Русская архитектура 15 века: XV-XVII (: ) | ARHPLAN.ru

Архитектура 14-15 веков на Руси [Русская, Зодчество]

Основная статья: Культура Руси в 14-15 века

Содержание (план)

В Средние века «зодчество было великой книгой человечества, основной формулой, выражавшей человека на всех стадиях его развития — как существа физического, так и су­щества духовного», говорил Виктор Гюго.

Что касается деревянных храмов XIV-XV вв., то все они дав­но погибли от времени или от пожаров. Исключение составляют лишь два чудом уцелевших сооружения: церковь Лазаря Муромско­го монастыря на Онежском озере (XIV в.) и церковь Ризоположения села Бородавы на реке Шексне (1485). Обе они мало чем отли­чаются от обычной бревенчатой избушки, увенчанной крестом.

Каменные здания той эпохи сохранились значительно лучше. В основном они находятся в Москве и Подмосковье или в Новгоро­де и Пскове.

Московская архитектура 14-15 веков

см. Архитектура Московского княжества

Архитектура Новгорода 14-15 веков

Расцвет Новгородской бо­ярской республики в XIV — первой половине XV в. проявился и в интенсивном каменном строительстве. Как и прежде, новгородские храмы строились из грубо обработанных плит местного серого извест­няка, а отдельные детали выкладывались из кирпича. В результате стены даже после штукатурки оставались неровными и выглядели так, словно их вылепили из какого-то мягкого материала.

Наружная отделка храмов была скромной, но изящной. Стены по вертикали делились на три части (прясла) широкими лопатками. Их однообразие скрадывали узкие щели окон и многочисленные де­коративные ниши. Часто использовались выложенные из кирпича простые орнаменты в виде круга, треугольника или креста. Над ок­нами любили устраивать полукруглые арочки-«бровки». Материал с сайта http://wikiwhat.ru

Самые известные среди новгородских храмов этого периода — церковь Спаса на Ильине улице (1374) и церковь Петра и Павла в Кожевниках (1407). Благодаря кропотливому труду реставраторов им возвращён первоначальный вид.

Архитектура Пскова 14-15 веков

Архитектура Пскова XIV-XV вв. во многом напоминает нов­городскую, но её отличает пристрастие псковичей к особому типу звонницы — в виде каменной стенки с арочными проёмами для ко­локолов. В зависимости от размеров такие звонницы могли устанав­ливаться либо рядом с храмом, либо прямо на его сводах.

Картинки (фото, рисунки)

• Лазаревская церковь Муромского монастыря на Онежском озере. XIV в.

• Церковь Положения ризы Богоматери села Бородавы. 1485 г. Рисунок В. Ф. Соколовой

• Церковь Николы на Липне (1292) под Новгородом — древнейшая из сохранившихся каменных построек после монгольского времени

На этой странице материал по темам:

• Архитектура 14 15 столетий

• Храм 14-15 век

• Доклад на тему зодчество в 14-15 веках на руси

• Зодчество в 14-начале 16 века

• Архитектура и памятники руси в 14-15 веках

Вопросы к этой статье:

• Какие новые явления возникли в архитектуре XIV-XV вв. на Руси?

• Какие памятники архитектуры XIV-XV вв. Руси сохранились до наших дней?

• Как можно отличить храмы, созданные в Московской земле, от новгородских?

Архитектура Москвы XV века. • Архитектура

К концу XV века Москва становится общепризнанным политическим, религиозным и культурным центром страны, наследницей древней культуры Киевской Руси.
В этой исторической обстановке очень важное значение приобретает строительство в Москве.

Москва — “Третий Рим”, этому лозунгу должен соответствовать архитектурный образ столицы. К строительству привлекаются лучшие зодчие Новгорода, Пскова, Владимира, а так же из европейских столиц, особенно из Италии.

Итальянские мастера эпохи Возрождения славились своим искусством и приглашались во все страны. Таким орбразом в 1475 г. в Москву прибыл Аристотель Фиораванти, известный мастер, работавший в Больнье, Милане, Риме.

По заданию царя Ивана III он был направлен во Владимир для изучения Успенского собора, как образца русского собора.
Под руководством Фиораванти в Кремле начинает возводиться Каменный Успенский собор (1475 – 1479 годы). Впервые здесь было применено глубокое заложение фундаментов.

Успенский соборУспенский собор

План трехнефного собора состоит из 12 одинаковых квадратов по 4 в каждом нефе., что позволило применить однотипные крестовые своды, опоры стали тоньше, внутреннее пространство свободнее.
Новаторство постройки в геометрически правильном членении плана и фасада здания с использованием правила “золотого сечения”. Торжественное и строгое здание собора олицетворяет новый строй и порядок нового государства.

Одновременно возводится здание Благовещенского собора (1484 – 1489 г.), его строили — русские мастера. Четырехстенный собор стоит на высоком каменном подклете и окружен галлерей-гульбищем, позже она была застроена.
В 1505 г. начали строить Архангельский Собор под руководством итальянского архитектора Алевиза Нового. Собор служит усыпльницей московских князей и царей.
Архангельский Собор

Архангельский собор – второй по значению в ансамбле Соборной площади.
Главный фасад собора напоминает церковь Сант-Андреа в Мантуе, и пышная венецианская архитектура не лишает собора признаков русского характера. Это 5-главый крестово-купольный русский храм с традиционным планом. Новым был применен ордер в декоративном убранстве фасадов.
В 1505-1508 году архитектором Боном Фрязиным была построена Ивановская колокольня – высотная доминанта Кремля. Такое сооружение требовало высокого технического уровня производства строительных работ. Фундамент здания глубиной 10 метров представлял собой ступенчатую усеченную пирамиду.

Башня имеет восьмигранный план и три яруса по высоте. Общая высота – 60 метров.

Стены и внутренние пролеты укреплены металлическими связями, поэтому все сооружение представляет собою прочно связанный монолит.
Возведением Колокольни Ивана Великого завершается строительство архитектурного ансамбля кремля на рубеже 15-16вв. Весь Кремль получает композиционную доминанту – вертикаль, в связи с чем вся великолепная панорама Кремля получает свое гармоничное завершение.

С ростом экономических возможностей начинают строиться каменные церкви в московском посаде. Появляется новый тип храма с единым бесстолпным внутренним пространством.
Например: церковь Трифона в Напрудной слободе, церковь Николы в Мясниках, церковь Анны в Китай-городе и т. д. Перекрытие в таких церквах – крестовый свод, план близкий к квадрату с одной апсидой. Переход к барабану осуществляется с помощью кокошников.

В каменное зодчество переходят традиции и формы деревянного зодчества.
Церковь Вознесения в с. Коломенском, построенная в подмосковной царской усадьбе, в честь рождения будущего царя Ивана Грозного, была одной из первых каменных, шатровых церквей.

Церковь Вознесения в с. КоломенскомЦерковь Вознесения в с. КоломенскомЦерковь Вознесения в с. Коломенском

По своей высоте – 60 метров – церковь не имела себе равных. Она носила чисто мемориальный характер, симметричность форм, отсутствие апсид. Здание выполнено из кирпича, но архитектурные детали из белого камня. Вертикальный объем расчленен на три части: стоящий на подклете четверик, над ним восьмерик и шатер с плоской главкой на небольшом барабане.
Внуртеннее помещение церкви из-за большой толщины стен, незначительно, интерьер скромен и прост, вся значимость постройки в динамичном внешнем объеме, стремительном и монументальном, который господствует на крутом берегу Москва-реки. Широкая терасса-гульбище вокруг церкви была открытой, на ней было устроено царское место в воде белокаменного трона, отсюда открывается вид на далекую панораму Москвы.

В церкви Вознесения сочетаются лучшие достижения древнерусской архитектуры.

Цельность и органичность форм, отражающих патриотическую идею независимости и торжества русского государства, огромная сила эмоционального воздействия и гармоничная связь с окружающей средой относят это сооружение к величайшим памятникам мирового зодчества.

В чесь победы русского народа над Казанским ханством на территории московского посада был воздвигнут собор Василия Блаженного (1555 – 1560 гг.).
Собор был построен русскими зодчими Бармой и Постником.

Собор имет сложную композицию из 8 церквей, объединенных 9-тым шатровым объемом в единое целое. Здание построено из кирпича, фундаменты, цоколь, архитектурные детали из белого камня, фасады имеют яркую окраску. Центральная башня имееть высоту 46 метров, внутренние пространства незначительны, вся композиция расчитана на внешнеее зрительное восприятие. В основе всех форм лежат формы деревянного русского зодчества.

Постройка глубоко символична, она олицетворяет объединение русских земель вокруг Москвы, символично и расположение собора, не в Кремле, а на главной общественной площади Московского посада, для обозрения народа.

1. Реконструкция Московского Кремля на фоне лозунга “Москва третий Рим”
2. Каменное церковное зодчество Москвы. Мемориальные церкви.
Русские зодчии 16 века блестяще показали органическую связь всех сторон архитектуры: идейной, художественной и конструктивной. В этом единстве заключается совершенство лучших произведений русского зодчества этой эпохи.

Архитектура Москвы XV века

АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕЙ РУСИ — информация на портале Энциклопедия Всемирная история

Архитектура Древнерусского государства (X — XII века).

До принятия христианства здания на Руси строили в основном из дерева. Оно служило материалом как для строительства жилищ, так и для сооружения крепостных стен. По этой причине древнерусские дома и укрепления, а тем более их декоративные элементы не сохранились.

Следовательно, полноценно изучать историю  русской архитектуры домонгольского времени приходится почти исключительно по каменно-кирпичным зданиям, которые начали возводить на Руси с конца X века с принятием христианства (988). Христианство открывало Руси доступ к источнику наиболее высокой культуры тогдашнего мира, а вместе с тем и к источнику наиболее совершенного зодчества.

Основные памятники

Самым ранним памятником каменной архитектуры стала церковь Успения Пресвятой Богородицы (989-996). Князь Владимир Святославич даровал церкви «десятину» своих доходов, отчего ее стали называть Богородицей Десятин­ной. Церковь рухнула во время штурма Киева монголами в 1240 году. Оказалось невозможно однозначно реконструировать план уничтоженной церкви. Были предложены различные варианты реконструкции, однако вопрос этот по-прежнему остается дискуссионным. Тем не менее некоторые основные плановые характеристики здания могут быть установлены. Так, несомненно, что Десятинная церковь представляла собой характерный для византийской архитектуры трехнефный храм с тремя апси­дами и тремя парами столбов, т. е. шестистолпный ва­риант крестово-купольного храма. Раскопки Десятинной церкви показали, что здание было возведено из плоских кирпичей византийского типа (плинфы) способом кладки со скрытым рядом.

Следующий этап монументального строительства на­чался на Руси в 30-х годах XI века. Страна была в это время раз­делена на две части между сыновьями князя Владимира — Мстиславом и Ярославом. В стольном городе Мстислава — Чернигове — был зало­жен Спасо-Преображенский собор (ок. 1036). Спасский собор сохранился до наших дней почти целиком. В плане он представляет собой трехнефное здание, близкое по схеме Десятинной церкви, но обладающее в восточной части, т. е. перед апсидами, дополнительным членением (так называемая вима), что характерно для памятников константинопольской архитектуры.

Вскоре после черниговского Спасского собора бы возведен Софийский собор в Киеве (1037). Строи­тельная техника и архитектурные формы Софийского собора не оставляют сомнений в том, что строители при­были из Константинополя и отразили здесь традиции столичной византийской архитектуры. Софийский собор – большой пятинефный храм с крестово-купольной системой сводов. С восточной стороны он имеет пять апсид, а с остальных трех — галереи. Всего у собора 13 глав, не считая завер­шений башен. Здание имеет четко выраженную пирамидальную композицию, которая придает памятнику величественность и цельность.

Многоглавие киевского Софийского собора, нехарактерное для византийской традиции, имеет прямой функциональный смысл. Конечно, зодчие использовали многоглавие и как художественный прием, создав благо­даря ему торжественную и пышную композицию, но в основе замысла лежала все-таки функциональная задача — расширение западной части храма, поскольку здесь необходимо было разместить крещальни.

В настоящее время Софийский собор снаружи оформлен в стиле украинского барокко, древнюю поверхность его стен можно видеть только на нескольких участках, где специально снята штукатурка. Интерьер Софийского собора менее подвергся искажениям и сохранил значительную часть своего первоначального убранства. Центральная часть здания — подкупольное пространство и главная апсида — покрыта великолепной мозаичной живописью, тогда как боковые части украшены фресками.

Несомненно, что Софийский собор был создан как центральный памятник зодчества Киевской Руси, как памятник, который должен был укрепить влияние новой религии и государственной власти, отразить мощь и величие молодого государства.

Закончив возведение Софийского собора в Киеве, строители приступили к сооружению Софийских соборов в Нов­городе и Полоцке. Новгородский собор был начат в 1045 году, закончен в 1050 году; полоцкий возведен, по-видимому, в 50-х годах XI века. О том, что эти соборы были построены той же артелью киевских мастеров, свидетельствуют их типологическая близость, строительно-технические приемы, си­стема пропорциональных построений и даже многие детали. Опытные строители не повторяли своих старых решений, а многое делали по-новому, исходя из других условий заказа и обстановки. Например, в Новгороде, чтобы ускорить и удешевить строительство, мастера широко использовали местный строительный материал — известняковую плиту.

Новгородский и полоцкий Софийские соборы в общих чертах повторяют плановую схему киевской Софии, но в несколько упрощенном виде. Это пятинефные храмы, но если в Киеве к собору примыкают два ряда галерей, то в Новгороде — только один ряд, а в Полоцке их вообще нет. У киевского собора пять апсид и две лестничные башни, у новгородского и полоцкого — по три апсиды и по одной башне. Киевская София имеет тринадцать глав, Новгородская — только пять, а в полоцкой, судя по упоминанию в летописи, их было семь.

Кроме трех Софийских соборов в 40-50-е годы было осуществлено строительство еще нескольких зданий в Киеве: Золотых ворот, церквей Ирины и Георгия.

Таким образом, в середине XI века на Руси развернулась интен­сивная строительная деятельность. Но уже к 60-м годам строительство во всех русских городах, кроме Киева, прекратилось — вся строительная деятельность сосредоточилась там. За период с 60-х годов XI века по начало XII века в Киеве и его ближайших окрестностях было построено семь крупных храмов и несколько более скромных по размерам.

Особенности архитектуры Древней Руси

Насколько самостоятельным было зодчество Древней Руси? Для историков архитектуры дореволюционного вре­мени такой вопрос даже не возникал. По их мнению, поскольку древнейшие памятники Киева строили грече­ские мастера, то и архитектура Киевской Руси является провинциальным вариантом византийского зодчества. Но так можно было думать лишь до тех пор, пока были плохо изучены памятники русской архитектуры и еще хуже — византийской. Исследование же их привело к выводу, что памятники Киевской Руси вовсе не идентичны византийским, что в Киеве строили храмы, не имеющие аналогов в Византии.

Византийские зодчие имели за своими плечами огром­ный традиционный опыт и в строительном ремесле, и в создании культовых зданий — церквей. Но, приехав на Русь, они столкнулись с необходимостью решать здесь совершенно новые задачи. Прежде всего это было связано с полученным ими заданием. Так, в ряде случаев тре­бовалось возводить храмы с очень обширными хорами, что не было характерно для византийских церквей того времени. В стране, относительно недавно принявшей хри­стианство, значительно большую роль, чем в Византии, должны были играть помещения крещален. Все это застав­ляло византийских зодчих принимать новую, несвойственную Византии плановую схему здания. Кроме того, зодчие столкнулись и с непривычными строительными материалами.

Таким образом, своеобразие задания, наличие или от­сутствие определенных строительных материалов, местные условия уже на самых первых порах вызывали иные архитектурные решения, приводили к созданию зданий, непохожих на те, которые зодчие строили у себя на родине. К этому следует добавить, что они должны были считаться со вкусами заказчиков, воспитанных в традициях и эсте­тических представлениях деревянного строительства. В дальнейшем именно данные особенности памятников стали отправными пунктами, на которые ориентировались строители следующего поколения.

Так сложилась и развивалась архитектура Древней Руси. И хотя это зодчество возникло на базе византийской архитектуры, оно даже на самой ранней стадии имело очень своеобразный характер и уже во второй половине XI века выработало собственные традиции, получило свой, древнерусский, а не византийский путь развития.

 

Архитектура русская

Архитектура русская – архитектурные стили, и выполненные в них сооружения, созданные в России, начиная с эпохи Киевской Руси до наших дней. Русская архитектура, как и зодчество других стран, прошло множество этапов развития – от деревянного зодчества, до европейских веяний и новейших архитектурных стилей.

Один из наиболее известных ансамблей русской архитектуры – Красная площадь с Кремлем и Собором Василия Блаженного, представляющими зодчество разных эпох и стилей.

Архитектура Древней Руси была сформирована под влиянием каменной архитектуры Византии, переняв многое из храмового зодчества. Наиболее примечательны архитектурные памятники Новгорода XI — XII вв., построенные с явной оглядкой на византийские аналоги. Средневековые русские сооружения были выполнены, в основном, из дерева и украшены резными деревянными панелями – наличниками, ставнями и пр. Внутренние помещения украшались фресками.

Деревянный храм в Кижах является одним из памятников русской архитектуры 15 века, иллюстрируя основные принципы деревянного зодчества: закрытые небольшие балконы и галереи, многочисленные остроконечные наличники и купола.

Развитие русской архитектуры поднялось на новый виток в XV в., когда центром строительства стала Москва. В XIV-XVI вв. был выстроен Кремль, комплекс крепостных сооружений из красного кирпича. Архитектурный ансамбль Кремля стал символом национального объединения и независимости. Монументальный стиль русской архитектуры, сложившийся в эпоху укрепления Москвы, сменился в XVII в. более изысканным стилем. Названный «нарышкинским барокко», новый стиль отличался сложным декоративным убранством, характерным сочетанием красного кирпича и белокаменных деталей фасада — узорчатых порталов, резных наличников, гребешков и т.д.

Один из последних комплексов, возведенных в традициях деревянного зодчества в 17 веке, сменившегося помпезным нарышкинским барокко.

Основание Санкт-Петербурга и подражание голландской и немецкой архитектуры, охарактеризовалось новым стилем – «петровским барокко». В период царствования Екатерины II барокко сменилось стилем классицизм. Российские города к тому времени представляли эклектичные ансамбли – деревянные жилые кварталы соседствовали с барочными городскими резиденциями и административными зданиями в стиле классицизма. Начало XIX для русской архитектуры ознаменовалось развития стиля ампир, который отличала театральность, упорядоченность и подчеркнутая симметрия.

Зимний дворец является ярким примером русского классицизма, который характеризовался большим количеством скульптурного декора и яркими цветами стен фасадов.

Период конца 19 – 20 веков ознаменовался стремительными преобразованиями в русской архитектуре – от возрожденных классических стилей архитекторы перешли к конструктивизму и модернизму советской эпохи, которая позже сменилась интернациональным стилем, господствующим и поныне.

Архитектура Русская (IX — XVII вв.) | Архитектура Русская | Архитектура

Категория: Архитектура Русская.

АРХИТЕКТУРА РУССКАЯ (IX — XVII вв.) занимает достойное место в мировом архитектурном наследии. На протяжении многих столетий русский народ создал ряд глубоко самостоятельных архитектурных школ и систем, давших блестящие образцы национального зодчества. Истоки русской архитектуры восходят к народному творчеству славянских племён южной, центральной и северо-западной Руси. Сохранив многие черты языческой культуры, искусство и архитектура Древней Руси отличаются жизнерадостностью и совершенно лишены сумрачности, свойственной памятникам архитектуры западного средневековья. Об искусстве древних строителей дают представление традиционные типы крестьянского жилого дома и более поздние культовые постройки — церкви, погосты, колокольни русского Севера.

Памятники X — XII вв. свидетельствуют о высокой технической и художественной зрелости каменного зодчества на Руси. Киевская Русь издавна славилась городами (иноземцы называли ее ГАРДАРИКА — страна городов). В древнем Киеве были созданы в XI в. замечательные образцы архитектуры, из которых наиболее значителен собор св. Софии. Софийский собор был построен с 13 главами. Расположенные пирамидально, эти главы образовывали величественный силуэт здания, призванного запечатлеть идею мощи и независимости молодого русского государства. Строгие выразительные силуэты характерны для храмов Новгорода XI — XII вв. (собор Софии, церковь Спаса Нередицы). Суровая простота их наружного облика сочетается с цветовым богатством интерьера, обильно расписанного фресковой живописью.

Как и древний Киев, Новгород отличался высоким уровнем городского благоустройства: уже в XI в. здесь были деревянные мостовые, в Париже они появились лишь в конце ХIIв. Стилистически своеобразная архитектура сложилась во Пскове, Владимире, Суздале и др. городах России. Зодчество Пскова, в своих характерных чертах близкое новгородскому (ансамбли Снетогорского и Мирожского монастырей XII — XIV вв.), создало также достопримечательный комплекс оборонительных сооружений (ДЕТИНЕЦ). Об­разцовыми для своего времени были псковские гражданские сооружения (каменные жилые дома — палаты Поганкиных, дом Лапина XVI — XVII вв).

Выдающиеся памятники зодчества были созданы во Владимиро-Суздальском княжестве: церковь Покрова на Нерли, Дмитриевский и Успенский соборы во Владимире, XII в. и др. Успенский и Дмитриевский соборы по своим масштабам, композиции, богатой пластической обработке являются прямыми предшественниками монументальных храмов Москвы. Замечательной особенностью владимирских храмов являются каменные рельефы на наружных стенах, аркатурные пояса и др. Храмы и гражданские сооружения Владимира составляют одну из блестящих страниц средневекового монументального зодчества России.

Развитие русской архитектуры, задержанное в XIII в. нашествием монголов, приходит к новому подъёму в XV в., когда центром строительства становится Москва. В XIV-XVI вв. был заново построен Кремль — комплекс крепостных сооружений, дворцов и храмов во главе с Успенским собором. Архитектурный ансамбль Кремля воплотил идею национального объединения и независимости Московского государства. В память взятия Казани был воздвигнут на Красной площади «Покровский собор, что на рву», 1560 г. («Василий Блаженный»), созданный зодчими Постником и Бармой.

Монументальный стиль московского зодчества, сложившийся в пору возвышения и укрепления Москвы, сменился в XVII в. новыми формами, отражающими потребности и вкусы нового общественного слоя — «посадских людей». В церквах появляются богато украшенные паперти, порталы, крыльца и др. элементы, характерные для гражданских зданий. Усложняется композиция церковных построек, появляется вычурный, прихотливый силуэт, применяются многоярусные кокошники, усиливается цветовая насыщенность декоративного убора дворцов, палат и теремов. В конце XVII в. получает развитие в Москве строительство многоярусных церквей, отличающихся сложным декоративным убором с характерным сочетанием красного кирпича и белокаменных деталей — резных наличников, узорчатых порталов, «гребешков» и т.п. (так называемое «нарышкинское барокко»). Эти же черты характерны и для гражданских зданий рубежа XVII-XVIII вв.

На протяжении XVI-XVII вв. продолжает развиваться русское деревянное зодчество, создающее замечательные культовые, жилые, оборонные и хозяйственные сооружения. Имеющие в своей основе простейшую конструкцию бревенчатого сруба, состоящего из ВЕНЦОВ, постройки зодчих-плотников достигают высокой архитектурно-художественной выразительности. Характерные формы «ЧЕТВЕРИКОВ» и «ВОСЬМЕРИКОВ», шатровые верхи колоколен, многоглавых церквей, многообразные орнаментальные формы крылец, светёлок, оконных наличников,- резных украшений и пр. свидетельствуют о неисчерпаемом богатстве народного искусства, виртуозном владении материалом и глубоком знании родной природы. В лучших из сохранившихся произведений деревянного зодчества (церкви в Кондопоге, Кижах; крепостные сооружения — ОСТРОГИ в Якутске, Илиме; избы Заонежья, Архангельской области и др. районов) строгая простота и ясность композиции сочетается с выразительным силуэтом здания и узорной декоративностью деталей, проявляется глубокое знание конструктивных свойств дерева и умение гармонически связать архитектуру с окружающим пейзажем.

С конца XVII в. начинается новая эпоха в истории России и её культуры, связанная с преобразо­вательной деятельностью Петра I.

Русская архитектура конца XV — начала XVI века

Как и в предшествующее время, монументальное строительство Москвы имеет государственный характер. Оно направляется московским правительством, сосредоточившим внимание прежде всего на Московском Кремле. Каменная крепость 1367 года обветшала и не отвечала новым требованиям военно-инженерного дела. Политический престиж Москвы также требовал создания новых, вполне современных укреплений и одновременно торжественного обрамления городского центра и резиденции «великого государя» Ивана III. В конце XV века Кремль возведен заново.

К этой грандиозной работе были привлечены итальянские мастера; среди них ведущую роль играл миланский инженер Пьетро Антонио Солари.

В проведенном с огромным размахом строительстве Кремля (1485—1495) использовались достижения как русского, так и итальянского военно-инженерного искусства. Кирпичные стены общим протяжением более двух километров, с восемнадцатью башнями оказались не только грозной твердыней, но и замечательным архитектурным произведением. Повторяя в основном контуры укреплений XIV века, новый Кремль хорошо согласовывался с рельефом. Южная стена шла теперь не по кромке кремлевского холма, а у его подножия, открывая вид на центральный ансамбль храмов. Вместо широких прямоугольных зубцов, применявшихся в более ранних русских крепостях, стены Московского Кремля венчались узкими двурогими зубцами.
Внутрь крепости стена открывалась вереницей высоких арок, несших боевой ход, что позволяло при значительной толщине стен разместить в них бойницы нижнего яруса и в то же время придавало ритмичное членение протяженным кирпичным поверхностям. Московский Кремль поражал современников своей красотой и величием; он оказал большое влияние на развитие русского военного строительства, послужив образцом (главным образом в отношении архитектурных форм) для многих русских крепостей XVI века. В 30-х годах XVI века оборонительные работы в Москве были продолжены сооружением укреплений Китай-города (мастер Петрок Малый).

Как крепость Ивана III почти полностью повторяла план крепости Дмитрия Донского, так и новые храмы возводились на местах старых храмов Ивана Калиты. Москва как бы подчеркивала этим свои древние связи. Старые храмы были ветхи и тесны; они не отвечали возросшему политическому значению русской столицы, их сменили новыми.

Первым был построен Успенский собор (1475—1479, ил. 68). Его строителю — крупному итальянскому зодчему Аристотелю Фиораванти было предложено следовать образцу владимирского Успенского собора XII века. Московские государи считали себя прямыми наследниками владимирских князей, и связь с традициями архитектуры Владимира была совершенно определенным идеологическим заданием. Фиораванти точно исполнил это задание. Талантливый мастер за короткое время успел понять красоту и логику древнерусской архитектуры и, введя в свою постройку наиболее существенные древнерусские формы, творчески соединил их со своим, ренессансным пониманием архитектурного пространства. Поэтому созданный им храм сочетал традиционные русские черты с новыми. Фиораванти повторил в своем соборе только внешние черты «образца»: пятиглавие, колончатый пояс, перспективные порталы, позакомарное покрытие. В целом же он придал зданию принципиально новый облик. Его план, как и фасады, получил равномерное членение, так что центральное подкупольное пространство не было подчеркнуто. А так как ширина членений фасадов определяет размер и высоту закомар, образовалась строгая ритмическая система фасадов с закомарами, имеющими одинаковую высоту. Апсиды — характерная часть храма — замаскированы выступами стен, формы строго геометричны. С запада к собору примыкало открытое крыльцо 8 виде балдахина с арками на висягах (резные камни, подвешенные на скрытом в кладке железном стержне). Особенно существенно изменено внутреннее пространство: здесь нет хоров, круглые колонны несут тонкие кирпичные своды перекрытия. Храм походил на просторный, обильно освещенный зал светского характера. Не случайно летописец отметил, что собор построен «палатным образом». Собор удивил современников и выдающимися художественными качествами — «величеством, высотою, светлостью, звонкостью и пространством».

Успенский собор в Московском Кремле. План

Сочетавший лучшие черты древнерусской традиции с достижениями итальянского зодчества, Успенский собор оказал огромное влияние на развитие русской архитектуры.

Несколько позже на той же центральной площади Кремля итальянцем Алевизом Новым был построен Архангельский собор (1505—1509, ил. 69). Как зодчий Алевиз значительно уступал Фиораванти; у себя на родине он был известен скорее как скульптор (его настоящее имя — Альвизе да Монтаньяна). Поэтому Архангельский собор вносит мало нового в отношении композиции здания и организации пространства. Собор возводили как усыпальницу московских государей, но в его облике нет ничего мрачного; храм обработан наподобие двухэтажного палаццо в духе архитектуры Ренессанса. Закомары, отделенные сложным антаблементом, заполнены пышными резными раковинами; пилястры, расчлененные на два яруса, как и стены, обработаны филенками и завершены классическими капителями. Первый ярус, оформленный аркадами, имел украшенные богатой орнаментальной резьбой и расписанные краской и позолотой порталы. Появление в Московском Кремле здания, столь широко и откровенно оформленного в духе архитектуры Ренессанса, знаменовало усиление светских тенденций в русской культуре.

Успенский собор в Московском Кремле. Южный фасад.

В отличие от главных построек Кремля Благовещенский собор (1484—1489, ил. 70) и церковь Ризположения (1484—1486, ил. 71), построенные русскими мастерами, гораздо более связаны со старыми русскими традициями. Это храмы, поднятые на высокий цокольный этаж — подклет и окруженные открытой галереей. Аркатурно-колончатый пояс на их фасадах и апсидах — дань владимирской традиции. Благовещенский собор, сменивший старую постройку конца XIV века, был первоначально трехглавым и сохранял хоры, связанные с дворцом, представлявшим собой сложный комплекс деревянных и новых каменных палат, поставленных на подклетах и соединенных открытыми переходами и террасами. От дворца сохранился корпус Грановитой палеты (1487—1491; зодчие Марко Фрязин и Пьетро Антонио Солари, ил. 72). Это большой зал, площадью около 500 квадратных метров при высоте более девяти метров, перекрытый четырьмя крестовыми сводами, сходящимися в центре зала на одном столбе; торжественная открытая лестница вела в палату со стороны Соборной площади.

Завершал ансамбль высокий «столп» храма-колокольни Ивана Великого (1505—1508, Бон Фрязин). В первоначальном виде здание было ниже существующего ныне (его верх надстроен в 1600). Оно представляло исключительную по красоте пропорций башню из стройных восьмериков с аркадами для колоколов наверху каждой призмы. Строгая обработка плоскими лопатками на углах и легкими карнизами подчеркивала изящество и торжественное величие храма-башни.

Кремль и его здания стали образцом, которому стремились подражать. Строители величавых крепостей Новгорода (1490—1500), Нижнего Новгорода (1500—1511), Тулы (1514—1521), Коломны (1525—1531) во многом использовали инженерный и архитектурный опыт Москвы. Как и Московский Кремль, эти крепости не только крупные военно-инженерные сооружения, но и прекрасные произведения русского градостроительного искусства.

Выдающимися художественными памятниками были ансамбли ряда монастырей, сложившиеся в первой половине XVI века и совершенствовавшиеся в последующее время. Их изучение показывает тонкое понимание русскими зодчими связи архитектуры с ландшафтом, умение искусно построить план ограды и расположить здания так, чтобы они образовали гармоничное единство и открывались входившему в ворота монастыря с наиболее выгодной в художественном отношении стороны. Крупнейшими памятниками такого рода являются монастыри Кирилло-Белозерский, Троице-Сергиев в Загорске, Борисоглебский под Ростовом Великим. Автор последнего — ростовский зодчий Григорий Борисов — создал здесь оригинальную планировку: центром ансамбля является не храм, а открытая прямоугольная площадь, по краям которой расположены собор, трапезная и другие здания.

Важным новым явлением в развитии русского зодчества начала XVI века был значительный рост каменного гражданского строительства. В это время в крупнейших монастырях все чаще сооружают монументальные трапезные палаты — постройки полусветского характера. Обычно это двухэтажные здания, крытые высокой деревянной кровлей. Верхний этаж занимали просторный зал трапезной с одним центральным столбом и сводчатым перекрытием и небольшая церковь. Нижний этаж служил хозяйственным целям. Внешний облик трапезных отличался строгой простотой. Лучшими памятниками этого типа являются трапезные монастырей Андроникова в Москве (1504—1506) и Пафнутьево-Боровского (1511).

Продолжается в конце XV века и дальнейшая разработка композиции храмов в духе традиций первой половины этого века. Покрытия, образуемые тремя ярусами закомар, становятся еще более пышными и торжественными, чем в соборе Андроникова монастыря.

Собор Рождества Богородицы Ферапонтова монастыря. Реконструкция К. К. Романова

Храмы часто подняты на высокий подклет, занимающий большую площадь, чем сам храм, и поэтому создающий с трех сторон здания галерею, на которую ведут лестницы. Хорошими примерами могут служить соборы северных Кирилло-Белозерского и Ферапонтова монастырей. Стройный и нарядный собор Рождества Богородицы Ферапонтова монастыря (1490) поднят на подклете, образующем широкое гульбище; верх здания украшают спокойные ярусы килевидных закомар. Более массивный и величественный Успенский собор Кирилло-Белозерского монастыря (1497, зодчий Прохор Ростовский) не имеет подклета.

В это же время — на рубеже XV и XVI веков появляется в Москве, а затем получает широкое распространение и за ее пределами тип «посадского» храма — бесстолпной кубической одноглавой церковки с трехлопастным завершением фасадов. Эти маленькие здания перекрывались крестчатым сводом, то есть сомкнутым сводом, перерезанным двумя взаимно-перпендикулярными узкими цилиндрическими сводиками. На месте их пересечения ставили небольшую световую главку.

Таковы московские церкви Трифона в Напрудном, Николы в Мясниках (не сохранилась) и многие другие. Простота внешнего вида, интимность и камерность пространства резко отличают эти церкви от величественных и парадных, полных официальной представительности храмов Московского Кремля и крупных монастырей.

Коротко о периодах и стилях Русской архитектуры

Разумеется, сегодня есть много книг, где расписаны до деталей все исторические периоды, вся история отечественной архитектуры, все стили и направления.
Но специфика интернета такова, что многие хотят понять общие проблемы в одной короткой заметке.
Именно такой обзор я предлагаю читателям журнала  Архитектурный стиль —

Коротко о периодах и стилях Русской архитектуры

1.  Древнерусская архитектура
X – XVII в.
История Древнерусского зодчества насчитывает семь веков. Даже простое перечисление всех периодов развития Древнерусского зодчества является огромной исследовательской работой. Настолько сложен и многообразен был этот путь.
Архитектура Киева и Чернигова, архитектура Новгорода Великого  и Пскова, Смоленска и Полоцка. Самостоятельная и очень яркая Владимиро-Суздальская архитектура сложилась в Северо-Восточной части Руси, в Залесской земле. К концу XII в. на Руси слагается несколько архитектурных направлений, хотя общие принципы на всей территории Руси были одинаковы. В XIII в. Владимиро-Суздальская  школа разделилась на две самостоятельные, одна строила в Суздале, Нижнем Новгороде и Юрьеве-Польском, другая – во Владимире, Ростове и Ярославле. И, наконец, эпоха централизованного Русского государства, в XV — XVI веках объединившая отдельные русские земли вокруг Москвы. Процесс объединения русских земель вокруг Москвы, складывание единого русского государства, повлияли на формирование общерусской архитектурной традиции. Архитектуре XVII века были присущи сложность и живописность композиций, разнообразие и насыщенность архитектурными деталями.
Среди произведений Древнерусской архитектуры нет копий с иноземных зданий, нет механического подражания архитектуре соседних стран.

2.  «Нарышкинское» барокко
Конец  XVII в.
Первый этап развития русского барокко относится ещё к эпохе Русского царства, с 1680-х по 1700-е годы, получившее название Московское, или «Нарышкинское» барокко Особенностью данного стиля (?) является его тесная связь с уже существовавшими русскими традициями. Стремившееся к узорочью, живописности и нарядности, своеобразное связующее звено между древнерусской архитектурой и новым стилем Барокко.

Церковь Покрова в Филях, в Москве, 1694 г.

3. Стиль Барокко
1-я половина XVIII в.
Основание Санкт-Петербурга  дало мощный толчок к развитию архитектуры России, начинается новый этап в развитии русского барокко — петровское барокко. Это был архитектурный стиль, ориентировавшийся на западные образцы. Крупнейшим сооружением этого времени является Петропавловский собор. И несмотря на обилие иностранных архитекторов, в России начинает формироваться собственная архитектурная школа. Архитектуре петровского времени свойственны простота объёмных построений, чёткость членений и сдержанность убранства, плоскостная трактовка фасадов. Позднее в России получает развитие новое направление — елизаветинское барокко. Его появление чаще всего связывают с именем выдающегося архитектора Растрелли. Отличие данного стиля от петровского заключается в его тесной связи с традициями московского барокко. Растрелли спроектировал величественные дворцовые комплексы в Петербурге и его окрестностях — Зимний дворец, Екатерининский дворец, Петергоф. Архитектору свойственны исполинские масштабы построек, пышность декоративного убранства, отделка фасадов с применением золота. Мажорный, праздничный характер архитектуры Растрелли наложил отпечаток на всё русское искусство середины XVIII века. Самобытную страницу елизаветинского барокко представляет творчество московских архитекторов середины XVIII века — во главе с Д.В.Ухтомским и И.Ф.Мичуриным. Основная идея барокко – красота, торжественность, высокопарность, преувеличенный пафос и театральность.

Большой дворец в Царском селе, 1752-1757 гг., арх. В.В.Растрелли

4. Стиль Классицизм
2-я половина XVIII – нач. XIX в.

Классицизм – это обращение к формам античного зодчества как к эталону гармонии, простоты, строгости, логической ясности и монументальности. Основой архитектурного языка классицизма стал ордер. Для классицизма свойственны симметрично-осевые композиции и сдержанность декоративного убранства. Русский классицизм — стиль в искусстве, возникший в России при Екатерине II, определенным образом стремившейся к  европеизации России. Появлению нового стиля предшествовало более чем полувековое развитие отечественного искусства Нового времени, характерное преобладанием барокко. С 60-х годов XVIII века русские архитекторы проектируют и строят здания в стиле благородной простоты классицизма.

Дом Пашкова  в Москве, 1784-1788 гг. арх. В.И.Баженов (?).

5. «Национально-романтический» этап
1780 – 1800 гг.
Во второй половине XVIII века, наряду с ведущим классическим направлением, был недолгий этап, который позднее чаще всего именовали «готическим стилем». Это время активного творчества В.И.Баженова и М.Ф.Казакова, и наиболее известным их сооружением является Царицынский ансамбль. Несмотря на поручение Екатерины, наши архитекторы взяли исходным моментом не готику, а древнерусские формы. Для Царицына характерна затейливая красочная игра белокаменных деталей на фоне краснокирпичных стен, напоминающая детали и мотивы русской архитектуры XVII века. В целом произведения этого этапа в классической архитектурной школе названы временем Национально-романтических исканий.

Дворец в Царицыно, в Москве, 1775 – 1785 гг., арх. В.И.Баженов и М.Ф.Казаков

6. Стиль Ампир
1800 – 1840 гг
«Имперский стиль» ампир является завершающим этапом классицизма, С массивными и монументальными формами, богатым декорированием, с элементами военной символики.

Главный штаб в Петербурге, 1819-1829 гг., арх. К.И.Росси

7.  Эклектика
1830 – 1890 гг.
Направление в архитектуре, ориентирующееся на использование в одном сооружении любых форм прошлого в любых сочетаниях. Эклектика восстала против академических догм, требовавших следовать «вечным» законам античного зодчества. Эклектика сама по себе не может быть стилем, так как является смешением этапов и стилей прошлых лет.
Несколько слов об эклектике

Успенская церковь в Петербурге, 1896-1898 гг., арх. Г.Косяков

8. Стиль Модерн
Конец XIX в.- 1917 г.
Стилевое направление связано с использованием новых технико-конструктивных средств, свободной планировки для создания подчеркнуто индивидуализированных зданий. Термином «Модерн» определяется архитектура, резко восставшая против подражательности. Лозунг модерна – современность и новизна. Системы художественных форм, сколько-нибудь родственной ордеру или «стилям» эклектики – в модерне вообще не существует.
Свойственному прошлым стилям принципу проектирования здания «снаружи – внутрь», от формы плана и объема к внутреннему расположению помещений, в модерне противостоит противоположный принцип: «изнутри – наружу». Форма плана и фасада не задается изначально, она вытекает из особенностей внутренней планировочной структуры.
О модерне —  http://odintsovgrigori.ucoz.ru/index/modern/0-255

Особняк Рябушинского в Москве, 1900 г., арх.Ф.О.Шехтель

9.  Ретроспективизм
1905 – 1917 гг.
Очень сложное направление, своеобразная параллель позднему модерну. Направление, основанное на освоении архитектурного наследия прошлых эпох, от древнерусского зодчества до классицизма. Различия между поздним модерном и ретроспективизмом провести чрезвычайно трудно.  Примеры трех основных течений в ретроспективизме —

9.1 — Неоклассицизм
Здание Киевского вокзала в Москве напоминает прославленные постройки русского классицизма и ампира. Симметрия этой торжественной композиции оживлена квадратной часовой башней, поставленной на правом углу. При достаточной строгости архитектурных форм декоративное убранство здания весьма разнообразно, с сочными «античными» мотивами.

Киевский вокзал. 1914-1924 гг., Арх. И.И.Рерберг, В.К.Олтаржевский, при участии В.Г.Шухова.

9.2 — Неорусский стиль
Исследователями архитектуры высказывалось мнение, что неорусский стиль стоит ближе к модерну, чем к эклектике, и этим отличается от «псевдорусского стиля» в его традиционном понимании.
Здание Ссудной казны сочетает деловую представительность с пластичностью палат XVII века. Форма парадного крыльца на фоне бриллиантовой рустовки стены усиливает декоративность здания. В декоре преобладают мотивы «Нарышкинского барокко». Однако полная симметрия фасада нарушает «принципы модерна» и придают зданию некоторую эклектичность….

Ссудная казна в Настасьинском пер. в Москве. 1913-1916 гг., Арх. В.А. Покровский и Б.М. Нилус

9.3 — Неоготика
Католический собор на Малой Грузинской улице в Москве — трёхнефная крестовидная псевдобазилика. Основной объём храма был построен в 1901—1911 годах, отделочные работы внутри продолжались до 1917 года. По различным свидетельствам, для архитектора прообразом фасада послужили некоторые европейские готические соборы. В этом католическом соборе находится самый большой в России орган и можно послушать концерты органной музыки.

Католический собор на М. Грузинской улице. 1901—1911 гг., Арх. Ф.О.Богданович-Дворжецкий.

Стили ……
Вместить на один лист всю многовековую историю отечественной архитектуры невозможно.
Моя задача конкретнее — дать общее, очень схематичное понятие о том, как менялись стили архитектуры со второй половины  XVII века и до 1917 года.

И важное уточнение о «Стилях»:
— В истории архитектуры само понятие «Архитектурный стиль» появилось сравнительно недавно, и относится только к периодам с XVIII века, со стиля Барокко. Иногда к стилям относят и «Нарышкинское» барокко второй половины XVII века.
— К Древнерусской архитектуре понятие «Стиль» вообще неприменимо, и выражение типа «церковь в Новгородском стиле» относится к разговорному жанру, и не более того!
………………………………….………………………………….……………..

Литература:
— История русской архитектуры. – М.: Академия архитектуры СССР, Институт истории и теории архитектуры, 1956.
— Е.И.Кириченко. Русская архитектура 1830-1910-х годов. – М.: Искусство, 1982.

: История :: Культура и искусство :: Россия-Инфоцентр

Московская архитектура перенимала традиции владимирского, суздальского, псковского и новгородского зодчества. Новый статус города потребовал строительства больших общественных зданий.

Московский Кремль стал архитектурным символом государственной власти, его стены начали возводить заново при Иване III в конце 15 века. Миланские инженеры были приглашены на реконструкцию Московского Кремля.Они возглавили строительство Тайницкой, Водовзводной, Спасской и Боровицкой башен в составе Кремля. Приглашая зарубежных мастеров, Иван III хотел использовать новейшие разработки европейского инженерного искусства и при этом сохранить национальные традиции. Поэтому архитекторы практически полностью сохранили старую планировку креминских стен, сделав их еще более величественными и высокими. Кирпичные стены с 18 башнями и общей протяженностью более 2 км стали не только грозной крепостью, но и замечательным архитектурным произведением.После завершения возведения стен и башен в 1515 году Кремль стал одной из лучших крепостей Европы. Кремль практически полностью последовал за проектом Дмитрия Донского «Крепость». Новые соборы строились в основном на местах старых церквей, построенных при Иване Калите. Так Москва подчеркнула свои древние корни. Старые церкви были ветхими и маленькими и не соответствовали повышенному политическому статусу столицы России.

Новый Успенский собор должен был стать главным храмом Московского государства и затмить величие св.Софийский собор в Новгороде. Архитектор Фиораванти был приглашен из Италии для строительства собора. Ему предложили пройти к Успенскому собору во Владимире, так как московские цари считали себя наследниками владимирских князей. Талантливому архитектору удалось быстро уловить красоту и логику древнерусской архитектуры и творчески совместить самые важные древнерусские черты со своим восприятием эпохи Возрождения. Фиораванти повторил характерные черты Владимирского собора в Московском Успенском соборе.Однако Московский собор производил впечатление более монолитного и величественного архитектурного сооружения, отвечающего представлениям о государственности того времени.

Архангельский собор был возведен на центральной площади Московского Кремля и стал усыпальницей московских царей. Его возведением руководил итальянский архитектор Алоизио Новый, который сохранил традиционные формы и планировку русской пятиглавой церкви с хорами и дополнил ее яркими архитектурными деталями венецианского Чинквеченто.Они органично сочетались с русскими архитектурными традициями и вписывались в традиционный облик православного христианского храма.

Благовещенский собор Московского Кремля был построен русскими мастерами и служил домовой церковью для великих князей и императорской семьи и, таким образом, был напрямую связан с дворцовыми комнатами. Здание собора полностью соответствовало русским архитектурным традициям и в нем переплетались характерные черты различных архитектурных школ: от лепнины, как в Пскове, до слепых аркад на апсидах, как во Владимире и Суздале, и поясковых килевых арок из Московской архитектурной школы.

Столкнувшись с западноевропейским искусством, русские мастера отказались от него в пользу самостоятельного пути в ответ на столкновение новых идей со старыми канонами, в которых укоренилась русская культура. столетие ознаменовалось его модификацией, проявившейся, в частности, в новых типах церквей, которые стали строиться в России. Так возникли остроконечные церкви (с шатровидным верхом) и столповые церкви.

Вознесенская церковь в усадьбе Коломенское — самая известная колокольня. Это подлинно русское сооружение, которое вырвалось из привычного образа византийской крестово-квадратной церкви. Обустройство церкви состоит из четырех основных элементов: цоколя, массивного четырехугольного каркаса с притворами, образующими крестообразный план, восьмиугольной конструкции и шатровой крыши. Небесное световое здание Вознесенской церкви одновременно и торжественно монументально.Помимо оригинальной архитектурной задумки, здание поражало современников архитектурным декором: крышами колонн, карнизами и орнаментальным орнаментом кирпичной кладки палатки.

Покровская церковь, более известная на весь мир как Собор Василия Блаженного , является не менее примечательным памятником русского зодчества 16 века. Он был построен русскими архитекторами Бармой и Постником в честь покорения Казанского ханства. Архитектурный ансамбль собора со сложной звездной планировкой состоит из девяти колонных церквей разной высоты: центральную шатровую церковь окружают восемь других.Все его части возвышаются над единым тяжелым каменным помостом и соединяются с прогулочной галереей. Первоначальная цветовая палитра здания состояла из сочетания красного кирпича и белого резного декоративного камня, подчеркнутого сверкающими белыми железными куполами и покрытыми головами, а также цветными майоликовыми украшениями центрального шатра. Изящные луковичные купола собора были созданы в конце 16 века, а витиеватая роспись появилась в 17-18 веках.

русссылка100029

Автор: Вера Иванова

---

История русского зодчества | АрхитектураКурсы.Org

История русской архитектуры; c.1450 — c.1750: своего рода классовая структура.

Многие люди называют период между 1450 и 1750 годами «возвышением России», возможно потому, что в это время страна действительно стала самостоятельной. Действительно, восточноевропейский мир, каким мы его знаем, и особенно в том, что касается России, действительно сформировался в этот период.

Балансы электроэнергии были изменены и реорганизованы за это время не только в России, но и во всей Евразии.Россия сделала свой первый «силовой ход», освободившись от монгольского господства. Затем страна начала расширяться на восток. В конце концов, у него даже будут хорошие отношения с западным миром, хотя ему удастся сохранить свою собственную уникальную культуру и «индивидуальность», а также свой собственный уникальный архитектурный бренд.

Московский Кремль ;

История русского деревянного зодчества?

«Кремль» в переводе с русского означает «цитадель», и хотя таких построек много по всей России, ни одна из них не так известна, как Московский Кремль, построенный в 1485 году.Московский Кремль состоит из дворцов, соборов, башен и большой стены. В настоящее время здесь проживает президент Российской Федерации.

Кремль треугольной формы занимает огромную территорию в 90 акров и расположен недалеко от многих других важных достопримечательностей, включая Красную площадь и собор Василия Блаженного. Несмотря на то, что в непосредственной близости от Кремля расположены все важные постройки, он по-прежнему остается наиболее интересным и интересным с архитектурной точки зрения местностью в округе.

На самом деле, даже зубчатые стены Кремля, возведенные в 15 веке, привлекают большое внимание.Стены увенчаны двадцатью башнями, в том числе знаменитой Спасской башней, которая находится над главными воротами и украшена курантами.

Вдоль этих знаменитых стен возвышаются массивные дворцы, такие как Грановитая палата, Оружейная палата и Большой дворец.

Также примечательна Соборная площадь, область, которая может похвастаться несколькими впечатляющими церквями, в том числе Успенским собором, построенным в конце 15 века; Благовещенский собор и Архангельский собор.Каждый собор важен не только с точки зрения архитектуры, но и из-за важных политических и королевских событий, которые каждый раз проводил.

Многие возразят, что Архангельский собор является самым впечатляющим с архитектурной точки зрения из-за отдельной колокольни и богато украшенного золотого купола. В соборе также находятся гробницы важных царей.

Однако важно отметить, что кремлевские люди видят сегодня уже не Кремль, каким он был когда-то. Деревянная версия Кремля была построена в 13 веке, за ней последовал Кремль в стиле итальянского Возрождения и более современный Кремль, спроектированный Екатериной Великой в ​​18 веке.Несмотря на многие изменения, которые он претерпел, Кремль впечатляет просто потому, что, в отличие от почти всех других структур Москвы, ему удавалось продолжать стоять все это время.

Красная площадь

Рядом со знаменитым Кремлем находится Красная площадь. Фактически Красная площадь отделяет Кремль от ближайшего торгового квартала. Первоначально площадь создавалась как центральный рынок, но со временем она стала местом проведения важных общественных церемоний.Действительно, это место до сих пор используется для публичных церемоний.

Хотя Красная площадь, безусловно, является важным и знаменитым местом, на самом деле строения вокруг площади представляют наибольшую ценность и интерес с архитектурной точки зрения. Примерно с 1508 по 1516 год уважаемый архитектор Алоизио Новый спроектировал ров, ныне известный как ров Алевизос, и поместил его перед восточной стеной. Ров длиной 541 метр построен из известняка и зубчатого кирпича.

Три квадратных ворот также видны вокруг площади.Эти ворота были названы в честь важных исторических икон 17 века и позволяют заглянуть в умы и верования русских народов того времени. Три «святых покровителя» ворот, если хотите, включают Константина, Елену, Иисуса Христа и Святого Николая.

Хотя структуры, окружающие площадь и саму площадь, претерпят множество изменений, они все еще достаточно верны своей первоначальной форме, чтобы дать подлинное представление об архитектуре того периода. Последнее строение, которое необходимо отметить, — это собор Покрова Пресвятой Богородицы или «Собор Василия Блаженного», который находится под вышеупомянутым рвом.

Старый дворец, Коломенское

Когда большинство людей думают о Коломенском, они думают о Старом дворце, также известном как Большой дворец. Однако Коломенское — это больше, чем сам дворец; на самом деле это целое королевское поместье с множеством важных построек, хотя дворец, безусловно, занимает центральное место.

Дворец был заказан царем Алексием I. Он хотел создать что-то новое, что свидетельствовало бы о его великой силе и лидерстве, поэтому он приказал разрушить все деревянные постройки, которые когда-то заполняли Коломенское.Он заменил эти строения еще одним деревянным строением, оригинальной версией дворца, который сейчас так знаменит. К чести, дворец был знаменит и в свое время, хотя выглядел он совсем иначе, чем сегодня.

Частично причина первоначальной известности дворца заключалась в том, что мало кто видел что-либо подобное. Алексис совершенно не сдерживался, создав обтекаемые крыши из сборников рассказов и заполнив дворец удивительными 250 комнатами. Возможно, что еще более удивительно, так это то, что дворец, каким бы красивым он ни был, не был создан с использованием сложных инструментов.Фактически, при его строительстве не использовались даже пилы или молотки.

К сожалению, Екатерина II была недовольна дворцом, особенно после того, как он начал изнашиваться. Следуя по стопам Алексис, она снесла первоначальное строение в 1768 году. Поскольку она не интересовалась игрой за власть и имела гораздо более скромные вкусы, построенный ею дворец был меньше по размеру и был сделан из камня и кирпича.

Второй дворец интересен архитектурно, но не может сравниться с первоначальным проектом, поэтому Правительство Москвы заказало аутентичную реконструкцию оригинального замка в 2010 году.Поэтому те, кто посетит Старый дворец, не увидят истинную оригинальную структуру, но все же получат очень аутентичный взгляд на историю.

Другие постройки в этом районе, которые стоит изучить, включают церковь Иоанна Крестителя, построенную в 16 веке; церковь Георгия Победоносца и церковь Казанской иконы Божией Матери, построенные в 17 веке.

История русского зодчества; Зимний дворец

С 1732 по 1917 год русские монархи жили в огромном Зимнем дворце, расположенном в Санкт-Петербурге, Россия.Дворец стоял рядом как с Дворцовой набережной, так и с Дворцовой площадью, и, несмотря на внушительное строение, он был не первым, кто встал на его место. На территории Зимнего дворца когда-то располагался Зимний дворец Петра Великого, построенный между 1711 и 1712 годами.

Дворец, который сейчас стоит и который сейчас считается Зимним дворцом, на самом деле является четвертой версией сооружения, построенного в конце 1730-х годов и регулярно обновляющегося. Дворец даже удалось вернуться после пожара 1837 года; Реставрационные работы были быстро завершены, что доказало, насколько важен дворец для людей того времени.

Это четвертая версия Зимнего дворца огромных размеров; действительно, он был разработан специально, чтобы продемонстрировать и выступить в качестве символа великой державы Императорской России. Поскольку конструкция была такой большой и сложной, над ней работали несколько архитекторов, в том числе Бартоломео Растрелли. Дизайны Растрелли были настолько новаторскими, что привели к созданию нового стиля, известного теперь как стиль елизаветинского барокко.

Дворец бело-зеленого цвета, прямоугольной формы, имеет 1500 комнат.Многие элементы дворца, в том числе его грандиозность, считаются образцами стиля рококо.

Хотя Зимний дворец Святого Петра, возможно, больше не существует, он также отмечен важными архитектурными достижениями. Ее комиссар, Петр I из России, хотел создать не просто дворец, а целую Империю и город, чтобы отметить эту Империю. Таким образом, его первоначальный дворец был свидетельством его желаний и его склонности к вестернизации.

И дворец, созданный Петром, и его новый город отражают отказ от некогда стандартной русской архитектуры с византийскими корнями и принятие стиля петровского барокко.Петр поручил архитектору Доменико Трезини поработать над структурой. Поскольку безопасность не была такой большой проблемой, как в предыдущие годы, Трезини не сосредоточился на обычных элементах, таких как укрепленные стены, а вместо этого сосредоточился на красоте и дизайне. Дворец имел простую, но элегантную шиферную крышу и светлые декоративные элементы, что было далеко от показных дворцов, которые придут после него, и когда-то являлось осязаемым символом новаторских тенденций дизайна того времени.

Бревенчатые дома, Коломенское; Дома 18 века

Как уже упоминалось, Коломенское было и было больше, чем просто «старый дворец».«Это было целое поместье, в котором было несколько важных построек, структур, которые были не только важны в то время, но также стали важными для изучения и понимания архитектуры.

В Коломенском много очаровательных бревенчатых хижин, но ни одна из них не является более важной и уважаемой, чем Бревенчатая хижина Петра Великого. Хижина была создана в течение короткого промежутка времени в несколько дней в 1703 году местными солдатами. Солдаты использовали базовую форму традиционных русских загородных домов, известных как избас, и стиль голландского барокко, чтобы создать очень уникальную маленькую хижину.Кабина действительно «маленькая»: всего три комнаты и занимает небольшую площадь около 60 метров. Поскольку кабина предназначена для использования в теплую погоду, в ней отсутствуют дымоходы и камины.

Восхитительные дома 18 века можно найти и в Коломенском. На самом деле, возле конюшенного двора можно найти небольшие деревянные домики, расположенные прямо над оврагом. Эти миниатюрные коттеджи позволяют заглянуть в обычные жилые помещения того времени. Рядом с сторожкой стоит одинокий коттедж XVIII века, это из Преображенского, а у главных ворот — ряд недостроенных деревянных домов.

История русского зодчества; Особняк Аничкова

Особняк Аничкова, также известный как Аничков дворец, назван в честь прилегающего Аничкова моста. Особняк был спроектирован с учетом вкусов российской императрицы Елизаветы и выполнен в стиле барокко.

Хотя нет убедительных доказательств, подтверждающих это мнение, многие ученые утверждают, что Бартоломео Растрелли и / или Михаил Земцов, возможно, были архитекторами особняка.

Кто бы ни стоял за постройкой особняка, строительство особняка началось в 1741 году, и проект был завершен только в 1754 году. После завершения строительства Елизавета почти сразу подарила постройку графу Алексею Разумовскому. Когда он умер, корона снова взяла под свой контроль дворец, пока Екатерина Великая Россия не подарила его князю Потемкину.

По приказу князя уважаемый архитектор того времени Иван Старов отреставрировал дворец в популярном тогда стиле неоклассицизма.После смерти Потемкина особняк снова был возвращен короне, под владением которой он регулярно подвергался изменениям в соответствии с современным вкусом и стилем.

Сегодня особняк известен как Дворец пионеров, где проходят внеклассные программы для детей младшего возраста. Хотя это определенно приемлемое использование для конструкции, это можно наблюдать только снаружи без специальных приспособлений, что разочаровывает многих студентов-архитекторов.

Искусство и архитектура России

Из икон и луковичных куполов супрематизму и сталинскому барокко, русское искусство и архитектура многим кажется для России — довольно непонятное множество экзотических форм и чуждых чувств.Без любое ощущение богатых традиций русской культуры, понимание страны огромное художественное богатство превращается в игру исторического анекдота — «церковь, где такой-то укрылся от того, как его зовут «- или бессмысленный набор эстетических фенечки — «Мне больше всего нравятся синие купола». На самом деле русское искусство и архитектура не так сложно понять, как думают многие, и даже немного зная немного о том, почему они выглядят именно так и что они значат, воплощает в жизнь культуру и личность всей страны. Иконки Традиция иконописи была унаследованный русскими от Византии, где начался как ответвление мозаики и фресковые традиции ранних византийских церквей. В течение 8 и 9 веков иконоборческая полемика в Православной церкви поставила под сомнение религиозность изображения были законной практикой или кощунственным идолопоклонством. Хотя использование изображений не был запрещен, это побудило к глубокому пониманию разницы между искусством предназначен для изображения действительности и искусства, предназначенного для духовного созерцания.Эта разница Это одна из причин того, что художественный стиль иконок может казаться столь неизменным. Определенный виды баланса и гармонии стали отражением божественности, и как таковые они предлагали тщательное воспроизведение и тонкую изысканность, а не поразительную новизну. Хотя эта философия привела к сравнительно медленной эволюции стиля, икона живопись значительно развивалась на протяжении веков. В частности, в XIV веке иконопись на Руси обрела гораздо большую степень субъективности и личностного выражение.Самой заметной фигурой в этом изменении стал Андрей Рублев, чьи работы могут быть просмотрено как в Третьяковской галерее в Москве, так и в Русском музее в Санкт-Петербурге. В отличие от живописной традиции, которой стали придерживаться жители Запада. Русская иконная традиция не имеет отношения к изображению физических пространство или внешний вид. Иконы — это изображения, предназначенные для помощи в созерцательной молитве, и в этом чувство, что они больше озабочены передачей медитативной гармонии, чем планированием реалистичная сцена.Вместо того, чтобы оценивать размер фигуры на значке, оценивая его искажение уровень, посмотрите, как расположены и уравновешены линии, составляющие фигуру, как они перемещают ваш взгляд. Если у вас возникло ощущение, что цифры немного преследует, это хорошо. Они были нарисованы не для того, чтобы очаровывать, а для того, чтобы вдохновлять на размышления и самоанализ. Если вы чувствуете, что должны стоять и ценить каждую икону, которую видите, вам не понравится ни одно из них.Вместо этого попробуйте потратить немного больше времени на один или два, не рассматривая каждую деталь, а просто наслаждаясь несколькими моментами размышлений как ваш глаз идет своим чередом. Лучшие коллекции иконок можно найти в Третьяковская галерея и Русский музей, хотя, конечно, во многих русских церквях есть сохранили или отреставрировали свои традиционные произведения. Великий эксперимент Рост влияния европейской культуры в России в период XVII и XVIII века приблизили русское искусство к знакомым традициям западная живопись.Лишь в конце XIX века следующая большая группа возникли уникальные русские художественные стили, развившиеся в связке с либеральными силы социальной реформы. Это современное движение приняло много разных направлений почти из его зарождение, и описать их все было бы невозможно. Однако даже очень общее знакомство с их общими идеями и интересами делает их работу намного более интересной доступный. С самого начала современное искусство движение было озабочено отходом от классической традиции и созданием новой вид искусства, тесно связанного с повседневной жизнью российского общества.Это возродился интерес к традиционным формам русского искусства, включая как декоративные народное искусство и, конечно же, иконопись. Из декоративного искусства он получил признание сила абстрактных геометрических узоров — линий, форм и цвета использовались для создавать ритмы и энергетические формы, не обязательно для изображения объектов или реальных пространств. Пересмотр иконописи заставил художников лучше осознать силу квартиры, двухмерная визуальная перспектива.Другими словами, они поняли, что могут лечить холст похож на холст, а не пытается создать впечатление, что это окно в пространство. С конца девятнадцатого века примерно до 1910 года, движение современного искусства по-прежнему интересовалось традиционными аспектами русского жизнь — религия и деревенская жизнь имели такое же влияние, как и жизнь больших городов. В качестве силы социальной реформы стали более тесно связаны с ростом населения промышленные рабочие, художники-авангардисты России все больше обращались к фабрике и бешеный ритм городской жизни для вдохновения.Яркие цвета, упрощенные и четкие угловатые формы и акцент на освободительной энергии современного мира стали основа для новых и все более абстрактных композиций. Кубофутуризм, лучизм и Супрематизм был важнейшим из стилей и школ, возникших в это время. время. Среди их самых выдающихся художников были Казимир Малевич, Владимир Татлин, Михаил Ларионов, Анна Гончарова. После революции 1917 года русский авангард совершил рывок на службу новому большевистскому режиму.Казалось, это обещало просто перерыв в новый мир и сметая старое, ради чего они работали в искусстве. годы. Они выпускали политические плакаты, организовывали уличные конкурсы и ярмарки, и большинство в частности, выполнил дизайн больших общественных пространств страны к юбилею. празднования революции. Пойманный акцентом нового режима на важности промышленной мощи, они начали привносить в композицию чувство рациональности и технологическая направленность производственных работ и дизайна.Конструктивизм, как этот стиль известен, продолжал развиваться до конца 1920-х годов, когда консерватизм сталинского государства отказался от авангарда в пользу советского реализма. Многие выдающиеся художники более ранние школы играли центральную роль в конструктивизме, особенно Татлин. Другой известные художники конструктивистского движения: Александр Родченко, Варвара. Степанова и Любовь Попова. Отвергнут сталинским правительством и пренебрегли На западе русский авангард совсем недавно привлек к себе должное внимание.В Русский музей в Санкт-Петербурге обладает лучшей коллекцией произведений искусства. Архитектура На протяжении большей части своей истории русский архитектура была преимущественно религиозной. Церкви на протяжении веков были единственными здания должны быть построены из камня, и сегодня это почти единственные здания, которые остались от его древнего прошлого. Основные элементы русского церковного убранства сложились справедливо. рано, примерно в одиннадцатом веке.План в целом такой же, как у греческого креста (все четыре руки равны), а стены высокие и относительно без отверстий. С крутым уклоном Крыши (шатровые) и множество куполов покрывают сооружение. Характерный лук купол впервые появился в Новгороде на соборе Святой Софии, в одиннадцатом век. В интерьере главной особенностью является иконостас, алтарная ширма, на которой иконы церкви расположены иерархически. Центры средневековой церковной архитектуры следовали за смещение господства городов старой России — из Киева в Новгород и Псков, а из конец 15 века, Москва. С созданием единого Российского государства под Иван III, зарубежная архитектура стала появляться в России. Первый экземпляр такого иностранная работа — Большой Успенский собор Москвы, завершенный в 1479 г. архитектор Аритотле Фиораванти.Собор на самом деле представляет собой замечательный синтез традиционные русские архитектурные стили, хотя его классические пропорции отмечают его как произведение итальянского Возрождения. Русская традиция пережила непродолжительный период возобновившееся влияние при Иване IV (Грозном), при котором легендарный собор Василия Блаженного. Однако в целом цари начали объединяться. все больше и больше с европейскими архитектурными стилями. Великолепным примером этого сдвига был Питер Великий, спроектировавший св.-Петербург в соответствии с преобладающим европейским дизайном. Его преемники продолжили эту модель, наняв итальянского архитектора Растрелли для создания Зимний дворец в стиле рококо и Смольный собор. При Екатерине Великой был установлен рококо. кроме неоклассицизма, завершающего полностью европейскую топографию Санкт-Петербурга. В девятнадцатом веке новый интерес к возникли традиционные русские формы. Как и связанное с ним движение в изобразительном искусстве, это возрождение старых стилей участвовало в создании авангардного движения в начало двадцатого века.В течение короткого периода после революции 1917 года авангард Конструктивистское движение получило достаточное влияние на проектирование крупных зданий. Ленина Мавзолей, спроектированный в 1924 году Алексеем Щусевым, — самый примечательный из немногих сохранившихся. Конструктивистские постройки. К концу 1920-х авангард оказался отвергнутым. Сталинское все более консервативное государство. Отход от модернизма, сталинские времена Архитектура лучше всего иллюстрируется семью почти неразличимыми «свадебные» небоскребы, возвышающиеся над горизонтом города. В последние годы распад Советского государства и возобновление интереса к традиционной русской культуре привело к новому пониманию более скромная народная архитектура. Немногочисленные оставшиеся образцы традиционных деревянных архитектура, например, экспонаты в архитектурном музее под открытым небом в Костроме, сегодня являются одними из самых ценных архитектурных памятников России. Copyright (c) 1996-2005 InterKnowledge Corp.Все права зарезервированный.

Россия — Архитектура и живопись

Россия Содержание Раннеславянские племена создавали красивые украшения, гобелены и декорированные кожаные изделия, извлеченные из курганов. В в мотивах народного искусства широко использовались формы животных и изображения природные силы. Впоследствии сильнейшее влияние на русский искусство было принятием христианства у А.Д. 988. Передача идея о том, что красота физических атрибутов церкви отражает слава Божья, византийское религиозное искусство и архитектура проникли в Киев, который был столицей древнерусского государства примерно до 1100 г. (см. Золотой век Киева, гл. 1). Северные города Новгород и Владимир разработал самобытные архитектурные стили, и традиции росписи икон, религиозных образов, обычно написанных на деревянных панелях, распространяться по мере строительства новых церквей.Монгольская оккупация (1240-1480) разорвать связи Московии с Византийской империей, способствуя развитию оригинальных художественных стилей. Среди нововведений этого периода было иконостас, резная хоровая ширма с иконами. в в начале ХV века мастер-иконописец Андрей Рублев создал одно из самых ценных религиозных искусств России. Когда монголы были изгнаны, и Москва стала центром Русская цивилизация конца ХV века, новая волна строительство началось в городах России.Итальянские архитекторы принесли Запад Европейское влияние, особенно в реконструкции московского Кремль, деревянная крепость XII века. Василия Блаженного Собор на Красной площади, однако, сочетал в себе более раннюю церковную архитектуру. со стилями татарского востока. В 1500-х и 1600-х годах цари поддерживала иконопись, изделия из металла и рукописное освещение; в качестве контакты с Западной Европой усилились, эти формы начали отражать техники Запада.Между тем народное искусство сохранило формы ранние славянские племена в домашнем убранстве, одежде и инструментах. При Петре Великом Россия испытала гораздо более сильную дозу Западное влияние. Многие постройки новой столицы Петра — Св. Санкт-Петербург, были спроектированы итальянскими архитекторами Доменико Трезини. и Бартоломео Растрелли под руководством Петра и его дочери, Элизабет. Самые продуктивные русские архитекторы восемнадцатого века века, Василий Баженов, Матвей Казаков и Иван Старов создали долговечные памятники в Москве и Санкт-Петербурге.Петербург и основал базу для последующих русских форм. Академия художеств, основанная Елизаветой в 1757 г. для обучения Российские художники принесли в мир западные приемы светской живописи. Россия, в которой до этого времени господствовала иконопись. Екатерина Великая (р. 1762-96), еще один энергичный меценат, начали собирать предметы европейского искусства, которые легли в основу коллекции, которыми сейчас славится Россия.Алексей Венецианов, первый выпускник академии, полностью овладевший реалистической тематикой такой как крестьянский быт, признан основоположником русского реалистическая школа живописи, расцвившая во второй половине 1800-е годы. В 1860-х годах группа критических реалистов во главе с Иваном Крамским, Илья Репин и Василий Перов изображали стороны русской жизни с цель создания социальных комментариев. Бурлаки Репина на Волга — одно из самых известных произведений этой школы.в в конце 1800-х годов новое поколение художников сделало упор на технику, а не на предмет, создавая более импрессионистический корпус работ. Лидеры в этой школе были Валентин Серов, Исаак Левитан и Михаил Врубель. В 1898 г. — театральный художник Александр Бенуа и танцевальный импресарио. Сергей Дягилев основал группу «Мир искусства», которая расширила инновации предыдущего поколения, сыгравшие центральную роль в знакомство с современным искусством Западной Европы в России, и познакомил западноевропейцев с искусством России через выставки и публикации. Архитектура и декоративно-прикладное искусство России XIX века. сочетали европейские техники и влияния с формами ранних Россия, производящая так называемое русское возрождение, увиденное в церквях, публике. здания и дома того периода. Ювелир с европейским образованием, ювелир и дизайнер Карл Фаберг, самый известный член блестящая творческая семья, основала мастерские в Москве, С. Петербург и Лондон.Его работы, в том числе украшенные драгоценными камнями эмалевые пасхальные яйца. произведенный для русской царской семьи, является важным примером декоративное искусство того периода. Русские художники начала ХХ века были выставлены на широкий выбор русских и европейских движений. Среди самых новаторами и влиятельными художниками этого поколения были художники Марк Шагал, Наталья Гончарова, Василий Кандинский, Михаил Ларионов и Казимир Малевич.Конструктивисты 1920-х нашли параллели между их архитектурными и скульптурными работами и заповедями Большевистская революция. К 1930-м годам правительство ограничивало все формы художественного выражения на темы соцреализма, запрет абстрактных форм и выставку зарубежного искусства для большего чем тридцать лет. «Неофициальное» художественное движение появилось в 1960-е годы под руководством скульптора Эрнеста Неизвестного и художники Михаил Чемяхин, Оскар Рабин, Евгений Рухин.в В 1970-х — начале 1980-х годов неформальные художественные выставки проводились в парках и социальные клубы. Как и другие виды искусства, живопись и скульптура извлекли выгоду из политика гласности конца 1980-х годов, которая поощряла художественное новаторство и выставка работ за рубежом. Пользовательский поиск Источник: Библиотека Конгресса США

Построен в 15 веке.Московский Кремль

Архитектура Московского Кремля позволяет получить полное представление о том, как изначально был устроен центр российской столицы. включает храмы, площади, палаты, постройки. Сегодня все это достопримечательности, которые съезжаются посмотреть гости и туристы со всей России и из-за рубежа.

Строительство Кремля

Архитектура Московского Кремля сформировалась в конце 15 века. Основные башни и стены были построены в 1485-1495 годах.Был использован красный кирпич и белый камень на известковом растворе. Следует отметить, что местные мастера не имели квалификации для таких работ. Поэтому были приглашены иностранные специалисты. Иван III нанял архитекторов из Италии для строительства Московского Кремля.

Однако некоторые башни все же возводили русские мастера. Дело в том, что их форма напоминает характерные деревянные конструкции. Как известно, в то время столярное искусство в России достигло своего совершенства, чему способствовал сам универсальный материал, и работа требовалась постоянно, так как периодически крупные пожары уничтожали все постройки.Чтобы этого не произошло, при строительстве Московского Кремля был использован камень.

Успенский собор

Одно из главных строений этого архитектурного ансамбля — Успенский собор. Он был возведен на месте первого каменного собора Иваном Калитой в первой половине XIV века. Архитектура Московского Кремля во многом определяется этим строением.

Строительство собора началось в 1475 году. Похожий образец взят культовой постройкой во Владимире XII века.Таким образом, в очередной раз была подчеркнута преемственность Москвы по отношению к Владимиру, который ранее считался одним из главных городов России.

В течение следующих 400 лет он был главным храмом России. Именно здесь были коронованы все правители королевства. Главный вход находится со стороны Соборной площади. Вход в нее как бы охраняет архангел Михаил, фигура которого изображена над аркой. Еще выше — Богоматерь с Младенцем.

Иконостас, который мы видим сегодня в Успенском соборе, был выполнен иконописцами Троице-Сергиевой лавры в середине 17 века.

Во время Отечественной войны 1812 года здания Московского Кремля были разграблены и разрушены. Этот собор не был исключением. Часть добычи у французов затем отбили русские казаки.

Благовещенский собор

Архитектура Московского Кремля невозможно представить без Благовещенского собора.Он расположен в юго-западной части Соборной площади. Он был построен в конце 15 века. Работы выполняли псковские мастера.

При Иване Грозном пристроили притвор с высоким крыльцом из белого камня.

Кремль построен в традициях раннемосковского зодчества. Сегодня большой интерес вызывают фрески собора, появившиеся в начале 16 века. Главная заслуга принадлежит артели художников, которой руководили Феодосий и его сын Дионисий.Много историй об Апокалипсисе. Также можно встретить светские мотивы. Например, русские князья и византийские императоры.

Пол этого собора уникален. Он был выложен особой плиткой из драгоценной агатовой яшмы.

Архангельский собор

Собор в стенах Московского Кремля возник в начале 16 века. Возведен приглашенным итальянским архитектором Алевизом Новым. При этом он следовал традициям русской архитектуры.Черты итальянского Возрождения видны только в богатой отделке храма.

Его строительство велось на месте древнего Архангельского собора, воздвигнутого Иваном Калитой в XIV веке в память об избавлении столицы от всеобщего голода. Его разобрали из-за тесноты, освободив место для более просторного храма.

Собор венчают пять куполов. Центральная позолочена, а боковые просто окрашены серебряной краской.Резные белокаменные порталы выполнены в стиле итальянского Возрождения.

Во время взятия столицы Наполеоном здесь располагался винный склад. Французы устроили кухню на алтаре и разграбили все ценные вещи.

Церковь Ризоположения

Примечательна и небольшая церковь, построенная русскими мастерами в конце 15 века. Он появился на месте старой деревянной церкви Ризоположения, построенной после отступления татар из Москвы.

В 1451 году они подошли к городу, но не штурмовали его, а отступили, оставив все разграбленным. Православная церковь придавала этому религиозное значение, считая это чудом. На самом деле татары отступили из-за политических разногласий между военачальниками.

Новая церковь сильно пострадала от пожара 1737 года. Ее восстановил архитектор Мичурин.

Арсенал

Палаты Московского Кремля сегодня вызывают большой интерес у туристов.Первое упоминание о ценностях, которые сегодня находятся в Оружейной палате, можно найти в 1339 году. Еще при Иване Калите началось формирование княжеских сокровищ. Среди них были украшения, посуда, церковная утварь, дорогая одежда и оружие.

В конце 15 века здесь располагался один из центров русских художественных промыслов. Кроме того, сюда привозили подарки от иностранных посольств. Жемчуг, парадная конская сбруя.

К 1485 году казна настолько разрослась, что было решено построить отдельное двухэтажное каменное здание между Благовещенским и Архангельским соборами.Он получил название государственного двора.

Граненая камера

Грановитая палата Московского Кремля — ​​одна из немногих частей дворца, сохранившихся со времен Ивана III. Это был его церемониальный тронный зал. Это старейшее гражданское каменное здание Москвы.

Построен за 4 года с помощью приглашенных итальянцев — Пьетро Солари и Марко Руффо.

Камера представляет собой квадратный зал, в котором они опираются на колонну в центре комнаты.Зал высотой 9 метров освещают 18 удачно расположенных окон и четыре массивные люстры. Общая площадь Грановитой палаты Московского Кремля составляет почти 500 квадратных метров.

В конце 16 века его стены были расписаны церковными и библейскими сюжетами. На протяжении веков именно здесь отмечали важнейшие события в истории Российского государства. Здесь принимали иностранные посольства и делегации, заседал Земский собор. Победы русского оружия регулярно отмечались в Грановитой палате.Например, Иван Грозный и Петр I праздновали победу над шведами под Полтавой.

Красная площадь

Красная площадь Московского Кремля возникла в 15 веке. Сегодня это один из символов не только столицы, но и страны, ее визитная карточка.

Заложил Иван III, приказавший снести все деревянные постройки вокруг Кремля. Поскольку они серьезно угрожали ему поджогом. Это место по его приказу было отведено для торговли.Поэтому изначально Красная площадь называлась Торгом. Правда, длилось это недолго.

Уже в 16 веке ее переименовали в Троицкую. Из-за близлежащей церкви Святой Троицы. Позже на его месте появился собор Василия Блаженного. Согласно документам, в 17 веке площадь называлась Огненной. В то же время нельзя забывать об интересной топонимической особенности Древней Руси. В то время один и тот же объект мог иметь одновременно несколько официальных названий.

Официально Красная площадь стала называться так только в 19 веке. Хотя в некоторых документах это название встречается еще в 17 веке. Значение этого имени, согласно словарю Владимира Даля, в том, что у наших предков слово «красный» означало красивый, отличный.

На протяжении веков на примере Красной площади можно проследить, как менялся Московский Кремль. В 15 веке здесь появились знаменитые башни Сенатская, Спасская и Никольская.В 16 веке собор Василия Блаженного и Место казни. В 19 веке — Исторический музей, Верхние торговые ряды, которые сейчас называются ГУМом, памятник Минину и Пожарскому. ХХ век перенес на Красную площадь Мавзолей и некрополь у Кремлевской стены.

Собор Василия Блаженного

Храм был построен в середине 16 века. Возведен в честь взятия Казани русскими войсками. Здание представляет собой грандиозное сооружение из 9 колонн, возвышающихся над цокольным этажом, соединенных галереей.Композицию объединяет центральный столб, который венчают шатры с декоративным куполом наверху. Многие специально приезжают в Москву, чтобы увидеть этот храм собственными глазами.

Центральная палатка окружена восемью столбами. Все остальные заканчиваются главами в форме луковиц.

Со стороны Спасской башни два притвора ведут на террасу храма. Оттуда также можно попасть в обходную галерею. Туристов и жителей столицы до сих пор впечатляет цвет храма, несмотря на то, что он был построен несколько веков назад.Храм Василия Блаженного расписывали настоящие мастера. Они использовали исключительно естественные цвета в сочетании с белым камнем и красным кирпичом. Из последнего изготавливаются мельчайшие детали. Яркая картина написана в 17 веке. Когда появились более поздние пристройки, в них поместили колокольню и придел храма на северо-востоке. Имена архитекторов, возводивших это культовое религиозное сооружение, сохранились до наших дней. Их звали Посник и Барма.

Центр города издавна расположен на высоком холме при слиянии рек Неглинной с Москвой-рекой.Однако внешний вид крепостной стены не соответствовал мощи государства. К концу 15 века стены из белого камня (известняка) обветшали, к тому же появление артиллерии потребовало принципиально новой системы — фортификации. Новые укрепления начали строить приглашенные итальянцы ( Марк Фрязин, …). Новая кремлевская стена имеет длину более 2 км, 18 башен, в плане она образует неправильный треугольник. По углам стен расположены 3 круглые башни, в них устроены тайники — колодцы, в местах подходов к важным дорогам возведено 6 четырехугольных проездных башен с воротами, перед ними пристроены башни — стрельницы с подъемными решетками, мосты через ров спустили с ворот стрельниц на цепях.Остальные башни были глухими, то есть непроходимыми. Башни сверху завершались деревянными шатрами со сторожевыми вышками, в некоторых из башен были размещены колокола или сигнализация, по периметру стены были украшены зубцами, высота которых достигала 2,5 м, высота стен составляла около 19 м. , толщиной 6,5 м, имелись подземные ходы. Башня была построена из красного кирпича, а основание стен оставалось белокаменным. Кремль по своей красоте и труднодоступности — одна из лучших крепостей своей эпохи.

В 17 веке монументальный стиль сменился живописным декоративным стилем, формы построек усложнились, стены покрыли разноцветным орнаментом, резьбой, кирпичным узором. После освобождения Москвы от польских захватчиков в 1612 году Кремль был восстановлен. Над Фроловской башней (ныне Спасская башня — главный вход в Кремль) возвышается каменный шатер, покрытый изразцами. Спасская башня имеет нижний четырехугольник (квадрат в плане), завершающий пояс арок с белокаменным узором, в арках — статуи (каракули) над поясом аркатур — башенки, пирамиды, скульптуры диковинных животных.По углам четырех позолоченных флюгеров
, на нижнем четырехугольнике — еще одни двухъярусные часы меньшего размера — куранты (английский часовщик Christopher Galovey). Вторая четверка превращается в восьмиугольник, который заканчивается каменной беседкой с килевыми арками (рисунок смородины). В беседках раздаются куранты. В архитектуре этой башни сочетаются черты западноевропейской готики и русского средневековья. Башня была переименована в 1658 году, благодаря надписи над воротами с изображением Христа.

Храмы Московского Кремля

Успенский собор 1472 год. Главный храм Кремля, потому что он короновал королей на престол. Собор должен был быть больше всех существующих в России церквей. Через 2 года после начала работ обрушилась северная стена. Строительство продолжил Альберти Фиораванти, мастер из Болоньи (регион Италии), по прозвищу Аристотель в России. Блоки из белого камня (известняка) мастер соединял железными струбцинами.Строительство было завершено за 4 года.

Характеристики собора: гладкие стены рассечены широкими лопастями (плоскими уступами), пояс на фасаде составлен из колонн и арок, узкие щелевидные окна, входы украшены живописными порталами, 5 алтарных апсид, стены увенчаны закомаром (для подчеркивания национального характера), пятью куполами. Собор построен по подобию Владимирского Успенского собора.

Благовещенский собор (Златоверхий). Его еще называют домовой церковью князя. Здесь применены художественные приемы различных архитектурных школ — Владимира, Пскова, Новгорода.

Характеристики храма: высокий цоколь (нижний этаж), собор имеет форму куба, 3 апсиды, килевидные закомары, 9 глав, кровля повторяет очертания золоченых закомаров.

Архангельский собор. Семейная могила семьи великих князей. Мастер — Алевиз Нью (итал.).Выполнен храм в традициях русского зодчества по-итальянски.

Характеристики собора: шестистолпный храм, увенчанный 5 главами, фасад разделен карнизом на 2 горизонтальные части, русские лопатки заменены пилястрами, оканчивающимися капителями, закомары разделены другим карнизом, и внутри них помещаются ракушки.

Грановитая палата — тронный зал. Слово «камера» происходит от итальянского палаццо, а название происходит от отделки фасада граненым камнем.

В плане это квадрат с одной колонной в центре, на которой опираются 4 свода. В древности у него была шатровая крыша.

Ивановская колокольня. Колокольня получила свое название от церкви Святого Иоанна, расположенной у ее основания. Колокольня представляет собой столб из двух восьмигранников, поставленных друг на друга, и венчающей их короны. Каждый ярус заканчивается арочными проемами, через которые видны колокола. Колокольня объединяет весь архитектурный ансамбль Кремля.

На рубеже XVI — XVII веков надстроили еще один ярус, и общая высота колокольни составила 81 метр. Позже к колокольне пристроили четырехугольную колокольню с мощным куполом для тяжелых колоколов и филаретовскую пристройку с шатром и пирамидами.

Шатровая архитектура 16 век

Княжение Василия 3. Храм стал памятником, связанным с рождением наследника Иоанна 4 (Ивана Грозного) Вознесение Господне в Коломенском … Символика храма говорит о двух событиях: 1 — небесном, вознесении Сына Божьего к Отцу; 2 — земной, рождение наследника московского престола. Мощный фундамент храма вырастает из хитросплетений галерей. Многогранная ланцетная основа заканчивается тройными кокошниками. Над ними возвышается палатка. Края палатки перевиты гирляндами, напоминающими нитки жемчуга. Его вершина покрыта небольшим куполом с позолоченным крестом.

Собор Св.Василий Блаженный. (Покровский). 1555 — 1561 По имени знаменитого московского юродивого, похоронен в 1552 году у стен Троицкой церкви, первоначально стоявшей на этом месте. Идея строительства храма родилась в память о взятии Казани в 1552 году. По одной из версий, храм построили мастера Барма и Постник. Отличительная черта этого храма — его многогранность. ( Придел — это пристройка к церкви, где могут совершаться богослужения).Состав храма: вокруг центрального, самого высокого, столпного, по сторонам света расположены 4 больших храма, а по диагонали 4 малых. Башенные объемы начинаются с самой земли и воспринимаются как самостоятельные объемы, в то же время они образуют сложную пирамидальную композицию, отличающуюся художественным единством и динамизмом. Большинство исследователей видят в этом храме воплощение символического образа Иерусалима. Интерьеры похожи на темные лабиринты, и основное внимание зрителя приковано к его внешнему монументальному облику.Помимо сложности силуэта, объемы украшены машикули, (навесные баньки, атрибуты крепостной архитектуры). Фасады декорированы панелями (рама, ниша), люкарнами, (оконные проемы) и многоярусными кокошниками. Первоначальная цветовая гамма была более приглушенной. В 17 веке собор был украшен: расписаны отдельные архитектурные детали, появился сложный узор и многоцветность, стены собора (внутри и снаружи) расписаны орнаментом.Архитектура собора приобрела образ чудесного сада, фантастического рая.

Эта конструкция храмов с высоким силуэтом, но с небольшим внутренним пространством очень подходила для строительства храмов-памятников. В 17 веке архитектура становится все более элегантной. С основного этажа палатка превращается в декоративную деталь.

Торговая архитектура

17 век начался страшным голодом, холерой, затем грабежами и грабежами, начались волнения: нашествие поляков и шведов, смерть Бориса Годунова, убийство Лжедмитрия и появление новых самозванцев.Поэтому до 20-х годов 17 века здесь не было построек. Строители потеряли искусство.

В 30-х годах 17 века архитекторы пошли по новому пути … Москва стала образцом новой архитектуры. Троицкая церковь в Никитках , поставлена ​​во дворе купца Никитникова.

Церковь небольшая, изящная: на красном фоне кирпичных стен выделяются белокаменные детали (наличники, колонны, ряды кокошников и др.).По сравнению с древними храмами церковь поражает живостью, пестротой, создается ощущение, что она растет и развивается, как дерево. Церковь не симметрична, что создает ощущение динамики. Они пошли туда, чтобы помолиться не Богу, которого боялись, а тому, кто помогал человеку в его земных делах. Архитектура радует, человека не возвышает, но и не пугает.

Патриарх Никон увидел в узоре несоответствующий отход от оригинальных образцов.Никон запретил строительство шатровых храмов. Все постройки этого времени отличались строгостью и строгостью, доходившей до аскетизма. Однако король остался недоволен претензиями патриарха на верховную власть государства. Разрыв между ними привел к изгнанию и свержению патриарха. Орнаментальная архитектура продолжала свое шествие по стране.

Адрес: Россия Москва
Начало строительства: 1482 год
Окончание строительства: 1495 год
Количество башен: 20
Длина стены: 2500 м.
Основные достопримечательности: Спасская башня, Успенский собор, колокольня Ивана Великого, Благовещенский собор, Архангельский собор, Грановитая палата, Теремный дворец, Арсенал, Оружейная палата, Царь-пушка, Царь-колокол
Координаты: 55 ° 45 «03.0» N 37 ° 36 «59.3» E
Объект культурного наследия Российская Федерация

Содержимое:

Краткая история Московского Кремля

В самом центре Москвы, на Боровицком холме, возвышается величественный ансамбль Кремля.Он давно стал символом не только столицы, но и всей России. Сама история гласила, что обычное село Кривичи, раскинувшееся посреди лесной глуши, со временем превратилось в столицу могучего государства Российского.

Кремль с высоты птичьего полета

Кремль или Детинец в Древней Руси называли центральной, укрепленной частью города с крепостной стеной, бойницами и башнями. Первый Московский Кремль, построенный в 1156 году князем Юрием Долгоруким, представлял собой деревянную крепость, окруженную рвом и валом.

Во время правления Ивана I по прозвищу Калита (денежный мешок) в Москве были возведены дубовые стены и башни и заложено первое каменное здание — собор Успения Пресвятой Богородицы.

Вид на стены Кремля со стороны Кремлевской набережной

В 1367 году великий князь Дмитрий Донской обнес Кремль мощной крепостной стеной из белого известняка. С тех пор столица получила прозвище «Московский белый камень». Масштабное строительство началось при Иване III, объединившем вокруг Москвы значительную часть русских земель и построившем в Кремле резиденцию, достойную «государя всея Руси».

Для строительства укреплений Иван III пригласил архитекторов из Милана. В 1485-1495 годах были построены стены и башни Кремля, которые существуют и сегодня. Верх стен увенчан 1045 зубцами в форме ласточкина хвоста — они похожи на зубы итальянских замков. На рубеже XV — XVI веков Московский Кремль превратился в неприступную массивную крепость, облицованную красным кирпичом.

Вид на Кремль с Большого Каменного моста

В 1516 году вдоль укреплений, выходящих на Красную площадь, был вырыт ров.После Смутного времени башни были украшены шатрами, что придало Кремлю современный вид.

Чудесное возвращение святыни Московскому Кремлю

Главная из 20 башен Московского Кремля — ​​Спасская, построенная итальянским архитектором Пьетро Антонио Солари. Спасские ворота издавна являются главным входом в Кремль, а куранты, установленные в шатре башни, известны как главные часы страны. Вершину башни венчает светящаяся рубиновая звезда, но после распада СССР все чаще звучат призывы убрать звезду и поставить на ее место двуглавого орла.Свое название башня получила от надвратной иконы Спасителя Смоленского.

Вид на Кремль с Большого Москворецкого моста

Икона почиталась как святые, поэтому мужчины, проходя через ворота, должны были снимать головной убор перед образом Спасителя. Легенда гласит, что когда Наполеон проезжал Спасские ворота, порыв ветра снес треуголку с его головы. Но на этом дурные предзнаменования не закончились: французы попытались украсть позолоченную мантию, украшавшую изображение Спасителя Смоленского, но лестница, примыкающая к воротам, перевернулась, и святыня осталась невредимой.

В годы Советской власти икону сняли с башни. Более 70 лет святыня считалась утерянной, пока в 2010 году реставраторы не обнаружили под слоем штукатурки металлическую сетку, скрывающую образ Христа. 28 августа 2010 года, в праздник Успения Пресвятой Богородицы, Патриарх Кирилл торжественно освятил новоприобретенную икону над воротами Спасской башни.

Беклемишевская башня

Легенды и мифы Кремля

Испокон веков Московский Кремль был не только символом безграничной власти государя, но и местом, о котором слагались легенды.За долгую историю кремлевских храмов и башен создано столько легенд, что хватило бы на целую книгу.

Самые известные легенды рассказывают о секретных подземельях и подземных ходах. Считается, что они были изобретены итальянскими архитекторами, которые спроектировали и построили кремлевские стены и башни. Многие подземные помещения сохранились под бывшим Чудовым монастырем, который до 1930-х годов находился в восточной части Кремлевского холма. Это переходы, внутренние помещения храмов и длинные галереи.Сегодня некоторые из них затоплены грунтовыми водами.

Вечный огонь у стен Кремля

Среди москвичей ходят слухи, что от каждой кремлевской башни на улицу вели ранее разветвленные подземные ходы. Одни и те же секретные ходы связывали все королевские дворцы. Когда в 1960-х годах строители начали рыть большой котлован под Государственный Кремлевский дворец, они обнаружили три подземных хода, построенных в 16 веке.Подземелья были настолько широкими, что по ним можно было проехать на телеге.

подземных ходов было обнаружено при каждой капитальной реконструкции. Чаще всего пустоты, щели и лабиринты замуровывали или просто заливали бетоном в целях безопасности.

Спасская башня

Одна из тайн Московского Кремля также связана с его подземельями. Несколько веков историки и археологи бьются над загадкой исчезновения библиотеки Ивана IV Грозного, которую еще называют Либерией.Уникальное собрание старинных книг и рукописей российский государь унаследовал от своей бабушки Софьи Палеолог, которая получила эти книги в приданое.

В исторических документах имеется описи библиотеки, состоящей из 800 томов, но сама коллекция бесследно исчезла. Некоторые исследователи уверены, что он сгорел в огне или исчез во время Смуты. Но многие уверены, что библиотека цела и спрятана в одном из кремлевских подземелий.

Вид на Успенский, Благовещенский соборы и Соборную площадь

Нахождение книг в подземных хранилищах не случайно. Когда в 1472 году в город прибыла София Палеолог, она увидела ужасные последствия пожара, разразившегося в Москве двумя годами ранее. Понимая, что принесенная ею библиотека может легко погибнуть в огне, София приказала оборудовать под хранилище просторный подвал, который находился под кремлевской церковью Рождества Богородицы.После этого ценная Либерия всегда хранилась в подземельях.

Вид на Соборную площадь и колокольню Ивана Великого

Соборы Московского Кремля — ​​«алтари Руси»

Сегодня Московский Кремль является одновременно местом работы Президента Российской Федерации и историко-культурным музеем. Исторический центр Кремля представлен Соборной площадью с тремя соборами — Успенским, Архангельским и Благовещенским.Старая пословица гласит: «Кремль возвышается над Москвой, а над Кремлем только небо». Поэтому весь народ чтил указы царя, которые он провозгласил в Успенском соборе.

Этот храм по праву можно назвать «алтарем России». В Успенском соборе Кремля короновали царей, избирали следующего главу Русской церкви, а мощи московских святых обрели вечный покой в ​​гробницах храма. Архангельский собор с 1340 по 18 век служил усыпальницей московских князей и царей.

Архангельский собор Московского Кремля

Надгробия установлены в строгом порядке под сводами на белокаменных плитах. Благовещенский собор был личным молельным домом московских князей: здесь крестились, исповедовались и венчались. Согласно легенде, в подвалах этого храма хранилась великая княжеская казна. Соборную площадь окружают колокольня Ивана Великого, Грановитая и Патриаршая палаты.Заседания Боярской думы и Земского соборов проходили в Грановитой палате, а кабинет Священного Синода располагался в Патриаршем дворце.

Достопримечательности Московского Кремля

Среди младших зданий Кремля — ​​Большой Кремлевский дворец, построенный в середине XIX века по приказу императора Николая I. Сегодня в нем находится парадная резиденция президента России.

Царь-пушка

В залах дворца проходят церемонии инаугурации Президента, вручены государственные награды и верительные грамоты.В одном из зданий дворца расположены Алмазный фонд Российской Федерации и Оружейная палата — сокровищница предметов дворцового обихода. В Кремле на постаментах стоят Царь-пушка весом 40 тонн и Царь-колокол весом 200 тонн — шедевры русского литейного дела. … Из-за своих гигантских размеров они не подходят для использования по назначению, но стали символами великой России. В Кремле всегда многолюдно. Гости восхищаются непреходящей красотой архитектурных творений, олицетворяющих историю России.Как отмечает М.Ю. Лермонтов в «Панораме Москвы» ничто не может сравниться с этим Кремлем, который «в окружении зубцов и золотых голов соборов возлежит на высокой горе, как государственная корона на лбу грозного правителя».

Рейтинг привлекательности

Московский Кремль — центр России и цитадель власти. Эти стены более 5 веков надежно скрывают государственные секреты и защищают их основных носителей. Кремль показывают по российским и мировым каналам несколько раз в день.Эта средневековая крепость, в отличие от всего остального, давно стала символом России.

Только теперь рамы, которые нам предоставляют, в основном те же. Кремль — это строго охраняемая действующая резиденция Президента нашей страны. В безопасности нет мелочей, поэтому все кремлевские съемки так строго регламентированы. Кстати, не забудьте посетить экскурсию в Кремль.

Чтобы увидеть другой Кремль, попробуйте представить его башни без палаток, ограничьте высоту только широкой, не сужающейся частью, и вы сразу увидите совсем другой Московский Кремль — мощную, приземистую, средневековую европейскую крепость.

Так он был построен в конце 15 века на месте старого белокаменного Кремля итальянцами — Пьетро Фрязиным, Антоном Фрязиным и Алоизом Фрязиным. Все они получили одинаковую фамилию, хотя не были родственниками. «Фрязин» означает иностранец на старославянском языке.

Крепость построена с учетом всех последних достижений фортификации и военной науки того времени. По зубцам стены проходит боевая площадка шириной от 2 до 4,5 метров.

У каждого зубца есть лазейка, добраться до которой можно, только встав на что-нибудь другое. Вид ограничен. Высота каждого зубца 2-2,5 метра, расстояние между ними во время боя прикрывали деревянными щитами. На стенах Московского Кремля 1145 зубцов.

Московский Кремль — великая крепость, расположенная у Москвы-реки, в самом сердце России — в Москве. Цитадель оборудована 20 башнями, каждая со своим неповторимым внешним видом, и 5 проходными воротами.Кремль подобен лучу света, пронизанному богатейшим историческим образованием России.

Эти древние стены — свидетели всех тех многочисленных событий, которые происходили с государством с момента его постройки. Крепость начинает свой путь в 1331 году, хотя слово «Кремль» упоминалось ранее.

Московский Кремль, инфографика. Источник: www.kultura.rf. Для подробного просмотра откройте изображение в новой вкладке браузера.

Московский Кремль при разных правителях

Московский Кремль при Иване Калите

В 1339-1340 гг.Московский князь Иван Данилович по прозвищу Калита («денежный мешок») построил на Боровицком холме внушительную дубовую цитадель с толщиной стен от 2 до 6 м и высотой не менее 7 м. Иван Калита построил мощную крепость грозного вида, но она простояла менее трех десятков лет и сгорела во время страшного пожара летом 1365 года

Московский Кремль при Дмитрии Донском

Задачи обороны Москвы настоятельно требовали создания более надежная крепость: Московское княжество подвергалось опасности со стороны Золотой Орды, Литвы и соперничающих русских княжеств — Твери и Рязани.Правящий тогда 16-летний внук Ивана Калиты Дмитрий (он же Дмитрий Донской) решил построить каменную крепость — Кремль.

Каменную крепость начали строить в 1367 году, камень добывали неподалеку, в селе Мячково. Мы завершили строительство в сжатые сроки — всего за год. Дмитрий Донской сделал Кремль белокаменной крепостью, которую враги не раз пытались штурмовать, но не смогли.

Что означает слово «Кремль»?

Одно из первых упоминаний слова «Кремль» появляется в Воскресенской летописи в сообщении о пожаре 1331 года.По мнению историков, оно могло образоваться от древнерусского слова «кремник», что означало крепость, построенную из дуба. Согласно другой точке зрения, в его основе лежит слово «кром» или «крома», что означает граница, граница.

Первая победа Московского Кремля

Практически сразу после возведения Московского Кремля Москва была осаждена литовским князем Ольгердом в 1368 году, а затем в 1370 году литовцы три дня и три дня стояли у белокаменных стен. ночи, но укрепления оказались неприступными.Это вселило в молодого московского правителя уверенность и позволило ему впоследствии бросить вызов могущественному золотоордынскому хану Мамаю.

В 1380 году, чувствуя за спиной надежный тыл, русское войско под предводительством князя Дмитрия решилось на решительную операцию. Уходя далеко на юг от родного города, в верховьях Дона, они встретили войско Мамая и разбили его на Куликовом поле.

Так впервые хром стал оплотом не только Московского княжества, но и всей России.И Дмитрий получил прозвище Донской. На 100 лет после Куликовской битвы белокаменная цитадель объединила русские земли, став главным центром России.

Московский Кремль при Иване 3

Нынешний темно-красный вид Московского Кремля обязан своим рождением князю Ивану III Васильевичу. Начато им в 1485-1495 гг. Грандиозное сооружение не было простой реконструкцией полуразрушенных оборонительных укреплений Дмитрия Донского. На смену белокаменной крепости приходит крепость из красного кирпича.

Снаружи башни выталкиваются, чтобы вести огонь по стенам. Для быстрого перемещения защитников была создана система секретных подземных ходов. Завершив систему неприступной обороны, Кремль вообще превратился в остров. По обе стороны от него уже были естественные преграды — реки Москва и Неглинная.

На третьей стороне, там, где сейчас Красная площадь, вырыли ров шириной около 30-35 метров и глубиной 12 метров. Современники называли Московский Кремль выдающимся военно-инженерным сооружением.Более того, Кремль — единственная европейская крепость, которая никогда не бралась штурмом.

Особая роль Московского Кремля как новой великокняжеской резиденции и главной крепости государства определила характер его инженерно-технического облика. Построенный из красного кирпича, он сохранил черты планировки древнерусского детинца, а в очертаниях — уже сложившуюся форму неправильного треугольника.

В то же время итальянцы сделали его чрезвычайно функциональным и очень похожим на многие крепости в Европе.То, что москвичи придумали в 17 веке, превратило Кремль в уникальный архитектурный памятник. Русские просто построили каменные шатры, которые превратили крепость в легкое сооружение, устремленное к небу, равных которому нет в мире, а угловые башни приобрели такой вид, как будто наши предки знали, что именно Россия пошлет первый человек в космосе.

Архитекторы Московского Кремля

Строительством руководили итальянские архитекторы.Установленные на Спасской башне Московского Кремля мемориальные доски свидетельствуют о том, что она была построена в «30-е лето» царствования Ивана Васильевича. Великий князь отметил годовщину своей государственной деятельности возведением мощнейшей входной парадной башни. В частности, Спасская и Боровицкая были спроектированы Пьетро Солари.

В 1485 году под руководством Антонио Джиларди была построена мощная Тайницкая башня. В 1487 году другой итальянский архитектор, Марко Руффо, начал строительство Беклемишевской, а позже на противоположной стороне появилась Свиблова (Водовзводная).Эти три структуры задают направление и ритм для всего последующего строительства.

Итальянское происхождение главных архитекторов Московского Кремля не случайно. В то время именно Италия вышла на передний план в теории и практике фортификационного строительства. Особенности дизайна свидетельствуют о знакомстве его создателей с инженерными идеями таких выдающихся представителей итальянского Возрождения, как Леонардо да Винчи, Леон Баттиста Альберти, Филиппо Брунеллески.Кроме того, именно итальянская архитектурная школа «презентовала» сталинские высотки в Москве.

К началу 1490-х годов появились еще четыре слепые башни (Благовещенская, 1-я и 2-я Безымянная и Петровская). Все они, как правило, повторяли линию старых укреплений. Работы велись постепенно, чтобы в крепости не осталось открытых площадок, через которые противник мог бы внезапно атаковать.

В 1490-х годах строительством руководил итальянец Пьетро Солари (он же Петр Фрязин), с которым работали его соотечественники Антонио Жиларди (он же Антон Фрязин) и Алоизио да Каркано (Алевиз Фрязин).1490–1495 гг. К Московскому Кремлю пристроены башни: Константино-Еленинская, Спасская, Никольская, Сенатская, Угловая Арсенальная и Набатная.

Секретные ходы в Московском Кремле

В случае опасности защитник Кремля мог быстро перемещаться по секретным подземным ходам … Кроме того, в стенах были проделаны внутренние ходы, соединяющие все башни. Таким образом, защитники Кремля могли в случае необходимости сосредоточиться на опасном участке фронта или отступить в случае перевеса сил противника.

Также были вырыты длинные подземные ходы, благодаря которым можно было наблюдать за противником в случае осады, а также совершать неожиданные атаки на врага. Несколько подземных ходов выходили за пределы Кремля.

Некоторые башни выполняли не только оборонительную функцию. Например, Тайницкая скрыла потайной ход из крепости на Москву-реку. На Беклемишевской, Водовзводной и Арсенальной проложены колодцы, с помощью которых можно было подавать воду, если город находился на осадном положении.Колодец на Арсенальной сохранился до наших дней.

Через два года после крепости Колымажная (Комендантская) и Граненая (Средняя Арсенальная) выросли стройной линией, а в 1495 году началось строительство Троицкой. Строительством руководил Алевиз Фрязин.

Хронология событий

..

года	Событие
1156	Первая деревянная цитадель построена на Боровицком холме
1238	Войска хана Батыя прошли через Москву, в результате большая часть построек сгорела.В 1293 году город снова был разорен монголо-татарскими войсками Дудена
1339-1340	Иван Калита возвел вокруг Кремля могучие дубовые стены. Толщиной от 2 до 6 м и высотой до 7 м
1367-1368	Дмитрий Донской построил белокаменную крепость. Белокаменный Кремль светится уже более 100 лет. С этого времени Москву стали называть «белокаменной»
1485-1495	Иван III Великий возвел цитадель из красного кирпича.Московский Кремль оборудован 17 башнями, высота стен которых составляет 5-19 м, а толщина 3,5-6,5 м.
1534-1538	Построено новое кольцо оборонительных стен, получившее название Китай-город. С юга стены Китай-города примыкали к стенам Кремля у Беклемишевской башни, с севера — к Угловой Арсенальной
1586-1587	Борис Годунов окружил Москву еще двумя рядами крепостных стен, которые назвали Царь-Городом, позже — Белым городом… Они охватили территорию между современными центральными площадями и Бульварным кольцом.
1591	Вокруг Москвы построено еще одно кольцо укреплений протяженностью 14 верст, охватывающее территорию между Бульваром и Садовым кольцом … Строительство велось в течение одного года. Новая крепость получила название Скородома. Так Москву взяли на четыре кольца стен, в которых было всего 120 башен

Все башни Московского Кремля

Башня Троицы

Троицкая башня (ранее — Богоявленская, Ризанская, Знаменская, Каретная) — башня с воротами посреди северо-западной стены Московского Кремля, обращенная к Александровскому саду.

Троицкая башня и мост. Середина 19 века. Неизвестный артист.

Троицкая башня — самая высокая башня Кремля. Высота башни вместе со звездой со стороны Александровского сада — 80 м.

Троицкий мост, охраняемый Кутафьей башней, ведет к воротам Троицкой башни. Ворота башни служат главным входом в Кремль.

Кутафья и Троицкая башни Московского Кремля.1900-е гг.

Президентский оркестр России базируется в Троицкой башне. Троицкая башня была построена в 1495–1499 годах. итальянским архитектором Алевизом Фрязином Миланезе (итал. Aloisio da Milano). Башня называлась по-разному: изначально Богоявленская, затем Ризингованная, Знаменская (в честь соборов, расположенных на территории Кремля) и Каретная (в честь Каретного двора)
.

Свое нынешнее название получил в 1658 году по указу царя Алексея Михайловича на соседнем дворе Троицкого монастыря.В 16-17 веках в двухэтажном основании башни размещалась тюрьма. С 1585 по 1812 год на башне стояли часы.

Башни Троица и Кутафья, 1905 г.

Троицкая и Кутафья башни, 2012 г.

В конце 17 века башня получила многоярусную шатровую надстройку с белокаменными украшениями. В 1707 году из-за угрозы шведского вторжения бойницы Троицкой башни были расширены для тяжелых пушек.

Кремль. Троицкая и Кутафья башни. Справа церковь Николая Чудотворца в Сапожке. Акварель. Федор Алексеев.

Кутафья

Москва Вид на Троицкие ворота и Кутафью башню 2009 Сергей Глушков

Кутафья (Предмостная) башня — единственная сохранившаяся водозаборная башня-стрельница Московского Кремля. Расположен напротив Троицкой башни, в конце Троицкого моста.

Кутафья башня — отвлекающая стрела Московского Кремля. Конец 15 — начало 16 века

Башня построена в 1516 году под руководством миланского архитектора Алевиз Фрязина Невысокая, окруженная рвом и рекой Неглинная, с единственными воротами, которые в моменты опасности плотно закрывались Поднимая часть моста, башня была грозной преградой для осаждавших крепость. У нее были бойницы подошвенного боя и машикули.

Троицкий мост у Кутафьей башни и Васнецовский подъемный мост

Кутафья башня никогда не перекрывалась. В 1685 году его увенчала ажурная «корона» с белокаменными деталями. В XVI-XVII веках уровень воды в реке Неглинной был поднят плотинами так, что вода окружала башню со всех сторон. Его первоначальная высота над уровнем земли составляла 18 метров (сейчас 13,5 метра). Войти в башню со стороны города можно было только по наклонному мосту.

Вид на Манеж, Кутафью башню и церковь Николая Чудотворца в сапогах. 1817.

Существует две распространенных версии происхождения имени «Кутафья»: от слова «кут» — убежище, уголок или от слова «кутафья», что означает пухлая, неуклюжая женщина. Однако первое представляется весьма сомнительным, так как от слова «куть» образовалось бы название «Кутовая», а не «Кутафья».

В 2011 году по бокам башни началось строительство современных павильонов, которые, по опасениям специалистов по сохранению культурного наследия, исказят исторический облик здания. памятник.

Комендантская башня

Комендантская (Глухая, Колымажная) башня на северо-западной стороне Кремлевской стены, которая сегодня тянется вдоль Александровского сада. Раньше он назывался Колымажным по имени расположенного неподалеку Колымажного двора Кремля. В 19 веке башня получила название «Комендантская», когда комендант Москвы поселился в Кремлевском Дворце развлечений 17 века.

Башня построена в 1493–1495 годах на северо-западной стороне Кремлевской стены, которая сегодня тянется вдоль Александровского сада.Раньше она называлась Колымажной в честь расположенного неподалеку Колымажного двора Кремля. В 1676–1686 годах он был построен на.

Башня состоит из массивного четырехугольника с машикули и парапета и стоящего на нем открытого тетраэдра, дополненного пирамидальной крышей, сторожевой башней и восьмиугольным шаром.

В основном объеме башни три яруса помещений, перекрытых цилиндрическими сводами; ярусы завершенности также покрыты сводами.

В 19 веке башня получила название «Комендантская», когда комендант Москвы поселился неподалеку в Кремле, во Дворце развлечений 17 века.
Высота башни со стороны Александровского сада 41,25 м.

Оружейная башня

Оружейная (Конюшенная) башня расположена между Боровицкой и Комендантской башнями на северо-западной стороне Кремлевской стены, которая сегодня тянется вдоль Александровского сада.В начале 17 века в нем были проездные ворота на Конюшенный двор Кремля. Отсюда его древнее название.

Башня построена в 1493-1495 годах. Не исключено, что в его строительстве принимал участие итальянский архитектор Алевиз Фрязин (Старый). В 1676–1686 годах башня была надстроена шатровой крышей и до сих пор хорошо сохранила свои средневековые формы. Свое современное название башня получила в 19 веке после постройки Оружейной палаты на территории Кремля.

Его архитектурное решение близко к соседней Комендантской башне — массивный квадратный в плане четырехугольник, завершенный боевой площадкой с парапетом, над ней открытый четырехугольник, увенчанный шатром со сторожевой башней. Внутри основного объема башни два яруса сводчатых залов, вход в нижний со стороны Кремля.

Боровицкая

Боровицкая башня — одна из юго-восточных башен Московского Кремля.Из него открывается вид на Александровский сад и Боровицкую площадь, расположенную рядом с Большим Каменным мостом. Название башни, согласно легенде, происходит от древнего соснового леса, который когда-то покрывал один из семи холмов, на которых стоит Москва. По другой легенде, башня получила свое название от строителей белокаменного Кремля при Дмитрии Донском — эту часть построили жители Боровска.

Боровицкая башня. 1839. Андре Дюран.

Вид на Боровицкую башню 2010
До строительства современной Боровицкой башни на ее месте существовала еще одна башня с таким же названием.Об этом свидетельствует запись о строительстве в 1461 году церкви Иоанна Крестителя «на лесу», где было написано, что эта церковь стояла у «Боровицких ворот»

.

Новая Боровицкая башня построена итальянским архитектором Пьетро Антонио Солари во время реконструкции Кремля в 1490 году по приказу Ивана III (архитектор прибыл из Милана в Москву в 1490 году). При этом Солари возвел стену от Боровицкой до угла Водовзводной башни.

В XVI-XVII вв. через Боровицкую башню они попали в хозяйственную часть Кремля — ​​в Житное и Конюшенномудворы, изолированные от лицевой части крепости стеной 1499 года постройки.

В 1493 году башня сильно пострадала от пожара.
Указом царя Алексея Михайловича от 16 апреля 1658 года Боровицкая башня была переименована в Предтечу — в честь церкви Рождества Предтечи в Кремле (позже разобранной при строительстве Оружейной палаты), однако новая имя не прижилось.

Боровицкие ворота Московского Кремля Акварель И. Вайса 1852 г.

Над Боровицкими воротами в киоте находилась икона Иоанна Крестителя. За лампой ухаживали притчи церкви Николая Стрелецкого, расположенной на Боровицкой площади. Храм был разрушен в 1932 году при прокладке Сокольнической линии метро. Икона утеряна в советское время. Часы занимают свое место над воротами.

Осенью 1935 года советские власти установили пятиконечную звезду 3.Высота 35 м (пролет балки — 3,2 м) на Боровицкой башне. До этого башню венчал двуглавый королевский орел. Помимо Боровицкой башни звезды венчают Спасскую, Никольскую, Троицкую и Водовзводную башни. В 1937 году звезду заменили новой, которая до сих пор стоит на башне.

Пятиконечная звезда возведена осенью 1935 года.

Сегодня Боровицкие ворота — единственные постоянные проходные ворота Кремля. Посетители Оружейной палаты также проходят через Боровицкую башню.

Боровицкая башня Солари была основана на четырехместном дворе, который венчал деревянный шатер. Затем в 1666-1680-е гг. деревянный шатер убрали и добавили еще три четверки, один восьмигранник и каменный шатер. Поэтому Боровицкая башня имеет своеобразную ступенчатую (или пирамидальную) форму. Кроме того, сбоку башни была прикреплена стрелка-отводчик с проездным затвором. Ворота имели железную решетку, а через реку Неглинную переброшен подъемный мост.

В XVIII в.Башня была отремонтирована и украшена белокаменными деталями в псевдоготическом стиле. Когда французская армия во главе с Наполеоном вошла в Москву в 1812 году, многие архитектурные памятники Москвы были повреждены или разрушены в результате пожаров и взрывов. Так, взорвали Водовзводную башню, примыкающую к Боровицкой. Во время взрыва верх палатки упал с Боровицкой башни.

В 1816-1819 гг. Башню ремонтировал О. И. Бове. Видимо, тогда же на башне появились часы, по крайней мере, на сохранившихся с того времени чертежах указаны ворота и часы.
В 1848 году, после разрушения церкви Рождества Предтечи близ Бора, башня была превращена в церковь. Сюда перенесли трон из церкви и уничтожили псевдоготические украшения.
Многие другие элементы убранства Боровицкой башни были уничтожены во время очередной реконструкции 1860-х годов.
В 1970-е гг. восстановлены белокаменные украшения, а над воротами установлен щит с гербом Москвы.
Летом 2006 г. был проведен очередной ремонт Боровицкой башни.В течение недели правительственные кортежи проезжали Спасские ворота

.

С внешней стороны кремлевской стены, в складках ворот, видны высеченные из белого камня гербы, очевидно, древнего происхождения — литовские и московские. О времени и причинах их появления на Боровицкой башне специалисты пока не ответили. Замечательна диалектика трех гербов Боровицкой башни

.

В начале XVI в.Река Неглинка протекала вдоль западной стены Кремля и имела довольно заболоченные и заболоченные берега. Кроме того, от Боровицкой башни она резко повернула на юго-запад, удаляясь от стен Кремля. Каменный арочный мост перекинут через реку у Боровицких ворот.

В 1510 году было решено выпрямить канал и приблизить его к стенам. От Боровицкой башни до Москвы-реки мимо Водовзводной башни был прорыт канал. Это сделало эту часть Кремля труднодоступной с военной точки зрения, но также вынудило перебросить подъемный мост к Боровицкой башне, у которой есть проходные ворота.Подъемный механизм располагался на втором ярусе башни.
В 1821 году Неглинку вывели в дымовую трубу, на ее месте разбили Александровский сад, а подъемный мост башни потерял свое значение и был разобран.

22 января 1969 года у Боровицкой башни Виктор Ильин совершил неудачное покушение на Леонида Брежнева.
… Бытует мнение, что под Боровицкими воротами проходит подземный ход.
… Если флаг иностранного государства развевается на здании у Боровицких ворот, это означает, что в Кремле в этот момент находится иностранный президент
… Боровицкая, Водовзводная, Москворецкая и Никольская башни расположены на одном круге с центром у Успенского собора.
… Одна из башен Казанского кремля — ​​башня татарской царицы Сююмбике — похожа на Боровицкую башню.

Водовзводная башня

Башня Московского Кремля. Расположен на углу Кремлевской набережной и Александровского сада, на берегу Москвы-реки. Построен в 1488 году итальянским архитектором Антоном Фрязиным (Antonio Gilardi).Название Свиблова башня происходит от боярской фамилии Свиблова, двор которой примыкал к башне со стороны Кремля.

Одно из самых красивых зданий Кремля. Современное название получил в 1633 году после установки в нем водоподъемной машины под руководством Кристофера Галовея для подачи воды из Москвы-реки в Кремль.

Литография по акварели Д. Индыцева 1850-х гг.

Это был первый водопровод в Москве из резервуаров, установленных в верхних ярусах башни.Воду из него привозили «в Царский Сытный и Кормовый дворец», а затем в сады.

На Москве-реке у Водовзводной башни стояла портовая мойка для полоскания белья. На берегу реки стояла портовая мойка с принадлежностями для плота. В кремлевской стене имелись небольшие портовые ворота для мытья посуды, через которые проносили одежду.
Водовзводная башня построена в классическом стиле. До середины высоты облицован чередующимися поясами выступающей и опускающейся кладки.Узкая полоска белого камня, окружающая башню в средней части, как бы подчеркивает аркатурный пояс.

Башня комплектуется зубьями в форме ласточкина хвоста с прорезями для стрельбы. Аркатурный пояс, машикули, «ласточкины хвосты» никогда не встречались в русской архитектуре фортификационных сооружений и использовались здесь впервые. Шатер над башней возвели в конце 17 века. В 1805 году из-за ветхости его разобрали и перестроили.

В 1812 году армия Наполеона Бонапарта, отступая из Москвы, взорвала башню. Восстановлен в 1817-1819 годах архитектором Осипом Ивановичем Бове. Стены отделаны деревенским камнем, бойницы заменены круглыми и полукруглыми окнами. Слуховые окна украшают тосканские портики с колоннами и фронтонами.

В отличие от других башен, на которых установлены рубиновые звезды, Водовзводная ранее не имела завершения в виде орла. Звезда диаметром 3 метра была установлена ​​на башне в 1937 году и является самой маленькой из кремлевских звезд.

Благовещенская башня

Благовещенская башня — башня стены Московского Кремля. Он расположен в части Кремлевской стены, которая проходит вдоль Москвы-реки, между Водовзводной и Тайницкой башнями. Название происходит от иконы «Благовещение», ранее существовавшей на башне. Башня была построена предположительно в 1487–1488 годах; в 1680-х годах над главным четырехугольником надстроили четырехгранный каменный шатер с декоративной сторожевой башней.

Панорама Кремля Г. Кваренги 1786 Фрагмент акварели

Нижний четырехугольник башни заканчивается машикулами, оборонительной площадкой и парапетом. Внутреннее пространство нижнего четырехугольника имеет форму неправильного четырехугольника и перекрыто закрытым сводом. Средний арочный четырехугольник с широкими окнами отделен от палатки плоским потолком. Такие же плоские потолки разделяют ярусы внутри палатки. Раньше в башне был еще и подземный этаж, теперь наполовину засыпанный.

В 1731 году к башне была пристроена Благовещенская церковь по проекту архитектора Г. Шеделя. Тогда же сторожевую башню переоборудовали в колокольню с семью колоколами, а флюгер заменили крестом. Башня была реконструирована в 1866 году. В 1891-1892 годах Благовещенская башня использовалась как придел церкви, с бойницами, прорезанными в большие окна.

В 1933 году при реставрации башни архитектором Н.Д. Виноградова, Благовещенская церковь была разобрана, вырезанные бойницы на фасадах сужены, крест заменен флюгером.

До 1831 года возле Благовещенской башни (со стороны Водовзводной башни) в Кремлевской стене существовали так называемые Портомойные ворота, которые обеспечивали выход на берег Москвы-реки на плот Портомой для мытья «портов». — белье. Остатки этих ныне заложенных ворот видны изнутри Кремлевской стены.
При Иване Грозном в Благовещенской башне располагалась тюрьма.

Тайницкая башня

Тайницкая башня — одна из 20 башен Московского Кремля. Центральная башня южной стены Кремля. Возведение существующих кремлевских стен и башен началось с Тайницкой башни.
В последние годы В 15 веке Иван III задумал перестроить башни и стены Кремля. Начало строительства тесно связано с именем архитектора итальянского происхождения Антона Фрязина.Итальянский архитектор прибыл в Москву в 1469 году в составе свиты польского кардинала Виссариона для подготовки венчания Ивана III и Софьи Палеолог.

В 1485 году Антон Фрязин заложил башню («стрельницу») на месте Чешковых (Чушковых) ворот крепости 1366–1368 годов, обеспечив внутри колодец-тайник и скрытый выход к Москве-реке, в связи с чем с которой башня получила прозвище Тайницкая.

При возведении башни архитектор первым применил кирпич для строительства фортификационных сооружений.Это нововведение положило начало полной реконструкции Московского Кремля.
… Башня сыграла важную роль в защите Кремля со стороны реки. Он имел проходные ворота и стрелу-отводчик, снабжался подъемным механизмом и соединялся с башней каменным мостом. Позже на башне дежурили часовые, наблюдая за Замоскворечьем и подавая сигнал колоколом о пожаре. До 1674 года на башне были часы с боем.

В 1670-1680 годах русские мастера возвели над четырехгранной башней каменный верх — открытую арочную четырехгранную крышу, увенчанную четырехгранным шатром со смотровой башней.
До 18 века на Москве-реке, напротив Тайницких ворот, в праздник Богоявления устраивали Иордан. Королевский выход к Иордану был одной из самых великолепных церемоний.

В 1770–1771 гг., В связи со строительством Кремлевского дворца по проекту В. И. Баженова, Тайницкая башня была разобрана, а в 1783 г. восстановлена, но без стрелочного переводчика. В 1812 году при отступлении войск Наполеона из Кремля башня была повреждена взрывом и отремонтирована в 1816-1818 годах.
В 1862 году по проекту одного из художников семьи Кампиони (А.С.Кампиони) была отреставрирована и стрела.
До 1917 года кремлевская сигнальная пушка стреляла из наконечника стрелы Тайницкой башни каждый день, оповещая москвичей о приближении полудня — аналогично традиции стрельбы из Петропавловской пушки в Санкт-Петербурге.
В 1930 — 1933 гг. Стрелу снова разобрали. Тогда же были заложены проходные ворота и засыпан колодец.

Первая безымянная башня

Первая Безымянная башня (Пороховая) — башня стены Московского Кремля.Он расположен в части Кремлевской стены, которая проходит вдоль Москвы-реки, рядом с Тайницкой башней.

Эта архитектурно простая башня многократно перестраивалась. Впервые он был возведен в 1480-х годах. В 1547 году башня обрушилась во время пожара в Москве от взрыва устроенного в ней порохового склада.

В Кремле пожар! Картина Верещагина

В 17 веке его перестроили, надстроили второй шатровый ярус на главном четырехугольнике.

Башня была разобрана в 1770 году при подготовке к постройке Большого Кремлевского дворца В.И. Баженовым. После завершения строительства дворца в 1776–1883 ​​годах башню вместе со стеной между ней и Второй Безымянной башней перестроили на новом месте, ближе к Тайницкой башне. В 1812 году отступившие французы взорвали башню. В 1816-1835 годах он был отреставрирован под руководством архитектора О. И. Бове.

Башня завершается простым четырехгранным пирамидальным шатром. Внутри башни два яруса сводчатых помещений: нижний ярус с крестовым сводом и верхний ярус с закрытым сводом. Верхний четырехугольник открыт в полость палатки.

Вторая безымянная башня

Вторая Безымянная башня — башня стены Московского Кремля. Он расположен в той части Кремлевской стены, которая проходит вдоль Москвы-реки, восточнее Первой Безымянной башни.Башня была построена в 1480-х годах как промежуточная башня на южной стороне Кремля. В 1680-х годах над главным четырехугольником надстроили четырехгранный шатер со сторожевой башней, восьмиугольным шатром и флюгером.

В начале 18 века в башню заложили ворота. Как и многие другие башни южной стены, Вторая Безымянная башня была разобрана в 1771 году при подготовке к строительству Баженовского Большого Кремлевского дворца и после прекращения строительства дворца была отстроена заново.

Восьмиугольная палатка с флюгером расположена над верхним четырехугольником башни; верхний четырехугольник открыт внутрь палатки. Внутренняя часть башни включает два уровня помещений; нижний ярус имеет цилиндрический свод, а верхний — закрытый.

Петровская башня

Петровская башня (также Угрешская) — башня стены Московского Кремля. Он расположен в той части Кремлевской стены, которая проходит вдоль Москвы-реки, рядом с Беклемишевской башней.Название происходит от двора Угрешского монастыря с церковью митрополита Петра, которая с 15 по 17 века находилась внутри Кремля возле башни. В 1771 г., чтобы освободить место для строительства Большого Кремлевского дворца, монастырский двор был разрушен.

Эта башня, внешне сильно отличавшаяся от соседних башен, многократно перестраивалась. Точное время постройки первой Петровской башни не известно, предполагается, что она была возведена вместе с другими башнями южной стены в 1480-х гг. (В некоторых источниках указывается 1485–1487 гг.).

Угол Беклемишевской (Москворецкой) и Петровской (Угрешской) башен. Согласно каталогу Барщевского № 2004 1882-1896

Во время польской интервенции в Смутное время башня была разрушена пушечными выстрелами в 1612 году, а затем отстроена заново. В 1667 году в башне построили церковь. В 1676–1686 годах на главной четверке башни были построены две новые четверки и невысокий шатер.
Башня разобрана в 1770 г. (по некоторым данным в 1771 г.) при подготовке к строительству Баженовского Большого Кремлевского дворца; после окончания строительства в 1783 году его снова перестроили, но уже без церкви.

В 1812 году отступившие французы взорвали башню; в 1818 г. реставрирован архитектором О. И. Бове.
Башня заканчивается восьмигранным пирамидальным шатром. Нижняя четверка заканчивается ложными масками, верхняя обрамлена карнизами и полуколоннами по углам.

Петровская башня хоть и возводилась «для лучшего обзора и прочности», но использовалась для хозяйственных нужд кремлевскими садовниками.
Спасская башня (отдельный пост, часть 15)
Литература

Памятники архитектуры Москвы.Кремль. Китай-город. Центральные площади. — Москва: Искусство, 1982. — С. 309.
Иванов В.Н. Московский Кремль. — Москва: Искусство, 1971. — С. 32-36
… Гончаренко В.С. Стены и башни. Руководство. — Москва, 2001
… Иван Забелин 1 // Внутренний быт русских царей 16-17 веков. — Москва: Transitbook, 2005.
Памятники архитектуры дореволюционной России, М., Терра, 2002
Фотографии Ильи Варламова отсюда —

Искусство и архитектура в России

Русское искусство и архитектура остаются загадкой для большинства посторонних, даже несмотря на то, что сама страна открылась миру.Если вы немного узнаете об эволюции русского изобразительного и прикладного искусства, а также о политических движениях, которые часто руководили ими, ваша поездка станет менее захватывающей и более открывающей глаза.

На протяжении тысячелетия, от обращения России в православие в IX веке до XIX века, русское искусство почти полностью определялось иконописью . Византийская практика рисования святых или библейских сцен на резных деревянных панелях строго руководствовалась церковным каноном, поэтому иконы выглядят гораздо более единообразными и повторяющимися, чем, например, западноевропейское религиозное искусство эпохи Возрождения.Лучший совет для начинающего зрителя — выбрать одну или две иконки в комнате и изучить их линии и баланс — не ищите реализма или классических пропорций и не ожидайте возвышения. Они должны быть несколько захватывающими и интроспективными.

Некоторым русским иконописцам удалось привнести в свои работы оригинальность, но чтобы заметить различия, нужен наметанный глаз. Андрей Рублев был самым известным и противоречивым средневековым иконописцем, который в XIV веке вывел этот жанр на новый уровень.Его работы больше всего ценят в Третьяковской галерее в Москве и Троицком монастыре в Сергиевом Посаде. В Спасо-Андронниковом монастыре в Москве, где он жил и работал, нет его оригинальных работ, но есть информативная выставка о нем.

Русское искусство вышло из моды после того, как Петр Великий перенес столицу в Санкт-Петербург в начале 1700-х годов и украсил его французскими и итальянскими шедеврами или их подражаниями. Только в середине 19 века славянофильское движение принесло русским живописцам настоящий успех. Странники, или передвижники, оторвались от Санкт-Петербургской Академии художеств и ее западных традиций, чтобы сосредоточиться на изображении русской деревенской жизни. Среди выдающихся деятелей этого периода — Иван Крамской и Илья Репин, работы которых хорошо представлены в Третьяковской галерее и Русском музее в Санкт-Петербурге.

В конце XIX века российская версия движения декоративно-прикладного искусства опиралась на традиционное русское прикладное искусство. Русские художники также приняли то, что они называют Style Moderne, или Art Nouveau. Потрясающие интерпретации этого стиля можно найти в мозаике Михаила Врубеля Dream Princess вокруг верхней части фасада гостиницы «Метрополь» и на связанной с ним мозаике размером с комнату в Третьяковской галерее.

Политические потрясения начала ХХ века были главным двигателем развития русского искусства. Яркие цвета, угловатые формы и интенсивность городской жизни заменили сельские сельские сцены, и русское движение Avante-Garde процветало. Казимир Малевич и Михаил Ларионов исследовали жанры футуризма, лучизма (единственное истинно абстрактное искусство в России) и супрематизма.Белорус Марк Шагал в этот период создавал сюрреалистические и удивительные картины. Многие из этих работ выставлены в Третьяковской галерее в Москве (старое и новое крыло) и в Русском музее в Санкт-Петербурге.

Первоначально советские лидеры использовали творчество свободомыслящих художников в пропагандистских целях, а плакаты, скульптуры и общественные пространства, созданные русскими художниками в 1920-х годах, являются одними из самых ярких произведений искусства в мире. конструктивистов, в том числе Владимир Татлин, Александр Родченко и Варвара Степанова, включили в свои работы технологические и индустриальные темы и энергию.Их работы только начинают появляться из музейных хранилищ, а некоторые экспонируются в Третьяковской галерее и в Русском музее Санкт-Петербурга. Российский авангард внес в мировое искусство больше, чем обычно ценится, в основном потому, что советское правительство так эффективно стерло или дискредитировало их работы к 1930-м годам, отстаивая вместо этого смелые образы, но менее смелые идеи социалистического реализма.

Пропагандистский плакат «» пришел на смену иконе как главному полотну России на протяжении большей части советской эпохи, пока свобода от художественных ограничений в конце 1980-х и 1990-х годах не породила волну смелого экспериментального искусства.Сегодня российские артисты, похоже, ищут новую роль.

Русская архитектура тоже была церковной и веками следовала православной строгости. Церкви были построены в форме греческого креста с несколькими окнами и крутыми крышами. Луковые купола стали заметной особенностью в 11 веке. Иконостас , ширма перед алтарем с тщательно продуманной иерархией икон, является ключевым объектом для поиска внутри церкви.

Средневековые архитекторы рисковали больше, чем их коллеги-иконописцы.Соборы в Кремле являются наиболее яркими примерами постепенного посягательства итальянского влияния на русскую традицию в 15 и 16 веках. Венецианские гребешки обрамляют крыши, хотя здания включают кокошников (остроконечные арки) и закомари (полукруглые фронтоны), типичные для архитектуры Москвы той эпохи. Собор Василия Блаженного в Москве — одна из последних церквей, которые так смело использовали скошенные купола и шатер , или шатровую башню, позже запрещенную православными лидерами — ни один другой храм в России сегодня не выглядит так, как это.

Западные идеи Петра Великого перевернули русскую архитектуру, а построенная им столица соответствовала идеалам Просвещения и неуклонной симметрии. Зимний дворец и Смольный собор в стиле рококо, а также Михайловский дворец и Адмиралтейство в неоклассическом стиле почти не похожи на искривленные купола средневековой Москвы. Посетите любую площадь Санкт-Петербурга и развернитесь на 360 градусов, и вы почувствуете, насколько последовательными и светскими были дизайнеры города, даже те, кто пришел хорошо после смерти Петра.

Возрожденческое движение XIX века привело к возвращению традиционных русских церковных элементов, таких как украшенные купола в церкви Спаса-на-Крови в Санкт-Петербурге. После победы над Наполеоном стиль ампир прижился в русских аристократических резиденциях, свидетельством чему являются улицы Пречистенка и Остоженка в Москве.

Ранняя советская архитектура была такой же творческой и энергичной, как и искусство того времени. Такие архитекторы, как Константин Мельников, создавали функциональные, элегантные здания, благодаря которым советская идея (прогрессивного, эгалитарного государства) казалась вершиной современности.(Его самый известный дом находится недалеко от Арбата в Кривоарбатском переулке, 6.) Мавзолей Ленина на Красной площади, при всей своей болезненной функции, является одним из последних сохранившихся образцов конструктивистской архитектуры. Система московского метро была спроектирована лучшими архитекторами страны и представляет собой отличное место, чтобы увидеть сопоставление традиций (цветочные столицы) с советской политикой (статуи пролетариата). Это также одна из самых красивых систем метро в мире.

Позже стиль «сталинской готики» появился в десятках высотных зданий вокруг Москвы (до Варшавы и Праги), с башенками и шпилями на административных или жилых зданиях.Два ярких примера — гостиница «Украина» и МГУ. Архитектура после Сталина превратилась в унылые квадратные башни, которые портят горизонт любого российского города. Сегодняшние архитектурные тенденции задаются тем, что россияне-нувориши строят многомиллионные «коттеджи» на окраинах Москвы и Санкт-Петербурга. Руководящий принцип часто кажется «настолько большим и экстравагантным, насколько это возможно». Они делают просмотр забавным, хотя многие из них окружены высокими стенами и системами безопасности, чтобы помешать вам это сделать.

Примечание : Эта информация была точной на момент публикации, но может быть изменена без предварительного уведомления. Перед планированием поездки обязательно подтвердите все цены и детали непосредственно у соответствующих компаний.

Архитектура — Воссоздание фоторепортажа Прокудина-Горского: Империя, которой была Россия | Выставки

архитектурное богатство Российской Империи отражало ее многовековую историю. и культурное, этническое и религиозное разнообразие его народа.Прокудин-Горский фотографировал средневековые церкви и монастыри Европейской России и мечети и исламские школы на Кавказе и в Средней Азии. Многие из здания, которые он сфотографировал, позже были разрушены войной или революцией, но другие пережили советский период и были отреставрированы. Кроме того к культовым сооружениям, Прокудин-Горский сфотографировал дома, дачу поместья, фабрики и сараи. Его навыки фотографа и технические изощренность его методов проявляется в лечении субъектов от церковных интерьеров до панорамных снимков городов.

Вечерний вид на мечеть

Горы Памира создают драматический фон для вечера вид на мечеть Шахи Зинде в Самарканде, комплекс могил и погребальные часовни, построенные на протяжении многих веков для женщин династии произошли от Тимура (Тамерлана, 1336-1405), великий средневековый правитель Средней Азии.

Эскиз аистового гнезда

Аист, традиционно символ удачи у тюрков. народов, сидит в своем гнезде на вершине дворцовой стены в Бухаре. в Средней Азии.

Иконостас и Чудотворная икона

Эта фотография интерьера церкви Рождества Христова. Богородицы в Смоленске показывает экран с иконами, который в Православная церковь отделяет алтарную часть от прихожан. Справа — особая святыня чудотворной иконы. как «Одигитрия» традиционно ассоциируется со Смоленском.

Вид на Нилова монастырь

Монастырь преподобного Нила на острове Столобный на озере Селигер в Тверской губернии, к северо-западу от Москвы, иллюстрирует судьбу церковные учреждения в русской истории. Санкт-Нил (ум. 1554) основал на острове небольшое монастырское поселение. около 1528 года. В начале 1600-х годов его ученики построили то, что должно было стать одним из крупнейших и богатейших монастырей в России. Империя.Монастырь был закрыт советской властью в 1927 году. и структура использовалась для различных светских целей, в том числе концлагерь и детский дом. В 1990 году имущество было возвращено. Русской Православной Церкви и в настоящее время является действующим монастырским сообщество еще раз.

Церковь Святого Дмитрия

Дмитриевская церковь, построенная в 1190-х годах во Владимире, к востоку от Москвы в центральной части европейской части России, иллюстрирует вертикальность общий для раннерусского церковного зодчества.Эта церковь служила как макет Собора Святого Николая Православного Церковь Америки на Массачусетс-авеню в Вашингтоне, округ Колумбия,

В начало

Вид на Соловецкий монастырь

Соловецкий монастырь, основанный в начале ХV века. на острове в Белом море на крайнем севере европейской части России, на протяжении веков был одним из самых важных монастырских и культурных учреждения в России.Толстые стены, показанные на этой фотографии, защищают монастырь от иностранных захватчиков несколько раз. Монастырь был частично разрушен в ранний советский период и стал место первого крупного концлагеря системы ГУЛАГ. В постсоветское время его вернули Православной церкви и снова действующий монастырь.

Изразцовая фарфоровая печь в княжеском дворце

На этой фотографии интерьера Княжеского дворца изображен печь-камин из керамической плитки в окружении ярко окрашенной мебели и стены с декоративными фресками.Дворец построен в пятнадцатого века в Ростове Великом, старинном русском городе на северо-востоке Москвы.

Церковь Воскресения Христова

русских храмов были представлены как внешнее, так и внутреннее убранство. формы мозаики, фресок и резьбы, часто в блестящих цвета. Церковь Воскресения Христова в Костроме на севере часть Европейской России была построена в 1650-х годах и демонстрирует пышное убранство экстерьера, характерное для его период.Однако, несмотря на эффектный внешний вид, церковь известен прежде всего своими внутренними настенными росписями.

Собор Рождества Богородицы

Собор Рождества Богородицы — старейший храм. здание в Суздале. Расположен в Суздальском кремле, г. оригинальная, обнесенная стеной, крепостная часть города. Собор, который датируется XII веком, много раз перестраивался лет и отображает луковичные купола, столь характерные для русских церковная архитектура.

Часть медресе Шир-Дар

Изразцовые колонны, стены и купола Шир-Дара («Львиный дом»). медресе в Самарканде демонстрируют сложные абстрактные конструкции и использование каллиграфии, характерной для большей части исламской и среднеазиатской архитектуры. Это медресе, построенное в 1619-1636 годах и по сути являющееся мусульманским богословским домом. академия и школа, входит в комплекс мечетей и медресе найден в Регистане, самом священном месте старого Самарканда.

Церковь Рождества Богородицы

Основанный около 1330 г., Троице-Ипатьевский монастырь в старинном Российская Волга, город Кострома, к северо-востоку от Москвы, содержал в его стенах несколько старинных церквей, в том числе церковь Рождество Богородицы изображенное здесь. Первоначально построенный в шестнадцатого века церковь была снесена в раннесоветский период.Эта фотография может быть единственной цветной фотографией, когда-либо сделанной церкви.

Вид на Тобольск с колокольни Преображенской церкви

С момента основания в 1587 г. до конца 1800-х гг., Г. Тобольск. был одним из крупнейших и важнейших городов Сибири. Для несколько веков Тобольск служил военным, административным, и политический центр русского владычества в Сибири.Этот панорамный вид показывает реку Иртыш на переднем плане и широкую плоскую Сибирская равнина за пределами центральной части города.

В начало

Собор Святого Николая, Можайск

Грунтовая дорога ведет к ярко окрашенному зданию XVII века. Никольский собор среди скромных жилых построек в Можайске к западу от Москвы.

Вид на Тифлис

Этот панорамный вид на Тифлис показывает город, расположенный в долине. среди хребтов Кавказских гор. Город сегодня — Тбилиси, столица теперь независимой Республики Грузия. На когда была сделана эта фотография, примерно в 1910 году, в городе был многонациональный население 160 000 человек, в том числе грузины, армяне, русские, Персы, поляки, татары и евреи.

Вид на Ликанский дворец со стороны Куры

Ликанские предгорья Кавказских гор создают впечатляющий фон для дворца, построенного на реке Кура, недалеко от русского граничит с Турцией и недалеко от города Боржоми в настоящее время Грузия.

Деревянная часовня на месте Старого Белозерска

Впервые упоминается в русских летописях за 862 год н.э.Д., город Белозерск или «Белое озеро» был заброшен и переселен несколько раз. Первоначальное поселение, возведенное здесь в честь небольшого памятника девятнадцатого века. деревянная часовня, находилась на северной стороне Белого озера на севере Центральная Европейская Россия.

Сооружения для хранения сена

В поселке Вязовая Транссибирской магистрали. в Уральском районе, деревянные склады для сена. и продовольственные культуры фотографируются на фоне плотного Сосновый лес.

Вид на Суздаль со стороны реки Каменки

Каменные церкви, деревянные дома и мостик через Каменку Река сфотографирована на окраине старинного русского города. Суздаля, северо-восточнее Москвы. Когда-то важный и мощный княжества, Суздаль пришел в упадок по мере того, как Москва выросла в консолидированный контроль над несколькими княжествами в Центральной Европе Россия.

Село Колчедан

Грунтовая дорога, проходящая через каменный мост, ведет к городку. Колчедана в Уральских горах, к юго-востоку от Екатеринбурга. Первоначально основан в 1673 году как приграничный частокол, к тому времени это фото было сделано в 1912 году, город был средоточием песчаника. горнодобывающей и обрабатывающей промышленности и имел два крупных каменных церковных здания, в том числе монастырь со школой.

К началу

.