Как на чертеже обозначается резьба: Обозначение резьбы на чертеже

Содержание

Обозначение сквозной резьбы на чертежах гост. Обозначение отверстий (с резьбой и с фаской). Указание номинального расположения

Резьбу на стержнях изображают по наружному диаметру сплошными основными линиями, а по внутреннему — сплошными тонкими.

Основные элементы метрической резьбы (наружный и внутренний диаметры, шаг резьбы, длину и угол резьбы) вы изучали в пятом классе. На рисунке указаны некоторые эти элементы, но на чертежах таких надписей не делают.

Резьбу в отверстиях изображают сплошными основными линиями по внутреннему диаметру резьбы и сплошными тонкими по наружному.

Условное обозначение резьбы показано на рисунке. Читать надо так: резьба метрическая (М) с наружным диаметром 20 мм, третьего класса точности, правая, с крупным шагом — «Резьба М20 кл. 3».

На рисунке обозначение резьбы «М25Х1,5 кл. 3 левая» следует читать так: резьба метрическая, наружный диаметр резьбы 25 мм, шаг 1,5 мм, мелкая, третьего класса точности, левая.

Вопросы

  1. Какими линиями изображают резьбу на стержне?
  2. Какими линиями показывают резьбу в отверстии?
  3. Как обозначают резьбу на чертежах?
  4. Прочитайте записи «М10Х1 кл. 3» и «М14Х1,5 кл. 3 левая».

Рабочий чертеж

Каждое изделие — машина или механизм — состоит из отдельных, соединенных между собой, деталей.

Детали обычно изготовляют литьем, ковкой, штамповкой. В большинстве случаев такие детали подвергают механической обработке на металлорежущих станках — токарных, сверлильных, фрезерных и других.

Чертежи деталей, снабженные всеми указаниями для изготовления и контроля, называют рабочими чертежами.

На рабочих чертежах указывают форму и размеры детали, материал, из которого ее надо изготовить. На чертежах проставляют чистоту обработки поверхностей, требования к точности изготовления — допуски. Способы изготовления и технические требования к готовой детали указывают надписью на чертеже.

Чистота обработки поверхности. На обработанных поверхностях всегда остаются следы обработки, неровности. Эти неровности, или, как говорят, шероховатость поверхности, зависят от инструмента, которым обрабатывают.

Например, поверхность, обработанная драчёвым , будет более шероховатой (неровной), чем после обработки личным напильником. Характер шероховатости зависит также от свойств материала изделия, от скорости резания и величины подачи при обработке на металлорежущих станках.

Для оценки качества обработки установлено 14 классов чистоты поверхностей. Классы обозначают на чертежах одним равносторонним треугольником (∆), рядом с которым проставляют номер класса (например, ∆ 5).

Способы получения поверхностей разной чистоты и их обозначения на чертежах. Чистота обработки одной детали бывает не везде одинаковая; поэтому на чертеже указывают, где и какая требуется обработка.

Знак со вверху чертежа указывает, что для грубых поверхностей требований к чистоте обработки не предъявляют. Знак ∆ 3 в правом верхнем углу чертежа, взятый в скобки, ставят, если к обработке поверхности детали предъявляют одинаковые требования. Это поверхность со следами обработки драчёвыми напильниками, обдирочными резцами, абразивным кругом.

Знаки ∆ 4 — ∆ 6 — получистая поверхность, с малозаметными следами обработки чистовым резцом, личным напильником, шлифовальным кругом, мелкой шкуркой.

Знаки ∆ 7 — ∆ 9 — чистая поверхность, без видимых следов обработки. Такой обработки достигают шлифованием, опиливанием бархатным напильником, шабрением.

Знак ∆ 10 — очень чистая поверхность, достигнутая тонким шлифованием, доводкой на оселках, опиливанием бархатным напильником с маслом и мелом.

Знаки ∆ 11 — ∆ 14 — классы чистоты поверхности, достигают специальными обработками.

Способы изготовления и технические требования к готовой детали на чертежах указывают надписью (например, притупить острые кромки, закалить, воронить, сверлить отверстие вместе с другой деталью и другие требования к изделию).

Вопросы

  1. Какими значками обозначают чистоту обработки поверхности?
  2. После какого вида обработки можно получить чистоту поверхности ∆ 6?

Задание

Прочитайте чертеж на рисунке и ответьте письменно на вопросы по предлагаемой форме.

Вопросы для чтения чертежа Ответы
1. Как называется деталь?–
2. Где ее применяют?–
3. Перечислите технические требования к детали–
4. Как называется вид чертежа?–
5. Какие условности имеются на чертеже?–
6. Какова общая форма и габарит детали?–
7. Какая резьба нарезана на стержне?–
8. Укажите элементы и размеры детали–


«Слесарное дело», И.Г.Спиридонов,
Г.П.Буфетов, В.Г.Копелевич

Деталь — это часть машины, изготовленная из одного куска материала (например, болт, гайка, шестерня, ходовой винт токарного станка). Узел — это соединение двух или нескольких деталей. Изделие собирают по сборочным чертежам. Чертеж такого изделия, в которое входит несколько узлов, называют сборочным, он состоит из чертежей каждой детали или узла и изображает сборочную единицу (чертеж единого…

    Здесь это много обсуждалось. Повторюсь в общем смысле зачем нужно показывать линии перехода условно: 1. Чтобы чертёж был читаемым. 2. От линий перехода, показанных условно можно ставить размеры, которые часто больше ни на каком виде и разрезе не проставить. Вот пример. Есть разница? 1. Как сейчас можно отобразить во всех перечисленных CAD-системах. А вот как нужно отобразить. Линии перехода показаны условно и показаны размеры, которые при других режимах отображения линий перехода просто не проставить. Почему этого требовал нормоконтролёр? Да просто чтобы чертежи имели привычный вид после многих лет работы в 2D и хорошо читались, особенно заказчиком, который их согласовывает.

    Это верно:) это бред:) в ТФ можно и так и так =) ощутимой разницы в скорости не будет, можно даже потом взять любую копию перекрасить, поменять отверстия, удалить отверстия, что угодно… и массив все-равно останется массивом — можно менять будет количество копий, направление и тп, видео пилить или так поверите? 🙂 Это верно, а какая задача? Перевести как SW сплайны по точкам в сплайн по полюсам что ли, если подумать это также некоторое изменение исходной геометрии — к этому нет замечаний?:) как я понимаю, ТФ только 1 к 1 и переводит, остальное уже можно настроить в шаблоне ТФ до экспорта в DWG — см. рис под спойлером, либо отмасштабировать в виде AC, что в принципе не противоречит основным методам работы с AutoCAD, а так как в виду распространенности АС на ранних стадиях пика популярности внедрения САПР, то возрастному поколению это привычнее даже: А если еще докапаться к возможностям экспорта/импорта разных САПР: 1) то как из 2D-чертежа SW экспортировать только выделенные линии в DWG? (из 3D документов более менее SW приспособлен, только все-равно придется в маленьком окне предпросмотра чистить лишнее вручную). Заранее удалить все что не нужно, а после этого экспортировать-> как-то не современно, не по-молодежному:) 2) И наоборот как выделенные линии в AutoCAD быстро импортировать в SW(например для эскиза, или же просто как набор линий для чертежа)?(для ТФ: выделил набор нужных линий в AC -ctrl+c и далее в TF просто ctrl+v — всё)

    О какой детали речь, а то может эту деталь не зеркалить надо, а просто привязать иначе и будет как раз как надо. Зеркальная деталь это таже конфигурация только созданная машиной, можно сделать конфигурацию детали самостоятельно и это в некоторых случаях может оказаться изящнее, так же проще редактироваться в последствии.

    Здесь это много обсуждалось. Повторюсь в общем смысле зачем нужно показывать линии перехода условно: 1. Чтобы чертёж был читаемым. 2. От линий перехода, показанных условно можно ставить размеры, которые часто больше ни на каком виде и разрезе не проставить. Вот пример. Есть разница? 1. Как сейчас можно отобразить во всех перечисленных CAD-системах. А вот как нужно отобразить. Линии перехода показаны условно и показаны размеры, которые при других режимах отображения линий перехода просто не проставить. Почему этого требовал нормоконтролёр? Да просто чтобы чертежи имели привычный вид после многих лет работы в 2D и хорошо читались, особенно заказчиком, который их согласовывает.

    Это верно:) это бред:) в ТФ можно и так и так =) ощутимой разницы в скорости не будет, можно даже потом взять любую копию перекрасить, поменять отверстия, удалить отверстия, что угодно… и массив все-равно останется массивом — можно менять будет количество копий, направление и тп, видео пилить или так поверите? 🙂 Это верно, а какая задача? Перевести как SW сплайны по точкам в сплайн по полюсам что ли, если подумать это также некоторое изменение исходной геометрии — к этому нет замечаний?:) как я понимаю, ТФ только 1 к 1 и переводит, остальное уже можно настроить в шаблоне ТФ до экспорта в DWG — см. рис под спойлером, либо отмасштабировать в виде AC, что в принципе не противоречит основным методам работы с AutoCAD, а так как в виду распространенности АС на ранних стадиях пика популярности внедрения САПР, то возрастному поколению это привычнее даже: А если еще докапаться к возможностям экспорта/импорта разных САПР: 1) то как из 2D-чертежа SW экспортировать только выделенные линии в DWG? (из 3D документов более менее SW приспособлен, только все-равно придется в маленьком окне предпросмотра чистить лишнее вручную).

    Заранее удалить все что не нужно, а после этого экспортировать-> как-то не современно, не по-молодежному:) 2) И наоборот как выделенные линии в AutoCAD быстро импортировать в SW(например для эскиза, или же просто как набор линий для чертежа)?(для ТФ: выделил набор нужных линий в AC -ctrl+c и далее в TF просто ctrl+v — всё)

    О какой детали речь, а то может эту деталь не зеркалить надо, а просто привязать иначе и будет как раз как надо. Зеркальная деталь это таже конфигурация только созданная машиной, можно сделать конфигурацию детали самостоятельно и это в некоторых случаях может оказаться изящнее, так же проще редактироваться в последствии.

Размеры зенковок проставляют так, как показано на рис. 63, 64.

Если отверстия в детали расположены на осях ее симметрии, то угловые размеры проставлять не следует. Прочие же отверстия следует координировать угловым размером. При этом для отверстий, располагаемых по окружности на равных расстояниях, задается диаметр центровой окружности и задается надпись о количестве отверстий (рис. 65, 66).

На чертежах литых деталей, требующих механической обработки, указывают размеры так, чтобы только один размер оказался проставленным между необработанной поверхностью – литейной базой и обработанной – основной размерной базой (рис. 67). На рис. 67 и 68 для сравнения приводятся примеры простановки размеров на чертеже литой детали и аналогичной детали, изготовляемой путем механической обработки.

Размеры отверстий на чертежах допускается наносить упрощенно (по ГОСТ 2.318-81) (табл. 2.4) в следующих случаях:

▪ диаметр отверстий на изображении – 2 мм и менее;

▪ отсутствует изображение отверстий в разрезе (сечении) вдоль оси;

▪ нанесение отверстий по общим правилам усложняет чтение чертежа.

Таблица 7

Упрощенное нанесение размеров на различные типы отверстий.

Тип отверстия

d1 x l1 –l4 x

d1 x l1

d1 x l1 –l4 x

d1 /d2 x l3

Продолжение табл. 7

Тип отверстия

Пример упрощенного нанесения размеров отверстий

d1 /d2 x φ

Z x p x l2 – l1

Z x p x l2 – l1 – l4 x

Размеры отверстий следует указывать на полке линии-выноски, проведенной от оси отверстия (рис. 69).

2.3.2. Изображение, обозначение и нанесение размеров некоторых элементов деталей

Наиболее распространены следующие элементы: фаски, галтели, проточки (канавки), пазы и т.д.

Фаски – конические или плоские узкие срезы (притупления) острых кромок деталей – применяют для облегчения процесса сборки, предохранения рук от порезов острыми кромками (требования техники

безопасности), придания изделиям более красивого вида (требования технической эстетики) и в других случаях.

Размеры фасок и правила их указания на чертежах стандартизированы. Согласно ГОСТ 2.307-68*, размеры фасок под углом 45о наносят так, как показано на рис. 70.

Рис. 70 Размеры фасок под другими углами (обычно 15, 30 и 60о ) указывают по

общим правилам: проставляют линейные и угловые размеры (рис. 71, а ) или два линейных размера (рис. 71, б ).

Размер высоты фаски с выбирают согласно ГОСТ 10948-64 (табл. 8). Таблица 8

Нормальные размеры фасок (ГОСТ 10948-64)

Высота фаски с

П р и м е ч а н и е. Для неподвижных посадок следует принимать фаски: на конце вала 30о , в отверстии втулки 45о .

Галтели – скругления внешних и внутренних углов на деталях машин – широко применяют для облегчения изготовления деталей литьем, штамповкой, ковкой, повышения прочностных свойств валов, осей и других деталей в местах перехода от одного диаметра к другому. На рис. 74 буквой А отмечено место концентрации напряжений, могущей вызвать трещину или излом детали. Применение галтели устраняет эту опасность.

Рис. 74 Размеры галтелей берут из того же ряда чисел, что и для величины с

Радиусы скруглений, размеры которых в масштабе чертежа 1 мм и меньше, не изображают и размеры их наносят, как показано на рис. 74.

Для получения резьбы полного профиля на всей длине стержня или отверстия делают проточку в конце резьбы для выхода инструмента. Проточки бывают двух исполнений. На чертеже детали проточку изображают упрощенно, а чертеж дополняют выносным элементом в увеличенном масштабе (рис. 49, 51). Форму и размеры проточек, размеры сбега и недореза устанавливает ГОСТ 10549-80 в зависимости от шага резьбы p.

На рис. 75 приведен пример проточки для наружной метрической резьбы , а на рис. 76 – для внутренней метрической резьбы.

Рис. 76 Размеры проточки выбирают из таблиц ГОСТ 10549-80 (см. прил. 5), их

Ниже приведены размеры проточек для наружной метрической резьбы:

Кромки шлифовального круга всегда немного скруглены, поэтому в том месте детали, где нежелательно наличие отступа от кромок, делают канавку для выхода шлифовального круга.

Такую канавку на чертеже детали изображают упрощенно, а чертеж дополняют выносным элементом (рис. 77, 78).

Размеры канавок в зависимости от диаметра поверхности устанавливает ГОСТ 8820-69 (приложение 4).

Размеры канавок для выхода шлифовального круга можно рассчитать по

формулам (все размеры в мм):

а) при d = 10÷50 мм

d1 = d –0,5,

d2 = d + 0,5,

R1 = 0,5;

б) при d = 50 100 мм

d1 = d – 1,

d2 = d + 1,

R1 = 0,5.

2.3.3. Шероховатость поверхностей детали

В зависимости от способа изготовления детали (рис. 79), ее поверхности могут иметь различную шероховатость (табл. 9, 10).

Рис. 79 Шероховатость поверхности – это совокупность микронеровностей

обработанной поверхности, рассматриваемых на участке стандартизированной длины (L).Эту длину называют базовой, она выбирается в зависимости от характера измеряемой поверхности. Чем больше высота микронеровностей, тем большей берется базовая длина.

Для определения шероховатости поверхности ГОСТ 2789-73 предусматривает шесть параметров.

Высотные: Ra – среднее арифметическое отклонение профиля; Rz – высота неровностей профиля по десяти точкам; Rmax – наибольшая высота профиля.

Шаговые: S – средний шаг местных выступов профиля; Sm – средний шаг неровностей; Ttp – относительная опорная длина, где p – значение уровня сечения профиля.

Наиболее распространенными в технической документации являются параметры Ra (среднее арифметическое отклонение профиля) и Rz (высота неровностей профиля по десяти точкам).

Зная форму профиля поверхности, определяемую профилографом на ее базовой длине L, можно построить диаграмму шероховатости (рис. 80),

Глухое резьбовое отверстие выполняется в следующем порядке: сначала высверливается отверстие диаметра d1 под резьбу, затем выполняется заходная фаска S x45º (рис. 8,а ) и, наконец, нарезается внутренняя резьба d (рис. 8,б ). Дно отверстия под резьбу имеет коническую форму, а угол при вершине конуса φ зависит от заточки сверла. При проектировании принимается φ = 120º (номинальный угол заточки сверл). Вполне очевидно, что глубина резьбы должна быть больше длины ввинчиваемого резьбового конца крепежной детали. Между окончанием резьбы и дном отверстия тоже остается некоторое расстояние а , называемое «недорез».

Из рис. 9 становится ясен подход к назначению размеров глухих резьбовых отверстий: глубина резьбы h определяется как разница стяжной длины L резьбовой детали и суммарной толщины H притягиваемых деталей (может

быть одна, а может быть их и несколько), плюс небольшой запас резьбы k , обычно принимаемый равным 2-3 шагам Р резьбы

h = L – H + k ,

где k = (2…3) Р.

Рис. 8. Последовательность выполнения глухих резьбовых отверстий

Рис. 9. Крепление винтом в сборе

Стяжная длина L крепежной детали указывается в ее условном обозначении. Например: «Болт М6х20.46 ГОСТ 7798-70» – его стяжная длина L = 20 мм. Суммарная толщина притягиваемых деталей H высчитывается из чертежа общего вида (в эту сумму следует добавить и толщину шайбы, подложенной под головку крепежного изделия). Шаг резьбы Р также указывается в условном обозначении крепежной детали. Например: «Винт М12х1,25х40.58 ГОСТ 11738-72» — его резьба имеет мелкий шаг Р = 1,25 мм. Если шаг не указывается, то по умолчанию он основной (крупный). Катет заходной фаски S обычно принимают равным шагу резьбы Р . Глубина N отверстия под резьбу больше значения h на размер недореза а :

N = h + a.

Некоторое отличие расчета размеров резьбового отверстия под шпильку состоит в том, что ввинчиваемый резьбовой конец шпильки не зависит от ее стяжной длины и толщин притягиваемых деталей. Для представленных в задании шпилек ГОСТ 22032-76 ввинчиваемый «шпилечный» конец равен диаметру резьбы d , поэтому

h = d + k.

Полученные размеры следует округлить до ближайшего большего целого числа.

Окончательное изображение глухого резьбового отверстия с необходимыми размерами приведено на рис. 10. Диаметр отверстия под резьбу и угол заточки сверла на чертеже не указывают.

Рис. 10. Изображение глухого резьбового отверстия на чертеже

В таблицах справочника приведены значения всех расчетных величин (диаметры отверстий под резьбу, недорезы, толщины шайб и пр.).

Необходимое замечание: применение короткого недореза должно быть обосновано. Например, если деталь в месте расположения в ней резьбового отверстия недостаточно толстая, а сквозное отверстие под резьбу может нарушить герметичность гидравлической или пневматической системы, то конструктору приходится «ужиматься», в т. ч. укорачивая недорез.

ДЕТАЛИ, ПОДВЕРГАЕМЫЕ СОВМЕСТНОЙ МЕХАНИЧЕСКОЙ ОБРАБОТКЕ

При изготовлении машин некоторые поверхности деталей обрабатываются не индивидуально, а совместно с поверхностями ответных деталей. Чертежи таких изделий имеют особенности. Не претендуя на полный обзор возможных вариантов, рассмотрим две разновидности таких деталей, встречающиеся в заданиях по теме.

Штифтовые соединения

Если в сборочном узле две детали стыкуются по общей плоскости и есть необходимость точно зафиксировать их взаимное положение, то применяется соединение деталей штифтами. Штифты позволяют не только фиксировать детали, но и легко восстанавливать прежнее их положение после разборки с ремонтными целями. Например, в сборе двух корпусных деталей 1 и 2 (см. рис. 11) необходимо обеспечить соосность расточек Ø48 и Ø40 под подшипниковые узлы. Прижатие фланцев осуществляется болтами 3 , а настроенная один раз соосность расточек обеспечена двумя штифтами 6 . Штифт – это точный цилиндрический или конический стержень; отверстие под штифт также выполняется весьма точным, с шероховатостью поверхности не хуже Ra 0,8. Очевидно, что полное совпадение штифтового отверстия, половины которого расположены в разных деталях, проще всего выполнить, если две детали предварительно выставить в необходимом положении, скрепить болтами и изготовить отверстие под штифт одним проходом инструмента сразу в обоих фланцах. Это называется совместной обработкой. Но такой прием должен быть оговорен в проектной документации, чтобы технолог его учел при формировании технологического процесса изготовления узла. Указание совместной обработки отверстий под штифт выполняется в конструкторской документации следующим способом.

На СБОРОЧНОМ чертеже задаются размеры отверстий под штифт, размеры их расположения и указывается шероховатость обработки отверстия. Названные размеры помечаются «*», а в технических требованиях чертежа делается запись: «Все размеры для справок, кроме обозначенных *». Это означает, что размеры, по которым на собранном узле выполняются отверстия, исполнительные и они подлежат контролю. А на чертежах ДЕТАЛЕЙ отверстия под штифт не показываются (а значит, и не выполняются).

Расточки с разъемом

В некоторых машинах расточенные отверстия под подшипники располагаются одновременно в двух деталях с размещением плоскости их разъема по оси подшипника (чаще всего встречается в конструкциях редукторов – соединение «корпус-крышка»). Расточки под подшипники – точные поверхности с шероховатостью не хуже Ra 2,5, изготавливаются они совместной обработкой, а на чертежах это задается следующим образом (см. рис. 12 и 13).

На чертежах КАЖДОЙ из двух деталей числовые значения размеров поверхностей, обрабатываемых совместно, указываются в квадратных скобках. В технических требованиях чертежа делается запись: «Обработку по размерам в квадратных скобках производить совместно с дет. № …». Под номером понимается обозначение чертежа ответной детали.

Рис. 11. Задание на чертеже отверстия под штифт

Рис. 12. Расточка с разъемом. Сборочный чертеж

Рис. 13. Задание расточки с разъемом на чертежах деталей

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

После прочтения описанного выше процесса создания чертежа детали может возникнуть сомнение: неужели профессиональные конструкторы так тщательно прорабатывают каждую мелкую детальку? Смею заверить – именно так! Просто при выполнении чертежей простых и типовых деталей все это делается в голове конструктора мгновенно, но в сложных изделиях — только так, пошагово.

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

1. ГОСТ 2.102-68 ЕСКД . Виды и комплектность конструкторских документов. М. : ИПК Издательство стандартов, 2004.

2. ГОСТ 2.103-68 ЕСКД . Стадии разработки. М. : ИПК Издательство стандартов, 2004.

3. ГОСТ 2.109-73 ЕСКД . Основные требования к чертежам. М. : ИПК Издательство стандартов, 2004.

4. ГОСТ 2.113-75 ЕСКД . Групповые и базовые конструкторские документы. М. : ИПК Издательство стандартов, 2004.

5. ГОСТ 2.118-73 ЕСКД . Техническое предложение. М. : ИПК Издательство стандартов, 2004.

6. ГОСТ 2.119-73 ЕСКД . Эскизный проект. М. : ИПК Издательство стандартов, 2004.

7. ГОСТ 2.120-73 ЕСКД . Технический проект. М. : ИПК Издательство стандартов, 2004.

8. ГОСТ 2.305-68 ЕСКД . Изображения – виды, разрезы, сечения. М. : ИПК Издательство стандартов, 2004.

9. Левицкий В. С.Машиностроительное черчение: учеб. для вузов / В. С. Левицкий. М. : Высш. шк., 1994.

10. Машиностроительное черчение / Г. П. Вяткин [и др.]. М. : Машиностроение, 1985.

11. Справочное руководство по черчению / В. И. Богданов. [и др.]. М. :

Машиностроение, 1989.

12. Каузов А. М. Выполнение чертежей деталей: справочные материалы

/ А. М. Каузов. Екатеринбург: УГТУ-УПИ, 2009.

ПРИЛОЖЕНИЯ

Приложение 1

Задание по теме 3106 и пример его исполнения

Задание № 26

Пример исполнения задания № 26

Приложение 2

Типичные ошибки студентов при выполнении деталировки

Обозначение резьбы на чертежах — КиберПедия

Стандарты, устанавливающие параметры резьбы, предусматрива­ют также ее условное обозначение на чертеже, которое, как правило, включает указываемую в определенной последовательности информа­цию (буквенную и цифровую), содержащую следующие сведения.

1)Тип резьбы,например:

М –метрическая цилиндрическая;

Tr –трапецеидальная;

S – упорная;

G – трубная цилиндрическая;

R – трубная коническая наружная;

RC –трубная коническая внутренняя.

2)Номинальный диаметр резьбыd

В обозначении метрической, трапецеидальной, упорной и специ­альных резьб число, стоящее за ее буквенным обозначением, показывает величину наружного диаметра резьбы в миллиметрах, например, Ml6, Тr24. Исключением является дюймовая резьба, обозначаемая величиной наружного диаметра в дюймах, например, 1 1∕2» (1 «=25,4мм).

При обозначении на чертежах трубной цилиндрической и трубной конической резьб диаметр резьбы указывают также в дюймах, но без надстрочных индексов, например, G 1 1∕2 R 3∕4, при этом размер трубной резьбы в дюймах указывает внутренний диаметр трубы (величину услов­ного прохода Dy). Поэтому размер трубной резьбы указывают не размер­ными линиями и числами, как это принято для остальных типов резьб, а размерными числами на полке линии — выноски, заканчивающейся стрел-

кой на сплошной основной линии резьбы, как показано в табл.2, п.3.

3)Шаг резьбы

Мелкий шаг метрической резьбы, а также мелкий шаг трапециидальной, упорной и специальных резьб указывают через знак

«х», так как такой шаг может быть различным при одном и том же наружном диаметре резьбы, или нестандартным в случае специальных резьб. Величина шага не входит в обозначение метрической резьбы с крупным шагом, так как каждому наружному диаметру резьбы соответ­ствует только одно значение крупного шага. Так, для метрической резьбы с наружным диаметром 20мм, существует только один крупный шаг, равный 2,5мм. Например:

М20 — резьба метрическая с номинальным (наружным) диаметром 20мм и крупным шагом;

М20х1,5 — резьба метрическая с номинальным диаметром 20мм и мелким шагом 1,5мм; М20х1, М20х0,75 и др.

4)Число заходов резьбы

Многозаходную резьбу обозначают буквой, показывающей тип резьбы, номинальным диаметром, величиной хода и буквой Р с число­вым значением шага (в скобках), например:

Тr32х12(Р6) — резьба трапецеидальная с номинальным диаметром 32мм, двухзаходная с величиной хода 12мм при шаге 6мм (число захо­дов равно величине хода, поделенной на шаг).



5)Направление резьбы

Правая резьба на чертежах не указывается. Левая резьба обознача­ется буквами LH, например:

S20xl,5 LH — резьба упорная с наружным (номинальным) диамет­ром 20мм, шагом 1,5мм, левая.

6)Специальные резьбы

При обозначении специальных резьб перед указанием типа резьбы ставят буквы Сп , например:

Сп Тr 50×5 — резьба специальная, трапецеидальная, однозаходная, наружный диаметр резьбы — 50мм, шаг — 5мм. В данном случае резьба является специальной, так как при стандартных профиле и наружном диаметре имеет нестандартный шаг (стандартные шаги для диаметра 50 — 3, 8, 12).

Примеры условного изображение и обозначения резьбы на черте­жах представлены в табл. 2 и на рис. 6,7.

 

Рис.6 Условное изображение цилиндрической резьбы

 

Рис. 7 Изображение конической резьбы и резьбового соединения

Классификация резьб Таблица 1

 

Типы резьб Таблица 2


Продолжение табл. 2

метрическая, коническая, круглая, цилиндрическая, упорная

 Главная страница » Прочее

Чертеж — это графический документ, применяемый для изображения инженерного объекта. Для удобства его использования разработаны различные межгосударственные стандарты (ГОСТ), в которых указаны правила представления всех элементов, принимающих участие в создании того или иного изделия.

Обозначение резьбы на чертеже — это базовое знание, которым должен обладать каждый инженер.

Назначение резьбы и ее элементы

Резь является главным элементом винтовой передачи и резьбового соединения. Она состоит из череды выпуклостей и углублений на телах кручения, что обеспечивает крепление, способное выдерживать высокие нагрузки. Нарезку применяют в качестве метода объединения или уплотнения звеньев конструкции.

Резьба обеспечивает крепление, способное выдерживать высокие нагрузки.

Главными ее элементами являются:

  • внутренний, внешний и средний диаметры;
  • профиль — это сечение рези плоскостью, проходящей через главную ось рассматриваемой детали;
  • угол профиля — угол, образованный боковыми сторонами профиля;
  • высота профиля — это длина отрезка между минимальной и максимальной точками нарезки в плоскости сечения оси в направлении, ортогональном направляющей рези;
  • шаг — длина промежутка между двумя точками соседних одинаковых витков, измеренное параллельно оси рези.

Классификация резьбы

Принято разделять резьбовые поверхности по следующим критериям:

  • расположение: внешние и внутренние;
  • вид: цилиндрические, конические;
  • форма сечения: круг, треугольник, трапеция, прямоугольник;
  • назначение: для крепежа, крепления и уплотнения, специальные, ходовые;
  • число заходов: однозаходовые и многозаходовые;
  • направление: правые, левые.

Что такое изображение и обозначение резьбы

Обозначение позволяет на основании комбинации букв и цифр понять, какой вид нарезки представлен для анализа. Оно включает в себя: тип, шаг и ход рези, класс точности и номер соответствующего стандарта. Для лучшего понимания функционирования служит изображение — это чертеж, на котором в соответствии с ГОСТ представлен элемент конструкции с резьбовой поверхностью.

Схема помогает создать визуальное представление о форме и геометрических особенностях резьбы.

Обозначение на чертежах

Во время перемещения контура плоской фигуры (круга, треугольника, трапеции и т.д.) по спиральной линии, на поверхности заданной формы появляется нарезка. Способы ее представления на чертежах регламентированы в специально разработанной международной документации (ГОСТ), которая была создана для однозначной интерпретации обозначения рези.

Изображение наружной резьбы на валах

Внешний калибр нарезки всюду представляется цельной основной линией. На изображении, полученном при проецировании на плоскость, параллельно расположенную к стержневой оси, внутренняя резь указывается тонкой перманентной линией по всей ее длине. На чертеже с проекцией ортогональной направляющей стержня внутренний поперечник резьбы должен изображаться тонкой непрерывной дугой, составляющей 3⁄4 основной окружности. Если необходимо показать резь как непросматриваемую, то она представляется одинаковыми прерывистыми линиями по внутреннему и внешнему поперечнику.

Наружная резьба на валах.

Изображение внутренней резьбы в отверстиях деталей

В отверстиях все обстоит иначе. Внутренний поперечник резьбы обозначается непрерывной основной линией. На изображении, полученном при проецировании на плоскость ортогональной оси стержня, наружная резь показывается тонкой перманентной линией На чертеже с проекцией ортогональной направляющей стержня внешний поперечник нарезки представляют тонкой непрерывной дугой, которая составляет 3⁄4 окружности.

Внутренняя резьба в отверстиях деталей.

Условное обозначение метрической резьбы (ГОСТ 8724-2002)

Определение резьбы включает литеру М (от англ. metric system), размер калибра и шаг рези, разграниченных знаком «х». Пример: M8х1.25. Допускается не указывать большой шаг. Пример: М8. Если резь является левой, то добавляются буквы LH. Пример: М8х1-LH. Определение многозаходной рези состоит из символа М, поперечника, знака «х», сочетания Ph, хода, символа P и шага. Для определенности можно указать число заходов.

Метрическая резьба (ГОСТ 8724-2002).

Обозначения метрической конической резьбы (ГОСТ 25229-82)

В определении конической метрической нарезки фигурируют сокращение МК, калибр и шаг нарезки. Пример: МК20х1,5. Для левого направления дополнительно указывается сочетание LH.

Метрическая коническая резьба (ГОСТ 25229-82).

Условное обозначение трубной цилиндрической резьбы (ГОСТ 6357-81)

Определение цилиндрической трубной нарезки содержит символ G, обозначение, класс точности среднего поперечника. Пример: G31/2-A. Дополнительно, если резь не правая, добавляют сочетание LH.

Трубная цилиндрическая резьба (ГОСТ 6357-81).

Обозначение трубной конической резьбы (ГОСТ 6211-81)

Определение трубной конической нарезки включает символы R (в случае конической наружной) или Rc (для конической внутренней рези) и ее значение. Для левого направления дополнительно указывается сочетание LH. Пример: R 11⁄2.

Трубная коническая резьба (ГОСТ 6211-81).

Условное обозначение трапецеидальной резьбы (ГОСТ 9484-81)

Определение однозаходной трапециевидной нарезки содержит сокращение Tr, значение наружного калибра и шаг. Пример: Tr16x4. Для многозаходной трапециевидной рези в определении фигурируют: сочетание Tr, внешний поперечник, а также шаг и ход. Пример: Tr16x8(P4)LH.

Трапецеидальная резьба (ГОСТ 9484-81).

Обозначение упорной резьбы (ГОСТ 10177-82)

Определение упорной нарезки должно содержать литеру S, шаг и значение поперечника. Пример: S90-10. Для левосторонней рези указывается дополнительно LH. Если рассматривается многозаходная нарезка, то ее определение составляется из символа S, поперечника, хода и в скобках буквы P, значения шага. Пример: S80-20(P20).

Упорная резьба (ГОСТ 10177-82).

Условное обозначение круглой резьбы (ГОСТ 6042-83)

Применительно к внешней и внутренней круглой нарезке Эдисона, используемой в металлических и неметаллических элементах в электротехнических изделиях, обозначение содержит литеру Е и величину наружного поперечника. Пример: Е28.

Круглая резьба (ГОСТ 6042-83).

Обозначение упорной усиленной резьбы (ГОСТ 13535-87)

Определение упорной усиленной нарезки содержит литеры S, а также угол 45, калибр и шаг. Пример: S45200-13. В случае если резьба левосторонняя, дополнительно указываются буквы LH. Если необходимо определить многозаходную резь, то указывают букву S, величину угла 45, поперечник, ход и символ Р вместе со значением шага, выделенные скобками. Пример: S4520024(P12) — двузаходная, значение хода 24 мм, шаг — 12 мм. Для левосторонней рези указывается дополнительно LH.

Упорная усиленная резьба (ГОСТ 13535-87).

Условное обозначение конической резьбы вентилей и баллонов для газов (ГОСТ 9909-81)

Определение конической нарезки вентилей и болтов для газа определяют литерой W и числом, указывающим поперечник. Пример: W19.2.

Коническая резьба вентилей и баллонов для газов (ГОСТ 9909-81).

Необходимые инструменты для нарезания

Нарезки широко используются в быту и на производстве, поэтому инструменты для изготовления рези широко распространены. Существует несколько видов приспособлений для нарезания:

  1. Резьбовые фрезы — это многозубчатые инструменты, в которых процесс резьбонарезания по отношению к резцам более производительный. Подразделяются на гребенчатые цилиндрические, дисковые, гребенчатые сборные, головки для скоростного фрезерования.
  2. Плашки — многолезвийный инструмент для создания наружной рези. Различают круглые, цельные, раздвижные приспособления, разрезные плашки.
  3. Резьбовые головки — это специальные изделия для нарезания внутренней и внешней рези, имеют ряд преимуществ по сравнению с круглыми плашками. В зависимости от конструкции гребенок головки бывают с круглыми радиальными, плоскими тангенциальными и плоскими радиальными гребенками.
  4. Метчики — это осевой инструмент, состоящий из нескольких лезвий, предназначенный для нарезания внутренней рези. Различают следующие виды: ручные, станочные, гаечные, машинные, маточные и т.д.
  5. Резьбовые резцы — это инструмент для точной машинной нарезки внутренней и наружной рези. Они подразделяются на стержневые, однониточные и многониточные фасонные.

Дополнительная информация

Нарезанные изделия необходимы как в быту, так и на производстве. Без них невозможно было бы представить работу многих машин и механизмов.

С помощью обозначения и изображения резьбы на чертежах инженеры могут определить ее основные характеристики и использовать как часть более сложной конструкции.

В быту нарезка используется для крепления и соединения элементов.

    

Тема: Графическое изображение резьбы и её обозначение на чертежах. Основные типы резьб.

Раздел «Начертательная геометрия»

Дисциплина: «Инженерная и компьютерная графика» Направление подготовки: «Биотехнические системы и технологии» Факультет: «Медико-биологический» Раздел «Начертательная геометрия» 1) Деталь поз. 3 данной

Подробнее

РЕЗЬБА и РЕЗЬБОВЫЕ СОЕДИНЕНИЯ

РЕЗЬБА и РЕЗЬБОВЫЕ СОЕДИНЕНИЯ В современном машиностроении большое распространение получили соединения с помощью резьбы, которые относятся к разъемным соединениям. С помощью резьбы производится свинчивание

Подробнее

Практическое занятие 1 (2 часа)

Практическое занятие 1 (2 часа) Изображение, обозначение резьбы Вопросы, выносимые на занятие 1. Образование резьбы 2. Параметры, характеризующие резьбу 3. Стандартные резьбы. 4. Изображение резьбы на

Подробнее

Tools For The Professional

tel: +7 (921) 936-02-07 tel: +7 (812) 936-02-07 Таблица соответствия различных типов резьб Tools For The Professional Виды резьб общемашиностроительного, нефтяного и газового сортаментов Нарезаемая

Подробнее

ОСНОВЫ МАШИНОСТРОИТЕЛЬНОГО ЧЕРЧЕНИЯ

ОСНОВЫ МАШИНОСТРОИТЕЛЬНОГО ЧЕРЧЕНИЯ Проекционное черчение. Вопросы к заданиям 1 и 2 1. ГОСТ 2.301-68. Форматы. 1.1.Какие основные форматы листов установлены для чертежей? (обозначение, размеры сторон).

Подробнее

ШПИЛЕЧНОЕ СОЕДИНЕНИЕ

1 Министерство образования и науки Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Комсомольский-на-Амуре государственный технический

Подробнее

Геометрическое черчение

Геометрическое черчение ЗАДАНИЕ 1 (выберите один вариант ответа) Как обозначается формат, полученный при делении формата А1 пополам параллельно большей стороне? а) А0 б) А2 в) А3х2 г) А4х4 ЗАДАНИЕ 2 (выберите

Подробнее

РЕЗЬБЫ И РЕЗЬБОВЫЕ СОЕДИНЕНИЯ.

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования «МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ «МАМИ» А. Я. Швец,

Подробнее

Резьбовые соединения.

Резьбовые соединения. В различных строительных конструкциях, деталях и узлах санитарно-технических систем выполненных из трубных деталей, а так же в машиностроении широко применяют разъемные соединения,

Подробнее

Лекции по инженерной графике

Кафедра инженерной и компьютерной графики Лекции по инженерной графике Требования и рекомендации по простановке размеров на чертежах Доцент Решетов Алексей Львович Челябинск 2017 Простановка размеров на

Подробнее

РЕЗЬБА И РЕЗЬБОВЫЕ СОЕДИНЕНИЯ

Федеральное агентство по образованию Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования Ухтинский государственный технический университет РЕЗЬБА И РЕЗЬБОВЫЕ СОЕДИНЕНИЯ Методические

Подробнее

РЕЗЬБОВЫЕ СОЕДИНЕНИЯ

Министерство образования и науки Российской Федерации Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет Архитектурный факультет Кафедра начертательной геометрии и инженерной графики

Подробнее

РЕЗЬБОВЫЕ СОЕДИНЕНИЯ

Министерство образования и науки РФ ФГБОУ ВПО «Удмуртский государственный университет» Институт гражданской защиты Кафедра общеинженерных дисциплин РЕЗЬБОВЫЕ СОЕДИНЕНИЯ Учебно-методическое пособие Ижевск

Подробнее

841 х х х х х 297

ПРАВИЛА ОФОРМЛЕНИЯ ЧЕРТЕЖЕЙ Основные правила оформления чертежей. Система стандартов. Форматы. Рамка и основная надпись чертежа. Линии чертежа. Шрифты чертежные. Оформление титульного листа. Нанесение

Подробнее

РЕЗЬБОВЫЕ СОЕДИНЕНИЯ

РЕЗЬБОВЫЕ СОЕДИНЕНИЯ ПЛАН 1. Крепежные изделия. Общие положения 2. Болты 3. Винты 4. Шпильки 5. Гайки 7. Резьбовые соединения. Соединение болтом 8. Соединение шпилькой 9. Соединение винтом 1.Крепежные

Подробнее

к выполнению заданий по инженерной графике

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ УЧРЕЖДЕНИЕ ОБРАЗОВАНИЯ «БРЕСТСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ» КАФЕДРА НАЧЕРТАТЕЛЬНОЙ ГЕОМЕТРИИ И ИНЖЕНЕРНОЙ ГРАФИКИ Методическое пособие к выполнению

Подробнее

База нормативной документации:

МЕЖГОСУДАРСТВЕННЫЙ СТАНДАРТ Основные нормы взаимозаменяемости РЕЗЬБА ТРУБНАЯ КОНИЧЕСКАЯ Basic norms of interchangeability. Pipe taper thread ГОСТ 621181 Дата введения 01.01.83 Настоящий стандарт распространяется

Подробнее

ПРОЕКЦИОННОЕ ЧЕРЧЕНИЕ

Учреждение образования «БЕЛОРУССКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ» ПРОЕКЦИОННОЕ ЧЕРЧЕНИЕ Учебно-методическое пособие по дисциплине «Начертательная геометрия, инженерная и машинная графика»

Подробнее

«Инженерная графика»

Тестовые задания для аттестации инженерно-педагогических работников ГБОУ НиСПО «Инженерная графика» 1. Выбрать один правильный ответ Размер шрифта соответствует: ширине буквы высоте прописной буквы высоте

Подробнее

РЕЗЬБЫ СОЕДИНЕНИЯ ВИНТОВЫЕ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНОГО ТРАНСПОРТА Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Уральский государственный университет путей сообщения» (УрГУПС) Кафедра

Подробнее

Ж.

А. Пьянкова БОЛТОВОЕ СОЕДИНЕНИЕ

Федеральное агентство железнодорожного транспорта Уральский государственный университет путей сообщения Кафедра «Проектирование и эксплуатация автомобилей» Ж. А. Пьянкова БОЛТОВОЕ СОЕДИНЕНИЕ Екатеринбург

Подробнее

ПЕРЕДАЧИ ЗУБЧАТЫЕ ЦИЛИНДРИЧЕСКИЕ

ПЕРЕДАЧИ ЗУБЧАТЫЕ ЦИЛИНДРИЧЕСКИЕ Общие термины, определения и обозначения элементов зубчатых передач устанавливает ГОСТ 16530-83. Передача механизм, осуществляющий передачу вращательного движения или его

Подробнее

Т е м а 4. РЕЗЬБОНАРЕЗАНИЕ

Т е м а 4. РЕЗЬБОНАРЕЗАНИЕ Цель изучение технологических возможностей способов нарезания резьб на токарно-винторезном станке, применяемого резьбонарезного инструмента; получение практических навыков наладки

Подробнее

Отображение резьбы SOLIDWORKS Cosmetic в деталях, сборках и чертежах

Существует множество параметров и настроек для настройки отображения резьбы SOLIDWORKS Cosmetic Thread в различных средах. Вот список доступных опций, которые могут быть полезны, если вы обнаружите, что ваша косметическая нить отсутствует.

Среда детали:

Когда вы добавляете в деталь инструмент «Отверстие с резьбой», вы должны увидеть пунктирную линию косметической резьбы вокруг отверстия, как показано на рисунке ниже:

Видимая резьба SOLIDWORKS Cosmetic

Во-первых, убедитесь, что элемент Hole Wizard на самом деле является резьбовым отверстием и что вы включили параметр для включения косметической резьбы.

Мастер отверстий — косметическая резьба

Затем щелкните правой кнопкой мыши папку Annotations в дереве конструирования и выберите Details .

Аннотации Подробности

Убедитесь, что выбраны ОБЕ «Косметическая резьба» и «Показать аннотации» . При желании вы также можете выбрать «Затененные косметические резьбы», если хотите графическое представление резьбы на поверхности отверстия.

Диалоговое окно «Свойства аннотации»

В меню «Просмотр» выберите «Скрыть / Показать» и убедитесь, что «Скрыть все типы», — — не выбрано, и «Все аннотации», — .

Скрыть / показать аннотации

Если экран Cosmetic Thread отображается сплошной линией, это означает, что для ваших свойств документа задан стандарт ISO.

Свойства документа ISO

При переходе на стандарт ANSI косметическая нить отображается пунктирной линией.

ISO сплошная косметическая резьба

Среда сборки:

В среде сборки можно отобразить все аннотации SOLIDWORKS Cosmetic Thread, содержащиеся в каждом файле детали.Сначала убедитесь, что косметические нити видны в среде детали, как указано в разделе выше. Затем в среде сборки перейдите к View > Hide / Show и убедитесь, что «Скрыть все типы» не выбрано , а «Аннотации компонентов» выбрано .

Сборка — Вид Скрыть / Показать

Если вы добавили в сборку элементы уровня сборки (т. Е. Элементы Hole Wizard непосредственно в сборке), убедитесь, что вы также выбрали «Аннотации верхнего уровня» в меню Вид > Скрыть / показать .

Опция отображения аннотаций верхнего уровня

И вам необходимо убедиться, что те же параметры выбраны в Аннотации > Детали в сборке.

Сборка — Детали

Эти параметры применимы только к элементам уровня сборки с косметической резьбой

Свойства аннотации

И снова, если вы видите сплошную линию для косметической резьбы, это означает, что сборка установлена ​​в соответствии со стандартом ISO. Это приведет к тому, что все косметические резьбы в сборке будут отображаться сплошными линиями, даже если детали были установлены в соответствии со стандартом ANSI.

ISO — Свойства документа

Среда рисования:

Что касается декоративной резьбы, отображаемой на чертежах, по умолчанию виды чертежей файлов Part , содержащих косметическую резьбу, будут автоматически вставлены с выноской (если в функции «Отверстие под крепеж» была выбрана опция выноски отверстия).

Чертеж — косметическая резьба с выноской

Для видов чертежа сборки косметическая резьба не будет отображаться по умолчанию (элементы как на уровне компонента, так и на уровне сборки).Однако вы можете импортировать их в определенные виды чертежа, используя элементы модели на вкладке «Аннотации».

Элементы модели

потоков OpenSCAD

Потоки OpenSCAD

Обновлено 2020-04-11. Опция leadin работает для внутренней резьбы.

Вот модули для рисования точной резьбы стандарта ISO в OpenSCAD. Спецификация взята из Википедия.

Модули OpenSCAD

Файл модулей можно скачать здесь. (Щелкните правой кнопкой мыши и сохраните ссылку как …)

Есть два интерфейсных модуля:

  • metric_thread (диаметр, шаг, длина)
  • english_thread (диаметр, количество ниток на дюйм, длина)

Единицы ввода metric_thread () — миллиметры.Входные данные english_thread () указаны в дюймах, хотя размеры на чертеже в миллиметрах.

Есть несколько необязательных параметров, которые можно использовать с любым из них. модули:

  • внутренний = истина. Указывает, что будет нарисована внутренняя резьба (например, для гайки). Внутреннюю резьбу следует «вырезать» из твердого тела с помощью разница(). По умолчанию (internal = false) указывает, что внешние потоки (е.г., для болта). (Зазоры для внутренней и внешней резьбы различаются. Видеть Википедия.)
  • n_starts = 1 (по умолчанию). Это дает возможность рисовать многозаходных потоков . Они имеют две или более «параллельных канавки» для резьбы. Например, двойная спираль ДНК имеет два «начала». Я использовал эту опцию, чтобы создать звездочку для 14-скоростной велосипедной втулки Rohloff, имеющей фирменную шестиступенчатую метрическая резьба.
  • квадрат = истина. (по умолчанию: false). Стандартная квадратная резьба (на Википедия).
  • размер_потока = N. (по умолчанию: то же, что и шаг). Нестандартный. Эта опция позволяет размер одиночной резьбы «V» следует указывать независимо от шага («путешествие» за поворот). В этом примере шаг составляет 4 мм, а размер резьбы — 1 мм.
  • паз = правда.(по умолчанию: false) Нестандартный. Рисует нить как перевернутая буква «V» вычитается из «цилиндра затвора». В этом примере шаг равен 4 мм, а размер резьбы равен 1 мм (как в предыдущем примере), но канавка выставлена ​​верно.
  • прямоугольник = СООТНОШЕНИЕ. (по умолчанию: 1). Нестандартный. Определяет «квадратную» резьбу, которая на самом деле прямоугольник. В этом примере прямоугольник = 0,333 — «высота» резьбы равна одна треть его «ширины».»Кроме того, шаг составляет 8 мм, а размер резьбы составляет 6 мм, а размер канавки — true.
  • угол = DEG (по умолчанию: 30). Нестандартный. Определяет угол наклона сторона резьбы измеряется от линии, перпендикулярной оси резьбы. По умолчанию 30 градусов — это стандарт ISO.
  • конус = диаметр / длина (по умолчанию: 0). Величина сужения по мере изменения в диаметре на длину.Стандарт NPT — изменение диаметра на 1 дюйм. на длину 16 дюймов.
  • leadin = N (по умолчанию: 0). Снять фаску на конце резьбы. 0: без фаски; 1: фаска на конце max-z; 2: фаска на обоих концах; 3: фаска на конце z = 0.

Примечание: левая резьба . Хотя нет возможности для левой резьбы, такие «обратные» потоки легко создать в OpenSCAD — используйте «зеркало» команда «перевернуть» деталь по плоскости.

Этот модуль, который использует многогранник для каждого сегмента нить, была вдохновлена Работа Тревора Мозли, хотя результаты, похоже, не соответствуют стандартам ISO (особенно с учетом необходимых зазоров).

Пожалуйста, свяжитесь с мне, если у вас есть вопросы или предложения.

Допуск резьбы

Ранее было сказано, что существенный принцип состоит в том, что фактический профиль резьбы как гайки, так и болта никогда не должен пересекать или выходить за рамки теоретического профиля.Практически, чтобы сделать резьбу, должны применяться допуски, чтобы гарантировать, что это всегда применяется существенный принцип. Допуск винтовой резьбы осложняется сложной геометрической природой винта форма резьбы. К основному профилю необходимо нанести зазоры. резьбы, чтобы можно было ввинтить резьбу болта в ореховая резьба. Для того, чтобы резьба была изготовлена ​​практически, необходимо быть допусками, применяемыми к основным элементам резьбы.

Обычно резьба гайки имеет допуск, применяемый к основной профиль так, что теоретически возможна резьба гайки профиль должен быть равен теоретическому профилю. Болтовая резьба обычно имеют промежуток между основным и фактическим профилями резьбы. Этот зазор называется припуском с дюймовой резьбой и принципиальное отклонение с метрической резьбой.Терпимость впоследствии наносится на резьбу. Поскольку для резьбы с покрытием допуски действительны для резьбы от до покрытие (если не указано иное), зазор заполняется толщина покрытия. После покрытия фактический профиль резьбы не должен выходить за рамки основного профиля резьбы.

Полное обозначение метрической резьбы включает информацию не только по диаметру и шагу резьбы, но и по обозначению для класса допуска резьбы.Например, поток, обозначенный поскольку M12 x 1 — 5g6g означает, что резьба имеет номинальный диаметром 12 мм и шагом 1 мм. 5g указывает на класс допуска для делительного диаметра и 6g — допуск класс по большому диаметру.

Посадка между резьбовыми частями обозначается резьбой гайки обозначение допуска, за которым следует допуск резьбы болта обозначение через косую черту.Например: M12 x 1 — 6H / 5g6g указывает класс допуска 6H для гайки (внутренней) резьбы и класс допуска 5g для делительного диаметра с 6g класс точности по большому диаметру.

Класс допуска состоит из двух частей: класс допуска и позиция допуска.

Установлен ряд классов допуска для диаметры шага и гребня (диаметр гребня — второстепенный диаметр в случае резьбы гайки и наибольший диаметр в случае болтовой резьбы. Представлены классы допуска цифрами, чем меньше число, тем меньше допуск. Оценка 6 используется для качества средней точности и нормального качества. длина зацепления резьбы. Оценки ниже 6 предназначены для точных допусков и / или малой длины резьбы помолвка. Классы выше 6 предназначены для грубых допусков. качество и / или большая длина зацепления резьбы.

Есть:
5 классов допуска (классы 4-8) для несовершеннолетних диаметр резьбы гайки.
3 класса точности (классы 4,6 и 8) по большому диаметру резьбы болта.
5 классов точности (классы 4-8) на делительный диаметр допуск на резьбу гайки.
7 классов допуска (классы от 3 до 9) на делительный диаметр допуск резьбы болта.


Позиции допуска обозначаются буквами, заглавными буквами для резьбы гаек и строчных букв для резьбы болтов.В позиция допуска — это расстояние допуска от базовый размер профиля резьбы.

Для резьбы гайки есть два положения допуска, H с нулевое основное отклонение (расстояние от позиции допуска от базового размера) и G с положительным фундаментальным отклонением.

Для резьбы болтов имеется четыре положения допуска, h имеет нулевое фундаментальное отклонение и отрицательное фундаментальное отклонение e, f и g отклонения.(Положительное фундаментальное отклонение указывает на то, что размер элемента резьбы будет больше основного размер. Отрицательное фундаментальное отклонение указывает на то, что размер элемента резьбы будет меньше основного размер.

Одна практическая проблема, с которой часто сталкиваются, — это то, какой поток допуск, применяемый к резьбовому отверстию. Стандартный допуск классы 6g для резьбы болта и 6H для резьбы гайки обычно включаются в чертеж по умолчанию.Проблема что иногда случается, так это то, что при зацеплении длинной резьбы (что часто используются для резьбовых отверстий в мягких материалах) может быть натяг между резьбой гайки и винта резьбы, когда винт ввинчивается в резьбовое отверстие. Там может быть небольшое несоответствие шага резьбы между внутренняя резьба и внешняя резьба, требующие гаечного ключа повернуть застежку до низа резьбы i.е. Это не может свободно вращаться. Применяются стандартные классы допуска строго только при относительно небольшой продолжительности взаимодействия используется (например, с гайкой, которая обычно составляет 0,8d, где d — размер резьбы). Допуск диаметра деления должен быть способны компенсировать ошибки по тангажу и углу фланга, которые могут иногда только путем изменения положения допуска скажем, от H до G для внутренней резьбы (поскольку стандарт винты — 6g — желательно использовать).Неспособность изменить положение допуска может привести к заеданию резьбы и повреждению особенно если для затяжки используются высокоскоростные инструменты. процесс.

Пример такой проблемы с захватом проиллюстрирован ниже:


ISO 724 — Метрическая резьба

ISO 724 определяет основные размеры метрической резьбы в соответствии с ISO 261.Размеры относятся к базовому профилю в соответствии со стандартом ISO 68.

Шаг варьируется от крупного до сверхмелкого с 5 различными шагами для некоторых размеров. Угол резьбы составляет 60 o , а глубина резьбы составляет 0,614 x шаг.

Метрическая резьба — более крупная резьба

В таблице ниже указаны некоторые из наиболее часто используемых крупной резьбы до размера M 68. Обратите внимание, что стандарт ISO 724 определяет резьбу до M 300. Таблица ниже не является полной.

1) Для метрической резьбы шаг — это расстояние между резьбами.

Загрузите и распечатайте таблицу метрических зазоров для крупной резьбы и метчиков

Метрическая резьба — более тонкая резьба

Обычно метрическую мелкую резьбу обозначают заглавной буквой M плюс указание их номинального внешнего диаметра и шага:

Размер M x шаг

Пример:

M 10 x 1,5

В таблице ниже указаны обычно используемые более тонкие резьбы до размера M 100.Обратите внимание, что стандарт ISO 724 определяет резьбу до M 300.

Соответствующие стандарты ISO

  • ISO 68: 1973 Резьба ISO общего назначения — Базовый профиль
  • ISO 261: 1973 Метрическая резьба ISO общего назначения — Общий план
  • ISO 262: 1973 Метрическая резьба ISO общего назначения — Выбранные размеры для винтов, болтов и гаек
  • ISO 724: 1993 Метрическая резьба ISO общего назначения — Основные размеры
  • ISO 965-1: 1980 Метрическая резьба ISO общего назначения — Допуски — Часть 1: Принципы и основные данные
  • ISO 965-2: 1980 Метрическая резьба ISO общего назначения — Допуски — Часть 2: Пределы размеров резьбы болтов и гаек общего назначения — Среднее качество
  • ISO 965-3: 1980 Метрическая резьба ISO общего назначения — Допуски — Часть 3: Отклонения для конструкционной резьбы
  • ISO 1502: 1996 Метрическая резьба ISO общего назначения — Калибры и калибровка

Резьба произведенные по этому стандарту, взаимозаменяемы с резьбой, произведенной по метрическому стандарту ANSI / ASME B1. Метрическая резьба 13M: профиль M .

Функции рисования и рисования — приложения Win32

  • 2 минуты на чтение

В этой статье

Следующие функции используются при рисовании и рисовании.

Функция Описание
BeginPaint Подготавливает окно к покраске.
DrawAnimatedRects Рисует прямоугольник и анимирует его, чтобы указать активность значка или окна.
DrawCaption Рисует заголовок окна.
DrawEdge Рисует один или несколько краев прямоугольника.
DrawFocusRect Рисует прямоугольник в стиле, указывающем, что прямоугольник находится в фокусе.
DrawFrameControl Рисует элемент управления фреймом.
DrawState Отображает изображение и применяет визуальный эффект для обозначения состояния.
DrawStateProc Функция обратного вызова, которая отображает сложное изображение для DrawState .
EndPaint Обозначает конец рисования в окне.
ExcludeUpdateRgn Предотвращает рисование в недопустимых областях окна.
GdiFlush Очищает текущий пакет вызывающего потока.
GdiGetBatchLimit Возвращает максимальное количество вызовов функций, которое может быть накоплено в текущем пакете вызывающего потока.
GdiSetBatchLimit Устанавливает максимальное количество вызовов функций, которое может быть накоплено в текущем пакете вызывающего потока.
GetBkColor Возвращает цвет фона для контекста устройства.
GetBkMode Возвращает режим фонового микширования для контекста устройства.
GetBoundsRect Получает накопленный ограничивающий прямоугольник для контекста устройства.
GetROP2 Получает режим смешивания переднего плана контекста устройства.
GetUpdateRect Получает координаты наименьшего прямоугольника, охватывающего область обновления окна.
GetUpdateRgn Получает область обновления окна.
GetWindowDC Получает контекст устройства для окна, включая строку заголовка, меню и полосы прокрутки.
GetWindowRgn Получает копию области окна окна.
GetWindowRgnBox Получает размеры самого плотного ограничивающего прямоугольника для оконной области окна.
GrayString Рисует серый текст в определенном месте.
InvalidateRect Добавляет прямоугольник в область обновления окна.
InvalidateRgn Делает недействительной клиентскую область в регионе.
LockWindowUpdate Отключает или включает рисование в окне.
OutputProc Функция обратного вызова, используемая с функцией GrayString .Он используется для рисования веревки.
PaintDesktop Заполняет область отсечения в контексте устройства узором.
RedrawWindow Обновляет область в клиентской области окна.
SetBkColor Устанавливает для фона значение цвета.
SetBkMode Устанавливает режим смешивания фона для контекста устройства.
SetBoundsRect Управляет накоплением информации ограничивающего прямоугольника для контекста устройства.
SetROP2 Устанавливает режим микширования переднего плана.
SetWindowRgn Устанавливает область окна окна.
Окно обновления Обновляет клиентскую область окна.
ValidateRect Проверяет клиентскую область внутри прямоугольника.
ValidateRgn Проверяет клиентскую область в регионе.
WindowFromDC Возвращает дескриптор окна, связанного с контекстом устройства.

Рисунок в потоке | Схема соединений

Шейла Хикс (американка, действующая во Франции, 1934 г.р.) Mystery Object, n.d. Хлопковая ткань и шелковая нить, 3 на 7 дюймов. Художественный музей Мида, Амхерстский колледж, Калифорния, 2016.39

Исмене Маркогианнакис

На протяжении веков рисунок ассоциировался с двумерными поверхностями и стандартной посудой для рисования.Художники используют рисунок для воплощения своих идей и вдохновения на бумаге и в конечном итоге превращают их в законченное произведение искусства. В то же время чертежи можно использовать и для трехмерной развертки. Рисунок может принимать скульптурную форму, поскольку художники экспериментируют, чтобы развить видение с помощью задуманного материала. Эта практика очевидна в работах известного художника по текстилю Шейлы Хикс. Две работы Хикса, маленькая скульптура под названием Mystery Object и большая законченная инсталляция с выставки Séance , обладают дополнительными чертами рисунка.Сравнивать скульптуры с рисунками может показаться нетрадиционным, но волокно как изобразительное искусство до недавнего времени было столь же нетрадиционным. Связывая скульптуру с рисунком, работы Хикса способны разрушить границу между двухмерным и трехмерным искусством.

Шейла Хикс — американская художница, работающая в течение последних нескольких десятилетий, которую называют «Художником в резьбе». Это вдохновение для ее долгой карьеры возникло, когда она после колледжа поехала в Латинскую Америку. Там ее впечатлили местные ремесленные традиции с использованием красивых и ярких цветов.Традиционно в латиноамериканских и других культурах текстиль считается скорее функциональным, чем художественным. Во время этих путешествий Хикс «никогда не обходился без небольшого ручного ткацкого станка» вместо обычного альбома для рисования, когда практиковал это «новооткрытое» искусство. Многие художники до сих пор используют карандаш и бумагу для визуального воплощения идей; однако реализация этих идей с тем же материалом, что и готовый результат, необходима для понимания того, как можно манипулировать материалом. Вот почему Хикс использует «мелкомасштабные исследования» для проработки идей, которые она может применить к своим более крупным произведениям.Для Шейлы Хикс «маленькие тканые формы являются важным средством творческого самовыражения», поскольку они «обеспечивают формат для освоения подходов к материалам и техникам, которые она затем часто применяет к работам разного масштаба». Хикс также была «одной из первых, кто использовал пол» в своих творениях как «полный отказ от традиционных гобеленов», отвергая ограничения, которые мешали женщинам, которые традиционно ткали такие гобелены, быть замеченными на художественном уровне наравне с художниками-мужчинами.

Текстиль — это традиция с древних времен, созданная для выживания против природных стихий. На протяжении веков текстиль также использовался как форма повествования, от древней Греции до средневековья. Даже учитывая его прошлое значение, в 1960-х годах, когда текстиль начал официально вводиться как изящное искусство, многие все еще не соглашались с этим обозначением. Поначалу волокно не было хорошо принято в мире высокого искусства, и художники, работающие с волокном, обычно считались «женщиной, занимающейся женскими занятиями».«Учитывая дискриминацию, которая все еще существует в отношении женщин в 21 веке, неудивительно, что дискриминационное восприятие затрагивало женщин-художников в 19-м и 20-м веках, даже когда женщины, наконец, были признаны официальными художниками. Ткань и текстиль строго рассматривались как материал для женщин, «потому что искусство из волокон было связано с« женской »сферой домашнего уюта и интимности», намного ниже тех форм искусства, в которых доминировали мужчины, таких как живопись или скульптура из металла; поэтому «феминистки ухватились за это, чтобы распутать укоренившуюся сексуальную политику.«Вскоре женщины найдут способ добиться признания текстильного искусства в мире искусства, и мужчины пойдут по их стопам, начав с 1970-х гг. Критики, которые не соглашались с этим видом искусства, все равно не доставляли текстилю удовольствия называться изящным искусством. Хикс проигнорировала эти суждения и приняла ответные меры, заявив о своих собственных «принципах построения» волокна как скульптуры. Она настаивала на том, чтобы волокно было «натуральным и наложенным, а не искусственно наложенным на арматуру».Хикс считает, что текстиль может быть чем-то большим, чем просто поделки или аксессуары к другим произведениям искусства. Они могут быть скульптурой сами по себе.

Один штрих карандаша — для художника отпечаток пальца. Каждый знак уникален, это подпись конкретного художника, которая помогает идентифицировать и классифицировать их работы. Стандартный рисунок по-прежнему является практикой, которую каждый художник использует для развития своих навыков и собственных индивидуальных стилей. Художники, которые предпочитают работать в другой среде, часто все еще начинают с простого карандаша и бумаги, но они также экспериментируют с выбранными материалами, прежде чем приступить к окончательному созданию.Затем художник может ознакомиться с тем, как материал действует и реагирует на свое окружение. Рисование само по себе также может представлять собой законченное произведение искусства, но рисование в практическом смысле лучше называть «эскизом». Эскиз может быть выполнен в любом материале. Тем не менее, разница между рисунком и финальной работой — тонкая грань, которую часто очень трудно различить. Хикс заявляет, что ее работа расходится с форматом сетки, который обычно очерчивает готовую текстильную работу, заявляя, что «сетка — это концепция, способ мышления, но редко применима ко всем материалам.В ее работе сетка разрушена и приветствуется в физическом мире. Линия также прерывается и превращается в скульптуру, приобретая новые размеры и значения.

Скульптурный рисунок

Хикса Mystery Object, в Художественном музее Мида, маленький и деревенский вид. Масштаб и безупречный внешний вид работы наводят на мысль, что она могла создать его как экспериментальное произведение искусства или скульптурный эскиз. Он имеет открытую набивку из хлопчатобумажной ткани бежевого цвета, плотно обмотанную розовой шелковой нитью.Поверх тканевой набивки наслоены клочки бумаги. Среди розовых прячется единственная контрастная шалфейно-зеленая нить. Более крупные версии этой подушки размером с ладонь можно найти в работах Хикса, но в формах, полностью состоящих из нитей более ярких оттенков. Используя подручные материалы и работая в небольших масштабах, Хикс может экспериментировать с идеей, не используя ценные материалы.

Что на самом деле изображает скульптура, остается загадкой. Благодаря используемым материалам и миниатюрным размерам он напоминает подушечку для булавок. Розовая нить, так плотно обернутая вокруг ткани нейтрального цвета, предполагает связь с человеческим телом, например, с сердцем, окруженным венами и артериями. Выбор женственного цвета демонстрирует интерес Хикс к силе и расширению прав и возможностей женщин. А может быть, из-за своего небольшого размера представляет собой личный сувенир. Название Mystery Object предполагает, что внутри обертки хранится неизвестный объект. Несмотря на то, что это возможно эскиз, его вызывающие воспоминания и поэтические качества позволяют зрителям делать собственные выводы относительно того, что он представляет.

Линия в этом объекте заметна. Розовая нить выделяется на поверхности как главный объект скульптуры, возможно, намотанная на одну перекрывающуюся прядь. Многие работы Хикса развиваются из одной пряжи. Единственная неразрезанная розовая нить, хотя и тонкая, может свидетельствовать о женской силе или даже о стойкости притязаний феминизма на равные права. Шелковый материал, из которого состоит нить, также может символизировать женственность или королевскую элегантность. Его роскошный цвет и блеск контрастируют с деревенским качеством коричневой бумаги и ткани.Хикс играет на различных ассоциациях контрастирующих материалов, двумерных и трехмерных. Ее скульптура дает линии цель больше, чем просто очертание знака.

В отличие от своей маленькой скульптуры, Хикс известна своими массивными инсталляциями, выполненными из впечатляющего количества материала. На своей выставке под названием Séance Хикс поразила зрителей водопадами из ниток, которые ниспадали с высокого потолка кучками на пол. Для выполнения таких крупных работ требовалось предварительное планирование и расчет.«Сеанс» — это практика общения с духами из другого мира. Хикс представляет этот термин довольно изобретательно, включив в него множество ярких и ярких цветов, расположенных таким образом, что предполагает связь с потусторонним миром. Вертикальность изделия предполагает связь между небом и землей, в то время как материальная насыщенность и манящая мягкость цветной нити вызывают ощущение небес на земле. Скульптуру также можно рассматривать в обратном направлении: материальный мир может дематериализоваться в следующее царство, поскольку все в конечном итоге подходит к концу, и цикл начинается снова.Искусство — это связь между художником и аудиторией, похожая на сеанс: художник часто отсутствует, когда работа выставляется на обозрение, но символически присутствует в работе. Хикс использует свои трехмерные цветные линии, чтобы наилучшим образом связать художника и зрителя.

Шейла Хикс, Seance Exhibition, 2014. Цветное волокно. Галерея дизайна Майами.

Хотя инсталляция Séance выставлена ​​как законченное произведение текстильной скульптуры, она также имеет многие аспекты рисунка.В интервью артистка рассказывает о своем выборе материала: «Я хочу, чтобы желание прикоснуться было очень живым. Я думаю, что это важно, желание: желание подержать его в руках, подружиться с ним, посмотреть, кусается ли оно или совместимо ли оно с вашим существованием ». Физическая нагрузка ее материала побуждает оценить работу Хикса и пообщаться с ней. Как и ее меньшая скульптура, Séance представляет собой скульптуру, состоящую в основном из трехмерных линий.Длинные и толстые отдельные нити, связанные вместе и подвешенные к потолку, создают ощущение монументального присутствия. По всему водопаду из разноцветных ниток появляются признаки узлов и переплетений. В своем дневнике Хикс пишет: «Меня больше всего интересуют узлы, когда одна нить соединяется с другой. Соединяются вместе, активно перекручиваются и перекручиваются ». Хотя некоторые нити могут быть неразрезанными и непрерывными, узлы предполагают более глубокий смысл, такой как разрыв и исправление связей между материальным и духовным миром или постоянная попытка поддерживать контакт с теми, кто ушел.Траектория линии, как в скульптуре, так и в рисунке, — это то, как художник передает свое сообщение.

Все работы Хикс объединены интересом к органическим свойствам ее материалов. Волокно — это естественно податливый материал. Вместо того, чтобы бороться с этим, Хикс принимает природу материала и позволяет ему действовать самостоятельно. Обе эти скульптуры имеют неправильные формы, которые выглядят чужими, но в то же время гостеприимны из-за знакомого качества материала. Хотя материалы в обеих скульптурах разные, они оба включают волокнистые материалы, которыми Хикс манипулирует, используя линейные траектории, чтобы предложить символические повествования, будь то о феминизме, повседневной жизни или духовности.

Когда Хикс начала работать с текстилем, она хотела использовать яркие и насыщенные цвета, которые варьировались по всему спектру. Как видно из обеих работ, цвет играет важную роль в этой скульптуре, как и в живописи. Художник утверждает, что «художники рисуют и рисуют цветом. Но мне этого мало. Я хочу придать ему больше тела, я хочу сделать его сильнее ». Цветовые отношения, которые она развивает, основаны на ее обширных знаниях теории цвета, вдохновленных ее чтением и ее знакомством с местными ремесленными традициями во время ее путешествий в такие страны, как Мексика и Индия.Ее цель — всегда позволять своему искусству говорить само за себя через материал, композицию и цвет, что очевидно в обеих этих скульптурах.

Учитывая основные различия между двумя работами, особенно разницу в масштабе, может оказаться, что Mystery Object — это эскиз скульптуры, тогда как Séance — законченная инсталляция. Загадочный объект предполагает недостаточную завершенность как в его небольшом масштабе, так и в использовании подручных материалов, поскольку Хикс обычно использует в своей работе весь волокнистый материал.Так же, как и в живописи, художник может сохранить свои качественные материалы для окончательных проектов и экспериментировать с менее важными материалами в эскизах. Цвет также отличает два произведения искусства. Яркость Mystery Object гораздо тоньше, чем заливка цвета в таких инсталляциях, как Séance . Однако нельзя недооценивать ценность небольших творений художника. Хотя менее монументальный, Mystery Object производит более интимный опыт.Эта близость также предполагает связь между художником и зрителем и проявляется в скромном несовершенстве произведения. Для некоторых это может быть даже более ценно, как рисунок в изношенном альбоме для рисования.

Нить — это физический объект с собственной формой и объемом, который Хикс использует больше как скульптуру, чем как рисунок. В то время как более современные двумерные гобелены, такие как работа Дайан Иттер Southern Borders 1982 года, могут предлагать более прямое рисование, учитывая их двумерный узор, Хикс расширяет концепцию рисования в пространстве и позволяет зрителям взаимодействовать с ним через телесный опыт.Волоконное искусство разделяет качества как скульптуры, так и рисунка. В то время как рисунки обычно считаются хрупкими, двумерными творениями, а скульптуры — более стабильными и трехмерными, волокнистое искусство может включать в себя либо качество, либо то и другое одновременно. Простое шитье красивых узоров можно считать формой рисунка, а милые радужные водопады с потолка — скульптурой. Только отказавшись от таких предрасположенных ограничений и критериев, художники смогут продолжать исследовать и творить.Шейла Хикс, одна из многих сильных женщин-пионеров фибрового искусства, преодолела ограничения мира искусства, в котором доминируют мужчины, и дала возможность женщинам-художникам по волокну, переопределив ярлыки, которые должны были удерживать их снаружи. Поступая на обочину, она обрела собственный артистический голос.

общих потоков — в фокусе

В 1961 году Сью Фуллер написала письмо куратору Музея американского искусства Уитни Ллойду Гудричу, пригласив его на свою выставку «новых струн».Содержание ее заметки ничем не примечательно, но форма, которую она принимает, полна ассоциаций. К левому верхнему углу буквы прикреплены петли синей и красной нити (рис.1). Их форма и цвет перекликаются с зацикленным, мигающим курсивом ее текста ниже. Записка Фуллера с ее нецентральной компоновкой и большим белым пространством декларирует современный модернизм ее создателя, вбирая даже самые элементарные средства коммуникации в ее художественные произведения. Петли нити смещены, чтобы создать трехмерные иллюзии стереоскопических образов — возможно, ссылаясь на неоднозначную пространственную практику Фуллера.Прикрепленные нити также напоминают прядь волос из викторианского любовного письма, обновляя этот сентиментально личный жест для новой эпохи синтетических волокон.

Как ясно из этого источника, веревка и нить занимали центральное место в художественной самобытности Фуллера. Это были материалы, богатые культурные ассоциации и история которых привели ее, как она выразилась, «от набережной до Эмпайр-стейт-билдинг — от рыбака до химиков-исследователей». Но они также были интересами, которые видели, что ее подход вышел за рамки обычных модернистских озабоченностей новизной, предложенных ее выбором синтетической мононити, материала, более широко используемого в качестве лески.Безупречная студия Фуллера могла быть похожа на лабораторию — по словам одного посетителя, с « стопками тщательно сложенных, аккуратно аннотированных и приклеенных записей ниток и цветовых тестов », — но она также была приправлена ​​« образцами ее собственной ручной работы ». кружево и другие волокна менее технологичной разновидности.

Рис.2
Сью Фуллер
Рукописное стихотворение «Струнная композиция # 128», 30 ноября 1965 г.
Файл каталога художников Тейт XXXX

Это эссе будет возвращать Фуллер всестороннее «исследование материалов и методов» с использованием ниток, включая фигурки из ниток, завязывание узлов и кружево, возвращаясь к источникам, с которыми она столкнулась, чтобы поразмышлять о социальных и культурных резонансах ее практики.В архивах Тейт есть еще одно тщательно составленное послание Фуллера, указывающее на конкретные источники ее интереса к одной из этих материальных культур. На просьбу музея объяснить String Composition 128 , Фуллер решил сочинить стихотворение (рис. 2). Ее рукописный стих завершается двумя явно непоэтическими цитатами из истории «струнных фигур», таких как детская игра в кошачью колыбель. Стихотворение заканчивается следующим образом: «ср. Кэтлин Хэддон Кембридж» и следующей строкой: «W.У. Роуз Болл, Оксфорд. Хэддон и Роуз Болл были ведущими исследователями истории струнных фигур в начале двадцатого века, и знакомство Фуллера с их исследованиями подтверждает ее причастность к этой когда-то повсеместной форме — традиции, которая до конца девятнадцатого века, вероятно, была самой распространенной. играл в игру в мире.

Связь между искусством Фуллера и кошачьей колыбелью постоянно упоминалась в ее рассказах. Фотография для Pittsburgh Post-Gazette в 1955 году показывает, как Фуллер манипулирует натянутой связкой веревки между руками во время игры.Как заявляла газета, Фуллер был «питтсбургцем, который взял игру в« кошачью колыбель »… и, используя магию таланта, стал пионером в превращении своих старых дизайнов в новое выражение в современном искусстве». Столкнувшись с трудностями при запечатлении туманных абстракций Фуллера, предприимчивый фотограф, возможно, предложил эту позу, снимок, который, возможно, обеспечил бы человеческий интерес, которого не хватало ее работам. Это был не первый случай, когда репортер высказал предположение о связи; Еще в 1949 году газета New York Times отметила, что «кошачья колыбель приобретает эстетический статус» в искусстве Фуллера.Однако серьезное увлечение Фуллер историей кошачьей колыбели — это не просто рекламная тактика, это указывает на то, что форма была фундаментальным прототипом ее искусства.

Фуллер нашел ее копию книги Кэтлин Хэддон « Художники в струне: фигурки из струн»; Их региональное распространение и социальное значение 1930 г. в букинистическом магазине. «На его ста сорока девяти страницах содержалась тщательная документация по рисованию веревкой, созданная людьми всех национальностей, культур и времен», — вспоминал Фуллер об открытии.Сама книга Хэддона предлагает явные творческие прыжки, которых требовали струнные фигуры: например, всего на нескольких страницах два, казалось бы, одинаковых перекрещенных прямоугольника идентифицируются как, с одной стороны, «Четыре человека собираются разбить сад», а с другой — «Поросята, за которыми следует их мать». Статья Фуллера 1954 года в Craft Horizons представляет ее абстракции рядом с тремя традиционными кошачьими колыбелями, изображающими «черепаху», «вигвама» и «человека, взбирающегося на пальму». Абсолютная удаленность этих геометрических форм от предметов, которые они представляют, подтверждает способность человека к тому, что Фуллер охарактеризовал как «абстрактное символическое» создание образов, — к творческим скачкам, которые могут произвести ее собственные абстракции.

Фуллер знал о традициях повествования, связанных со струнными фигурами. В профиле 1951 года художница объяснила, что ее метод «восходит к первобытным народам, которые наматывали веревки на пальцы в различных символических формах, чтобы проиллюстрировать рассказанные ими истории». В книге Хэддона представлено типично модернистское принятие Фуллером «примитивной» струнной фигуры с запоминающимися деталями, касающимися социальных связей, закодированных в ее материальности. «Вытяните веревку… эффект волшебный… о застенчивости забыли: каждый соперничает с каждым, показывая новые цифры», — объясняет Хэддон.«Есть несколько воспоминаний более восхитительных, чем эти случайные встречи с группами туземцев — сидение на корточках у трассы, обмен любезностями в цепочке, обоюдное удовольствие от признания старых фаворитов, волнение и аплодисменты при появлении новых замечательных… и все это без единого. слово, которое произносится с обеих сторон ». Помимо межкультурных недопониманий, которые, как мы теперь знаем, повлекли за собой такие передачи, увлечение Фуллер кошачьей колыбелью способствовало ее стремлению к универсальному языку абстракции — как она выразилась в другом месте, искусству самовыражения. «межъязыковое общение».

Вторым исследователем струнных фигур, которого Фуллер называет в своем стихотворении, является Уильям Роуз Болл, оксфордский математик и фокусник-любитель. Его книга 1920 года « Введение в струнные фигуры » была разработана на основе лекции, которую он прочитал на эту тему в Королевском институте в Лондоне. Учитывая его интерес к магическим трюкам, в книге Роуз Болл особое внимание уделялось перформативным аспектам фигуры струны и той степени, в которой скорость и ловкость добавляли ее эффекту. Это было особенно важно для «струнных парадоксов», как их называет Роуз Болл, в которых «конечный результат появляется внезапно, почти драматично».Он описывает, как другие замыслы развиваются более постепенно, чтобы сопровождать рассказ рассказчика. Одна британская форма, например, изображает «злоключения вора, который украл несколько сальных свечей», в то время как местный австралийский образец изображает «человека, взбирающегося на дерево».

Такие возможности привлекли внимание Фуллера. В своей статье 1954 года она проводит различие между строковыми фигурами, представляющими «статические картинки», от тех, «чей первый символ растворяется в другом при движении пальца или двух».Вслед за Роуз Болл Фуллер также отметил, что традиция струнных фигур включает «трюковые картинки, внезапная трансформация которых на пальцах художника-рассказчика могла закончиться только тем, что его аудитория растворилась в смехе». Хэддон зашел так далеко, что назвал фигурку-струну «первым воплощением кинематографа — оригинальным движущимся изображением». Такие эффекты приобретают особую актуальность по мере того, как искусство Фуллера было поглощено областью оптического искусства, но примечателен и акцент на руках художника.Хэддон описывает, например, как струнные фигуры задействуют «мышечную память, частично бессознательную». Текст Роуз Болл подчеркивает «цифровое мастерство» создания фигур из струн с аналогичными целями. С этой точки зрения композиции Фуллера отражают ловкость рук, задействованную при их создании. Подобно конструкции оригами, форма которой воплощает в себе сложные действия по ее складыванию, струнные композиции Фуллера кажутся записями их создания, их изменяющиеся перцепционные эффекты представляют собой следы искусной ручной работы.

Несмотря на собственные математические интересы Роуз Болл, интерес Фуллера к его работе отличается от более типичных интересов геометрических форм в резьбе. Струнные фигуры Генри Мура, такие как его Stringed Figure 1938 (рис.3), как известно, основаны на математических моделях Фабра де Лагранжа (рис.4), которые художник видел в лондонском Музее естественной истории. .Более поздние формы «струнного искусства» часто ссылаются на влияние «криволинейной вышивки» математика девятнадцатого века Мэри Эверест Буль, чьи техники вышивали цветной нитью посредством «вышивания карточек» для образования кривых, спиралей и других геометрических форм. Техника Буля получила дальнейшую популяризацию в публикации Эдит Сомервилл 1906 года «Ритмический подход к математике », которая была проиллюстрирована сложными струнными композициями, предназначенными для обучения математическим уравнениям (рис. 5). Пример Сомервилля также приводится историками искусства Мартином Хаммером и Кристиной Лоддер в связи с работами Наума Габо и Барбары Хепворт, и хотя использование струны Фуллером определенно находилось под влиянием техники этих художников, важно, что ее собственные интересы были направлены на более распространенное использование ниток и ниток.

Рис.6
Обложка Клиффорда У. Эшли, The Ashley Book of Knots , New York 1944

Рис.7
Сью Фуллер
Мечта моряка 1944
Рельефный офорт на мягком грунте
226 x 151 мм
Музей изящных искусств, Бостон
© Estate of Sue Fuller and the Susan Teller Gallery, New York

Завязывание узлов было одной из таких банальных традиций, на которых основывался Фуллер.Здесь она обратилась к работе Клиффорда У. Эшли, чей монументальный «Книга узлов Эшли » была впервые опубликована в 1944 году. Проиллюстрирована примерно 7000 рисунков узлов, сделанных Эшли, художником и моряком, а также писателем, Книга стала стандартным справочным текстом по теме завязывания узлов. Обложка первого издания текста Эшли (рис. 6) предлагает полезные сведения о материальных знаниях, общих для искусства завязывания узлов и увлечения кошачьими колыбелями, — ассоциации, которая усложняет предполагаемую женственность практики Фуллера.В 1951 году Фуллер назвал эту книгу «большим сокровищем». Эшли ссылается как на Хэддона, так и на Роуз Болл в своей краткой библиографии «практик, связанных с завязыванием узлов», и, возможно, именно эти цитаты побудили Фуллера к дальнейшим исследованиям их работы. Шумный отпечаток Фуллера The Sailor’s Dream 1944 (рис.7) предлагает особенно прямую ссылку на знаменательный текст Эшли, и работа проиллюстрирована в статье, в которой она рассказывает о своем открытии книги.

Подобно тому, как историки фигур из струн стремились сохранить формы, которые они считали «исчезающими», записывая их, точно так же была книга Эшли, посвященная сохранению узлов. Эстетические и материальные удовольствия от формы подсказывают некоторые из самых запоминающихся произведений Эшли:

простое завязывание узла — это приключение в безграничном пространстве. Часть строки дает широту измерения, уникальную для всех сущностей. Несложная прядь — это осязаемый объект, который для всех практических целей имеет только одно измерение.Если мы перемещаем одну прядь в каком-либо месте, переплетая ее по желанию, настоящие прекрасные и полезные объекты могут привести к тому, что практически является двухмерным; и если мы решим направить нашу прядь из этого одного места, добавляется еще одно измерение, которое дает возможность для экскурсии, которая ограничена только объемом наших собственных образов и длиной катушки канатоходца. Что может быть прекраснее этого?

Рис.8
Иллюстрация из Клиффорда У. Эшли, The Ashley Book of Knots , New York 1944

На странице, обращенной к этому отрывку, изображена девушка, сидящая на полу, укладывающая клубок пряжи или ниток на прикрепленную булавками спинку, возможно, используя технику, связанную с макраме, но в равной степени предлагающую процессы, которые станут центральными в искусстве Фуллера (рис .8). В другом месте книги Эшли описывает арматуру со штырями и колышками, включая катушки для плетения, а также сложные схемы сетки и оснастки, которые в равной степени требуют фиксированной арматуры.Такие источники предлагают возможные прототипы собственной техники Фуллера резьбовых фреймов. Но даже помимо ценности текста Эшли как практического источника техник, его яркий отчет о визуальных и сенсорных удовольствиях от веревки нашел отклик у Фуллера, когда она исследовала возможности искусства изготовления веревок.

Рис.9
Сью Фуллер
Какофония 1944
Офорт и акватинта
302 x 223 мм
Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия
© Estate of Sue Fuller

Фуллер интересовался кружевоплетением, поэтому он также внимательно относился к техническому развитию этого материала. «В девяностые годы было модно делать арабское кружево», — пояснил Фуллер. «Был предоставлен печатный рисунок и изготовленная кромка, чтобы очертить основные элементы дизайна.Все рукоделие с колесами и лестницами в подразделениях должно было выполняться вручную ». Обнаружив один такой кусок кружева среди вещей своей матери, Фуллер включила рукоделие в свою технику гравюры, прежде чем искать другие ткани для печати, и в итоге создала свои собственные «композиции в нитках». В то время как многие из ее принтов были сделаны из ткани, узор из фрагментов кружева особенно заметен на ее ярко раскрашенной картине Woman with Bird 1947.В других случаях Фуллер экспериментировал с повседневными образцами нити: Cacophany 1944 (рис.9) был сделан, по словам Мэри Мэлони-Роуз, из старого тканого мешка для чеснока.

Известно, что Фуллер сотрудничал с кружевным мастером Мэриан Поуис Грей, которая владела кружевным магазином в Нью-Йорке и впоследствии консультировала Музей искусств Метрополитен по поводу своей коллекции кружев. Поуис Грей был автором книги Lace and Lacemaking , опубликованной в 1953 году, и был достаточно близок к Фуллеру, чтобы подарить ей том из ее личной коллекции образцов, документирующих историю кружева.Надежда Поуиса Грея на современное возрождение кружевоплетения имеет особое отношение к практике Фуллера. «Чтобы искусство кружева удерживало свое высокое положение, оно должно подчиняться процессу эволюции и выражать в новых и оригинальных формах дух нашей эпохи». Отстаивая эстетические достоинства кружева с «чистыми линиями» и Поуис Грей предостерег от литературного содержания «тонкое чувство фитнеса и экономии», утверждая, что такие черты затмевают «внутреннюю красоту кружева как произведения искусства». Игнорируя модернистское отвращение к декору, Поуис Грей вообразил возможности адаптации техники кружевоплетения к современной архитектуре и дизайну:

Кружево, ажурный орнамент из тонких нитей, очень в духе нашего времени … Кружево обладает тем прозрачным качеством, которое стекло и алюминий придают новостройкам.Акцент современного дизайнера интерьеров на легкости и прозрачности и его частое использование прозрачных занавесок в качестве перегородок указывает на то, что он был бы счастлив воспользоваться средствами кружевниц, а производители модернизировали бы свои узоры, чтобы они гармонировали с духом нашего времени. Дизайны для кружева в современном мире должны быть в современном настроении.

Поуис Грей не упоминает Фуллера, и неизвестно, были ли они в контакте, когда это было написано, но ее представление о новой модернистской традиции кружевоплетения напоминает зарождающуюся практику Фуллера:

Это кружево имеет сильную связь с современным искусством, и дизайн можно увидеть в работах некоторых из наших лучших современных художников.Глядя на картины в новых галереях, кружевница снова и снова испытывает искушение перевести картину в нитки. Линии рисунка, снятые с плоской поверхности, станут живыми и гибкими и обретут тело, способное создавать тень … Если бы художники работали с кружевными людьми, было бы великое возрождение и новая жизнь, новый взгляд на мир. , пришла бы в кружевную промышленность.

Во всех материальных культурах, с которыми работал Фуллер, стремление сохранить доиндустриальные традиции является устойчивой нитью.Известно, что Фуллер общалась с Маргарет Брук, автором книги Lace In the Making , опубликованной в 1925 году. Она также поддерживала контакты с Элишей Дайер из Музея декоративного искусства Купер Юнион (ныне Cooper Hewitt, Smithsonian’s музей дизайна). Я думаю, что очевидный интерес Фуллера к технике изготовления старинного кружева поглотил желание коллекционеров кружева и ученых сохранить и защитить историю этого материала.

Подход Фуллера к цвету также рассматривал текстиль как образец.«Мы все восхищались красотой цвета, сотканного из шотландского пледа», — пишет она, и его способностью создавать «множество оттенков и оттенков» путем «совмещения нескольких мотков неизменных цветов». Наблюдая за тем, что тартаны достигли своей поразительной «смеси цветов … в глазах смотрящего», Фуллер связала хроматические эффекты таких тканей с модернистскими интересами к восприятию цвета — история, которая должна быть подкреплена ее исследованиями с Йозефом. Альберс. Фуллер отмечает, например, что именно Анни Альберс познакомила ее с «достижениями коптских и перуанских ткачей».Интерес Альберса к способности тканых тканей производить «легкую оптическую вибрацию пересекающихся поднятых и опущенных нитей — блестящих и тусклых, светлых и темных… тихих, но живых, чувствительных к освещению», дает формальные термины, которые ярко описывают эффекты, достигаемые Фуллером. Как и Анни Альберс, подход Фуллера к абстракции умудряется пересечь границы между искусством и ремеслом, которые модернизм чаще стремился регулировать.

Оценка Фуллером таких материальных культур как «искусства, достойного изучения», предвосхищает переориентацию послевоенного волоконного искусства на повседневность — сдвиг, который историк искусства и куратор Элисса Аутер описала в другом месте.Значение реанимации забытой среды явно интересовало Фуллера. «Отбросив множество заблуждений о том, что составляет искусство, моя мысль расширилась, включив признание не только тех медиумов, которых я до сих пор не замечала», — пояснила она. «Для меня самая важная часть всего этого развития, — пишет Фуллер, — заключается в осознании того, что искусство всегда принадлежало всем народам во все времена и включает всех медиумов». Струна была для Фуллера той общей нитью. Как она писала, ее внимание только к этому материалу «открыло мне глаза, чтобы увидеть и оценить то, что человечество уже достигло в смежных областях».Подтверждая разнообразие материальных культур из разных периодов и мест, струнные композиции Фуллера провозглашали модернизм, который открыто признавал ценность ремесла и ручной работы в своей конституции, тот, который, несмотря на всю свою недвусмысленную абстракцию, оставался вовлеченным в традиции прошлого.

Prev post Направляющие роликовые для выдвижных ящиков как правильно установить: Установка роликовых направляющих - Блог
Next post Фасады мдф рамочные: Рамочные фасады МДФ AGT, изготовление мебельных мдф фасадов (цены), купить рамки мдф для фасадов

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *