Красный зеленый синий — frwiki.wiki
Красный, зеленый, синий свет экрана, очень увеличенные изображения.
Красный, зеленый, синий , сокращенно в RGB или в RGB (от английского « красный, зеленый, синий » ) — компьютерная система цветового кодирования , наиболее близкая к материалу. Компьютерные экраны воссоздают цвет путем аддитивного синтеза трех основных цветов , красного , зеленого и синего , образуя на экране мозаику, которая слишком мала, чтобы ее можно было увидеть. Кодирование RGB указывает значение для каждого из этих основных цветов.
Более интуитивно понятные параметры, такие как оттенок, насыщенность и яркость, требуют, чтобы компьютерная система рассчитывала эти значения.
Для каждого из основных цветов значение выражается в интервале от 0 до максимума, который равен либо 1, либо 100%, либо 255 или 0xFF .
Пример — кодирование тона лосося :
Код RGB указывает: красный = 100%, зеленый = 80%, синий = 60%; цвет отображается здесь в фоновом режиме.
Три основных цвета в равном количестве кодируют серый цвет , максимум — белый .
Резюме
- 1 Простота
- 1.1 Кодексы практики
- 2 Пределы
- 2.1 Относительное кодирование
- 2.2 Цветовые различия
- 2.3 Машинный код
- 3 возможных цвета
- 3.1 Положение основных цветов
- 4 См. Также
- 4.1 Библиография
- 4.2 Статьи по теме
- 4.3 Внешние ссылки
- 5 Примечания и ссылки
Простота
Красный , зеленый и синий складываются на перекрестках.
Простота — главное преимущество системы. Никаких вычислений от компьютера не требует. Человеческое зрение может различать в лучшем случае полмиллиона цветов в идеальных условиях и порядка 30 000, если оно хочет их распознать. Трехцветный синтез, выполняемый экранами компьютеров, может дать менее 40% этих цветов. В информатике используются числа, закодированные в двоичной системе, группами по восемь ( байтов ).
Чтобы удовлетворить предпочтения пользователя, значения могут быть выражены в процентах; компьютер выполнит преобразование незаметно.
Практические коды
Программное обеспечение для редактирования изображений предоставляет инструменты визуального выбора цвета; Код HTML и компьютерные языки могут принимать значения цвета RGB. В этом контексте мы используем английское сокращение
Пример — кодировка цвета лосося красный = 100%, зеленый = 80%, синий = 60%:
В HTML , CSS , SVG мы можем писать по желанию:
color : rgb(100%,80%,60%)-
color : rgb(255,204,153)поскольку 255 × 0,8 = 204 и 255 × 0,6 = 153 -
color : #FFCC99где FF, CC и 99 — это шестнадцатеричные преобразования 255, 204 и 153.
Это может быть удобно принимать значения в цветовой палитре , чьи коды мы знаем, или использовать ключевые слова (например , lightSalmon
, светло — лосось, прибывает в цвет , близкий к используемому в примерах) из Интернета, когда мы уверены, что они будут признаны.Пределы
Относительное кодирование
Чтобы сохранить простоту системы, ряд проблем, влияющих на цветопередачу, намеренно игнорировался.
Аддитивный синтез может воспроизводить только цвета с более низкой цветностью, чем его основные цвета, то есть цвета менее ярко окрашены.
Система RGB полностью игнорирует другие цвета. Кодировка представляет собой долю основных цветов, отображаемых на экране, а не цветовую композицию цвета. Если вы измените настройку экрана, цвет изменится. Два разных экрана могут отображать два немного разных цвета для одного и того же кода.
Цветовые отклонения
Кодирование RGB с одним байтом на основной цвет дает 2 24 возможных цвета или 16 777 216 возможных кодов. Основываясь на измерении наименьшей заметной разницы в цвете, МакАдам подсчитал, что человеческое зрение может различать полмиллиона цветов. Применяя только ощутимые цветовые различия, определенные CIE , мы обнаруживаем, что стандартный экран дает 200 000 цветов. Исходя из этих данных, в среднем несколько десятков цветовых кодов должны давать одинаковое восприятие.
Однако едва заметная разница в цвете зависит от оттенка и света; Система RGB сделала выбор в пользу простоты, она требует большей разницы в значениях основных цветов для разницы в цвете, только ощутимой для некоторых цветов, чем достаточной для других.
Машинный код
Система напрямую описывает инструкцию для отображения. Но люди обычно не понимают цвета. Исследования психологии из восприятия компании с XIX — го века к выводу , что три параметра описывает цвет:
- светимость;
- цветность, также известная как интенсивность окраски или насыщенность;
- оттенок, который определяет местонахождение цвета в хроматическом поле .
Эти три параметра систематизируют цветовые оценки типа «светло-зеленый со стремлением к желтому» или «темный и интенсивный синий».
Кодирование RGB относится к этим оценкам цвета только на основе рассуждений. Еще в 1978 году компьютерные ученые предложили системы описания цвета, которые более непосредственно относятся к восприятию; это системы освещения с насыщенным оттенком .
Возможные цвета
В 1931 году Международная комиссия по освещению определила систему CIE RGB , основанную на экспериментах, в которых людям предъявляются цветовые стимулы , то есть участки цвета, не являющиеся изображениями, которые должны уравнять цвета.
Неважно, эффективна ли система; Основные цвета приборов — монохроматические, а красный и синий — очень тусклые. Даже в этом случае не все видимые цвета можно восстановить путем сложения. Когда это невозможно, небольшое количество основных цветов добавляется к цвету для оценки до тех пор, пока не будет достигнуто равенство, и выполняется арифметическая операция для получения его состава, который приводит к отрицательному значению.
Таким образом, мы даем координаты (красный, зеленый, синий) всем цветам с этими двумя отличиями от компьютерной кодировки:
- инструментальные основные цвета имеют очень низкую светоотдачу , основные цвета экрана должны быть достаточно эффективными, а их производство не должно поглощать слишком много энергии;
- коэффициенты колориметрической системы могут быть отрицательными, а не коэффициенты аддитивного цветового синтеза.
В этих условиях три точки R, G, B, соответствующие трем основным цветам системы синтеза цвета, могут быть помещены на диаграмму цветности .
Пространство sRGB представляет собой аддитивный синтез, осуществляемый экранами компьютеров во время их появления, с электронно-лучевыми трубками . Грунтовки должны иметь определенную светоотдачу, которая достигается за счет снижения их колориметрической чистоты . Невозможно вычесть основной цвет, поэтому все эффективные коэффициенты положительны, а пространство sRGB имеет ограниченную гамму из треугольника, определенного на диаграмме цветности точками, представляющими основные цвета.
Пространство Adobe RGB было определено для улучшения согласования дисплеев и принтеров для профессионалов графического дизайна. Это способствует более последовательному и строгому управлению цветом в ИТ-пакете. Он сопровождается программным обеспечением для преобразования, которое учитывает профиль ICC терминалов (экраны, принтеры, принтеры изображений).
Гамма SRGB
Adobe RGB Gamut
Первичная цветовая ситуация
Стандарт sRGB определяет местонахождение основных цветов по их координатам в пространстве CIE XYZ и определяет источник света D65 , который позволяет выполнять преобразования.
| Икс | y | λ | чистота | эффективность | оттенок | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Белый (D65) | 0,3127 | 0,3990 | — | 0 | 1 | белый |
| красный | 0,64 | 0,33 | 611,3 нм | 91,4% | 0,2126 | Оранжево-красный |
| Зеленый | 0,30 | 0,60 | 549,2 нм | 85% | 0,7152 | Желто-зеленый |
| Синий | 0,15 | 0,06 | 464,3 нм | 59% | 0,0722 | сине-фиолетовый |
- Доминирующие длины волн λ рассчитываются на основе цветовых функций CIE XYZ .
- Указанная чистота является колориметрической чистотой .
- Названия оттенков даны в соответствии со стандартом AFNOR X08-010 «Общая методическая классификация цветов» (отменен 30 августа 2014 г.).
Основные цвета компьютерного представления цветов унаследованы от телевидения. Они являются результатом компромисса между диапазоном возможных цветов и светоотдачи и техническими возможностями на момент их определения. Красный более красный или более фиолетовый синий потребовал бы большей мощности для того же самого светового впечатления.
Зеленый, склонный к синему, относительно недоступен; Наилучшая колориметрическая чистота, которая может быть достигнута для доминирующей длины волны 510 нм, составляет 38%, то есть полученный цвет является метамерным для смеси 38% монохроматического света с длиной волны 510 нм и 62% белого света ( осветительный прибор D65).
Выбор в пользу пространства, варьирующегося от красного до зеленого, оправдан тем фактом, что именно для цветов этого региона, особенно желтого и оранжевого, человеческое зрение различает цвета с наименьшим отклонением по длине доминирующей волны.
Смотрите также
Библиография
- (ru) Джордж Х. Джоблав и Дональд Гринберг , « Цветовые пространства для компьютерной графики » , SIGGRAPH communications ,( читать онлайн [ архив] ) ( Цифровая библиотека ACM )
Статьи по Теме
- Цветовая кодировка компьютера
- RGBA
- sRGB
- Красный желтый синий
- Четырехцветный (CMYK)
Внешние ссылки
- Красный, зеленый, синий, от 0 до 255
- Принцип системы RGB
- (in) Цветовое декодирование апплета Java RGB
- (ru) Программа преобразования Matlab между цветовыми пространствами
Примечания и ссылки
- ↑ Роберт Сев , Наука о цвете: физические и перцепционные аспекты , Марсель, Chalagam,, стр. 230.
- ↑ Самые яркие цвета, как яркие, так и насыщенные, воспроизводятся только вблизи основных цветов. Анри Мэтр , От фотона к пикселю: цифровая камера , ISTE,, 2- е изд..
- ↑ (in) Дэвид Л. МакАдам , « Заметка о количестве отчетливых цветностей » , Журнал Оптического общества Америки , вып. 37, п о 4,, стр. 308_1-309 ( читать онлайн )согласно Sève 2009 , стр. 229.
- ↑ (in) Сенфар Вен , « Сравнение цветовой гаммы дисплея с количеством различимых цветов » , Journal of Electronic Imaging , Vol. 15, п о 4, ( читать онлайн )обнаружил 199 491 цвет, применив колориметрию цветового различия CIE94 к экрану sRGB, определенному Рек. 709 .
- ↑ Джоблав и Гринберг 1978
- ↑ Рек. 709 ; колориметрия грунтовок практически не изменилась со времени предыдущей рекомендации Рек. 601 .
- ↑ Джоблав и Гринберг 1978 , стр. 2
- ↑ Роберт Сев , Наука о цвете: физические и перцепционные аспекты , Марсель, Chalagam,, стр. 246-251.
308_1-309 ( читать онлайн )согласно Sève 2009 , стр. 229.
601 .Цветовая кодировка компьютера | |
|---|---|
| RGB · RGBA · sRGB · Adobe RGB · CMYK · STL · TSV · Профиль ICC · CIECAM02 · названия цветов X11 · Web Color |
<img src=»//fr.wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1×1″ alt=»» title=»»>
Синий, Красный, Зеленый… Какое слово должно быть следующим?
Программа Людмилы Зотовой
«Город и время»
Прямой эфир 28 апреля 2015 г.
Гость: Владимир Линов
Тема: Мосты Петербурга (передача вторая)
— Дорогие друзья, в прошлой встрече с Владимиром Кузьмичом Линовым мы говорили о мостах Санкт-Петербурга. Сегодня мы продолжим эту тему. Гости города отмечают, что наши каналы открывают не только город, но и нас самих с совершенно неожиданной стороны. Каналов у нас в городе довольно много, как мы в прошлой передаче говорили, а через них построены мосты, многие из которых создают неповторимость облика нашего города. В прошлой передаче Владимир Кузьмич рассказал о самом, наверное, «петербургском» мосте, который находится на Конюшенной площади, такой — трехрукавный мост.
— Да, это площадь на четырех мостах.
— И это было интересно. Продолжим разговор о мостах. Владимир Кузьмич, что еще такого интересного Вы готовы рассказать?
Ну, я бы прошелся дальше по Мойке. Вообще, стоит заметить, что, действительно, каналы и реки, и вообще всякая текущая вода очень привлекательны для людей и в этом отражается какая-то биологическая сущность человека.
Потому что вода – это жизнь для человека во всех житейских ситуациях, какие только бывают. Это и питье, и мытье, и хозяйство, и профессия и т.д. И, конечно, люди очень любят смотреть на текущую воду. Ну, из-за этого, как известно, любовь к пожарам бывает, по поговорке. И поэтому очень часто можно видеть людей, которые стоят на мосту и смотрят на воду. Потому что это самая лучшая точка, чтобы видеть течение реки. Несмотря на то, что у нас мелкие реки имеют не очень большую проточность, все-таки движение воды заметно. В том числе и в Мойке. Мойка, как известно, начинается от Фонтанки, и в этом месте через Мойку перекинут мост. Там еще Чижик-пыжик находится рядом с этим мостом.
— Этот мост называется Первый Инженерный, там, где Мойка соединяется с Фонтанкой. Он относится к той категории мостов, о которых мы говорили в прошлый раз. Это мосты, построенные в начале XIX века по похожим конструкциям из чугунных блоков-ящиков. Вот эти ящики образуют пологую арку, а мосты всегда стремятся сделать выпуклыми вверх относительно подъездов.
Это, по закону физики, облегчает несколько движение экипажей. Это мы проходили, по-моему, в пятом или шестом классе: распределение сил. Поэтому мосты всегда выпуклые, чтобы облегчить лошади или автомобилю движение. Этот мост, созданный из таких вот чугунных ящиков, отличается еще замечательным оформлением декоративным. Там перила, которые включают в себя разные копья, дротики, мечи, щиты. На щитах изображена голова Медузы Горгоны. Это перекличка с оградой Летнего сада. Ограда Летнего сада с этой стороны, со стороны Мойки, как раз включает такие копья вертикально поставленные, и на них расположены щиты с женской головой и вьющимися вокруг головы змеями, которые у Медузы составляли ее шевелюру. И то, и другое – и ограда моста, и ограда Летнего сада – сделаны по проекту архитектора Шарлеманя, который очень много строил в XIX веке.
Этот мост многократно реконструировался, ремонтировался. В конце концов чугунные конструкции были заменены на аналогичные, в виде ребер таких, но уже на стальные, выполненные из стали, более прочного материала.
Последняя реставрация проходили в 2002 году, совсем недавно.
Если дальше двигаться по Мойке, то, во-первых, конечно, встретим ряд похожих мостов: Садовый мост, Мало-Конюшенный мост…
— Похожих по конструкции?
— Похожих по конструкции, похожих даже по декору. Вот, на Первом Садовом мосту стоят замечательные торшеры со светильниками. Они представляют собой связку копий, которые перевязаны между собой, и сверху к ним крепится фонарь. Похожие торшеры есть на Пантелеймоновском мосту через Фонтанку, совсем близко. По-моему, если я не ошибаюсь (я не нашел точных сведений), эти торшеры сначала стояли только на Фонтанке, а потом были сделаны копии на Садовый мост. Или наоборот: копья сначала были на Садовом мосту, а потом – копии на Пантелеймоновском. Там тоже ограды с атрибутами воинской славы, стиль – ампир, но уже по проекту других архитекторов.
Дальше мы видим Мало-Конюшенный мост. Это, как раз, часть трехколенного моста, о котором мы говорили, у Конюшенной площади.
Затем еще Второй Конюшенный мост есть, и потом, наконец, подходя по Мойке к Дворцовой площади, мы видим широченный мост под названием Певческий. Это один из самых широких мостов в Петербурге, причем эти широкие мосты все, как-то, на Мойке расположены. Но известно, что дальше по Мойке будет самый широкий мост на Исаакиевской площади. И тут я вспоминаю очень часто и рассказываю знакомым и друзьям историю с вопросом, который однажды был задан в телепрограмме «Что? Где? Когда?». Передача, как известно, московская, а вопрос задавался телезрителем из Петербурга. Он сказал: «Вот существует ряд слов: синий, красный, зеленый. Какое слово должно быть следующим?» И надо сказать, что знатоки, многие из которых из Петербурга, в тот момент – из Ленинграда, были, не смогли отгадать. А следующее слово было – Певческий! Потому что на Мойке как раз крупные мосты составляют вот эту цепочку: Синий мост – на Исаакиевской площади, Красный мост – в створе Гороховой улицы, Зеленый мост – в створе Невского проспекта.
Он временно назывался Полицейским, а сейчас, по-моему, он опять называется Зеленым. И если дальше двигаться по Мойке, то следующий мост будет Певческий, как раз у капеллы. От капеллы, с выходом – с расширением как бы – к Дворцовой площади, в эту сторону. Ну, эти мосты тоже все были сделаны первоначально из таких чугунных ящиков. Причем Зеленый мост, который находится в створе Невского проспекта, он был по этой конструкции построен первым и стал образцовым. Вот в Петербурге очень любят образцовые проекты. Во времена Трезини, еще в Петровскую эпоху, Трезини и другие архитекторы разрабатывали целый ряд образцовых жилых домов.
— Как мы сейчас говорим – типовых.
— Типовых, да. Но тогда, во-первых, была разработана целая номенклатура домов. Был дом для «подлых». Так назывался, поскольку подлые – это простонародье. Был дом для зажиточных. Было всего четыре или пять видов образцовых проектов. И, наконец, был дом такой в виде целого особняка, двухэтажного, с третьим этажом посередине, в центре.
А в советское время очень любили типовые проекты, действительно. То есть, когдаодин и тот же дом, одно и то же здание в точности повторялось десятки и даже сотни раз.
Мосты тоже, оказывается, подлежали такой типизации. И именно Зеленый мост стал головным образцом типового проекта металлического моста. После революции семнадцатого года Полицейский мост, как он в то время назывался, естественно, был назван иначе. Его назвали Народным мостом. И, наконец, в 1997 году, у меня есть такие сведения, ему вернули историческое название – Зеленый. Так что вот эта цепочка – Синий, Красный, Зеленый – продолжает существовать и сейчас.
И тут я вспоминаю очень часто и рассказываю знакомым и друзьям историю с вопросом, который однажды был задан в телепрограмме «Что? Где? Когда?». Передача, как известно, московская, а вопрос задавался телезрителем из Петербурга. Он сказал: «Вот существует ряд слов: синий, красный, зеленый. Какое слово должно быть следующим?» И надо сказать, что знатоки, многие из которых из Петербурга, в тот момент – из Ленинграда, были, не смогли отгадать.
А следующее слово было – Певческий! Потому что на Мойке как раз крупные мосты составляют вот эту цепочку: Синий мост – на Исаакиевской площади, Красный мост – в створе Гороховой улицы, Зеленый мост – в створе Невского проспекта.— А почему такие названия давали?
— Я не знаю, как это случилось, но их действительно красили в этот цвет. И если сейчас присмотреться, то по-прежнему Синий мост, его боковые пролеты, которые хорошо видны (просто особо как-то глаз не обращает внимания: всегда там красивые ажурные решетки на самих мостах, и это бросается в глаза), вот пролетное строение, когда на него смотришь сбоку, оно красится в синий цвет. Красный мост не только пролетное строение имеет красного цвета, но там сейчас, поддерживая эту традицию, красят красной краской такие ограждения, которые отделяют тротуары на мосту от проезжей части. Тоже, если присмотреться, то можно заметить. Это тоже красный цвет, который там выглядит вообще-то неожиданным таким и непонятно откуда взявшимся, но вот он тоже там восстанавливается.
И Зеленый мост на Невском – он действительно красится темно-зеленой краской. До сих пор вот такая существует традиция.
— Это обращает на себя внимание, если путешествовать на катере по рекам и каналам. Тогда видны все эти цвета.
— Да, видны все эти пролетные строения и цветные крайние части пролета видны издалека.
— Да, потому что когда мы ходим по суши, по проспектам, то, как Вы сказали, обращают на себя внимание совсем другие элементы мостов.
— Интересно, что около Певческого моста есть небольшой мостик, который, собственно, не является мостом через Мойку, а это мост через Зимнюю канавку. Но он – часть набережной Мойки. Он имеет вполне такую классическую традицию, он из розового гранита выполнен. Опять же, часто я задавал своим знакомым вопрос: как вы думаете, когда этот мост был построен? Он очень похож на мост через Зимнюю канавку, который существует в створе Миллионной улицы. Там почти такие же стенки гранитные, это гранитные мосты со сплошным перекрытием, там металла нет.
Ну, и третий мост через Зимнюю канавку, замечательный, уже около Невы, по набережной Невы. Так вот, этот мост, который является частью набережной Мойки, был построен в таком виде, как сейчас, в 60-е годы ХХ века. А до того на этом месте был деревянный мост. Мало кто помнит, только старожилы, люди пожилого возраста, что там был деревянный мост, очень банальной формы, с плоским настилом, в самом центре города.
— Деревянный мост, построенный уже в советское время? Или сохранился еще с тех времен?
— А он возобновлялся. Ведь все деревянные конструкции, деревянные мосты тоже постоянно ремонтировались. Это, знаете, как в Японии есть традиция в синтоисткой религии – разобрать полностью храм и построить заново. Но в точности в такой же форме, как он существовал. Из таких же материалов. И это происходит там каждые пятьдесят лет, например, я не помню точно. Любая деревянная конструкция требует постоянного ремонта, и очень часто мосты разбирали и строили заново. Поэтому можно насчитать там несколько поколений деревянных мостов, которые были в этом месте.
Безусловно, мост там был, потому что это набережная Мойки, где в ряд стоят особняки знати. Конечно, там нужен был сквозной проезд. Это находится так, наискосок от дома Волконской, от музея-квартиры Пушкина.
— Тоже можно обратить внимание на этот мост. Как он называется?
— Да, это интересный мост. А как называется – сейчас не припомню точно. Через Зимнюю канавку, по-моему, они так и называются: Зимние мосты. Помню, что они по номерам идут и как-то названия связаны с Зимней канавкой.
Итак, Певческий мост. Конечно, он очень широкий. Конечно, как самый широкий приводится в пример Синий мост на Исаакиевской площади. Он около ста метров шириной. И поэтому часто туристы и разные приезжие люди даже не замечают, находясь на площади, что они находятся на мосту. На этом месте тоже был деревянный мост.
— Такой же широкий?
— Нет, гораздо уже. Потом был построен разводной деревянный мост, он имел подъемную какую-то конструкцию. И, наконец, из этих чугунных блоков-ящиков построили в начале XIX века этот самый обширный Синий мост.
Причем он был вначале поуже, и только после строительства Мариинского дворца, уже в сороковые годы XIX века, этот мост был расширен: он был около сорока метров, а стал сто.
— А для чего это? Какая была необходимость строить такой широченный мост?
— Ну, чисто зрительная такая, эстетическая составляющая, я бы сказал. Потому что с точки зрения функциональной, мост раза в два уже вполне всех устраивал.
— И с точки зрения строительной – это сколько проблем возникло, чтобы такой широкий мост сделать!
— Конечно. И эксплуатировать его непросто. Чтобы его ремонтировать, теперь надо подплывать под его середину, в полной темноте там что-то делать. Я думаю, что зрительная вот эта, так сказать, красота площади была связана с архитектурой самого Мариинского дворца. У него есть еще два входа, кроме центрального, слева и справа. И, возможно, хотелось обеспечить какой-то прямой проезд с площади прямо к этим боковым входам. Но владельцы дворца пользовались все равно центральным входом.
И там даже есть заезд такой под портик, который перекрывает центральный вход. Туда и сейчас иногда роскошные лимузины подъезжают. Так что других резонов делать такой вот широченный мост не было. Сделали, в основном, для оформления площади, для непрерывности ее поверхности до самого дворца.
-По эстетическим соображениям. Это была основная причина строительства такого широкого моста, которым мы теперь гордимся. С гордостью говорим гостям города: «А вы стоите сейчас на мосту, не на площади!»
Но с этим мостом связан еще один очень интересный элемент декора, о котором мало знают многие жители. Это такой гранитный обелиск, который находится прямо у Синего моста, в углу площади, со стороны одного из зданий министерств. Если смотреть на Мариинский дворец, то справа. И этот гранитный обелиск стоит на самом парапете набережной и спускается в воду. Верх его украшен каким-то трезубцем, по-моему, морским, нептуновским. И в верхней части обелиска находятся солнечные часы. Но само интересное, что на этом обелиске, если заглянуть вниз, свесившись с перил набережной, то видны бронзовые полосы с датами.
Их там до воды штуки четыре, и, возможно, что они и ниже уровня воды есть, когда вода опускается. Впрочем, не думаю. Дело в том, что это отметки крупнейших наводнений, которые были в Петербурге. Две отметки – выше уровня набережной, правда, они, по-моему, не превышают перил. Но отмечено самое катастрофическое, самое высокое наводнение, которое было в 1824 году. Оно залило это место – Исаакиевскую площадь – до уровня, примерно, парапетов набережных. Это примерно по грудь человеку.
— Это Нева поднималась?
— Все поднималось. Ведь если поднимается вода в Неве, то поднимается вода и в Мойке, и в Фонтанке, и во всех каналах. Поэтому зона затопления была колоссальная. Она покрывала всю территорию от Невы до Фонтанки. И даже кое-где выходила за пределы Фонтанки. Следующее по катастрофичности наводнение отмечено немножко ниже, в 1924 году, ровно через сто лет. Ну и дальше отмечены еще парочка наводнений не таких высоких. Их отметки бронзовыми полосами уже ниже уровня земли, на уровне парапетов набережных.
Так что это такое достопримечательное место. Обелиск этот явно архитектурно был сделан в память о верстовых столбах, которые стоят от почтамта до Царского Села. Кое-где по Московскому проспекту эти столбы сохранились. Там тоже форма обелиска, но немножко с другим низом. И те обелиски тоже были снабжены солнечными часами. Но в XVIII веке, когда их строили, эти солнечные асы имели функциональное назначение. По ним действительно можно было определить время, когда не было на улице других часов, и когда никто не носил часы в кармане. Вернее, мало кто. И в память об этой форме обелиска с солнечными часами сделан такой водомерный столб.
— В каком году он был сделан?
— В 1971 году, сравнительно недавно. Это советского времени такое сооружение. И очень приятно, что кое-какие вещи все время наращивались. И это касалось, между прочим, и мостов, и какого-то декора, который весь ХХ век все время дополнялся на многих мостах. Были, конечно, и утраты. И в прошлый раз мы говорили о некоторых засыпанных каналах, и о судьбе мостов на этих каналах.
Но вот один мост, который сохранился, я напомню, около Михайловского инженерного замка, на набережной Фонтанки. Существует мост с двумя рядами чугунных перил, очень красивого рисунка, и гранитных частично. Он проходит по суши. По мосту идет проезд по набережной Фонтанки, а дальше идет канал, который окружал Михайловский замок, он засыпан. Совсем недавно только кусочек этого канала откопали и благоустроили снова, но остальная часть канала засыпана. А что касается Введенского канала, например, который был засыпан тоже в ХХ веке, сравнительно недавно. Он из Фонтанки выходил и шел в Обводный канал. Но на набережной Фонтанки, видимо, не хотелось властям сохранять мост, потому что это активная автомобильная трасса, а всякий такой горбатый мостик – это же торможение на пути автомобилей. Особый эффект, который я помню с детства на Дворцовой набережной перед Летним садом, там есть два моста: через Фонтанку и потом через Лебяжью канавку. И если там быстро едешь на автомобиле, то это такой эффект, когда хочется сказать: Уф! Дух замирает! Так вот, чтобы не было такого эффекта на Фонтанке, на Введенском канале мост ликвидировали.
Полностью уничтожили и сделали горизонтальную набережную.
— Наверно, с исчезновением каналов, небольших водных артерий исчезали и мосты, которые теряли свою функцию и утрачивались вместе с водными артериями города. Владимир Кузьмич, Вы сегодня совершили с нами путешествие по Мойке и по ее мостам.
— Да, мы дошли почти до Поцелуева моста. И я только упомяну, что сам по себе Поцелуев мост ничем, кроме названия, не интересен. А вот несколько ближе к Исаакиевской площади есть изящный пешеходный мостик подвесной, который когда-то тоже в этом месте был деревянным мостом. Здесь был построен впервые мост висячего типа. Там существует такая металлическая провисающая цепь, которая подвешена в пролетное строение моста. Таких мостов несколько. Мы такой увидим на канале Грибоедова, и не один. Но вот этот был первым. Он называется Почтамтский мост.
— Он очень интересен и всегда привлекает внимание и жителей, и гостей города.
— Да, там Мойка изгибается…
— Спасибо, Владимир Кузьмич, за беседу.
Наша экскурсия по мостам продолжится в следующих передачах.
Людмила ЗотоваВладимир Линовмосты Петербурга
Первичные цвета красного, зеленого, синего и смешивания цветов Векторное изображение
Основные цвета красного, зеленого, синего и смешивания цветов Векторное изображение- лицензионные векторы
- RGB векторов
ЛицензияПодробнее
Стандарт Вы можете использовать вектор в личных и коммерческих целях. Расширенный Вы можете использовать вектор на предметах для перепродажи и печати по требованию.Тип лицензии определяет, как вы можете использовать этот образ.
| Станд. | Расшир. | |
|---|---|---|
| Печатный/редакционный | ||
| Графический дизайн | ||
| Веб-дизайн | ||
| Социальные сети | ||
| Редактировать и изменить | ||
| Многопользовательский | ||
| Предметы перепродажи | ||
| Печать по запросу |
Владение Узнать больше
Эксклюзивный Если вы хотите купить исключительно этот вектор, отправьте художнику запрос ниже: Хотите, чтобы это векторное изображение было только у вас? Эксклюзивный выкуп обеспечивает все права этого вектора.
Мы удалим этот вектор из нашей библиотеки, а художник прекратит продажу работ.
Способы покупкиСравнить
Плата за изображение $ 14,99 Кредиты $ 1,00 Подписка 9 долларов0082 0,69Оплатить стандартные лицензии можно тремя способами. Цены составляют $ $.
| Оплата с помощью | Цена изображения |
|---|---|
| Плата за изображение $ 14,99 Одноразовый платеж | |
| Предоплаченные кредиты $ 1 Загружайте изображения по запросу (1 кредит = 1 доллар США). Минимальная покупка 30р. | |
| План подписки От 69 центов Выберите месячный план. Неиспользованные загрузки автоматически переносятся на следующий месяц. | |
Способы покупкиСравнить
Плата за изображение $ 39,99 Кредиты $ 30,00 Существует два способа оплаты расширенных лицензий.
Цены составляют $ $.
| Оплата с помощью | Стоимость изображения |
|---|---|
| Плата за изображение $ 39,99 Оплата разовая, регистрация не требуется. | |
| Предоплаченные кредиты $ 30 Загружайте изображения по запросу (1 кредит = 1 доллар США). | |
Оплата
Плата за изображение $ 399Дополнительные услугиПодробнее
Настроить изображение Доступно только с оплатой за изображение 9 долларов0082 85,00Нравится изображение, но нужно всего лишь несколько модификаций? Пусть наши талантливые художники сделают всю работу за вас!
Мы свяжем вас с дизайнером, который сможет внести изменения и отправить вам изображение в выбранном вами формате.
Примеры
- Изменить текст
- Изменить цвета
- Изменить размер до новых размеров
- Включить логотип или символ
- Добавьте название своей компании или компании
Включенные файлы
Подробности загрузки.
..
- Идентификатор изображения
- 23214756
- Цветовой режим
- RGB
- Художник
- шучарт
Подробнее о вычитании основных цветов Все мы помним наш первый набор красок: красная краска плюс зеленая краска не дает желтого! Да, есть большая разница: красками мы добавляем не свет, а вычитая это. Вычитающие основные цвета: Надеемся, вы заметили, что вычитающие основные цвета являются дополнительными цветами аддитивных основных цветов . На приведенных ниже диаграммах мы представляем белый свет как состоящий из красного + зеленого + синего, потому что он стимулирует наши красные, зеленые и синие фоторецепторы. На практике вы, вероятно, читаете это на мониторе RGB, тогда белый цвет действительно состоит из комбинации пикселей RGB.
Мы можем расширить их на неподвижных диаграммах: белый свет представлен в верхнем ряду: затем он проходит через каждый из субтрактивных первичных фильтров, чтобы получить цвет в нижнем ряду: Пурпурный фильтр Голубой фильтр Желтый фильтр Субтрактивное смешение цветовЧто мы получим, если добавим пурпурную + голубую краску? Мы можем расширить эти диаграммы, чтобы ответить на этот вопрос.
Или, если вы предпочитаете таблицы анимации выше: Желтый фильтр + голубой фильтр Желтый фильтр + пурпурный фильтр Пурпурный фильтр + голубой фильтр
Опять же, мы можем показать это на неподвижной диаграмме: голубой фильтр + желтый фильтр + пурпурный фильтр Однако на самом деле это не субтрактивное смешение: если вы читаете это на мониторе, то все цвета и белый состоят из разных пропорций красного, зеленого и синего.
3, 4, 5, 6, 7 или много цветов?Три аддитивных и три вычитающих основных цвета? 6 всего? Что же случилось с радугой РОЙГБИВ, которую мы выучили в школе? В то время как три основных цвета (по крайней мере, для людей) являются логическим набором, деление спектра является произвольным. Что же касается многого другого, то, похоже, именно Ньютону следует благодарить за семицветную радугу. Фишер (2015) пишет: «Средневековая радуга состояла всего из пяти цветов: красного, желтого, зеленого, синего и фиолетового. Ньютон добавил еще два оранжевого и индиго, чтобы цвета разделились на манер музыкального аккорда (И. Ньютон в Opticks 4-е изд., 127 (Уильям Иннис), 1730)». На некоторых рисунках выше (изменяющийся) цвет обозначается шестнадцатеричным числом, например ff0000. Первые две цифры задают шестнадцатеричное соотношение красного цвета, следующие за зеленым, последние две — синим (приостановите анимацию и убедитесь, что 00ff00 — зеленый, 0000ff — синий, а ffff00 — желтый). | |||||||||||||||||||||||||
Фон черный, что означает, что ни один из пикселей не излучает свет, и наша анимация добавляет свет на этот черный фон. В кружке вверху слева красные пиксели меняются от максимума до нуля и обратно. В круге вверху справа зеленые пиксели различаются. Там, где они перекрываются, мы видим красный+зеленый=желтый. В нижнем круге синие пиксели различаются, поэтому слева мы видим синий+красный=пурпурный, а справа синий+зеленый=голубой. В центре, где все три круга перекрываются, мы видим красный+зеленый+синий=белый.
В верхнем круге красный и зеленый пиксели поддерживаются максимальными, в то время как синие пиксели изменяются от нуля до максимума и обратно, так что цвет вверху изменяется от желтого (=красный+зеленый) до белого (=красный+ зеленый+синий) и обратно.
Другими словами, мы видим белый цвет, из которого желтый фильтр вычел синий, а пурпурный фильтр вычел зеленый. Это оставляет красный цвет, то есть вычитающую смесь желтого и пурпурного = белый-синий-зеленый = красный.
Глядя на правую картинку, слева вверху мы видим, что горят только красные компоненты каждого пикселя. В правом верхнем углу горят красный и зеленый, а на расстоянии они кажутся желтыми (как на картинке слева). В правом нижнем углу горят красный, зеленый и синий, а комбинация (в центре левого изображения) убедительно выглядит белым. Если у вас есть место, чтобы отойти на десять метров или около того от экрана, вы увидите, что части изображения справа действительно становятся красными, желтыми, белыми и пурпурными (хотя белый цвет менее яркий, чем окружающий белый). ).
На диаграмме вверху справа показана пропорциональная реакция «красных», «зеленых» и «синих» фоторецепторов в зависимости от длины волны. Трехцветное представление спектра показано под графиком.
Что бы мы ни делали, мы не можем заставить его производить 580 нм!
Белая бумага отражает все цвета; когда мы добавляем к нему цветную краску, эта краска пропускает одни цвета, но поглощает (вычитает) другие. Точно так же, как большинство цветов можно получить, смешивая свет с пропорциями трех аддитивных основных цветов, мы также можем получить большинство цветов, начав с белого света и вычитая различные пропорции трех вычитающих основных цветов:
краска на странице фильтрует падающий (белый) свет. 
Если вы хотите увидеть настоящее субтрактивное микширование, вы можете распечатать его. Ваш принтер начнет с белой бумаги, а затем напечатает смесь голубых, желтых, пурпурных и черных пигментов. Есть две причины для черного пигмента в принтерах: во-первых, смесь CYM может при корректировке давать приемлемый темно-серый цвет. Кроме того, черный пигмент обычно дешевле смеси CYM.
