигаем в этой печи большие работы и скульптуры. Размеры топочной камеры 60 х 70 х 99 см.
работы взвешиваются перед сжиганием;
оплата должна быть произведена до завершения работ.
— минимальная стоимость обжига — 16,00 злотых брутто / кг
— обжиг бисквита при 950 ° C — 18,90 злотых брутто / кг
— обжиг глазури при 1050 ° C — 26,90 злотых брутто / кг — обжиг глазури при 1150°С — Новинка! — 29,90 злотых брутто/кг
— обжиг глазури при температуре 1250°C — 49,90 злотых брутто/кг
украшения)
— при температуре 1050°С — 79,90 злотых брутто/кг
— при температуре 1150°С — Новинка! — 89,90 зл.
брутто/кг
— при температуре 1250°С — 99,90 зл. брутто/кг
15-литровая печь представляет собой кольцевую печь с вертикальной загрузкой и камерой 25×15 см (2 полки):
— обжиг бисквита до 1000°C — 85,00 злотых брутто ,
— обжиг глазури до 1100° C * — 105,00 злотых брутто ,
25-литровая печь представляет собой кольцевую печь с верхней загрузкой и камерой 25 х 30 см (4 полки):
— обжиг бисквита до 1000°C — 105,00 злотых брутто ,
— обжиг глазури до 1100 ° C * — 135,00 злотых брутто ,
140-литровая печь представляет собой кольцевую печь с верхней загрузкой.Максимальный размер обожженных изделий не может превышать: 50 см в диаметре и 50 см в высоту (6 полок):
— обжиг бисквита до 1000 ° C — 265,00 злотых брутто,
— обжиг глазури до 1150 ° C * — 335, 00 злотых брутто,
— обжиг эмали до 1250 ° C * — 415,00 злотых брутто,
— обжиг до 1250 ° C — 455,00 злотых брутто.
250-литровая печь представляет собой кольцевую печь с верхней загрузкой и камерой с размерами 68 x 60 x 65 см (7):
— обжиг бисквита до 1000 ° C — 335,00 злотых брутто,
— обжиг глазури до 1150 ° C * — 395,00 зл. брутто,
— обжиг глазури до 1250 ° C * — 475,00 зл. брутто,
— обжиг до 1250 ° C — 525,00 зл. брутто.
330-литровая печь является камерной печью. Размеры работы не могут превышать 48 х 62 х 70 см (8):
— обжиг бисквита до 1000°С — 415,00 злотых брутто,
— обжиг эмали до 1150 °С * — 495,00 злотых брутто,
— обжиг глазури до 1250°С * — 595,00 злотых брутто,
— обжиг до 1250°С — 655,00 злотых брутто.
480-литровая печь является камерной печью. Размеры работы не могут превышать: 60 x 70 x 99 см (10):
— обжиг бисквита до 1000 ° C — 545,00 злотых брутто,
— обжиг глазури до 1100 ° C * — 605,00 злотых брутто,
— обжиг глазури до 1250 °C * — 725,00 злотых брутто,
— обжиг до 1250 °C — 785,00 злотых брутто.
* Опция применяется к работам, которые ранее были разделены пополам.
ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ:
— оплата производится до обжига изделий
— не глазировать изделия в месте соприкосновения с полкой печи
— глазуровать изделия в месте соприкосновения с полкой, размещаются только на предусмотренных подставках мастерской (+ 1 зл./шт.)
— работы, требующие приклада, взвешиваются вместе с ним перед обжигом. В случае его уничтожения взимается плата в размере 10 злотых.
— изделия не очищенные от глазури на дне обжигу не подлежат.
— поставляемые работы должны быть сухими, готовыми к закладке в печь (остекление не менее чем за сутки)
— работы в виде вешалок взвешиваются вместе с коралловыми подставками (пожалуйста, имейте свои)
— работы, не собранные в течение в месяц уничтожаются или передаются в продажу
— добавляем 50% от цены за стрельбу в экспресс-режиме (на следующий день).
— если полка испачкана глазурью, мы добавляем стоимость услуги по уборке — 35 злотых брутто.
Если в результате неправильного нанесения глазури и невозможности очистки полки, с покупателя взимается стоимость всей полки, согласно прейскуранту магазина.
— при разрушении печи — стоимость по оценке специалиста
Оставляя керамическую работу на обжиг, заказчик принимает вышеуказанные правила.
.
Прайс-лист услуг — Обжиг керамики — Магазин для керамистов
Студия Школы Керамики Ceramiq находится по адресу Czyżewska 5, в Варшаве Садыба.
Готовые и высушенные изделия обжигают в камерных или кольцевых печах.
Приглашаем вас с понедельника по пятницу с 11.00 до 17.00. По субботам студия работает с 10.00 до 13.00.
ПРАЙС-ЛИСТ НА ПОЛЕТЫ — обжиг бисквита при 900 °C — 9,90 зл. брутто/кг
— обжиг глазури при 1050 °C — 14,90 зл. брутто/кг
— обжиг глазури при 1250 °C — 19,90 зл.
глазурованные изделия небольшого формата, обожженные на полке (напр.украшения) при температуре 1050°С — 19,90 зл. брутто/кг
— мелкоформатные глазурованные изделия, обожженные на полке (например, украшения) при температуре 1250°С — 23,90 зл. брутто/кг
Взвешивание изделий перед их сжиганием. Минимальная стоимость обжига — 9,90 злотых
За обжиг в экспресс-режиме (на следующий день) добавляем 50% от стоимости.
Работы, обожженные на стендах, взвешиваются вместе со стендом.
Убедительно просим Вас оформлять и привозить работы на своих стендах.Студия Ceramiq не занимается арендой печей!
Пожалуйста, не глазируйте изделия в месте контакта с полкой печи!
Если полка испачкана глазурью, мы добавим стоимость услуги по уборке — 30,00 злотых брутто.
Изделия обжигаются в одной из нескольких печей:
— мелкие работы, украшения и образцы можно обжигать в кольцевой печи Керамикос емкостью 15 литров.
Духовка достигает максимальной температуры 1320 ° C. Размеры топочной камеры 25 х 15 см;
— небольшие работы, украшения и образцы можно обжигать в кольцевой печи Керамикос емкостью 25 литров.Духовка достигает максимальной температуры 1320 ° C. Размеры топочной камеры 25 х 30 см;
— в кольцевой печи Rohde объемом 140 литров возможен обжиг керамики, фарфора, надглазурной техники и стекла (фьюзинг). Духовка достигает максимальной температуры 1320 ° C. Размеры топочной камеры 50 х 55 см;
— в кольцевой печи Rohde емкостью 250 литров можно обжигать крупногабаритные работы, фарфор, надглазурные техники и стекло (фьюзинг). Духовка достигает максимальной температуры 1320 ° C. Размеры топочной камеры 68 х 60 х 65 см;
— в камерной печи Nabertherm объемом 280 литров обжигаем керамику, фарфор, надглазурные техники и стекло (фьюзинг).Духовка достигает максимальной температуры 1300 ° C. Мы также обжигаем в этой печи большие работы и скульптуры. Размеры топочной камеры 55 х 58 х 78 см.
— в камерной печи Nabertherm объемом 480 литров обжигаем керамику, фарфор, надглазурные техники и стекло (фьюзинг). Духовка достигает максимальной температуры 1300 ° C. Мы также обжигаем в этой печи большие работы и скульптуры. Размеры топочной камеры 60 х 70 х 99 см.
15-литровая печь представляет собой кольцевую печь с верхней загрузкой и камерой 25 x 15 см:
— обжиг бисквита до 1000 ° C — 39,00 злотых брутто ,
— обжиг глазури до 1100 ° C * — 52,00 злотых брутто ,
— обжиг эмали до 1250 ° C * — 72,00 злотых брутто ,
— обжиг до 1250 ° C — 72,00 злотых брутто.
25-литровая печь представляет собой кольцевую печь с верхней загрузкой и камерой 25 x 30 см:
— обжиг бисквита до 1000 ° C — 48,00 зл. брутто ,
— обжиг глазури до 1100 ° C * — 56,00 злотых брутто ,
— обжиг эмали до 1250 ° C * — 89,00 злотых брутто,
— обжиг до 1250 ° C — 99,00 злотых брутто.
140-литровая печь представляет собой кольцевую печь с верхней загрузкой. Максимальный размер обожженных изделий не может превышать: 50 см в диаметре и 50 см в высоту:
— обжиг бисквита до 1000 ° C — 152,00 злотых брутто,
— обжиг глазури до 1100 ° C * — 169,00 зл. брутто,
— обжиг глазури до 1250 ° C * — 199,00 злотых брутто,
— обжиг до 1250 ° C — 245,00 злотых брутто.
250-литровая печь представляет собой кольцевую печь с верхней загрузкой и камерой с размерами 68 x 60 x 65 см:
— обжиг бисквита до 1000 ° C — 179,00 злотых брутто,
— обжиг глазури до 1100 ° C * — 192,00 злотых брутто,
— обжиг глазури до 1250 ° C * — 225,00 злотых брутто,
— обжиг до 1250 ° C — 266,00 злотых брутто.
280-литровая печь представляет собой камерную печь.
Размеры работы не должны превышать: 55 х 58 х 78 см:
— обжиг бисквита до 1000°С — 192,00 злотых брутто,
— обжиг глазури до 1100 °С * — 205,00 злотых брутто,
— обжиг глазури до 1250°С * — 239,00 злотых брутто,
— обжиг до 1250°С — 285,00 злотых брутто.
480-литровая печь является камерной печью. Размеры работы не могут превышать: 60 x 70 x 99 см:
— обжиг бисквита до 1000 ° C — 380,00 злотых брутто,
— обжиг глазури до 1100 ° C * — 410,00 злотых брутто,
— обжиг глазури до 1250°С * — 430,00 зл брутто,
— обжиг до 1250°С — 510,00 зл брутто.
* Опция применяется к работам, которые ранее были разделены пополам.
Все платежи должны быть произведены до завершения работ.
.
Художественная керамика, обожженная альтернативными методами
Альтернативные методы обжига керамики относительно мало известны в Польше.
Между тем такая керамика, чарующая своей красотой и оригинальностью, высоко ценится на западных рынках, особенно в Англии и США. Художники используют этот метод как для создания глиняной посуды, так и для керамических скульптур, а работы, выполненные в этой технике, популярны среди дизайнеров, ищущих индивидуальные акценты в минималистичных интерьерах.
Родным продуктом альтернативного обжига является серый , ставший частью нашей народной культуры.
Появление этой керамики в Польше связано с использованием высокоскоростного гончарного круга. Поверхность глиняных горшков сначала полировали до блеска, при этом при обжиге в конце обжига добавляли дрова, а затем закрывали доступ кислорода в печь, заделывая все отверстия. Это привело к восстановлению соединений железа, содержащихся в глине, в оксид железа.При добавлении древесины сосны получали черный цвет, а твердая древесина придавала работам характерный «серый» цвет.
Полировка в некотором роде заменяла глазирование, так как ограничивала прохождение воды через посуду, а также позволяла использовать декорирование, так как узор или рисунок, нанесенный на гладкую стенку сосуда, был виден на свету .
Керамическая скульптура, обожженная методом обжатия серыми сапогами, автор Дана Сага Томашевска
Метод альтернативного обжига с индийской традицией, называемый конским волосом или конским волосом, также заключается в том, что горшок полируется до блеска в необработанном состоянии.Делается это путем ангобирования, т.е. нанесения слоев разбавленной глины, тщательно полируя каждый слой. После обжига сосуд накаливания вынимают из печи и кладут на него конский волос, который при определенной температуре сливается с поверхностью керамики, создавая на ее поверхности выразительную, ажурную линию .
Конский волос, автор Томаш Выгановский
Полировка поверхности также является неотъемлемым элементом, используемым во время обжига, называемого голым раку, или голым раку.
В данном случае используется западный или американский вариант раку , упрощающий покрытие глиняного сосуда глазурью, вынимание его на верхней стадии обжига при температуре около 900-1000 градусов и размещение это в контейнере, наполненном материалом, который при горении выделяет много дыма.
Затем происходит процесс восстановления, дым проникает в неглазурованную поверхность, окрашивая ее в черный цвет, а эмаль разрушается под воздействием термического удара, создавая так называемые трещины, подчеркнутые дымом, проникающим в трещины.После обжатия работы помещают в воду, снег или оставляют остывать на воздухе.
Раку, аврор Томаш Выгановски
В голом раку происходит аналогичный процесс, но поверхность изделия перед нанесением глазури шлифуется методом terra sigillata — то есть покрывается слоем глины и полируется. На подготовленную поверхность наносится только глазурь, но она удаляется после обжига. Позиция глазури заключается в защите тела керамики от попадания в эти области дыма и уменьшении его возникновения.
Также можно использовать определенный графический узор, соскабливая глазурь с голой глины деревянным инструментом. После извлечения сосуда или скульптуры его окропляют водой, а затем чаще всего замачивают, чтобы полностью избавиться от запекшейся эмалевой корки.
Затем на «голом» сосуде обнаруживается черный рисунок.
Голый раку, автор Томаш Выгановски
Аналогичным способом является дымовое обжиг , при котором полированные сосуды покрывают слоем глиняной суспензии, рисуя на ней различные узоры.В процессе фумигации дым полностью проникает в линии рисунка, а под маскирующей поверхностью дым деликатный и легкий, образуя хаотичные тонкие полосы.
Альтернативный метод обжига, производящий цветовые эффекты: saggar — , то есть обжиг с экранированием. Происхождение этого обжига происходит из Англии. Первоначально помещение предметов в шамотную емкость должно было защитить их от загрязнения дымом и огнем в печи. В настоящее время размещение керамики в емкостях, кроме достижения декоративных эффектов, призвано также защитить электропечь, поскольку ее также можно топить, от вредного воздействия веществ, содержащихся в кожухе.
В качестве крышки чаще всего используется герметичная тара из шамота, но можно использовать и плотную алюминиевую фольгу.
Керамика, помещенная в такой чехол, окружена различными органическими материалами – например, опилками, травой, водорослями, банановой кожурой, веревкой, пропитанной солью, оксидами металлов и т. д. При обжиге материалы сгорают, а на поверхности появляются эффектные цветовые метки. керамики .
Saggar raku, автор Томаш Выгановски
Интересные эффекты можно получить, используя шурф , или просто обжиг в траншее, где на дно выкопанной ямы кладут слой опилок, затем укладывают керамику, покрывая ее различными горючими материалами, оксидами, соли и дрова.Засыпав яму, ее поджигают сверху и сжигают много часов, подсыпая дрова и накрывая металлической крышкой для сохранения температуры. Непосредственный контакт керамики с живым огнём оставляет на её теле непредсказуемые, но завораживающие естественные следы.
№
После обжига керамику оставляют в траншее до полного остывания, затем очищают и покрывают воском для придания легкого блеска.
Pit fire от Кристины Венельской
Вероятно, самый простой и легкий способ – это просто обжиг опилками , который можно проводить практически в любых полевых условиях.Дно емкости или кирпичной «печки» засыпают опилками примерно на 1/3 до половины, поверх них кладут керамику, для получения цвета можно покрыть окислами и солями в бумажных пакетах, целиком засыпают опилками, затем поджигают пропитанными парафином тряпками, газетами и т. д. При возгорании опилок печь или емкость накрывают, давая опилкам тлеть. После полного выгорания опилок, на что обычно уходит больше суток, и полного остывания керамики ее чистят и полируют воском.
Конечно, как и в большинстве альтернативных методов, в целях безопасности труда здесь используются уже бисквитированные сосуды или скульптуры, поскольку речь идет в основном о получении декоративных эффектов на их поверхности.
Художественная керамика раку и керамика, обожженная альтернативными методами, чаще всего отличается благородной простотой форм, что еще больше подчеркивает графические и цветовые эффекты на ее поверхности.
Из-за эмоций, сопровождающих обжиг, его стоит покупать не только в немногочисленных галереях, предлагающих его, но и активно участвовать в процессе его вторичного обжига.Мастера-керамисты, производящие такую керамику, часто предлагают мастер-классы или возможность индивидуального обжига на открытом воздухе, где можно активно участвовать в процессе создания таких уникальных произведений.
Дана Сага Томашевска
Портал RynekiSztuka.pl
.
Керамика — история и способы ее использования
Керамика — чрезвычайно широкое понятие. У кого-то они ассоциируются с фарфором, у кого-то с сыроедческими блюдами, и первое, что приходит на ум, это керамические бусины. Традиционно керамика – это изделия, изготовленные путем обжига глины. Название керамики происходит от греческого языка, где керамос означает земля или глина. В этом посте вы узнаете об истории керамики, а также о способах ее обработки.
Керамика в истории
Керамика — первое функциональное искусство, появившееся в палеолите после росписи тела.
Подобно наскальной живописи и другим видам доисторического искусства, использование керамики отражало социально-экономические условия. Интересно, что, хотя мы можем строить догадки, мы понятия не имеем, как использовались оригинальные горшки. Они предоставили новый способ сбора, приготовления, хранения и употребления пищи. Тем не менее, нет убедительных доказательств конкретного использования.
Китайское происхождение керамики
Согласно археологическим данным, керамика впервые появилась в Восточной Азии, откуда через тысячу лет распространилась на Ближний Восток и в бассейн Средиземного моря.Скорее всего, китайские зарождения гончарного дела были вызваны царившими там климатическими условиями, когда там было очень холодно. Приготовление пищи было необходимо в суровом климате, поэтому была изобретена посуда, которую можно было обрабатывать.
Более того, в Китае достаточно легко получить сырье, необходимое для производства керамики, такое как глина, каолин, полевой шпат и кварц.
Большое население Китая является дополнительным фактором, благоприятствующим изобретению керамики. Однако остается загадкой, почему китайское искусство керамики так далеко опережает своих европейских собратьев.
Керамика выходит за пределы Китая
Между 18 000 и 12 000 до н. э. гончарное искусство распространилось на материковую часть Восточной Азии. Позже он путешествовал по Японии, Персии, Африке, Ближнему Востоку и, наконец, достиг Северной и Южной Америки в 5500 г. до н.э. К сожалению, по сей день мы не уверены, было ли это искусство самостоятельно обнаружено во многих местах или было перенесено из Китая.
Дзёмон — доисторическая японская керамика
Дзёмон в переводе с японского означает «узорчатый шнур», так называется древнейшая керамика, сразу после китайской.Название этой керамики происходит от способа украшения посуды. Гончарный круг был японцам неизвестен – они изготавливали посуду вручную. Интересно, что они сочетали глину с такими материалами, как слюда, свинец, волокна и измельченные ракушки.
Затем сосуд был сформирован с использованием простых инструментов, чтобы окончательно сжечь его в огне.
Основной функцией глиняной посуды Дзёмон было хранение продуктов. Однако ученые обнаружили, что эти сосуды иногда использовались для содержания туш младенцев и детей младшего возраста.Некоторые направления этого искусства были сосредоточены на создании ритуальных сосудов, а также фигурок, напоминающих людей.
Керамика Ближнего Востока
Ближний Восток был последней остановкой перед Европой. Там около 6000 г. до н.э. Были построены первые печи для обжига глины, сначала дровяные, а затем облицованные камнем. Такое нововведение позволило значительно повысить температуру обжига посуды, сделав ее более прочной и надежной. Начато производство напольной и кровельной черепицы, а также терракотовых скульптур.Спрос на эти изделия значительно возрос с момента изобретения гончарного круга, позволившего создавать керамику быстрее.
ближневосточных дизайна были украшены с самого начала.
Сначала их раскрашивали красноватыми красками, чаще всего штрихами. Позже в Сирии появилось больше цветных, геометрических и животных мотивов. Позднее месопотамское искусство стало полированным, монохромным и редко украшенным искусством.
Керамика в Европе
Керамика попала в Европу с Ближнего Востока, в 7 тысячелетии г.CE Сирия и Ирак – места, откуда в Грецию пришли техники изготовления керамики. Из Греции он распространился по всему Средиземноморью, а оттуда на Балканы и остальную Европу. Это произошло между 6 000 и 4 500 годами до н. э.
Доисторические и древние греки достигли абсолютного мастерства в изготовлении и украшении ваз, амфор и других предметов. Вначале преобладали геометрические узоры и морские украшения. Однако с развитием гончарного дела появились черные и красные фигурки, с которыми у нас теперь ассоциируются старинные глиняные горшки.
Африканская керамика
Пожалуй, самая известная африканская керамика – египетский фаянс. Он был создан путем измельчения кристаллов кварца или песка с известняком, магнием, калием, натрием и оксидом меди.
Таким образом была сформирована паста, которой затем придали форму и обожгли. При нагревании фаянс затвердевал и приобретал яркие, яркие цвета со стеклянным блеском. Египетское слово «фаянс» означает «сиять», и считалось, что фаянсовая керамика отражает свет бессмертия.
Установка фарфоровая
Фарфор тоже китайское изобретение. Китайские мастера усовершенствовали методы высокотемпературной обработки керамики и, наконец, создали настоящий фарфор. Также был достигнут прогресс в производстве высокоэффективных глазурей. В начале второго века нашей эры началось производство глазури. Использовались различные пигменты и экспериментировали с формой керамики. Особенно это касалось создания церемониальных и погребальных сосудов.
Какие бывают виды керамики
Существует три типа глиняных материалов: керамика, керамогранит и фарфор.Они классифицируются в зависимости от используемой глины, а также температуры обжига.
Керамика
Это самый старый и простой тип, хотя звучит как масло.
Он самый мягкий, нагревается при самой низкой температуре (1000-1200 ℃). К ним относятся доисторическая посуда, древний фаянс и современные материалы. Традиционная керамика обычно бывает землистого коричневого и красного цветов.
Керамическая посуда
Керамогранит
— это более плотный тип керамики, который обжигается при температуре от 1100 до 1300 ℃.Кроме того, керамические изделия обычно покрывают порошковой стеклянной глазурью, а затем снова обжигают при более высокой температуре. Этот процесс заставляет глазурь сливаться с глиняным скелетом, создавая непроницаемую поверхность. Цвет керамогранита варьируется от серого до цвета морской волны.
Фарфор
Китайский фарфор
— самый ценный и качественный вариант. Изготавливается из смеси каолиновой глины с полевым шпатом и кварцем при температуре 920-980 ℃, если это неглазурованные изделия.Глазурованный фарфор обжигают при 1280-1460 ℃! Он тоньше керамогранита и обычно прозрачен на свету.
Фарфоровая глазурь часто бывает белой с цветными контрастными цветами. Самая классическая комбинация изготовлена в Китае и представляет собой белый фарфор с голубым орнаментом.
Жуткая разновидность фарфора — так называемый костяной фарфор. Его изготавливали из пепла костей крупного рогатого скота, смешанного с каолином и полевым шпатом. Он был создан в первой половине 18 века, но коммерческого успеха тогда не добился.Только спустя несколько десятков лет было осуществлено финансово успешное производство. Костяной фарфор отличается высоким уровнем белизны и прозрачности. Он также характеризуется высокой механической прочностью. К моему удивлению, он производится до сих пор.
Как используется керамика
Керамика — конструкционный материал, устойчивый к высоким температурам и химикатам, обладающий хорошими механическими и изоляционными свойствами и высокой твердостью.Более того, пористая керамика по прочности не уступает стали, сплавам или камням. Инженерная керамика — один из самых твердых материалов в мире после алмаза.
Керамика имеет бесчисленное множество применений в промышленности. Его применяют в строительстве, металлургии, электронике, на транспорте и даже в космической отрасли! Он используется для производства огнеупорных материалов, керамических матов, изоляционных кирпичей, небольших нагревательных печей, клеев и защитных перчаток. Более того, практически в каждом доме вы найдете керамическую посуду, горшки и украшения.Керамика также широко используется в медицине. Используется для создания элементов протезов тазобедренных, коленных суставов или зубных протезов.
Фаянс, керамические изделия, фарфор и их применение
Из фаянса и фарфора изготавливают не только сосуды, но и высокопрочное лабораторное оборудование. Они отличаются высокой механической прочностью. Более того, они очень устойчивы к химическим веществам и непроницаемы. Керамогранит также чрезвычайно долговечен.Кроме того, его отличает высокая устойчивость к кислотам. Применяется при устройстве канализации, посуды, напольной и настенной плитки.
Как делают керамические бусины ручной работы
Сырьем для производства керамических бус является фарфоровая глина. Сначала нужно позаботиться о состоянии глины, что делается путем постукивания сырья по плоской поверхности, покрытой тканью, которая будет впитывать лишнюю влагу. Затем глину скатывают в небольшие валики одинакового диаметра.Позже разрежьте валики на равные части, каждая часть превратится в отдельную бусину.
Готовая порционная глина наматывается на деревянные палочки, определяющие диаметр шарика. Намотанному таким образом сырью можно придать любую форму шариков, оливок и даже кубиков! Сформированные бусины должны сохнуть около получаса. Последующий процесс сушки происходит после снятия бусины с палочки.
После того, как бусины очищены и высушены, их помещают в печь для первого обжига.Бусины могут склеиваться друг с другом и даже помещаться в одну емкость. Первый обжиг происходит при 1101 ℃, после чего бисер должен хорошо высохнуть. Этот процесс занимает примерно 24 часа.
Тогда бусины готовы к глазированию.
Каждая бусина покрыта двумя-тремя слоями подложки, поверх которой нанесено два слоя прозрачной глазури. После сушки, очистки и проверки бисер готов ко второму обжигу. Во время этого процесса бусины следует подвесить на спицы, чтобы они не соприкасались.После обжига остается открыть печь и дождаться остывания бисера и наслаждаться готовым изделием.
Керамика Раку
Уникальная японская технология производства керамики. Его разжигают при неконтролируемой температуре, так называемый живой огонь, например на костре в вырытой яме. Раскаленные блюда вытаскивают специальными щипцами. Затем сосуды репонируют, т. е. понижают их температуру, погружая их в воду, опилки или в траву.Эти способы оставляют свои следы на посуде, что придает ей специфический характер.
Глазури, используемые в керамике раку, часто содержат примеси оксидов металлов, благодаря чему керамика имеет интересный эффект переливающихся цветов.Керамика раку чаще всего использовалась для изготовления церемониальных чаепитий.
Однако сегодня он также используется в красивых и необычных украшениях.
Вам понравилось читать? Продолжайте изучать блог manzuko.com
.
Муфельная печь для обжига керамики обработка глины в высокотемпературном устройстве, сделанном своими руками
Подготовка глиняных изделий к обжигу
Перед обжигом изделие требуется хорошо просушить. Срок сушки зависит от величины поделки: он может длиться от двух дней до недели.
Сушку проводят при комнатной температуре в темном месте без избыточной влажности. Не должно быть такого, чтобы на один бок поделки падали солнечные лучи, а другой оставался в тени. При неправильной просушке изделие может потрескаться, а мелкие детали отпасть. Потому же не стоит сушить и около отопительных приборов. Когда просушка недостаточна, при обжиге появляются дефекты. Поделка может взорваться при нагревании, если в ней осталась влага. Это может произойти и тогда, когда в ней есть камни или пузырьки воздуха. Взрыв происходит потому, что различные структуры по-разному реагируют на влияние высокой температуры.
Просушенное изделие желательно проверить на наличие трещинок. Если они найдены, их убирают с помощью жидкой глины. Но не факт, что это спасет поделку от разрушения при нагревании. Также полезно отшлифовать поделку наждачной бумагой, чтобы убрать мелкие неровности и другие дефекты, возникшие при лепке. После всех этих процедур поделка готова к обжигу.
Фото диванов еврокнижка
40)Добавки, применяемые для изготовления строительной керамики.
Основные технологии производства изделий строительной керамики Добавки
вводят для улучшения свойств обжига,
улучшения сушильных свойств и конечных
свойств изделий:
Добавки
отощители(песок, зола) Любой зернистый
материал не обладающий абсорбционными
свойствами. Они уменьшают кол-во
глинистого в-ва, распределяются
равномерно и создают скелет изделия
по этому уменьшается усадка и вода
уходит проще.Добавки
выгорающие(органические растительного
происхождения: менин, опилки, шелуха)
Их цель повысить пористость керамического
черепка. Попутно это добавки экономят
до 10 % топливо. Выгорающие добавки
являются отощителями.Плавни(легкоплавкие
соли щелочных металлов, стеклобой)
Вводят в те глины, имеющие низкое
содержание щелочных 1-й и 2-ой валентности.
Они имеют цель понизить температуру
спекания.Добавки
изменяющие цвет черепка. Цвет зависит
от красящих оксидов, для осветления
красного цвета черепка в глину вводят
беложгущуюся глину.Добавки
препятствующие образованию высолов.
Они удерживаю растворимые соли внутри
изделия при сушки. Для корректировки
сульфатов добавляют хлористый барий.
Добавки, обладающие высокой тонкой
пористостью, они впитывают порами соли
и удерживают их-циолит, силикагель.
Цвет зависит Технологии
производства изделий строительной
керамики:
Добыча
сырьяПодготовка
сырьевой смесиФормование
изделияСушка
Обжиг
Глину
добывают, высушивают, измельчают что
бы разрушить первоначальную структуру
и сделать массу однородной попутно
убирают вредные примеси. После идет
составление шихты. Вводят добавки и
воду до получения формовочной влажности.
Подготовленную массу либо отправляют
на формовку, либо разминают на вальцах.
Формование
Полусухое
прессование. Глину измельчают до
состояния хрупки, увлажняют на 5-7 %,
формуют прессованием на карусельных
прессах. Так формуют кирпич с низкой
влажностью. После кирпич направляют в
обжиг, минуя стадию сушки.Пластическое
формование. Глину подготовленную на
вальцах увлажняют до 20 %, затем отправляют
на глиномялки. После с помощью шликерной
подачи пропускают через рамочку и
получают нужную форму. Пластичное тесто
выдавливается в виде бруса . Если в
рамочку внести закладную деталь, то
брус получается пустотелым. Кирпич
такого формования высушивают до 5-6 %.
Процесс сушки может быть естественным,
но чаще сушка принудительная . Сушилы
бывают периодического(180-220, закрытые)
и непрерывного(туннельные, на вагонетках)
действия. После изделия отправляют в
обжиг. Печи могут быть камерные прерывного
действия и туннельные.Шликерный
способ. Получение сан-технических
изделий осуществляется шликерным
способом. Шликер-это суспензия глины
в воде. Шликер выливают в гипсовую
форму(гипс обладает высокой тонкой
пористостью), подсушивают до 5-7 %,
обжигают(800) , затем покрывают глазурью
и обжигают(1200) повторно(глазурь-это
легкоплавкие соли). При повторном обжиге
глазурь расплавляется до стекла,
растекается по поверхности изделия и
заполняет открытые поры. Глазурь так
же повышает гигиеничность и декоративность
изделия. Глазури бываю сырыми(смесь
щелочных солей) и фриттованными(соли
сплавляют в стекло, а затем размельчают)
Получение сан-техническихПроизводство кирпича-сырца
Существует два метода получения кирпича из глины:
- необожженный (так называемый кирпич-сырец),
- обожженный.
Изготовленный по технологии и из хорошей глины, необожженный строительный материал сможет практически на равных соперничать с обожженным. Его с успехом применяют при строительстве небольших зданий на участке: одноэтажных строений, подсобных построек — сараев, саун и др.
Разберем способ производства кирпича-сырца.
Изготовление форм (ручное и механическое)
Первый вариант — изготовление подручными средствами. Нам потребуются размеры форм, которые необходимо изготавливать, обычно это габариты обыкновенного кирпича 250120х62 мм. В качестве материала для них можно взять доски толщиной около 25 мм, также необходимо будет применить дополнительно листы фанеры.
Внутренняя поверхность формы выполняется гладкой. Для формирования в кирпиче пустот крышки должны быть изготовлены с выступами. Выступы изготавливают с уклоном, для облегчения процесса выемки готового изделия.
Составные части формы сбиваются гвоздями длиной 50–60 мм, при этом обеспечив свободный съем верхней крышки. Советуем сделать несколько одинаковых форм — это интенсифицирует ваше маленькое производство.
Второй вариант — если вы планируете масштабную стройку, то лучше взять в аренду станок для быстрого и эффективного производства кирпича.
https://youtube.com/watch?v=XI4w7tJsrh5
youtube.com/embed/lz89RW1W_50?feature=oembed&wmode=opaque» frameborder=»0″ allow=»accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture» allowfullscreen=»»> Загрузка форм
Смачиваем водой внутренние части форм перед загрузкой смеси, а затем присыпаем мелкой пылью или цементом — это намного облегчит выемку изделий. Заполняем формы, периодически встряхивая, чтобы масса заняла весь объем. Выступающие избытки срезаются любым удобным металлическим приспособлением.
Закрыв форму верхней крышкой, выдерживаем некоторое время. Убираем крышку, переворачиваем форму и, аккуратно поднимая ее вверх, извлекаем содержимое на помост для сушки.
Сушка
Просушка заготовок — довольно сложный и важный процесс. Сушить их следует на стеллажах, которые имеют навес, чтобы защитить блоки от попадания солнечного излучения и осадков.
Если сушка осуществляется в подсобном помещении, например, в сарае, то в продолжение трех дней материал должен находиться в закрытом помещении, а потом необходимо организовать проветривание.
Если вы планируете сушку на улице, то сначала подготавливаем участок для размещения кирпича — необходимо изготовить деревянный настил или выполнить засыпку площадки сухим песком. По мере испарения жидкости происходит усадка заготовок, в результате первоначальный объем потеряет до 15%.
Важно: температура наружного воздуха при сушке на улице должна быть не ниже 10 оC. На продолжительность сушки могут влиять многие атмосферные факторы: температура, влажность и скорость движения воздушных масс
Процесс длительный, может продолжаться от 6 до 15 дней. Кирпич без обжига готов, можно приступать к строительным работам
На продолжительность сушки могут влиять многие атмосферные факторы: температура, влажность и скорость движения воздушных масс. Процесс длительный, может продолжаться от 6 до 15 дней. Кирпич без обжига готов, можно приступать к строительным работам.
Важно: стойкость кирпича, полученного таким способом, к воздействию воды очень низкая. Это необходимо учесть при возведении строений
Можно ли обезопасить такой кирпич? Существует ряд стандартных методов, которые помогают защитить материал от попадания влаги:
- свес крыши должен быть длиной не менее 0,6 м,
- дверные и оконные проемы необходимо располагать на расстоянии не менее 1,5 м от углов построек,
- швы кладки должны быть хорошо перевязаны,
- готовые стены необходимо оштукатурить, также можно обложить облицовочным кирпичом или другим современным строительным материалом.
Процесс оштукатуривания
Печи и камины относятся к конструкциям, которые постоянно подвергаются сильному нагреванию, поэтому очень важно подобрать соответствующий материал. Огнеупорные кирпичи, для производства которых использовалась шамотная глина, отлично подходят для этого случая
Покупая кирпичи этого вида, следует обратить внимание на маркировку, которая должна содержать букву «Ш»
Для получения идеально ровной поверхности следует воспользоваться правилом. Его фиксируют поперек вертикальных профилей так, чтобы добиться одновременного касания всех маячков по горизонтали.
При установке маячков также следует обратить внимание на уровень выдвижения топочной дверки и поддувала. Уровень профилей и дверок должен совпадать, чтобы поверхность получилась гладкой, без выступов и впадин.. Подготовка растворов для кладки печей и каминов, штукатурки для оформления помещений во многом аналогично замешиванию обычных составов
Нанесение на поверхности выполняется также, теми же инструментами, а именно двумя шпателями: одним инструментом раствор укладывается на поверхность и выравнивается, другим – устраняют подтеки.
Для выпуска строительной керамики и масс для лепки используются другие рецептуры. Но общий принцип таков:
Подготовка растворов для кладки печей и каминов, штукатурки для оформления помещений во многом аналогично замешиванию обычных составов. Нанесение на поверхности выполняется также, теми же инструментами, а именно двумя шпателями: одним инструментом раствор укладывается на поверхность и выравнивается, другим – устраняют подтеки. Для выпуска строительной керамики и масс для лепки используются другие рецептуры. Но общий принцип таков:
- содержимое упаковки засыпается в емкость;
- порошок заливается определенным количеством воды;
- набухание порошка продолжается 3-е суток;
- на 4-е сутки добавляется вода, в некоторых случаях – песок, в других – добавки;
- смесь перемешивается до однородной консистенции.
Замешивание раствора
Перед началом работ необходимо определиться, какую часть отопительного прибора вы сложите за 1 раз. Готовить нужно строго определенную порцию.
Расчеты делаются следующим образом. На каждый кирпич уходит приблизительно 1 килограмм раствора. Следовательно, чтобы положить 30 кирпичей вам потребуется замешать смесь из стандартного 2-килограммового мешка.
Если будет использован за раз 1 кубометр, то потребуется 5 упаковок. Работы выполняются по типовой схеме с использованием кварцевого песка. Пропорция глины и песка для большой печи — один к трем соответственно, небольшого очага – один к двум. Если используется готовый продукт из магазина, кварцевый наполнитель не потребуется. Особенности процесса:
- песок и глина или готовый продукт насыпается в емкость;
- туда же добавляется вода, она пропитывает порошок, когда он полностью промокнет, добавляется еще жидкость, ее поверхность должна быть на расстоянии одной фаланги пальца от мокрой смеси;
- смесь отстаивается до 3 суток;
- на 4-е раствор размешивают строительным смесителем до густоты домашней сметаны, если она суховата – добавляется вода, если жидкая – порошок;
- добившись нужной густоты и однородности можно приступать к работам.
Технология кладки на шамотную глину не отличается от обычной методики. Опытные мастера кладки отопительных приборов рекомендуют делать швы не толще 1 сантиметра. Конструкция должна полностью просохнуть, это длиться в зависимости от температуры и влажности воздуха от 2 суток. Опытные мастера считают, что в сложенной печи содержится не менее одной бочки воды.
Чтобы полностью ее выпарить, после высыхания внешнего слоя прибор нужно понемногу протапливать 2 раза в сутки небольшой охапкой дров. Летом эта процедура продолжается от 5 до 10 дней, зимой – до трех недель. Пока печь полностью не просохнет топить ее для обогрева помещений – нельзя. Так же стоит понимать, что отопительные конструкции – это не только источник комфорта в доме, но и опасности. Если мастер не уверен в своих познаниях, лучше воспользоваться услугами профессионалов.
Сооружение печей
Выпуск керамики из огнеупорной глины может выполняться двумя способами: с обжигом и без этого процесса. Но начинается работа с подготовки раствора:
- в емкость закладывают шамот и обычную глину в пропорции шесть к четырем соответственно;
- материалы заливаются водой и выстаиваются в течение нескольких дней;
- раствор тщательно вымешивается смесителем до густой консистенции – для отливок;
- материал заливается в формы и высыхает несколько суток в зависимости от размеров и геометрии, для ускорения можно использовать клей ПВА;
- застывшую массу вынимают из формы и дорабатывают, согласно проекту.
Декор для сада из огнестойкой глины
Простые способы для размягчения полимерной пластики
Существует несколько простых способов того, как восстанавливать глину в домашних условиях. Чаще всего для этого используют машинку для приготовления пасты. Кроме этого популярностью пользуется ручная методика и методика, подразумевающая постепенно добавление в пластичную массу капель воды. Каждый из данных способов характеризуется определенными преимуществами и недостатками
Прежде чем выбрать оптимальный, необходимо обратить внимание на пошаговую инструкцию к каждому из них
Паста-машинкой
Одним из способов разминание глины является использование машины для приготовления пасты. Она немного напоминает ручной механизм приготовления данного материала.
Принцип работы паста-машинки заключается в отжимании пластичной массы примерно таким же образом, как это происходит после стирки. Пошагово описать данный процесс можно так:
- Первоначально необходимо разрезать кусок глины на несколько продолжительных отрезков. При этом мастера советуют использовать специальный нож, к которому масса не будет прилипать.
- Первоначально необходимо разрезать кусок глины на несколько продолжительных отрезков.
При этом мастера советуют использовать специальный нож, к которому масса не будет прилипать.- Созданные отрезки глиняной массы нужно по бокам соединить друг с другом. Таким образом в итоге получится сплошной пласт материала.
- Далее нужно начать процесс раскатки. Эксперты, имеющие опыт в данной работы, рекомендуют использовать режим №1.
- Раскатанный пласт глины после пропуска через машинку для приготовления пасты необходимо сложить пополам. Как только это будет сделано, следует еще раз ее раскатать в выбранном режиме. Подобные действия нужно несколько повторить от 10 до 15 раз.
Таким образом, для того чтобы лепка глиной происходила легко, а готовое изделие в итоге было достаточно прочным, необходимо несколько раз раскатать материал машинкой, предназначенной для приготовления пасты.
Вручную
В состав любой глины входит определенное количество пластификаторов. Они представляют собой вещества, которые делают материал пластичным, мягким и удобным в работе.
Поэтому даже в тех случаях, когда он стал засыхать, его можно привести в первоначальное состояние. Для этого достаточно даже работы рук и тепла тела.
Для того чтобы вручную подготовить глину к лепке, необходимо выполнить следующий перечень действий:
- Первоначально лучше всего немного нагреть руки. Для этого достаточно помыть их в горячей воде. Разминание глины должно происходит в теплой комнате.
- От большого куска материала нужно отрезать при помощи специального ножа несколько полосок. Сложив их вместе друг с другом, можно приступить к процессу интенсивного разминания. Он должен чередоваться с раскатыванием в руках.
- Для того чтобы равномерно распределить пластификатор по всей поверхности пластичной массы, ее необходимо сложить вдвое и скрутить. После этого вновь нужно продолжать разминание.
Вышеперечисленные действия лучше всего повторять несколько раз – до того момента, пока глина не станет достаточно пластичной, чтобы из нее можно было изготовить то или иное изделие.
Размягчение в своих руках – это продолжительный, но проверенный способ подготовки материала к тому, чтобы из него можно было лепить.
В качестве размягчителя можно использовать растительное или вазелиновое масло. Об этом смотрите в в видео.
Капельками воды
Быстро размочить глину в домашних условиях можно при помощи методики использования капелек воды. Для этого следует придерживаться такого алгоритма действий:
- Глиняный кусок необходимо разрезать на несколько продолговатых брусков. После этого их нужно соединить между собой длинными сторонами.
- Для того чтобы застывание быстро не произошло, нужно начать разводить материал руками от центра к сторонам.
- Когда глина превратиться в лепешку, в нее следует добавить несколько капель воды. Она может быть теплой. Главное условие при этом заключается в том, чтобы количество жидкости было небольшим.
- Лепешку с несколькими каплями воды нужно согнуть пополам и начать заново разминать. Как только образуется круг, в него вновь нужно добавить несколько капель воды, продолжив процесс размягчения.
Замачивать полимерный состав в большом количестве жидкости запрещается. Это обусловлено тем, что впоследствии такой материал будет непригоден к работе. Ему придется на протяжении нескольких часов или дней высыхать.
Особенности конструкции
Муфельная электропечь для обжига керамики состоит из камеры нагрева и теплоизоляционного корпуса, сохраняющего жар и защищающего от него окружающую среду и работников. Внутри печи температура может достигать 1000°С и выше.
Самый лучший теплоизоляционный эффект получается с использованием огнеупорного кирпича, который дополнительно утепляют современными материалами. Для достижения и сохранения заданной температуры дверца печи должна герметично закрываться.
В зависимости от конструкционных особенностей существует несколько разновидностей муфельных печей. Но самостоятельно изготовить можно только воздушный агрегат с электрическим нагревом. Такой агрегат допускается сооружать любой формы, горизонтальный или вертикальный из имеющихся материалов.
Способ третий. Делаем вертикальную муфельную печь
Несмотря на то, что мы не рекомендуем делать эту печь для обжига глины своими руками, вкратце ее конструкцию мы все же рассмотрим. Схема конструкции показана на изображении ниже. Она состоят из готового муфеля (1) и горелки (3) от обычной плитки. Объем муфеля составит 3 литра, он будет прогреваться до восьмисот градусов. Соотношение должно быть приблизительно таким, как на схеме, хотя незначительные отклонения все же допустимы.
Горелку приобретаем отдельно и, установив на листе стали, запитываем от баллона, оснащенного редуктором. При помощи жиклера регулируем интенсивность нагрева (так же, как в обычной плите). Корпус (2) может быть не таким прочным, как муфель, по этой причине его делаем собственноручно. Для этого потребуется распушенный асбест и огнеупорная глина.
Шаг 1. Прежде всего, заквашиваем глину для создания коробки: засыпаем глиняный порошок в подготовленную емкость, добавляем воду по линию засыпки, после чего забываем об этом примерно на 24 часа. Спустя сутки начинаем замешивание раствора до консистенции пластилина, досыпаем туда 1/4 огнеупорного песка.
Шаг 2. Далее добавляем одну или две части распушенного асбеста, тщательно замешиваем раствор. Параллельно подготавливаем восковую болванку для внутреннего конуса в корпусе. Все наружные элементы делаем вручную или при помощи гончарного круга. Оставляем отверстия под стальные ножки (хотя эти ножки можно сделать из того же состава).
Обратите внимание! При этом не нужно проверять глину на жирность. Естественной жирности этого материала для данной конструкции вполне достаточно
Шаг 3. Затем две недели высушиваем конструкцию при температуре в 25-27 градусов. По истечении этого времени воск плавим при помощи бытового фена, так как к дальнейшей эксплуатации он уже непригоден.
Шаг 4. Продолжаем изготавливать печь для обжига глины своими руками. Теперь нам нужно обжечь высохший корпус. Выкладываем из сухих кирпичей под, ограждаем его металлической сеткой высотой примерно в 75 сантиметров (это необходимо для того, чтобы угли не рассыпались, но к ним поступал кислород). Конструкцию помещаем на под, укрываем ее керамической емкостью и заваливаем дровами по уровень верха загородки.
Шаг 5. Снизу зажигаем топливо. Добавляем дрова до тех пор, пока раскаленные угли полностью не скроют нашу заготовку. После этого, продолжая понемногу подпитывать пламя, поддерживаем горение еще в течение пяти-шести часов. А тогда, когда остынет зола, извлекаем заготовку.
Обратите внимание! Процедура обжига должна проводиться под каким-то навесом. Попадание капель влаги недопустимо!. Шаг 6
Финальный обжиг выполняем уже в готовой печи (то есть в обечайке), между щеками которой уложен термоизоляционный материал. На соответствующее место устанавливаем пустой муфель. Активируем горелку (на минимальную силу), затем постепенно увеличиваем пламя до максимума (приблизительно за полчаса). Еще в течение 1,5 часа прогреваем печку, после чего можем приступать непосредственно к ее эксплуатации
Шаг 6. Финальный обжиг выполняем уже в готовой печи (то есть в обечайке), между щеками которой уложен термоизоляционный материал. На соответствующее место устанавливаем пустой муфель. Активируем горелку (на минимальную силу), затем постепенно увеличиваем пламя до максимума (приблизительно за полчаса). Еще в течение 1,5 часа прогреваем печку, после чего можем приступать непосредственно к ее эксплуатации.
Как видим, при желании, а также при наличии определенных знаний, изготовление печки для обжига не представляет собой ничего сложного. Но соблюдайте правила безопасности – как при работе, так и при использовании конструкции! На этом все, удачной работы и теплых вам зим!
Как размять глину
Для того чтобы глина в итоге стала достаточно пластичной, важно влияние нескольких факторов. Среди них мастера в данной сфере выделяют прежде всего такие:
- Тепло. Оно позволяет сделать материал более мягким. Кроме этого, тепло способствует интенсивной работе некоторых веществ, которые присутствуют в глине.
- Вода. С ее помощью можно повысить влажность материала, что в свою очередь отражается на его пластичности.
- Пластификатор. Данные вещества, содержащиеся в глине, необходимо заставить работать должным образом. Для этого нужно воздействовать на материал теплом и водой. Кроме этого, постоянно нужно кусок глины разминать руками, распределяя таким образом пластификатор по всему объему.
Стоит обратить внимание на то, что срок хранения полимерной глины не ограничен. При соблюдении всех правил данный материал может использоваться на протяжении долгих лет
Приступать к работе с глиной необходимо сразу же после ее разминания. Она должна быть достаточно пластичной, но при этом твердой. В таком состоянии из данного вещества можно создать то или иное изделие.
Меры предосторожности
Не забывайте проявлять некоторые меры предосторожности:
- Изучите инструкции к материалам и оборудованию.
- Помните, что печь, которую вы используете, горячая и нужно быть аккуратнее с ней.
- Будьте осторожны при формовке глины, чтобы не поранить себя.
- Изучите, какие химические вещества есть во всем, с чем вы работаете.
Многие люди получают огромное удовольствие от изготовления керамики в домашних условиях, и в этой статье мы постарались рассказать, как это сделать. Если вы хотите заняться гончарным делом и беспокоитесь о том, произведет ли то, что вы делаете должное впечатление на кого-то, то просто не думайте об этом. Совершенствуйте свою технику и всегда творите на максимуме своих возможностей, и у вас получатся уникальные глиняные изделия, которые создадут уют и комфорт в Вашем доме, добавят красок и праздничности в повседневную домашнюю обстановку, подчеркнут вашу индивидуальность.
Как необходимо обжигать глину
Как правило, в домашних условиях обжиг глины осуществляется в самодельной печи. В этом случае температурный режим надо контролировать на постоянной основе. Это будет выглядеть по следующей схеме:
- Начинаем с первого положения переключателя, держим 5 минут и выключаем.
- Через 5 минут включаем, оставляем на 10 минут глину запекаться и выключаем.
- Через 15 минут включаем, вновь выдерживаем 10 минут и выключаем.
- На этом этапе включаем печь, и выдерживаем обжиг глины до тех пор, пока изделия не покраснеют.
- Здесь включаем переключатель во второе положение и по той же схеме: 5-5 мин, 10-10 мин, 15-10 мин выдерживаем. Причем здесь не нужно выключать печь, а лишь спуститься со 2 положения на 1 и обратно.
- Положение 3 применимо в том случае, если мощности печи не хватает.
В среднем до 6 часов уходит на весь процесс обжига глины. Определить «готовность» можно по свечению стен внутри печи. Как только свечение станет светло-желтого цвета, выключайте печь.
Не стоит сразу открывать дверцу, оставьте остыть изделиям в печи на длительное время, например, на всю ночь. Это позволит равномерно остыть после обжига. Затем можно их покрыть глазурью и дать высохнуть, так ваше творение прослужит вам гораздо дольше.
Критерии подбора качественной глины
Начинать нужно с определения места «добычи» или покупки основного материала для производства кирпича — глины. Самое главное — найти именно «правильный» материал! Отлично, если вы обладатель землевладения или карьера, и на них есть залежи ценного материала, а если нет? Отправляемся на строительную базу и тщательно изучаем характеристики глины, ее показатели жирности, ведь от этого зависит качество полученного кирпича.
Проверить самому, правильной ли жирности найденная вами глина, довольно просто. Лучше всего взять пробы материала с нескольких участков или мест продажи, достаточно будет приблизительно по полкилограмма.
Для чего нам нужно небольшое количество? Доливаем в каждый образец немного воды и тщательно размешиваем. Глина должна вобрать в себя воду и начать приставать к рукам — на этом можно процесс завершить. Из подготовленной массы сделайте шарики диаметром около 50 мм и лепешки диаметром 100 мм. Оставляем их в хорошо проветриваемом помещении или на улице под навесом и высушиваем в течение 2–3 дней. Понятно, что такие действия необходимо произвести с каждым образцом глины.
Теперь можно приступать к оценке наших образцов:
- если на шариках и лепешках появились трещины, то придется в процессе производства кирпича добавлять песок, у вашей глины — повышенная жирность,
- при отсутствии трещин необходимо шарик бросить без усилий с высоты 1 м. Если он не разрушится, значит, глина оптимальной жирности,
- при рассыпании шарика можно сделать вывод, что для образца была использована тощая глина, в этом случае придется добавлять жирную.
Дополнительные компоненты (песок или жирную глину), в зависимости от характеристик вашего материала, следует добавлять порциями, постоянно проверяя качество готовой массы. Вообще, чем больше пластичность глины, тем легче изготовить кирпич.
Совет: пробы и испытания необходимо продолжать до нахождения оптимального состава массы.
Для достижения хорошей пластичности сухой материал засыпают в емкости водой и оставляют в таком состоянии на некоторое время, периодически добавляя новые порции материала и перемешивая состав. Также способствует повышению пластичности вымораживание глины в зимние холодные месяцы.
После замачивания раствор обязательно должен вылежаться около трех дней.
Важно: в процессе нельзя использовать глины с примесями камней, гальки, грунта и карбонатов (белые составляющие размером более 1 мм)
Запекаем цветы из полимерной глины
Бутоны цветов помещаем на зубочистки, которые воткнуты в любой мягкий предмет, например, в фольгу. Помещаем все это в стеклянную посуду с крышкой, и отправляем в хорошо разогретую духовку. В среднем, около 2-2,5 минут потребуется для готовности изделия
Но обратите внимание, чтобы цвет у них не изменился и не стали тонкими лепестки. Если это произошло, то вы передержали изделие
Точное время выдержки обжига вам удастся установить экспериментальным путем, в зависимости от режима работы вашей духовки и объема изделия.
При обжиге полимерной глины в духовке важно учесть температуру стеклянной посуды – она не должна быть холодной, ее разогреть можно непосредственно в духовке во время ее обогрева
Как обжигать керамику без печи – Soul Ceramics
Искусство создания глиняной посуды в домашних условиях становится все более распространенным. Многие люди превращают свое хобби в бизнес или просто в способ создания уникальных подарков для своей семьи и друзей. Один из основных вопросов, который следует учитывать при создании глиняной посуды, — это способ ее обжига. В этой статье рассматривается, как обжигать глину без печи, которая не всегда может быть легко доступна.
Раку Стрельба Обжиг раку – очень традиционная форма обжига керамики. Несмотря на то, что с его помощью можно создавать элегантные и красочные гончарные изделия, этот метод может быть сложным для правильного выполнения и требует много места для достижения желаемых конечных результатов.
Для обжига раку требуется огонь для бисквита или бисквита и большая площадь ямы, чтобы создать достаточно тепла для обжига керамики до достаточно высокой температуры.
Как работает Raku Firing?
Лучшее место для разведения огня Раку — снаружи или в хорошо проветриваемом помещении. Это должно быть место, безопасное для разведения огня, вдали от других легковоспламеняющихся предметов, детей или животных.
Первым элементом процесса является создание бисквитного огня, традиционное название, данное первому обжигу керамики перед ее глазурью. В большинстве обжигов раку используется бочка для размещения изделий, так как у них есть несколько отверстий, которые вы можете использовать для доступа к керамике после ее обжига.
Бочка должна быть помещена рядом с огнем, а глиняная посуда должна быть аккуратно помещена внутрь. Огонь должен стать достаточно горячим, чтобы нагреть ствол до температуры от 760 до 980 градусов по Цельсию. Сложность с техникой Раку заключается в том, что бочке требуется много времени для достижения этой температуры, при этом бочка, по сути, действует как печь.
После обжига керамики до требуемой температуры ее необходимо вынуть с помощью щипцов и защитных перчаток и немедленно погрузить в холодную воду или опилки для охлаждения. После охлаждения вы должны использовать чистящее средство для удаления углерода из глазури. Затем вы должны дать изделию хорошенько высохнуть в течение нескольких часов, прежде чем украшать его.
Ямный обжиг
Ямный обжиг также известен как дымовой обжиг и является очень традиционным методом обжига глины. Для неглазурованной, естественно выглядящей керамики это идеальный метод, но при необходимости его также можно использовать для глазурования. Как следует из названия, ямный обжиг происходит в яме или яме.
Важным соображением при сжигании в ямах, как и при сжигании раку, является то, что для этого требуется хорошо проветриваемое помещение, вдали от других горючих материалов. Опять же, его также следует создавать подальше от детей или животных, которые могут нечаянно попасть в яму.
Недостаток ямного сжигания заключается в том, что трудно достичь равномерного нагрева. Это может привести к более хрупкому готовому изделию или неравномерному остеклению.
Как работает Pit Firing?
Как и в случае с Раку, Pit Firing требует разведения костра. Яму следует копать в хорошо проветриваемом помещении, но с защитой от ветра. Огонь можно разводить с помощью древесной щепы, угля или бумаги, а температура должна достигать от 980 до 1100 градусов по Цельсию. Некоторые люди используют угольный гриль в качестве своей «ямы».
Как только огонь в костре достигнет желаемой температуры, глиняную посуду необходимо поместить в тепло и выдержать там от 12 до 24 часов, в зависимости от желаемой отделки. Это во многом будет зависеть от того, хотите ли вы добиться естественной или глазурованной отделки.
Как только вы будете удовлетворены отделкой и керамика станет твердой, осторожно снимите ее щипцами и отложите в сторону, чтобы она высохла. Вы также можете оставить его сохнуть, оставив его в огне, пока он не сгорит.
Кухонная печь
Это самый современный метод обжига керамики без печи. Очевидно, что это не подходящий метод для обжига керамики в больших или коммерческих масштабах, но это полезная альтернатива для использования в качестве хобби или в качестве решения для начинающих.
Кухонная духовка является идеальным оборудованием для начинающих, так как позволяет экспериментировать и изучать различные техники, прежде чем рассматривать более сложное оборудование.
Основным недостатком кухонной печи является то, что она не достигает температуры, необходимой для глазирования. Низкие температуры также могут означать, что только определенные виды глины (например, соленое тесто) будут работать при обжиге в домашней печи, и даже в этом случае готовый продукт может быть ломким.
Как кухонная печь работает для обжига керамики?
Поскольку кухонные печи могут нагреваться только до определенных температур, лучше всего использовать глину, которую можно обжигать при низкой температуре (около 120 градусов по Цельсию). Поместите готовый объект в печь примерно на час при этой температуре или на срок до 3 часов для более толстых или больших изделий. Не перегревайте глину в духовке, так как она может стать слишком твердой и ломкой.
Вы можете рисовать акриловой краской непосредственно на предмете, когда он остынет, но, к сожалению, керамику нельзя покрыть глазурью, так как печь не может достичь температуры, необходимой для удержания глазури на месте.
Итак, ответ на вопрос, можно ли обжигать глину без печи? Говоря простым языком, да. Однако все альтернативные методы обжига керамики без печи сопряжены с трудностями. В основном это связано с несоответствием показателей выделяемого тепла. Существует мало контроля над созданием равномерной температуры, а в случае домашней печи температуры недостаточно для создания глазурованной керамики. Методы Raku и Pit Fire также требуют значительного времени для достижения желаемых результатов и могут быть опасными, если их не контролировать должным образом.
Если вы ищете более контролируемое решение для обжига ваших гончарных изделий, то Soul Ceramics предлагает ряд электрических печей, идеально подходящих как для любителей, так и для коммерческих предприятий. Мы можем предоставить вам наиболее эффективные решения для ваших нужд и помочь вам создавать стабильные и качественные готовые продукты раз за разом.
Дополнительные материалы по керамике
- Руководство по обжигу раку
- Как высушить гончарную глину
- Основы глазури из керамики
Нужна ли вам печь для обжига керамики в домашних условиях?
Существуют различия при создании керамики дома и в гончарной мастерской. Самая большая разница в том, что у вас есть доступ к печи. Итак, вам нужна печь для глазури в домашних условиях?
Вам нужна печь для обжига керамики. Однако можно использовать некоторые глазури, не требующие сильного нагрева, что делает их идеальными для украшения керамики в домашних условиях. Существует также альтернатива глазури, которая может упростить создание гончарных изделий в домашних условиях.
Давайте рассмотрим различные способы глазурования керамики в домашних условиях без печи. Вы узнаете о глазури и альтернативах, которые вы можете использовать, и о том, как безопасно красить керамику, не выходя из дома, без печи.
Заявление об отказе от ответственности: мы являемся представителями или аффилированными лицами многих брендов, на которые мы ссылаемся на веб-сайте. Как партнер Amazon, я зарабатываю на соответствующих покупках.
Важность глазури
Важно иметь некоторое представление о значении глазури в гончарном деле. Без глазури керамика может быть не такой прочной. Это, конечно, не так декоративно, как могло бы быть. Использование глазури может сделать вашу керамику водонепроницаемой и грязеотталкивающей. Кроме того, более устойчив к сколам, в зависимости от того, какой тип глазури используется для ваших гончарных изделий.
Глазурование в печи против глазирования без печи
При использовании глазури, для которой требуется печь, глазурованная керамика помещается в печь. Затем печь разжигают, достигая высоких температур. Более высокие температуры печи заставляют глазурь плавиться, создавая стекловидный внешний слой гончарного изделия.
Многие керамические глазури, используемые для глазирования в печи, безопасны для пищевых продуктов, то есть их можно использовать для подачи пищи без каких-либо последствий. Стеклоподобное качество расплавленной глазури позволяет защитить керамику от повреждения водой, а также от окрашивания. Рекомендуется проверить этикетку на глазури, чтобы узнать, безопасна ли она для пищевых продуктов.
Использование альтернативных глазурей, которые высыхают на воздухе, а не обжигаются, отличается от глазурей, получаемых в печи. Они небезопасны для пищевых продуктов, а это означает, что эти гончарные изделия нельзя использовать для подачи чего-либо, что потребляется. Эти альтернативные глазури в основном используются для декоративных целей.
Альтернативы огневой глазури без печи?
В то время как глазурованная керамика обычно запекается в газовой или электрической печи, существует несколько альтернатив, которые можно использовать дома для получения аналогичных результатов. Эти альтернативы включают использование огня. Вам понадобится пожаробезопасная зона.
Обжиг Раку
Хотя не у всех есть доступ к подходящей гончарной печи, один из этих методов глазурования керамики без печи называется Обжиг Раку. Этот метод требует бисквитного огня, чтобы превратить глину в керамический материал. Необходимая температура строго зависит от того, какой тип глины используется. Кроме того, для этого метода необходимо место, где можно разжечь этот огонь. Чаще всего этот метод можно использовать в художественной мастерской с печью, но можно и дома с костром.
Обжиг в яме
Второй метод, используемый без надлежащей печи для обжига керамики, — это обжиг в яме. Вы можете использовать большую площадь ямы или меньшую площадь ямы. Это самый ранний метод обжига. Хотя это не дает таких же точных результатов, как керамическая посуда в печи, она может быть столь же ценной.
Ямный обжиг также занимает много времени и дает уникальные результаты. Вы можете использовать кирпичи в качестве полок для печи и накрыть глиняную посуду оцинкованным ведром, чтобы защитить ее от горючего, такого как древесный уголь или дрова.
Температура обжига ямы достигает около 1562 ℉ (850 ℃), что считается очень слабым обжигом бисквитного бисквита. Эта температура будет достаточно высокой, чтобы превратить глину в керамический материал, но недостаточно высокой, чтобы проверить глину или сделать глазурь безопасной для пищевых продуктов.
Я бы не рекомендовал использовать кухонную духовку. Домашняя духовка не достигнет рекомендуемой температуры, необходимой для глазури.
Типы гончарной глины для использования без печи
Правильный выбор глиняной массы очень важен для всех, кто хочет работать с глиной. Используете ли вы печь или нет, тип глины имеет значение. Существует множество различных типов глины, каждый из которых имеет свои преимущества и недостатки. Однако глиняные тела лучше других подходят для обжига без печи.
Глина Раку:
Эта низкотемпературная глина Раку предназначена для быстрого нагрева и охлаждения. Он отлично подходит как для стрельбы из ямы, так и для стрельбы раку.
Фаянсовая глина
Фаянсовая глина — популярная низкотемпературная глина для тех, кто хочет создавать гончарные изделия без печи. Однако, если вы решите использовать его для стрельбы из ямы или раку, вам нужно будет иметь или добавить 20% песка, грога или вулканического пепла. Это закаляет вашу глину для быстрого обжига и охлаждения.
Воздушно-сухая глина
Если у вас нет доступа ни к какому типу обжига, то Air-dry Cay — хороший выбор. Он не такой хрупкий при высыхании, и нет необходимости в глазуровочном обжиге. Воздушная сушка используется только для декоративных изделий, поскольку в запечатанном виде она может быть водостойкой, но не водонепроницаемой. Я обнаружил, что Stonx Air dry Clay лучше всего работает на гончарном круге.
Вы можете прочитать эту статью о трех воздушно-сухих глинах, испытанных на гончарном круге.
Какой тип керамической глазури следует использовать?
Печи нагреваются до температур от 1800°F (982 ℃) до 2400 ° F (1315 ℃). Вам нужно будет искать глазури с низким уровнем обжига, потому что у вас нет доступа к такому экстремальному количеству тепла для глазирования глиняных горшков. Вы также можете сделать свою собственную глазурь с более низкой температурой плавления. Эти глазури позволят вам запекать керамику при более низких температурах, чем те, которые требуются для обжига в печи. Существуют также глазури Raku, которые идеально подходят для других методов, таких как Raku Firing и ямный обжиг. №
Выбирая эти глазури, всегда проверяйте огонь на кусочках глиняной посуды.
Если у вас все еще нет доступа к достаточно высоким температурам , необходимым для «глазури с низкой огнестойкостью», подумайте о том, чтобы покрасить керамику акриловой краской. Хотя это не приведет к стеклу, подобному глазурованному горшку, это позволит вам добавить цвет и яркость готовому продукту без использования дорогостоящего оборудования.
Вы все еще можете нагреть глиняные кусочки до такой степени, чтобы они превратились в керамический материал для укрепления глины. Затем используйте эти альтернативы остекления в домашних условиях, включая акриловую краску, прозрачный полиуретановый лак и акриловый герметик. Если вы не можете обжигать глину раку или обжигать в яме, хорошей альтернативой будет использование воздушно-сухой глины.
Другим вариантом может быть глазурь дома и аренда места для обжига в гончарной мастерской в вашем районе. Место вашего проживания будет определять цены на аренду печи.
Заключительные мысли
Хотя большинство гончарных изделий обычно подходят для глазури в печи, есть несколько способов насладиться этим хобби без использования печи. Результаты могут отличаться от традиционных взглядов на гончарное дело, но есть отличные способы включить гончарное дело в свой образ жизни таким, какой он есть!
Часто задаваемые вопросы
Можно ли использовать любую краску для глазури?
Нет, вы не можете использовать любую краску для глазури вашей керамики. Вам нужно использовать определенный тип краски, который предназначен для использования на керамике. Например, подглазурные, глазури, оксидные красители и цветные шликеры. Если вы не обжигаете в печи, то акриловые краски — хороший вариант для глазурования керамики в домашних условиях.
Как лучше всего наносить глазурь?
Лучший способ нанесения глазури зависит от того, какой внешний вид вы хотите получить. Вот 9Техника глазурования керамики на ваш выбор. Самый популярный способ глазури для начинающих и гончаров-любителей — глазурь кистью. А самым популярным способом применения для производства гончаров является Dip Glazing.
Можно ли глазировать дно гончарных изделий?
Важно помнить, что НЕЛЬЗЯ покрывать глазурью дно посуды, если только вы не используете керамические ходули . Потому что глазурование дна глиняной посуды может привести к тому, что горшок прилипнет к любой поверхности, на которую он помещен, при обжиге глазури. Тем не менее, вы можете нанести глазурь на дно, если используете керамические ходули. Нажмите здесь, чтобы узнать, как глазировать дно керамики.
Сколько времени обычно требуется для высыхания глазури?
Время, необходимое для высыхания глазури, зависит от типа используемой глазури и климата, в котором вы живете. Для затвердевания глазури может потребоваться больше или меньше времени. Первый слой высыхает довольно быстро, так как впитывается в керамический материал. Следующие слои могут занять несколько часов, пока глазурь полностью не высохнет. Если глазурь не высохла, она будет холодной на ощупь. Убедитесь, что он комнатной температуры, прежде чем зажечь его в печи.
Моя керамика не обжигается в печи. Что я могу сделать?
Если ваша печь начинает работать со сбоями, возможно, пора обратиться в сервисную службу. Тем не менее, можно выявить и решить некоторые из наиболее распространенных проблем, которые могут повлиять на вашу печь. Чтобы узнать о возможных причинах, ознакомьтесь с Полным руководством по устранению проблем с печами
Что такое огнеупорная глина и где ее взять в природе
Все огнеупоры основаны на огнеупорной глине, ее содержании, глиноземе и кремнеземе. Фактически все огнеупорные огнеупорные кирпичи изготавливаются из огнеупорной глины. Подобно термостойким растворам, изоляционным материалам, глиняной посуде, керамике, керамическим покрытиям или керамической плитке на космических шаттлах, их происхождение начинается с огнеупорной глины, ее плавление начинается при 1600 °C или 29°C.12 градусов по Фаренгейту °F. Только специальные технологии производства этих дорогостоящих материалов меняют их свойства и области применения. Но мы не собираемся в космос, по крайней мере, пока.
Огнеупорная глина подробное фото. Огнеупорная глина — это обычная глина, простая, но с более высоким содержанием глинозема (AL). Имеет обычно бело-светлый цвет. От беловатого до желтоватого, розоватого, светло-коричневатого. Это также дешево, как грязь. Его продают поставщики огнеупоров или керамики. Даже если она поставляется в сухом порошкообразном виде в мешках, огнеупорная глина все равно очень тяжелая (калькуляторы физических свойств для различных огнеупорных материалов). Вам понадобится только один мешок на купол, если вы покупаете глину в сухом порошкообразном виде. Обычно содержание глинозема в огнеупорной глине колеблется от 24% до 34% Al, а кремнезема от 50% до 60% – калькулятор процентов.
В массовом отношении, даже в сухом порошкообразном виде с плотностью 1,303 г/см3 или соответственно 0,753 унции/куб.дюйм, огнеупорная глина все же является тяжелым продуктом; по сравнению, например, с цементом. Каждый раз, когда я поднимаю сумку, я замечаю это. С помощью этого онлайн-инструмента сравнения объема и веса fire_clay единицы измерения могут быть легко преобразованы/вычислены.
Источник огнеупорной глины в природе – Хорошо, может быть, в вашем городе никто не продает огнеупорную глину. Не беспокойтесь, вы не будете единственным человеком в этой ситуации. Закройте глаза и подумайте об этом… попробуйте несколько раз. Подумайте о месте снаружи, где вы видели грязь более светлого цвета. Я имею в виду места с водной эрозией почвы или земляными работами. Во влажном состоянии грязь мягкая и липкая, без каких-либо органических веществ. Не похоже на верхний слой почвы, не путайте эти два понятия (органический материал сгорит). Грязь обычно можно найти глубже верхнего слоя почвы. Он повсюду вокруг нас, но его нельзя увидеть, пока он не раскрыт. Вы должны найти место, где он не смешивается с песком или камнями, и помнить о светлом цвете. Вам нужно раскрыть грязь, которая имеет структуру, похожую на тесто для лепки (когда она мокрая). Звучит как интересная прогулка, не так ли (?), Я был бы не против пойти куда-нибудь с хорошим другом (если бы он у меня был;) и сделать это сейчас. Просто выкопайте это.
Огнеупорная глина дает усадку примерно на 10–15 % после высыхания воды, поэтому возьмите с собой еще одно ведро. Вы можете сделать тест, если хотите;
- Растяните и сплющите кусок глины в полоску длиной 13 см или 5 дюймов
- Острым предметом сделайте на нем 2 отметки – ТОЧНО 10 см или 4″ между отметками
- Дайте глине высохнуть
- Повторное измерение после высыхания, чтобы увидеть разницу в усадке
Некоторые гончары до сих пор хранят свои собственные глиняные источники как самые сокровенные секреты мира. Собственные источники были очень распространены несколько лет назад, но наверняка это хобби и гордость многих художников, которые не покупают коммерчески упакованные современные глиняные тела. Однако с количеством гончаров все по-другому. Много энтузиастов копают глину. Смешайте огнеупорную глину с просеянным мелким песком (отлично подойдет суглинок), чтобы сделать верхний огнеупорный раствор! Смешайте его с крупным речным или речным песком и сделайте из него глиняные саманные плитки. Смешивание отправить во влажную глину путем ходьбы по ней или смешивание песка с глиной как в сухом виде, так и с последующим добавлением воды, второй пример требует меньше усилий и намного быстрее. Когда эти саманы высыхают, они немного сжимаются и должны быть покрыты пластиком, чтобы скорость высыхания была медленнее (иначе вместо этого вы создадите пропеллер), что предотвратит полосатость и растрескивание. В глину добавляется больше грога, для саманной плитки меньше усадка и растрескивание.
Никогда не добавляйте солому или пилу по дереву в сырцовые или сырцовые кирпичи для создания купола дровяной печи, потому что они сгорают так же, как и органические материалы. Его добавляют в теплоизоляцию только для создания сотового эффекта воздушной легкости (воздух — лучший утеплитель, а такой материал не поглощает много тепла!) Кирпич для домостроения отличается от огнеупорного применения. Глиняный саман и кирпичи должны быть плотными и менее пористыми, твердыми и тяжелыми. Эти саманы соединяются песчано-глиняным раствором – соотношение песок:шамот 50:50. Хотя внутренняя поверхность купола из сырцового или сырцового кирпича довольно хрупкая, она очень хорошо проваривается; если вы прикоснетесь к нему сильнее, например. лопатка для пиццы сбрасывает немного глины, потому что сырцовые кирпичи и саман нестабилизированы, они должны быть глиняными бисквитами, обожженными в печи при медленном повышении температуры до минимум 950 градусов Цельсия для затвердевания. Если у вас есть возможность обжечь огнеупорную глину в электрической или газовой печи, сделайте пробный обжиг с одним саманом.
При изготовлении арок купола с использованием деревянного шаблона: Если вы можете поддерживать кирпичи боковой стены купола, чтобы арка купола не давила на них и, возможно, не разрушалась, то лучший раствор, который вы могли бы использовать, это смесь огнеупорной глины и песка 50:50. Мелко просеянный песок или галька могут вызвать затруднения в местах, где желательны крошечные зазоры между кирпичами. Цемент используется только для того, чтобы раствор высыхал быстрее, чтобы он схватывался во время работы для быстрого прогресса. Также эксперты по производству и продаже огнеупорного кирпича говорят вам, что огнеупорные цементы не нужны повсюду, они дороги и используются в промышленности для их высокотемпературных печей и печей или для литья.
Смесь огнеупорного песчано-песчаного раствора сохнет очень медленно, но если вы поддерживаете боковые стены, заливая бетонную облицовку позади них, дайте ему высохнуть, а затем сформируйте арочный потолок, используя раствор 50:50 шамот: песчаный раствор. Когда я работаю быстро, я добавляю в раствор немного портландцемента, так что он схватывается через 2 часа. Портландцемент уже немного тугоплавкий, но разумно заменить половину количества известью. Известь — это кальций, и она поглощает цемент, когда выгорает при нагревании. Старые печи строились только из огнеупорной глины с известью, а не из цемента. Эти печи работают вечно, многие из них топятся ежедневно десятилетиями и никогда не остывают.
Мягкая глиняная посуда – обычно 10–15 кг на упаковку. Попросите глину с большим содержанием глинозема, керамическую глину, и она может быть грубой, но не слишком мелкой. В норме он беловатого цвета. Вам не нужно покупать дорогую глину, просто выберите один тип для более высокой температуры и светлого цвета. ПОМНИТЕ: не путайтесь, когда вы видите мягкую влажную глину в мешках, она может быть темнее, но когда она высыхает, она меняет цвет на более светлый. Также есть глина, которая во влажном состоянии белеет. Обычно в магазине есть сухие образцы. Не забудьте попросить глину, которую они хранили в течение длительного времени, в пластиковых пакетах она будет тверже, не слишком свежа с точки зрения гончарного дела, гончары не хотят, чтобы сухая глина работала при бросании на гончарные круги, поэтому вы можете получить лучшую цену, чтобы заплатить за это тоже. Часто они проводят скидки на эти почти сухие глины, чтобы избавиться от них. Итак, вы принесли свою глину домой… но что делать дальше, спросите вы? Достаньте глину из пластиковых пакетов. Используйте проволоку или более прочную леску, чтобы нарезать ее тонкими ломтиками. Оставьте сушиться.
Примерно через неделю в проветриваемом месте глина высохнет. Сядьте на какое-нибудь низкое удобное мягкое сиденье на подъездной дорожке и с помощью молотка разбейте его почти в порошок. Это совсем не сложно, но требует некоторого времени. Вам понадобится около ведра для смешивания раствора и полведра для песка: огнеупорная глина (50:50), чтобы положить кирпичи для пола очага и хорошо выровнять их в одну гладкую поверхность.
Глины — Среднеобжиговая глина — Страница 1
(показано 12 из 38)
Сравнить
- Сравнивать
Быстрый просмотр
Laguna Clay Company
Артикул: LAWC871
WC871 Конус из ситца 5
Количество/Единицы: фунтов
Минимальный заказ: 25 фунтов
0,627 $
- Сравнивать
Быстрый просмотр
Laguna Clay Company
Артикул: LAWC438
WC438 B Mix Red с конусом грога 5
Количество/Единицы: фунтов
Минимальный заказ: 25 фунтов
0,806 $
Количество - Сравнивать
Быстрый просмотр
Laguna Clay Company
Артикул: LAWC877
WC877 Дувр белый конус 5
Количество/Единицы: фунтов
Минимальный заказ: 25 фунтов
0,807 $
Количество - Сравнивать
Быстрый просмотр
Laguna Clay Company
Артикул: LAWC866
WC866 Электрический коричневый конус 6
Количество/Единицы: фунтов
Минимальный заказ: 25 фунтов
0,918 $
Количество - Сравнивать
Быстрый просмотр
Laguna Clay Company
Артикул: LAWC851
WC851 52 Желтовато-коричневый, простой конус 6
Количество/Единицы: фунтов
Минимальный заказ: 25 фунтов
0,666 $
Количество - Сравнивать
Быстрый просмотр
Laguna Clay Company
Артикул: LAWC617
WC617 #16 Фарфоровый конус 6
Количество/Единицы: фунтов
Минимальный заказ: 25 фунтов
1,180 $
Количество - Сравнивать
Быстрый просмотр
Laguna Clay Company
Артикул: LAWC437
WC437 Морозный фарфоровый конус 6
Количество/Единицы: фунтов
Минимальный заказ: 25 фунтов
$1,287
Количество - Сравнивать
Быстрый просмотр
Laguna Clay Company
Артикул: LAWC422
WC422 Уайтстоун
Количество/Единицы: фунтов
Минимальный заказ: 25 фунтов
0,840 $
- Сравнивать
Быстрый просмотр
Laguna Clay Company
Артикул: LAWC420
WC420 Редстоун Конус 6
Количество/единицы: фунтов
Минимальный заказ: 25 фунтов
0,785 $
Количество - Сравнивать
Быстрый просмотр
Laguna Clay Company
Артикул: LAWC408
WC408 B Mix с конусом Speckles 5
Количество/единицы: фунтов
Минимальный заказ: 25 фунтов
0,891 $
Количество - Сравнивать
Быстрый просмотр
Laguna Clay Company
Артикул: LAWC403
WC403 Пятнистый желтовато-коричневый
Количество/единицы: фунтов
Минимальный заказ: 25 фунтов
0,756 $
Количество - Сравнивать
Быстрый просмотр
Laguna Clay Company
Артикул: LAWC401
WC401 B Mix (Гладкий) Конус 5
Количество/единицы: фунтов
Минимальный заказ: 25 фунтов
0,782 $
Количество
Ваша корзина
Ваша корзина пуста.
Всего предметов:0 Итого: $ 0,000 Итого: $0.000
Посмотреть корзину Проверить
гончарная глина: с низким огнем и высоким огнем
75 Продукты
Отображает продукты в сетке
Отображает продукты в детальном просмотре
Категория:
Глина и моделирование материалов
Клай. Воздушная сухая глина
- Полимерная глина и глина для обжига в печи
Результаты фильтрации:
По типу:
Самые продаваемые гончарные глины (5)Глина низкой обжига (конус 06-3) (10)Глина среднего обжига (конус 4-7) (23)Обжигающая глина (конус 8-10) (9)Фаянсовая глина (9)Герметическая глина (12)Фарфоровая глина (5)
Марка:
Activa (2)Amaco (7)Blick (3)Laguna (3)Дом скульптур (1)Sio-2 (5) Standard Ceramic Supply (9)
25 White Art Clay» data-track-link=»/products/amaco-no-25-white-art-clay/»> Amaco No. 25 White Art Clay
Item #: 30505
4.7
out of 5 stars
(35)
$33,47
Amaco No.
25 White Art Clay – это универсальная низкообжиговая деаэрированная влажная глина серо-белого цвета в сыром состоянии и более яркого белого цвета при обжиге. …$33.47
Blick Stoneware Clay
Item #: 30517
4.
1out of 5 stars
(29)
$26.34
With a moist , однородная формула, глина Blick Stoneware отлично подходит для метания колес и поставляется готовой к использованию. Его гладкая, пластичная консистенция…
26,34 $
Белая глина Blick без талька
Пункт №: 30544
4,4
из 5 звезд
(20)
464349.
глина серо-белая в сыром состоянии и белая при обжиге. Подходит для ручного лепки, лепки,…27,49 $
Стандартная керамика 105 Белая глина с грогом
Артикул №: 30540
4,8
из 5 звезд
(15)
$ 19,43
Главный белый фар.
Use with most commercial low-fire g…$19.43
Amaco No. 38 White Stoneware Clay
Item #: 30503
4.
3из 5 звезд
(14)
31,69 $
Эта деаэрированная влажная керамическая глина изготовлена из отборных глин для пластичности и белизны, а также огнеупорной глины для придания большей плотности. Amaco No. 38 Whi…
$31.69
Activa Blackjack Earthenware Clay
Item #: 33674
4.
9out of 5 stars
(10 )
$19,61 — $99,99
Используйте глину Activa Blackjack для рукоделия. Эта нетоксичная белая глина для лепки отлично подходит для детского декоративно-прикладного…
Выберите варианты
19,61–99,99 $
- 25 White Art Clay» data-track-link=»/products/amaco-no-25-white-art-clay/»> Белая глина для рукоделия Amaco No.
4.7
из 5 звезд
(35)
33,47 $
Amaco No. 25 White Art Clay – это универсальная низкообжиговая, деаэрированная влажная глина, имеющая серо-белый цвет в сыром состоянии и более интенсивный белый цвет при обжиге. …
Amaco No. 67 Sedona Red Clay
Item #: 30506
4.6
out of 5 stars
(10)
Для всех ручных методов лепки, плитки, катушки, скульптуры и метания колеса. Влажная глина имеет насыщенный красный цвет до и после обжига. Широкий диапазон стрельбы…
$32.82
Blick Red Earthenware Clay
Item #: 30543
4. 9
out of 5 stars
(12)
$26.26
This is отличная глина без талька с широким диапазоном обжига конуса от 06 до 02 (от 1855 до 2052 ° F). Эта глина идеальна для лепки колесом или ручной сборки…
26,26 $
Белая глина Blick без талька
Item #: 30544
4. 4
out of 5 stars
(20)
$27.49
Blick White Talc-Free Clay is a low-fire, moist глина серо-белая в сыром состоянии и белая при обжиге. Подходит для ручного лепки, лепки,…
27,49 $
Дом скульптур Терракотовая гончарная глина
Артикул №: 30536
5
из 5 звезд
(2)
$ 48,00
Дом. . Выберите один из двух…
Выберите варианты
48,00 $
Стандартная керамика 104 Красная глина с грогом
Артикул №: 30548
4. 5
из 5 звезд
(4)
22,62 $
Это красновато-оранжевая глиняная масса при обжиге до глиняной температуры. This formula is blended with a moderate amount of 65 mesh sand and extra fi…
$22.62
Standard Ceramic 105 White Clay
Item #: 30548
4. 2
из 5 звезд
(13)
16,43 $
Standard Ceramic 105 White Clay представляет собой очень гладкую массу из белой глины, которая отлично подходит как для ручного лепки, так и для метания колес. It works well with most…
$16.43
Standard Ceramic 105 White Clay With Grog
Item #: 30540
4. 8
out of 5 stars
(15)
19,43 $
Гладкая белоснежная глина для ручного конструирования и метания колес, для больших колес и скульптурных форм. Используйте с большинством коммерческих малопламенных газов…
$19.43
Standard Ceramic 239 Raku Clay
Item #: 30548
3. 7
out of 5 stars
(3)
$20.37
This представляет собой тело Раку с 20% крупнозернистым песком и средним грогом. Смешанный без цвета для получения серовато-черного эффекта в уменьшении Raku, White Raku I работает так же…
20,37 $
Activa Blackjack Stoneware Clay
Пункт №: 33297
3,3
из 5 звезд
(3) 9000 3 9000 3
из 5 звезд
(3) 9000 3 9000 3
$ 4095 4. прямо с земли в Восточном Техасе. Activa Blackjack Clay не провисает, что делает его…
Выберите опции
$16,45 — $40,65
Amaco No. 11-M A-Mix White Stoneware Clay
Пункт №: 30549
4,7
из 5 звезд
35,84 $
Amaco No. 38 Белая керамогранитная глина
Артикул №: 30503
4. 3
из 5 звезд
(14)
31,69 $
Изготавливается из деаэрированной влажной глины, придает ей пластичность и белизну. больше тела. Amaco No. 38 Whi…
$31.69
Item #: 30514
4.2
из 5 звезд
(10)
32,92 $
Доступно в двух формулах. Влажная глина деаэрируется, чтобы обеспечить гомогенную смесь, практически не требующую расклинивания. Сухая глина-тонко измельченная и воздушная палата …
Выберите варианты
$ 32,92
AMACO № 58 Коричневая кольцевая посуда.
4.5
из 5 звезд
32,92 $
Керамическая глина Amaco No. 58 теплого коричневого цвета в высшей степени универсальна, что делает ее отличной универсальной глиной для занятий в классе. Сделано из нескольких гл., Выбранных для их P …
$ 32,92
AMACO № 77 Терра Котта Глина.
из 5 звезд(5)
37,63 $
Amaco No. 77 Terra Cotta Clay, рекомендуемая как для ручного, так и для ручного строительства, изготовлена из смеси мелкоизмельченной красной и светло-желтой глин, плюс …
$37.63
Blick Stoneware Clay
Item #: 30517
4. 1
out of 5 stars
(29)
$26.34
With a moist , однородная формула, глина Blick Stoneware отлично подходит для метания колес и поставляется готовой к использованию. Его гладкая пластичная консистенция…
26,34 $
Sculpture House Terra Cotta Pottery Clay
Пункт №: 30536
5
из 5 звезд
(2) 9000 3
$ 48. 00. для эластичности и пожаров до кирпично-красного цвета. Выберите один из двух…Выберите варианты
48,00 $
Белая фарфоровая глина Sio-2 Aneto
Артикул №: 30584
4,5
из 5 звезд
(2)
$ 19,10
. исключительно для метания колеса и…
$19,10
Sio-2 Black Ice Porcelain Clay
Артикул №: 83101
3.5
из 5 звезд
(2)
24,40 $
Фарфоровая глина Black Ice идеально подходит для метания колес и моделирования. Обладает высокой пластичностью и стабильной формулой, обеспечивающей безопасную дальность обжига от …
24,40 $
Целлюлиновая фарфоровая бумажная глина Sio-2
Артикул №: 83164
25,20 $
Создавайте уникальные формы из глины и глины Sio-2. -2 Целлюлиновая фарфоровая бумажная глина. Высокая пластичность придает ей исключительные моделирующие свойства, а бумага…
$25.20
Sio-2 PRAI White Stoneware Clay
Item #: 30585
4. 7
out of 5 stars
(3)
$24.10
PRAI представляет собой корпус из белой керамической глины с 40% содержанием шамота, который настолько мелкий, что его невозможно почувствовать. Разработанный для художественной керамики, PRAI идеально подходит для…
24,10 $
Sio-2 PRNI Black Stoneware Clay
Пункт №: 30586
4,7
из 5 звезд
(12)
9106 $ 21. 02. грог, который идеально подходит для метания колес и моделирования гладких деталей с мелкими деталями. Его интен…21,08 $
Стандартная керамика 104 Красная глина с грогом
Артикул №: 30548
4. 5
из 5 звезд
(4)
This formula is blended with a moderate amount of 65 mesh sand and extra fi…
$22.62
Standard Ceramic 213 Porcelain Clay
Item #: 30593
5
из 5 звезд
(4)
28,15 $
Стандартная керамическая фарфоровая глина представляет собой массу из белой глины, разработанную для обжига конуса 6. Пластичная и метательная, она имеет степень усадки 12% и абс. …
28,15 $
Керамика, керамика, скульптура и ремонт кинцуги
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||