От чего зависит окрашивание стекла в нежелательные цвета: Окраска — стекло — Большая Энциклопедия Нефти и Газа, статья, страница 1

Окраска — стекло — Большая Энциклопедия Нефти и Газа, статья, страница 1

Окраска — стекло

Cтраница 1

Окраска стекла согласовывается между потребителем и изготовителем. Чистота цвета определяется соетотехническими характеристиками.  [1]

Окраска стекла зависит от природы красителей, вводимых в стекло, и от химического состава стекла. Для характеристики окраски стекла достаточно определить его прозрачность ( или степень поглощения) по отношению к отдельным цветам спектра.  [2]

Окраска стекол соединениями металлов, главным образом переходных и редкоземельных, в настоящее время часто интерпретируется с позиции образования координационных центров с определенным полиэдром. Например, известно, что окраска стекол соединениями кобальта ( II) может изменяться от красной до синей. Красная окраска свойственна для кислых боратных стекол, а синяя — для стекол с большгй основностью.  [3]

Окраска стекол обусловлена избирательным поглощением лучей света в определенных областях спектра, причем цветное стекло хорошо пропускает лучи определенной длины волны ( цвета), которые мы видим, и в значительной мере поглощают остальные лучи. Можно выделить три группы красителей, окрашивающих силикатные стекла: ионные, молекулярные, коллоидные.  [4]

Окраска стекла в различные цвета согласовывается между потребителем и изготовителем.  [5]

Окраска стекол соединениями кобальта имеет немаловажное значение и в наше время, хотя существуют более дешевые красители.  [6]

Окраска стекла и кристаллов вызывается наличием в их составе красителей, обычно присутствующих в небольших концентрациях. По своей природе красители подразделяются на две группы: молекулярные и коллоидные.  [7]

Окраска стекла сильно зависит от условий варки, температуры и длительности ее.  [9]

Окраску стекла осуществляют введением в него оксидов некоторых металлов или образованием коллоидных частиц определенных элементов. Так, золото и медь при коллоидном распределении окрашивают стекло в красный цвет. Такие стекла называют золотым и медным рубином соответственно. Серебро в коллоидном состоянии окрашивает стекло в желтый цвет. Хорошим красителем является селен. В коллоидном состоянии он окрашивает стекло в розовый цвет, а в виде соединения CdS 3CdSe — в красный. Такое стекло называют селеновым рубином. При окраске оксидами металлов цвет стекла зависит от его состава и от количества оксида-красителя. Например, оксид кобальта ( II) в малых количествах дает голубое стекло, а в больших — фиолетово-синее с красноватым оттенком. Оксид меди ( II) в натрий-кальциевом стекле дает голубой цвет, а в калие-во-цинковом — зеленый. Оксид марганца ( II) в натрий-кальциевом стекле дает красно-фиолетовую окраску, а в калиево-цинковом — сине-фиолетовую. Оксид свинца ( II) усиливает цвет стекла и придает цвету яркие оттенки.  [10]

Для окраски стекол и эмалей в зеленый цвет обычно применяют калиевый и натриевый хромпик. Первый представляет собой двухромокалиевую соль ( КаСгаОт), которая вводит в состав стекла 51 7 % окиеи хрома. Эта соль находится в продаже в виде ярких оранжевых кристаллов, хорошо растворимых в воде. Он представляет собой желтые кристаллы, легко растворимые в воде. Окраска хромом мало зависит от условий плавления эмали. Если вводить в эмаль больше 4 % окиси хрома, то могут образоваться легко растворимые щелочные соединения, которые выделяются затем на эмалевом слое в виде желтоватого налета, растворимого в воде. Часто для окраски эмали применяют окись хрома, которую добавляют в сплавленную бесцветную эмаль при ее размоле.  [11]

Допускается голубая, зеленая и другая окраска стекла.  [13]

Интенсивность окраски стекла зависит от количества прибавляемого красителя. Например, ирп добавлении небольшого количества солей кобальта стекло приобретает светло-сишою окраску, при добавлении большого количества — интенсивно синюю. Если же в игахту добавить несколько процентов закиси кобальта, стекло приобретает практически черный цвет.  [14]

На окраску стекла ( глазури) влияет его химический состав. Федотьева и А. А. Лебедева [62] доказывают, что способность поглощать свет и связанная с ней окраска стекла при одном и том же красящем окисле меняются, если в молекуле стекла заменить один щелочный окисел другим.  [15]

Страницы:      1    2    3    4

Декоративная термопластичная структура

Изобретение относится к декоративным термопластичным структурам и к сборке из слоистого материала. Декоративная термопластичная структура имеет единый цвет. Полупрозрачная полимерная основа имеет противоположные переднюю и заднюю поверхности, имеющие шероховатость. Слой цветной пленки имеет шероховатую поверхность соединения, которая сплавляется с поверхностью основы. Шероховатость поверхности соединения цветной пленки отличается от шероховатости поверхности основы. Шероховатость поверхности по меньшей мере одной из поверхностей полимерной основы или цветной пленки имеет равномерное распределение текстурных гранул. Сплавляющиеся слои цветной пленки придают цвет всей термопластичной структуре. Цвет остается неизменным по всей термопластичной структуре вне зависимости от направления взгляда. Основа толще, чем один или несколько слоев цветной пленки. Изобретение позволяет повысить качество выпускаемой продукции, а также снизить затраты на ее производство. 3 н. и 17 з.п. ф-лы, 9 ил., 11 табл., 6 пр.

 

Область применения изобретения

Настоящее изобретение имеет отношение к полупрозрачным и/или прозрачным узлам панели на базе полимера, которые получают окрашивание (цвет) за счет наложенных слоев цветной пленки.

Предпосылки к созданию изобретения

Слоистые полупрозрачные системы панели получили широкое распространение при проектировании архитектурных ансамблей, а также для освещения и индикации.

Особый интерес представляет возможность добавления цвета в такие системы панели. Полупрозрачные системы панели могут иметь различные конфигурации и могут быть выполнены в виде различных узлов, начиная от композиционных материалов и изделий, полученных из полимеров, и заканчивая стеклом. Традиционными средствами придания цвета основам указанных панелей является нанесение краски и покрытий, концентратов красителей и пигментов или диспергирующих добавок или адгезия цветных пленок, тканей или бумаги. Многие из указанных систем окрашивания имеют эстетические, функциональные или производственные ограничения при использовании с указанными системами панели на базе полимера или на базе стекла.

Одним из способов придания цвета полупрозрачной или прозрачной термопластичной панели является прямое наложение цвета за счет трафаретной печати или окрашивания. При трафаретной печати печатную краску наносят на поверхность с использованием традиционных способов трафаретной печати. Недостатком трафаретной печати является то, что печатную краску легко можно соскрести с поверхности панели. Кроме того, печатную краску необходимо связать с панелью с использованием связующих добавок, которые часто изготовлены на базе растворителя и часто выделяют нежелательные летучие органические соединения.

Окрашивание представляет собой другой путь нанесения цвета (краски) на поверхность панели. Аналогично трафаретной печати краску также легко можно соскрести с поверхности панели. Кроме того, окрашивание, а более конкретно материал, удаляемый при зачистке краски, также создает нежелательные летучие органические соединения. Более того, цвета или изображения, нанесенные при помощи трафаретной печати или окрашивания, правильно видны только с одной стороны панели. Кроме того, окрашенные с использованием указанных способов панели необходимо подвергать отверждению в течение времени от четырех до двенадцати часов, когда требуется специальное хранилище и, возможно, сушильные установки.

Второй из категорий способов придания цвета полупрозрачной или прозрачной термопластичной панели является введение цвета в поверхность панели. Одним из способов этой категории является термодекалькомания (возгонка краски), при которой твердые источники краски, такие как печатная переводная бумага, нагревают, вводят в контакт с приемной основой и переносят печатную краску или изображение на основу, а затем охлаждают. В этом способе обеспечивают проникновение краски или изображения в основу, так что панели является более стойкими к поверхностным царапинам. Более того, краска или изображение, введенные при помощи указанного способа, хорошо видны с любой стороны панели. Однако способ возгонки краски требует большого опыта, чтобы создавать цифровые главные файлы, и глубокого понимания взаимодействия красителя с основой. Способ возгонки краски также требует больших капиталовложений для закупки специализированного печатного оборудования.

Вторым способом в этой категории является способ введения краски в полупрозрачную или прозрачную термопластичную панель за счет химического ввода пигмента в поверхность панели. Например, один из обычных способов предусматривает бомбардировку поверхности термопластичной панели растворителем, который на время улучшает смачиваемость панели, что позволяет переносить и внедрять находящиеся в растворителе красители в матрицу термопластичной панели. Несмотря на то что этот способ не позволяет полностью воспроизводить заданное изображение, введенный в поверхность панели краситель позволяет получать равномерное окрашивание, более стойкое к абразивному износу поверхности, чем в случае трафаретной печати или простого окрашивания.

К сожалению, указанный химический процесс потребляет большие количества энергии. Кроме того, качество готовой продукции сильно зависит от различных переменных процесса и требует жесткого управления процессом. Время цикла, регулировка температуры и концентрация растворителя определяют качество готовой панели. Кроме того, для осуществления указанного процесса требуется дорогостоящее оборудование. Более того, требуется большое время для перехода от одного цвета к другому, так как система должна пройти цикл очистки и промывки после каждого использования.

Третья категория средств придания цвета полупрозрачной или прозрачной термопластичной панели связана с использованием промежуточного слоя ткани. В этом случае способ придания цвета панелям предусматривает использование цветных текстильных тканей. Однако использование цветных текстильных тканей, чтобы получить однородное окрашивание панели, связано с большими трудностями. Одной из проблем является то, что ткань имеет собственную текстуру, которая остается видимой через полупрозрачную или прозрачную термопластичную панель. Кроме того, несмотря на то что цветные текстильные ткани могут быть использованы избирательно для контроля полупрозрачности панели, они создают тенденцию ухудшения прозрачности панели.

Более того, термопластичные панели с текстильными промежуточными слоями обычно не подходят для использования во влажной среде, если не принимать специальных мер предосторожности при изготовлении, так как ткань на открытых кромках панели действует как фитиль, который вводит влагу внутрь панели. Это просачивание влаги через слой ткани приводит к искажению цвета и к образованию пятен внутри панели. Кроме того, видимость цвета или изображения зависит от того, какой цвет или изображение вытканы на ткани или напечатаны (набиты) на одной стороне ткани. Кроме того, промежуточные слои ткани попадают в отходы (что нежелательно), так как их трудно отделить от полимерной основы.

Более того, в том случае когда используют несколько промежуточных слоев ткани, наиболее видным будет цвет ближайшего слоя ткани, так как цвета при использовании текстильных тканей не смешиваются. Кроме того, следует тщательно раскладывать промежуточные слои ткани, так как если они не натянуты и уложены неровно, то при наблюдении будут видны волны. Более того, множество слоев ткани могут создавать эффект муара, который может дополнительно усиливаться в зависимости от толщины любой основы, введенной между слоями ткани. Другим соображением, которое необходимо учитывать при конструировании термопластичных панелей с промежуточными слоями ткани, является то, что слой ткани не может находиться на поверхности. Более того, следует принять меры для того, чтобы слой ткани лежал в центре полной толщины панели, чтобы создать сбалансированный пакет слоев многослойной панели. В противном случае собранная панель при охлаждении будет подвергаться нежелательному короблению. Кроме того, слои ткани внутри панелей не позволяют использовать возможность термоформовки панелей, так как ткань будет отделяться или отрываться в условиях глубокой вытяжки, что связано с ее ограниченными физическими характеристиками. Последним недостатком, связанным с использованием слоев ткани внутри панелей, является то, что ткань как фитиль может вводить влагу в объем слоистой панели, если ее кромки открыты во влажную среду.

Четвертой категорией технологий окрашивания полупрозрачной или прозрачной термопластичной панели является использование пленок или «листов», окрашиваемых при изготовлении компаундированными пигментами и красителями. Обычно «листом» называют участок полупрозрачной полимерной панели, который в состоянии заводского изготовления получен за счет единичной экструзии материала и типично имеет ширину 2-6 футов, длину 8-12 футов и толщину по меньшей мере 1/32 дюйма. В отличие от этого «пленкой» называют тонкий слой в виде мембраны, имеющий такие же линейные размеры, что и лист, но имеющий толщину в диапазоне от 0.001 мил до 30 мил, преимущественно от 0.5 мил до 20 мил, а предпочтительнее 10 мил.

Уже известны соответствующие механизмы и устройства, которые позволяют использовать цветные пленки или листы для создания цветных панелей. В отличие от панелей, сконструированных с встроенными слоями ткани, панели, сконструированные с использованием цветных пленок, не имеют видимой снаружи текстуры. Кроме того, в соответствии с одной из обычных технологий такие панели могут быть сконструированы с использованием двух листов сополиэфира, изготовленных из различных материалов, и могут иметь слой основы, причем слой основы также может быть цветным. Таким образом, при использовании этой технологии имеются по меньшей мере две границы раздела, где может возникать проблема захвата воздуха.

Кроме того, панели, имеющие поверхности с высоким рельефом, когда в них вводят ткань или печатное или цветное изображение, могут испытывать сморщивание ткани или нежелательное искажение цвета или изображения при захвате между верхним слоем с высоким рельефом (с высокой текстурой) и задним слоем. Сборка дополнительно может потребовать введения слоя усиления ламинирования (LEL) в дополнение к термически совместимым поверхностям, чтобы обеспечивать надлежащее сцепление и облегчить удаление воздуха, захваченного между смежными слоями. Удаление воздуха из панелей является важным, так как любые воздушные карманы, которые остаются в готовой панели, могут создавать точки ослабления слоистой матрицы, способствующие образованию трещин в термопластичных материалах. Нанесение слоя усиления ламинирования требует введения дополнительных операций обработки, повышает стоимость материала и потенциально создает загрязнение. Кроме того, для получения наилучших результатов необходимо однородное нанесение слоя усиления ламинирования. Более того, материал слоя усиления ламинирования, которым является пленка или напыленный материал, обычно отличается от материала основы. Аналогично упомянутым выше слоям ткани это различие усложняет утилизацию таких панелей, так как другой материал следует рассматривать как загрязнитель в потоке отходов, который в основном состоит из материала основы панели.

Недостаток использования цветных пленок или листов в обычном производстве панелей заключается в том, что обычно цветные пленки продают в больших упаковках по более низкой цене. Поэтому изготовителю приходится покупать большие количества пленок одного цвета. Кроме того, изготовителю необходимо иметь множество цветов для производства панелей различного цвета. Таким образом, изготовителю приходится идти на расходы по созданию ненужных запасов пленки, подверженных моральному старению. Альтернативно изготовитель может покупать небольшие количества цветных пленок по намного более высокой цене. Как уже было указано здесь выше, образующие основу панели листы сами по себе могут быть окрашены при помощи пигментов или красителей за счет введения краски в исходный материал во время процесса изготовления листов. В этом случае изготовитель также вынужден покупать большие количества цветных листов, чтобы получить приемлемую цену, или же вынужден платить очень высокую цену за небольшое количество листов.

Как уже было указано здесь выше, существует ряд обычных механизмов, которые предусматривают использование слоистых полупрозрачных полимерных панелей с декоративным слоем изображения, со слоем усиления ламинирования или без него. В таких случаях декоративный слой изображения представляет собой слой печатной или цветной пленки, причем по меньшей мере одна из поверхностей этого слоя является цветной или имеет напечатанное на ней изображение. Кроме того, следует иметь в виду, что декоративный слой изображения расположен между внешними слоями. Более того, слой усиления ламинирования может быть необходимым элементом для обеспечения сцепления различных разнородных слоев и для облегчения удаления воздуха, захваченного между ними. Введение слоя усиления ламинирования не только увеличивает число операций обработки и расход материалов, но и потенциально ведет к появлению дефектов изготовления панели или к загрязнению. Так как слой усиления ламинирования не является однородным, его обычно необходимо тщательно контролировать и наносить так, чтобы имелось надлежащее покрытие для осуществления сцепления. Такие обычные механизмы используют слой основы, позволяющий снижать уровень дефектов, вызванных дополнительными требованиями к обработке, однако это дополнительно повышает требования к обработке. Более того, слой основы может иметь оптическое качество или не иметь его и может снижать прозрачность и/или полупрозрачность полученной панели.

Имеются также другие обычные механизмы, в которых используют цветные пленки, изготовленные из поливинилбутираля («PVB») и предназначенные для ламинирования стекла. В соответствии с такими механизмами цветной PVB слой используют как слой связки, чтобы облегчить ламинирование множества слоев стекла. Однако следует иметь в виду, что такие механизмы обычно специфически направлены на создание слоистых композиций из стекла.

Кроме того, цветные PVB пленки, несмотря на то что они необходимы для создания слоистых композиций из стекла, могут содержать пластификаторы, которые могут быть несовместимы с некоторыми термопластами, такими как сополиэфир, известный как PETG, (то есть полиэтилен-со-циклогексан 1,4-диметанол терефталат, модифицированный гликолем поли-циклогексилен-диметилен терефталат), поликарбонат или акриловая смола (например, полиметилметакрилат или РММА). Более того, PVB требует особых условий обращения и хранения, в том числе наличия холодильной установки. Такие требования повышают расходы при использовании PVB для ламинирования. Кроме того, известно, что пластификаторы, использованные в PVB, создают волосные трещины в поликарбонате, когда PVB используют при ламинировании вместе с поликарбонатом.

Известно использование этилвинилацетатных (EVA) пленок для обеспечения хороших характеристик сцепления в случае слоистых структур из стекла. Такие пленки различных цветов могут быть закуплены, например, на фирме Sekesui; однако следует иметь в виду, что такие пленки не являются идеальными для использования на поверхности панелей, так как они притягивают грязь и мусор, и поэтому их трудно использовать. Поверхность таких пленок является очень липкой и имеет низкую шероховатость поверхности, что часто требует использования вакуума для удаления воздуха при ламинировании. Кроме того, EVA пленки не могут быть использованы для конструирования внутренних архитектурных панелей из-за их относительно высокой воспламеняемости.

Как уже было указано здесь выше, одной из проблем при изготовлении слоистых панелей является захват воздуха между слоями, если только не принимать превентивные меры для удаления воздуха. Примерами способов, которые уже используют для удаления воздуха, является использование усиливающего ламинирование слоя и/или вакуумного мешка, и использование автоклава для удаления воздуха. Однако использование усиливающего ламинирование слоя и/или вакуумного мешка требует введения дополнительных операций процесса совмещения и сборки пакета и операций обработки, что повышает расходы изготовления.

Сущность изобретения

В соответствии с настоящим изобретением предлагаются системы, способы и устройства, связанные с изготовлением полупрозрачной и/или прозрачной системы панели на базе полимера, которая содержит множество цветных слоев. Множество цветных слоев, в свою очередь, позволяют изменять цвет, прозрачность или пропускание света готовой системы панели. В соответствии с настоящим изобретением предлагается также способ конструирования таких панелей, позволяющий исключить захват и удержание воздуха внутри панелей за счет использования текстурированной поверхности у поверхностей ламинирования. Кроме того, в соответствии с настоящим изобретением предлагается нанесение главным образом однородной текстуры на панель, сконструированную в соответствии с настоящим изобретением. Таким образом, настоящее изобретение позволяет устранить различные недостатки и ограничения обычных торговых архитектурных и световых систем панелей.

Например, термопластичная структура в соответствии с настоящим изобретением может иметь главным образом прозрачную полимерную основу и один или несколько слоев цветной пленки, ламинирующих ее. Слои цветной пленки могут ламинировать полимерную основу за счет использования теплоты и давления. Кроме того, слои цветной пленки могут придавать цвет всей структуре. Более того, в соответствии по меньшей мере с одним из вариантов осуществления настоящего изобретения полимерная основа главным образом толще, чем слои цветной пленки.

Кроме того, термопластичная структура в соответствии с настоящим изобретением может иметь одну или несколько главным образом прозрачных полимерных основ и один или несколько слоев пленки, выполненных с возможностью сплавления друг с другом. В этом случае каждый из слоев пленки имеет шероховатость поверхности, которая главным образом больше, чем шероховатость поверхности одной или нескольких основ. Шероховатость поверхности слоев пленки снижает вероятность захвата воздуха между слоями пленки и основами в ходе изготовления структуры.

Более того, система для создания текстурированной термопластичной структуры в соответствии с настоящим изобретением может содержать полимерный узел панели, который имеет полимерную основу, имеющую переднюю поверхность и заднюю поверхность, одну или несколько цветных пленок, ламинирующих по меньшей мере одну из передней и задней поверхностей полимерной основы, и один или несколько текстурированных валиков, позволяющих создавать текстуру на одном или нескольких изделиях полимерного узла панели. В соответствии с одним из вариантов осуществления системы один или каждый из нескольких текстурированных валиков имеет главным образом однородно текстурированную внешнюю оболочку для создания текстуры на полимерной панели. Кроме того, один или несколько текстурированных валиков могут быть использованы для текстурирования одного или нескольких изделий одновременно или последовательно.

Указанные ранее и другие характеристики и преимущества примерных вариантов изобретения будут более ясны из последующего детального описания, приведенного со ссылкой на сопроводительные чертежи, на которых показаны типичные варианты осуществления настоящего изобретения и которые не имеют ограничительного характера.

Краткое описание чертежей

На фиг.1 показан вид сбоку в разрезе узла панели в соответствии с одним из вариантов осуществления настоящего изобретения, где детально показана текстура, распределенная по обеим поверхностям соединения.

На фиг.2 показан пакет слоев многослойной сборки изделия в соответствии с вариантом осуществления настоящего изобретения, который содержит цветную пленку на каждой стороне основы.

На фиг.3 показан вид сбоку с пространственным разделением деталей пакета слоев многослойной сборки с тремя пленками, расположенными на одной стороне основы.

На фиг.4 показана сборка, которая содержит слой цветной пленки между двумя листами основы.

На фиг.5 показан сборка, которая содержит слой цветной пленки, содержащий две цветные пленки, между двумя листами основы.

На фиг.6 показан пакет слоев многослойной сборки, который содержит множество пленок, расположенных на одной стороне основы, что позволяет повышать резидентную толщину цветных пленок.

На фиг.7А показан узел панели, который содержит цветную пленку на каждой стороне основы, а также показан текстурированный валик, который используют для нанесения текстуры на узел панели.

На фиг.7В показан узел панели, показанный на фиг.7А, с цветной пленкой, связанной с основой, и ранее нанесения текстуры на узел панели при помощи текстурированного валика.

На фиг.7С показан узел панели, показанный на фиг.7В, после нанесения текстуры на узел панели при помощи текстурированного валика.

Подробное описание изобретения

В соответствии с настоящим изобретением предлагаются системы, способы и устройства, связанные с изготовлением полупрозрачной и/или прозрачной системы панели на базе полимера, которая содержит множество цветных слоев. Множество цветных слоев, в свою очередь, позволяют изменять цвет, прозрачность или пропускание света готовой системы панели. В соответствии с настоящим изобретением предлагается также способ конструирования таких панелей, позволяющий исключить захват и удержание воздуха внутри панелей за счет использования текстурированной поверхности у поверхностей ламинирования. Кроме того, в соответствии с настоящим изобретением предлагается нанесение главным образом однородной текстуры на панель, сконструированную в соответствии с настоящим изобретением.

Таким образом, варианты осуществления настоящего изобретения позволяют дизайнерам (например, архитекторам, изготовителям, сборщикам и т.п.) создавать высококачественные, эстетически приятные цветные узлы панели без множества сложных операций процесса изготовления. В частности, узлы панели в соответствии с настоящим изобретением имеют мало, если они вообще есть, карманов захваченного воздуха, которые могли бы приводить к неприглядным пятнам и снижению конструктивной целостности готового узла панели. Кроме того, за счет выбора числа и цвета слоев пленки, использованных для создания узла панели в соответствии с настоящим изобретением, цвет, пропускание света и стойкость цвета узла панели могут быть легко подогнаны, чтобы создать цветной узел панели, сделанный на заказ для специфического применения или проекта продукта. Более того, могут быть образованы узлы панели главным образом с однородной текстурой поверхности, которая не вызывает образования цветных полос в узле панели. В приведенных далее примерах описаны некоторые примерные варианты осуществления настоящего изобретения, позволяющие создать такие высококачественные, эстетически приятные цветные узлы панели.

Пример 1: Сравнение текстурированных и нетекстурированных пленок

При производстве сплавленных слоистых панелей в процессах ламинирования на открытом воздухе могут быть получены панели, которые имеют карманы захваченного воздуха или воздушные пузыри, возникающие особенно в ходе процесса сплавления, когда только начинают сплавлять сопряженные слои панели. Ограничение движения воздуха происходит тогда, когда любые поверхности раздела слоев сплавляют вместе, что затем блокирует движение воздуха от внутренней поверхности панели к наружным периметрам. Ограничение движения воздуха особенно часто происходит во время ламинирования на открытом воздухе, когда используют гладкие или полированные поверхности. Если увеличить шероховатость поверхности одной или обеих сплавляемых поверхностей раздела в слоистом узле панели, то количество воздуха, захваченного в готовой панели, может быть резко снижено, если не полностью исключено. Захваченный воздух не только создает неприглядные пятна в эстетической панели, но также может создавать междоузлия, которые действуют как зарубки внутри структуры панели. Такие зарубки создают места потенциального разрушения и могут снижать физические характеристики панелей, которые используют в строительстве.

Типичное ламинирование на открытом воздухе осуществляют с использованием одиночных слоев тонких пленок без использования усиливающих ламинирование слоев (слоев, усиливающих слоистую структуру) или без содействия вакуума. Тонкопленочные слои типично имеют значения средней шероховатости (Ra) поверхности на первой и/или второй поверхности, измеренные при помощи измерителя Pocket surf portable surface roughness gauge фирмы MAHR FEDERAL INC., в диапазоне 15-20 мкдм (микро дюймов) или меньше. Такое ламинирование часто приводит к получению готовых листов с существенным захватом воздуха.

В случае повышения шероховатости поверхности первой и/или второй поверхности тонкопленочного слоя (или множества тонкопленочных слоев) в слоистой структуре панели, изготовленной прессованием на открытом воздухе, было обнаружено, что захват воздуха существенно снижается по сравнению со слоистыми структурами панели, которые содержат тонкопленочные слои, имеющие значения Ra шероховатости поверхности в диапазоне 15-20 мкдм или меньше. В качестве примера можно указать, что многослойные пленочные панели размерами 4”×8” были приготовлены на открытом воздухе с использованием пресса для ламинирования с нагретой плитой без использования усиливающих ламинирование слоев или вакуума. Были образованы структуры за счет соединения пленки толщиной в диапазоне от 10 до 20 мил с основами различной толщины. Все пленки имеют значения Ra больше чем 50 мкдм на обеих поверхностях. Эти структуры были закреплены на месте при помощи стальных пластин и подвергнуты воздействию теплоты и давления, которые достаточны для сплавления пленок с основами.

На фиг.1 показан вид сбоку с пространственным разделением деталей узла 110 панели, который содержит основу и пленку, имеющую указанные здесь выше значения Ra. В частности, узел 110 панели содержит основу 112 и пленку 114. Пленка 114 имеет поверхность 116, имеющую значение Ra больше чем 50 мкдм. В показанном варианте основа 112 имеет поверхность 118 со значением Ra меньше чем 10 мкдм. Таким образом, по меньшей мере один примерный узел 110 панели содержит одну или несколько пленок 114, имеющих шероховатость поверхности больше чем 20 мкдм, и одну или несколько основ 112 с шероховатостью поверхности меньше чем 20 мкдм.

Для пояснения можно указать, как это описано далее более подробно, что любой или все полимерные компоненты в термопластичной основе могут содержать любое число различных полимеров и/или их комбинаций. В соответствии с одним из вариантов осуществления настоящего изобретения, например, пленка (пленки) 114 и основа (основы) 112 могут содержать один или несколько материалов, выбранных из группы, в которую входят поликарбонаты, сложные полиэфиры (в том числе сополиэфиры), акриловые смолы и/или их комбинации. В описании настоящего изобретения и в формуле изобретения сложным полиэфиром называют материал, который содержит один или несколько материалов в виде РВТ (полибензтиазол), PET (полиэтилентерефталат), PETG (модифицированный гликолем полиэтилентерефталат) или PCTG (модифицированный гликолем поли-циклогексилен-диметилен терефталат), и их комбинации. Кроме того, «акриловой смолой» называют материал, который содержит РММА (полиметилметакрилат) или другой аналогичный материал в экструдированном виде или полученный за счет процессов непрерывного литья или формования и который дополнительно содержит ударно модифицированную акриловую смолу.

На фиг.2 и 3 показаны пакеты слоев многослойных пленочных узлов панели, сконструированных в соответствии по меньшей мере с одним вариантом осуществления настоящего изобретения. В частности, на фиг.2 показан узел 120 панели, который содержит лист (например, из PETG) основы 122 с PETG пленками 124 и 126, расположенными на противоположных сторонах PETG листа основы 122, для сплавления с ним. Несмотря на то что это и не показано на фиг.2, каждая из пленок 124 и 126 имеет противоположные поверхности со значениями Ra больше чем 50 мкдм, а основа 122 имеет противоположные поверхности со значениями Ra меньше чем 10 мкдм.

Несмотря на то что на фиг.2 показаны две пленки, расположенные на противоположных сторонах основы, следует иметь в виду, что панели могут быть сконструированы с различными конфигурациями. Например, может быть образован узел 130 панели с множеством пленок 132, 134 и 136, сплавленных с одной или двумя сторонами основы 138, как это показано на фиг.3. Альтернативно или дополнительно, одна или несколько пленок могут быть вплавлены между одной или несколькими основами.

Например, на фиг.4 показан узел 140 панели, который содержит два PETG листа 142 и 144 основы с пленкой 146, расположенной между ними. Более конкретно, пленка 146 лежит между первой стороной поверхности листа 142 основы и первой стороной поверхности листа 144 основы. Таким образом, пленка 146 может быть вплавлена между противоположными поверхностями листов 142 и 144 основы. Несмотря на то что это не показано на фиг.4, пленка 146 типично имеет значения Ra больше чем 50 мкдм на противоположных поверхностях, а каждый из листов 142 и 144 основы имеет по меньшей мере одну поверхность со значением Ra меньше чем 10 мкдм.

Аналогично, на фиг.5 показан узел 150 панели с двумя пленками 156 и 158, расположенными рядом друг с другом и расположенными между двумя противоположными основами 152 и 154.

В приведенной ниже Таблице 1 указаны дополнительные детали относительно конструкций узла панели, показанных на фиг.2 и 4, и относительно результирующего качества и эстетического внешнего вида после ламинирования.

Пример 2: Неоднородные пакеты слоев

Ключевым преимуществом настоящего изобретения является способность комбинировать множество материалов термопластичных пленок и основ вместе, чтобы получить готовую и эстетически приятную структуру. Любая комбинация листа основы и цветной пленки, в которой соединяемые слои обладают достаточной смешиваемостью при объединении за счет сплавления при повышенных температурах, может быть использована для создания системы панели, имеющей множество цветов. Такое эффективное ламинирование может быть осуществлено без усиливающего ламинирование слоя или без содействия вакуума при условии превышения самой высокой температуры стеклования (Tg) разнородных материалов во время процесса ламинирования, причем материалы являются достаточно смешиваемыми, чтобы не получать матовость или недостаточное сцепление.

Например, в соответствии с одним из вариантов осуществления множество структур панели были созданы за счет ламинирования одного или нескольких PETG листов одной или несколькими ПВХ (поливинилхлорид) пленками, чтобы получить 12″×12″ узлы панели при помощи механического пресса для ламинирования на открытом воздухе. Во время процесса ламинирования пресс работает при средней температуре 265°F с давлением 40 psi (фунт на квадратный дюйм), с временем выдержки при температуре 11 минут. Специфическая комбинация PETG листов и ПВХ пленок была использована для создания трех структур в соответствии с этим вариантом осуществления, обозначенных соответственно как структуры А, В и С, детализированных здесь ниже.

Структура А была образована с использованием первого слоя ПВХ пленки и второго слоя PETG листа. Первый слой ПВХ пленки образован с использованием полупрозрачной нетекстурированной оранжевой ПВХ пленки, имеющей толщину 0.010″. Второй слой представляет собой нетекстурированный PETG лист толщиной 0.118″. Два слоя структуры А были ламинированы (соединены) вместе в соответствии с этим вариантом осуществления настоящего изобретения.

Структура В была образована за счет ламинирования в соответствии с вариантом осуществления настоящего изобретения с использованием пяти слоев термопластичной пленки и основы. Первый слой содержит прозрачный нетекстурированный PETG лист толщиной 0.060. Второй слой содержит полупрозрачную нетекстурированную красную ПВХ пленку толщиной 0.010″. Третий слой содержит другой прозрачный нетекстурированный PETG лист толщиной 0.060″. Четвертый слой содержит другую полупрозрачную нетекстурированную красную ПВХ пленку толщиной 0.010″. Наконец, пятый слой содержит еще один прозрачный нетекстурированный PETG лист толщиной 0.060″. Другими словами, структура В содержит три прозрачных нетекстурированных PETG листа, разделенных двумя полупрозрачными нетекстурированными красными пленками толщиной 0.010″.

Аналогично структура С была образована за счет ламинирования в соответствии с вариантом осуществления настоящего изобретения с использованием пяти слоев термопластичной пленки и основы. Первый слой содержит прозрачный нетекстурированный PETG лист толщиной 0.060″. Второй слой содержит полупрозрачную нетекстурированную красную ПВХ пленку толщиной 0.010″. Третий слой содержит прозрачный нетекстурированный PETG лист толщиной 0.118″. Четвертый слой содержит полупрозрачную нетекстурированную оранжевую ПВХ пленку толщиной 0.010″. Наконец, пятый слой содержит прозрачный нетекстурированный PETG лист толщиной 0.060″

Для всех трех структур А-С ни одна из панелей не имеет областей тени (темных участков) или воздушных пузырей внутри панели, которые свидетельствуют об отслаивании (расслоении) или о недостаточном сцеплении. Более того, каждая из структур А-С была изготовлена с использованием двух разнородных, но относительно смешиваемых материалов, ПВХ и PETG, которые были соответствующим образом сплавлены вместе при повышенных температурах, превышающих соответствующие температуры Tg (Tg ПВХ пленки составляет около 185°F и Tg PETG листа составляет около 176°F) без использования усиливающих ламинирование слоев или без содействия вакуума.

Во втором примере было проведено ламинирование с использованием разнородных материалов, чтобы образовать единую структуру панели, причем лист поликарбоната сплавляли с PETG пленкой, чтобы получить 12″×12″ панель с использованием механического пресса для ламинирования на открытом воздухе. Пресс работает при средней температуре 330°F с давлением 40 psi (фунт на квадратный дюйм) с временем выдержки при температуре 15 минут. Специфическая комбинация листа из поликарбоната и PETG пленки была использована для создания двух структур в соответствии с этим вариантом осуществления настоящего изобретения, таких как структуры D и Е, которые описаны далее более подробно.

Структура D была образована с использованием первого слоя PETG пленки и второго слоя листа из поликарбоната. PETG пленка представляет собой полупрозрачную имеющую двустороннее текстурирование голубую (синюю) PETG пленку толщиной 0.010″. Второй слой листа из поликарбоната представляет собой прозрачный нетекстурированный лист из поликарбоната толщиной 0.236″. Структура D была создана за счет ламинирования (соединения) двух слоев вместе в соответствии с вариантом осуществления настоящего изобретения.

Аналогично структура Е была образована с использованием первого слоя PETG пленки и второго слоя листа из поликарбоната. PETG пленка представляет собой полупрозрачную имеющую двустороннее текстурирование голубую PETG пленку толщиной 0.010″. Второй слой листа из поликарбоната представляет собой прозрачный нетекстурированный лист из поликарбоната толщиной 0.118″. Структура Е была создана за счет ламинирования (соединения) двух слоев вместе в соответствии с вариантом осуществления настоящего изобретения.

Несмотря на то что поликарбонат и PETG не считаются «термически совместимыми» по причине большого различия их температур Tg (Tg PETG пленки составляет около 176°F, a Tg поликарбоната составляет около 300°F), слой из поликарбоната и PETG слой каждой из структур D и Е удалось за счет ламинирования объединить с образованием эстетически приятных узлов панели с хорошим сцеплением, без следов недостаточного сцепления или деформации.

Наконец, в последнем, третьем, примере было проведено ламинирование с использованием трех разнородных материалов, чтобы получить единую структуру панели, обозначенную как структура F. Структура F была образована с использованием PETG листа (Tg ~176°F), ламинированного тремя PCTG пленками (то есть пленками из модифицированного гликолем поли-циклогексилен-диметилен терефталата) (Tg ~187°F), чтобы получить 12″×12″ узлы панели с использованием механического пресса для ламинирования на открытом воздухе. Пресс работает при средней температуре 265°F с давлением 40 psi (фунт на квадратный дюйм), с временем выдержки при температуре 10 минут. PETG лист, который используют для создания структуры F, представляет собой прозрачный нетекстурированный PETG лист толщиной 0.500″. Каждая из трех PCTG пленок, которую используют для создания структуры F, представляет собой полупрозрачную белую PCTG пленку с односторонним текстурированием толщиной 0.010″. При образовании структуры F три слоя PCTG пленки были ламинированы на одной стороне PETG листа.

Как и в предыдущих примерах, структура F, несмотря на то что она была создана с использованием нескольких PCTG пленок и PETG листа, имеет достаточное сцепление и не имеет признаков отслаивания PCTG пленок от PETG листа.

Пример 3: Узлы панели с множеством цветов

Различные цветные пленки, с толщиной в диапазоне от 0.001″ до 0.030″, преимущественно с толщиной в диапазоне от 0.005″ до 0.020″, а предпочтительнее с толщиной в диапазоне от 0.010″ до 0.015″, могут быть объединены за счет приложения теплоты, чтобы получить единый, однородно окрашенный (имеющий одинаковый цвет) узел панели. Слои термопластичной пленки могут быть расположены отдельно на самой внешней поверхности любой прозрачной термопластичной основы, которая является смешиваемой с термопластичной пленкой любой толщины, при условии что основа является чистой, прозрачной, и имеет чистый или нейтральный цвет; или же термопластичные пленки могут быть расположены вместе на одной поверхности этой же основы без существенного изменения цвета всей поверхности узла панели.

Комбинация, полученная за счет ламинирования или сцепления таких слоев пленки различных цветов, создает однородно окрашенный узел панели, цвет которого является составным цветом, полученным за счет цветов индивидуальных пленок, использованных для создания узла панели. Более того, порядок расположения двух или больше цветных пленок не имеет значения, так как цвет и цветовой тон панели остается таким же для всей готовой панели вне зависимости от направления взгляда и порядка расположения пленок на основе или внутри основы. Например, на фиг.6 показан узел 160 панели, который содержит основу 162 и множеств пленок 164, 166, 168, 170, и 172, сплавляемых с ней. В показанном на фиг.6 примере множество пленок 164, 166, 168, 170, и 172 сплавляют с одной и той же поверхностью основы 162, причем указанные пленки включают в себя три цветные пленки 164, 168 и 172 и две прозрачные пленки 166 и 170, расположенные между цветными пленками 164, 168 и 172. Однако, как уже было указано здесь выше, множество пленок и/или основ могут быть расположены в любом порядке или полностью исключены, чтобы по желанию изменить цвет, цветовой тон, стойкость цвета или другие характеристики узла панели.

В соответствии с одним из вариантов осуществления настоящего изобретения слоистые термопластичные панели были изготовлены с использованием цветных PETG и PCTG пленок, имеющих полную толщину 0.010”. Все пленки были текстурированы на передней и задней поверхностях со значением Ra 65 мкдм, измеренным при помощи измерителя Pocket surf portable surface roughness gauge фирмы MAHR FEDERAL INC. Оптические свойства этих пленок были измерены с использованием спектрофотометра Hunterlab colorquest XE с использованием способа сканирования TTRANS. Цвет каждой базовой пленки был измерен и количественно оценен с использованием соответствующих значений L*, а*, b*, матовости и процента пропускания света, которые получают при измерении на спектрофотометре. В Таблице 2 указаны результаты измерения цвета и оптических характеристик и приведено описание каждого слоя пленки, использованного в этих Примерах.

Слоистые структуры двух различных толщин были получены с использованием пленок, обозначенных в соответствии с названиями цветов в Таблице 2, чтобы оценить эстетический эффект воздействия ориентации пленок на всю панель. В Таблице 3 приведены детальные пакеты слоев с различными комбинациями цвета, толщины и расположения слоев цветной пленки в панелях.

Узлы панели, указанные выше в Таблице 3, были получены в виде пластин 4″×4″ за счет ламинирования в механическом горячем прессе, и их цвет измеряли при помощи спектрофотометра HUNTERLAB COLORQUEST ХЕ (способ TTRANS). Каждый образец измеряли с поворотом его передней и задней поверхностей в направлении источника света спектрофотометра, чтобы сравнить различия при изменении направления. Полученные результаты приведены в Таблице 4.

Как это показано в Таблице 4, все измерения цвета образцов вне зависимости от цвета, толщины или расположения пленки в образце дают главным образом одинаковые значения L*, а* и b* цвета при измерении с передней и задней поверхностей образца. Эти измерения подтверждают, что цвет является однородным для всего объема панели, несмотря на то что имеются противоположные цвета на противоположных поверхностях данного узла панели.

Пример 4: Изменение интенсивности цвета за счет множества слоев

Варианты осуществления настоящего изобретения дополнительно предусматривают регулирование интенсивности цвета узла панели за счет добавки множества слоев пленки одного и того же цвета. Чтобы показать изменение относительной интенсивности, которое может быть достигнуто за счет добавки множества слоев цветной пленки в слоистой панели, были получены образцы с цветными пленками, такие как показанные в Таблице 2. Такое введение слоев позволяет конечным пользователям регулировать интенсивность цвета готовых панелей за счет простой добавки слоев такого же цвета. В соответствии с этим примером структуры образцов были получены из PETG пленок и листов на прессе с ламинированием на открытом воздухе при режимах, достаточных для сцепления материалов вместе без использования усиливающего ламинирование слоя (при температуре около 250°F и под давлением 40 psi (фунт на квадратный дюйм) в течение 10 минут). Конфигурации цветных пленок и листов, использованных для получения примерных структур, приведены ниже в Таблице 5. Данные, представленные в Таблице 6, отображают результирующий цвет структур, измеренный при помощи спектрофотометра HUNTERLAB COLORQUEST ХЕ.

Как это показано в Таблице 6, увеличение числа слоев пленки оказывает предсказуемое влияние на L* и пропускание света, а именно при увеличении числа слоев пленки соответствующим образом возрастает кажущаяся «темнота» (характеризующаяся уменьшением L* и уменьшением пропускания света) панели. Несмотря на то что имеются перемещения в значениях а* (от красной к зеленой оси) и b* (от синей к желтой оси) образцов, относительный цветовой тон при визуальном наблюдении остается неизменным, причем имеется повышение интенсивности цветов при снижении пропускания света.

Пример 5: Изменение пропускания света и рассеяния света

Варианты осуществления настоящего изобретения дополнительно предусматривают регулирование оптических свойств панели за счет добавки полупрозрачных слоев пленки «WHITE» (белой пленки). Такое регулирование свойств пропускания света и рассеяния света часто является важным при проектировании систем дневного света, чтобы рассеивать свет в панели и создавать желательный эффект освещения.

Для демонстрации эффектов различного пропускания света были собраны и сплавлены образцы 4″×4″ панелей, имеющие конфигурации, показанные в Таблице 7. Ламинирование проводили в прессе с ламинированием на открытом воздухе при температуре около 265°F под давлением 40 psi в течение 10 минут, что позволяет создать соответствующие условия сцепления одной или нескольких PCTG пленок с PETG листом. Базовая «WHITE» пленка была изготовлена из PCTG, и ее характеристики приведены в Таблице 2.

Характеристики цвета, пропускания света и матовости (помутнения), измеренные при помощи спектрофотометра HUNTERLAB COLORQUEST ХЕ (уставки TTRANS), образцов, показанных в Таблице 7, приведены в Таблице 8.

Аналогично возможности повышения интенсивности цвета панели за счет добавки множества слоев цветных пленок увеличением числа слоев полупрозрачных «WHITE» пленок оказывает существенное влияние на характеристики полного пропускания света и рассеяния (характеризуемого помутнением) для полупрозрачной слоистой панели. Кроме того, в дополнение к результатам, приведенным в Таблице 8, необходимо отметить, что цветовой тон характеризуется небольшими различиями в измеренных значениях а* и b* образцов, полученных с использованием одного, двух и трех слоев полупрозрачной «WHITE» пленки.

Результаты настоящего изобретения могут быть использованы в качестве инструмента дизайнерами и специалистами по внутреннему освещению и системам панелей. Наличие возможности изменения характеристик пропускания света и рассеяния света (помутнения, матовости) панели позволяют регулировать количество рассеянного света и конечный эстетический эффект освещения (подсветки), возникающий на поверхности панели. Повышение значения матовости за счет увеличения числа полупрозрачных «WHITE» слоев позволяет дизайнерам изменять прозрачность системы панели, чтобы обеспечивать желательные визуальные эффекты при освещении, вне зависимости от того, использованы ли источники искусственного света (лампы накаливания, люминесцентные лампы, светодиоды, галогеновые лампы и т.п.) или естественное освещение (дневной свет).

Дополнительные характеристики могут быть получены за счет ламинирования одного или множества слоев полупрозрачных «WHITE» пленок совместно со слоями цветной пленки. В Таблице 9 показано, что изменение характеристик пропускания света и рассеяния света, созданное за счет использования слоев полупрозрачных «WHITE» пленок в слоистой панели, может быть использовано совместно с панелями, которые содержат слои цветной пленки. Когда слои полупрозрачных «WHITE» пленок комбинируют со слоями цветной пленки, возникает возможность изменения характеристик пропускания света и рассеяния света панели при малом влиянии на общий цвет панели.

В примере, приведенном в Таблице 9, первая панель с номинальной толщиной 1/32″ была получена с использованием пресса с ламинированием на открытом воздухе, с первым поверхностным слоем толщиной 0.010″ синей пленки «ALLURE» (показанной в Таблице 2), ламинированным слоем прозрачного PETG листа толщиной 0,060″. Вторая панель содержит тот же самый первый поверхностный слой толщиной 0.010″ синей пленки «ALLURE» и второй слой пленки WHITE» PCTG (показанной в Таблице 2) толщиной 0.010″, сцепленный с прозрачным PETG листом толщиной 0.060″. Приведенные в Таблице 9 данные показывают, что введение слоя «WHITE» полупрозрачной пленки, даже при наличии цвета, оказывает резкое влияние на матовость и пропускание света панели. Несмотря на большое изменение значений пропускания света и матовости, слой «WHITE» полупрозрачной пленки оказывает только незначительное влияние на полный цветовой тон (отображаемый значениями а* и b*) образца, содержащего цветной слой и «WHITE» диффузный слой, по сравнению с образцом, имеющим только цветной слой.

Пример 6. Слоистые панели с цветными пленками, использованными в комбинации с нейтральными тканями

Варианты осуществления настоящего изобретения дополнительно предусматривают возможность добавления цвета к нейтральным (прозрачным или белым) вставкам из ткани за счет сплавления слоев цветной пленки со слоями ткани, Для демонстрации этого эффекта были приготовлены образцы (4″×4″) панелей с использованием тканей, причем цветные пленки были объединены с тканями на прессе с ламинированием на открытом воздухе. Конфигурации полученных образцов приведены в Таблице 10. Слоистые панели, имеющие только вставки из ткани, были приведены для сравнения со слоистыми панелями, которые содержат как ткани, так и слои цветной пленки. Указанный в Таблице 10 цвет «LAWN» соответствует цвету материала, описанного ранее в Таблице 2.

Цвет и оптические характеристики полученных панелей измеряли на спектрофотометре HUNTERLAB COLORQUEST ХЕ (уставки TTRANS). Результаты измерения приведены в Таблице 11.

Приведенные в Таблице 11 данные позволяют оценить эстетические различия между панелями, которые содержат лист, вуаль или тафту, по цвету, матовости и пропусканию света. Эти различия создают уникальные эстетические и световые эффекты панели, которая может быть использована для освещения или в качестве светорассеивающего средства для естественного или искусственного освещения. Сравнение образцов P c S, Q c T и S c V показывает воздействие, которое слои цветной пленки оказывают на слой ткани и на структуру в целом, образующую единую слоистую панель.

Можно произвести сравнение образца S из Таблицы 11, который содержит два слоя цветной пленки «LAWN» в контакте с белой вуалью (ткань), с образцом К из Таблицы 6, который имеет такую же полную толщину и также содержит два слоя этой же цветной пленки «LAWN». Результирующие цвета панели, характеризуемые измеренными значениями L*, а* и b*, фактически являются одинаковыми, с небольшим уменьшением пропускания света образца S, которое связано с характеристиками ткани. Такой результат показывает, что цвет пленки передается ткани и создает эффект предварительно окрашенной ткани.

Образцы Т и V в Таблице 11 дополнительно показывают, что размещение слоя или слоев цветной пленки относительно ткани в структуре слоистой панели не оказывает влияния на значения полного измеренного цвета слоистой панели. Этот результат показывает, что слои цветной пленки не обязательно должны быть в прямом контакте со слоем ткани, чтобы придать ткани стойкую цветовую окраску.

Кроме создания цветной панели, как уже было описано здесь выше, изготовитель может наносить текстуру на одну или несколько пленок, основ и/или комбинаций пленка/основа, для различного предназначения. В соответствии по меньшей мере с одним вариантом осуществления настоящего изобретения, как уже было указано здесь выше, изготовитель может наносить текстуру на одну или несколько пленок и/или на одну или несколько основ ранее ламинирования, для того чтобы обеспечивать соответствующее удаление воздуха между пленками и основами во время ламинирования. Кроме того, изготовитель может наносить текстуру на комбинацию основа/пленка для решения различных эстетических задач (например, для улучшения диффузии, исключения цветных полос и т.п.)

В обычных случаях изготовитель типично создает текстуру на панели за счет включения текстурной бумаги в качестве одного из слоев в процессе ламинирования. Например, в добавление к слоям, показанным на фиг.4, изготовитель может предусмотреть дополнительный слой текстурной бумаги на поверхности основы 142 и/или 144, или же, в добавление к слоям, показанным на фиг.1, изготовитель может предусмотреть дополнительный слой текстурной бумаги сверху на пленочном слое 114, который наложен сверху на основу. Однако в некоторых случаях в зависимости от наличия одного или нескольких слоев пленки и зернистости текстурной бумаги такое наложение текстурной бумаги может приводить к неравномерному удалению воздуха в функциональном смысле или к появлению цветных полос в эстетическом смысле. Это особенно проявляется в том случае, когда изготовитель затем ламинирует панель еще одним слоем цветной пленки.

Что касается эстетического аспекта появления цветных полос, то одной из причин этого может быть то, что гранулы текстуры на текстурной бумаге иногда могут случайно совмещаться так, что впадины и пики образуют каналы для краски, образующие полосы во время ламинирования. Этот же эффект может наблюдаться при использовании текстурирования, для того чтобы удалять воздух, находящийся между слоями пленки и/или основы. Таким образом, случайное или далекое от идеального размещение гранул текстуры может приводить к текстурированию пленки и/или полимерной основы с захватом воздуха в готовой панели, что приводит к снижению эстетических качеств готовой панели.

В связи с изложенным один из вариантов осуществления настоящего изобретения дополнительно предусматривает использование одного или нескольких устройств и способов для нанесения текстуры на пленки, основы и/или завершенные панели с минимальным потенциальным захватом воздуха или с его полным исключением, чтобы исключить образование цветных полос на таких панелях. Это может быть осуществлено, по меньшей мере частично, за счет намного более однородного распределения гранул текстуры в аппликаторе текстуры. В соответствии по меньшей мере с одним из вариантов осуществления настоящего изобретения такое однородное распределение может быть осуществлено, по меньшей мере частично, за счет использования текстурированного валика, чтобы наносить текстуру на цветную пленку, основу и/или завершенную панель, причем текстурированный валик создает текстуру с высокой степенью однородности. Изготовитель затем может наложить текстурированную пленку на основу (которая также может быть текстурирована с использованием аналогичных или идентичных механизмов). Во время ламинирования, как уже было указано здесь выше, однородно нанесенная текстура на одной или на всех заданных поверхностях позволяет обеспечивать, с одной стороны, достаточное удаление воздуха, захваченного между поверхности, и/или позволяет избежать образования любых цветных полос, с другой стороны.

На фиг.7А-7С показаны различные схемы нанесения текстуры с использованием текстурированного валика в соответствии с дополнительным или альтернативным вариантом осуществления настоящего изобретения. На фиг.7А-7С показаны компоненты, которые используют в способе получения готового слоистого изделия, имеющего высокие эстетические качества. Следует иметь в виду, что здесь используют главным образом такой же механизм ламинирования, как и в случае создания текстуры на индивидуальной пленке или на индивидуальной основе ранее ламинирования, чтобы обеспечивать улучшенное удаление захваченного воздуха.

В любом случае, валик 180 для нанесения текстуры (или текстурированный валик) может быть выполнен в виде цилиндра, имеющего двустенную спиральную отражательную конструкцию из мягкой стали. Этот валик может дополнительно иметь внешнюю оболочку 182 из нержавеющей стали марки 4140, упрочненной до значения 52-54 Re («твердость по Роквеллу»). По меньшей мере в одном из вариантов осуществления настоящего изобретения валик имеет диаметр около 16″ с наружной поверхностью 66″ и может быть снабжен множеством различных текстур. По меньшей мере в одном из вариантов осуществления настоящего изобретения валик, например, снабжен (например, за счет пескоструйной обработки или гравировки) текстурой, имеющей значение Ra 150 мкдм, а в другом варианте осуществления настоящего изобретения валик снабжен (например, за счет пескоструйной обработки или гравировки) текстурой, имеющей значение Ra 250 мкдм.

Таким образом, по меньшей мере один способ нанесения текстуры предусматривает сначала использование изделия, подлежащего текстурированию (например, цветной пленки, полимерной основы или завершенной панели). Если производят текстурирование завершенной панели, такой как показанная на фиг.7А, то изготовитель сначала приготавливает цветную панель 184 с использованием одной или нескольких цветных пленок 186 и 188. В частности, как уже было указано здесь выше, изготовитель может нанести одну или несколько цветных пленок на одну или несколько поверхностей полимерной основы (например, из поликарбоната, акриловой смолы, сополиэфира и т.п.). Само собой разумеется, что специалисты легко поймут, как уже было указано здесь выше, что изделия (то есть основа и одна или несколько цветных пленок) могут быть по меньшей мере частично полупрозрачными. Тем не менее, на фиг.7А для удобства показаны основа и пленки, которые не являются полупрозрачными или прозрачными.

Однако, как это показано на фиг.7В, нанесение одной или нескольких цветных пленок на основу изделия приводит к получению по меньшей мере частично полупрозрачного изделия (например, панели 184), которая имеет цвет (или цветную комбинацию), соответствующий нанесенным слоям цветной пленки. Однако, если подлежащее текстурированию изделие является просто одной цветной пленкой, то изображение на фиг.7В аналогично можно трактовать как изображение цветной пленки или базовой полимерной основы до ламинирования. В частности, на фиг.7В показана полупрозрачность любого данного изделия (например, слоистой цветной панели 184) до нанесения текстуры.

В любом случае процесс текстурирования начинают с нагрева поверхности панели до температуры выше температуры Tg стеклования материала. Изготовитель затем пропускает изделие (например, слоистую цветную панель 184 или только пленку 186 и/или 188) через один или несколько текстурированных валиков 180, которые выбраны с учетом текстуры или шероховатости поверхности данного валика 180 (или набора валиков). Как это показано на фиг.7С, пропускание данного изделия (например, панели 184 или же пленок 186 и/или 188) через один или несколько текстурированных валиков 180 приводит к нанесению текстуры (в инверсном виде) от валика 180 на панель 184 и/или на пленки 186/188. После переноса текстуры валика на изделие создают условия для охлаждения текстурированного изделия ниже температуры Tg, чтобы завершить процесс текстурирования. Если пленки 186/188 текстурируют отдельно, то можно затем ламинировать уже текстурированными пленками 186/188 полимерную основу 184 изделия, как уже было указано здесь выше.

С одной стороны, если изготовитель текстурирует только открытую сторону цветной пленки (или слоистой панели), то готовое изделие представляет собой термопластичную панель, такую как показанная на фиг.7С, причем полимерная термопластичная панель содержит текстурированную пленку, которой ламинирована базовая полимерная основа 184. С другой стороны, если изготовитель текстурирует только внутреннюю поверхность пленки, которую наносят непосредственно на поверхность полимерной основы, то текстурирование на фиг.7С видно плохо (или потенциально не видно). Специалисты легко поймут, что так как валик 180 тщательно подготовлен и имеет однородное распределение гранул текстуры и так как валик 180 обеспечивает непрерывное и повторное нанесение текстуры, то в конечном счете получают слоистое готовое изделие, имеющее фактически однородное распределение текстуры по его поверхности. Это, в свою очередь, может сводить к минимуму или полностью исключать любой захват воздуха и/или исключать образование цветных полос в процессе нанесения цветных пленок (в особенности дополнительных цветных пленок, наносимых поверх текстурированных поверхностей).

Следует иметь в виду, что изготовитель может использовать множество валиков для нанесения текстуры на данное изделие. Например, в случае отдельной цветной пленки (или неламинированной основы) изготовитель может стремиться обеспечить удаление воздуха за счет текстурирования на одной стороне цветной пленки, а также достичь исключения цветных полос на другой стороне этой пленки. В случае слоистого изделия в виде панели изготовитель может стремиться обеспечить указанные эстетические преимущества на обеих сторонах законченной панели.

Кроме того, могут быть и другие причины, по которым изготовитель может желать использовать множество различных валиков на одной стороне изделия, чтобы получить другие эстетические преимущества или эксплуатационные качества. Более того, изготовитель может наносить текстуру на противоположные стороны данного изделия при помощи расположенных напротив друг друга валиков или может просто повернуть изделие после нанесения текстуры на одной стороне и затем может нанести текстуру на другую сторону изделия. Таким образом, изображение единственного текстурированного валика на единственной стороне данного изделия приведено только для упрощения понимания сути изобретения и не имеет ограничительного характера. В любом случае, как уже было указано здесь выше, изготовитель может даже наложить дополнительные цветные пленки поверх текстурированной поверхности (поверхностей) и дополнительно пропустить изделие через процесс текстурирования (поверх новых цветных пленок).

Несмотря на то что был описан предпочтительный вариант осуществления изобретения, который во всех отношениях является только пояснительным и неограничительным, совершенно ясно, что настоящее изобретение может быть выполнено и в других специфических вариантах, причем в него специалистами в данной области могут быть внесены изменения и дополнения, которые не выходят за рамки формулы изобретения.

1. Декоративная термопластичная структура, имеющая единый цвет, содержащая:
полупрозрачную полимерную основу, имеющую противоположные переднюю и заднюю поверхности, имеющие шероховатость; и слой цветной пленки, имеющий шероховатую поверхность соединения, которая сплавляется с поверхностью основы, при этом шероховатость поверхности соединения цветной пленки отличается от шероховатости поверхности основы; и
шероховатость поверхности по меньшей мере одной из поверхностей полимерной основы или цветной пленки имеет равномерное распределение текстурных гранул;
сплавляющиеся слои цветной пленки придают цвет всей термопластичной структуре, и
цвет остается неизменным по всей термопластичной структуре вне зависимости от направления взгляда; и
при этом основа толще, чем один или несколько слоев цветной пленки.

2. Термопластичная структура по п.1, у которой основа и цветные пленки изготовлены из одинакового полимера.

3. Термопластичная структура по п.1, у которой основа и цветные пленки изготовлены из различных материалов, выбранных из группы, в которую входят поликарбонат, сложный полиэфир, поливинилхлорид, акриловая смола и их комбинации.

4. Термопластичная структура по п.1, у которой разница в шероховатости поверхности между пленками и основой облегчает удаление воздуха во время сплавления, в то время как равномерное распределение гранул сохраняет ровную интенсивность цвета в термопластичной структуре.

5. Термопластичная структура по п.1, у которой цветная пленка изготовлена из материала, выбранного из группы, в которую входят поливинилхлорид, сложный полиэфир, акриловая смола и поликарбонат.

6. Термопластичная структура по п.1, в которой полимерная основа изготовлена из материала, выбранного из группы, в которую входят поливинилхлорид, сложный полиэфир, акриловая смола и поликарбонат.

7. Термопластичная структура по п.1, которая дополнительно содержит один или несколько слоев ткани, ламинирующих полимерную основу.

8. Сборка из слоистого материала, имеющая единый цвет во всей ее композиции после процесса ламинирования, содержащая:
одну или несколько прозрачных полимерных основ, причем одна или каждая из нескольких прозрачных полимерных основ имеет противоположные переднюю и заднюю поверхности; и
один или несколько слоев пленки, которые выполнены с возможностью сплавления по меньшей мере с одной или с возможностью ламинирования по меньшей мере одной из передней и задней поверхностей одной или нескольких основ;
причем один или каждый из нескольких слоев пленки имеет шероховатость поверхности, которая больше, чем шероховатость поверхности передней и задней поверхностей одной или нескольких основ, за счет чего снижается вероятность захвата воздуха между одним или несколькими слоями пленки и одной или несколькими основами во время изготовления структуры.

9. Сборка из слоистого материала по п.8, в которой шероховатость поверхности одного или каждого из нескольких слоев пленки составляет больше чем 20 мкдм.

10. Сборка из слоистого материала по п.8, в которой шероховатость поверхности передней и задней поверхностей одной или нескольких основ составляет меньше чем 20 мкдм.

11. Сборка из слоистого материала по п.8, в которой по меньшей мере один или несколько слоев пленки имеют напечатанные на них изображения.

12. Сборка из слоистого материала по п.8, в которой одна или несколько основ и один или несколько слоев пленки сплавлены вместе за счет приложения теплоты и давления.

13. Сборка из слоистого материала по п.12, в которой теплота, приложенная в ходе процесса сплавления, создает температуру, превышающую температуру стеклования (Tg) одной или каждой из нескольких основ и одного или каждого из нескольких слоев пленки.

14. Сборка из слоистого материала по п.8, в которой одна или несколько основ и один или несколько слоев пленки соединены вместе за счет нанесения адгезивов.

15. Декоративная термопластичная структура, имеющая единый цвет, содержащая:
— полупрозрачную первую цветную пленку, имеющую первый цвет;
— полупрозрачную вторую цветную пленку, имеющую второй цвет;
— полупрозрачную полимерную основу, сплавленную с одной или обеими первой или второй цветными пленками таким образом, что полупрозрачная полимерная основа по меньшей мере частично смешивается с соответствующим одним или обоими цветами первой и второй пленок;
причем поверхность между одной или более первой цветной пленкой, второй цветной пленкой и полупрозрачной полимерной основой имеет шероховатость с равномерным распределением текстурных гранул;
полимерная основа отображает третий цвет равномерно на противоположных передней и задней поверхностях независимо от направления взгляда; и
третий цвет представляет собой сочетание по меньшей мере первого и второго цвета первой и второй цветной пленок.

16. Декоративная термопластичная структура по п.15, в которой полупрозрачная полимерная основа содержит единичную полимерную экструзию материала, выбранного из группы, в которую входят поликарбонат, сложный полиэфир, поливинилхлорид, акриловая смола и их комбинации.

17. Декоративная термопластичная структура по п.15, в которой каждая из первой цветной пленки, второй цветной пленки и полимерной основы содержит поверхность соединения, которая сплавляется с противоположной поверхностью соединения первой цветной пленки, второй цветной пленки или полимерной основы.

18. Декоративная термопластичная структура по п.17, в которой до сплавления противоположных поверхностей соединения противоположные поверхности соединения имеют другую шероховатость поверхности по отношению друг к другу.

19. Декоративная термопластичная структура по п.17, в которой до сплавления противоположных поверхностей соединения шероховатость поверхности первой цветной пленки больше, чем шероховатость поверхности противоположной поверхности соединения полимерной основы.

20. Декоративная термопластичная структура по п.17, в которой до сплавления противоположных поверхностей соединения одна или более противоположные поверхности соединения имеют шероховатость поверхности с равномерным распределением текстурных гранул.

Как правильно красить аэрозольными красками – технология и нюансы применения

Аэрозольные краски в последнее время невероятно популярны. Еще бы! Красящий состав легко можно распылить в места, куда не добраться с кисточкой и  другими малярными приспособлениями. Кстати, именно они, а также различные растворители, не понадобятся при работе с аэрозолем. Таким образом, мы имеем минимум потерь ценного продукта, простоту его применения и отсутствие необходимости смешивать оттенки перед использованием. Легко, быстро и с отличным результатом в итоге – что еще надо потребителю? На самом деле не помешает также разбираться в видах аэрозольных красок, знать технологию использования, а также неожиданные проблемы, с которыми, возможно, придется столкнуться при работе с баллончиком. 

Виды аэрозольных красок и сфера их применения

В аэрозоле выпускаются различные краски – акриловые, алкидные, нитроцеллюлозные, эпоксидные и др. Каждый такой вид краски предназначен для окраски определенных поверхностей. 

• Акриловые. Область применения таких красок очень широка. Они подойдут для покраски поверхностей из пластика, стекла, дерева, керамики, а также металла.  

• Алкидные. Подойдут для покраски каменных и деревянных поверхностей, а также для авторемонтных работ.

• Нитроцеллюлозные. Используются для окраски металла, деревянных, стеклянных или керамических поверхностей. 

• Эпоксидные. Применяются для покраски дерева, при строительных и реставрационных работах. 

Богатый выбор уже готовых к применению оттенков – не единственное достоинство аэрозольных красок. Среди широкого ассортимента можно выбрать матовую, полуматовую и глянцевую краску или же продукты с различными эффектами. Декораторы очень любят аэрозоли, ведь с их помощью легко можно создавать фосфоресцирующие поверхности, добиваться хамелеон-эффекта или имитировать фактуру различных материалов. А можно просто освежать и обновлять старые и потертые предметы интерьера или элементы ландшафтного дизайна. Надо лишь немного свободного времени, чуть фантазии и, конечно же, знание технологии работы с аэрозольными красками. 

Как правильно наносить аэрозольную краску

1. Собираем необходимые для покраски материалы

Данный набор зависит от того, чего вы хотите добиться с помощью краски в баллончике – просто покрасить нужный предмет или же создать оригинальный узор. Итак, нам понадобятся:

• Краска в баллончике. Выбирая этот продукт, отдавайте предпочтение профессиональным краскам проверенных брендов. Они ложатся плотным ровным слоем, отлично компенсируя все неровности, и хорошо покрывают поверхность. Такую краску иногда можно нанести одним слоем – и этого будет достаточно. Тогда как более дешевые аналоги придется распылять в несколько слоев. 

• Грунт в аэрозоле. Для лучшего эффекта желательно использовать грунт той же фирмы-производителя, что и выбранная краска. Некоторые продукты не требуют предварительного грунтования поверхности. Однако для достижения совершенного результата на покрытие перед покраской лучше все же нанести грунт. Таким образом улучшается сцепление краски с поверхностью, ее цвет становится более ярким. 

• Аэрозольный лак. Если вы хотите сохранить результаты ваших трудов на долгое время – желательно поверх краски наносить лак. Он образует покрытие, устойчивое к воздействию, скажем, ультрафиолета или погодных явлений, если вы что-либо красите в саду. Некоторые лаки способны придать поверхности яркий глянцевый блеск и даже 3D- эффект. 

• Малярный скотч и маскировочная бумага. Можно использовать также полиэтиленовую пленку или старые газеты. Все это понадобится для того, чтобы укрыть рабочую область от тумана, который образуется при распылении краски. Также скотч и бумага помогут создать интересный узор на предмете. С их помощью, к примеру, укрывается уже окрашенная область, а на оставшуюся часть наносится краска другого цвета. 

• Мягкие салфетки и тряпочки, защитные очки и респиратор. Вам обязательно понадобится стереть нежелательные брызги или следы краски там, где она не была запланирована. Поэтому о тряпках и салфетках позаботьтесь заранее. Также подумайте о респираторе или хотя бы о защитной маске, чтобы защитить дыхательные пути от тумана при распылении краски. 

2. Подготавливаем поверхность

Любую поверхность надо подготовить к покраске. Понадобится мелкозернистая наждачная бумага, а также растворитель и любое моющее средство. Ну и, конечно же, салфетка. 

• Металлическая поверхность. С нее обязательно надо убрать остатки старой краски или лака, а также всю пыль и грязь. Для этого используем растворитель (или же ацетон), после чего зачищаем металл шкуркой. Специалисты советуют производить шлифовку в одном направлении. После такой обработки поверхность надо промыть с помощью салфетки и моющего средства, а затем высушить. 

• Деревянная поверхность. Ее тоже необходимо отшлифовать. Берем наждачную бумагу и шлифуем вдоль волокон дерева (также в одном направлении). Тщательно протираем зачищенную поверхность, убирая всю пыль. 

• Поверхность из стекла, пластика и камня. Такие поверхности чуть шлифуются мелкозернистой шкуркой, чтобы добиться лучшего сцепления краски с гладким покрытием, после чего промываются с помощью моющего средства и салфетки.

• Итак, поверхность отшлифована и очищена, теперь ее надо обязательно обезжирить. Подойдет любой специальный обезжириватель или спиртосодержащая жидкость. Теперь займемся обустройством рабочего пространства. 

3. Готовим рабочую область

С аэрозольными красками нужно работать или на улице, или в помещении с хорошей вентиляцией, идеально – в покрасочной камере. Исключение составляют лишь некоторые краски, к примеру DUPLI-COLOR серии AQUA. Поскольку она изготовлена на водной основе, при ее распылении почти не ощущается характерный резкий запах, что дает возможность работать с такой краской внутри помещения. 

При работе с красками влажность окружающего воздуха не должна превышать 65%. Оптимальная температура – 15–20°С. Именно при таких условиях краска лучше всего закрепится на поверхности. Холодная погода увеличит время высыхания покрытия и может не лучшим образом сказаться на результате. 

• Укрываем пространство бумагой, пленкой или газетами, чтобы окрасилось лишь то, что запланировано. С помощью малярного скотча ограничиваем зону окраски либо укрываем части предмета, которые красить не собираетесь. 

• Не забываем про респиратор или маску и защитные очки, а также резиновые перчатки. 

4. Приступаем к покрасочным работам

При работе с аэрозольными продуктами надо знать и соблюдать некоторые правила: 

• Любой продукт в аэрозоле перед применением нужно в течение минуты тщательно встряхивать резкими движениями вверх-вниз. Таким образом металлические шарики внутри баллона перемешают его содержимое до однородного состояния и обеспечат хороший результат окраски. 

• Перед тем как начинать распыление со многих продуктов нужно удалить защитное кольцо, сняв распылительный колпачок. 

• Распыление производится с расстояния 25–30 см до окрашиваемой поверхности. Не стоит приближать баллон, иначе краска ляжет неоднородно – могут появиться некрасивые потеки или эффект «шагреневой кожи». 

• Наносите тонкие слои. Лучше терпеливо сделать несколько тонких слоев, чем получить все те же потеки. Чаще всего наносится три слоя краски и один-два слоя грунта. 

• Обязательно давайте каждому слою высохнуть в течение как минимум часа. И только после этого наносите следующий. Как правило, на окончательную полимеризацию покрытия требуется 24 часа. 

Грунтование

На подготовленную поверхность нанесите грунт тонким равномерным слоем. Дождитесь его высыхания, а затем нанесите еще один при желании. Только после того как поверхность полностью высохнет, можно наносить краску. 

Покраска

Как и при нанесении грунта, хорошо встряхните баллон, а затем равномерно распылите краску на поверхность предмета. Помните о том, что для хорошего результата покраски лучше делать несколько тонких слоев. Если есть возможность – расположите предмет горизонтально. Если надо окрасить вертикальную поверхность, распыляйте краску движениями вверх-вниз, чтобы не допустить образования потеков. Если при покраске появились-таки дефекты (потеки, наплывы и капли), то следует дождаться полного высыхания краски, а затем зачистить их при помощи мелкой наждачной бумаги и вновь нанести тонкий слой краски. 

Нанесение лака

После того как поверхность будет окрашена, дождитесь ее полного высыхания, а затем тонким слоем распылите поверх лак. Это закрепит полученный результат и позволит вам любоваться им долгие годы!

  

Использование лакокрасочных материалов одного производителя, соблюдение технологии нанесения аэрозольных красок, а также желание создавать шедевры – все это поможет вам добиваться отличных результатов в деле покраски с помощью баллончиков. 

1.1.3 Влияние методов выработки на формирование ассортимента и качества стеклоизделий. Химическая устойчивость натрий-кальциевых и химико-лабораторных стекол

Похожие главы из других работ:

Автоматическая система управления процессом испытаний электропривода лифтов

1.6 Определение основных требований к ведению технологического процесса, формирование критерия качества и цели управления

Электромагнитный момент нагрузочного АД должен быть достаточен для гарантированного получения нагрузочных усилий, характерных для электропривода лифта. Развиваемый момент нагрузочного электропривода должен быть ограничен на уровне…

Анализ пирометра «Пётр-1»

2.4 Выбор методов оценки показателей качества

Приведено в виде таблицы Таблица 3 Показатели назначения Показатели надёжности Показатели экономного использования сырья, материалов и энергии Диапазон измерения температур, С Предел допускаемой основной погрешности…

Анализ работы компрессорных установок

1. ВЛИЯНИЕ КАЧЕСТВА ОХЛАЖДЕНИЯ НА ЭФФЕКТИВНОСТЬ

КОМПРЕССОРНОЙ УСТАНОВКИ 1.1 Экономия потребляемой мощности при идеальном и реальном охлаждении Сжатие газа является термогазодинамическим процессом, который в подавляющем большинстве случаев сопряжён с процессом охлаждения…

Воротник женской блузы

1.1 Характеристика современных методов проектирования одежды заданного ассортимента

Дизайнерская деятельность ориентирована на проектирование новых вещей, новых качеств и новых функций предметной среды, поэтому, несомненно, является инновационной деятельностью…

Выбор материалов при изготовлении нарядного платья для женщины старшей возрастной группы

2.3 Выбор методов оценки показателей качества

В этом разделе дается перечень методов оценки показателей качества, взятых в соответствующих ГОСТах общих технических требований…

Выбор пакета материалов для женского жакета

2.4 Выбор методов определения показателей качества

В этом разделе дается перечень методов оценки показателей качества, взятых в соответствующих ГОСТах общих технических требований…

Изготовление сварной конструкции — фермы

1.15 Выбор методов контроля качества

Сварочные материалы перед использованием должны быть проконтролированы: на наличие сертификата (на электроды, проволоку и флюс) с проверкой полноты приведенных в нем данных и их соответствия требованиям стандарта…

Исследование свойств антифрикционного покрытия из индия на поверхности баббита

1.5.2 Влияние режимов электроискрового легирования на формирование упрочнённого слоя

В процессе электроискрового легирования наступает момент, когда при увеличении времени обработки толщина слоя не только не растет, но и уменьшается…

Орская ТЭЦ

2.3 Характеристика методов химического контроля качества воды

Все типы анализируемой воды на ХВО — 3 и проводимые проверки над образцами можно свезти в следующую таблицу: Точка отбора Проводимый анализ Периодичность измерений Сырая вода а). хлориды б). жесткость общая в). температура г)…

Основные представления о ресурсе и эксплуатационных свойствах деталей машин. Состояние поверхностного слоя и его влияние на эксплуатационные свойства деталей машин

2.4 Влияние методов обработки на формирование физико-механических свойств поверхностного слоя

При обработке лезвийным инструментом — точении, фрезеровании, строгании и т. п. в зоне обработки доминирует силовой фактор. У стальных деталей в поверхностном слое образуется пластически деформированный слой (наклеп)…

Разработка модели торжественного костюма для женщин молодого возраста

2.4 Выбор методов определения показателей качества

Таблица 6 Методы оценки показателей качества Показатель качества Нормативно-техническая документация на методы испытания Форма контроля качества Пиллингуемость ГОСТ 14326-73 Ткани текстильные. Метод определения пиллингуемости…

Разработка проектно-конструкторской документации на комплект женской одежды для средней возрастной группы (с изготовлением изделия)

1.2 Факторы, определяющие потребительские оценки ассортимента и качества одежды

Спрос на изделия легкой промышленности весьма динамичен, причем происходящие в нем изменения затрагивают широкий круг товарных признаков и свойств одежды. Будем рассматривать факторы…

Разработка технологического процесса сборки и сварки крышки бака из сплава 1420

6.1 Выбор методов контроля качества сварки

При сборке и сварке данной конструкции на всех стадиях процесса осуществляется контроль внешним осмотром. Визуальный контроль осуществляется с помощью лупы 4-7 кратного увеличения…

Статистические методы контроля на «КрЭВРЗ»

1.5 История развития статистических методов качества

Первое восприятие статистических методов качества в виде выборки имеет многовековую историю. Выборка — одна или несколько выборочных единиц, взятых из генеральной совокупности и предназначенных для получения информации о ней [28]…

Технология пивоваренного производства

3.1 Технологический процесс как фактор, влияющий на формирование качества пива

Классическая технология производства пива включает следующие основные этапы: получение солода из ячменя, приготовление сусла, сбраживание сусла, выдержку (дображивание) пива, обработку и розлив пива. Это длительный сложный процесс…

Драгоценные камни. Способы облагораживания

Перевод с сайта GIA

Довольно часто покупатель ювелирных изделий и драгоценных камней сталкивается с камнями, которые были предварительно обработаны с целью улучшения их характеристик. В каком-то смысле все драгоценные камни проходят обработку после их извлечения из шахты с тем, чтобы подготовить их для использования в ювелирных изделиях. Рутинные процедуры такой подготовки: резка, огранка, полировка. Однако, помимо этих традиционных способов, можно еще различными методами улучшить цвет и чистоту камня. Одновременно увеличивается (или уменьшается) долговечность камня. Подвергался ли камень такому лечению довольно затруднительно определить даже специалисту-геммологу, не говоря уж о простых покупателях. Поэтому необходимо предусмотреть законодательную норму, обязывающую продавца ювелирных изделий и камней, включая и розничных торговцев, раскрывать процедуру улучшения продаваемых ими камней.

Отсутствие этой информации может заставить человека поверить, что конкретный драгоценный камень более высокого качества, чем он есть на самом деле и, следовательно, более ценный и стоит дороже. К тому же, при нормальном использовании ювелирных изделий эффект от такого улучшения может быть постоянным, длительным или кратковременным. Вдобавок ко всему, леченые камни могут потребовать специального ухода от их владельца. В США Федеральная комиссии по торговле установила ряд требований по торговле обработанными камнями. Другие страны мира либо придерживаются этих правил, либо устанавливают свои собственные. Кроме того такие организации, как Американская торговая ассоциация драгоценных камней (American Gem Trade Association (AGTA), Международная ассоциация цветных драгоценных камней (International Colored Gemstone Association (ICA), Международная конфедерация ювелирной промышленности (The World Jewellery Confederation (CIBJO), также сформулировали свои требования по торговле обработанными камнями, которым должны придерживаться все их члены. Ниже излагаются все известные на сегодняшний день способы лечения драгоценных камней. Конечно, все время появляются и новые способы улучшения драгоценных камней, их обнаружение является важной частью продолжающегося геммологического исследования.

Обесцвечивание

Использование химических веществ для изменения или уменьшения цветов или пористости камня.

1. Наиболее часто встречающиеся отбеленные драгоценные камни:

Жадеит — Жадеит часто отбеливают кислотой, чтобы удалить нежелательный коричневый компонент из материала. Отбеливание жадеита, как правило, часть двухступенчатого процесса. Так как после отбеливания кислотой материал становится пористым или ломким вдоль трещин, то затем его обрабатывают полимерной пропиткой, чтобы заполнить полости и получить наилучший внешний вид.

Эти участки в жадеите показывают материал до и после отбеливания.

Жемчуг — Все виды жемчуга обычно отбеливают перекисью водорода, чтобы осветлить и улучшить однородность их цвета.

Культивированный жемчуг обычно отбеливают для достижения однородности цвета.

2. Обнаружение

Отбеливание при одностадийном процессе практически невозможно обнаружить в большинстве случаев. Второй этап, пропитка полимерными соединениями, легче обнаружить в квалифицированной геммологической лаборатории с использованием увеличения и более продвинутых аналитических методов.

3. В торговле

Чаще всего встречается у жемчуга и жадеита.

4. Фактор долговечности

Отбеливание кислотой вызывает нарушения в структуре большинства материалов, что делает материалы хрупкими и уязвимыми к поломке. В большинстве случаев отбеливание сопровождается пропиткой, чтобы улучшить прочность и закрепить воспринимаемый цвет.

5. Специальные требования по уходу

Отбеленные драгоценные камни, как правило, более хрупкие и более пористые и, таким образом, больше абсорбируют человеческие пот и жир, масло и другие жидкости. Отбеленный жемчуг во избежание повреждения поверхности нужно хранить в мягкой и сухой среде.

Покрытие на поверхности

Изменение внешнего вида драгоценного камня путем нанесения красящего вещества на заднюю поверхность камня (метод обработки, известный как «зад») или закрашивание части камня, а также полностью всей поверхности камня для изменения его цвета.

1. Наиболее часто встречающиеся камни с покрытием

Бриллианты. Тонкопленочные покрытия наносят на бриллианты, чтобы изменить их цвет. Достаточно эффективный способ – нанесение жидких чернил из маркера на рундист бриллианта, в результате чего при взгляде на камень сверху цвет его лицевой стороны будет зависеть от цвета чернил. Другой способ – нанесения тонких пленок на основе оксидов металлов.

Интенсивный розовый цвет этих трех алмазов является результатом поверхностного покрытия.

Танзанит. Для танзанитов этот способ используется редко. Танзаниты покрывают для повышения интенсивности их сине-фиолетового цвета.

Классический танзанит демонстрирует глубокий пурпурно-голубой цвет (слева). Бледный танзанит и другие бледные камни иногда покрыты чернилами, чтобы попытаться углубить и улучшить их цвет (справа).

Топаз. Некоторые бесцветные топазы покрывают оксидами металлов, чтобы создать видимость множества различных цветов. В прошлом такие методы лечения часто описывались как форма «диффузии» химического вещества в поверхность драгоценного камня, но это было неправильно, так как в большинстве случаев цвет остается на тонкой пленке, сцепившейся с поверхностью драгоценного камня.

Некоторые природные топазы бесцветные (два верхних), но они могут быть покрыты оксидами металлов для получения различных металлических цветов (внизу).

Коралл. Сообщалось, что некоторые черные кораллы (также известные как ругоза) отбеливали, а затем покрывали относительно толстым слоем синтетической смолы, чтобы защитить их и усилить цвет.

Этот золотистый коралл получен в результате двухступенчатого процесса: вначале для отбеливания темной окраски коралловую ветвь частично погружали в отбеливатель, чтобы получить золотистый цвет, затем коралл покрыли смолой для защиты и углубления тона.

Жемчуг. Сообщалось, что некоторые жемчужины были обработаны бесцветным твердым покрытием в целях повышения их долговечности.

Кварц. Время от времени кварц покрывают окислами металлов для создания цветов, которые редко можно увидеть у природного кварца.

Вакуумным напылением можно получить тонкие пленки оксидов металлов на многих драгоценных камнях. Этот тонкий слой может изменить цвет в зависимости от природы окисла металла на кристаллах кварца или уже на ограненных кварцах.

2. Фактор долговечности

Так как покрытие более мягкое, чем камень и может быть не очень прочно сцеплено с камнем, то поверхность камня с покрытием восприимчива к любого рода царапинам, особенно на кромках фасет и углах. Обращение с такими камнями требует осторожности и исключения использования каких-либо абразивов или иных жестких объектов.

3. Обнаружение

Легко обнаруживается специалистом-геммологом, за исключением тех случаев, когда покрытие сделано, чтобы улучшить долговечность камня.

4. В торговле

Время от времени встречается у некоторых драгоценных камней.

5. Требования по уходу

Когда изделия из драгоценных камней не носят, их нужно завернуть в мягкую ткань и хранить в сухом помещении.

Окрашивание

Введение цветных красителей в поры или трещины в драгоценных камнях, чтобы изменить их цвет. Трещины иногда намеренно индуцировали нагреванием камня, чтобы не пористый материал легче впитывал краску.

1. Наиболее часто встречающиеся крашеные драгоценные камни:

Жемчуг. Красителем часто можно улучшить цвет культивированного жемчуга.

Многие жемчужины, которые поступают в продажу, окрашены.

Другие драгоценные материалы. Таким способом пользуются еще с древних времен для таких материалов как коралл, бирюза, лазурит, говлит, нефрит, халцедон, кварц, изумруд и рубин.

Натуральный халцедон (бесцветная сфера слева) может быть окрашен в различные цвета. Кусочек халцедона (справа) может быть окрашен в самые разные цвета. Этот образец разрезали далее на секции и получили материал разных цветов. Коралл слева изначально отбеливали, а затем окрасили.

2. Фактор долговечности

Когда краситель наносят на пористые материалы, такое упрочнение может увеличить их долговечность, но все, в конечном итоге, зависит от стабильности самого красителя. В большие трещины в камнях краситель может иногда затекать различным образом. Многие красители удаляются растворителями, например, спиртом или ацетоном. Некоторые красители неустойчивы к воздействию ультрафиолетового излучения солнца и окраска постепенно может исчезнуть.

3. Обнаружение

В большинстве случаев квалифицированный геммолог может обнаружить окрашенные драгоценные камни.

4. В торговле

Встречается время от времени для большинства драгоценных камней и часто для цветного жемчуга.

5. Требования по уходу

Если известно, что драгоценные камни были окрашены, необходимо соблюдать осторожность, избегая их контакта с химическими веществами, такими как ацетон или спирт, которые могут растворять красители, а также остерегаться длительного воздействия солнечного света (например, оставляя его на солнечном подоконнике), в противном случае окраска камня может исчезнуть.

Заполнение трещин и полостей

Заполнение идущих по поверхности трещин или полостей стеклом, смолой, воском или маслом, чтобы скрыть их видимость и улучшить кажущуюся чистоту драгоценных материалов, внешний вид, стабильность или, в крайнем случае, чтобы добавить немного веса драгоценному камню. Наполнительные материалы варьируются от твердых веществ (стекло) до жидкостей (масла). В большинстве случаев, они представляют собой бесцветные материалы (цветные материалы наполнителя могут быть классифицированы как красители).

1. Наиболее часто встречающиеся камни с наполнителем:

Бриллиант. Поверхностно идущие переломы иногда заполняют свинцовосодержащим стеклом (хрусталем). Это уменьшает видимость перелома, и улучшает внешний вид алмаза. Заполненный перелом все еще присутствует, но просто менее заметен.

Достигающие поверхности трещины в алмазах могут быть заполнены расплавленным свинцовосодержащим стеклом.

Рубин. Многочисленные поверхностные трещины заполняют стеклом, чтобы уменьшить их видимость и сделать камень более прозрачным, чем он есть на самом деле. В некоторых случаях количество наполнителя может быть значительным.

Достигающие поверхности трещины в рубинах, такие как эти, могут быть заполнены расплавленным свинцовосодержащим стеклом.

Изумруд. Поверхностно идущие трещины в изумруде иногда заполняют эфирными или другими маслами,, воском и «искусственными смолами» -эпоксидной смолой и другими полимерами (в том числе и БФ-клеями для уменьшения видимости переломов и улучшения кажущейся чистоты камня. Эти вещества имеют разную степень стабильности в обработанных изумрудах, Объем наполнителя может варьироваться от незначительных до больших количеств.

Достигающие поверхности трещины в изумруде, такие как эти, могут быть заполнены искусственной смолой, воском и эпоксидными полимерами. Это уменьшает появление трещин, как показано у обработанного изумруда справа.

Другие материалы. Смолы и стекло потенциально могут быть использованы для любого прочного драгоценного камня с поверхностно идущими переломами, в том числе для кварца, аквамарина, топаза, турмалина и других прозрачных камней. Этот вид лечения является, однако, менее распространенным, чем вышеупомянутые способы.

2. Фактор долговечности

Многое зависит от прочности наполнителя. Стекло тверже и поэтому такой наполнитель будет долговечнее смол, масла или воска. Изменение давления воздуха, близость к нагревательным приборам или воздействие химических веществ — все это может повлиять на внешний вид наполненных драгоценных камней вследствие изменения или удаления вещества наполнителя.

3. Обнаружение

В большинстве случаев, заполненные драгоценные камни могут быть идентифицированы квалифицированным геммологом визуально при увеличении.

4. В торговле

Часто встречаются у алмазов, рубинов, сапфиров, и изумрудов.

5. Требования по уходу

Избегайте воздействия высоких температур, а также изменения давления воздуха (например, в салоне авиакомпании), держите подальше от химикатов. Заполненные изумруды также могут быть повреждены под воздействием горячей воды, используемой для мытья посуды.

Нагревание

Прогревание при высоких температурах с целью изменения цвета камня и / или прозрачности.

1. Наиболее часто встречающиеся термически обработанные камни

Янтарь. Когда янтарь погружают в горячее масло, например, льняное, его телесный цвет может темнеть и янтарь становится более чистым. Горячее масло может также привести к образованию в янтаре разнообразных блестящих включений.

Включения в янтаре вызваны погружением его в нагретое масло.

Аметист. Нагревание может удалить нежелательные коричневатые включения в некоторых аметистах или осветлить цвет слишком темных камней.

Аквамарин. Большая часть природных аквамаринов сине-зеленого цвета. Прогревание в контролируемой среде может удалить зеленоватый компонент цвета из материала, чтобы получить более синий цвет камня.

Цитрин. Некоторые формы аметиста могут путем прогревания превратиться в цитрин.

Рубин. Нагревание может превратить пурпурный окрас рубина в более чистый красный цвет. Процесс также может удалить «шелк» (мелкие игольчатые включения), из-за которых драгоценный камень выглядит светлее по тону и менее прозрачным. Нагрев может также вызвать рекристаллизацию шелковых включений и сделать их более заметными, что позволяет камню проявить сильный астеризм (эффект звезды).

Сапфир. Прогревание может усилить или даже вызвать синюю окраску в сапфирах. Также эта процедура может удалить «шелковые» включения, что также помогает сделать материал более прозрачным. Это также может привести к рекристаллизации шелковых включений, чтобы сделать их более заметными и проявить более сильный астеризм.

Бледные сапфиры, которые были когда-то выброшены в процессе добычи, обработали до желаемого синего цвета путем нагревания в контролируемой среде.

Танзанит (разновидность минерала цоизита). Танзанит часто нагревают при низких температурах, чтобы удалить коричневатый компонент цвета и получить более сильный пурпурно-синий цвет.

Танзанит часто добывается в виде коричневатого материала (как грубо отесанный камень слева). После прогрева цвет драгоценного камня меняется на синий или багрово-синий (как исходный и граненый камень справа).

Топаз. После прогревания желтовато-розовые топазы иногда теряют желтоватый оттенок, тем самым усиливая розовый цвет. Нагревание также используется для получения голубых топазов. Возможно, сначала бесцветные облучают и затем прогревают, что приводит к получению желаемого синего цвета.

Этот кристалл империал топаза был распилен пополам. Кристалл справа нагревали до пурпурно-розового цвета. Оба цвета очень желательны на рынке.

Турмалин. Иногда чрезмерно темно-зеленые турмалины прогревают, чтобы осветлить их тон, а также получить другие цвета.

Циркон. Некоторые красновато-коричневые цирконы нагревают в контролируемых условиях для получения коммерчески более привлекательных цветов, в том числе интенсивного синего цвета.

2. Фактор долговечности

Термическая обработка всех выше упомянутых драгоценных камней считаются прочной и постоянной при нормальных условиях обработки.

3. Требования по уходу

Длительное нагревание на жаре может сделать камни немного более хрупкими, чем обычно. Необходимо соблюдать осторожность, чтобы не повредить острые грани и углы.

Высокие давление и температура (HPHT)

Нагрев алмаза до высоких температур при контролируемом высоком давлении, чтобы удалить или изменить его цвет.

Обработка алмазов нагреванием при высоких температурах и высоких давлениях может удалить или уменьшить их коричневатую окраску и камень становится бесцветным. Кроме того, алмазы таким образом могут быть перекрашены из коричневого в желтый, оранжево-желтый, желтовато-зеленый или синий цвет.

Обработка при высоком давлении и высокой температуре может изменить атомную структуру некоторых типов алмазов. В этом случае удаляли коричневую окраску и получили бесцветный алмаз.

1. Фактор долговечности

Окраска алмазы после обработки высокой температурой и давлением считается стабильной и постоянной в нормальных условиях обработки ювелирных изделий.

2. Обнаружение

Трудно определить даже очень опытному геммологу. Только в квалифицированной геммологической лаборатории можно идентифицировать эту обработку.

3. В торговле

Чаще всего встречаются обесцвеченные бриллианты, реже цветные.

4. Требования по уходу

Особых требований по уходу для таких алмазов нет, кроме тех, что обычно применяются к ювелирным изделиям.

Пропитка

Поверхность пористого камня пропитывают полимером, воском или пластиком, чтобы придать ему большую прочность и улучшить внешний вид.

Наиболее часто встречающиеся драгоценные камни с такой пропиткой — непрозрачные, такие как бирюза, лазурит, жадеит, нефрит, амазонит, родохрозит и серпантин.

Пористые драгоценные материалы, такие как эта бледная бирюза слева, пропитывают воском или полимерным веществом, что вызывает углубление цвета и улучшение прочности.

1. Фактор долговечности

Многие камни из-за небольшой температуры плавления пластика и воска могут быть восприимчивыми к воздействию тепла. Пластиковые пропитки считаются долговечными в таких камнях, как бирюза до тех пор, пока они не подвергаются термическому воздействию или воздействию химических веществ.

2. Обнаружение

В большинстве случаев квалифицированный геммолог может легко определить лечение.

3. В торговле

Встречается очень часто.

4. Требования по уходу

Необходимо соблюдать осторожность, чтобы не подвергать драгоценные камни с пропиткой воздействию тепла, например, при ремонте изделия пламя горелки скорее всего повредит камень.

Иррадиация

Облучение драгоценного камня источником искусственного излучения, чтобы изменить его цвет. Иногда сопровождается термической обработкой с целью дальнейшего изменения цвета. Второй этап также известен как «комбинированное лечение».

1. Наиболее часто встречающиеся облученные камни

Алмаз. Нейтронное и электронное излучение являются наиболее распространенными формами искусственного облучения. Таким образом можно вызвать черный, зеленый, сине-зеленый, темно-желтый, оранжевый, розовый и красный цвет в алмазах (часто в сочетании с дополнительной стадией нагрева).

Бесцветный алмаз (слева) может быть искусственно облучен с появлением различных цветов. Некоторые из облученных камней затем нагревают в качестве второго шага, что приводит к появлению дополнительных цветов (группа справа).

Корунд. Некоторые бледно-желтые натуральные сапфиры с помощью облучения переводят в ярко оранжевый цвет. Цвет в них не стабилен и исчезает при воздействии света.

Топаз. Бесцветный топаз сегодня имеет небольшую коммерческую ценность на рынке драгоценных камней, но он может быть подвергнут искусственной радиации, что резко изменяет его цвет. В сочетании с термообработкой топаз принимает разнообразие сильных синих цветов.

Жемчуг. Некоторые жемчужины облучают для достижения темно-серых тонов.

Кварц. Некоторые бериллы облучают для получения аметиста. Комбинирование с нагреванием приводит к получению зеленого кварца.

Другие драгоценные камни. Некоторые разновидности берилла и сподумена можно облучить и тем самым углубить природный цвет или полностью его изменить.

2. Фактор долговечности

Цвет некоторых облученных камней исчезает под воздействием сильного света. Голубой топаз, алмаз и кварц, как правило, имеют очень устойчивые цвета до тех пор, пока они не подвергаются воздействию высоких температур (это особенно актуально для облученных цветных бриллиантов, чьи цвета могут быть повреждены, если алмаз подвергается воздействию ювелирной горелки во время ремонта).

3. Обнаружение

Так как сильные синие цвета не встречаются в природе у топазов, такие камни считаются перенесшими облучение. Яркие цвета зеленых, розовых и красных алмазов также следует считать подозрительными. Определить является ли цветной алмаз натурального цвета или это облученный алмаз можно только в опытной геммологической лаборатории.

4. В торговле

Очень часто встречается у топазов и часто у бриллиантов фантазийных цветов.

5. Требования по уходу

У облученного берилла и сподумена цвет, как правило, держится недолго и исчезает под воздействием яркого света. Никаких специальных требований по уходу за облученными драгоценными материалами нет.

Лазерное сверление

Использование узкого сфокусированного луча лазерного света, чтобы выжечь открытый канал с поверхности бриллианта, достигающий темных включений. Далее канал заполняется химическим веществом для растворения или изменения внешнего вида включения.

Алмазы являются единственными драгоценными камнями, которые обрабатывают таким образом, отчасти потому, что только они могут выдерживать высокую температуру лазера.

Через фасет этого алмаза лазерным буром просверлили три отверстия в попытке улучшить его чистоту. Тем не менее, кажется, как будто отверстия создали значительное расщепление вокруг включения и на самом деле сделали включение более видимыми. Этот вид лечения не всегда приводит к повышению чистоты камня. Поле зрения 4.4 мм.

2. Обнаружение

Легко обнаруживается большинством геммологов и в квалифицированных геммологическихих лабораториях из-за наличия отверстий.

3. В торговле

Иногда встречаются.

4. Требования по уходу

Никаких специальных требований по уходу за просверленными лазером алмазами нет.

Дополнение: Здесь я не соглашусь с уважаемым автором. По израильской технологии просверленные лазером отверстия заполняются жидкостью органического происхождения. Коэффициент преломления жидкости близок к коэффициенту преломления бриллианта. Затем отверстие пломбируется. При ремонте изделий с такими лечеными бриллиантами пламя горелки может окислить органическое вещество и канал потемнеет.

Диффузия в кристаллическую решетку

Проникновение некоторых элементов в атомную решетку драгоценного камня во время термической обработки, чтобы изменить или подчеркнуть его цвет.

1. Наиболее часто встречающиеся обработанные таким образом камни

Корунд (сапфир и рубин). Эксперименты, проделанные в 1980-х годах по диффузии титана и хрома (окрашивающие реагенты корунда) были довольно успешны. В 2003 году на рынке стали появляться сильно окрашенные цветные сапфиры, что было подозрительно. Оказалось, что это была диффузия, но нового элемента: бериллия. Бериллий, размер атома у которого гораздо меньше, чем атомы титана или хрома, был в состоянии пройти весь путь через сапфир; даже очень крупные сапфиры успешно меняют свой цвет. Вскоре было обнаружено, что цвет рубинов также может быть усилен с помощью этого процесса обработки.

Необработанные сапфиры слева (первая группа), обработанные диффузией и нешлифованные (вторая группа), полированные и нуждающиеся в повторной диффузии (третья группа) и успешно леченые диффузией (четвертая группа).

Полевой шпат. Некоторые разновидности полевого шпата, в частности, андезин и лабрадорит оказались восприимчивы к диффузии меди, полностью изменяя свой цвет.

Необработанный полевой шпат (слева) и обработанный различным образом полевой шпат (справа).

Другие материалы. Были сообщения о диффузии с цветовыми изменениями в турмалин и цаворит (разновидность граната), но заявления оказались необоснованными.

2. Фактор долговечности

Лечение считается постоянным.

3. Обнаружение

Чрезвычайно трудно уверенно обнаружить во многих случаях, и только квалифицированными лабораториями.

4. В торговле

Пролеченные диффузией корунды широко распространены в торговле.

5. Требования по уходу

Нет никаких специальных требований по уходу за диффузионно обработанными корундами или полевым шпатом.

Состав стекла — Студопедия

История стекла.

Стеклянные товары.

Стекло– однородное аморфное тело, которое получается при охлаждении стекломассы. Простой пример – берем кубик сахара, нагреваем его до жидкого состояния, а затем охлаждаем. Сахар теряет свою первоначальную кристаллическую структуру и становится аморфным веществом.

Впервые стекло возникло в Древнем Египте за 3 … 4 тысячелетия до нашей эры. Однако стекла той эпохи даже по внешнему виду отличались от теперешних. Они были, как правило, малопрозрачны, содержали большое количество пузырей. Изготовляли из такого стекла главным образом украшения.

В конце VII в. производство стекла возникает в Венеции где к IX в. оно достигает высокого уровня. Известные венецианские стеклянные витражи и мозаики украшали церкви того периода, а различные художественные изделия из цветного стекла, мозаичное и филигранное стекло, зеркала являлись монополией венецианского стеклоделия. Затем это искусство проникло в другие страны Западной Европы и Ближнего Востока.

В конце XVII в. в Чехии было изобретено стекло, отличающееся чистотой, прозрачностью и твердостью и известное под названием «богемский хрусталь».

Стеклоделие в России возникло в IX — Х вв., т. е. намного раньше, чем в
Америке (XVII в.) и ранее, чем во многих других странах Западной Европы.

Первый стекольный завод в России был основан в 1638 г. под Москвой. На этом заводе изготовляли оконное стекло и другие стеклянные изделия. Большое развитие стеклоделие получило при Петре I. В этот период создаются стекольные заводы под Москвой, в Киеве и других городах. К 1760 г. в России уже насчитывалось более 25 стекольных заводов, расположенных в различных губерниях. Заводы эти вырабатывали главным образом оконное стекло, бутылки и хозяйственную посуду.

Основоположником научных основ стеклоделия в России является М.В. Ломоносов, который в 1752 г. построил под Петербургом фабрику и организовал на ней изготовление цветных стекол. М.В. Ломоносовым разработан метод горячей прессовки стекла.

Сырьевые материалы для производства стекла подразделяются на основные или стеклообразующие и вспомогательные.

С помощью основных материалов в состав стекла вводятся различные оксиды, которые при сплавлении образуют стекломассу. Свойства стекла зависят от входящих в него оксидов и их соотношения. Главный оксид — SiO2 — вводят в стекло через кварцевый песок. Песок должен быть свободен от примесей, особенно окрашивающих (оксиды железа, титана, хрома), которые вызывают голубоватые, желтоватые, зеленоватые оттенки стекла, снижают его прозрачность. С повышением содержания диоксида кремния в стекле улучшаются механическая и термическая прочность, химическая устойчивость, но повышается температура варки.

Оксид бора В2О3 облегчает варку, улучшает физико-химические свойства стекла.

Оксид алюминия А12О3 способствует повышению прочностных показателей и химической устойчивости стекла.

Щелочные оксиды Nа2О, К2О понижают температуру варки стекла, облегчают формование изделий, однако уменьшают прочность, термостойкость и химическую устойчивость.

Оксиды кальция, магния, цинка увеличивают химическую устойчивость и термостойкость изделий. Оксиды бария, свинца и цинка повышают плотность, улучшают оптические свойства и поэтому применяются в производстве хрусталя.

Вспомогательные материалы вводят для улучшения потребительских свойств стекла. По назначению их подразделяют на осветлители, обесцвечиватели, глушители, красители, восстановители и окислители.

Осветлителиспособствуют удалению из стекломассы газов, образующихся при разложении сырьевых материалов. Из-за газовых включений масса стекла становится непрозрачной. В качестве осветлителей применяют селитру, аммонийные соли, триоксид мышьяка. При нагревании осветлители разлагаются, в виде паров поднимаются вверх и увлекают за собой газообразные включения.

Обесцвечиватели погашают или ослабляют нежелательные цветные оттенки. Из-за небольших примесей оксидов железа стекло имеет зеленовато-голубоватый оттенок и, чтобы сделать этот оттенок незаметным применяются обесцвечиватели. Применяют 2 метода обесцвечивания-физический и химический. При физическом методе в состав стекломассы вводят дополнительный краситель, который нейтрализует действие основного. К физическим обесцвечивателям относятся соединения марганца, кобальта и др. Химические обесцвечиватели переводят окрашенные соединения в неокрашенные. К ним относится селитра, сурьма. Данные соединения переводят оксид 2-х валентного железа в оксид 3-х валентного железа, который имеет более слабую окраску.

Глушители (фториды и фосфаты) уменьшают прозрачность и обусловливают белую окраску стекла.

Красители придают стеклу нужный цвет. В качестве красителей используют оксиды или сульфиды тяжелых металлов. Окрашивание может происходить также за счет выделения в стекле коллоидных частиц свободных металлов (меди, золота, сурьмы).

В синий цвет стекло окрашивают закисью кобальта, в голубой — окисью меди, в зеленый — окисью хрома или ванадия, в фиолетовый — перекисью марганца, а в розовый — селеном и т.д.

Окислители и восстановители добавляют при варке цветных стекол для создания определенной pH среды. К ним относится селитра, углерод и т.д.

Ускорители варки способствуют ускорению варки стекла. К ним относятся фтористые соединения, алюминиевые соли и др.

Свойства стекла.Зависят от его состава.

Плотность обычного стекла 2500 кг/м3, наибольшую плотность имеют стекла с повышенным содержанием окиси свинца — до 6000 кг/м3. Зависит она в основном от наличия в составе стекла оксидов тяжелых металлов (свинца, бария, цинка) и влияет на массу изделий, оптические и термические свойства. С увеличением плотности возрастает показатель преломления света, блеск и игра света в гранях, однако термостойкость, прочность и твердость снижаются.

Оптические свойства стекла разнообразны. Стекла могут быть прозрачными (коэффициент пропускания 0,85 и более) и в разной степени заглушенными, бесцветными и окрашенными, с поверхностью блестящей и матовой. Основными оптическими свойствами стекла является: светопропускание (прозрачность), светопреломление, отражение, рассеивание и др. Обычные силикатные стекла хорошо пропускают всю видимую часть спектра и практически не пропускают ультрафиолетовые и инфракрасные лучи. Прозрачность большинства стекол составляет 84-90%. Изменяя химический состав стекла и его окраску, можно регулировать светопропускание стекла. Показатель преломления (отношение синуса угла падения к синусу угла отражения) для обычных стекол составляет 1,5, для хрусталя 1,9. В тоже время чем выше показатель преломления, тем выше коэффициент отражения.

Стекло обладает высокой прочностью на сжатие 700—1000 МПа и малой прочностью при растяжении — 35—85 МПа.

Твердость-это способность стекла сопротивляться проникновению в него другого тела. Зависит от состава. Кварцевые стекла, а также боросиликатные малощелочные стекла обладают большой твердостью. Хрустальные стекла в 2 раза мягче обыкновенных. Твердость обычных силикатных стекол 5—7 по шкале Мооса.
Хрупкость-способность стекла сопротивляться удару. Стекло плохо сопротивляется удару, т. е. оно хрупко. Присутствие в стекле борного ангидрида, окиси магния увеличивает сопротивление стекла удару.
Теплопроводность стекла невелика, поэтому стекло используют для защиты помещений зимой. Наибольшую теплопроводность имеет кварцевое стекло.

Термическая устойчивость стекол зависит от многих факторов: состава стекла, формы и размера изделия, характера поверхности и т.д. С помощью специальной термической обработки термическая стойкость стекла может быть увеличена в несколько раз.

Электропроводность стекла небольшая (стекло является диэлектриком). В тоже время электропроводность стекол изменяется с изменением температуры (расплавленное стекло проводит ток). Наибольшее влияние на электропроводность оказывает содержание в них окиси лития; чем больше ее в составе стекла, тем выше электропроводность. Понижают электропроводность окислы двухвалентных металлов (больше всего ВаО).
Стекло поддается механической обработке: его можно пилить циркулярными пилами с алмазной набивкой, обтачивать победитовыми резцами, резать алмазом, шлифовать, полировать. В пластичном состоянии, при температуре 800—1000°С, стекло поддается формованию.

Error 404 — Сайт о культурологии. Полезная информация для студентов при подготовке и сдаче экзаменов.

Что такое культорология?

Культурология – это инновационная междисциплинарная область исследований и преподавания, которая исследует способы, которыми «культура» создает и трансформирует индивидуальный опыт, повседневную жизнь, социальные отношения и власть. Исследования и преподавание в этой области исследуют отношения между культурой, понимаемой как выразительная и символическая деятельность человека, и культурой, понимаемой как особый образ жизни. Объединяя сильные стороны социальных и гуманитарных наук, культурология опирается на методы и теории из литературоведения, социологии, коммуникационных исследований, истории, культурной антропологии и экономики. Работая через границы между этими областями, культурология изучает новые вопросы и проблемы современного мира. Вместо того, чтобы искать ответы, которые будут иметь место на все времена, культурология разрабатывает гибкие инструменты, которые адаптируются к этому быстро меняющемуся миру.

Основные культурологические школы

Культурная жизнь связана не только с символическим общением, но и с той областью, в которой мы сами ставим перед собой коллективные задачи и начинаем бороться с ними как с изменяющимися сообществами. Культурные исследования посвящены пониманию процессов, посредством которых общества и различные группы в них приходят к согласию с историей, общественной жизнью и проблемами будущего.

Культурология прослеживает связь между эстетическими, антропологическими и политико-экономическими аспектами культурного производства и воспроизводства. Ученые и практики в области культурологии часто начинают свои исследования с того, что подвергают сомнению общее понимание, убеждения и истории, которые формируют наш мир. Этот тип исследования предполагает, что культура не факт, который нужно понимать и объяснять. Что требует внимания, так это то, как культура представляет собой разнообразные миры и как ее можно мобилизовать для изменения этих миров.

Теоретические подходы к пониманию природы культуры

Культурология опирается на междисциплинарные исследования по формированию знаний, власти и различий. Ученые и практики-исследователи в области культуры изучают особенности расы, класса, способностей, гражданства, пола и сексуальности, пытаясь понять структуры и практики господства и сопротивления, которые формируют современные общества. В рамках этого исследования появляется много разных тем: повседневные практики, которые структурируют создание и получение культурных артефактов; отношения между производителями и потребителями при обращении мировых товаров; претензии на членство в отдельных общинах по мере их трансформации.

Далее … УЧЕБНЫЕ МАТЕРИАЛЫ

Что вызывает цвет в витражах и цветных стеклах?

На главную »Металлы» Элементы цвета в витражах и цветном стекле

Элементы цвета в цветном стекле

Кобальт, золото, свинец, медь и уран использовались для окрашивания стекла

Автор статьи: Хобарт М. Кинг, доктор философии, RPG

Витражи: Три витража в Национальном соборе в Вашингтоне, округ Колумбия. Это один из самых популярных видов витражей в соборе.Правообладатель иллюстрации iStockphoto / От побережья до побережья.

Цвет

: самое очевидное свойство стекла

Цвет — наиболее очевидное свойство стеклянного предмета. Также может быть одним из самых интересных и красивых характеристики. Цвет иногда определяет полезность стеклянного предмета, но почти всегда определяет его желательность.

Витраж: Рождество Иисуса — один из наиболее часто изображаемых витражей.Это окно находится в соборе Святого Михаила и Гудула в Брюсселе. Правообладатель иллюстрации iStockphoto / Jorisvo.

Рецепт цветного стекла

Первые люди, работавшие со стеклом, не могли контролировать его цвет. Затем, благодаря случайности и экспериментам, стеклодувы узнали, что добавление определенных веществ в расплав стекла приведет к получению впечатляющих цветов в готовом продукте. Были обнаружены и другие вещества, которые при добавлении в расплав могут удалить цвет с готового проекта.

Египетские стеклодувы: Еще в 3500 году до нашей эры первые настоящие бокалы производились в Месопотамии и Древнем Египте. Бусы и маленькие сосуды из выдувного стекла были одними из самых ранних предметов, сделанных из цветного стекла. Первые художники по стеклу всегда экспериментировали, чтобы улучшить свое стекло и предметы, которые они производили. Правообладатель иллюстрации iStockphoto / ilbusca.

Египтяне и месопотамцы стали экспертами в производстве цветного стекла.В восьмом веке персидский химик Абу Муса Джабир ибн Хайян, часто известный как «Гебер», записал десятки формул для производства стекла определенных цветов. Гебера часто называют «отцом химии». Он понял, что оксиды металлов были ключевыми ингредиентами для окрашивания стекла.

Цветные стеклянные бутылки: Цветные стеклянные бутылки были одними из первых товаров, произведенных в больших количествах первыми стеклодувами. Цвета были декоративными, а также защищали содержимое бутылки от света.Правообладатель иллюстрации iStockphoto / Maasik.

Цветовая палитра стекла

Когда были открыты методы производства цветного стекла, начался взрыв экспериментов. Цель состояла в том, чтобы найти вещества, которые будут окрашивать стекло в определенный цвет. Некоторые из самых ранних предметов из стекла были маленькими чашками, бутылками и украшениями.

Религиозные организации были среди тех, кто стимулировал первых мастеров стекла.Витражи стали очень популярным дополнением к церквям, мечетям, синагогам и другим важным зданиям более 1000 лет назад. Художникам, которые создавали эти окна, требовалась полная палитра цветов, чтобы создать реалистичный витраж. Их поиск полной палитры цветов стимулировал исследования и эксперименты по производству огромного количества цветного стекла.

Витражное панно: Художник-витражист собирает панно из кусков стекла, вырезанных по форме и удерживаемых на месте с помощью свинцового стекла.Правообладатель иллюстрации iStockphoto / KKali Nine, LLC.

Цвета продолжительности

Затем была обнаружена другая проблема. Многие цвета стекла не выдерживали год от года прямого воздействия лучи солнца. В результате получился витраж ухудшающейся красоты. Некоторые цвета со временем потемнели или изменились, в то время как другие исчезли.

Красный, очень важный цвет для использования в витражах, был особенно уязвим к выцветанию.Художники многих стран работали над созданием красного стекла, которое сохраняло бы свой цвет в течение многих лет под прямыми солнечными лучами, проходящими через окна. В конце концов, благодаря добавлению небольшого количества золота в стекло был получен стойкий красный цвет. Это значительно увеличило стоимость стекла, но красный цвет был достигнут. Даже сегодня, если вы купите красный лист стекла, он будет стоить значительно больше, чем любой другой цвет.

Светильники из цветного стекла: Светильники с красивыми плафонами из цветного цветного стекла.Правообладатель иллюстрации iStockphoto / milosljubicic.

Стеклянные драгоценные камни: Некоторые из наиболее распространенных изделий из цветного стекла — это цветные бусины и имитация драгоценных камней. Цвет этих предметов можно точно определить по химическому составу стекла. Правообладатель иллюстрации iStockphoto / buckarooh.

Металлы, используемые для цветного стекла

Рецепт производства цветного стекла обычно включает добавление металла в стекло. Это часто достигается путем добавления порошкообразного оксида, сульфида или другого соединения этого металла на стекло, пока оно расплавлено.В таблице ниже перечислены некоторые из красители для стекла и цвета, которые они производят. Также указаны диоксид марганца и нитрат натрия. Они есть обесцвечивающие вещества — материалы, нейтрализующие красящее действие примесей в стекле.

Металлы, используемые для придания цвета стеклу
Сульфид кадмия	желтый
Хлорид золота	Красный
Оксид кобальта	Сине-фиолетовый
Диоксид марганца	фиолетовый
Оксид никеля	фиолетовый
Сера	Желто-янтарный
Оксид хрома	Изумрудно-зеленый
Оксид урана	Флуоресцентный желтый, зеленый
Оксид железа	Зелено-коричневый
Оксид селена	Красные
Оксиды углерода	Янтарно-коричневый
Оксиды сурьмы	Белый
Соединения меди	Синий, Зеленый, Красный
Соединения олова	Белый
Соединения свинца	желтый
Диоксид марганца	Средство для обесцвечивания
Нитрат натрия	Средство для обесцвечивания

Чаша из стекла депрессии: Чаша из орехового дерева «синий кобальт» с рисунком «депрессивное стекло» Royal Lace, произведенная компанией Hazel Atlas из Кларксбурга, Западная Вирджиния и Зейнсвилля, Огайо.Авторское право на фотографию Депрессия Стеклянный антиквариат.

Широко известные стеклянные цвета

Некоторые цвета стекла широко известны. Возможно, лучшим примером этого является «синий кобальт», производимый добавление оксида кобальта в расплав стекла. «Вазелиновое стекло» — флуоресцентное желто-зеленое стекло, содержащее мелкие количества оксида урана. «Рубиновое золото» и «клюквенное стекло» — красные бокалы, получаемые с добавлением золота. «Селеновый рубин» — красный цвет, вызванный добавлением оксида селена, а «египетский синий» — добавление меди.

Цветные стеклянные фонари: Многие рождественские лампочки, изготовленные в начале 1900-х годов, состояли из цветного стеклянного шара и внутренней нити. Цвет шара определял цвет проходящего света.

Минералы: ключи к раскрашиванию стекла

Источниками оксидов, сульфидов и других металлических соединений, используемых для окрашивания стекла, являются минералы. Эти минералы обычно добываются, обрабатываются для удаления примесей и используются для производства красителей для стекла.Ключи к красоте часто приходят прямо с Земли.

Найдите другие темы на Geology.com:

Скалы: Галереи фотографий вулканических, осадочных и метаморфических пород с описаниями.	Минералы: Информация о рудных минералах, драгоценных камнях и породообразующих минералах.
Вулканы: Статьи о вулканах, вулканических опасностях и извержениях прошлого и настоящего.	Драгоценные камни: Яркие изображения и статьи об алмазах и цветных камнях.
Общая геология: Статьи о гейзерах, маарах, дельтах, перекатах, соляных куполах, воде и многом другом!	Магазин геологии: Молотки, полевые сумки, ручные линзы, карты, книги, кирки твердости, золотые кастрюли.
	Алмазы: Узнайте о свойствах алмаза, его разнообразных применениях и открытиях.

Небесное озарение: наука и магия витражей | Химия

Жизнь, как купол из разноцветного стекла, окрашивает белое сияние вечности — Перси Биши Шелли

Я часто нахожу умиротворение в высокой каменной церкви, прохладном открытом месте, где можно сидеть и созерцать.Гигантские колонны, похожие на стволы, и нежная игра света, отбрасываемого сквозь витражи, создают тенистый сад из камня и разноцветного света.

Витражи никогда не статичны. В течение дня они оживляются, меняя свет, их узоры блуждают по полу, приглашая ваши мысли блуждать вместе с ними. Они были неотъемлемой частью структуры древних церквей, освещая здание и людей внутри как в буквальном, так и в духовном смысле. Изображения и сцены, объединенные в окна, проливают свет на главную драму христианского спасения.Они впустили свет Божий в церковь.

История витражей восходит к средневековью и часто недооценивается техническим и художественным достижением.

Само стекло — один из плодов искусства огня. Это сплав горных пород Земли: смесь песка (оксид кремния), соды (оксид натрия) и извести (оксид кальция), плавящаяся при высоких температурах. Стекло — это полезный материал, который используется не только для изготовления сосудов и окон для питья. Это также позволяет ученым наблюдать далекие звезды и мельчайшие биологические клетки, а также красочные химические реакции в пробирках.

История стекла

Самым ранним свидетельством взаимодействия человека со стеклом было открытие осколков обсидиановых инструментов и наконечников стрел, датируемых более 200 000 лет назад. Обсидиан — это вулканическое стекло, образующееся при быстром охлаждении горячей вулканической лавы.

Самое раннее производство стекла, вероятно, произошло в Месопотамии в начале третьего тысячелетия до нашей эры. Ранние находки из стекла состоят из относительно грубых бусинок, обычно образованных вокруг металлической проволоки. Они синие и зеленые, что указывает на то, что самое раннее стекло использовалось для замены или имитации полудрагоценных камней, таких как лазурит и бирюза.Это отражает большую часть истории стеклоделия, где стекло было суррогатом роскоши, искусственный камень, стекло было дешевле и мягче, и поэтому с ним было легче работать.

Листы из выдувного и литого стекла использовались в архитектуре еще со времен Римской империи. Писатели еще в V веке упоминали о цветном стекле в окнах. Примерно в 1000 году нашей эры Европа стала менее похожей на войну, и начали процветать церковное строительство и производство витражей. Однако эти церкви были романского стиля с массивными стенами и колоннами, которые выдерживали их вес, и поэтому имели только относительно небольшие окна.

Но к XII веку остроконечная арка и аркбутаны в готическом стиле позволяли строителям вставлять «стены света», гигантские окна, которые наполняли церковный интерьер совершенным светом Бога.

Распространенное заблуждение состоит в том, что стекло в окнах этих старинных соборов со временем потекло и теперь становится толще внизу, чем вверху. Это неправда, и все объясняется атомным сердцем стекла.

Химия стекла

Так что же такое стекло? Почему мы можем видеть сквозь него, когда другие материалы непрозрачны? Стекла существуют в плохо изученном состоянии где-то между твердым телом и жидкостью.В общем, когда жидкость охлаждается, существует температура, при которой она «замерзает», превращаясь в кристаллическое твердое вещество (например, вода превращается в лед при 0 ° C). Большинство твердых неорганических материалов являются кристаллическими и состоят из многих миллионов кристаллов, каждый из которых имеет высокоупорядоченную атомную структуру с мозаичными атомными единицами. Форму этих единиц можно наблюдать в виде монокристаллов (например, гексагональных кристаллов кварца).

Стекло отличается: оно не кристаллическое, а состоит из непрерывной сети атомов, которые не упорядочены, а нерегулярны и похожи на жидкость.Эта разница в атомной структуре возникает из-за того, что жидкое стекло охлаждается так быстро, что атомы не успевают собраться в регулярные кристаллические узоры.

При достаточно быстром охлаждении почти любая жидкость может образовывать стекло, даже вода. Однако скорость охлаждения должна быть очень высокой. К счастью для нас, жидкости, состоящие в основном из оксида кремния, могут медленно охлаждаться и по-прежнему образовывать стекло. Во время охлаждения они постепенно становятся более жесткими, пока не достигнут «температуры стеклования», ниже которой они фактически становятся твердыми.

Этот прозрачный силикатный материал — то, что мы называем стеклом, и, несмотря на его жидкую атомную структуру, он во всех смыслах и целях является твердым, течет только миллиарды лет — слишком медленно, чтобы быть замеченным в окнах соборов за сотни лет. были на месте. Окна соборов иногда толще в одном месте, чем в другом, потому что формирование идеально плоских листов из стекла — очень сложный процесс, который стал возможен только в последние 60 лет.

Жидкостная структура стекла — одна из основных причин его прозрачности.Однако прозрачность не обязательно означает, что весь свет проходит сквозь него. Например, некоторые обсидиановые очки имеют настолько темный цвет, что они фактически черные и непрозрачные. Это связано с тем, что электроны некоторых элементов обсидиана расположены таким образом, что их энергия равна энергии видимого света. Это означает, что они поглощают либо часть видимого света, придавая цвет, либо весь видимый свет, делая материал непрозрачным. Прозрачное стекло не содержит элементов, поглощающих видимый свет, поэтому оно бесцветное и прозрачное.Тем не менее, он поглощает ультрафиолетовый свет, тем самым предотвращая получение солнечных ожогов через окно автомобиля.

Цветное стекло

Эта способность некоторых элементов поглощать свет и придавать цвет очень хорошо используется в витражах. Например, добавление оксида кобальта к стеклу во время плавления сделает его синим, потому что кобальт поглощает длины волн в красном конце спектра, но не поглощает синий.

Эти цвета были открыты древними путем проб и ошибок, добавляя различные минералы в плавильный котел и плавясь в течение разных периодов времени, давая невероятное разнообразие цветов.Медьсодержащие минералы могут давать красное или небесно-голубое стекло, марганцево-розовое или пурпурное, а железо различных зеленых или ярко-желтое стекло. Эти цвета с большим успехом использовались древними стекольщиками, хотя они и не подозревали, что их вызвало. Минералы часто попадали в стекло в виде примесей в песке, давая бледные цвета, такие как зеленый (железо) и пурпурный (марганец), которые часто можно увидеть в «прозрачном» соборном стекле.

Термин «витраж» обозначает три различных процесса: окрашивание, окрашивание и окрашивание, каждый из которых сложен и требует применения множества навыков.Стекольщики, которые делали эти окна, не делали стекло сами, это была работа стеклодувов. Это была горячая и опасная работа, требующая большого мастерства и знаний. Стеклодувы знали и ревностно охраняли рецепты стекла и условия в печи, необходимые для изготовления множества цветов. Они смешивали сырье в глиняных горшках, нагретых на дровах, а затем манипулировали полученной вязкой жидкостью с помощью металлических и деревянных инструментов.

Производство стекла было трудным и непредсказуемым процессом: для этого требовалось правильное соотношение ингредиентов и контролируемые условия в печи.Любые небольшие отклонения могут привести к дефектам, таким как неравномерная окраска, странные оттенки цвета, пузыри или вкрапленные загрязнения.

Стеклодувы поставляли стекольщикам листы цветного стекла для изготовления окон. Процесс изготовления витража начинается с эскиза художника, известного в средневековье как vidimus (лат. «Мы видели»). Затем видимус был нарисован в полном масштабе (известный как мультфильм) на белой поверхности стола. Затем листы цветного стекла разрезались по форме, помещались на рисунок и соединялись полосами свинца.

Считается, что использование свинца возникло в средние века. Это был идеальный материал для соединения кусочков стекла, потому что он гибкий, но при этом прочный и достаточно прочный, чтобы выдержать большую стеклянную мозаику от экстремальных погодных условий и температур. Панели должны быть защищены от атмосферных воздействий путем втирания в швы замазочной смеси извести, свинца и льняного масла. После этого панели можно было установить в оконном пространстве.

Сложные узоры стекол разного цвета позволяют создавать потрясающий эффект.Однако для того, чтобы рассказывать истории, требовались человеческие образы, включая такие детали, как руки, лица и складки драпировки. Их наносили на поверхность листов цветного стекла с помощью черного эмалевого пигмента на основе меди или оксида железа. Эта смесь была нанесена на стекло разной толщины и текстуры, чтобы придать различные эффекты затенения, позволяя контролировать свет и обеспечивая художественные детали. После покраски детали обжигали, чтобы краска сплавилась с поверхностью стекла.

С 13 века на стекло наносили второй пигмент в виде «пятна» хлорида или сульфида серебра. Традиционно это было единственное истинное «пятно» в витражах. После нанесения морилки на стекло оно подвергалось термообработке в печи. Во время обработки ионы серебра мигрировали в стекло и были взвешены в стеклянной сети, а не сидели на поверхности, как краски и эмали для стекла.

Морилка может давать цвета от бледно-желтого до темно-красного, в зависимости от состава стекла, состава морилки, количества применений, температуры печи и цвета фонового стекла.Это был идеальный способ изобразить желтые волосы, нимбы и короны вместе с лицами на одном и том же куске стекла, уменьшив количество блокирующего свет свинца. Пятно можно также нанести на синее стекло, чтобы придать зеленый цвет, что позволяет изображать голубое небо и зеленые поля.

Эмали

Разнообразие цветов и эффектов, которые древние стекольщики могли достичь с помощью этих простых приспособлений, было невероятным, но в середине 16 века стали использоваться эмали разного цвета. Как и глазури для керамики, они использовали либо измельченное цветное стекло, либо прозрачное стекло с оксидом металла в связующем, которое наносили на стекло, а затем обжигали.Подобные методы продолжали использоваться в 17 — начале 19 веков, поскольку они позволяли рисовать окна, как станковые картины, на прозрачном прямоугольном стекле. Это уменьшило использование свинца, поскольку металл часто использовался просто для удержания вместе больших стекол, а цель дизайнера заключалась в том, чтобы скрыть свинец, а не интегрировать его.

Тем не менее, было сказано, что появление эмали было смертью великих художников-витражей. Я не уверен, правда ли это, но я знаю, что стоять перед большим витражом из свинца — это волшебный опыт.В следующий раз, когда вы окажетесь в высоком соборе, подумайте о них.

Обратите внимание на эстетическую красоту библейских историй, изображенных в яркой простоте. Подойдя ближе, вы увидите удивительное использование свинца и цветного стекла для создания этих изображений. Еще ближе, и отдельные цвета, окрашивание и затенение начинают проявляться в фокусе. Вы видите кобальтовый синий и желтое серебряное пятно? Затем, когда вы подойдете очень близко, вы увидите, как неровное стекло ручной работы искажает свет, придавая естественное органическое качество с пузырьками, навсегда застрявшими в центре стекла — пузырьками, которые замерзли при охлаждении горячей жидкости.

Остановитесь ненадолго в этом тенистом саду и полюбуйтесь соединением древних историй, искусства и науки.

Энди Коннелли — кулинарный писатель и бывший исследователь стекловедения в Университете Шеффилда. Он готовится стать учителем естественных наук

Словарь по витражу | Питтсбургская студия витража

“A”
Абразивное травление — (пескоструйная обработка) процесс, используемый для удаления материала с поверхности стекла с использованием различных абразивных материалов, таких как гранат, карбид кремния или песок, перемещаемых сжатым воздухом.Чаще всего выполняется на прозрачном или слегка тонированном стекле для создания широкого спектра дизайнов, от простых вывесок до глубоко вырезанных портретов и сцен.

Кислотное травление — процесс, используемый для удаления цветного шпона с вспыхивающего стекла, чтобы обнажить основной цвет, позволяющий использовать два разных цвета стекла на одном предмете, или затемнить цвет для создания яркого света или тени.

Проход — области Нефа, которые отделяют скамьи от стен или скамьи на отдельные секции.

Alabaster Opalescent — Белое стекло без «опалового» свечения в проходящем свете. Часто называют знаковым стеклом.

Амбулатория — дорожка позади Святилища, соединяющая ризницы вне поля зрения прихожан.

Отжиг — метод контролируемого охлаждения стекла в диапазоне температур 950–800 ° F для снятия внутреннего напряжения. Это позволяет стеклу свободно расширяться и сжиматься без растрескивания и нарезать его на формы, которые имеют стабильную форму.

Antique Glass — Выдувное вручную листовое стекло, обладающее уникальными качествами, созданное путем выдувания расплавленного стекла в цилиндр, который отжигается, разрезается в продольном направлении, повторно нагревается и сплющивается в плоский лист.Стекло, созданное таким способом, обычно демонстрирует полный спектр качеств, включая, помимо прочего, линии соломы, семена, птичьи глаза, полосы и затенение из-за изменения толщины листа. Чаще всего светящееся стекло относится к категории антикварного стекла.

Апсида — Традиционно полукруглый конец церкви, обращенный на восток, где расположен Алтарь, со сводчатым потолком наверху.

Произвольные отводные линии — линии, которые не очерчивают основную тему, но используются для разделения фоновых областей с целью изменения цвета или формирования отрезанных частей.

Модерн — «Новое искусство», один из самых ярких стилей конца 1800-х — начала 1900-х годов, в котором дизайн основан на стилизованных симметричных струящихся цветочных узорах.

Art Speak — Бессмысленные слова, используемые для продажи проекта с использованием «чувства, настроения или отношения» цвета или иного бессмысленного элемента дизайна.

Движение искусств и ремесел — английский стиль, возникший как бунт против массового производства украшений с 1850-х по 1890-е годы, популяризированный художником-поэтом Уильямом Моррисом, художником и дизайнером сэром Эдвардом Бёрн-Джонсом и другими.

Ореол — символизирует божественность и высшую силу и предназначен для Отца, Сына и Святого Духа в христианском искусстве. Смотрите Halo и Nimbus.

Окно навеса — рабочая или вентиляционная часть окна, нижняя часть которой выдвигается наружу, а верхняя остается в плоскости.

Azure Blue — Небесно-голубой.

«B»
Задний свет — естественный или искусственный свет, излучаемый с противоположной стороны, с которой открывается вид на окно.

Back Painting — Стекловидные краски и глазури, нанесенные на обратную сторону стекла, чтобы преувеличить глубину цвета, создать более мягкое, менее четкое изображение или нанести морилку, которая изменит передаваемый цвет.

Стержень подложки — Гибкий стержень из пенопласта, который сжимается вокруг окна, чтобы занять место перед заделкой витража или защитного стекла.

Балдахин — Государственный балдахин над алтарем или троном. Он берет свое начало как тканевый навес, но в других случаях это прочный, постоянный архитектурный элемент, особенно над высокими алтарями в соборах.

Шаровая мельница — Вращающаяся закрытая камера со стальными шарами, используемая для тонкого измельчения стеклянной краски.

Бальзам Копайбы — вязкое медленно высыхающее масло из Бразилии и Венесуэлы, которое иногда используется художниками по стеклу для придания консистенции другим средствам на масляной основе.

Бандероль — элемент дизайна в виде баннера или ленты, на которой нарисована надпись.

Бандаж — Припаивание стяжных проволок или выводных полос к поверхности окна с целью обертывания вокруг стальных арматурных стержней.

Banding Medium — один из самых универсальных материалов для рисования на масляной основе. Он быстро сохнет и устойчив к истиранию перед обжигом в печи. Это чистое горение, что особенно полезно для нанесения прозрачных пятен или для аэрографии.

Барокко — период художественного стиля, в котором использовались преувеличенные движения и ясные, легко интерпретируемые детали для создания драматизма, напряжения, изобилия и величия в скульптуре, живописи, архитектуре, литературе, танце и музыке. Этот стиль зародился около 1600 года в Риме, Италия, и распространился на большую часть Европы в 16-17 веках.

Базилика — Церковь в стиле Древнего Рима с полукруглой апсидой и приподнятым нефом.

Партия — Сырье, используемое для плавления стекла, состоящее из стеклобоя, кремнезема, флюсов, красителей и металлических красителей.

Эркер — обычно трехстороннее окно, выходящее за пределы стены.

Бусина — Небольшая полоска дерева или металла, используемая для механической фиксации витража или штормового окна в опорной раме.

Бема — огороженная территория вокруг алтаря в восточных православных церквях.

Фаски — Стекло, обычно толщиной ¼ дюйма или больше, с полированным краем шириной от ½ «до 1–1½», ориентированным под углом 30 ° — 60 ° к поверхности стекла.

Группа скосов — 2 или более скосов, которые подходят друг к другу и используются вместе.

Билли Хаммер — небольшой молоток с твердосплавной кромкой, используемый для фаски Далле де Верре с раковинными трещинами.

Black Mirror — (Стекло Клода) черное выпуклое стекло, которое отражает вид в миниатюре, устраняя цвет и детали. Используется художниками 17 века для обзора композиции.

Blender Brush — Кисть для рисования по стеклу, обычно шириной 5 дюймов, используется чистой и сухой, чтобы равномерно распределить влажную краску, уже нанесенную на поверхность стекла.

Блистер — дефект краски на стекле после обжига.Обычно вызвано неправильной очисткой стекла перед покраской или нанесением слишком густой краски.

Блоки — Вогнутый инструмент для выдувания стекла, напоминающий лопасть, которая используется для придания формы скоплению или пузырю при расплавлении. Обычно держат во влажном состоянии, чтобы продлить жизнь.

Bloom — Нежелательная пленка, оставшаяся на поверхности стекла после обжига. Возникает в результате выгорания дыма или дыма в процессе розжига. Также относится к коррозии свинца или стекла из-за флюса, патины, герметика или остатков цемента.

Выдувная труба — полая металлическая трубка длиной 4-5 футов с увеличенным концом, используемая для сбора расплавленного стекла для выдувания.

Кипение — Выходящие пузырьки газа, которые поднимаются вверх через полностью расплавленные и более горячие формы печи, работают.

Латунь — сплав меди более 50% и цинка менее 35%

Свинец в латунной оболочке — Свинец с тонкой латунной крышкой, загнутой поверх «короны» или «шляпы» для придания прочности.

Мост — используется для того, чтобы держать руку над поверхностью стекла во время рисования на световом столе или мольберте.

Brilliant Cutting — Выгравированные и полированные углубления на камне обычно встречаются в стекле толще ”.

Бронза — сплав 90% меди, 7% олова и 3% цинка.

Ошибки — Следы закалки в правом нижнем углу. Не все закаленное стекло имеет маркировку «жучок».

Выпуклость — (Лук) Область свинцовой панели, отклоненная от плоскости стекла. Обычно это ранний индикатор износа свинца, но также может возникать в панелях, которые не были установлены с достаточным зазором по краям, поврежденными каркасами и арматурой, недостаточным армированием или конструктивными недостатками в конструкции.

Полировка — Чтобы натереть ровно и гладко.

Нанесение масла — Первое нанесение замазки на створку для крепления стекла или панели.

Стыковые соединения — используются для круглого шага Н ”и меньше. Отрезание свинца от края стекла немного больше минимума, необходимого для плотной посадки, чтобы стекло могло слегка двигаться в свинце.

Византийский — Религиозное искусство современной Турции, созданное между 330-1550 годами. Примером тому служат фрески, мозаика и резьба по камню.Великолепно стилизован с тщательно продуманными органическими и геометрическими узорами. ”C”

«C»
Кабошон — Драгоценный камень выпуклой или куполообразной формы, полированный, но не ограненный.

Карборундовый камень — точильный камень, который также можно использовать для сглаживания неровных или острых краев, которые иногда возникают при резке стекла.

Came — (спокойный) Свинцовые каналы, используемые для сборки вырезанных кусочков стекла в витражном или свинцовом стекле. Доступно множество форм, размеров и веса, они могут быть изготовлены из свинца, цинка или меди.

Кисть для верблюжьей шерсти — Мягкая стеклянная недорогая кисть для рисования, сделанная из шерсти белки, соболя, козы или пони. Он сделан не из верблюжьей шерсти.

Трость — Стеклянный стержень, сделанный из одного или нескольких плавленых стекол, вытянутых для уменьшения диаметра при сохранении того же рисунка поперечного сечения.

Canopy — Элемент оконного дизайна, имитирующий архитектурные детали, окружающие фигуры или сцены. Обычно берет начало в нижней части окна в виде колонн и приобретает очень сложную арочную форму в верхней части окна.

Мультфильм — Рабочий чертеж окна в натуральную величину, включая ведущие линии и нарисованные детали. Используется как руководство по покраске и является основой для всех последующих шагов. Обычно уголь на белой бумаге, но иногда окрашивается пастелью или акварелью.

Створчатое окно — рабочее окно с петлями, установленными с левой или с правой стороны.

Стекло в обшивке — Многослойное стекло, часто плавленое или выдувное, из которого образуется два или более отдельных слоя стекла. Мелькающее стекло — самый распространенный пример.

Casping — Выступающие точки, найденные в готическом узоре.

Литое стекло — Стекло, полученное путем заливки расплавленного стекла в горячую стальную или графитовую форму и плоского прессования. Граненые стеклянные украшения — образец литого стекла.

Соборное стекло — Стекло машинной прокатки от прозрачного до опалесцирующего. Стекло может быть гладким или текстурированным, иметь однородную толщину, не иметь полированной поверхности античного стекла и может иметь семена, линии потока и другие уникальные характеристики.Листы могут быть больше и иметь более однородный вид

Стекло кошачьей лапы — Уникальная текстура поверхности, обычно встречающаяся в опалесцирующем и полосатом стекле собора, которое выглядит пятнистым.

Герметик — мастика, используемая для уплотнения краев готовых стеклянных панелей к раме или рамы к зданию во время установки.

Цемент — Мастика, состоящая из отбеливателя, кипяченого льняного масла и ламповой сажи, которую наносят щеткой или проталкивают между свинцом и стеклом для водонепроницаемости витража.

Канцелярия — Восточная часть церкви, содержащая хор и алтарь.

Канал — U-образная секция кабеля с канавкой, в которую вставляется стекло.

Светотень — Светлый конец или светлый момент перехода от темного к светлому при затенении для создания более трехмерной композиции.

Проверка — Поверхностные трещины обычно возникают из-за неправильного отжига, когда поверхность охлаждалась слишком быстро.

Следы охлаждения — дефекты поверхности, обнаруженные на выдувном стекле или стекле, подвергнутом механической прокатке, вызванные использованием неправильно подогретых инструментов, роликов или литейных столов.

Хор — Восточная часть церкви, где находится хор, часто отделена от нефа перегородкой из экрана.

Clamshell — Конхоидальный излом или скол на плоской поверхности стекла в результате удара. Используется на периферии стекла Dalle de Verre для придания блеска и блеска.

Clerestory — Верхняя часть стены с окнами, через которые естественный свет проникает в неф, трансепты и хор церкви.

Монастыри — Крытая дорожка у стен внутреннего двора.

Гвоздичное масло — ингибитор высыхания при смешивании с другими маслами при окраске стекла. При использовании отдельно он позволяет использовать ручку и гусиное перо. Можно разбавить маслом лаванды.

Коэффициент расширения — Уникальная величина изменения размера для данного соединения относительно увеличения и уменьшения температуры.

Холодное стекло — термин, используемый для описания стекла, которое было отшлифовано, выгравировано, протравлено и т. Д. Без использования тепла.

Холодное соединение — низкотемпературное паяное соединение, в котором припоя наливается поверх вывода, а не сливается с ним.

Интенсивность цвета — Чистота или яркость цвета, иногда называемая насыщенностью цвета.

Колониальный свинец — А пришел с сердцем, поднятым выше листа.

Conchoidal Fractures — Гладкие неправильные вогнутые трещины, напоминающие раковины моллюсков. Типичная грань окон Dalle de Verre. Может появиться в точке удара.

Стекло для конфетти — соборное или опалесцирующее стекло с крошками цветного выдувного стекла, добавленными на поверхность и оплавленными в процессе прокатки.

Conservation Tape — Лента, используемая для стабилизации разбитого стекла или нестабильных окон во время удаления. Клей менее агрессивен, чем большинство лент, и легко растворяется ацетоном.

Контур — Провод, используемый для обводки фигуры, медальона или другого изображения, который шире, чем другие используемые.

Контрастных цветов — Дополнительные цвета размещены рядом, чтобы усилить их эффект.

Медная фольга — Тонкая медная фольга с клейкой основой различной ширины, которая используется для обертывания стекла, предназначенного для того, чтобы упираться в другой кусок стекла, обернутый медной фольгой.Детали стыкуются друг с другом и непрерывно спаиваются по шву. Использование медной фольги дает органические линии различной ширины по сравнению с более архитектурно выглядящими статичными линиями свинцовых линий.

Медное пятно — Мифическое красное стеклянное пятно, похожее на серебряное, но сделанное из неизвестных ингредиентов.

Сульфат меди — используется в растворе для образования патины медного цвета на припое.

Коптское искусство — египетские христианские работы, созданные с 4 по 7 век.

Шнур — Пачка или оптическая рябь в стекле, вызванная химической неоднородностью, видимая из-за разницы в преломлении между составом шнура и базовым стеклом. См. Реами.

Пробковое колесо — Первая полировка поверхности с использованием пемзы для полировки скошенного стекла.

Craquel Glass Texture — Текстура на старинном стекле, напоминающая кожу аллигатора, созданная путем быстрого охлаждения пузыря в воде во время выдувания первой бутылки.

Craftsman Style — (Стиль прерий) Стиль Среднего Запада начала 1900-х годов, характерный для простых геометрических форм.Работа Фрэнка Ллойда Райта лучше всего иллюстрирует этот стиль.

Трещины — Трещины внутри оплавленного стекла, которые возникают случайным образом из-за несовместимого коэффициента расширения используемых стекол.

Cristallo — (хрусталь) вид прозрачного бесцветного венецианского стекла конца XII века, изготовленного из кальцинированной соды и слегка декорированного эмалью.

Crown Glass — (круглые, центробежные) Формованная пластина в виде круглых листов стекла диаметром от 2 до 24 дюймов, созданная в широком диапазоне цветов.

Воронье перо — тонкая стальная ручка для рисования, используемая для удаления мелких деталей с сухой необожженной краски для стекла.

Тигель — огнеупорный горшок, используемый для плавления шихты в стекло.

Стеклобойка — Битое стекло, используемое в партии для снижения времени / температуры плавления при изготовлении нового стекла.

Стекло для штор — Сильная рябь или складки по толщине стекла, менее правильная и более толстая, чем стекло с волнами, но тоньше, чем стекло с драпировкой.

Куспид — Небольшие выступающие части камня с готическим узором.

Cutting Oil — Смазочная жидкость, используемая на режущем диске и оси. Обычно используется керосин.

Рисунок пореза — Копия мультфильма без деталей краски, используемая в качестве рисунка для разрезания стекла и раскладывания стекла после разрезания.

Cyan — темно-синий

“D”
Dalle de Verre — стекло, отлитое в формы толщиной 1 дюйм и размером примерно 8 дюймов x 12 дюймов. Для резки стекла используются алмазные пилы, стеклорезы, наковальни и молотки. Края вырезанных деталей обычно обрабатываются конхоидальными трещинами, а затем заливаются эпоксидной смолой в готовые панели.Процесс был разработан во Франции около 1929 года Жаном Годеном, А. Лабурэ и другими.

Damar Gum — Средство для окраски стекла, которое дает очень непрозрачные черные следы за один обжиг без растрескивания или кипения. Время высыхания можно продлить с помощью гвоздичного масла. Изготовлен из смол вечнозеленых деревьев, произрастающих в Юго-Восточной Азии, Австралии и Новой Зеландии.

Данцигер — немецкое название жидкого стекла или многослойного листового стекла.

Измерение дневного света — Что видно через оконную раму.

Обесцвечивающее средство — Химические вещества, добавляемые в партии стекла, которые маскируют загрязнения, в результате чего стекло становится более прозрачным.

Декоративный припой — манипулируя наконечником паяльника, можно добавить декоративные текстуры на поверхность медной фольги или свинца. Это делается с более низкой температурой железа, чем то, что используется для пайки окна.

Декорированный стиль — второй этап английской готической архитектуры ок. С 13:00 до 14:00.

Deka® — Краска для прозрачного стекла без обжига, произведенная в Германии.Часто называется холодной краской или холодным цветом.

Делькалькомания — (тонирование) Акт создания случайного рисунка, образованного путем удаления влажной краски промоканием.

Девитрификация — Удаление стекловидной поверхности или образование кристаллического образования. Это может происходить в современном стекле из-за перегрева в печи или в средневековом стекле из-за химического разложения.

Подгузник — французское слово, обозначающее границу вокруг окна, украшенную узором из повторяющихся маленьких фигурок или фигур.Также используется для описания тщательно продуманного освещения палками на фоне медальонов.

Дихроичное стекло — высокотехнологичное стекло с молекулярно тонким напыленным в вакуумной камере металлическим покрытием. Стекло отражает один спектр цветов, передавая другой в зависимости от угла обзора.

Разделительная планка — Тонкая стойка или мунтин из дерева, металла или камня, разделяющая окно на отдельные панели.

Разделительное железо — Средневековый инструмент для резки стекла. Горячий кончик утюга проводит по поверхности стекла, позволяя ему разбиться по линии.

Купол — Неплоское окно в крыше, часто имеющее форму полусферы.

Door Light — Окно внутри двери.

Двойное остекление — Два слоя остекления, установленных в одном проеме, один из которых представляет собой витраж, а другой — штормовое окно или защитное остекление, разделенных неподвижным разделителем.

Двойное подвесное окно — Окно с нижней внутренней створкой, которая скользит вверх за верхней внешней створкой, и внешней верхней створкой, которая может скользить вниз через нижнюю внутреннюю створку.

Драпированное стекло — Толстое опалесцирующее стекло, которое было обработано и сложено, чтобы оно выглядело как сморщенная ткань в расплавленном состоянии.

D.S. — оконное стекло (двойная прочность) толщиной ⅛ ”.

Голландец — свинцовый лист, помещенный над трещиной и заправленный под свинцом на окончании, чтобы скрыть трещину и имитировать ведущую линию.

«E»
Ранний английский стиль — первый из трех готических стилей, найденных в Англии в период с 1190 по 1280 год, с стрельчатым окном с остроконечной аркой и ланцетным окном без импостов, часто устанавливаемых наборами по 3, 5 и 7 штук.

Мольберт — Мольберт для рисования — это лист из листового стекла толщиной ¼ дюйма, установленный перед окном или источником света, чтобы можно было сочетать цвета и рисовать при естественном или искусственном свете. Раскрашиваемое стекло прикрепляется к станку станковым воском.

Easel Wax — Смесь пчелиного воска, канифоли и кукурузного крахмала, используемая для удерживания отрезанных кусочков стекла на мольберте для рисования. Воск нагревают до состояния жидкости, чем наносят пипеткой.

Эмали — Флюсовые и фриттированные порошковые стекла, смешанные с оксидами для окраски, нанесенные на стеклянную поверхность и обожженные в печи при температуре ± 1100 ° F.изменить цвет или создать изображение.

English Stippler — Кисть для рисования по стеклу, сделанная из кабачьей шерсти, используемая для изменения ранее матированной поверхности перед обжигом.

Эпоксидная смола — Материал, используемый для скрепления окон Dalle de Verre.

Травление — Процесс удаления или изменения поверхности стекла путем воздействия на нее абразивных материалов, приводимых в действие кислотой или сжатым воздухом.

Окно для глаз — Круглое окошко без узора. См. Окулус.

«F»
Гранёное стекло — Разговор для Далле де Верра.

Favrile Glass — Линия стекла с переливающимся металлическим блеском, впервые созданная Луи Комфорт Тиффани в 1880-х годах для имитации очень старого закопанного стекла.

Войлочный круг — используется с оксидом церия для окончательной полировки фаски стекла.

Fenestration — Архитектурный термин, применяемый к группированию и дизайну окон в зданиях.

Фиброид — Стеклянная текстура с множеством мелких ребер, смешанных с рыхлым волнистым узором.

Fid — (токарный станок) Устройство из дерева, пластика или тефлона, используемое для перемещения свинца вокруг стекла или для расширения сердцевины свинца для приема более толстого стекла.

Поле — Фоновая часть окна, отделяющая центральную тему от границы.

Скругление — Тонкие полосы стекла, которые часто встречаются в границах окон или между элементами дизайна.

Очищенное стекло — Стекло без семян, птичьих глаз или других внутренних форм. Как правило, стекло нагревается дольше обычного.

Fipple — Текстура с множеством мелких гребней, смешанных с волнистой поверхностью.

Огнеупорный кирпич — твердый, плотный, огнеупорный строительный блок, используемый для стекловаренных печей, выдерживающий температуру 2400 ° F.температуры и продолжительный контакт горячего стекла.

Fire Cracks — Локальные неравномерные трещины или трещины, вызванные чрезмерным нагревом. Часто встречаются в стекле, поврежденном огнем.

Fire Flies — Стекло разбивается или трескается после обжига из-за плохого отжига.

Fire Polish — Разглаживание или возвращение стеклянной поверхности к блестящему состоянию с помощью тепла или открытого пламени.

Огнеупорная архивная бумага — Тонкий жаропрочный лист из жаропрочного материала, разработанный в Японии, используемый как для защиты важных документов от огня, так и между стеклом и полкой в ​​печах.

Обжиг — нагрев стекла до температуры свыше 1000 ° F для закрепления нанесенных красок и украшений.

Отслаивание — Цветное стекло с блестками или полосами, которое самопроизвольно отделяется из-за химической несовместимости.

Отбортовка — чтобы припаять лишний кусок свинца к свинцу, чтобы покрыть край толстого стекла.

Flash Kiln — Большая газовая печь с пологой арочной крышкой и горелками с двух сторон, используемая в традиционных американских студиях для быстрого обжига окрашенного стекла.

Flashed Glass — Выдувное стекло с тонкой фанерой второго цвета на одной стороне листа.

Фламандское стекло — соборное стекло с широкой волнистой текстурой с обеих сторон.

Flint Glass — Стекло с высоким показателем преломления, содержащее свинец.

Кремни — более мелкие детали, помещенные в прямоугольные или ромбовидные фоновые поля, чтобы разбить геометрический рисунок, имитирующий старые окна.

Плавающий арматурный стержень — Опорный стержень окна, припаянный к поверхности поперек участка, который может деформироваться и не закреплен на створке, раме или другом стержне.

Fluid Writers — инструмент для рисования, используемый для нанесения однородной тонкой линии стеклянной краски, очень похожей на ручку.

Флюс — (1) Используется для очистки и защиты от окисления поверхностей, нагреваемых перед пайкой. (2) Прозрачная глазурь или эмаль, используемые для осветления или разбавления цветных эмалей или для закрепления плавленого стекла.

Флоат-стекло — оконное или листовое стекло, получаемое путем плавления горячего стекла над расплавленным оловом.

FMA — (FNA) Стекло французского машинного производства, напоминающее старинное стекло, без пузырей, полос или затенения, вызванных различной толщиной.

Фольга — (1) Маленькая дуга в готическом узоре. Количество фольг указывается префиксом. Трилистник — 3, четырехлистник — 4, пятилистник — 5. (2) Тонкие медные полоски на клейкой основе, используемые для скрепления стекла. (3) Тонкая металлическая пленка, используемая между оплавленными стеклами для создания непрозрачного металлического эффекта.

Фритта — (1) плавленый стекловидный материал, раздробленный на мелкие частицы, используемый в качестве основы для эмалей и глазурей. (2) Битое матовое стекло, используемое для снижения температуры плавления стекла.(3) Стеклянная крошка, используемая для плавления или отливки стекла Pate de Verre.

Зеркало передней поверхности — листовое стекло с зеркальной поверхностью на верхней стороне, устраняющее преломление и искажения, создаваемые традиционным зеркалом задней поверхности. Используется с лазерами для голографии или в телескопах для устранения преломления, вызванного прохождением света через стекло.

Матовый — обработка поверхности, удаляющая блестящую или стеклянную поверхность, но не проникающая глубоко в стекло. Обычно выполняется кислотой или абразивом.

Fry — Переобжиг или нанесение краски по стеклу, что приводит к образованию нежелательных ямок на поверхности.

Фульгурит — Стекло естественной формы, неправильной формы трубчатое, образуется, когда молния ударяет в песок.

Full Fuse — Объединение двух одинаково совместимых стекол в печи при более высокой температуре, чем плавление, так что они теряют свою уникальную первоначальную форму и форму на стекле.

Дымление — (1) Создание тонкой металлической поверхности на горячем стекле путем воздействия на стекло паров хлоридов металлов в восстановительной среде.Увидеть радужность. (2) Воздействие паров кислоты на поверхность стекла для равномерного удаления полироли или протравливания поверхности.

Фьюзинг — объединение двух или более совместимых стаканов в печи для образования одного стакана с сохранением некоторых уникальных формальных качеств оригинальных стаканов.

“G”
Gaffer — Master стеклодув

Гранатовый абразив — Гранат с зернистостью 80 — 150 используется в качестве эффективного абразива с подачей сжатого воздуха, служит дольше, чем песок, поскольку он трескается на острые части, а не превращается в мелкую пыль, и дешевле, хотя и не так долговечен, как карбид кремния.

Калибровочная резка — Техника, используемая для производства нарезки единых размеров в больших количествах.

Рукавицы — Усиленные тканевые протекторы предплечий, используемые для предотвращения порезов при обращении с листовым стеклом.

Немецкие гвозди для остекления — круглые, конические, острые гвозди, используемые с кусочком свинца для скрепления частей стекла при сборке окон.

Gesso — Гипсовая грунтовочная краска для холста. Полезно для окраски деревянных или пенополистирольных форм перед проектированием.

Блики — Поверхностный свет, который уменьшает количество света, просматриваемого через витражи, возникающего из-за неостекленных окон в той же комнате или прозрачного или очень светлого стекла рядом со стеклом темного цвета.

Стекло — твердое, стекловидное, некристаллическое соединение на основе диоксида кремния, обычно состоящее из флюсов, красителей и красителей, созданное при нагревании выше 1600 ° F.

Краски для изгиба стекла — это линия красок для стекла, называемая «Краски для гнутого стекла и архитектурных изделий». Они полупрозрачные, а синий почти прозрачен. Цвета, красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, коричневый, а также черный и белый, могут быть смешаны по мере необходимости для создания других цветов.

Выдувание стекла — Техника обработки расплавленным стеклом на конце трубы, изобретенная финикийцами примерно в 1 веке до нашей эры.

Щетка для стекла — Сплетенные стеклянные волокна в круглую щетку с короткой щетиной, используемую для полировки и очистки металла и эмали.

Стеклянные чашки — присоски с ручкой, используемые для перемещения тяжелого листового стекла.

Glass Gloves — Армированные резиновые перчатки, используемые для увеличения сцепления и защиты рук при перемещении тяжелого или острого листового стекла.

Glass Muller — Инструмент из стекла с плоским дном, похожий на пьедестал, используемый для измельчения более грубых красок.

Краска для стекла — (Краски для окрашивания стекла) Флюсовое и фриттованное порошковое стекло, которое плавится с основным стеклом и влияет на светопропускание, но не обязательно под цвет стекла.

Эмали для окрашивания стекла — это краски для обжига при более низкой температуре, используемые для рисования на стекле. Полный спектр цветов от прозрачного до тусклого.

Печь для окрашивания стекла — газовая печь, используемая для выжигания красок по стеклу на поверхность основного стекла.

Стекольщик — мастер, владеющий техникой работы с окнами и стеклом.

Пирог стекольщика — Выпуклость из-за стола непаянного свинцового окна из-за приложения слишком большой боковой силы со стороны окружающей среды.Окна никогда не должны быть соединены вместе таким образом, чтобы образовался пирог стекольщика.

Очки остекления — Механические крепления из оцинкованного металла, используемые для удержания стекла в деревянных рамах.

Шпатлевка для остекления — Белая или серая смесь, используемая для крепления деревянных или металлических створок окон.

«H»
H Свинец или цинк — основная форма металла, используемого между отдельными кусочками стекла, составляющими витраж. Имеет форму заглавной буквы «H» с двумя каналами для приема стекла, разделенными «сердцем».Фланцы, удерживающие стекло в плоскости, называются «створкой». Доступен практически любого размера и может иметь плоский, полукруглый, круглый, рельефный или колониальный лист.

Hack-Out-Border — Узкая полоса пастельного обычного стекла, принесенная в жертву при снятии окна для ремонта или реставрации. Светлый цвет предназначен для освещения вырезанного узора.

Hack-Out-Knife — Режущий инструмент для стали, используемый для удаления старой шпаклевки.

Halation — Распространение или преломление света через светлое стекло за линией вывода или границей окна, очень похоже на ореол вокруг бликов.

Ореол — Символ круглой, квадратной или треугольной формы, расположенный за головой, представляющий священное или божественное существо.

Halo Lusters — Тонкое переливающееся покрытие с кольцами концентрических кругов, нанесенных на стекло или керамику и обожженных по стеклу.

Текстура кованого стекла — Катаное соборное стекло с поверхностью, которая выглядит так, будто по нему неоднократно ударяли молотком с упрочнением.

Hard Brick — Плотный огнеупорный кирпич из глинозема, используемый в стекловаренных печах из-за его устойчивости к нагреванию и коррозии.

Рябь в елочку — скрученное вручную стекло, похожее на рябь, но имеющее чередующийся рисунок в елочку с высоким рельефом.

Свинец с высоким сердечником — металл H-образной формы с высоким сердечником для приема толстых или нескольких слоев стекла в одном канале.

High Point — (колониальный) Металлический профиль с листом в форме пирамиды, который добавляет прочности, не увеличивая размер свинца при дневном свете. Обычный для окон в стиле прерий.

Мелирование — Удаление засохшей матовой краски перед обжигом, чтобы пропустить больше света.

Поводок для полого сердца — пришел специальный стержень, позволяющий вставить тонкий стальной стержень в сердечную полость. Добавляет прочность окну и обычно встречается на непрерывных вертикальных концах, но может использоваться и на горизонтальных вместо поверхностных арматурных стержней.

Окно бункера — рабочее окно, которое откидывается, чтобы верх створки мог втягиваться сверху.

Гвозди для подковы — конические гвозди с плоской стороной, используемые для удержания свинца или стекла на месте во время изготовления.

Горячее стекло — термин, используемый для описания стекла, обработанного в печи или пламенем, как при выдувании стекла.

Горячее соединение — слишком много тепла от паяльника, из-за которого припой попадает под пластину в канал.

House Bevel — пятисторонняя форма стекла со скошенной кромкой с тремя углами 90 ° и двумя углами 120 °.

Плавиковая кислота — кислота, используемая для протравливания стекла или удаления вспышки из стекла с мгновенной вспышкой.

Гипостиль — Комната с крышей, поддерживаемой колоннами.

«I»
Включение — объект, заключенный в стекло в процессе изготовления стекла.Чаще всего в стекле плавает нерасплавленная шихта.

In situ — на месте или в исходном положении.

Изолированное стекло — Два слоя стекла, разделенные прокладкой, запечатаны в единое целое. Между слоями часто вводят инертный газ или небольшой вакуум.

Радужное стекло — Обработка поверхности, отражающая радугу, выглядит как масло на воде.

Радужные люстры — Тонкое переливающееся покрытие, нанесенное на поверхность стекла и обожженное.

«J»
Домкраты — (Щипцы, Pucellas) Стальной инструмент для формовки горячего стекла, который выглядит как ножницы, но используется для вдавливания или растяжения стекла на трубе при формовании горячего стекла.Смазана воском.

Jade — средне-зеленое стекло.

Жалюзи — окна с жалюзи из дерева, металла или стекла в виде горизонтальных планок, служащие для регулирования прохождения воздуха или света.

Косяк — Боковое обрамление дверного или оконного проема.

Карман для косяка — Открытие створки, используемое для доступа к оконным грузам на окнах с двойным открыванием.

Japan Drier — Одна из медленно действующих сушильных добавок, используемых для ускорения схватывания оконного цемента.

Жан Кузен — красное пятно, используемое для окрашивания телесного цвета в 15 и 16 веках.Точная формулировка неизвестна и еще не дублировалась.

Драгоценный камень — трехмерный, штампованный, иногда граненый и полированный, обычно прозрачный, полупрозрачный или содержащий опаловый цвет.

Джубе — Лофт или галерея над главной перегородкой (между нефом и канцелярией) в церкви.

«К»
Керосин — жидкое жидкое топливо, используемое в качестве смазки для стеклорезов. Может также смешиваться со стекловолокном для нанесения дополнительных слоев краски поверх необожженных матовых красок на водной основе.

Печь — изолированная электрическая или газовая печь, используемая для нагрева стекла или керамики с целью обжига красок, пятен и керамической глазури до температур от 1000 ° до 1500 ° F.

Контроллер печи — Устройство с механическим или компьютерным управлением, используемое для контроля и поддержания температуры печи для обжига красок и глазурей и отжига стекла.

Устройство для установки печи — механический инструмент, использующий пирометрический конус для отключения печи при заданных температурах.

Полки для печи — плоские полки из глинозема, муллита или жаропрочного керамического картона, используемые для поддержания плоской поверхности под стеклом во время обжига.

Kiln Wash — Сепаратор, используемый для предотвращения прилипания стекла к полке или удаления дефектов с поверхности обжига. Смесь 50/50 каолина и гидрата оксида алюминия в водном растворе из примерно 1 части сухой смеси на 5 частей воды.

Воздушный змей — Узорное отверстие меньшего размера.

Выколачивание — скалывание лицевой или обратной стороны стекла Dalle de Verre или плоского стекла молотком с твердосплавным наконечником для преднамеренного создания раковинных трещин для придания блеска или блеска.

“L”
Ланцет — Узкое остроконечное отверстие, которое можно использовать как отдельное отверстие или как серию отверстий с узором наверху.

Ланцетное окошко — Узкое остроконечное окошко без узора

Многослойное стекло — Два слоя стекла, склеенные вместе с внутренним прозрачным поливинилбутиловым слоем, чтобы стекло не развалилось при разбивании. Часто используется в штормовых окнах и системах защитного остекления.

Черная лампа — аморфная форма углерода, образованная из не полностью сгоревшего органического вещества.

Соединение внахлест — (соединение внахлест, скользящее соединение) Соединение между двумя панелями с нижней панелью, завершенной U-образным каналом, и панелью, расположенной выше, законченной с помощью «H» -канала, где «H» скользит поверх «U», образуя линия похожа по весу на окружающие.Часто используется в узоре для разделения панелей для облегчения установки.

Боковое смещение — Расширение стекла в печи при нагревании двух или более слоев до температур плавления.

Боковая усадка — Усадка стекла при охлаждении после нагрева до температур плавления.

Lathekin — (fid) Устройство из дерева, пластика или тефлона, используемое для перемещения свинца вокруг стекла или для открытия створок, чтобы принять более толстое стекло.

Lattimo — (кружевное стекло) венецианское стекло с чередующимися полосами непрозрачного стекла, нарисованными волнообразными узорами на прозрачном стекле.

Лавандовое масло — ингибитор высыхания красок для стекла. Чаще всего используется для получения чрезвычайно гладких матов, особенно прозрачных эмалей.

Свинец — блестящий серебристый металл с температурой плавления 620 ° F, который тускнеет в присутствии воздуха до тусклого сине-серого цвета. Пластичность делает его идеальным для сборки витражей.

Lead Came — (спокойный) Металлические полоски, используемые между стеклами при сборке витражей. Поставляется разной формы и веса, а также из нескольких сплавов.

Свинцовая рейка — режущий инструмент, похожий на диагональные желоба, но предназначен для резки заподлицо.

Свинец Сердце — Пришла часть свинца, которая отделяет верхний и нижний лист. Может быть толще для придания прочности или выше для более толстого стекла.

Свинцовый нож — Традиционный инструмент с изогнутым лезвием, используемый для обрезки свинца до нужной формы и размера во время сборки витражей. Может быть, к помощнику в стрижке прилагалась ручка с твердым наконечником для установки гвоздей.

Lead Line — Обозначение на карикатуре или линии пореза, показывающее деления между стеклом и то, где будет идти свинец.

Свинцовые тиски — инструмент, установленный на верстаке, который удерживает один конец полоски свинца, позволяет ее растягивать.

Лист — Округлые, плоские, фигурные или рельефные части ягодиц, которые открываются в готовом окне и соединяются сердцем.

Lehr — Туннельная камера отжига с конвейерной системой, которая контролирует скорость охлаждения только что изготовленного стекла.

Leaded Lights — Прозрачные стеклянные окна, сделанные из отрезанных кусочков стекла, разделенных свинцом.

Выравниватели — регуляторы высоты лестниц или строительных лесов, используемые на неровной поверхности.

Lexan® — Поликарбонат, используемый в качестве прочного защитного стекла или материала для штормовых окон. Фильтрует ультрафиолетовые лучи, но, в зависимости от экспозиции, желтеет за относительно короткие промежутки времени.

Light — Проем для отдельного окна или панели из стекла. Окна могут состоять из нескольких источников света, каждое со своей панелью или панелью.

Light Table — Рабочий стол со столешницей из прозрачного или матового стекла, который позволяет свету проецироваться или отражаться вверх через поверхность и, в конечном итоге, через лежащие на ней материалы.Используется в основном для проверки цвета и рисования на стекле.

Льняное масло вареное — производится из семян льна и используется в качестве компонента для сушки оконного цемента, красок и чернил. Воздействие кислорода приводит к образованию прочной, прозрачной, водонепроницаемой, гибкой пленки.

Печень серы — (сульфид или полисульфид калия) Используется в водном растворе для затемнения или патинирования цинка и других металлов.

Люминесценция — Акт испускания света, отличного от проходящего или накаливания.Говорят, что стекло, которое светится отраженным светом, обладает люминесценцией.

Люнет — Окно с полукруглым ригелем.

Люстры — Металлическое переливающееся украшение поверхности стекла и керамики. Существует четыре основных семейства: яркие металлы, радужные цвета, цвета и ореолы. Разработан в Персии в 9 веке.

“M”
Mahl Stick — (кувалда) Подставка для руки, как правило, с мягким концом, используемая для стабилизации руки или перемычки уже окрашенной области при работе на мольберте или световом столе.

Мандория — желтый или золотой круг вокруг голов святых, представляющий небесный свет.

Marver — Толстая полированная стальная пластина, используемая стеклодувами для охлаждения и придания формы горячему стеклу. Также используется как поверхность для сбора фритты или порошка цветного стекла. Иногда делают из мрамора или графита.

Матирование — Закрашенные тона на стекле после или иногда до линий контура.

Зрелый огонь — Доведение стекла до полной температуры для правильного выполнения ожидаемой работы, например, при полном обжиге краски или полном опускании стекла в форму.

Механический фиксатор — устройства, используемые для крепления стекла к раме. Примерами могут служить ковровые кнопки, очки стекольщика и зажимы для створок.

Окно медальона — символы или цифры, окруженные определенной рамкой, наложенной на поле. Может быть один или несколько, наложенных друг на друга.

Средний — жидкость на водной или масляной основе, используемая для смешивания порошковых красок до консистенции, необходимой для предполагаемого применения.

Средневековый стиль — начало века. Американский стиль оформления окон, имитирующий стареющие соборы Франции и Англии.

Мегалография — Дизайн в гигантском масштабе.

Металл — расплавленное стекло

Металлические люстры — Тонкое металлическое покрытие, нанесенное на стекло или керамику и обожженное.

Металлическое покрытие — Отражающая зеркальная поверхность, образовавшаяся из-за неправильно обожженного серебряного пятна. Удаляется кислотой.

Слюда — Прозрачный листовой природный минерал, не подверженный воздействию тепла.

Стакан для молока — полупрозрачный белый, пропускающий золотой или желтый свет, сделанный из соли в качестве глушителя.

Зеркало — Стекло с непрозрачным световозвращающим покрытием.

Раствор — Традиционно изготавливается из белого портландцемента, гашеной извести и песка и используется для установки или заострения камня, а иногда и для установки цветного стекла в каменные рамы.

Мозаичный подгузник — Маленькие кусочки свинцового стекла, образующие регулярный узор, используемый в качестве границы или фонового поля, часто собираемые учениками.

Moyen — Форма или напоминает средневековье. См. Средневековый стиль.

Паспорт безопасности материалов — паспорт безопасности продукта, иногда называемый паспортом безопасности продукта.

Muff Glass — старый английский термин, относящийся к выдувному стеклу. Увидеть старинное стекло.

Муфель — Печь или обжиговая печь, используемая для закрытия газового пламени.

Мюллер — Инструмент для шлифования стекла с плоским дном, используемый во многом как ступка и пест, но поверх плоского стекла для шлифования крупнозернистых красок для стекла.

Стойка — вертикальная секция створки из дерева, металла или камня, служащая структурным разделением между панелями.

Muntin — Горизонтальное разделение оконных панелей.

Соляная кислота — (соляная кислота) водный раствор хлористого водорода, HCL, добавленный к раствору сульфата меди для получения более темной патины на свинце и припое.

Трость Муррини — Состоит из небольших полосок стекла, слитых в блок и растянутых для получения меньшего, но идентичного поперечного сечения.

Гриб — Цемент просачивается между двумя слоями стекла.

«N»
Нартекс — Западная аркадная часть крыльца церкви, ведущая в неф.

Неф — Центральная основная зона отдыха в церкви. Часто с боковыми проходами меньшей высоты.

Неодим — серебристо-белый металл, который используется в цветном стекле для астрономических линз.Лазеры и очки для защиты от ультрафиолета.

Неон — Неоновое стекло излучает характерное интенсивное красновато-оранжевое свечение в вакуумной газоразрядной трубке.

Нимб — Обычно круглый элемент дизайна, окружающий голову священного пастора, как символ славы.

Norman Slab Glass — (стекло для бутылок) Стекло, выдутое в прямоугольную коробчатую форму размером примерно 7 X 7 X 12 дюймов, первоначально изготовленное в Англии.

“O”
Непрозрачное стекло — Непрозрачное стекло, возникшее в результате травления, окраски, химического воздействия, загрязнения, возраста или текстуры.

Обсидиан — вулканическое стекло природного происхождения. Часто черный, но встречается в коричневом, красном и зеленом цветах.

Оккио Оккио — Отверстие в форме глаза без рисунка, содержащее одно изображение или концепт.

Oculus — Обозначает круглое отверстие в центре купола или в стене без узора или филиграни. Особенность византийской и неоклассической архитектуры.

«P»
Pate de Verre — французская техника литья стеклянной колбасы XVIII века.

Patera — Круглый или овальный элемент дизайна с геометрическим рисунком лучей или листьев, названный в честь римской неглубокой поилки.

Патина — Изменение цвета металла из-за возраста. Может быть натуральным или искусственным.

Бумага для выкройки — плотный материал 120 #, используемый для создания прочных узоров.

Ножницы для выкройки — ножницы с тремя лезвиями, используемые для вырезания узоров, которые удаляют промежутки между соседними узорами, чтобы учесть толщину сердцевины свинцового металла.

Жемчуг — Точечные полосы прозрачного или светлого окрашенного стекла. Используется для уменьшения ореола.

Смотровое отверстие — отверстие сбоку или сверху печи для контроля окрашенного стекла на предмет правильного обжига.

Pencil Bevel — Тонкое стекло со скошенной кромкой, в котором верхние края скошенных сторон сходятся без плоской поверхности.

Окно в перпендикулярном стиле — высокие широкие окна в английских готических церквях с перпендикулярными линиями по всему узору. Находится на последнем этапе готической архитектуры после украшенного периода.

Photo Glass — Листовое оконное стекло с легким матовым покрытием для устранения отражений от верхней поверхности.

Травление — Очистка металла в теплом растворе кислоты.

Парижский гипс — белый гипс для отливки, схватывающийся водой. Иногда используется в качестве наполнителя в цементной глазури.

Листовое стекло — прозрачное стекло толщиной более 1/8 дюйма. Используется в качестве материала защитного остекления или штормового окна.

Покрытие — Два или более слоев стекла, вставленных в один провод, были прикреплены к области панели для регулировки цвета, оттенка или создания других уникальных эффектов.

Плеохроизм — Проявление разных, если смотреть под разными углами.

Оргстекло — акрил, используемый в качестве прочного защитного покрытия штормовых окон. Поверхность склонна к разрушению под воздействием воздействия, но с возрастом остается полупрозрачной.

Plique-a-jour — Ювелирная техника с имитацией витража, выполненная путем заполнения тонкого металлического каркаса прозрачной или полупрозрачной эмалью и нагревания в печи.

Головка

— Инструмент, используемый для вставки остекления стекол в деревянную створку, чтобы удерживать стекло на месте перед остеклением.

Указатель — Добавление отсутствующего раствора или замена существующего раствора между кирпичом или камнем.

Поляризованная линза — устройство обнаружения напряжения, используемое с одной линзой, установленной на другой, с одной линзой, повернутой на 90 ° относительно другой, для проверки совместимости стекла при термозакреплении.

Поликарбонат — Пластиковая пленка, используемая для защиты витражей. Материал фильтрует УФ-излучение, но при воздействии полупрозрачного коричнево-янтарного цвета он разрушается.

Pontil — Твердый железный или стальной стержень, используемый для манипулирования горячими стеклянными предметами с выдувной трубки.

Горшок — тигель, используемый для хранения расплавленного стекла в печи.

Горшковая печь — Стекловаренная печь с одним или несколькими тиглями.

Металлическое стекло для горшков — выдувное стекло ручной работы, плавленное в тиглях (горшках), традиционное европейское стекло, используемое в витражах. Увидеть старинное стекло.

Удар — метод переноса рисунка с рисунка на другую поверхность путем прокалывания небольших отверстий в бумаге перфорированным колесом или вокруг контура шаблона с помощью меловой пыли, древесного угля или отбеливания путем нанесения рисунка на рисунок и оставления рисунка на бумаге. вторая поверхность.

Predella — Вертикальная лицевая сторона или задняя часть алтаря или ступеньки, ведущие к алтарю.

Прессованное стекло — Расплавленное стекло, запрессованное в форму для создания форм или узорчатых текстур. Драгоценности — классический образец прессованного стекла.

Нагнетательный бак — Бак с абразивным материалом и сжатым воздухом, используемый при пескоструйной очистке или абразивном травлении.

Основные цвета — В отражении красный, желтый, синий с черным и белым смешаны для получения оттенков и тонов. Красный, синий и зеленый — основные цвета, которые при смешивании дают белый свет.

Паспорт безопасности продукта — (MSDS) лист производителя с указанием химического состава продукта, правил безопасности и всей необходимой информации по использованию и очистке продукта.

Программируемый контроллер печи

— электронное, компьютеризированное устройство контроля температуры со ступенями линейного изменения, выдержки и отключения, используемыми для управления всеми аспектами процесса обжига и надлежащего отжига.

Защитное покрытие — штормовые окна или внешнее покрытие, устанавливаемое с внешней стороны витража для защиты от вандализма.Обычно изготавливается из листового или многослойного безопасного листового стекла, оргстекла или лексана.

Пемза — Вулканическая пыль, используемая в качестве полировального состава с пробковым кругом для сглаживания стекла.

Шпатлевка — Состав для остекления, используемый для вставки стекла или панелей в створку. Изготовлен из вареного льняного масла и путассы.

Pyrex — стекло с высокой температурой плавления, устойчивое к температурным ударам при быстром охлаждении.

Пирометр — Устройство, используемое для измерения температуры внутри печи путем измерения сопротивления термопары.

«Q»
Quad — Маленькая невидимая свинцовая прокладка, используемая для заполнения пространства в сердце, необходимого для меньшего размера или тонкого стекла.

Карьеры — Простое фоновое поле повторяющейся формы, например ромбов, прямоугольников, кругов и т. Д.

Четверть-круглая — Готовая лепнина с поперечным сечением четверть круга, иногда используемая в качестве финишной лепки.

Закаленное стекло — Горячее стекло, которое было быстро охлаждено в воде с образованием фритты или мелко разбитого стекла. Закаленное стекло имеет более высокую температуру плавления, чем колотое стекло.

Гусиное перо — Царапание на сухом, но необожженном стекле краски и пятна с целью затемнения, добавления деталей или иного изменения нанесенных красок и пятен перед обжигом.

«R»
Ступень — Секция створки, предназначенная для размещения стекла.

Радий — Стеклянная текстура, похожая на кованую, состоящая из равномерно расположенных куполообразных выступов.

Рельс — горизонтальный верх или низ деревянной створки или горизонтального элемента рамы.

Сгребание — Эффект более высокотемпературного стекла достигается за счет протягивания заостренного стального стержня по расплавленной поверхности стекла.

Ramp — Постепенное увеличение или уменьшение температуры печи, используемой для отжига или сохранения отжига

Регулятор диапазона — высокотемпературный реостат, используемый для регулировки электрической мощности и тепла в электрической печи.

Текстура стекла Reamy — старинное стекло с полосами из более толстого стекла, также называемое шнурами. Изготовлен из стекла разной температуры плавления.

Красный свинец — четырехокись свинца, используемая в оконном цементе, замазках для остекления и краске для обеспечения первичного покрытия от окисления и защиты.

Снижение — среда с низким содержанием кислорода в стекловаренных печах или печах, когда в пламя добавляется больше газа (желтое пламя). Может быть создан в электрических печах с нафталином.

Рид — Стеклянная текстура, состоящая из параллельных выпуклых гребней. Обратная рифленая.

Отраженный цвет — Цвет видимой поверхности без прохождения света через стекло.

Refraction — Искажение, вызванное прохождением света через прозрачный материал.

Огнеупор — материалы с высокой температурой плавления, используемые в качестве оборудования для обжига и выдувания стекла, а также изоляции.Огнеупорный кирпич, мягкий кирпич, фибровое покрытие — это огнеупорные материалы.

Реглет — Канавка в камне или дереве, в которую устанавливается окно.

Возрождение — новое направление в искусстве 14 века. Сначала возрождение римских и греческих идей, а затем всепоглощающее стремление к знаниям ради самих себя. Начало отхода от веры к науке.

Рендеринг — Цветной масштабный дизайн, используемый для представления идеи. Первый шаг к созданию витража.

Ремонт (Окно) — для ремонта сломанной области, такой как окно, которое было вандализировано или повреждено в результате удара.

Resist — Тонкая клейкая пленка на основе, используемая для защиты поверхности стекла от воздействия кислоты, абразивного травления или эффектов цементирования.

Респиратор — маска для лица, используемая для фильтрации пыли, паров или дыма.

Реставрационное стекло — Выдувное прозрачное стекло с мелкими семенами, птичьими глазками и другими тонкими дефектами, имитирующими оконное стекло в старых зданиях.

Реставрация (Windows) — процесс возвращения окна к структурному состоянию, равному новому, и эстетическому состоянию, максимально близкому к новому, насколько позволяют современные принципы консервации.Посмотреть ремонт и консервацию.

Restrip — Тонкая металлическая полоска, вставленная между стеклом и сердцевиной провода для увеличения прочности. Обычно встречается на вертикальных сквозных линиях.

Retable — приподнятая полка над алтарем для размещения алтарного креста, цветов или других священных предметов.

Reticulate — Конструкции из квадратов с пересекающимися линиями.

Retreating Colors — Цвета, которые кажутся отступающими на задний план, такие как синий и другие холодные цвета.

Реостат — используется для контроля температуры паяльника для поддержания постоянной температуры для получения однородных паяных соединений.

Рейн — Более толстый край листа выдувного или ручного прокатного стекла. Обычно отрезают лист перед тем, как разрезать его на мелкие кусочки.

Rigidizer — Отвердитель, используемый с огнеупорным ДВП или одеялом для придания им формы или формы.

Кольцевая форма — Стеклянный огнеупорный материал, похожий на полку печи с круглым отверстием в центре, используемый для сгибания листового стекла в форму чаши или вазы.

Кольцо в крапинку — Цвет / текстура стекла Тиффани.

Ripple Glass Texture — Текстура собора или опалесцирующего стекла в виде регулярных плотных волн с гребнями и впадинами.

Романский стиль — доготический стиль витражей и архитектуры, относящийся к 8-11 векам с более простым дизайном и минимальной росписью линий. Известно несколько примеров, самые известные из которых — в соборе Аугсбурга в Германии, датируемые концом 11 века.

Rondo — Круглый элемент оформления окна.

Руд ширма — крест, несущий ширму между нефом и алтарем в средневековой церкви.

Окно-роза — круглое симметричное готическое церковное окно, впервые использованное во Франции в 12 веке.Состоит из повторяющихся лепестков, спиц или других декоративных архитектурных деталей.

Черновая обработка — На первом этапе процесса снятия фаски кромка стекла формируется до фаски менее 45 °.

Рондель — скрученные плоские или плоские круглые листы стекла диаметром от 2 до 24 дюймов с отчетливой меткой понтиля в центре.

Растирание — Процесс создания отпечатка свинца происходил из существующего окна на бумаге или другом материале.

Плоскогубцы — Инструмент для разбивания стекла, используемый для взлома, чаще всего используется для разрыва длинных прямых линий.

“S”
Безопасное стекло — многослойное или закаленное стекло, которое не разбивается на острые осколки. Используется в дверях или в пределах 18 дюймов от двери или пола.

Седельный стержень — общее название старой арматуры, обычно круглой из железа или стали, которая вставляется в створку или раму. Медные стяжки, которые припаиваются к витражу во время изготовления, оборачиваются вокруг арматурного стержня и скручиваются, чтобы поддерживать панель.

Провисание — Гибка стекла в печи. Смотрите резкое падение.

Комплект створок — (шпунт) Разница между размером дневного света или прицела и максимальным размером окна, деленная на два.

Satin Etch — Стеклянная эмаль, очень напоминающая эффект кислотного или абразивного травления.

Насыщенность — Яркость и интенсивность цвета, чем меньше добавлено белого, тем меньше насыщенность.

Scrubs — Кисти художника по стеклу, используемые для создания бликов путем удаления краски после ее высыхания.

Вторичные цвета — Оранжевый, зеленый, пурпурный, полученный путем комбинирования основных цветов.

Семена — Газовые карманы внутри стекла. Добавляет блеск при прохождении света через стекло.

Полуантикварное стекло — Стекло машинного производства, напоминающее полосы на старинном стекле, но без семян и затенения. GNA FMA

Контроллер заданного значения — интеллектуальное устройство, подобное пирометру, которое автоматически поддерживает постоянную температуру в печи или отключает ее.

Установочный блок — плоский деревянный, резиновый, виниловый или пластиковый блок различной толщины, используемый для центрирования или выравнивания панели в проеме.

Оттенок — Степень темного или светлого цвета.

Листовое коробление — Не плоское стекло, возникшее в результате внутреннего напряжения или нестандартного производства.

Боковой свет — Окна у входа или двери.

Цветок кремнезема — тонко измельченное стекло, используемое в качестве основы для глазурей и красок для стекла, а также в качестве ингредиента в формах для литья стекла.

Силикагель — влагопоглотитель или осушающий агент, используемый для удаления влаги из воздуха. Аморфный и хорошо впитывающий. Используется при скалывании клея для ускорения окончательного высыхания клея. Может быть повторно использован путем нагревания для испарения поглощенной воды.

Абразив из карбида кремния — наиболее эффективный материал для травления при использовании сжатого воздуха.

Silk Screen — система передачи изображения, использующая негатив изображения в качестве маски на экране, которая позволяет краске проникать в нижнее стекло.

Ведущие линии силуэта — более крупный основной контур обводит объект в дизайне.

Подоконник — основание окна, которое отходит от здания, чтобы вода стекала.

Нитрат серебра — Активный ингредиент для окрашивания серебром, некоторых эмалей и радужных составов.

Серебряное пятно — Пятно, которое наносят на обратную сторону стекла и обжигают при температуре 950–1100 ° F.для достижения цветовой гаммы от ярко-желтого до оранжевого и янтарного. Обнаружен в 1425 году и с тех пор используется для украшения прозрачного и цветного стекла.

Одновременный контраст — Два цвета, расположенные бок о бок, взаимодействуют друг с другом и соответственно изменяют наше восприятие.

Sky Eye — ранний английский корень слова «окно».

Skylight — Оконный проем в крыше.

Стеклянная плита — см. Далле де Верре.

Smalti — Тонкая стеклянная плитка, изготовленная из непрозрачного цветного стекла и используемая для изготовления мозаики.

Падение — загибание стекла в форму или в форму при температуре более 1100 °, но менее 1400 °.

Замачивание — Поддержание температуры печи до созревания краски или отжига стекла.

Soak Tank — Контейнер, наполненный теплой водой и мягким моющим средством, в который помещается панель для размягчения цемента и облегчения разборки.

Мягкий кирпич — пористый, похожий на пемзу изоляционный огнеупорный материал, используемый для обжиговых печей и стекловаренных печей.

Точка размягчения — Температура, при которой стекло начинает сгибаться в форму или собирать текстуры с полки печи.

Соляризация — Фиолетовый оттенок приобретает стекло с высоким содержанием марганца, которое подвергается воздействию солнечного света в течение длительного (десятилетия) периода времени.

Припой — сплав, сделанный из (олова и свинца со следовыми количествами сурьмы, серебра и других металлов) с более низкой температурой плавления, чем любой из отдельных первичных металлов. Используется для соединения свинца, цинка или меди. Чаще всего используется сплав 60/40 олово / свинец.

Пайка — метод соединения металлов при помощи припоя и нагрева.Припой плавится при температуре ниже, чем соединяемые металлы.

Spandrel — Треугольное пространство между аркой и прямоугольной рамкой, окружающей ее.

Спонтанный контраст — Эффект двух ярких цветов, разделенных нейтральным серым, прозрачным или белым, где глаз позволяет обоим цветам влиять на нейтральный цвет между ними.

Пружинный зажим — механический фиксатор, используемый для удержания стекла в створке перед шпатлевкой или нанесением молдинга

Springline — точка на вертикальной стороне, где начинается или возникает арка, образуя плавный переход.

Квадрат — техника проектирования, используемая для преобразования масштабного чертежа в полноразмерный чертеж, где равномерная масштабная сетка рисуется поверх масштабного чертежа, а равномерная полноразмерная сетка рисуется на полноразмерном чертеже.

Масло для ракеля — Средство для рисования, которое хорошо подходит для сплошных линий, предназначено для шелкографии, но может быть нарисовано вручную кистью.

Сквинч — дуга через угол прямоугольного объекта, превращающая его в четверть круга.

S.S. — Стекло одинарной прочности.Оконное стекло толщиной менее 1/8 дюйма.

Витражи — Предметы, состоящие из цветного стекла, скрепленные вместе с металлом, создают дизайн.

Каркас — Вертикальная сторона деревянной створки или вертикальный элемент двери с перилами.

Stone Lead — Свинец был сконфигурирован специально для установки стеклянных панелей в каменные рамы. Сконфигурирован так, чтобы выглядеть как небольшая буква «h», где единственный фланец можно сложить перпендикулярно панели, пока панель не войдет в закрытую канавку для камня, а затем сложить назад параллельно, чтобы механически зафиксировать панель.

Табурет — Внутренний порог у основания оконной створки.

Stipple Brushes — Кисть для рисования по стеклу, используемая для выделения, текстуры и удаления матовых участков после высыхания краски.

Точечный рисунок — техника растушевки, используемая в росписи по стеклу для создания небольших световых точек на темном поле с помощью кончика барсука или точечной кисти на необожженной матовой поверхности.

Камень — Небольшой кусок огнеупора, который иногда встречается в стекле в процессе производства.

Stopping In — Замена битого стекла без снятия панели и снятия.Часто используется для ремонта отдельных частей, которые были сломаны в относительно новых окнах.

Остановочный нож — специализированный инструмент с тупым концом и смещенным валом, изогнутым примерно на 30 °, используемый для приложения бокового давления на свинец при остеклении.

Точка деформации — Температура, при которой стекло испытывает внутреннее напряжение. Нижний предел диапазона отжига.

Ремешок — Чередование полос на границах окон, образующих геометрические узоры.

Стекло с полосами — Стекло с полосами, похожими на разные цвета, или несколько цветов, смешанных вместе.Изготовлен из антикварных, кафедральных и опалесцирующих стекол.

Напряжение — Несовместимое или плохо отожженное стекло с внутренним напряжением.

Штрихи — углубления на поверхности, напоминающие чистые царапины, похожие на выбоины на внешней поверхности старинного листового стекла, которые добавляют блеск проходящему свету.

Поражение — Изменение цвета стекла путем повторного нагрева, иногда преднамеренно, как при ударе по золотому рубину, иногда нежелательно, например, при изменении цвета при нагревании до обжига краски для стекла или оседания.

Стрингеры — тонкие прямые струны диаметром от 1/16 до 1/32 дюйма из совместимого стекла, используемые для фьюзинга.

Нож для резки полос — Инструмент, используемый для обрезки равномерно широких полос.

Пайка методом пота — для соединения двух металлических частей, предварительно покрытых лужением с использованием непрямого нагрева без флюса. Используется для крепления пластин или ламината к окну.

«Т»
Т-образный стержень — Т-образная форма из стали, железа, бронзы или алюминия, используемая для разделения оконного проема на более мелкие, более конструктивные секции.

Tack Fused — Склеивание или соединение 2 или более частей совместимого стекла вместе при минимально возможной температуре без изменения формы исходных частей.

Прихватка для пайки — для временного скрепления свинцовой, цинковой, медной фольги или другого металла перед окончательной пайкой.

Сальные флюсы — изготавливаются из овец или говядины, содержат олеиновую, пальмитиновую и стериновую кислоту и поставляются в форме свечи без фитиля. Из него получается хороший нетоксичный флюс.

Тектит — стекло естественной формы от темно-зеленого до черного, которое образуется из земных обломков, выброшенных во время столкновений с инопланетянами.

Закаленное стекло — закаленное стекло, которое может быть в 5 раз прочнее незакаленного стекла такой же толщины. Считается безопасным стеклом из-за его уникального свойства распадаться на мелкие кусочки размером с «мелкий гравий» с круглыми почти тупыми краями.

Шаблон — полноразмерный узор из бумаги или картона, используемый для воспроизведения чего-либо.

Tesserae — Квадратная мозаика из стекла, камня или дерева или слоновой кости, используемая для отделки полов и стен.

Текстура — Особая однородная повторяющаяся поверхность, отличная от гладкой, как правило, на одной стороне машинно-прокатанного стекла.Также встречается на старинном стекле, но не имеет четких очертаний или однородности.

Thermal Break — Полиуретановая прокладка между внутренней и внешней поверхностями алюминиевых профилей для уменьшения теплопередачи и предотвращения образования чрезмерной конденсации на внутренней поверхности профилей в экстремально холодную погоду.

Thermal Shock — Стекло, которое было быстро охлаждено и в результате сохраняет внутреннее напряжение, которое может привести к случайному разрушению.

Термопара — биметаллический датчик, используемый с пирометром для контроля температуры печи.

Тонкое стекло — стекло толщиной ± 1/16 дюйма, часто называемое SS или одинарной прочностью, если оконное стекло.

Проволока для стяжки — медная проволока калибра 14, припаянная к поверхности витража, используемая для крепления панели к арматурным стержням.

Олово — твердый металл, используемый для снижения температуры плавления свинца в припое.

Лужение — Покрытие поверхности тонким слоем припоя.

Зуб — Тип поверхности, оставшейся на стекле после кислотного или абразивного травления.

Trace Line — Непрозрачная или полупрозрачная окрашенная линия на стекле для обозначения дизайна или элемента дизайна.

Узор — Элементы каркаса, образующие в готической архитектуре проемы неправильной формы, но в основном симметричные проемы для панелей. Обычно находится над двумя или более ланцетами, но в случае круглых окон может охватывать все отверстие. Увидеть окна-розетки.

Кисть для рисования — длинная мягкая заостренная кисть, позволяющая провести длинную линию или мазок кистью одним движением. Часто делают из шерсти рыжего соболя или белки.

Трансепт — Часть церкви, перпендикулярная нефу, которая отделяет неф от алтаря.

Транзит — твердый и хрупкий лист из цемента и асбеста, используемый для внешней облицовки печи.

Transitional Style — архитектурное изменение английского стиля между нормандским и древнеанглийским.

Полупрозрачное стекло — затемняет зрение, но пропускает свет.

Проходящий свет — Свет после прохождения сквозь стекло.

Окно фрамуги — Меньший застекленный проем над дверью или окна большего размера.

Прозрачные эмали — низкотемпературная краска для стекла, которая проникает в стекло и не блокирует проходящий через стекло свет, но изменяет цвет.

Триада — набор из трех подобных отверстий, цветов или других объектов.

Trichromatic Pallet — Цветовая композиция, состоящая из красно-синего и желтого, из которой глаз может создать полный спектр цветов.

Tri-Sodium Phosphate (TSP) — чистящее соединение на основе фосфата, которое имеет тенденцию нейтрализовать свинец.

Стеклопакеты с тройным остеклением — Стеклопакеты с витражом между слоями прозрачного стекла.

Скипидар — прозрачная летучая углеводородная жидкость, не смешивающаяся с водой. Получено из живых сосен. Используется в качестве краски для аэрографии и цемента.

Tympanum — декоративная поверхность стены треугольной или полукруглой формы над входом, ограниченная снизу перемычкой и аркой или арками наверху.

«U»
U Свинец или цинк — металл, имеющий форму «U», используемый для обрамления секций окна или на верхней части нижней панели в конфигурации соединения внахлест.

Ultraviolet Glue — прозрачный клей, отверждающийся в присутствии ультрафиолета.

Ультрафиолетовая лампа — Коротковолновый ультрафиолетовый свет, используемый для отверждения ультрафиолетовых клеев и определения стороны листового стекла с оловянным покрытием.

Недостаточно обожженное — окрашенное стекло, которое нагревается до температуры ниже температуры, необходимой для полного сплавления краски со стеклом.

Восстание — Пузырьки, образующиеся при утечке газов из промывной воды печи, полки печи или самого стекла при переобжиге стекла.

Значение — светлота или темнота цвета, контролируемая добавлением черного или белого.

Транспортное средство — Масла или другие жидкости, используемые для превращения порошковых красок для стекла в жидкие и пригодные для окрашивания.

Вентиляционное отверстие — отверстие в защитном покрытии, помещенное поверх витража для выравнивания температуры, давления и влажности.

Пробка вентиляционная — Экран или наполнитель, используемый для предотвращения попадания насекомых в пространство между защитным покрытием и витражом.

Вентилятор — рабочая панель в витражном окне для облегчения притока свежего наружного воздуха в здание. Обычно находится у основания окна, но может быть найден на разных уровнях.

Вермикулит — вспученная слюда, используемая в качестве изолятора или литейной огнеупорной добавки с изоляционными качествами.

Vesica Shaped — закрытый элемент дизайна с изогнутыми сторонами и заостренным верхом и низом.

Викторианский стиль — стиль дизайна XIX века с богато украшенными симметричными узорами с цветочным узором

Стекловидное тело — Изготовлено из стекла или имеет внешний вид.

«W»
Теплое стекло — термин, используемый для описания окраски стекла, обработанного в печи, плавления и оседания.

Waldglas — Стекло, изготовленное из поташа в средние века в северной Европе. Часто желтый, зеленый или коричневый, в зависимости от примесей. Не прочное стекло из-за слабого химического состава.

Wash — Тонкий слой краски, используемый для уменьшения пропускания света через стекло, создания теней и т. Д.…

Water Glass — Средство для окраски стекла (силикат натрия), обеспечивающее быстрое высыхание стирки.Перед обжигом можно нанести несколько слоев. Сложно для кистей из-за быстрого высыхания.

Water Jet — Инструмент, используемый для резки стекла с использованием воды под высоким давлением, смешанной с абразивами. Часто управляется ЧПУ.

Воск — используется для прикрепления вырезанных кусочков стекла к прозрачным стеклянным мольбертам для рисования при естественном освещении.

Белый свинец — Карбонат свинца, используемый в керамической глазури и старых красках на основе свинца.

Whiting — Карбонат кальция, используемый для покрытия полок печи, в качестве наполнителя в цементе, а также для очистки и полировки стекла.

Взбивание — Сушка краски веером.

Wispy — Листовое стекло собора с тонкими полосами цвета или опала, или того и другого.

Рабочий диапазон — Диапазон температур, необходимый для выполнения намеченной задачи или процесса.

Woven Leading — метод остекления геометрического фона для придания прочности за счет минимизации сквозных или непрерывных или непрерывных линий.

«X»
X-acto Knife — Универсальный режущий инструмент с маленькой ручкой и широким набором сменных лезвий.Когда-то его называли ножом для хобби.

«Y»
Y Свинец или цинк — Металлическая кайма в форме буквы «Y», иногда используемая вместо стандартного грифеля «H».

«Z»
Z-планка — металлическая створка с двумя противоположными прямыми углами с общей плоской соединительной стороной.

Цинк — Голубовато-белый твердый металл, используемый вместо свинца.

Цинкогиб — инструмент с тремя роликами, который позволяет создавать однородные плавные кривые на более твердых металлах.

Zinc Came — Каналы из цинка, используемые для сборки панелей.Часто используется для сборки стеклянных панелей со скошенной кромкой или в дверях и подфарниках из-за повышенной жесткости и прочности.

Флюс на основе хлорида цинка — агрессивный флюс на основе хлорида, который лучше всего подходит для пайки старого цинка. Часто используется для пайки круглых и полукруглых выводов.

Цинковая пила — Маленькая настольная пила с мелкозубчатым лезвием, используемая для резки цинка, свинца с латунной коронкой или толстых свинцов. Может быть настроен на размерную резку множества кусков одинаковой длины для увеличения производства аналогичных панелей.

Застежка-молния — Вырезанный и отполированный повторяющийся зубчатый край на скошенном стекле.

Физическая основа цветов, наблюдаемых в конго-красном амилоиде в поляризованном свете

Многие патологи используют конго-красный для диагностики амилоида и высказывают общее мнение, что в поляризованном свете окрашенный конго-красным амилоид проявляет двойное лучепреломление яблочно-зеленого цвета, иногда называется яблочно-зеленым дихроизмом. Это мнение правильное? Беглый взгляд на опубликованные микрофотографии, которые, как утверждается, иллюстрируют этот цвет, показывает, что большинство из них демонстрируют более одного цвета, а некоторые даже не показывают зеленый.В повседневной практике прилежного патологоанатома можно было отговорить от диагноза амилоид или, по крайней мере, озадачить, если зеленый был не единственным цветом или если зеленый не был виден. Если общее мнение верно, несмотря на эти выводы и иллюстрации, каково объяснение зеленого цвета? Если это неверно, каково объяснение увиденных цветов и какое выражение лучше использовать? Помогает ли понимание механизмов патологу на практике или дает представление о взаимодействии между конго красным и амилоидом?

Предыдущее объяснение механизмов не было удовлетворительным, отчасти из-за неполного описания свойств окрашенного конго красным амилоида.Мы исследовали их с помощью поляризационной микроскопии. ^{1, 2, 3} Поскольку некоторые принципы поляризационной микроскопии не могут быть широко известны, они приведены здесь, чтобы помочь понять это исследование.

Поляризационная микроскопия

Поляризация означает, что световые волны колеблются только в одной плоскости. Одним из способов достижения этого является использование имеющихся для микроскопов поляризационных фильтров, называемых поляризатором, когда они вставляются на оптическом пути между источником света и предметным столиком, и анализатором, когда они вставляются между предметным столиком и окулярами.Эффекты поляризации обычно идентичны, если любой фильтр вставлен сам по себе или один из них повернут. Если вставить только поляризатор или анализатор без образца, поле будет ярким, и наблюдатель не сможет обнаружить поляризацию света, даже если поляризационный фильтр повернут. Если второй поляризационный фильтр также вставлен и один из них повернут, поле теперь меняется от светлого к темному с максимальной темнотой, когда плоскости поляризации поляризатора и анализатора находятся под прямым углом, а фильтры считаются пересеченными. .Когда рассматривается амилоид, окрашенный конголезским красным, это расположение обычно подразумевается под «поляризованным светом», но более точное выражение — это исследование образца между скрещенными поляризатором и анализатором. Есть два наблюдения, которые нужно объяснить, а именно, как амилоид, окрашенный в красный цвет Конго, выглядит ярким на темном фоне в этих условиях и как он выглядит окрашенным.

Поглощение и дихроизм

Материалы кажутся цветными, потому что они поглощают свет с определенными длинами волн, а их цвет белый без этих длин волн.Видимый спектр начинается от фиолетового на длинах волн около 400–430 нм, через синий, 430–490 нм, синий / зеленый, 490–510 нм, зеленый, 510–570 нм, желтый, 570–600 нм, оранжевый, 600– 620 нм, до красного, 620–700 нм и более. Эти длины волн являются приблизительными, и цвета переходят друг в друга. Красный цвет, такой как появление окрашенного в красный цвет конго амилоида в неполяризованном свете, возникает в результате преобладающего поглощения синего / зеленого или зеленого цветов на длине волны 500–520 нм. Зеленый цвет получается в результате преобладающего поглощения как фиолетового, так и красного света, поглощение которого дает желтый и синий цвет по отдельности.Любой зеленый цвет может сочетаться с подходящей смесью желтого и синего света. Поглощение измеряется спектрофотометром и выражается как оптическая плотность, которая не имеет единиц измерения, и определяется как

, где

На молекулярном уровне свет поглощается только тогда, когда он поляризован параллельно светопоглощающей атомной связи. Если материал ориентирован так, что все эти связи параллельны, соответствующие длины волн будут максимально поглощаться из белого света, поляризованного параллельно связям, и материал будет иметь самый глубокий цвет.Никакие длины волн не будут поглощаться, когда свет поляризован перпендикулярно связям, и материал должен казаться бесцветным. Если этот ориентированный материал находится на предметном столике микроскопа, оборудованном поляризатором или анализатором, но не обоими сразу, и предметный столик или поляризационный фильтр вращаются, внешний вид материала должен измениться с самого глубокого цвета на бесцветный. Это свойство называется дихроизмом, что означает, что либо материал имеет разное количество поглощения света, поляризованного в разных плоскостях, либо материал изменяется от цветного до бесцветного в зависимости от плоскости поляризации. ⁴ Второе определение следует из первого. Для исследования дихроизма растворимый краситель, такой как Конго красный, который случайным образом ориентирован в растворе, можно ориентировать путем кристаллизации, размазывания высыхающей капли на предметном стекле, полировки высохшей капли или связывания с материалом, который сам по себе имеет ориентированная структура. «Яблочно-зеленый дихроизм» амилоида, окрашенного в красный цвет Конго, неверен, потому что даже если есть зеленый цвет, он виден между скрещенными поляризатором и анализатором, а не тогда, когда красный конго исследуется только с одним поляризационным фильтром, что является способом обнаружить дихроизм.

Сильное поглощение может сделать ориентированный материал ярким на темном фоне при исследовании между скрещенным поляризатором и анализатором. Когда материал находится под углом 45 ° к плоскости поляризатора, поляризованный свет разделяется на два вектора под прямым углом: один параллелен поглощающим связям, а другой перпендикулярен. После выхода из материала векторы рекомбинируют, и поглощение на одной оси могло быть достаточно интенсивным, чтобы заставить плоскость линейно поляризованного света повернуться к непоглощающей оси.Такое вращение может позволить некоторому свету пройти через перекрестный анализатор, и материал будет казаться ярким. Этот механизм был предложен как объяснение яркости окрашенного конго красным амилоида между скрещенными поляризатором и анализатором. ⁵

Двулучепреломление, замедление и компенсация

Механизм, который обычно объясняют этой яркостью, — это двойное лучепреломление, но без дальнейшего объяснения того, как двойное лучепреломление делает что-то ярким и цветным.Двулучепреломление означает, что у материала есть диапазон показателя преломления, который варьируется между двумя крайними значениями, где

Вещества, такие как некоторые типы стекла, имеют случайное расположение молекул и изотропны. Показатель преломления одинаков независимо от плоскости проходящего света. Другие материалы, такие как неокрашенные пучки коллагена, имеют ориентированное расположение и анизотропны. Скорость передачи различается между светом, поляризованным в одной плоскости, например, параллельно длинной оси пучков, и светом, поляризованным под прямым углом.Эти материалы имеют два крайних значения показателя преломления, из которых более высокий указывает на медленную ось передачи, а меньший — на быструю ось. Двулучепреломление — это свойство, которое не может быть окрашено в яблочно-зеленый или любой другой цвет, хотя это может быть объяснением цветов. Величина двулучепреломления, не имеющая единиц измерения, представляет собой разницу между двумя предельными показателями преломления. Это можно измерить с помощью замедления, где

Когерентный означает, что волны могут рекомбинировать друг с другом, создавая интерференционные эффекты.Двулучепреломление — это замедление, деленное на толщину образца, которое обычно невозможно измерить. Замедление является более практичным измерением, чем двойное лучепреломление, и его можно выразить как разность фаз путем деления линейного расстояния на длину волны света. Например, задержка 100 нм в фиолетовом свете с длиной волны 400 нм представляет собой четвертьволновую разность фаз.

Векторы, параллельные каждой оси передачи, рекомбинируют после выхода из двулучепреломляющего объекта с осями под 45 ° к плоскости линейно поляризованного света.Когда замедление равно нулю или равно определенной длине волны или кратно ей, свет этой длины волны остается линейно поляризованным в плоскости поляризатора и не может пройти через скрещенный анализатор, давая черную полосу в спектре. Это деструктивное вмешательство. За исключением задержек в 0 нм, это начинает быть значительным только при задержках, приближающихся к 400 нм, выше которых в белом свете видна серия цветов, называемая шкалой Ньютона, поскольку различные длины волн или их комбинации гаснут. ⁶ Деструктивная интерференция была предложена как объяснение цвета окрашенного конго красным амилоида между скрещенными поляризатором и анализатором. ⁷

При других задержках свет обычно становится эллиптически поляризованным. Кончик световой волны, если смотреть с конца, теперь очерчивает эллипс, а не прямую линию. Направление вращения зависит от того, какой вектор появляется первым. Это заставляет объект казаться ярким на темном фоне, потому что компонент эллипса может пройти через перекрестный анализатор (рис. 1).По мере того как размер эллипса в плоскости анализатора увеличивается, пропускается больше света, и максимум достигается при наличии полуволнового запаздывания, полторы волны и т. Д. Эффекты двулучепреломления максимальны, когда оси передачи находятся под углом 45 ° к плоскости поляризации между скрещенным поляризатором и анализатором, и они уменьшаются при вращении объекта, поляризатора или анализатора, исчезают, когда оси параллельны и перпендикулярны плоскости поляризации ( Фигура 2).

Рисунок 1

Производство эллиптически поляризованного света двулучепреломляющим объектом. Когда объект, такой как неокрашенный пучок коллагена, имеет ось передачи ( t ) под углом 45 ° между скрещенным поляризатором ( p ) и анализатором ( a ), вектор световых волн на медленной оси равен запаздывает больше, чем вектор под прямым углом по быстрой оси. Векторы рекомбинируют при выходе из объекта, давая эллиптически поляризованный свет, часть которого находится в плоскости анализатора и может передаваться, чтобы объект казался ярким на темном фоне.

Рисунок 2

Эффект вращения двулучепреломляющего объекта между скрещенным поляризатором ( p ) и анализатором ( a ). Объект, такой как неокрашенный пучок коллагена, кажется максимально ярким, когда его оси передачи находятся под 45 ° к плоскости поляризации. Объект выглядит таким же темным, как фон, если повернуть его параллельно плоскости поляризатора, как показано на рисунке, или параллельно плоскости анализатора.

Замедление можно измерить с помощью компенсатора, называемого так потому, что он компенсирует разность фаз, преобразовывая эллиптически поляризованный свет в линейно поляризованный.Один тип, Brace – Köhler, представляет собой двулучепреломляющую пластину с известным малым замедлением, вставляемую между предметным столиком и анализатором. Он может измерять относительно небольшие задержки, обнаруженные в биологическом материале, и поворачивается перпендикулярно световому лучу, чтобы дать поляризованный свет переменной эллиптичности. Когда эллипс противоположен направлению вращения и равен по размерам эллипсу, создаваемому двулучепреломляющим объектом, в плоскости поляризатора создается линейно поляризованный свет, который не пропускается перекрестным анализатором.Эта процедура выполняется с монохроматическим светом, то есть светом с одной длиной волны, в случае, если не все длины волн компенсируются при любой настройке компенсатора. Полная компенсация — это когда объект становится максимально темным. Об этом трудно судить, потому что фон светлеет, поскольку анализатор пропускает эллиптически поляризованный свет при повороте компенсатора. Легче обнаружить совпадение интенсивности объекта и фона, что называется половинной компенсацией.

Дисперсия показателя преломления и аномальные цвета

Для прозрачных материалов, таких как стекло, показатель преломления почти постоянен по всему спектру, показывая небольшое снижение с увеличением длины волны.Это нормальная дисперсия показателя преломления, которая объясняет цветной спектр, наблюдаемый при прохождении белого света через треугольную призму. В материале с двойным лучепреломлением, который не поглощает свет, таком как неокрашенные коллагеновые пучки, показатель преломления по обеим осям показывает нормальную дисперсию. Двулучепреломление постоянно на каждой длине волны, давая белый цвет на темном фоне в белом свете.

Напротив, любая светопоглощающая среда имеет заметное изменение показателя преломления вокруг пика поглощения.Показатель преломления быстро падает до минимума на коротковолновой стороне и достигает максимума на длинноволновой стороне, после чего уменьшается сначала быстро, а затем постепенно по мере увеличения длины волны. Этот разрыв называется аномальной дисперсией показателя преломления (рис. 3). ^{1, 4, 6} На практике эффекты затухания внутри атомов и использование фильтров с узким диапазоном волн, которые покрывают более одной длины волны, означают, что минимальные и максимальные значения не достигаются и что наблюдаемые кривые более гладкие, чем теоретические кривые. ⁴

Рисунок 3

Аномальная дисперсия показателя преломления. В светопоглощающей среде показатель преломления изменяется с длиной волны. Вдали от пика поглощения, обозначенного вертикальными пунктирными линиями, где теоретически сильное поглощение означает, что показатель преломления не может быть измерен, происходит постепенное уменьшение показателя преломления с увеличением длины волны. Вокруг пика заметные изменения. На коротковолновой стороне индекс быстро падает. На длинноволновой стороне индекс высокий и сначала быстро падает.На практике изменение показателя преломления с каждой стороны пика менее заметно, чем показано.

В ориентированном двулучепреломляющем цветном материале ось непоглощения показывает нормальную дисперсию, а ось поглощения показывает аномальную дисперсию. Двулучепреломление не является постоянным на каждой длине волны, но меняется, потому что разница между показателями преломления осей изменяется в зависимости от аномальной дисперсии. Пропускаемый цвет в белом свете зависит от суммарного эффекта двойного лучепреломления на разных длинах волн и может быть аномальным, то есть иметь цвет, отличный от цвета, наблюдаемого в неполяризованном белом свете, что не объясняется шкалой интерференционных цветов Ньютона. ⁶

По соглашению, двулучепреломление является положительным, если более высокий показатель преломления соответствует свету, поляризованному параллельно такой особенности, как длинная ось волокна или направлению размазывания красителя, и отрицательно в противном случае. Материал может иметь положительное двулучепреломление на одних длинах волн и отрицательное — на других, потому что в некоторых обстоятельствах медленные и быстрые оси передачи могут меняться положениями. Компенсатор Brace – Köhler не только измеряет замедление, но и определяет направление осей передачи.

Оптическая активность

Другой механизм, который был предложен для объяснения яркости окрашенного конго красным амилоида между скрещенными поляризатором и анализатором, — это оптическая активность или оптическое вращение. ^{8, 9} Это вращение плоскости линейно поляризованного света независимо от плоскости освещения. ¹⁰ Линейно поляризованный свет можно рассматривать как смесь двух когерентных лучей циркулярно поляризованного света, левого и правого.Если материал имеет разные показатели преломления для двух компонентов, возникает круговое двойное лучепреломление, которое объясняет оптическое вращение. Дифференциальное поглощение света с левой и правой круговой поляризацией называется круговым дихроизмом. Оптическая вращательная дисперсия — это изменение оптического вращения в зависимости от длины волны. Дисперсия заметно изменяется вокруг пика поглощения и называется аномальной с изменением вращения от положительного к отрицательному. Комбинированные изменения дисперсии и кругового дихроизма вокруг пика поглощения представляют собой эффект Коттона.Оптическая активность и круговой дихроизм обычно в 1000 раз слабее, чем линейное двулучепреломление. ¹¹

План расследования

Оптические свойства были исследованы срезов, содержащих амилоид, окрашенный конго красным, и предметных стекол, содержащих конго красный, ориентированных путем смазывания. Эти свойства были исследованы либо с одним поляризатором, либо с одним анализатором, либо с обоими, с вращением образца и / или поляризационным фильтром, чтобы определить эффекты дихроичности и двойного лучепреломления (рис. 4).Спектр поглощения конго красного измеряли в растворе и в красителе, ориентированном размазыванием, в различных условиях поляризованного света. Двулучепреломление срезов и пятен количественно определяли путем измерения замедления в диапазоне длин волн видимого спектра. Гипотеза заключалась в том, что изменение двойного лучепреломления вокруг пика поглощения конго красного объясняет наблюдаемые свойства.

Рисунок 4

Расположение компонентов на микроскопе для поляризационной микроскопии.Единственный компонент, который не используется в повседневной жизни, — это компенсатор Brace – Köhler. Некоторые микроскопы имеют поворотный анализатор и фиксированный поляризатор, а не наоборот. В зависимости от исследования, любой или все поляризатор, компенсатор и анализатор могут быть удалены с пути света.

Были исследованы другие предложенные механизмы. Расчет был использован для оценки вклада вращения плоскости линейно поляризованного света за счет неравномерного поглощения по двум осям. ⁵ Измерение замедления показало, достаточно ли оно велико, чтобы создавать деструктивные помехи. ⁷ Оптическая активность и эффект Коттона позволили бы анализатору пропускать свет независимо от плоскости поляризованного света, и если бы эти механизмы были значительными, пятна или окрашенные амилоидные фибриллы никогда не должны казаться такими темными, как фон между скрещенным поляризатором и анализатором. ^{8, 9}

Микрофотография — фильтры для цветной микрофотографии

Фотосъемка с помощью микроскопа осложняется широким спектром неожиданных цветовых сдвигов и изменений, которые влияют на то, как изображение отображается на пленочной эмульсии или устройстве захвата цифрового электронного изображения.Эти неожиданные результаты визуализации вызваны рядом факторов, от неправильного цветового баланса между источником света и эмульсией пленки до оптических артефактов, таких как аберрация и колебания напряжения лампы.

Если разница в цветовой температуре между пленочной эмульсией и источником света микроскопа тщательно контролировалась, как описано в нашем обсуждении цветовой температуры , то незначительные корректировки цветового баланса источника света микроскопа часто могут облегчить проблемы смещения цвета.В большинстве случаев причина нежелательных цветовых эффектов очень ясна или может быть легко определена путем тщательного изучения условий, в которых было произведено экспонирование. В других случаях проблема не сразу очевидна и может потребовать подробного расследования, прежде чем причина будет обнаружена.

После того, как была определена основа проблемы цветной микрофотографии, ее обычно очень легко исправить с помощью соответствующего использования фильтров того или иного типа. Фильтры используются для выборочного блокирования или уменьшения интенсивности выбранных длин волн при передаче всех других частей.В продаже имеется множество фильтров, помогающих фотографу-микрографу компенсировать оптические проблемы и проблемы с освещением, чтобы получить изображения максимально высокого качества. Многие изменения цвета или оттенки на микрофотографиях можно исправить, вставив соответствующий фильтр Kodak Wratten Color Compensating в оптический тракт. Также обычно используются другие фильтры, такие как нейтральная плотность, усиление контраста, поглощение ультрафиолета, поглощение тепла, инфракрасное излучение и фильтры, предназначенные для выявления деталей биологических пятен.Эти фильтры подробно обсуждаются ниже.

Экспозиция и цветовой баланс

Узнайте, как можно настроить параметры экспозиции и фильтры компенсации цвета для изменения контрастности, яркости и цветового баланса микрофотографии.

Фильтры обычно доступны в форме стекла, стекла с пластиковым покрытием, ацетатной или желатиновой основы, покрытой, смешанной или пропитанной органическими и неорганическими красителями, полученными как из природных, так и из синтетических источников. Качество стекла или полимера, используемых при производстве фильтров, имеет большое значение, они должны быть оптического качества и обеспечивать однородность плотности и цвета по всему полю зрения микроскопа.Желатиновые фильтры являются наиболее экономичными и оптически удовлетворительными фильтрами, доступными на рынке, что делает их предпочтительным фильтрующим материалом для критической микрофотографии, несмотря на то, что требуется бережное обращение. Стеклянные оптические фильтры также превосходны, но они не могут удовлетворить все потребности микроскопии. Ацетатные фильтры обычно используются в системах, не формирующих изображение, где потребность в качестве и точности не важна. Обычно ацетатные фильтры используются в фотоувеличителях и принтерах.Фильтры с пластиковым покрытием используются в основном для безопасного освещения в темной комнате и не подходят для оптической микроскопии. Терминология, используемая различными производителями, может сбивать с толку, поскольку фильтры часто обозначают по номеру продукта или по некоторым аспектам их фильтрующих свойств. Существует очень мало отраслевых стандартов для номенклатуры фильтров.

Фильтры компенсации цвета — Kodak производит серию фильтров компенсации цвета Wratten , разработанных для широкого спектра лабораторных и промышленных применений.Эти фильтры состоят из коллоидного углерода, смешанного с подходящими красителями и диспергированного в желатине для достижения желаемых спектральных характеристик. Фильтры компенсации цвета отличаются от фильтров цветового баланса и фильтров преобразования тем, что они управляют цветом, главным образом ослабляя красные, зеленые и / или синие области спектра видимого света. Они сокращенно обозначаются префиксом CC , для C или C компенсирующий, за которым следует номинальная пиковая плотность фильтра в диапазоне от примерно 0.От 025 до 0,5, умноженное на 100 и заканчивающееся заглавной первой буквой цвета фильтра (например, M для пурпурного). Таким образом, сокращение для фильтра компенсации желтого цвета, имеющего номинальную пиковую плотность 0,3, будет: CC30Y .

Каждый фильтр в этой серии контролирует количество одного цвета, пропуская один или оба из оставшихся двух цветов. Таким образом, фильтры компенсации цвета могут вносить незначительные изменения в цветовой баланс источника света или могут компенсировать недостатки в спектральном выходе.Спектры видимого поглощения для серии фильтров с компенсацией синего цвета (от CC025B до CC50B) показаны на рисунке 2. Основные минимумы появляются в диапазоне 380–490 нанометров для всех фильтров этой серии, которые пропускают большую часть синих длин волн и фильтруют зеленый и желтый цвета. и красные длины волн при помещении на оптический путь микроскопа.

Фильтры с компенсацией цвета имеют номер (номинальная пиковая плотность), указывающий на их способность поглощать свет. Чаще всего используются плотности 05, 10, 20, 30, 40 и 50, которые постепенно увеличивают оптическую плотность фильтра от меньшей (05) до большей (50) плотности.Например, фильтр с номером 30 снижает уровень своего дополнительного цвета на 50 процентов, или на один шаг экспозиции. Фильтр CC30M (пурпурный) поглощает 50 процентов проходящего через него зеленого света. Фильтры компенсации цвета можно использовать в комбинации (например, CC20Y (желтый) + CC20M (пурпурный) = CC20R (красный)), но для получения наилучших результатов следует использовать только один фильтр. Когда два фильтра комбинируются, создается немного отличающийся цвет, артефакт, который может скрыть недостатки цвета на микрофотографии.

Одним из основных применений фильтров компенсации цвета является преодоление различий в эмульсиях пленок внутри партии или между разными партиями. Производство цветной пленки — сложный процесс, который включает покрытие полимерной основы многочисленными светочувствительными эмульсиями толщиной всего несколько микрон. Колебания толщины эмульсии влияют на цветовой баланс и могут проявляться на одной или нескольких отдельных микрофотографиях, на всем рулоне пленки или в части партии. Производители допускают допуск к колебаниям, эквивалентный эффекту фильтра CC10, вариант, который, как было продемонстрировано, приемлем для большинства пользователей.

Критическая микрофотография требует, чтобы фильтры компенсации цвета использовались для тщательного контроля цветовых сдвигов, которые могут варьироваться в любом из шести основных цветов: красном, зеленом, синем, голубом, пурпурном и желтом. Чаще всего изменения партии пленки впервые проявляются при наблюдении за цветом фона на новых микрофотографиях. Этот цвет должен быть нейтральным светло-серым или белым, и изменения цвета обычно очень заметны, когда они происходят. Исправить цветовой баланс с помощью цветовых компенсирующих фильтров очень просто, используя фильтр, дополняющий цветовой сдвиг, присутствующий в фоновом режиме.При выполнении сложной микрофотографии с использованием цветной пленки целесообразно приобрести пленку с одинаковым номером эмульсии на каждом рулоне и хранить излишки в холодильнике или морозильнике. Затем можно использовать испытательный рулон для определения переменных компенсации цвета и баланса, которые должны оставаться постоянными для остальной партии пленки. Рекомендуемая процедура состоит в том, чтобы показать один кадр без компенсационного фильтра, за которым следуют кадры, выставленные через каждый из фильтров серии CC10 (CC10R, CC10G, CC10B, CC10C, CC10M и CC10Y).После совмещения всех семи микрофотографий на световом столе 5000 K фон, отображающий чистый белый или очень светло-серый фон, будет правильно отфильтрован.

Микрофотографии, показанные на фиг. 3, демонстрируют тест с использованием фильтра для цветокоррекции с использованием микрофотографии окрашенного эозином / гематоксилином тонкого среза ткани нижней двенадцатиперстной кишки человека. На рисунке 3 (d) показан базовый цветовой баланс без добавления фильтров цветокоррекции. Общий желтый оттенок изображения предполагает, что фильтр CC10G (рис. 3 (f)) является подходящим фильтром для цветокоррекции.Фактически, фон на рисунке 3 (f) является самым чистым и чистым из всех изображений на рисунке 3 и представляет собой лучший выбор для цветокоррекции. Другие фильтры (рис. 3 (a, c, e, f, g)) создают фон на микрофотографии, напоминающий цвета компенсирующего фильтра. Размещение фильтра CC10Y на световом пути (рис. 3 (b)) только увеличивает интенсивность желтого фона.

Во многих случаях фильтры компенсации цвета низкой плотности могут эффективно использоваться для улучшения цветопередачи на тонких срезах тканей, окрашенных различными красителями.Каждый образец необходимо оценивать методом проб и ошибок, потому что чрезмерное использование цветовых компенсирующих фильтров может привести к ухудшению дополнительных цветов пятна и может сделать фон с оттенком. Обычно рекомендуется ограничивать фильтры компенсации цвета плотностью ниже CC20 при попытке использовать их для улучшения цвета пятен.

Согласно предложению Джона Г. Делли , существуют более дешевые альтернативы фильтрам Kodak Wratten для микроскопистов с ограниченным бюджетом или в тех случаях, когда эти фильтры недоступны.Kodak также производит набор фильтров для просмотра цветной печати , который содержит набор прозрачных фильтров со значениями плотности 0,10, 0,20 и 0,40 для каждого из шести цветов (красный, зеленый, синий, голубой, пурпурный, желтый). Эти фильтры можно разместить на оптическом отверстии микроскопа, чтобы обеспечить быструю и легкую цветокоррекцию. Хотя фильтры для просмотра не производятся с такими же критическими допусками, как Wratten или фильтры для цветной печати, они часто могут быть заменены, если на их поверхности нет серьезных дефектов.Kodak также предлагает набор ацетатных фильтров для цветной печати (набор фильтров для цветной печати ), который доступен в квадратах размером 75 × 75 миллиметров и содержит достаточно фильтров, чтобы соответствовать большинству плотностей, обеспечиваемых фильтрами Wratten.

Используйте ссылку ниже, чтобы перейти к страницам, содержащим данные для отдельных спецификаций фильтра компенсации цвета:

• Данные фильтра компенсации цвета — Спектры видимого поглощения и таблицы, содержащие длины волн основных максимумов, предоставляются для фильтров компенсации цвета серии Kodak Wratten семья.

Фильтры нейтральной плотности — В ситуациях, когда освещение микроскопа кажется слишком ярким для комфортного наблюдения и микрофотографии, интенсивность света следует уменьшить с помощью фильтров нейтральной плотности, часто называемых фильтрами ND . Эти фильтры имеют нейтральный серый цвет и предназначены для равномерного уменьшения интенсивности проходящего света по части или по всему спектру длин волн без значительного изменения цветовой температуры.Фильтры нейтральной плотности идеально подходят для контроля времени выдержки цветных микрофотографий без регулировки напряжения лампы. Их основное применение в оптической микроскопии — увеличивать время экспозиции в ситуациях, когда интенсивность лампы настолько велика, что самая короткая экспозиция, допускаемая микрофотографическим оборудованием, превышает время, необходимое для правильного захвата изображения.

Существует два класса фильтров нейтральной плотности: поглощающие и отражающие, которые работают, поглощая или отражая выбранный диапазон длин волн.На рисунке 4 показаны спектры поглощения видимого света для ряда обычных фильтров нейтральной плотности. Как видно на рисунке, эти фильтры показывают относительно постоянный коэффициент экстинкции во всем видимом (от 400 до 700 нанометров) диапазоне света. Каждое приращение фильтра нейтральной плотности от ND-0,3 до ND-70 на Рисунке 4 имеет последовательно больший коэффициент ослабления, что в совокупности обеспечивает однородную серию фильтров для регулировки освещенности.

Фильтры нейтральной плотности производятся с использованием желатиновых, полимерных или стеклянных подложек, которые имеют пропитанные или растворенные материалы для снижения оптической прозрачности.Фильтры Kodak Wratten Neutral Density очень популярны и изготавливаются из запатентованных тонких желатиновых пленок. Суспензию коллоидного углерода, содержащую выбранный набор органических красителей, смешивают с жидким желатином до достижения желаемой нейтральной плотности. Затем эту комбинацию наносят на поддерживающую стеклянную подложку до тех пор, пока она не образует очень тонкую пленку одинаковой толщины. После высыхания пленка снимается с основы и покрывается лаком для защиты. Обратите внимание, что даже несмотря на то, что фильтры нейтральной плотности, компенсации цвета и другие фильтры Wratten защищены верхним слоем лака, они все же подвержены повреждениям (особенно от царапин), и с ними следует обращаться только по краям или по углам.Альтернативой является защита желатиновых фильтров Wratten, помещая их в простой металлический каркас, также продаваемый Kodak. Никогда не подвергайте фильтры длительному воздействию температур, превышающих 50 градусов по Цельсию. Также важно, чтобы эти фильтры не размещались слишком близко к вольфрамово-галогеновому источнику света микроскопа, чтобы избежать повреждения из-за тепла, выделяемого лампой.

Технические характеристики наиболее часто используемых фильтров нейтральной плотности перечислены в таблице 1. Каждый фильтр нейтральной плотности обозначается буквенно-цифровым кодом ND-XX , где XX — средний процент пропускаемого светом фильтром.Таким образом, фильтр ND-60 пропускает (или пропускает) 60 процентов падающего света от источника света, а фильтр ND-0,1 пропускает 0,1 процента падающего света. Оптическая плотность фильтра нейтральной плотности определяется как логарифм (основание 10) оптической плотности (обратной величины пропускания) в соответствии с уравнением:

Оптическая плотность (D) = log (A)

Где:

A (поглощение) или непрозрачность = 1 / T (пропускание)

И, следовательно:

D = log (1 / T)

Где T — процент света, проходящего через фильтр, D — это оптическая плотность, а A — оптическая плотность.Большинство микроскопистов при работе с фильтрами нейтральной плотности ссылаются на плотность, а не на непрозрачность (обратное пропускание). Это, вероятно, более уместно, потому что человеческий глаз воспринимает разницу в интенсивности света в логарифмической шкале.

Фильтры нейтральной плотности можно складывать вместе для получения значений плотности, для которых нет фильтра. Укладка этих фильтров является аддитивной, так что размещение фильтров ND-50 (плотность = 0,3) и ND-60 (плотность = 0,2) на световом пути эквивалентно такому размещению ND-30 (плотность = 0.5) фильтр. Фильтр с плотностью 0,30 имеет коэффициент пропускания 50 процентов (ND-50, таблица 1), поэтому его можно использовать для уменьшения интенсивности лампы микроскопа в два раза. Аналогичным образом, фильтр с плотностью 0,6 (ND-25, Таблица 1) имеет значение пропускания 25 процентов (снижает интенсивность лампы в четыре раза), а фильтр с плотностью 1,0 (ND-2,0, Таблица 1) может уменьшите силу света лампы в 10 раз (значение коэффициента пропускания 10 процентов).

Как упоминалось ранее, регулировка экспозиции на микрофотографии является одной из основных целей использования фильтров нейтральной плотности.Многие современные микроскопы имеют мониторы экспозиции с ЖК-дисплеями, которые информируют оператора о времени экспозиции при выдержке до сотых долей секунды. Эти мониторы также обычно позволяют регулировать экспозицию с шагом от 1/3 до 1/2 ступени диафрагмы. В некоторых случаях, особенно при использовании яркого поля с высокоэнергетическими вольфрамово-галогенными лампами, время экспозиции, рекомендованное монитором, составляет менее 0,05 секунды. Это очень короткий промежуток времени, который может привести к неправильной экспозиции и виньетированию изображения.Добавление фильтра нейтральной плотности ND-50 к световому пути удвоит необходимое время экспозиции до 0,1 секунды, а фильтр ND-25 увеличит экспозицию до комфортных 0,2 секунды.

Характеристики фильтра нейтральной плотности

902 902 0.6 902 902 2.0

Обозначение	Плотность	Трансмиссия (в процентах)
ND-80	0,133	НД-70	0.15	70%
ND-60	0,2	60%
ND-50	0,3	50%
ND-40	0,4 ​​	40%
ND-30	0,5	30%
ND-25	25%
ND-20	0,7	20%
ND-16	0,8	16%
ND-13	0,9	13%
ND-10	1.0	10%
ND-1	1%
ND-0.1	3,0	0,1%
ND-0,01	4,0	0,01%

Таблица 1

Возможность регулировки экспозиции с помощью фильтров нейтральной плотности особенно важна для камер с фиксированной выдержкой (диапазон этих скоростей составляет примерно от 1/500 секунды до пары секунд), в которых каждая последовательная скорость увеличивает экспозицию на двукратное увеличение.Например, экспонометр может рекомендовать выдержку 1/1000 секунды для затвора, максимальная скорость которого ограничена до 1/250 секунды. Помещая фильтр нейтральной плотности ND-25 на световом пути, интенсивность лампы эффективно снижается в четыре раза, увеличивая рекомендуемое время экспозиции до 1/250 секунды. Чтобы добиться более удобной выдержки, используйте фильтр ND-2.0, чтобы увеличить время экспозиции до 0,1 секунды.

Фильтры нейтральной плотности также полезны для экспозиций, находящихся между двумя выдержками.В ситуации, когда выдержка 1/125 секунды слишком короткая, но 1/60 секунды слишком длинная, фильтры нейтральной плотности могут быть размещены на пути света, чтобы отрегулировать освещение, чтобы разместить экспозицию между этими двумя значениями. Фильтр ND-60, ND-70 или ND-80, используемый с выдержкой 1/125 секунды, добавит от 1/3 до 2/3 диафрагмы к времени экспозиции, обеспечивая большую свободу в экспозиции. Фактическая экспозиция должна определяться методом проб и ошибок, но фильтры нейтральной плотности должны регулярно использоваться для настройки времени экспозиции на камерах с фиксированной выдержкой.Будьте осторожны, чтобы не вводить очень длинные выдержки из-за использования фильтров нейтральной плотности, потому что это может привести к нарушению взаимности и связанным с этим артефактам цветового баланса.

Старые фильтры нейтральной плотности могут приобретать легкий желтоватый оттенок с возрастом, а некоторые из более дешевых фильтров также имеют некоторую степень цвета фона. Если введение фильтров нейтральной плотности в оптический путь приводит к неправильному цветовому балансу для микроскопа, который был тщательно откалиброван, используйте фильтры компенсации цвета, чтобы вернуть источник света микроскопа в его надлежащий баланс.Другие оптические факторы, такие как внутреннее рассеяние и отражения, могут влиять на эффективную плотность фильтров нейтральной плотности, заставляя их отличаться от измеренной плотности. По этой причине важно откалибровать фильтры нейтральной плотности для критической микрофотографии.

Фильтры для окрашенных образцов — Тонкие срезы биологической ткани часто окрашивают одним или несколькими органическими красителями, чтобы выборочно улучшить видимость различных элементов, присутствующих в образце.Интенсивность и оттенки, создаваемые большинством пятен биологических тканей, очень хорошо воспроизводятся на цветной пленке, но некоторые пятна, как правило, выглядят размытыми или меняют цвет, особенно в смеси с несколькими пятнами. Во многих случаях фильтры компенсации цвета могут помочь восстановить большую часть или весь потерянный цвет, но слишком большая фильтрация может повлиять на цвет соседних окрашенных элементов и фона. Эта проблема возникает с популярными пятнами эозина, фуксина и метиленового синего, которые не очень хорошо воспроизводятся на большинстве цветных пленок.Часто ткани, окрашенные этими красителями, по отдельности или в смесях, выглядят мутными и не имеют насыщенности цвета.

Чтобы противодействовать этому эффекту, микроскописты используют дидимиевый фильтр , который содержит комбинацию редкоземельных элементов, растворенных в стекле. Дидимиевые фильтры удаляют часть оранжевой области спектра видимого света, что увеличивает интенсивность цветовой насыщенности коричневых, синих и красных пятен в образце. Коэффициент экстинкции является самым высоким между 580 и 590 нанометрами для дидимиевого фильтра, что позволяет фильтру удалять большую часть оранжевого и желтого цветов, которые имеют тенденцию к тусклым красным и синим тонам на окрашенных тонких срезах.

Дидимиевые фильтры

Изучите влияние дидимиевого фильтра на цветопередачу образцов, окрашенных эозином, фуксином и метиленовым синим.

На рисунке 5 показаны две микрофотографии одного и того же образца — тонкого среза поджелудочной железы человека, окрашенного смесью эозина и гематоксилина. Микрофотография слева (рис. 5 (а)) была сделана без использования фильтров компенсации цвета или дидимиевого фильтра. Справа (рис. 5 (b)) — изображение того же поля зрения, на этот раз с дидимиевым фильтром, вставленным в световой путь.Обратите внимание на резкое увеличение насыщенности красного и синего цветов на этой микрофотографии.

Дидимиевые фильтры производятся в виде очень тонких стеклянных секций толщиной от одного до двух миллиметров, поскольку количество света, поглощаемого фильтром, зависит от толщины фильтра. Более толстые дидимиевые фильтры могут привести к появлению артефактов, таких как цветной фон и ухудшение других цветов пятен. Большинство крупных производителей микроскопов предлагают дидимиевый фильтр нужных размеров в качестве дополнительного аксессуара.

В некоторых случаях фон биологического образца может стать слегка окрашенным во время процедуры окрашивания, что является нежелательным артефактом. Чтобы избежать этого, можно использовать фильтры компенсации цвета для вычитания цвета фона, если он не слишком насыщенный. Еще одна проблема с окрашенными тонкими срезами — это окраска монтажной среды. Канадский бальзам, популярная среда для изготовления тонких срезов, обычно становится светло-желтой с возрастом или у целых образцов. Фильтр компенсации синего цвета (CC10-20B) обычно решает эту проблему, если только образец не является очень толстым цельным держателем.В этом случае невозможно полностью нейтрализовать желтый оттенок.

Ультрафиолетовые фильтры — Вольфрамовые лампы для микроскопов не излучают значительное количество ультрафиолетового света, но некоторые из новых вольфрамово-галогенных ламп в дополнение к ртутным и ксеноновым лампам излучают значительное количество ультрафиолетового света в диапазоне 300-400 нанометров. . Ультрафиолетовое излучение может обнажить чувствительный к синему слой эмульсии во многих цветных пленках, в результате чего микрофотография в целом будет иметь синий оттенок.Это в первую очередь проблема флуоресцентной микроскопии, но она может возникать в любом микроскопе, использующем вольфрамово-галогенные, ртутные или ксеноновые лампы высокой интенсивности. Для уменьшения ультрафиолетового излучения используйте фильтры Kodak Wratten 2B или 2E , которые поглощают ультрафиолетовое излучение ниже 390 и 415 нанометров соответственно. Фильтр 2B удаляет практически все длины волн ультрафиолета, оставляя только видимый свет для освещения образца. Имея более широкий спектр заблокированных длин волн, фильтр 2E также удаляет часть фиолетового и более коротковолнового синего света, поэтому этот фильтр менее желателен для цветной микрофотографии.

Эффекты ультрафиолетового света на цветной микрофотографии проиллюстрированы на рисунке 6. На изображении слева (рисунок 6 (a)) показан тонкий срез секретирующих слизь канальцевых желез в эпителии толстой кишки человека, окрашенный эозином-гематоксилином. Микрофотография имеет общий синий оттенок, который пронизывает большинство деталей образца и фон. После помещения фильтра Kodak Wratten 2B на световой тракт микроскопа было получено изображение справа (рис. 6 (b)). Обратите внимание, что эта микрофотография демонстрирует лучшую насыщенность цвета и более чистый фон с устранением синего оттенка.

Флэш-лампы также могут излучать значительное количество ультрафиолетового света и могут потребовать использования фильтра для удаления нежелательных длин волн. Многие современные прозрачные пленки, сбалансированные по цвету для дневного освещения, содержат маску, поглощающую ультрафиолет, в качестве одного из слоев пленки. В этом случае, вероятно, нет необходимости в использовании фильтров. Рекомендуется читать спецификации производителя на каждый новый тип пленки, чтобы убедиться, защищена ли она слоем, блокирующим ультрафиолетовое излучение.

Теплопоглощающие фильтры — Почти 90 процентов излучения, испускаемого вольфрамовой или вольфрамово-галогенной лампой, происходит в форме инфракрасных волн, что связано с выделением тепла. Ртутные и ксеноновые дуговые лампы также выделяют значительное количество тепла. К световому тракту микроскопа рядом с осветителем можно добавить теплопоглощающие фильтры для удаления нежелательных длин волн инфракрасного излучения и защиты оптических компонентов микроскопа, фильтров и образца от теплового повреждения.Фактически, большинство крупных производителей микроскопов предлагают поглощающие тепло фильтры в качестве стандартного оборудования, а некоторые даже включают эти фильтры в осветитель. Если вы подозреваете, что осветитель вашего микроскопа может иметь встроенный теплопоглощающий фильтр, обратитесь к руководству пользователя или обратитесь к дилеру прибора. Многие тепловые фильтры OEM-осветителей нелегко снять, и их следует оставить на месте.

Некоторые теплопоглощающие фильтры изготовлены из особого типа стекла Pyrex, известного как Aklo , которое поглощает инфракрасные тепловые лучи и имеет зеленый или сине-зеленый цвет.Фильтры, изготовленные с использованием Aklo, могут вносить отклонения цветового баланса на микрофотографии. Этот побочный эффект можно исправить с помощью цветовых компенсирующих фильтров, которые дополняют цвет теплопоглощающего фильтра. Если тепловой фильтр можно вынуть из корпуса лампы, сделайте это и проверьте его на световом столе 5500 К. Светло-зеленые тепловые фильтры можно компенсировать фильтром компенсации пурпурного цвета CC10M или CC20M, а сине-зеленые тепловые фильтры можно компенсировать светло-красным (CC10R или CC20R) фильтром.Поместите дополнительные фильтры поверх теплового фильтра, пока не будет обнаружен тот, который точно уравновешивает оттенок на тепловом фильтре и превращает цвет в нейтральный. Когда этот компенсирующий фильтр вставлен в световой тракт микроскопа, он должен устранять проблемы с цветовым балансом. Некоторые из новейших микроскопов оснащены дихроичными интерференционными фильтрами, предназначенными для отражения тепла обратно в фонарь. Дихроичные фильтры гораздо более эффективны в блокировании тепла, чем кварцевые или стеклянные теплопоглощающие фильтры, и не трескаются или не ломаются при поглощении значительного количества тепла.

Чтобы использовать весь потенциал фильтров в цветной микрофотографии, микроскопист должен иметь полное представление о технических аспектах взаимодействия между фильтрами, видимым светом и пленочными эмульсиями. Когда фильтры применяются правильно для решения проблем смещения цвета и баланса, качество цветных микрофотографий значительно улучшается.

Соавторы

Мортимер Абрамовиц — Olympus America, Inc., Драйв двух корпоративных центров., Melville, New York, 11747.

Michael W. Davidson — Национальная лаборатория сильных магнитных полей, 1800 East Paul Dirac Dr., Университет штата Флорида, Таллахасси, Флорида, 32310.

Получение желаемого цвета глазури: Работа с морилками

Все статьи

Недорогой тестер текучести расплава глазури
Односкоростной лабораторный или студийный смеситель суспензии
Учебник Конус 6 Матовая глазурь с проблемами
Регулировка расширения глазури с помощью расчетов для решения проблемы дрожания
Alberta Slip, 20 лет замены для Albany Slip
Обзор керамических красителей
Контролируете ли вы свой производственный процесс?
Безопасны ли ваши глазури для пищевых продуктов или они вымываются?
Атака стекла: механизмы коррозионного воздействия
Глазури, корпуса, ангобы для шаровых фрез
Связующие для керамических тел
Новые возможности для борьбы с увлечением: MgO (G1215U)
Керамические глазури сегодня
Номенклатура керамических материалов
Керамическая плитка 9000 Формула корпуса из глины Изменение нашего взгляда на глазури
Chemistry vs.Смешивание матриц для создания глазури из природных материалов
Концентрат на одной хорошей глазури
Рецепт плавающей голубой глазури Cone 6
Медно-красные глазури
Образование трещин и бактерии: есть ли опасность?
Растрескивание в глазури для керамогранита: устранение причин, а не симптомов
Создание глазури или ангоба без глазури
Создание собственной бюджетной глазури
Хрустальные глазури: понимание процесса и материалов
Дефлокулянты: подробный обзор
Демонстрация проблем, связанных с подгонкой глазури для Студенты
Диагностика проблемы отливки на заводе сантехники
Сушка керамики без трещин
Дублирование плафона Albany
Дублирование AP Green Fireclay
Электрические печи для хобби: что нужно знать
Fighting the Glaze Dragon
Испытательные стержни из глины для обжига
Обжиг: что происходит с Керамическая посуда в печи для обжига
Сначала увидишь, потом уже не увидишь: Стабильность глазури Raku
Закрепление глазури, которая не остается в суспензии
Формирование тела с использованием местных глин
Создание прозрачной глазури, совместимой с хром-оловом Stains
Составление фарфора
Составление глазури из ясеня и природных материалов
G1214M Конус 5-7 20×5 Glossy Base G laze
G1214W Cone 6 Transparent Base Glaze
G1214Z Cone 6 Matte Base Glaze
G1916M Cone 06-04 Base Glaze
G1947U / G2571A Конус 10 / 10R Base Matte / Glossy Glazes
Получение желаемого цвета глазури: работа с пятнами
Глазурь и Пигменты и пятна для тела в производстве керамической плитки
Основы химии глазури — формула, анализ, мол.%, Единство, LOI
Химия глазури с использованием приблизительного анализа
Рецепты глазури: сформулируйте свои собственные вместо
Типы глазури, рецептура и применение в Производство плитки
Тестирование глазури на содержание токсичных металлов
Глянцевые глазури
Как проводится химический анализ материала
Как настольный компьютер INSIGHT справляется с единством, LOI и весом формулы
Как найти и протестировать собственные природные глины
Как сделать лайнер- Глазурь кружку
Я всегда так делал!
Струйное декорирование керамической плитки
Безопасна ли обожженная посуда?
Конус выщелачивания 6 Пример использования глазури
Формулы пределов и целевые формулы
Низкобюджетные испытания свойств глазури в сыром и обожженном виде
Рецепт корпуса для отливки из белого талька с низким уровнем возгорания Обожженная настенная плитка
Органическое вещество в глине: подробный обзор
Керамика, устойчивая к атмосферным воздействиям на открытом воздухе
Обзор бумажной глины
Покраска глазури вместо погружения или распыления
Распределение частиц керамического порошка
Керамогранит, керамическая плитка или гранитная плитка
Обоснование противоречивых мнений о пластичности
Воронка рождается
Глина вторичного скрапа
Снижение температуры обжига глазури с конуса 10 до 6
Простые физические испытания глин
Одинарная огнеупорная глазурь
Растворимые соли в минералах: подробный обзор
Некоторые ключи к устранению трещин при обжиге
Керамогранит Рецепты тела отливки
Замена корнуоллского камня
Сверхрафинированная Terra Sigillata
Химия, физика и производство глазури
Влияние глазури на прочность обожженной посуды
Четыре уровня, на которых можно увидеть керамическую глазурь
Процесс изготовления керамической посуды из майолики
Молитва гончара
Правильная химия для Конус 6 MgO Matte
Испытания на то, чтобы быть единственным техническим специалистом в клубе
Нюханье прекращается: реалистичный взгляд на глиняные тела
Эти немаркированные мешки и ведра
Плитка и мозаика для гончаров
Токсичность огнеупорных кирпичей, используемых в печах
Торговля Рецепты глазури
Общие сведения о керамических материалах
Общие сведения о оксидах керамики
Общие сведения о свойствах глазури
Общие сведения о процессе дефлокуляции при литье шликером
Рецепты литья терракотовой шликерой в Северной Америке
Общие сведения о тепловом расширении в керамической глазури
Нежелательная кристаллизация кристаллизации
Вулканический пепел
Что определяет глазурь е температура обжига?
Что такое крот, проверка крота
Что такое глазурованный дракон?
С чего начать понимание глазури?
Почему глазурь для учебников такая сложная

Время ожидания операции истекло после 2001 миллисекунд, получено 0 байтов

Описание

Есть много вещей, которые нужно знать, чтобы наилучшим образом использовать красители, но один аспект, который часто игнорируется, — это взаимосвязь между цветом глазури и химическим составом.Если вы хотите контролировать цвет, вам нужно знать о пятнах и химическом составе.

Артикул

.

Получить желаемый цвет должно быть довольно легко. Просто возьмите пятно, бросьте его в базовую глазурь, и оно у вас есть, верно? Неправильный. К сожалению, цвет — это не то, что можно легко предсказать или рассчитать. Легко получить «цветной» , но непросто получить «цветной» , который вы, возможно, ищете при желаемой температуре. Люди, обладающие значительным опытом и ноу-хау в керамике, знают о цвете, о том, как его добиться, улучшить и контролировать в различных химических составах основы глазури.

Получение определенного цвета требует значительных проб и ошибок. Это не то, что легко проверить и сопоставить с числами. При работе с керамическими красками существует множество компромиссов: составы, глазури, температура, атмосфера, материалы, методы и стоимость.

Если вы только входите в мир контроля цвета, а не случайных цветов, я рекомендую вам сначала разработать надежную и регулируемую прозрачную глазурь при желаемой температуре (см. Главу Концентрация на One Good Glaze) .Затем начните добавлять красители и при необходимости корректировать химический состав.

Справочная база данных Digitalfire имеет подраздел «Цвет» в области «Свойства», он может помочь вам исследовать и добиться желаемого цвета. Например, если вы посмотрите на кобальт (в области «Материалы»), для синего цвета будут связаны свойства, которые объясняют, как получить надежный синий цвет, и то, на что следует обратить внимание, может изменить или затруднить синюю окраску. И наоборот, в разделе синего цвета в области свойств вы найдете те же свойства, а также все другие способы достижения синего цвета (с использованием оксидов и других материалов).

Мало что может волновать начинающего керамиста больше, чем возможность создавать яркие цвета глазури и украшения. В то же время мало что может сравниться с разочарованием в попытках добиться нужного цвета с правильным качеством поверхности. Как известно большинству из нас, оксиды металлов — ключ к созданию цвета. Но не без проблем. Верно, например, что немного хрома обычно дает зеленый цвет, но оттенок зеленого, скорее всего, неправильный. Кроме того, разные основные глазури будут давать разную зелень, а химический состав некоторых может даже не дать зеленого цвета.Есть и другие проблемы с необработанными красителями. Вы часто будете сталкиваться с пятнами от порошков, которые недостаточно измельчены, и изменение цвета будет обычным для разных марок или поставщиков. Кроме того, цвет после обжига редко совпадает с необработанным цветом. Видеть коричневую, сырую глазурь огненно-зеленую или серую огненно-синюю — это новинка, которая быстро стирается, когда вы должны визуализировать обожженный цвет при декорировании.

К счастью, производители красителей решили эти проблемы за нас.Они сделали бесконечное смешивание, чтобы получить множество различных цветовых оттенков, и они создали стабильные «оксидные системы», которые функционируют более надежно. Появилось множество хорошо задокументированных оксидных группировок (например, хром-железо-кобальт-никелевая сажа). Пользователи, подобные нам, могут работать с более реактивными, надежными и безопасными материалами. А поскольку морилки были предварительно обожжены, необработанные и обожженные цвета совпадают. Следует признать, что для многих применений и некоторых легко достижимых цветов необработанные оксиды металлов подходят и более экономичны.Однако в большинстве случаев, когда учитываются все затраты (включая разработку, повторные обжигы и т. Д.) И когда оценивается окончательное качество, путь окрашивания может быть менее дорогостоящим.

К сожалению, у поставщиков обычно мало или совсем нет вспомогательной литературы, чтобы помочь вам в создании эффективной основной глазури для каждого пятна. В них традиционно работают специалисты, которым клиенты могут позвонить за консультацией. К сожалению, если вы гончар, это не вариант, поскольку компания по производству пятен не может отвечать на вопросы тысяч людей, которых они считают случайными пользователями.Итак, вам решать, как красители взаимодействуют с вашими глазури.

Найдя поставщика, получите набор образцов цветов и, если возможно, главный список, показывающий каждое пятно, его оксидный состав и тип. Во-первых, определите, с какими пятнами совместима ваша глазурь. Помните, что красители могут подходить для глазури или для тела, или для того и другого. Пятно на теле обычно плохо растворяется в глазури. Справочная библиотека Digitalfire документирует множество пятен в своей базе данных материалов. Кроме того, в нем описаны основные системы пятен и типы применений, для которых каждая из них подходит.

Например, вот отчет об общем типе пятен:

  ПЯТЕНЬ (СИНИЙ) - CoAlZn Blues  

 ДАТА: 10/02/95
ПОСТАВЩИК: GENERIC 

  ПОДРОБНЫЕ УКАЗАНИЯ
  В некоторых цветах могут использоваться контролируемые количества соединений кальция или бария в качестве модификаторов. 

  Цветовой диапазон
  Темный мазариновый синий, королевский синий и матовый синий. Вообще темнее и больше
фиолетовый по оттенку, чем цирконовандиевый синий.

  Удельный вес: 3,5-4,5  

  Стабильность / Атмосфера печи
  Отлично подходит для большинства видов глазурей и масс для обжига в окислительных или
слегка восстановительная атмосфера при температуре выше 1450С. 

  Совместимость
  Подходит для смешивания с большинством других типов керамических красок, включая
циркон-ванадиевый блюз. 

  Стоимость
  Стоимость от низкой до умеренной, увеличивается с увеличением содержания кобальта.

 Примечание. Это описание взято из информации, предоставленной Блайтом Матти.
и может или не может применяться к пятнам этого семейства от других компаний. 

  НЕДВИЖИМОСТИ
  Цвет глазури: Blue CoAlZn Синие на основе диоксида кремния плавкие, имеют тенденцию к размягчению.
глазурь. Эту тенденцию можно преодолеть добавлением фарфоровой глины в
глазурь. 

 Цвет подглазурной глазури: подходит для всех типов глазурей,
окислительная или слегка восстановительная атмосфера при температуре до 1450 ° C.Кобальто-кремнеземный синий также находит широкое применение в качестве «печного блюза».
наносится на глазурь и обжигается при температуре обжига глазури. 

 Цвет корпуса: Синий CoAlZn Подходит для всех типов кузовов и тралов для
обжиг при температуре до 1450 ° С. Не подходит для корпусов из костяного фарфора,
поскольку содержание кобальта в синем сочетается с содержанием фосфата в
тело, дающее неустойчивый фиолетовый или красноватый оттенок. 

 Предоставлено Blthye Matthew Corp.лист сведений. 

Лучше всего выбрать только одну качественную прозрачную глазурь (если у вас ее нет, начните с нанесения глушителя из белого). Если возможно, используйте тот, который содержит 10% или более CaO и мало MgO и цинка. Кроме того, он должен быть сверхпрозрачным, без пузырьков и кристаллов, подходить к вашим глиняным телам, иметь регулируемую температуру плавления и расширения, а также использовать недорогие материалы. Если у вас нет такой глазури, в справочной библиотеке Digitalfire есть номера для разных температурных диапазонов в базе данных образцов рецептов.

Сделайте цилиндрическую форму размером с пивную кружку из белой глины (белые глины дают самые яркие цвета). Обожгите его бисквитным огнем, затем смешайте каждое чистое пятно с водой и нанесите на изделие свои уникальные идентификационные номера. Наконец, окуните все изделие в прозрачную глазурь и обожгите. Повторите этот процесс с другим кусочком, на этот раз закрасив им глазурь. После обжига отметьте хорошо работающие цвета и отметьте их готовыми к использованию. Для тех, которые не срабатывают правильно, у вас есть три варианта:

• Попробуйте другое пятно того же цвета, но с другой оксидной системой.
• Изучите цветовую систему и выберите другую, более совместимую глазурь-основу.
• Адаптируйте существующую прозрачную глазурь к новым цветам, сохраняя совместимость с уже имеющимися.

Хотя может быть невозможно, чтобы одна глазурь могла взаимодействовать со всеми цветами, должно быть возможно использовать одну глазурь и ее вариации.

Ваши тесты, несомненно, продемонстрируют, что некоторые пятна имеют темпераментный характер.У каждого своя физическая личность. Некоторые из них обладают сильным действием, в небольших количествах дают интенсивный цвет, другие — намного слабее. Некоторые быстро оседают в воде; другие медленнее. Некоторые сопротивляются смачиванию расплавленной глазурью сверху или снизу; другие легко сливаются. Опять же, ключ к успешному цвету — гармонизация химического состава глазури с оксидной системой морилки.

«… некоторые пятна темпераментны».

Прежде чем тратить слишком много энергии на создание комбинации глазури и морилки, помните, что для любого данного цвета обычно существует ряд оксидных систем, которые производитель морилки может использовать для его получения (например.грамм. гвоздики глинозема марганца, гвоздики хрома-олова). Как уже упоминалось, если один не сотрудничает с вашей глазурью, другой может. К счастью, производители конкурируют с продуктами в каждой из распространенных оксидных систем и рекламируют их как таковые. Таким образом, вы обычно никогда не останавливаетесь на одном производителе. Например, все они производят один или несколько гвоздик «хром-олово», поэтому любая обнаруженная информация об использовании этой системы применима к продукции всех компаний. Точно так же вы обнаружите, что хотя справочная библиотека Digitalfire может не задокументировать пятно от одного производителя, пятно того же типа от другого может содержать необходимую вам информацию.

Больше, меньше или меньше

Цвет можно добиться, нанеся морилку, поверх или под глазурь. Если вы просто хотите получить цветную глазурь, тогда, в зависимости от силы пятна и желаемой интенсивности, просто добавьте 1% -10% к партии глазури. Однако вы можете обнаружить, что ваша кристально чистая прозрачная глазурь с добавлением морилки дает пеструю или кристаллическую поверхность, которая меняется в зависимости от толщины глазури и обжига. В случае некоторых пятен может потребоваться отрегулировать глазурь, чтобы добиться более равномерного цвета, или же шаровая мельница может улучшить ситуацию.

Использование красителей для красочного оформления мазков очень популярно, и многие люди просто смешивают чистый краситель с водой и раскрашивают его акварельными красками. Как правило, краситель следует использовать под прозрачной глазурью при более высоких температурах, когда края имеют тенденцию расплываться и смазываться при надглазурной технике. Посуда может быть оформлена в зеленом или бисквитном стиле, а цвета будут более мягкими. Однако для правильного проявления цвета пятна под глазурью должны иметь максимальную химическую совместимость с вышележащей глазурью.Если краситель наносится на глазурь, цвета становятся более яркими, края окрашенных участков более мягкими, а ползание глазури из-за неправильного смачивания основного пятна уменьшается. Обратите внимание, что растворяющее действие фриттированных глазурей уменьшается из-за процесса фриттирования; следовательно, это приведет к меньшему смазыванию цветов и размытию краев.

Использование носителя

Как над глазурью, так и под глазурью, как правило, лучше смешивать пятна со средами, чтобы расширить и кондиционировать их. Это связано с тем, что существует ряд проблем, связанных с использованием чистой смеси морилки и воды для работы кистью.

• Дорого.
• При работе с впитывающими бисквитными изделиями следует использовать очень быстрые движения, чтобы избежать чрезмерного скопления.
• Покрывающая глазурь может расползаться, поскольку не может намочить тело сквозь слой пятен.
• Некоторые пятна, нанесенные поверх глазури, могут сопротивляться усилиям расплава глазури поглотить и намочить их.
• Прямое пятно плохо удерживается в воде, и с посудой нелегко обращаться из-за серьезных проблем с размазыванием.

Таким образом, среда должна продлевать дорогостоящее окрашивание и придавать суспендирующие, плавящиеся, замедляющие высыхание и отверждающие свойства, в то же время имея симпатический химический состав и стабильность плавления для цвета (для использования под отвердителем глазури не требуется). В общем, использование некоторого количества каолина или бентонита в смеси со средами будет придавать суспендирующие, замедляющие и упрочняющие свойства, а также подавать Al2O3 для повышения жесткости расплава. Для надглазурных красок будет полезно добавить камедь или смолу, чтобы сделать смесь окрашиваемой и более прочной в обращении.Плавильный агент может быть таким же простым, как фритта из буры общего назначения для низкотемпературной посуды (одни работают лучше, чем другие) или гладкая прозрачная глазурь для керамогранита (конечно, можно отрегулировать характер цвета, используя матовая или глянцевая среда). Теоретически следует добавлять ровно столько флюса, чтобы добиться требуемого эффекта плавления и заставить пятно взаимодействовать с глазурью. Поскольку некоторые пятна будут таять в среде в разной степени, чем другие, настройка количества среды для каждого из них становится способом как бы «уравнять игровое поле».Среду можно настроить так, чтобы она плавилась при определенной температуре, а ее состав можно адаптировать для любого желаемого пятна или области применения. Среда может даже частично изолировать пятно от глазури, химический состав которой может препятствовать правильному проявлению цвета. Кроме того, на неглазурованной поверхности кузова можно использовать точно подобранную смесь сред / пятен для получения очень тонких текстурных цветов. Такую смесь можно даже нанести на твердый кусок кожи для последующего надреза на теле внизу.

Если у вас нет рецепта глазури, совместимого с большинством красок, обратитесь к справочной библиотеке Digitalfire, чтобы найти рецепт и информацию о требованиях к химическому составу глазури для красок, которые вы хотите использовать.Затем вы можете приготовить среду для работы с желаемыми пятнами.

Устранение проблем с пятнами

Смесь морилки меньше усаживается, чем кожгалантерея, и отслаивается:

• Применяется, когда изделие более жесткое и остается меньше усадки при высыхании.
• Добавьте бентонит к среднему или увеличьте шариковую глину за счет каолина для увеличения усадки.
• Наносить более тонким слоем.
• Не перетирать смесь красителей со средой.

Смесь морилки дает усадку больше, чем изделие (образуя сеть островков с загнутыми краями трещин):

• Замените немного прокаленного каолина за счет сырого каолина в рецепте среды.
• Уменьшите количество шариковой глины в среде с каолином.

Пятно на декоре пылится и размазывается при обращении с посудой:

• Используйте в среде с более высоким содержанием глины.
• Нанесите морилку на посуду и нанесите на нее бисквит перед глазированием.
• Добавьте отвердитель в смесь красителей и сред (например, смолу, камедь, акрил).

Неравномерное покрытие пятна:

• Проверьте, можно ли добиться более равномерного покрытия поверх, под или внутри глазури.
• Смешайте морилку со средой для более равномерного нанесения.
• Распылите пятно на посуду для более равномерного нанесения.
• Используйте краситель того же цвета из другой оксидной системы, чтобы проверить, есть ли такое, которое покрывает лучше.

Поверхность обожженной глазури пузырится или мнется:

• Каждое пятно имеет свою индивидуальность. Часто краситель или смесь красителей наносится слишком толстым слоем под глазурь или поверх нее. Для некоторых красителей требуется средство с более высокой флюсом.

Глазурь отходит от основного пятна:

• Некоторые пятна склонны к этому больше, чем другие. Чистые пятна почти всегда вызывают это, и решение состоит в том, чтобы смешать их со средой или нанести более тонким слоем.

Цвет пятна мутный или серый:

• Ознакомьтесь с примечаниями к конкретным пятнам и убедитесь, что химический состав глазури совместим с типом пятен. Распространенными проблемами этого типа являются использование цинковой глазури с пятнами, требующими ее отсутствия, или использование хромово-оловянной розовой глазури под глазурью без кальция (в результате получается серая, а не розовая).
• Фарфоровая посуда обеспечивает основу для цветов с максимальной яркостью, тогда как глянцевые или красные глины приглушают цвета вышележащих пятен или окрашенной глазури из-за содержания железа.

Белые пятна на глазури поверх морилки или морилки / смеси средней плотности:

• Малейшие дефекты прозрачной глазури будут видны на фоне цветного пятна. Глазури необходимо тщательно просеять и хорошо перемешать.
• Выходящие из организма газы разложения могут пузырить лежащую под ним глазурь через вышележащее пятно. Попробуйте нагреть бисквит выше, медленнее обжигать или отрегулируйте глазурь, чтобы таять позже.

Окрашенная часть глазури блестящая, а другие участки матовые, или наоборот:

• Некоторые красители являются тугоплавкими, некоторые — реактивными, некоторые подавляют рост кристаллов настоящих штейнов, а другие способствуют этому.Часто проблему такого типа можно решить, используя морилку с другой стороны глазури в самой партии или с другой глазурью.

Плохо окрашивает и слишком быстро сохнет:

• Добавьте раствор жевательной резинки в смесь среды и пятен, чтобы замедлить высыхание и улучшить текучесть.

Несоответствующий цвет окрашенных поверхностей:

• Проверить изменение температуры обжига в камере печи.
• Следите за изменением толщины нанесения морилки или изменения толщины верхнего или нижнего слоя глазури.
• Реакция между пятном и химически несовместимой глазурью может привести к изменению цвета в зависимости от толщины пятна по отношению к толщине глазури.

Дополнительная информация

Ссылки

История витражей

Назначение большинства окон — обеспечивать вид снаружи и пропускать свет в здание. Однако цель витражей — не позволить людям видеть снаружи, а украшать здания, управлять светом и часто рассказывать историю.Многие считают, что витражи были впервые созданы древними египтянами и / или римлянами, которые в значительной степени преуспели в изготовлении небольших цветных стеклянных предметов. В средние века производство витражей процветало, достигнув своего пика в готический период, когда витражи использовались в соборах; Изготовление витражей сохранилось в эпоху Возрождения, но в конце этого периода пришло в упадок. Сегодня наблюдается возрождение популярности витражей.

Происхождение

Происхождение витражей не известно, но древние египтяне, вероятно, были первыми людьми, открывшими стекло при изготовлении своих сосудов; Самые старые образцы искусственного стекла — египетские цветные стеклянные бусины, датируемые примерно 2700 годом до нашей эры. Витражи впервые использовались римлянами в своих домах в первом веке нашей эры. Ранние образцы витражей также можно найти в некоторых дворцах и мечетях на Ближнем Востоке. В Ярроу, Англия, на улице Св.Павла, были найдены одни из самых старых фрагментов витража 686 года нашей эры; Самый ранний витраж с изображением — это голова Христа 10 века, обнаруженная в аббатстве Лорш в Германии.

Как делали витражи

Чтобы сделать витражи, ремесленники смешали калий и песок до температуры 3000 градусов по Фаренгейту и добавили различные порошки оксидов металлов для создания разных цветов. Затем стекло расплющивали в листы, пока оно было еще податливым.Художники должны были иметь чертеж или то, что они называли карикатурой, с изображением окна на большой доске — листы стекла накладывались поверх чертежа и нарезались на требуемый примерный размер. Детали были закончены шлифованием. Иногда детали окрашивали на витражи специальной краской из матового стекла и железных опилок, которые взвешивались в моче или вине; эта смесь помогала блокировать свет и определять дизайн. Готовые куски стекла вставляли в H-образные полосы свинца, называемые камнями.Прибыли были спаяны вместе для создания панелей, которые затем были помещены в железную раму, называемую арматурой; к этому моменту окно было готово и готово к установке в стене.

Средневековая история

Витражи, которые известны сегодня, появились только в 10 ^-м годах, когда были построены готические соборы. Самыми старыми полными витражами были витражи Аугсбургского собора в Германии, построенные в конце 11 ^годов века.Средневековая церковь финансировала большую часть витражей того времени. Аббат Сюжер из Сен-Дени был известным покровителем витражного искусства и жил недалеко от Парижа. Он использовал богатство аббатства, чтобы делать окна больше и красивее, потому что считал свет проявлением самого Бога. Создаваемые в то время витражи в основном носили религиозный характер и служили для рассказа библейских историй мирянам, которые не умели читать, а также для украшения церквей.Было высказано предположение, что витражи, вероятно, оказали на людей более глубокое влияние, чем сами проповеди. В некоторых окнах использовались неясные символические изображения, которые современные ученые изучают, чтобы узнать о повседневной жизни того времени. Готические окна, как правило, были высокими и имели форму копья, колеса или розы. Хорошим примером готических витражей являются витражи часовни Нотр-Дам, в которой находится одно из самых больших окон в форме розы в мире.

Возрождение

Основными предметами окон эпохи Возрождения были все еще библейские мотивы, но они были одеты в одежду в стиле эпохи Возрождения.Сцены все еще содержали символические образы, возможно, даже в большей степени, чем в готический период. В это время в окнах церквей были включены даже нерелигиозные сцены. Витражи использовались в зданиях, таких как ратуши и богатые дома, хотя панели домов были небольшими и обычно просто рисовались. Использование линейной перспективы наблюдается в некоторых произведениях и действиях, происходящих далеко позади, в то время как другие действия происходят близко впереди. Фигуры в произведениях демонстрируют чувства и эмоции, поскольку гуманистическое движение того времени сделало это популярным.Художникам приходилось использовать эмалевую краску, чтобы передать ощущение и реализм персонажей, но это не сработало с витражами, так как окна были слишком далеко, чтобы увидеть эту деталь, а ведущая линия, которая была важна для витражей, игнорировалась. .

Закат витражей

Между эпохой Возрождения и серединой 19-го века. ^{-е годы. Во многом это было связано с изменениями в религиозных нормах того времени — церковь поддерживала искусство, а новые протестанты не верили в причудливые произведения искусства и украшения.К 1640 году витражи были редкостью, и только небольшие панно с геральдикой использовались для домов и ратушей. Английский парламент потребовал убрать все изображения Девы Марии и Троицы из церквей, поэтому многие витражи были разбиты фанатичными вандалами. Разрушение прекратилось только потому, что замена окон была слишком дорогостоящей. Изготовление витражей стало утерянным искусством.}

Возрождение сегодня

Лишь в середине 19-го, ^{-го и} -го века интерес к готическому стилю возродился во всей Европе и в Соединенных Штатах.Художники стремились воссоздать утраченную технику средневековых витражей. Джон Ла Фарж и Луи Комфорт Тиффани создавали витражи в период модерна, создавали опалесценцию, конфетти, драпировку и ребристое стекло. Окна Louis Comfort Tiffany, Марка Шагала и Фрэнка Ллойда Райта — прекрасные образцы современных витражей. Это возрождение было прервано депрессией 1930-х и 1940-х годов, за которой последовала Вторая мировая война. За последние тридцать лет снова возродился интерес к витражам.По избранным программам изобразительного искусства в колледжах и университетах учат искусству изготовления витражей, и многие художники-одиночки добились успеха. Изготовление витражей — тоже очень популярное хобби.

Для получения дополнительной информации о витражах перейдите по этим ссылкам:

• Вводная история витражей. Здесь приводится история витражей в периоды римского, готического и ренессансного периодов.

• Витраж

  : В этой статье представлена ​​основная информация о витражах и витражах.

• История витражей: проследите историю витражей от случайного открытия стекла в древние времена до витражей после Второй мировой войны.

• Витражи в готических соборах (PDF): Витражи во Франции 12 ^и века использовались для рассказа библейских историй, а также для придания красоты соборам.

• Краткая история витражей: прочтите о некоторых из самых ранних примеров витражей в этой краткой истории.

• Готические соборы: даны характеристики витражей в готическом стиле и представлены несколько изображений витражей в готических соборах.

• Стекло: В этой статье рассказывается, как создавались витражи в древние времена, и есть раздел о витражах.

• Оконное стекло: прочтите краткий синопсис о том, как сделать оконные стекла и витражи.

• Витражи в средневековой Европе: узнайте больше о том, как делались готические витражи.

• Священные витражи: Витражи были больше, чем просто окна и предметы искусства; они содержали символические послания и иллюстрировали Библию для мирян, которые не могли читать.

• изображений в свете: просмотр изображений готических витражей и прослушивание обсуждений конкретных окон на этой странице из музея Гетти.

• Витражи во Флоренции: узнайте о витражах эпохи Возрождения во Флоренции, Италия.