Содержание

Чайник под старину с золотым рисунком — чайник из исинской глины

Мы решили поэкспериментировать и привезти в Украину недорогие изделия из исинской глины. Главным критерием было — настоящая исинская глина. Не та, что просто выкопана в районе Исина, а та, что отвечает тем характеристикам, которые предъявляются к исинским чайникам. То есть чайник не должен остро пахнуть глиной, обязательна пористость глины — это проверяется тем, что он насыщается ароматами чая при постоянном использовании (по-другому проверить достоверность исинской глины в быту невозможно), тело чайника долго сохраняет тепло.

Этот чайник изготовлен в Мастерской по работе с исинской глиной «Хой Тао» 徽陶坊, расположенном в историческом месте производства исинских чайников — в городском уезде Исин 宜兴市, поселок Диншу 丁蜀镇.

Производитель использует настоящую исинскую глину 紫泥, но цена на чайники невысока. Это достигается за счет того, что чайники лепятся через специальные формы, а потом дорабатываются, то есть эти чайник — полуручная работа 半手工. Стоимость исинских чайников в первую очередь зависит от материала. Чайники дешевле 20 долларов не могут быть сделаны из настоящей исинской глины, она стоит относительно дорого. Есть глины, которые вылеживаются несколько десятилетий, их стоимость крайне высока. Также стоимость чайника зависит от технологии работы. Сейчас почти все пользуются формами для изготовления чайника, что бы ни говорили продавцы.

Работа строится следующим образом: автор чайника делает первоначальный прототип по чертежам, ведь для исинского чайника крайне важно техническое совершенство. С этой первой модели делают отливку гипсовых форм для каждой детали чайника: тела, ручки, крышки, носика и т.д. И в дальнейшем сотрудник впечатывает глину в эти гипсовые формы, соединяет и дорабатывает. Поэтому иногда могут быть видны странные стыки на теле чайника.

Если лепка чайника 100% вручную занимает один или несколько полных рабочих дней, в зависимости от сложности конструкции, то через форму можно изготовить несколько чайников в день, что, естественно, сильно снижает стоимость изделия.

Если чайник полностью ручной работы в Китае можно купить от 300 долларов, то полуручной — от 30 долларов. На конечную цену больше влияет себестоимость выбранной глины, чем работы, а также наценка магазина.

Кроме того, вероятней всего первоначальный чайник выполняется мастером достаточно опытным, а остальные делают подмастерья — начинающие керамисты. А автор лишь следит за результатом. Ведь в итоге он ставит свое имя и печать на сертификат производителя 证书, который у нас обычно именуют паспортом чайника. Встречаются и коллективные работы, то есть указано название мастерской.

Надеемся, что эта разница понятна: несколько дней работы опытного мастера вручную и работа начинающего подмастерья с конструированием при помощи форм, просто несопоставима. Известные китайские мастера исинской глины продают свои работы от 1000 долларов. Здесь авторство становится самым приоритетным параметром. Но такие чайники, поверьте, у нас в продаже не встречаются — нет покупателей, готовых к подобным расходам.

Самое главное, как мы уже отмечали ранее, аутентичность глины. А в данных чайниках используется именно настоящая цзыша 紫砂 — та самая исинская глина. Чайники куплены оптом в артеле, поэтому цена у нас не выше, чем китайских магазинах.

★ Старинные машины рисунки | Информация

Пользователи также искали:

ретро, машины рисунки, машины, старые, рисунки, рисунках, рисунок, машин, старые машины, старинные, старинные машины, машина, старинные рисунки, рисунки старинных, старинная машина рисунок, машину, старинная машина, рисунков, старинных, старинное, старинную машину, старинных машин, рисунка, старинный, рисунок машины, рисунками, машине,

Старинные гравюры и рисунки из собрания ГМИИ им.

Пушкина. Часть 2

Реалистический рисунок в Италии зародился в XV веке, в эпоху Возрождения. Дальнейшее его развитие проте­кало по двум, тесно связанным между собой, направлениям. Сначала, роль рисунка была лишь вспомогательной: он актив­но участвует в творческом процессе создания художественно­го произведения, являясь посредником между окружающим миром, художником и его работой. В ренессансных мастерских Италии сложилась последовательная мето­дика подготовительных рисунков, отражавшая возникновение развитие и воплощение замысла мастера.

Работа начиналась с беглого наброска-эскиза, первой фиксации художественного проекта, который затем уточнялся, проходя проверку в сту­диях и этюдах отдельных фигур, деталей и фрагментов буду­щего произведения (исполненных, по преимуществу, с натуры). Завершающей стадией являлось создание тщательного ком­позиционного рисунка — «моделло», который предъявлялся на утверждение заказчику. «Моделло», как правило, расчерчи­вали на квадраты для перенесения изображения в увеличен­ном масштабе на поверхность, предназначенную для перевода найденного решения в материал — живопись, скульптуру, гравюру, декоративный ансамбль.

Сложившаяся в практике ренессансных мастерских Италии, эта методика определила типологию не только итальянского, но и всего европейского рисунка и сохранила жизнеспособность в последующие века. Вместе с тем, оставаясь по назначению подготовитель­ным, рисунок в Италии уже с начала XVI века приобретает все более самостоятельное значение, а рисование из вспомо­гательного процесса превращается в подлинное искусство, неисчерпаемое в своих образно-пластических и технических возможностях. В определенные периоды понятие «arte del disegno» (искусство рисования) отождествляется с представ­лением об искусстве в целом. Со временем, появляются полностью независимые рисунки, предназначенные для подарков друзьям, про­дажи коллекционерам и любителям искусства. Все большее место занимают портрет, карикатура, пейзаж, архитектурная фантазия.

Эта тенденция достигла своего высшего уровня развития в XVIII веке.

Большое значение в искусстве итальянского рисунка имело понятие местной школы, определявшей своеобразие графи­ческого стиля того или иного художественного центра. В XV и XVI веках ведущая роль в Италии принадлежала флорентийско-римской и венецианской рисовальным школам.  С на­чала XVII столетия складываются самостоятельные школы в Болонье, Генуе, Неаполе, Милане и других городах.

Собрание произведений итальянского рисунка в Государственном Му­зее Изобразительных Искусств имени А. С. Пушкина (насчитывающее свыше 2500 листов) представляет основные этапы развития искусства рисунка в Италии с начала XVI века. Работы более раннего периода времени в музейной коллекции отсутствуют, и только ри­сунок «Юноша» наказывающий дракона», круга Мантеньи, дает представление о художественных исканиях раннего Воз­рождения интересе к обнаженному телу и его движению, умению передавать объемную форму лаконичными и стро­гими графическими средствами.

Значительно полнее и разнообразнее представлен в коллек­ции итальянский рисунок XVI столетия. Композиционные эскизы Витторе Карпаччо раскрывают широкий диапазон проблем, решаемых художником эпохи Ренессанса, и одно­временно – специфические черты рисовальной школы Вене­ции с характеризующим ее принципом живописности, поис­ком взаимодействия предмета и световоздушной среды. На­против, рисунок Центральной Италии тяготеет к определен­ности пластической формы. Это качество отличает эскиз Перино дель Вага, в котором запечатлена последовательность работы над художественным образом одного из учеников Ра­фаэля. Разные формы участия рисунка в этом процессе де­монстрируют листы Фра Бартоломео (?), Пармиджанино, Паоло Веронезе, Таддео Цуккаро. Особое место в ряду подго­товительных рисунков занимают «моделло», обобщающие в при­сущей им композиционной и графической законченности всю полноту художественного опыта своего создателя. К этой категории относятся рисунки Луки Пенни, Франческо Сальвиати, Таддео Цуккаро, Доменико Кампаньолы.

Значительное место в коллекции занимают работы художников, связанных с маньеристическим направлением в искусстве Италии XVI века. Помимо работ уже названных мастеров (Пармиджанино, Сальвиати, старшего из братьев Цуккаро) оно представлено листами Джулио Романо, Баччо Бандинелли, Баттисты Франко, Федерико Цуккаро, Якопо Пальмы Младшего. Высокий уровень культуры рисунка составлял са­мую привлекательную и сильную сторону маньеризма. Маньеристический рисунок, по-прежнему, обращен к изучению окру­жающего мира, памятников античности, искусства современ­ников, как это обнаруживают произведения Пармиджанино, Франко, Федерико Цуккаро. Но, вместе с тем, в нем появляются новые качества.

Для маньеристов сам процесс творчества и его отдельные этапы, отраженные в рисунке, становятся пред­метом эстетической оценки. Рисунок поэтому наделялся чертами законченности вне зависимости от его назначения. Любо­вание техникой приводит к возникновению все более изощрен­ных рисовальных приемов. Традиционные материалы, используемые рисовальщиками (бистр, черный и белый мел, уголь, сангина), применяются в сложных сочетаниях, вводятся раз­нообразные способы их наложения на бумагу для достижения различных декоративных эффектов. На смену ренессансной определенности, ясности и устойчивости приходят усложнен­ность композиционных решений и ракурсов, бурное движение и драматизм, передаваемые в рисунке контрастом света и те­ни, как, например, в работах Луки Камбьязо.

XVII век ставит перед итальянским искусством новые за­дачи. Он начинается с осознанного стремления преодолеть условность маньеризма, противопоставив ему обращение к натуре, античности, традициям Возрождения. Эта тенденция прослеживается уже в работах ведущего представителя позд­него римского маньеризма Джузеппе Чезари, прозванного Ка­валером д’Арпино, и Лодовико Чиголи, пытавшегося обновить устаревшие маньеристические каноны во Флоренции. Однако, своей программной определенности эта тенденция достигает в деятельности братьев Карраччи, основавших в Болонье «Ака­демию вступивших на правильный путь», и в творчестве их уче­ников.

Исполненный с натуры этюд Гвидо Рени наглядно де­монстрирует ту важную роль, которая отводилась рисунку в художественном методе одного из основоположников акаде­мической живописи.

Виртуозным рисовальщиком болонской школы был Гверчино. Именно он сформулировал новый принцип итальянского рисунка XVII века — принцип живописности, эскизности, сво­боды, когда важнейшим изобразительным и выразительным средством вместо линии становится пятно. Новая стилистиче­ская тенденция получила индивидуальное преломление в твор­честве разных мастеров: в Риме — у представителя классицистического направления Андреа Сакки и крупнейшего скульпто­ра барокко Джан Лоренцо Бернини; во Флоренции — у Бальдассаре Франческини, последователя Пьетро да Кортоны; в Генуе — у Доменико Пиолы, ведущего декоратора этой школы.

Свое продолжение линия, так называемого, живописного рисунка находит в XVIII столетии, когда искусство рисования вступает в период самого высокого артистизма. Ведущей шко­лой Италии в это время становится Венеция, переживаю­щая золотой век своего развития. Коллекция рисунков вене­цианских художников XVIII века — самая целостная и бога­тая часть собрания музея ГМИИ. В ней представлены работы крупнейших мастеров: Джованни Баттисты и Джованни Доменико Тьеполо, Антонио Гварди, Джованни Антонио Пеллегрини, Гаспаре Дициани, Франческо Фонтебассо и других, в произведе­ниях которых с достаточной полнотой воплощены разнооб­разие форм и сюжетов венецианского рисунка этого времени.

Отточенная виртуозность и непринужденность испол­нения, изысканная декоративность формы, тонкое изящество и одухотворенность образов (характерные черты графического стиля XVIII века) превращают эти рисунки в самоцен­ные художественные произведения. Помимо листов венецианской школы, XVIII век представ­лен работами мастеров и других художественных центров: Убальдо Гандольфи из Болоньи, Пьера Леоне Гецци и Джузеппе Кадеса из Рима. Творчество Кадеса, в частно­сти, знаменует воплощение идей классицизма в итальянском искусстве, с которых начинается следующее, XIX столетие.

Однако, в XIX веке Италия утратила значение крупнейше­го центра европейской художественной культуры. Напротив, коллекция рисунков художника XX века не отличается полнотой и систематичностью, но позволяет судить об основных тенденциях развития итальянской графики по рабо­там выдающихся мастеров этого времени.

Исходной точкой для современного искусства Италии яви­лись художественные течения начала XX века, получившие общеевропейский резонанс: футуризм и «метафизическая живопись». Первое из них, представлено в коллекции коллажем Карло Карра, одного из основоположников этого течения и деятельного его участника. Второе — рисунком Джорджо Де Кирико. В пластическом строе его композиции «Поэт и муза» воплощены типичные черты «метафизического искусства» — стремление раскрыть через мир предметных форм тайный смысл вещей, лежащий по ту сторону их физического существования. Два портретных рисунка Амедео Модильяни знако­мят с творчеством художника, которое стояло особняком в сложном противостоянии художественных течений XX столетия. «Этюд обнаженной женской фигуры» Феличе Казорати отражает характерное для итальянского искусства 1920—1930-х годов «поэтическое бегство» в мир образов прошлого.

При подготовке публикации были использованы материалы статьи М. И. Майской.

Антикварные столы для черчения — Идеи на Foter

Чертежный стол в старинном индустриальном стиле
Чертежный стол в старинном стиле, который привносит в дом нотку индустриального стиля. Этот деревянный стол включает круглое сиденье и пять практичных ящиков для хранения вещей. Он особенно подходит для небольших помещений.

Винтажный промышленный чертежный стол с
Этот промышленный чертежный стол более чем подойдет для вашей винтажной мастерской. Изготовленная из чугуна, и оснащен большим количество опций для настройки его высоты и угла наклона, таблица очень функциональна, а также обеспечить надлежащую стабильность благодаря своим 3-турецки базам.

Промышленный дизайн старинного антикварного чертежного столика с регулируемой столешницей. Чертежный стол изготовлен из темного дуба с легким оттенком обожженного дерева и оснащен элементами из кованого железа, которые придают ему неповторимый вид.

855: НЕОБЫЧНЫЙ АНТИЧНЫЙ АМЕРИКАНСКИЙ ДУБ ГРАФИЧЕСКИЙ СТОЛ, ФАЙЛ

Чертежный стол с функцией регулировки наклона. Основание постамента выполнено из металла и усилено прочными опорами. Прямоугольная столешница изготовлена ​​из дерева. Получил множество высших оценок от клиентов за высокое качество и элегантный дизайн.

Чертежный стол 1940-х годов. Один из них был у моего отца, и в детстве я рисовал по нему. ХОТЕТЬ!

Антикварный чертежный стол Hamilton

Декоративный и функциональный элемент, связанный с индустриальной стилизацией. Этот чертежный стол предлагает довольно большое пространство для рисования и механизм, регулирующий его наклон. В прочную раму входят передние ножки с небольшими колесами.

Старинный чертежный стол | eBay

Винтажный промышленный стол для рисования / чертежный стол с откидной крышкой — окрашенный…

Интересный винтажный чертежный стол. Основа из железа с потертостями зеленого цвета. Две прямые квадратные стойки (с регулируемой высотой маховиком) на М-образных ножках соединены подрамником с диагональными балками. Прямоугольный древесно-наклонный верх зеленого цвета.

Старый старинный деревянный стол для рисования Гамильтона

Редкий регулируемый чертежный стол Frederick Post vtg старинная промышленная машина
Редкий регулируемый чертежный стол Frederick Post Vtg Antique Industrial Machine Age Винтажный дизайн старинного и старомодного чертежного стола, сделанного из дерева грецкого ореха с литой рамой утюг.Чертежный стол станет удобным дополнением к любой домашней мастерской или комнате для хобби.

Антикварный чертежный стол Рейтинг Крейга!

Этот функциональный чертежный стол может стать отличным дополнением вашей мастерской, офиса или другого рабочего места. Стол, выполненный в античном стиле, позволяет регулировать его высоту и угол, а также имеет достаточно большую верхнюю часть, чтобы разместить на нем все необходимое.

Подробная информация о старинном чертёжном столе Hamilton Economy из дерева и чугуна…

Чугунный чертежный стол Vtg Чертеж архитектора Старинный стул художника
Чугунный чертежный стол Vtg Чертеж архитектора Старинный стул художника Машинист Чертежный стол с функцией регулировки наклона. Он установлен на железной основе с античной отделкой. Прямоугольная столешница изготовлена ​​из дерева. Прекрасное решение для организации работы дома.

Рустик встречается с традиционным и хардкорным архитектурным задротом. Основание острова — старинный чертежный стол.

Чертежный стол промышленного архитектора.

Важнейшей особенностью этого деревянного старинного чертежного столика на металлической основе является его подвижная столешница. Его можно удобно расположить под любым углом или даже в вертикальном положении, поэтому он отлично подходит для творческих умов — архитекторов и художников.

Всевозможные студии прекрасно демонстрируют вездесущую страсть, даже в виде специализированных столов, таких как этот старинный чертежный стол. Откидывающийся верх предлагает много места для работы.Благодаря двойной рабочей поверхности мебель подходит для сквозняков.

Эта модель старинного рисовального стола имеет многовековую историю. Часто посещали художники и джентльменские кабинеты в ателье. В данном случае он принял очень индустриальную металлическую форму, вдохновленную лофтами Нью-Йорка. Огромный размер дает вам множество возможностей.

Лучший антикварный чертежный стол

Промышленный чертежный стол механический
Промышленный чертежный стол с механической системой, включающей колеса и ручки, которые наклоняют, поднимают и опускают конструкцию.Он полностью отреставрирован и напоминает о былых временах, когда изделия ручной работы были предметом настоящего мастерства. Его верхняя часть прозрачная.

Кухонный остров — моя самая большая мечта! Я нашла старинный французский шкафчик с гранитной стойкой. Он потрясающе смотрится в центре кухни. Деревянная конструкция, глубокие ящики и красивые детали добавляют стиль любому дому.

Чертежный и чертежный стол в винтажном и индустриальном стиле. Этот предмет представляет собой огромную деревянную доску с механизмом, который позволяет регулировать высоту и угол наклона.Он опирается на прочную стальную конструкцию.

Эта старая швейная машина использовала науку для создания множества интересных художественных стилей. Меган Седжвик

Старинный чугунный промышленный чертежный стол | Из уникальной коллекции старинных и современных промышленных и рабочих столов на

700 Чертежный стол Keuffel & Esser Co., Портедж, Мичиган на продажу

античный MAYLINE ТАБЛИЦА ДЛЯ ЧЕРТЕЖЕЙ массив клена ДУБ рабочее место художника EX

Подробная информация о рабочем столе для рисования Vintage Architect

Стол архитектора Рентгена — ок.1780-1795. Меняется с плоского стола на наклонный для нужд искусства / архитектуры клиента. В Метрополитен в Нью-Йорке

Классический стол для рисования в сочетании с промышленным табуретом. Металл и дерево всегда красиво смотрятся вместе. Кресло имеет регулируемую наклонную спинку, а доска действительно большая и широкая, идеально подходящая для больших эскизов.

Старинный чугунный промышленный чертежный стол изображение 4

Доска для рисования формата А1 изготовлена ​​из прочного беленого дуба примерно в 1930 году.Внизу — большой лоток для перьев. Наклонная дубовая доска прикреплена к сверхпрочной железной раме, которая позволяет наклонять доску.

Антикварный чертежный стол — шикарно.

Антикварный американский стол для черчения или рисования от Columbia

Антикварный чертежный стол для рисования

Чертежный стол из дуба периода декоративно-прикладного искусства с регулируемым наклоном изображение 3

Похоже на старый чертежный стол, перепрофилированный под остров. У нас есть похожая таблица в хранилище, которую мы обсуждали как таковую.

Чертежный стол Isis с оригинальными компонентами | Из уникальной коллекции старинных и современных промышленных и рабочих столов на

Старинный регулируемый чертёжный стол из чугуна от Keuffel & Esser image 5

Старинный чертежный стол изображение 2

Рисунок антиквариата в Британском музее | Выпуск 5 — апрель 2017 г. | Проблемы

Акты и голоса парламента, Устав и правила, а также краткое содержание Британского музея .Лондон, 1808 г.

Беккер, Ховард С. Art Worlds (1984). Ред. Изд. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press, 2008.

Бентли, Г. Э. Блейк Рекордс . 2-е изд. Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 2004.

.

Болтански, Люк и Ева Кьяпелло. Новый дух капитализма . Пер. Грегори Эллиотт. Лондон и Нью-Йорк: Verso, 2007.

.

Бурдье, Пьер. О государстве: лекции в Коллеж де Франс, 1989–1992 гг. .Эд. Патрик Шампань и другие. Пер. Дэвид Фернбах. Кембридж: Polity Press, 2014.

.

— — -. Паскалийские медитации . Пер. Ричард Найс. Стэнфорд, Калифорния: Stanford University Press, 2000.

— — -. Правила ст. . Пер. Сьюзан Эмануэль. Кембридж: Polity Press, 1996.

Кэш, Дерек. «Доступ к музейной культуре: Британский музей с 1753 по 1836 год». Периодические статьи Британского музея 133 (2002) http://www.britishmuseum.org/research/publications/research_publications_series/2002/access_to_museum_culture.aspx

Чемберс, Нил. Джозеф Бэнкс и Британский музей: мир коллекционирования, 1770–1830 гг. . Лондон: Рутледж, 2007.

.

Чамбли, Энн и Ян Уорреллы. Тернер и человеческая фигура: исследования современной жизни . Лондон: Галерея Тейт, 1989.

.

Колтман, Викси. Классическая скульптура и культура коллекционирования в Великобритании с 1760 года . Оксфорд: Oxford University Press, 2009.

.

Комб, Тейлор. Описание древнего мрамора в Британском музее , 3 тома.Лондон, 1812–1817 гг.

Кук, Б.Ф. Таунли Марблз . Лондон: British Museum Press, 1985.

.

Эдвардс, Эдвард. Жизни основателей Британского музея . Лондон: Trübner and Co., 1870.

— — -. Замечания к «Протоколу свидетельских показаний», сделанным Специальным комитетом Британского музея . 2-е изд. Лондон [1839].

Фарингтон, Джозеф. Дневник Джозефа Фарингтона . Эд. Кеннет Гарлик, Ангус Макинтайр и другие.17 томов. Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 1978–98.

Фуко, Мишель. Рождение биополитики: лекции в Коллеж де Франс, 1978–1979. Ed. Мишель Сеннелерт. Пер. Грэм Берчелл. Бейзингстоук: Пэлгрейв Макмиллан, 2008.

— — -. «Общество необходимо защищать»: лекции в Коллеж де Франс, 1975–76 гг. . Эд. Мауро Бертани и Алессандро Фонтана. Пер. Дэвид Мейси. Лондон: Пингвин, 2004.

.

Гриффитс, Антоний. «Отдел эстампов и рисунков Британского музея первого века.” The Burlington Magazine 136 (1994): 531–44.

Гамильтон, Джеймс. Огни Лондона: умы, которые двигали город, потрясший мир, 1805–51 . Лондон: Джон Мюррей, 2007.

.

Хиггс, Эдвард. Идентификация англичан: история идентификации личности с 1500 г. по настоящее время. Лондон: Блумсбери, 2011.

Хук, Хольгер. «Британское государство и англо-французские войны за древности, 1798–1858». Исторический журнал 50, вып.1 (2007): 49–72.

— — -. Королевские художники: Королевская академия искусств и политика британской культуры, 1760–1840 гг. . Оксфорд: Oxford University Press, 2003.

.

Дженкинс, Ян. Археологи и эстеты в галереях скульптур Британского музея, 1800–1939 гг. . Лондон: British Museum Press, 1992.

.

Джойс, Патрик. Правило свободы: либерализм и современный город . Лондон: Verso, 2003.

.

— — -. «Выступая за государство» (2014).https://www.opendemocracy.net/ourkingdom/patrick-joyce/speaking-up-for-state

— — -. Государство свободы: социальная история британского государства с 1800 года . Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2013.

.

— — -. «Что такое социальное в социальной истории?» Прошлое и настоящее 206, нет. 1 (2010): 213–48.

Ландсир, Томас, изд. Жизнь и письма Уильяма Бьюика (художник) . 2 тт. Лондон: Херст и Блэкетт, 1871.

МакРобби, Анджела. Будьте изобретательны: зарабатывайте на жизнь в новых отраслях культуры . Кембридж: Polity Press, 2016.

Морс, Эдвард Линд, изд. Сэмюэл Ф. Б. Морс: его письма и журналы . 2 тт. Бостон: Хоутон Миффлин, 1914

Мирон, Мартин. «Что-то слишком академическое: проблема с Этти». В Уильям Этти: Искусство и противоречие , изд. Сара Бернидж, Марк Халлетт и Лора Тернер. Лондон: Филип Уилсон, 2011, 47–59.

Нигрен, Эдвард. «Джеймс Уорд, Р. А. (1769–1859): Документы и покровители.” Walpole Society 75 (2013).

Поланьи, Карл. Великая трансформация: политические и экономические истоки нашего времени (1944). Бостон, Массачусетс: Beacon Press, 2002.

.

Рансьер, Жак. The Method of Equity: Интервью с Лораном Жанпьером и Дорком Забуняном . Пер. Джули Роуз. Кембридж: Polity Press, 2016.

Шинкель, Карл Фридрих. «Английское путешествие»: журнал о поездке во Францию ​​и Великобританию в 1826 г. .Эд. Дэвид Биндман и Готфрид Риман . Нью-Хейвен, Коннектикут, и Лондон: Издательство Йельского университета, 1993.

Шейнс, Эрик. Молодой мистер Тернер: первые сорок лет, 1775–1815 гг. . Нью-Хейвен, Коннектикут, и Лондон: Издательство Йельского университета, 2016.

Улыбается, Самуэль. Самопомощь: с иллюстрациями характера и поведения . Лондон: Джон Мюррей, 1859 г.

Smith, J. T. Nollekens and his Times , 2 тома. 2 nd edn, Лондон: Генри Колберн, 1829 г.

Таппер, Джек. «Выдержки из дневника художника. Нет. The Crayon , 12 декабря 1855 г.

Уитли, Уильям Т. Искусство Англии, 1800–1820 гг. . Лондон: Общество Медичи, 1928.

Античный рисунок Мариуса Андре работы Рауля Дюфи для продажи в Памоно

Оригинальный рисунок (около 1910–1925) Мариуса Андре, карандаш на бумаге, художника Рауля Дюфи (1877–1953). Этот рисунок, имеющий безупречное происхождение и подлинность *, выполненный ведущим специалистом по работе Дюфи, имеет очень интересную историю.Его владелец из Сент-Сесиль-ле-Винь в Провансе чистил старую раму с портретом Жана Поля Казимира-Перье (1847–1907), французского политика, который был президентом Третьей французской республики. Разбирая старую раму, он обнаружил спрятанный за верхним изображением портрет Мариуса Андре (1868-1927), французского писателя, поэта, журналиста и переводчика французского и окситанского языков, написанный всемирно известным художником Раулем Дюфи. Дюфи был другом Андре и останавливался в Сент-Сесиль по пути на юг.Рисунок находится в хорошем винтажном состоянии, с небольшими дефектами и небольшими складками бумаги, соизмеримыми с ее возрастом. Для серьезных коллекционеров это невероятная возможность приобрести оригинальное произведение художника, известного во всем мире и чьи работы представлены в некоторых из лучших музеев мира. Подпись: «À Marius André, son ami, Raoul Dufy» («Мариусу Андре, его другу, Раулю Дюфи»). О художнике: Рауль Дюфи (1877 — 1953) был французским художником и дизайнером. Он создавал воздушные переходы света и тени, в которых рисовал смелые каллиграфические мазки.На легкое, но экспериментальное использование цвета художником повлияли как Клод Моне, так и его коллега-фовист Анри Матисс. Он родился в Гавре, Франция, поступил в вечерние классы в Школу изящных искусств и в Национальную школу изящных искусств на стипендию. Дюфи впервые столкнулся с фовизмом в Салоне независимых в 1905 году, после чего адаптировал стиль для своих целей. За свою жизнь художник путешествовал как за границу, так и по Франции, рисовал виды средиземноморского города Ниццы, а также сцены скачек и регат.Сегодня работы художника хранятся в собраниях Музея Орсе в Париже, Эрмитажа в Санкт-Петербурге, Музея современного искусства в Нью-Йорке и Института искусств Чикаго. (* Сертификат аутентификации доступен за отдельную плату). Размеры без рамы: В 62 см Ш 41 см

«Нарисовано из античности: художники и классический идеал» | Новости

Джозеф Мэллорд Уильям Тернер
1775–1851
Эскиз туловища Бельведера
Мелки черные, красные и белые

Незадолго до TEFAF мы поехали в Харлем, на открытие выставки в музее Тейлера: , взятые из античности: художники и классический идеал .Это шоу, в котором много споров, исследует то, как художники с шестнадцатого по девятнадцатый век работали с античностью. Как объясняет Адриано Аймонино в своем выдающемся эссе в каталоге, рисование антиквариата является одной из центральных задач художественного образования. Одним из первых занятий любого молодого художника, особенно художника, получившего образование в одной из художественных академий Европы, было рисование идеальных образцов классической древности, обычно в виде слепков и моделей. Шоу предоставляет захватывающую возможность пересмотреть эту фундаментальную деятельность в переходном контексте от Баччо Бандинелли к середине девятнадцатого века.

Джонни отвечал за написание ряда очень подробных каталогов, особенно тех, которые касаются британских художников. В этот раздел выставки вошли некоторые важные работы — великолепный вид Эдварда Франсиско Берни на Антикварную академию в Королевской академии, вид Уильяма Чемберса на столовую дома Чарльза Таунли на Парк-стрит и Джозефа Райта на гравюре Дерби An Academy — а также некоторые важные открытия. Два рисунка Дж. М.У.Тёрнер из Виктории и Альберта, о которых давно известно, впервые идентифицирован как исследование после антиквариата (в частности, торса Бельведера), которое было сделано для обеспечения его поступления в академию жизни. Второй, законченный образ жизни двух мужчин, был впервые связан с определенной позой, установленной скульптором Джоном Бэконом. В мемуарах современника Тернера, Стивена Фрэнсиса Риго, он объясняет: «Я помню, как мистер Бэкон однажды устроил хорошо составленную группу из двух мужчин, один из которых убивал другого; или представление истории Каина и Авеля, которое продолжалось вдвое дольше, чем позволялось для одного персонажа, и которое доставляло студентам общее удовлетворение (Ред.Уильям Л. Прессли, «Факты и воспоминания XVIII века в воспоминаниях Джона Фрэнсиса Риго, эсквайра. R.A. ’, The Walpole Society , 1984, L, P.90), описание, которое точно описывает рисунок Тернера.

Выставка поднимает вопрос о том, чем занимались художники в Великобритании до основания Королевской академии в 1768 году? Мы все больше знаем о более ранних попытках предоставить студентам ресурсы для изучения предметов старины, самой известной из которых является коллекция актеров герцога Ричмондского.Но меньше пишут о центральной важности коллекций художников. Большинство художников учились, будучи учениками признанных мастеров, и многие из них обладали выдающимися коллекциями слепков, а также гравюрами, рисунками и картинами старых мастеров. Взглянув на нашу копию продажи коллекции Джонатана Ричардсона в 1746 году, первые 66 лотов были «Basso-Relievos, бюсты, фигуры и т. Д.», Включая слепки стандартных древностей: Венеру Медичи, Фарнезского Геркулеса и Аполлона Бельведерского вместе с массой менее знакомые скульптуры.Ричардсон, похоже, проявлял особый интерес к Джан-Лоренцо Бернини и владел множеством экземпляров его работ, начиная с бюста головы « Прозерпины » — гипса, который присутствует на множестве современных портретов, таких как портрет Годфри Кнеллера года. Гринлинг Гиббонс, , сейчас находится в Эрмитаже, — удивительные предметы, которые могут быть у английского художника на сегодняшний день, включая: « Две модели… St. Teresa и эскиз ангела с дротиком ». Визуально богатая и разнообразная подготовка была открыта для британских художников до основания RA и, возможно, просит нас пересмотреть атмосферу, с которой такой художник, как Томас Хадсон, мог бы столкнуться во время обучения с Ричардсоном.

Каталог подлинной и полной коллекции покойного мистера Джонатана Ричардсона,
продано на аукционе мистером Коком, 22 января 1746 года, архив Lowell Libson Ltd

Выставка в Тейлерах была блестяще организована Адриано Аймонино и Анн Варик Лаудер и включает в себя ряд известных рисунков, а также менее известные работы, взятые из исключительной коллекции Катрин Беллинджер. Каталог — это образец силы, и даже самые знакомые работы каталогизированы с множеством новых деталей.Если у вас не будет возможности увидеть его в Голландии, он откроется в Лондоне в музее сэра Джона Соуна 25 июня.

Античный рисунок-ЖЕНЩИНА-ИНДИЯ-МАГАЛ-МИНИАТЮРНАЯ-ДОСКА-ИГРА-IX-Anonymous-20th.c: Искусство / Печать / Плакат | ThePrintsCollector

Искусство / Печать / Плакат Состояние: очень хорошее


Об этом товаре

Античный рисунок, без названия.На этой оригинальной старинной миниатюрной картине изображены мужчина и женщина, играющие в настольную игру, возможно, в персидскую или индийскую. Возраст будет определен позднее. Наверное, 20-е .c Акварельная живопись с акцентами золотой краской на плетеной (веллиновой) бумаге. Анонимный. Очень хорошо, учитывая возраст. Общая возрастная тонировка и / или случайные мелкие дефекты от обращения. Пожалуйста, внимательно изучите сканирование. Общий размер составляет ок. 20 х 25 см. Размер изображения составляет ок. 15,5 х 19,5 см. Общий размер составляет ок. 7,9 х 9,8 дюйма. Размер изображения составляет ок. 6,1 х ​​7,7 дюйма.Место хранения: DP-C18-35. Книжный магазин № 66556

Задать вопрос продавцу

Библиографические данные

Название: Antique …

Состояние книги: Очень хорошее

Описание магазина

Наша страсть — собирать старинные карты и гравюры и делать их доступными для наших клиентов по всему миру.С 2003 года в нашем магазине было опубликовано почти 50 000 наименований товаров, и каждый товар имеет подробное описание. Мы продали старинные карты и гравюры более чем в 65 стран мира. Поскольку мы базируемся в Нидерландах, мы с нетерпением ждем встречи с вами в качестве покупателя в нашем магазине.

Посетить витрину продавца

Условия продажи:

Условия доставки:

Список книг продавца

Способы оплаты
принимаются продавцом

PayPal Банковский перевод Серия

«Дизайн освещения» Оригинальный античный рисунок Карандашный рисунок 1920-х годов, рисунок № 4 из 10 портфолио

Серия «Дизайн освещения» Оригинальный старинный рисунок Карандашный рисунок 1920-х гг.

Прошлая жизнь Я был ламой — Домашнее животное на ферме альпака — Идея подарка для животных — Модная сумка-тоут на молнии: одежда. Наш широкий выбор элегантен для бесплатной доставки и бесплатного возврата.Accent Glow Neon Lights Гибкие и прочные полосы, прочная латунная конструкция обеспечивает долговечность. NewOxygen Модная сумка через плечо с британским флагом Рюкзак из искусственной кожи для женщин и девочек Женский рюкзак Дорожная сумка: Одежда. Легко полировать Долговечные украшения, которые не потускнеют и не ржавеют навсегда. Их дужки выгравированы лазером, что придает им стильный текстурный вид. Манжеты и пояс с полосками. Купите мужские трусы-боксеры CATSDER с банановым узором, комплект мужского нижнего белья, бесшовные комфортные мягкие и другие трусы-боксеры на.Эта подвеска из серебра 925 пробы с покрытием из розового золота имеет длину 26 мм и ширину 8 мм. Базовые размеры: 6-5 / 8 дюймов x 6-5 / 8 дюймов. Опорный кронштейн соединительного кронштейна из нержавеющей стали. Ладонь с очень тяжелым покрытием для лучшего истирания, позволяющая легко работать как с вертикальными, так и с горизонтальными поверхностями. защитная застежка-молния и пряжка сохранят вашу нагрудную сумку в безопасности. Двусторонняя застежка-лобстер из желтого золота 585 пробы с текстурированным паве и бриллиантовой огранкой от IcedTime. белое чешское стекло, синий вельвет и ярко-бирюзовое стекло в стиле барокко.Очень хорошо: изделие или украшение имеет небольшие изъяны, которые обычно не заметны во время носки. • Длина 78 см, универсальный размер для всех, с современной гарантией l’effetto luminoso. Если вы не найдете то, что вам нужно — спросите меня, и я проверю, что я могу вам предложить. Обширные изменения в дизайне будут осуществляться за дополнительную плату, большинство наших носков будет охватывать 99% -100% полное покрытие. Головку лампы можно регулировать из стороны в сторону и вращать на 360 градусов. 42 Ct 17 Натуральный эфиопский огненный опал Welo Rondelle.Обратите внимание, что цвета при печати могут незначительно отличаться от того, что вы видите на мониторе компьютера.

Серия

«Светотехника» Оригинальный античный рисунок Карандашный набросок лампы и абажура 1920-х годов рисунок № 4 из 10 эскизов портфолио

Дама в золоте. Giftgiving SET Art Gift SET Смешанная техника 10 оригинальных портретных рисунков Карандаш Черный ящик Живопись Современные произведения искусства, подписанные в соответствии с BRANCUSI Оригинальный карандашный рисунок на кровяной белой бумаге A4, Старый эскиз девушки, Люстра Vine Tiny Flower Drawing, оттенки серого Slavic Beauty 1 темный и яркий версия.2 файла в формате pdf Раскраска для печати для взрослых. Детеныш морской черепахи ползет в океан. Оригинальный рисунок 8 x 10 в рамке. Крючковатая, парусная баржа Thames Mounted оригинального рисунка цветным карандашом. Рисунок кита. Оригинальный рисунок карандашом на бумаге. Эскиз 10 х 14,8 см. Утеря любимого человека. Подарок на память. Подарок на память. Подарок на память.

Антикварная и винтажная бумага — Vintage Paper Co

БУМАГА.

Несмотря на непрекращающийся неудержимый марш супертехнологий, который мы все сейчас переживаем (и наслаждаемся), ничто не изменило мир так, как бумага для многих людей на протяжении стольких лет.

Используется почти во всех формах общения: в любовных письмах, объявлениях войны и мира, торговых договорах, деньгах, выписках из банковского счета, сертификатах, картах, инструкциях, печатных изданиях, картинах, книгах. юридические документы, списки покупок, упаковка продуктов, газеты, квитанции, пакеты для покупок, этикетки, хранение продуктов; У этого списка нет конца.

Бумага доступна почти каждому жителю планеты, она почти ничего не стоит. Он портативный, прочный, легко хранящийся, биоразлагаемый и невероятно удобный.

Массовое производство бумаги началось в Китае и Японии и распространилось на южную Европу в самом начале 11 века, где все это производилось вручную до 19 века с появлением бумагоделательных машин с паровым приводом.

Там, где когда-то она была повсеместным товаром, бумага ручной работы теперь является продуктом кустарных промыслов, разбросанных по всему миру, и производится горсткой преданных своему делу женщин и мужчин, приверженных поддержанию своего ремесла. Вплоть до 1800-х годов ручная работа была единственным способом.

Антикварная бумага 18 века, которую мы продаем, была произведена всего за несколько лет до появления бумагоделательных машин и является последним примером повседневной бумаги ручной работы. Винтажная бумага XIX и XX веков, которую мы продаем, в значительной степени является последней из очень высококачественной бумаги, сделанной с использованием высококачественных волокон и производимой в больших количествах в промышленных масштабах. Такие производители, как J Whatman, Hayle Mill, представили самую лучшую бумагу ручной работы. Да, есть несколько фабрик, которые все еще работают и производят превосходную бумагу, но не в таких масштабах, как Whatman.

Что такого особенного в винтажной и старинной бумаге?

Во-первых, это редкость; Так сложно найти старую бумагу хорошего качества.

Во-вторых, бумага ручной работы для изобразительного искусства была сделана опытными мастерами, и качество было / остается невероятным. Не только по способу изготовления, но и по материалам и волокнам, из которых они были изготовлены.

Большая часть волокон в старых бумагах была льняной или хлопчатобумажной. То есть они использовали переработанную одежду для производства целлюлозы.Они режут их и взбивают в течение нескольких дней, чтобы получилось основное волокно. Эти волокна были длиннее и прочнее, чем волокна, которые мы используем сегодня для изготовления бумаги, поэтому они работали лучше, они давали лучшую бумагу.

Сегодняшняя бумага обычно изготавливается из древесной массы или чего-то, что называется хлопковым линтом. Хлопковый линт является побочным продуктом хлопковой промышленности, и он не такой длинный и не такой прочный, как тряпичные волокна, поэтому листы, изготовленные из него, имеют тенденцию быть худшими.

В-третьих, это калибровка.Проклейка — это добавленный ингредиент, позволяющий наносить носитель на водной основе (краску и чернила) на поверхность бумаги. Без проклейки краски и чернила просачиваются в бумагу и пачкаются. Самая эффективная форма проклейки — желатин, продукт животного происхождения. В настоящее время большинство производителей бумаги используют растительный крахмал или химическое вещество под названием Aquapel. Aquapel — это продукт, который используется для покрытия лобового стекла транспортных средств, чтобы отогнать воду. Он действует как проклеивающий агент, но не так хорошо, как желатин.

Вот короткий 3-х минутный фильм, демонстрирующий процесс изготовления бумаги из переработанной тряпки.

Наш ассортимент бумаги варьируется от 1850-х до 1980-х годов. Мы специализируемся на бумагах трех заводов:

Ватман J

J Green & Sons (включая Hayle Mill и Barcham Green) —

WS Hodgkinson

Использование — большая часть этих бумаг продавалась как бумага для рисования, но предназначалась для многоцелевого использования: акварель, гравюра, перо и чернила и т.д. даже цифровая печать.

J GREEN & SONS

Семья Грин занималась изготовлением бумаги с 17 века до 1987 года и производила бумагу под разными названиями, в том числе; Дж. Грин и сыновья, Барчем Грин, Ф. Дж. Хед и Хейл Милл.

Отвечает за изготовление многих любимых бумаг невероятного качества, они по-прежнему высоко ценятся художниками, граверами и переплетчиками.

J WHATMAN

Датируется 1850-1960-ми годами.

Изготавливаются из льняной и хлопчатобумажной ткани, имеют размер желатина и высочайшего качества. Состояние бумаги хорошее или отличное, на некоторых листах видны незначительные признаки возраста.

Бумагу

J Whatman использовали художники Констебль, Россетти, Пикассо, Генри Мур, Томас Гейнсборо и Дж. М. У. Тернер. Уильям Блейк использовал ватман для четырех своих иллюминированных книг.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *